Escuela Nacional Superior Autnoma de Bellas Artes

del Per ENSABAP

Programa de Complementacin Acadmica
Metodologa de la Investigacin

La figura humana en el arte: acercamiento al desnudo en el

arte acadmico como expresin artstica y el discurso de
poder en las obras de Baca-Flor

Docente asesora: Jackeline Shelah Prez Cauna

Proyecto presentado por: Agustin Rojas Baca
Lima, 16 de mayo de 2015

INDICE

INTRODUCCIN

1 EL PROBLEMA DE INVESTIGACIN

1.1 Planteamiento del problema

1.2 Formulacin del problema

1.3 Objetivos de la investigacin

1.3.1 Objetivos generales

1.3.2 Objetivos especficos

1.4 Justificacin del estudio

1.5 Limitaciones del estudio

2 MARCO TERICO

2.1 Antecedentes

2.2 Bases tericas

12

2.3 Hiptesis

14

2.4 Variables

16

3 METODOLOGA

17

3.1 Tipo y nivel de investigacin

17

3.2 Descripcin del mbito de la investigacin

17

3.3 Poblacin y muestra

20

3.4 Tcnicas e instrumentos

20

3.5 Matriz de consistencia

21

BIBLIOGRAFA

22

ANEXOS

23

Anexo N 1

Desnudo Femenino

23

Anexo N 2

Desnudo Masculino

24

Anexo N 3

Desnudo Femenino

25

Anexo N 4

Cronograma de actividades de Ejecucin de Tesis

26

Anexo N 5

Presupuesto de investigacin de Tesis

27

Anexo N 6

Cronograma de actividades del Proyecto de Investigacin

27

INTRODUCCIN

La figura humana siempre ha estado presente en la historia del arte desde la antigedad,
por lo que posee una historicidad interesante para ser estudiada, han sido muchos los
artistas que le dedicaron para tal efecto y tratamiento del cuerpo humano.
Mediante el presente documento de investigacin, me interesa indagar la figura humana
en la obra de Carlos Baca-Flor, el desnudo en el gnero artstico. Baca-Flor, pintor
acadmico del periodo Post-Romntico de finales del siglo XIX y comienzo del siglo
XX denominado el ultimo acadmico y que fue uno de los artistas importante que
llamo la atencin a primera mitad del siglo XX,. Gran retratista muy famoso y
conocido a travs de realizar el retrato de John Pierpont Morgan quien se rinde a los
pies del pintor arequipeo ofrecindole lo que desee para ser retratado por l.
Con esta Investigacin se pretende realizar un estudio de la representacin del desnudo
desde un anlisis formal y as como tambin un anlisis de percepcin visual, con el
propsito de entender la expresin de poder en los desnudos de Baca-Flor representados
artsticamente. A falta de anlisis sobre sus desnudos se escogieron tres obras para dar
cuenta de que tras las prcticas del dibujo y pintura ponderaremos dicha investigacin.
La figura humana es rica en diferentes discursos tanto artsticos como visuales, y se
espera con esta investigacin aportar nuevos enfoques de anlisis en las obras de este
artista arequipeo as como tambin un anlisis sociolgicos y socio culturales del
entorno del pintor Baca-Flor
La expectativa de esta investigacin es beneficiar a estudiantes de arte y pblico
interesado en conocer bajo estos anlisis el discurso y evolucin de las obras de un
artista muy reconocido en el mundo.

EL PROBLEMA DE INVESTIGACIN

1.1.-

Planteamiento Del Problema:

Las obras del pintor Carlos Baca Flor, (1869), denominado por los estudiosos como
El ltimo Acadmico, a falta de investigacin y anlisis de sus obras especficamente
el gnero desnudo se investigara y analizara el aporte plstico en su planteamiento de
la figura humana. El Museo de Arte de Lima (MALI) es poseedora de algunos
documentos y gran
esculturas

parte de material artstico de dicho artista (dibujos, pinturas,

y terracotas). A partir

de estas

escasas publicaciones existentes

profundizaremos su tcnica en la larga y enriquecida trayectoria, influenciadas por

grandes maestros de arte. Basndose en la informacin ya existente ponderaremos con
una expresin plstica. Y a la vez el discurso del poder como expresin artstica y
como es que se presenta en los desnudos de dichas obras de Baca Flor.
1.2.- Formulacin del problema
Este estudio est guiado por la pregunta de investigacin:
Qu estrategias son utilizadas por Carlos Baca Flor, para representar el discurso
de poder en los desnudos?
1.3.- Objetivos De La Investigacin
1.3.1.- Objetivo General
Establecer el discurso plstico en las obras de arte de Carlos Baca Flor, para
comprender de qu manera se encuentran involucrado la representacin del
poder en los desnudos.

1.3.2.- Objetivos Especficos

Analizar que influencias tuvo el artista a nivel tcnico para la elaboracin

de sus desnudos. Comprender el entorno artstico y social en la que

estaba relacionado el artista Baca Flor,

analizar el concepto de poder en los desnudos de dicho artista
arequipeo.

1.4.-

Justificacin del Estudio

Baca-Flor, quien fue un reconocido artista plstico peruano y dicho sea de paso, es el
artista que marca la transicin entre el arte acadmico y el arte moderno en el Per, por
consiguiente se necesita realizar una investigacin mucho ms analtica y as mismo
que sea interpretativa. Para as otorgarle el grado de importancia y valoracin a este
artista que nunca olvido de sus races. Cabe mencionar que este artista se encontraba
estudiando en el pas hermano de Chile, en la escuela de arte, donde el rechazo una
beca por sus logros acadmicos y que se le fue otorgada para estudiar en Paris, y uno
de los requisitos era ser nacionalizado chileno y lo cual el no acepto:
() uno de los miembros del jurados exclam: y no le avergenza a Ud. declararse
peruano? a lo que al punto replic Baca-Flor: ningn hijo puede avergonzarse de su
madre porque est en desgracia . No se hace Ud. ciudadano chileno? , Interrog el
Ministro; No!, contesto rotundamente nuestro compatriota () (Jochamowitz, 1941:8)

As como otros hechos que el mostraba como priorizaba su pas natal.

En suma, al ejecutar esta investigacin se espera obtener informacin apropiada que
sirva como solucin a la problemtica que se plantea, en este caso se obtendr un
anlisis lo ms cerca posible del proceso de elaboracin de las obras. Y tambin

analizar bajos otros criterios existentes y que a partir de dicha informacin buscar
difundir y profundizar los conceptos al pblico peruano y admiradores de Baca Flor, y
a la vez enriqueciendo los conocimientos de dichos admiradores con toda la
informacin encontrada.
1.5.- Limitaciones del Estudio
Este estudio posee ciertas limitaciones: el tiempo que demanda un serio estudio de la
poca sociolgico en que vivi el artista a tan poca bibliografa. Y a la vez tambin el
financiero, ya que se necesita el tiempo adecuado para dicha investigacin y tener que
dejar de trabajar para hacer dicho estudio. Debido a la gran mayora de obras de dicho
artista se encuentra en el MALI gestionar el acceso a dicha institucin para hacer el
estudio de un anlisis formal, lo que tomara un tiempo de 5 meses.

MARCO TERICO

2.1. Antecedentes
El presente trabajo tiene como base la plstica en la figura humana, El desnudo como
vehculo de la expresin artstica asociando las sensaciones, percepciones y emociones
de las magnficas obras de arte de Baca Flor, se analizar a dicho artista con aquello
que brinde informacin acerca de tales manifestaciones artsticas, Ahora bien, Baca
Flor desde ya tena gran inters en la figura humana y con decisin de forjar dicho
gnero en sus obras.
Segn precisara el mismo haba escogido la academia romana despus de un detenido estudio
comparativo con respecto a las posibilidades que ofrecan los centros de informacin artstica en
Europa. Pudo comprobar que en Alemania e Inglaterra se hacen muy bien los estudios
arqueolgicos, anatmicos, fisiolgicos y otros () (Wuffarden, 2013:9)
Baca flor es as como a raz de tales enseanzas de tcnicas netamente acadmicas europeas
adquiere tal maestra y poder en plasmar dichas obras. Tanto as que fue comparado con
grandes maestros del arte. Ahora bien Mauro Yrigoyen en el artculo Carlos Baca-Flor El

Magnfico (2012) nos expresa en breves y precisas palabras dicha calidad del artista:
En mi perspectiva de artista realista puedo decir que su obra de Baca Flor contiene el
clasicismo de Leonardo, Supera la perfeccin de Rembrandt, mantiene la elegancia de Van
Dyck, pero sobre todo crea su propia particularidad de pintar entre realismo fotogrfico y
clasicismo acadmico; lo que le hace moderno, pero con el contenido del arte renacentista y
barroco.(2012)

Por consiguiente, se puede decir que este gran maestro del arte peruano mereca ser
conocido como el magnfico, debido a su profesionalismo y su tcnica muy particular
y propia que manejaba Carlos Baca Flor.

Si bien la figura humana es una fuente de inspiracin, los artistas plsticos usan el
cuerpo desnudo como instrumento primordial de expresin, compleja e inquietante y
que se han retratado en el lienzo, o el papel, con singular elocuencia en imgenes
corpreas llenas de vitalidad y mensajes estticos. Pues, Alberto Jochamowitz, en su
libro Baca Flor, Hombre Singular (1941) nos recalca algo interesante sobre el artista:
Una vez que han iniciado la tarea, se entregan a ella a corpus-perdu; realistas en un
grado mximo, se proponen nicamente reproducir el modelo con la mayor precisin
posible, con la ms grande meticulosidad. Su predileccin es tratar la figura humana,
pues en ella encuentran mil particularidades que constatar; todo el juego de los
msculos, tersos de la juventud, marcados en la madures, ajados en la vejez, ().
(Jochamowitz, 1941:139)

Como se ve, en esta definicin, el artista Baca Flor enalteca en sus obras de arte con
tal importancia la Figura humana, con mucha carga emotiva y siempre con su gran
profesionalismo en el nivel de su famosa calidad tcnica. En aquella poca y hasta
ahora siempre la figura humana se utiliza como medio narrativo de un espacio-tiempo
del autor. Baca Flor usaba como lo usaba eje de su formacin profesional. En el libro
de Carlos Baca-Flor, El Ultimo Acadmico se ver:
La representacin del cuerpo masculino haba sido desde siempre una demostracin
clave de la maestra sobre la unidad fundamental del arte narrativo nos permiten
vislumbrar la importancia que se otorgaba al estudio del natural en el proceso de
enseanzas que an se basaba en la perspectiva lineal y el dibujo anatmico (Kusunoki,
Majluf, 2013:45)
Es as como Baca Flor utiliza en algunas obras la imagen narrativa como poder religioso
subjetivo en sus desnudos:

Baca-Flor incursion en los temas bblicos con su Abel muerto. En esencia se trata del
estudio de un adolescente completamente desnudo y reclinado sobre una pequea
escalinata, contra un fondo que carece de mayores precisiones espaciales. () tom
como modelo nicamente la figura escorzada

del muchacho yacente, () la

descripcin anatmica virtuosista suspende todo drama y convierte al efebo yacente en

el objeto mismo de contemplacin. (Kusunoki, Majluf, 2013:45)

Los artistas plsticos han empleado desde hace mucho la figura humana como
modelo y como metfora siendo un instrumento primordial de expresiones.
Encontramos en dicha investigacin uno de los momentos ms importante del artista
Baca Flor, muy aparte de su logros en distinciones y premios, fue al realizar el retrato
de un magnate adinerado de aquel tiempo y que en adelante ser muy influyente en la
vida del artista, segn lo comenta Alberto Jochamowitz, en su libro Baca Flor, Hombre
Singular (1941).
El acaudalado banquero norte-americano John Pierpont Morgan, vi el retrato que
Baca-Flor haba hecho de Worth, y l, que hasta all no haba querido dejarse retratar,
por no haber encontrado pintor a su gusto, solicit a Baca-Flor para que le hiciera el
suyo. (Jochamowitz, 1941:39)

Es as como este acaudalo personaje al quedar prendado de tal maestra en la tcnica

que solo Baca Flor, dominaba, a pesar del compromiso de su trabajo se da tiempo para
viajar a Pars en busca de su futuro retratista el cual lo inmortaliz y a quien contribuy
a su fama y siendo su mximo mecenas.

2.2

Bases Tericas:

A continuacin se presentan algunos conceptos tericos que le den forma y que se

relacionan con el proyecto planteado y que sustentan la investigacin para as
comprender el objeto de estudio.
2.2.1Poder
El poder se puede entender como capacidad, fuerza, dominio o jurisdiccin. Si partimos
de su raz etimolgica, se entiende como "la capacidad" o "los recursos" para lograr o
conseguir algn fin (Gmez, 1988:550). De ah que el ejercicio del poder se refiera a la
prctica, ejecucin o ejercicio de las funciones propias del poder.
La conexin de la teora y la prctica hermenutica, nos permite establecer vnculos
entre las esferas del poder y del arte. En consecuencia, el poder del arte se presenta
como una capacidad de la expresin artstica, por un lado, de criticar al poder y a los
poderosos, y por otro lado, justificar a los organismos y actores del poder poltico.
El poder y el arte son indistintamente misteriosos. De ah que el poltico y el artista
interpreten la realidad cayendo en equvocos provisionales, o simples malentendidos,
arrastrndolos a un torrente de apariencias, representaciones y simulacros. En tal caso,
nunca podr presentarse la necesaria contradiccin, sino es en oposicin a las
convenciones culturales y sociales que se refieren a la identidad. Las palabras y las
cosas se parecen ocultar su verdadero significado, precipitando a la humanidad hacia
una trampa conceptual que nos obliga a confrontar la triple convencin simblica:
palabra, imagen y accin. As como vemos en Heidegger:
En suma, el origen de la obra de arte y del artista es el arte. El origen es la
esencia del arte. Y el hombre ha buscado su esencia en la obra material. En
muchas ocasiones no se da cuenta que la realidad de la obra ha estado
determinada por lo que opera en la obra, por el acontecer de la verdad. Este

acontecimiento se puede interpretar como una lucha entre la voluntad y la

representacin. De tal suerte que en la obra se pone en "operacin el
acontecimiento de la verdad" (Heidegger, 1997:92).

Verdad que no es otra cosa que una sucesin vertiginosa de apariencias y simulacros, los
cuales cobran vida gracias al poder del arte.
As vemos como el poder conjuga con las artes, y hace que el arte se concibe como una
actividad que requiere un aprendizaje y que puede limitarse a una simple habilidad
tcnica, y que incluso puede ampliarse hasta el punto de englobar la expresin de una
visin particular del mundo. El concepto denota tanto la habilidad tcnica como el
talento creativo en un contexto musical, literario, visual, materia, teatral o incluso
poltico. Los artistas y los que se deleitan con el arte entran en una experiencia de orden
esttico:
El objeto de la esttica contina siendo la reflexin filosfica sobre el arte y
sobre el gusto; se puede afirmar que, de hecho, esa reflexin no se ha producido
nunca, o quiz no puede producirse sin un compromiso analtico en la prctica
artstica concreta y en sus teoras (Calabrese: 1995:76).

As pues, el arte en su definicin ms amplia se define como un conjunto de

principios o reglas convenientes para dirigir o realizar una actividad cualquiera. El
trmino ha conservado esa ambigedad a lo largo de la historia de la esttica. Hoy en
da, refleja el carcter extrao de la creacin o manifestacin artstica. En efecto, lo que
podra considerarse como arte o "gran arte" en una poca o momento determinado,
dependi de las transformaciones culturales que hicieron posible la aceptacin del arte,
donde la generacin anterior no consideraba ms que productos sin valor, sin inters o
sin sentido. Tomemos como ejemplos el manierismo, el impresionismo, los ready-mades

de Duchamp, el arte conceptual, las intervenciones, las apropiaciones, los performance

y otros ms. La expresin artstica en las diferentes pocas o periodos histricos ha
establecido un orden nuevo que rompe el cdigo o sistema formal anterior
transformndose a su vez en un cdigo convencional.
2.3

Hiptesis

La hiptesis de trabajo para el presente trabajo es la siguiente:

Baca Flor nos presenta las estrategias de las artes visuales para reflejar el discurso de
poder en su obra pictrica.
2.4

Variables

En este caso la variable Independiente pertenece al discurso del poder. Y la variable

Dependiente pertenece a las Artes visuales.

METODOLOGA

3.1 Tipo y Nivel de Investigacin

3.1.1 Tipo de Investigacin.
Segn la definicin de Sampieri, el trabajo de investigacin que se realizar es
de carcter cualitativa. Por lo tanto con este tipo de investigacin se ponderara
la expresin plstica y poder en la obra de Baca Flor.
3.1.2 Nivel de Investigacin.
Se realizara en el nivel explicativo a definicin de deben proporcionar pruebas
confiables de la relacin entre el fenmeno y una o ms causas o variables
independientes y por tanto solucionar el problema general del analista: hallar
una explicacin (Hyman, 1955:229). Por lo tanto en esta investigacin, se
buscara explicar conceptos y teoras de la plstica en el desnudo de Baca-Flor.
3.1.3 Diseo de la investigacin.
Esta Investigacin es transversal o transaccional ya que se analizara desde las
variables dadas en las obras de Baca Flor, en especial sus obras de desnudos y
describirlas.
3.2

Descripcin del mbito de la Investigacin.

El presente trabajo tiene como mbito de la investigacin, El desnudo como
Expresin Artstica y Poder Presente en la Obra de Baca Flor. Tendr la
siguiente estructura en 3 captulos:

CAPTULO 1: El DESNUDO, CARLOS BACA-FLOR Y SU OBRA

[En presente capitulo buscara adentrarse brevemente en el campo del genero

desnudo de la figura humana y como en el transcurso de la historia de la

humanidad

ha formado parte del quehacer discursivo plstico y como as

Baca Flor contribuye y plantea el aporte plstico, tanto como su patriotismo a

su pas y la influencias en el discurso plstico. Por consiguiente se dividir en
dos subcaptulos:

Desnudo como estrategia en el arte: [en este subcaptulo describiremos el

gnero del desnudo y como segn Didi Huberman (2005) nos plantea la
estrategia del desnudo en el arte, y el elemento plstico de la poca del artista
Baca Flor].

Baca-Flor, El ultimo acadmico: [Se desarrollara de quien fue Baca Flor y

la importancia de este maestro arequipeo en el arte peruano, sus influencias,
sus referentes, personalidad y experiencias en el mundo del arte. y por qu se
le denomina el ltimo acadmico? y la contribucin al arte peruano].

CAPITULO 2: LOS DESNUDOS DE BACA FLOR Y EL PODER EN EL

DISCURSO PLASTICO.
[En este captulo se desarrollaran en 3 obras del gnero desnudo las obras de
Baca-Flor, la importancia de la pintura bajos el estudio visual y plstico].
2.1

Objetos de estudio muestra: [Baca-Flor en estas 3 obras desarrolladas

vemos una tcnica depurada siendo muy reconocido por ello y muy
influyente con esta tcnica propia del artista y se ve muy explcito los
mensajes de dichas obras].

2.2

El Poder en los desnudos de Baca-Flor dentro de la pintura peruana:

[Analizaremos la importancia de estas pinturas, su trascendencia y
porque esta pintura nos ve, nos inquieta, nos seduce bajo que poder nos
embelese tales obras, tambin veremos que no a todos agrada y que
llenan de adjetivos negativos y por lo tanto un poco polmico].

CAPITULO 3: REFLEXIN SOBRE LA CULTURA VISUAL DESDE

LA PINTURA ACADMICA Y EL TRABAJO DE CARLOS BACAFLOR
[La gua para

realizar este captulo

consistir en la revisin de algunos

conceptos provenientes de los Estudios Visuales: ya que conceptos como Cultura

Visual sern de utilidad para comprender los factores implicados en la
aceptacin de ciertas imgenes y procedimientos artsticos].
3.1

Discursos visuales y expresivos en el desnudo

[Aqu se abordara el uso de conceptos expresin como parte del proceso
del discurso del desnudo.].

3.2

Desnudo y desnudez, del cuerpo exhibido

Aqu analizaremos las obras de Baca-Flor el gnero desnudo, bajo el concepto

de lo que es desnudo y desnudez basado el libro de Didi Huberman (2005) La
venus rajada.
3.3

Poblacin y Muestra

En esta investigacin la poblacin estar constituida por varias obras de arte de

la figura humana de Baca Flor y que tambin se constituirn con tres obras que
sern parte de la muestra.

3.4

Tcnicas e instrumentos

3.4.1 Anlisis de documento

Exploracin de documentacin (libros, fotos, revistas) que nos
proporcion la Escuela de Bellas Artes, el MALI y otras entidades, y se
analiz la informacin que se considera necesaria, relacionado con las
obras de Baca Flor y su entorno.
3.4.2 Observacin directa
Mediante esta tcnica, se realizaron visitas a museos y coleccionistas
poseedores de obras de Baca Flor, lo que nos permiti observar y hacer
una revisin analtica, exploratorio y as puntualizar los procedimientos
de la tcnica que utilizo el artista, obteniendo as la informacin
necesaria de la investigacin

3.4.3 Entrevista
Se formul una gua de entrevista para Luis Eduardo Wuffarden, no
estructurada y de embudo invertido (preguntas de lo particular a lo
general) con una serie de interrogantes, con el objetivo de saber de los
aspectos importantes y que nos indique sobre la interrelacin con el
mundo artstico, procesos y filosofa hacia el desnudo.
3.5 Matriz de Consistencia

MATRIZ DE CONSISTENCIA PARA PRESENTACIN

TITULO
El Cuerpo
Como Medio
de Expresin
en los
Desnudos de
Baca-Flor"

PROBLEMA
Qu estrategias
son utilizadas por
Carlos Baca Flor,
para representar el
discurso de poder
en la plstica de la
figura humana?

O
El desnudo
como
Expresin
Artstica
Presente en la
Obra de BacaFlor

OBJETIVOS
OBJETIVOS GENERALES:
Analizar e interpretar el discurso
plstico en las obras de arte de
Carlos Baca Flor, para
comprender de qu manera se
encuentran involucrado la
representacin del poder y otros
conceptos en dichas obras.
OBJETIVOS ESPECFICOS:
Reconocer que influencias tuvo
el artista a nivel tcnico para la
elaboracin de sus desnudos.
Comprender el entorno artstico y
social en la que estaba relacionado
el artista Baca Flor,
-Analizar las obras y desnudos de
dicho artista arequipeo bajo
conceptos de expresin plstica.

VARIABLES

METODOLOG
A

POBLACION Y MUESTRA

Variable
Independiente
Discurso de
poder

CUALITATIVA
El trabajo de
investigacin que
se realizar es de
carcter cualitativa.
Por lo tanto con
este tipo de
investigacin se
ponderara el
objeto de estudio.
-Se realizara en el
nivel
EXPLICATIVO.
Por lo tanto en esta
investigacin, se
buscara explicar
conceptos y teoras
de la plstica en el

Poblacin:
Varias obras de la figura humana
de Baca-Flor

Variable
dependiente
- Fundamentos
visuales

HIPOTESIS
Baca Flor tom
como estrategia los
fundamentos
visuales para
reflejar el discurso
de poder en su obra
pictrica.

Muestra:
tres obras del gnero desnudo.

TECNICAS E
INSTRUMENTO
S
Tcnicas:
Observacin
Anlisis
documental
Bibliografa
Instrumentos:
Ficha de
observacin
Ficha de anlisis
de contenido.
Fichajes.

desnudo

BIBLIOGRAFA

Ching, Francis D.K/ (1999).Dibujo y Proyecto Edit. Gustavo Gili, Mxico

Calabrese, Omar, (1995).El lenguaje del arte, Espaa, Paids.

Delboy Emilio (1941). Carlos Baca Flor dos crnicas y una charla. Per: Sanmarti y
CIA. S.A. impresores-Lima

Heidegger, Martin, (1997). Arte y poesa, Mxico, FCE.

Jochamowitz, Alberto. (1941). Baca-Flor, hombre singular. Per: Imprenta torres

Aguirre

-MALI (2013). Carlos Baca-Flor El ltimo acadmico. Grafica Biblos.

-Simblet, Sarah. (2002). Anatoma para el artista editado por BLUME

-Yrigoyen, Mauro (2012). Carlos Baca Flor el magnfico. En Blog Carlos Baca Flor
(consulta: en 15abril 2015) Recuperado de:
http://carlosbaca-flor.blogspot.com/

ANEXOS

ANEXO 1

Academia femenina ca. 1893 Carbn sobre papel 62.5 x 48 cm. Museo de arte de Lima fondo de
adquisicin 1955

ANEXO 2

Abel Muerto 1886 leo sobre tela 61.5 x 116 cm Museo de arte de Lima fondo de adquisicin 1955
Restaurado con el patrocinio de Julio Lugn Badaracco

ANEXO 3

Academia femenina ca. 1893 Carbn sobre papel 62 x 47 cm. Museo de arte de Lima. Fondo de
adquisicin 1955

ANEXO 4

Cronograma de Actividades de Ejecucin de Tesis

Ao 2015

Planificacin y
ejecucin de la Tesis

Revisin de Fuentes
Primer Captulo
Segundo Captulo
Tercer Captulo
Retroalimentacin y
correcciones

EN FE MA AB MA JU
E
B R
R
Y
N
X X
X
X
X
X

JU AG SE OC NO DI
L O
T T
V
C

X
X

X
X

ANEXO 5

Presupuesto de la Investigacin
En Nuevos Soles

Concepto
Gastos personales

Costo S/. Und Medida Cantidad Total S/.

Remuneracin dejadas de
percibir por investigacin
Equipos, Software y suministros

40.00

horas

50 3,000.00

Impresora
Tinta
USB 8 GB
Transporte y salidas al campo
Movilidades

5.00
5.00
20.00

hora
unidad
unidad

20
40
3

100.00
200.00
60.00

20.00

unidad

40

800.00

10.00

unidad

40

400.00

2.00
10.00

millar
unidad

20
10

40.00
100.00

Refrigerios
Materiales y tiles de oficina
Papel bond
Lapiceros

Resaltadores
Material bibliogrfico
Libros
Revistas
Fotocopias
Varios e imprevistos
TOTAL

2.50

unidad

20.00

150.00
25.00
0.50

unidad
unidad
unidad

2
2
400

300.00
50.00
200.00
430.00
5,700.00

ANEXO 6

Cronogramas de actividades del proyecto de investigacin

Ao 2015
Planificacin de la Investigacin

Seleccin y delimitacin del tema

Estado dela cuestin
problematizacin
Justificacin
Marco terico
Hiptesis
Metodologa

ENE

x
x

FEB

MA
R

ABR

MAY

x
x
x

x
x
x
x
x