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Coisas
que
vimos
cultura
material
na
Antropologia Portuguesa
H poucos dias, numa conversa com uma jovem estudante que quer trabalhar
sobre cinema portugus e objectos de raiz popular, Joo Leal dizia-lhe que to
importante interrogarmo-nos sobre aquilo que se mostrou como sobre aquilo que se
ocultou. Em Portugal, pensar o percurso dos estudos de Cultura Material nas ltimas
trs dcadas passa, justamente, por formular essa dupla interrogao.
Quando em 1982 parti, com Ana Paula Zacarias, para Trs-os-Montes - preparadas,
com o entusiasmo e a ignorncia dos nossos 20 anos, para fazer trabalho de
campo - levava na cabea alguns dos maravilhosos desenhos de objectos do
mundo rural portugus feitos por Fernando Galhano no quadro das investigaes
levadas a cabo por Jorge Dias, Ernesto Veiga de Oliveira e Benjamim Pereira, no
Centro de Estudos de Etnologia e no Museu Nacional de Etnologia. At ento, a
Antropologia portuguesa tinha dado uma importncia singular cultura material tanto na verso da etnografia de Estado Novo 1 como naquela que, liderada por
Jorge Dias, tinha procurado traar um percurso mais articulado com a produo
cientfica exterior (Leal: 2006, 2009) e em consequncia disso a nossa formao
acadmica tinha-nos dotado com a apetncia, que ns obviamente naturalizvamos,
para, uma vez no terreno, olhar, de imediato, para os objectos. No entanto, tal como
aconteceu com os cineastas e as imagens, recolhidas nas dcadas de 1960 e de
1970 por Antnio Campos, Antnio Reis e Margarida Cordeiro, tambm estavam nas
nossas cabeas -, quase no vimos alguns dos objectos que se encontravam
espalhados pelas casas e pelos campos transmontanos. Continuvamos a procurar
escanos, cestos, rocas, teares e panos bordados, ao mesmo tempo que tornvamos
invisveis os frigorficos, os foges, as batedeiras e as televises. Para ns, que
pertencemos primeira gerao de antroplogos formados no Portugal democrtico,
1
a ideia da etnografia como prtica de urgncia ainda se opunha, no incio dos anos
1980, vontade de construir um novo olhar sobre o Pas que estava ento a mudar.
Foi ao longo dessa dcada que os objectos antes ocultados comearam a ser
descritos e interrogados pelos antroplogos portugueses; ao mesmo tempo que o
mundo rural se desertificava no Inverno e se enchia de emigrantes no Vero, as
cidades cresciam desordenadamente e uma nova classe mdia tomava forma. As
casas de emigrante foram talvez os primeiros objectos representativos desse novo
contexto social e cultural a tornarem-se incontornavelmente visveis na paisagem
rural portuguesa. Envoltas numa polmica que comeou por implicar arquitectos e
urbanistas, essas casas obrigaram os antroplogos a confrontar-se, naquele que foi
o seu terreno etnogrfico de eleio, com as transformaes resultantes dos
processos
migratrios2.
Eram
suficientemente
grandes
suficientemente
espampanantes para terem de ser vistas por todos e por isso comearam por ser
interrogadas de um ponto de vista que tinha mais a ver com uma concepo
paisagstica do territrio do que com as relaes sociais, os estilos de vida e os
valores simblicos que as acompanhavam. Esse outro olhar, que inclua j muitas
das interrogaes que hoje identificamos como sendo questes de cultura material,
comeou por ser construdo por antroplogos e socilogos. Apresentando-se como
objectos hbridos, resultantes de processos de mobilidade espacial, social e cultural
dos seus proprietrios, as casas de emigrante obrigaram a rever a forma como a
antropologia havia at ento percepcionado a relao entre casa, famlia, sociedade
e cultura. As novas composies dos espaos domsticos, assim como as prticas e
as representaes a elas associadas, foram ento pensadas como sendo o
resultado dos movimentos das pessoas, dos objectos e das ideias - facto que
implicou, desde logo, a articulao analtica entre a sociedade e a cultura
portuguesas e as sociedades e culturas dos pases de acolhimento dos seus
proprietrios (Leite : 1989, 1990; Rocha-Trindade : 1989; Silvano : 1988, 1990, 1993,
2002; Villanova, Leite e Raposo : 1995).
*
No que diz respeito aos acontecimentos museolgicos, ser til referir trs
exposies que, logo no incio dos anos 1990, interferiram no percurso, que aqui se
ensaia traar, dos objectos na Antropologia Portuguesa dos ltimos 30 anos.
Aconteceram em Lisboa e no Porto tendo por isso sido dirigidas aos consumos
culturais das elites citadinas, em que se incluam os, ento jovens, antroplogos que
viriam a assumir papeis activos no processo que acabei de referir. Duas delas Fado, Vozes e Sombras (1994) e O voo do arado (1996) realizaram-se no
Museu Nacional de Etnologia, sob a direco de Joaquim Pais de Brito, e, de algum
modo, corresponderam ao abrir de um novo ciclo e ao fechar de um outro.
Coincidente com a altura em que Lisboa foi Capital Europeia da Cultura, a exposio
sobre o fado trabalhou a componente mais internacional do patrimnio imaterial do
Pas. Construiu, sobre um cone da cultura popular urbana, um olhar dinmico
sustentado na interaco entre o passado e o presente, que se repercutiu sobre a
forma como as novas geraes olharam, a partir da, a cultura material. Por seu
lado, O voo do arado fechou o longo ciclo de recolha e de mapeamento dos
objectos do mundo rural tradicional. No mesmo ano da exposio sobre o fado 1994 - teve lugar, no Porto, comissariada por J. A. Fernandes Dias (responsvel pela
investigao, conceito e guio), Eglantina Monteiro, Paulo Providncia e ngelo de
Sousa, a exposio Memria da Amaznia: Etnicidade e Territorialidade, que
exps, em simultneo, objectos recolhidos por Alexandre Rodrigues Ferreira, no
sculo XVIII, e objectos contemporneos produzidos, sob controle da FUNAI
Nos anos que se seguiram, o tratamento museolgico, agora com uma implantao
espacial tambm regional e local, manteve-se como um lugar privilegiado para
etnografar e pensar a cultura material de raiz rural. Os textos e filmes produzidos a
propsito da exposio Rituais de Inverno com Mscaras, que teve lugar no Museu
do Abade Baal, em Bragana (Pereira (org.): 2006), so disso um exemplo, bem
como alguns dos textos produzidos no seguimento da criao do museu que
recebeu uma parte dos objectos da Aldeia da Luz, antes situada nos terrenos que
hoje esto submersos pelas guas da barragem do Alqueva (Saraiva, 2005). A
ateno dada aos micro contextos de insero social e cultural dos objectos
musealizados, bem como s transformaes dos usos e dos sentidos que os
mesmos sofreram ao longo das suas vidas, revelam preocupaes conceptuais
coerentes com um novo contexto terico, muito diferente daquele que orientou os
trabalhos dos anos 1960/70 (mais atentos s constantes tcnicas e formais de
objectos inseridos num tempo histrico longo).
A dinmica patrimonial estendeu-se tambm para outras geografias, que incluram
regies piscatrias e zonas de indstria tradicional. Tambm aqui surgiram, neste
caso mais ligadas s questes dos saberes e das tecnologias, pesquisas
etnogrficas sobre cultura material, tanto para fins museolgicos (o Museu do
Trabalho Michel Giacometti, em Setbal, talvez o mais conhecido), como de
investigao (Duro : 2003; Marques : 1999, 2000; Nunes (org.) : 2008; Sarmento:
2008).
de
objectos
tnicos com
valor patrimonial),
esse
processo
de
questo do consumo, mas os objectos mais comuns, aqueles que passaram a estar
disponveis no mercado massificado, esses foram pouco estudados. Para o fazer, a
antropologia portuguesa precisou por um lado de solidificar os estudos em contexto
urbano que etnografaram classes populares (Cordeiro 1997; Menezes 2004;
(Seixas 2008), classes mdias (Seixas 2008) e elites financeiras (Lima 2002) e,
por outro, de incorporar um campo terico que se encontrava em profunda
renovao (Duarte 2002, 2010 ; Rosales 2002, 2006, 2009). A investigao iniciouse assim ancorada numa filiao conceptual que privilegiou o pensamento de
autores como Mary Douglas e Baron Isherwood, Jean Baudrillard, Pierre Bourdieu,
Arjuan Appadurai e Daniel Miller. Localizada nas reas Metropolitanas de Lisboa e
Porto e focalizada nas classes mdias urbanas, a antropologia dos bens de
consumo deu particular importncia ao contexto domstico, tido como o lugar onde
os objectos iniciam, graas aos mecanismos de apropriao, as suas segundas
vidas. Marta Rosales (Rosales : in print) comeou por estudar os objectos
domsticos no contexto dos percursos de migrao de portugueses que retornaram
a Portugal aps a independncia de Moambique, tendo depois continuado a
desenvolver a problemtica da relao entre objectos e emigrao portuguesa no
contexto canadiano e, com Filomena Silvano, no contexto brasileiro. Alice Duarte
(2003, 2009) partiu da observao da prtica de ir s compras - num centro
comercial do Grande Porto - para depois seguir o percurso dos objectos at ao
interior das casas e das redes de sociabilidade das famlias. Assuno Gato (2009)
associou as questes dos consumos domsticos ao consumo do espao urbano e
estudou os estilos de vida de famlias que habitam no espao que sofreu uma
requalificao urbana a quando da Exposio Mundial (Expo 98) de Lisboa.
Ao mesmo tempo que se aproximou dos padres de consumo dos pases da
Europa comunitria, Portugal tomou conscincia de que tambm um pas de
acolhimento, sobretudo para imigrantes das suas ex-colnias. Invisibilizados durante
os primeiros anos de permanncia no Pas, estes comearam, nos ltimos anos, a
aparecer na cena pblica como os transportadores e produtores de novas formas
culturais, assumindo assim o papel de actores na construo de uma nova
multiculturalidade. Essa realidade, que tomou vrios contornos quer mediticos quer
polticos, tem uma transcrio material e expressiva muito evidente, que tem vindo a
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