Mariana de Arajo Reis Lima

mar_reis@yahoo.com.br
Universidade Federal do Esprito Santo

ISSN 2316-6479

O LTIMO ESCULTOR: UM OLHAR SOBRE O PROCESSO

CRIATIVO DO ARTISTA JOS CARLOS VILAR

Resumo
Este texto apresenta aspectos da investigao do processo de criao nas artes no Esprito Santo,
especificamente do artista Jos Carlos Vilar. A investigao fundamenta-se nos pressupostos
tericos e metodolgicos da crtica de processo ou gentica. O objetivo: analisar criticamente os
documentos de processo, buscando resguardar esta documentao importante para a histria
das artes e da cultura capixaba; promover o acesso de pesquisadores ao acervo de documentos
de criao dos artistas da Regio Metropolitana de Vitria; favorecer as pesquisas sobre a Crtica
de Processo, Crtica de Arte e Histria das Artes.
Palavras chave: Arte Capixaba, processo de Criao, teoria e histria da arte
Abstract
This text presents some aspects from the investigation which envolves the process in art creation
in the Brazilian state of Esprito Santo, specifically at the view point of the artist Jos Carlos
Vilar. The research is based on the theoretical and methodological assumptions of critical
process or genetics. The objective: to critically analyze the documents from the process seeking
to safeguard the important documentation of the history of arts and capixaba culture; promote
access to collection of documents on creating process from the artists of the Metropolitan Region
of Victoria ; foment the researches on the Process Analysis, Analysis of Art and History of Art.
Keywords: Art Capixaba, creation process, theory and history of art

Introduo
O ttulo deste trabalho origina-se numa frase do artista contemporneo
Nuno Ramos, em 2002, quando de uma visita ao ateli de seu amigo escultor
Jos Carlos Vilar, em Vitria, ES. Ao conhecer o espao de criao do artista,
Nuno Ramos no conteve o comentrio de que Vilar era um escultor com uma
matriz modernista que mantinha em sua obra e processo aspectos fortes da
tradio da escultura como categoria tradicional na arte. Assim, nos aproximamos
neste texto do processo criativo de Vilar, buscando entender aspectos de suas
escolhas e tendncias ao longo da execuo de seu projeto potico que revela
uma forte tendncia par as tradies da escultura moderna.
O estudo realizado nesta pesquisa est centrado nos pressupostos tericos
e metodolgicos da Crtica Gentica, movimento que surgiu na Frana no Sculo
XX, cuja principal caracterstica consiste na investigao cientifica da criao por

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Jos Cirillo
josecirillo@hotmail.com

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1 - Jos Carlos Vilar: tendncias e intencionalidades

do processo de criao:
Inserido no contexto de uma investigao sobre a arte contempornea no
Esprito Santo, realizada desde 2007 pelo Laboratrio de Extenso e Pesquisa em
Artes (LEENA) da Universidade Federal do Esprito Santo e vinculado linha de
pesquisa Nexos entre Arte, Espao e Pensamento no Programa de Mestrado em
Artes, PPGA-UFES, este texto busca refletir sobre alguns aspectos da produo
do escultor Jos Carlos Vilar de Arajo, que atua na cena artstica capixaba
desde 1972. Vilar foi professor de Escultura do Centro de Artes (UFES) at
2011. Ao longo de 39 anos de produo no campo da escultura, realizou diversas
exposies individuais e coletivas, participou de cursos e seminrios, coordenou
semanas de arte, restaurou obras artsticas e executou diversas esculturas, tendo
concentrado sua produo nos ltimos anos em obras destinadas aos espaos
coletivos das cidades capixabas (monumentos). Hoje um dos principais artistas
regionais na produo deste tipo de obras pblicas.
O resgate percursos criativo pela crtica gentica permite o acesso aos
documentos e arquivos de criao nas artes visuais e, com essa iniciativa, contribui para garantir a preservao da memria cultural e dos meandros da subjetividade que fomentam a criao de obras de arte do autor escolhido para
esta pesquisa. Este projeto, identificou, selecionou, catalogou, digitalizou, transcreveu e analisou os documentos do processo de criao utilizando a crtica
gentica como ferramenta de estudo, pois ela oportuniza o acesso a um material
geralmente indito; seguindo a linha de pensamento de Salles (1998, p. 38), con-

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meio do estudo das marcas e vestgios registrados pelo artista nos documentos do
processo de criao. Entende-se por documento de processo as marcas indiciais,
em suportes materiais (fsicos ou digitais) que so deixados pelo artista ao longo
do processo de execuo de uma ou de um conjunto de obras (SALLES, 1998; CIRILLO, 2009). A pesquisa est centrada na produo de um artista capixaba importante no s por sua significativa produo plstica, mas tambm por ser professor
do Centro de Artes da Universidade Federal do Esprito Santo e, como tal, corresponsvel pelos rumos da arte no Esprito Santo. Uma das principais dificuldades
encontradas pelos pesquisadores do processo de criao, em particular aqueles
que se aproximam da Crtica Gentica, assim como da Histria e Teoria das Artes
no Esprito Santo a carncia de documentao autgrafa sobre o processo de
gestao da obra, dos passos que antecederam a apresentao ao pblico, ou
seja, dessa como ideia em construo nos atelis, nos laboratrios de criao.

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sideramos que o artista [...] no um ser isolado, mas algum inserido e afetado
pelo seu tempo e seus contemporneos.
Os procedimentos da coleta, anlise e crtica do material tm como
referncia metodolgica os procedimentos da crtica gentica (Hay, 1999 e 2007;
Grsillon, 1994, 2007; Salles, 2000, 1998, Cirillo 2002 e 2004). Ao longo de doze
meses foi possvel realizar a coleta de 400 documentos de processo que foram
analisados, classificados e catalogados.
O principal mtodo utilizado foi a aproximao do pesquisador no cotidiano
do artista por meio das visitas ao ateli, possibilitando uma pesquisa mais
aproximada com seu modus operandi , observando como o processo acontece
em ato. Foram realizadas dez visitas investigativas, alm dos encontros informais
em lugares diversos para bate-papo (entrevista informal) e esclarecimentos.
As visitas ao ateli do artista aconteceram durante os primeiros seis meses de
atividade. Durante esse perodo foi possvel, alm da coleta dos documentos,
participar do seu cotidiano, observando seu modo de ao, como seu processo
de criao acontece de fato, como e quando a obra construda, unindo a teoria
e a pratica presentes na critica gentica.
Jos Carlos Vilar apresenta uma grande quantidade de documentos de
processo; alguns de dcadas passadas quando o artista ainda era aluno do curso
de artes plsticas na UFES. Durante as visitas ao ateli o artista permanecia
trabalhando em uma nova obra e deixava-nos vontade para fazer os registros
fotogrficos, tirando dvidas quando fosse necessrio. Seu ateli funciona no
andar trreo de sua residncia e l podemos observar caractersticas que esto
presentes tambm no seu trabalho plstico. Produzida em sua maioria em
ao carbono, ou outro metal, raramente as peas produzidas e guardadas nas
dependncias do ateli (objetos ou maquetes) so limpas ou pintadas, sofrendo
assim a ao inevitvel do tempo, o que imprime uma ptina dourada natural s
peas em ferro e ao.
Os trabalhos finais, assim como seus documentos de processo revelam esta
tendncia para o dilogo com a materialidade da obra. No h uma preparao
anterior nem posterior da pea para que ela resista ao tempo; h uma concesso
para que a matria siga seu caminho natural, se deteriorando naturalmente no
ritmo do material do qual cada pea foi construda, o que parece evidenciar
essa tendncia de dilogo do artista com a matria da obra, incorporando suas
caractersticas materiais no projeto potico. Isto revela uma intencionalidade do
artista no sentido de apropriar-se da materialidade como linguagem em sua obra.
A partir da anlise dos seus documentos de processo, podemos verificar,
ainda, que Vilar apresenta, em sua trajetria, uma significativa mudana revelada

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2 Em busca de uma taxonomia dos documentos:

Esta pesquisa, em seu carter exploratrio, tambm buscou uma taxonomia
destes arquivos, buscando criar uma linguagem que permita que procedimentos
da cincia da informao sejam aproximadas no sentido de preservao e
organizao dos acervos documentais de artistas. Assim, a classificao que
se segue provisria, falvel, hbrida e em movimento, pois tentamos organizar
um material interconectado com a mobilidade do gesto criador em ato, uma vez
que o artista continua em produo. Porm, fez-se necessria a classificao no
sentido de assegurar um mnimo de estabilidade aos arquivos do artista pra que
pudessem ser avaliados e analisados.
A classificao dos documentos seguiram a seguinte ordem:
DOC Numerao dos documentos, segue a ordem da coleta.
FS Folhas Soltas, documentos que se apresentam sem uma ordem
definida.

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na experimentaes formais pelo artista em seus trabalhos. Inicialmente, uma

preocupao com formas figurativas, bustos, desenhos, prottipos, todos com uma
forte tendncia para a figurao, numa perspectiva mais modernista, mas sempre
com referncias mais diretas figura humana.. Com o passar dos anos e no ritmo
de desenvolvimento do seu projeto potico, o artista vai simplificando a forma, seus
estudos e obras tendem para uma aproximao mais abstrata e/ou orgnica.
O estudo revela tambm que, ao longo deste processo de afastamento
da figuratividade em sua obra, h uma perceptvel experimentao de outros
procedimentos e materiais. No s o trabalho passou a apresentar formas com
menor grau de referencialidade com o mundo natural (bustos e esttuas dos anos
iniciais), a matria-prima das peas tambm mudou. Nos primeiros anos o artista
trabalhava com materiais tradicionais para escultura, como o mrmore, bronze,
alm de gesso e argila (utilizados para modelagem para a fundio). Atualmente,
o material dominante em suas obras o ferro em seu estado mais bruto (ao
carbono). Este no recebe nenhum tratamento que assegure a conservao do
material. Essa deteriorao natural de seus trabalhos hoje uma das principais
caractersticas das obras do artista, que compartilha com Amilcar de Castro esse
fascnio pela matria (ferro) em movimento.
Carlos Vilar mantm ainda uma grande quantidade de material de processo
(arquivos e documentos de criao) e, embora muitos sejam de anos anteriores,
ainda servem ao artista neste processo inacabado da experincia esttica da
produo. So materiais em movimento que retroalimentam-se do gesto criador
para produzir o material atual.

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Figura 01 Sem Ttulo. Cubos de ao carbono e hastes de ferro. Fonte: Ateli do artista .
Classificao: PR019 DOC 170 ( Projeto realizado nmero 019, documento de processo nmero 170)

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PNR Projeto No Realizado, documentos que trazem projetos artsticos

que no foram concludos.
PR Projeto Realizado, documentos que trazem projetos artsticos que
foram concludos.
PFP Projeto em Fase de Produo, documentos que apresentam
projetos artsticos que esto em processo de produo.
CA Caderno, documentos que se apresentam organizados em
cadernos.
F - Folha, acompanha a sequncia do caderno.
MQ Maquete, documentos de processo que se apresentam em forma de
maquetes.
PRT Prottipo, documentos que se apresentam em trs dimenses
em materiais diversos.
MT Matriz, matrizes de gravuras em materiais diversos.
AT Ateli, registros fotogrficos do espao de produo.
Assim, os arquivos deste artistas esto sendo organizados a partir desta
classificao que busca uma aproximao com os procedimentos de taxonomia
de arquivos de cientistas, to caros arquivologia e s cincias da informao.
Nas imagens que se seguem, pode-se observar esse trabalho de classificao.
Cada imagem traz em sua legenda um pouco do exerccio metodolgico em ao.
Exemplos de documentos de criao do artista e sua indexao para o
Banco de Dados da pesquisa:

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Classificao: PRT 021-DOC 161 (Prottipo n021, documento de processo n161)

Figura 3. Desenho em folha. Lpis preto. Fonte: documentos do artista em seu ateli.
Classificao: FS01-PNR 035- DOC 335 ( Folha Solta 01, Projeto no Realizado n035, documento de processo n323)

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Figura 02 Sem Ttulo, (2010). Cilindro de ao carbono. Fonte: Ateli do artista .

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Classificao: CA 01 F 047 PR 047 DOC 335
( Caderno 01, Folha n047, Projeto realizado n047, documento de processo n335

Figura 6.Maquete em papel paran. Fonte: documentos do artista em seu ateli.

Classificao: MQ 001 PFP 001 DOC 108 (Maquete n001,
projeto em fase de produo n001, documento de processo n108.)

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Figura 4. Desenho em folha. Lpis preto e vermelho.

Fonte: documentos do artista em seu ateli.

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Referncias Bibliogrficas
CIRILLO, Jos. Imagem Lembrana: Comunicao e Memria no Processo
de Criao. 2004. 160f. Tese ( Doutorado em Comunicao e Semitica)
Universidade Catlica de So Paulo. So Paulo, 2004.
______. Pela Fresta: memria como matria no processo de criao de Shirley
Paes Leme. Farol, Vitria: Ufes, ano 3, n.3, p. 61-73, 2002.
______. GRANDO, ngela (Org). Arqueologias da Criao: Estudos Sobre o
Processo de Criao. Belo Horizonte, Com Arte, 2009.
GRSILLON, Almuth, Elementos da Crtica Gentica, Porto Alegre UFRGS,1994,
traduo Cristina de Campos Velho Birk.
HAY, Lois. A montante da escrita. Traduo de Jos Renato Cmara. Papis
Avulsos, Rio de Janeiro: Fundao Casa Rui Barbosa, n. 33, p. 5 -19, 1999.
SALLES,Ceclia Almeida, Crtica Gentica: uma (nova) Introduo. So Paulo:
Educ, 2000.
______. Gesto Inacabado: Processo de Criao Artstica. So Paulo: Fapesp/
Annablume, 1998.

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Os estudos do processo de criao, que tem como instrumento de

aproximao com o projeto potico do artista, centrados nos procedimentos
da crtica de processo proposta por Salles (1998) e Cirillo e Grando (2009)
no objetivam apresentar um estudo definitivo sobre o processo dos artistas
investigados, mas sim colocar ao pblico outros modos de aproximao da obra,
no por meio da obra em si, ou desta tomada isoladamente.
A aproximao gentica prope apresentar outro modo de perceber a obra,
pelo seu processo gerador. Apresenta ao pblico aspectos do gesto criador
do artista em ao: da criao em ato, possibilitando uma outra percepo da
ao criadora, no como dom, mas como resultado de um elabora processo de
escolhas, de eliminaes e de contaminaes.
Assim, esperamos estar contribuindo no s para a histria da arte brasileira
(tendo em vista o fato de estudarmos artistas que esto fora do eixo hegemnico
da arte no Brasil), mas tambm para as teorias da recepo da obra de arte que,
com auxilio dos estudos do processo de criao, nos permite uma aproximao
com a obra ainda em seu processo de gestao.

Monteiro, R. H. e Rocha, C. (Orgs.). Anais do VI Seminrio Nacional de Pesquisa em Arte e Cultura Visual
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3 Consideraes finais:

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Mariana de Arajo Reis Lima mestranda em Artes na Universidade Federal do Esprito Santo,
a proponente possui em seu currculo trs projetos de Iniciao Cientfica concludos, publicao
anterior de artigo em Congresso e diversos trabalhos como artista plstica entre exposies coletivas
e individuais. Desenvolve pesquisas em processos de criao com artistas plsticos capixabas.

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Minicurrculo

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