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Bien, lo abordaremos, a pesar de que estamos intentando aprender a no negociar con nuestro hemisferio izquierdo del
cerebro -hay que dejar que acte el derecho, el que no pone nombres a las cosas, el que no dice eso es la piel de un
brazo sino esa forma alargada tiene un matiz rosado clido como tono intermedio, y yo se cmo mezclar ese color.
En cualquier caso quizs algunos os llevis una desilusin. Quien espere una receta
directa para pintar el color de la piel es que an no ha entendido nada no es malo,
todo esto es muy difcil pues es cosa nada menos que de artistas profesionales, y a
los dems nos cuesta entender lo que otros, claro, tardaron como mnimo 5 aos en
aprender en la Universidad, y toda una vida en desarrollar. Pero a estas alturas ya
deberas comprender que, al menos, necesitas unos cinco tonos entre luces,
sombras y tonos medios. Como, an no siendo profesionales nos encanta esto de
pintar qu mana la nuestra eh?-, vamos al menos a basarnos en lo que nos
cuentan grandes artistas. La exposicin del estudio que voy a presentar es un
trabajo bastante minucioso de bsqueda, lectura, discernimiento-eliminacinclasificacin y maquetacin, pero ha merecido la pena y os lo presento ntegro en
su totalidad, completamente sintetizado. Espero que os ayude a progresar. Por
supuesto recomiendo leerlo con vuestra paleta delante y unas hojas enteladas para
exponer las mezclas con objeto de guardarlas de gua futura, si no, se olvidan.
nimo y suerte!
Bien, hay muchos estilos para mezclar ese color; no es lo mismo un cuadro de
Velzquez, (Las Meninas) que otro de Delacroix (La muerte de Sardanpalo) o
Renoir (Desnudo de Gabrielle).
Mezcla 147 y 147A: sombras oscuras. La sombra caliente en la parte inferior del
labio se compone de Blanco y Siena Tostada en partes iguales y dos pequeas
cantidades de Amarillo y Bermelln (para mi debe llevar poco Blanco con Siena,
para matizar la base del color piel y aadirle una mezcla de Rojo Cadmio con Ocre,
o sea, un naranja carne algo apagado por el azul del Ocre, ya que la mezcla del libro
es un naranja vivo, que no pinta nada en la sombra).
DELACROIX:
Mezcla 149 y 149A: mxima luz. Una buena cantidad de Blanco con algo de
Bermelln, una porcin ligeramente superior de Amarillo y algo de Ocre. Sale algo
parecido al Amarillo Npoles, un amarillo clido, sin la acidez de otros.
Mezcla 150 y 150A: sombra intensa en la espalda. Mucho Blanco con Tierra
Sombra y Siena Tostada en igual cantidad, algo menos de Amarillo y una puntita de
Bermelln. Sale un ocre-siena oscuro de tendencia clida, slido y denso (a mi me
sale con algo ms de Amarillo y menos de Sombra y Blanco lo mejor es que
pruebes)
Mezcla 151 y 151A: media tinta del glteo y del muslo, ms rosada. Una base de
Siena Tostada, con proporciones decrecientes de Blanco, Bermelln y Amarillo (me
sale con cantidades similares de Blanco, Siena y Amarillo junto con una pizca de
Rojo). Da un rosado clido, rojizo, que contrasta con el amarillento de las zonas
ms luminosas y da consistencia al tono carne.
RENOIR:
Mezcla 153 y 153A: sombra reflejada en la base del cuello, de un gris azulado.
Una base de Blanco con pequeas proporciones de Carmn, Bermelln y Ocre y
algo ms de Azul Ultramar Claro. Es un malva muy rebajado, de tendencia rojiza,
que en Renoir vira hacia el azul o hacia el verde.
Mezcla 154 y 154A: tono medio, es una variante del anterior, incluso con ligera
participacin del Azul Ultramar y del Ocre (no indicados en la figura por error). Es
ligeramente ms clido que el anterior (yo lo obtuve con Blanco, Rojo, Ocre y
Ultramar, tal cual viene en la figura algo ms de Ocre- y sali ms o menos bien)
Mezcla 155 y 155A: color propio de la carne, sin sombras ni reflejos, ligeramente
ms clido, con tendencia ms ocre. Mezcla un poco de Blanco con Ocre, aade un
poco de Amarillo y neutraliza la tendencia clida con una pizca de Azul Ultramar
(esta figura s que no tiene nada que ver con lo dicho sin embrago coincide ms
con mi mezcla, y sali parecido: base de Blanco con algo de Ocre y unas pizcas de
Rojo y Ultramar)
deseas intentarlo? Cuidado con Renoir que te complica la vida(y luego hay que
rehacerse del bajn)
Sin embargo, las ideas parecen hasta ahora algo desordenadas, no forman un
sistema por as decirlo. Queremos una paleta al menos, si es posible, para
comprender en su ordenamiento cmo se afronta un retrato o una figura humana,
qu leyes o principios se esconden tras ella.
John Howard Sanden ha establecido un sistema de color para retratos llamado
PROMIX, basado en 3 Luces LIGHTS, 2 Medios Tonos HALFTONES y 2
Sombras DARKS, junto con los Neutros NEUTRALS que en realidad es la
escala de grises que l numera en orden inverso al establecido por nosotros, o sea,
1-Blanco y el 9-Negro, de los que pone en su paleta 3 de ellos (3, 5, 7 junto con el 9
que es el Negro) pues el resto se obtienen mezclando 2 a 2 adyacentes, como
recordaris (el 4 mezclando el 3 y el 5, etc.) -como la mezcla de Blanco y Negro
Marfil es azulada (fra), suele calentarse con un poco de Amarillo Ocre, apenas un
toque, quedando neutralizada su tendencia
Dice entonces que la mezcla bsica para retratos es la que l llama Velzquez Flesh
Tone (Tono carne o piel- de Velzquez): mucho Blanco Titanio, un poco
de Amarillo Ocrey una pizca de Rojo de Cadmio Claro. Este tono es para
las luces y lo llama LIGHT 1 mzclala y ponla en la casilla correspondiente,
LIGHT 1, segn las cartas que te presento y que luego explicar.
LIGHTS
HALFTONES
DARKS
Finalmente, para las sombras, ya no pueden intervenir las luces, o sea, la mezcla
bsica, as que pondremos una mezcla de burnt siena, viridian y cadmium orange;
para la primera, DARK 1, una base de Siena Tostada a la que agregamos casi lo
mismo deViridian (semicancelndose ambos cuasi-complementarios, generando
un rico y sutil marrn oscuro) y aadiendo algo de Naranja de Cadmio para
hacerlo ms clido y vivo. Para la segunda sombra DARK 2-, la ms oscura,
mezclamos sobre la anterior msSiena Tostada y ms Viridian, oscurecindola,
y una pizca de Naranja de Cadmio, para que no pierda intensidad pero quede
ms fra y oscura que la anterior.
Para los que no sepis ingles os dir que lo que hace es desarrollar cmo se matizan
cada una de estas luces, sombras y tonos medios desde su tono (el que hemos
obtenido antes) que lo pone en una casilla grande, como mezcla base, a partir de la
cual, mezclndole a esta base otros tonos, obtiene una completsima gama de
colores para retrato.
Para cada uno de ellos, nos proporciona un camino para (lo enuncio por el orden
en que viene en las cartas traducido al espaol):
Para calentar, aadir (To warm, add)
Para enfriar, aadir (To cool, add)
Para iluminar, aadir (To lighten, add)
Para oscurecer, aadir (To darken, add)
Para aumentar la intensidad, aadir (To increase intensity, add)
Para disminuir la intensidad, aadir (To decrease intensity, add)
Qu necesitamos para aprender a pintar un retrato como J. H.
Sanden?
1. En primer lugar, es necesario conocer el mtodo de mezcla de colores utilizados
por el artista. El mtodo no es muy diferente del de Frank Reilly, ya que se basa
Vamos ahora con un interesante tutorial de una pgina web que est en ingls.
Primero os remito a ella, para no pisar derechos:
http://www.paint-sculpt.com/tutorials/skintone_pallet/skintone-pallet-page1.html
Pero para los desafortunados que no sabis ingls -casi todo lo publicado en
internet est en ingls, y ms an si es gratis; se ve que los espaoles somos menos
generosos y cobramos por cualquier cosa-, me he tomado la molestia de traducirlo,
para vuestro disfrute (no es muy largo, gracias a Dios); vamos con ello:
Esta ya es una buena base para afrontar con decisin el temaestudiad bien
vuestros colores, con las cartas y haciendo comparativas entre marcas para ver
cules son ms de vuestro gusto (dejo algunos de los mos, comparando entre
Winsor&Newton W&N, Rembrandt R, y algn Dawler-Rowney que tuve, aunque
cuanto ms leo ms me convencen de que uno debe centrarse en los colores de su
paleta y, como mucho, alguno que pueda usar alternativamente- en las cartas, slo
los usuales de tu paleta, por favor):
os dejo otras referencias sobre mezclas del color carne y paletas para retratos que
circulan por ah (quizs en otra entrega os cuente las teoras de Greene y Liliedhal,
muy en consonancia conceptual con todo lo dicho):