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DOSSI

GLRIA FERREIRA, Debate crtico?!

GLRIA FERREIRA
Debate crtico?!

RESUMO

O artigo interroga os novos nexos entre os fatos

artsticos e as descries, avaliaes e
interpretaes crticas na atual e reconhecida
situao de crise da crtica de arte em um
contexto de crescente e ativa progresso de
teorias textualizadas pelos artistas, constitutivas
do devir da obra. Discute a hiptese da
inscrio da crtica como um dos dados do
conceito estourado de obra de arte,
emprestando sentidos provisrios permanente
acontecimento, cujos critrios esto sempre em
questo.
PALAVRAS-CHAVE
Crtica de arte; Autonomia; Textos de artistas.

REVISTA PORTO ARTE: PORTO ALEGRE, V. 16, N 27, NOVEMBRO/2009

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DEBATE CRTICO?!1

Este texto resulta da conferncia

proferida no mbito do Seminrio
Pensar a arte hoje: perspectivas crticas, do Centro de Pesquisa em Arte
Brasileira do Departamento de Artes Plsticas da ECA-USP e Centro
Universitrio Maria Antonia, realizado neste ltimo em 15 de dezembro de 2006.

O coletivo Branco do Olho, ativo

desde 2004, em Recife, composto
pelos artistas Augusto Japi, Brbara Collier, Bruno Alves, Bruno
Monteiro, Bruno Vieira, Bruno Vilela,
Eduardo Romero, Gileno, Joo
Manoel Feliciano, Luciana Padilha,
Rmulo, Srgio Vasconcelos, Tatiana
Moes, Tereza Neuma e Xanxa. Ver:
http://br.groups.yahoo.com/
group/brancodoolho/.

BASBAUM, 2001. Reed. in FERREIRA,

2006.

MOEGLIN-DELCROIX, 2003.

Recentemente, na Semana de Artes Plsticas de Recife (o SPA de 2006), jovens

como Clarissa Diniz, ainda indecisos quanto definio de suas atividades, entre a
crtica e a produo artstica, desenvolveram o que denominaram Crtica de imerso
% um exerccio terico/potico da atividade crtica. Visando anular o distanciamento
crtico em relao ao objeto de anlise, seus textos foram escritos no calor dos
acontecimentos do SPA. Apresentaram-se como uma das atividades artsticas da semana
de arte lanando o fanzine Tatu ttulo que toma emprestado o apelido do bichinho
que sobrevive custa das bolhas de ar derivadas de sua ao de revolver a terra. A
imerso buscada e criao de possveis bolhas de ar tinha como fundamento o apelo
ao corpo para ver se, como dizem no editorial Glub, glub, glub, esgotando-o,
chegamos perto de esgotar tambm nossas prvias formataes de pensamento, abrindo
espao para um discurso mais verdadeiro e autntico. Esses cerca de 15 crticos/
artistas fazem parte do coletivo Branco do olho,2 nomeao escolhida por evocar o
aforismo S a esclertica nos une. Ou, como dizem, o que temos em comum: o
branco do olho.
Sem nos atermos anlise propriamente de seus textos, suas proposies e atuao
contribuem, creio, para interrogarmos as vigentes condies do exerccio da atividade
crtica sua propalada crise com o declnio do julgamento e de suas novas relaes com
a produo artstica, em um contexto de crescente presena dos artistas nas esferas
terica, crtica e curatorial.
A inteno de esgotar as prvias formataes de pensamento, no que diz respeito
ao discurso crtico, correlata, creio, existncia de numerosos grupos e coletivos de
artistas cujo ponto de aglutinao no se restringe a questes de linguagem artstica. As
estratgias diversificadas que os unem apontam o deslocamento da produo artstica
do campo estritamente especfico de suas linguagens para o ambiente ampliado das
relaes com o mundo. Como assinala Ricardo Basbaum, est em curso um perodo de
inveno de estruturas de pertencimento e narrativas legitimadoras.3 Ou ainda, segundo
Moeglin Delcroix, por no seguir a quimera moderna de uma natureza a priori da arte, a
arte contempornea, ao ampliar suas possibilidades de ao, mostrou que sua essncia
a plasticidade, sem limite, de fazer e refazer: Mas porque, afirma, a arte pode ser
tudo (e no qualquer coisa, como dizem os maus espritos) que se coloca a questo do
que ela deve ser.4

 quoi bon la critique?, escrevia Baudelaire na abertura de seu Salon de 1846.

Vasto e terrvel ponto-de-interrogao, como enunciava o poeta, que mantm a
atualidade, para que, enfim, serve a crtica diante das transformaes de suas ambies
estticas, suas modalidades de atuao e inscrio social, e de sua reconhecida situao
de crise?
Interrogao sem fim, revelada no permanente questionamento dos critrios e
funes que pautam a atividade crtica nas relaes estabelecidas com a histria da arte
e com a prpria arte nos diferentes contextos histricos. Qual o papel dos enunciados
crticos quando a prpria arte se apresenta interrogando o que ela deve ser? Embora
deliberadamente no respondida, o editorial do fanzine Tatu lana a questo: ser
mesmo que a crtica de arte, por exemplo, tem de fato se abstido de um discurso de tom
moralista para se ater a um texto mais cmplice, ainda que no-a-crtico?.
Uma hiptese de trabalho considerar que a profunda mutao das condies da
crtica decorre, em particular, da subverso da idia de autonomia da arte, cuja
formulao est intrinsecamente relacionada ao surgimento da crtica de arte como
disciplina, no sculo 18. Contexto de constituio de um campo prprio da arte como
disciplina especfica dotada de uma teoria, em que se conjugam a valorizao da
originalidade, a crescente intelectualizao do artista, o fortalecimento das exposies
pblicas, com os Sales, o surgimento das colees privadas e dos museus, tendo por
fundamento a valorizao da obra como elemento autnomo. A caracterizao da
especificidade do signo pictrico, por Lessing, com sua clebre demarcao das artes
do espao e das artes do tempo, bem como a afirmao do conceito de gnio % que
produz modelos %, introduz a valorao da inveno fundada na singularidade subjetiva
do artista, cuja marca est na diferenciao interna ao campo das outras obras, bem
como do quadro da tradio e dos cnones estabelecidos, e no na emulao dos
grandes mestres ou inscrio em uma categoria estilstica.5 A crescente aterritorialidade
da obra de arte, com a perda de sua pregnncia no quadro funcional, destina-a
contemplao essencialmente esttica.
Essas questes estaro no centro da crise da representao e das sucessivas
transformaes de linguagem introduzidas pela arte moderna e que postulam o
questionamento da autonomia da arte. Se a crtica jamais se viu isenta do embate com os
artistas, a crescente e ativa progresso de teorias textualizadas pelos artistas,
constitutivas do devir da obra e, por isso, diferentes das narrativas literrias, pois no as
precedem, introduz outro nvel de articulao com o enunciado crtico. Em estreita
relao com os textos tericos, indicando a tomada ativa da palavra pelo artista na
formulao dos destinos da arte, os manifestos visam comunicao direta com o
grande pblico, recusando aos crticos o direito de se imiscuir nas questes dos
criadores, a no ser como participante do mesmo combate de ideias e proposies
estticas. Exclusivamente concebido por artistas, o Almanaque do cavaleiro azul (Blaue

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GLRIA FERREIRA, Debate crtico?!

Ver: SCHAEFFER, 1997.

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MITCHELL, 1990.

POINSOT, 2005. Tr. br. In:

Arte&Ensaios, n 12, dezembro
2005.

Reiter), publicado em 1912, por Franz Marc e Kandinsky, ressalta o carter problemtico
da crtica no potica diante da alta responsabilidade dos artistas com a teoria da arte
moderna: Est claro que o prprio artista o primeiro a dever se pronunciar sobre as
questes artsticas. Esse corpus terico que envolve a arte moderna estabelece uma
relao entre teoria e prxis na qual o pensamento plstico se desenvolve em incessante
dialtica entre a prtica artstica e o pensamento terico. Parafraseando o clssico ut
pictura poesis, W. J. T. Mitchel assinala a constituio, pelos artistas, de uma ut pictura
theoria, que acompanha e fundamenta a arte moderna.6
Problemticas que adquirem radicalidade com a produo artstica do ps-guerra,
marcada, desde seu incio, pelo questionamento das fronteiras entre as artes e, assim, da
esfera autnoma da arte. Prxis que evidencia uma nova articulao entre os campos
verbal e visual. Em particular, a partir dos anos 60, novas relaes com a crtica so
estabelecidas pela presena do artista nessa esfera, tornando sua escrita inseparvel da
interpretao e avaliao do prprio trabalho. Com a crescente participao dos artistas
em outras funes, que extrapolam a produo de obras de arte, novas relaes so
igualmente estabelecidas com o sistema de arte em geral e, assim, com a histria, a
crtica e a teoria da arte. Contexto em que a existncia do objeto de arte torna-se
incerta, e a contemplao entra em crise. Presenciamos um deslocamento na autoridade
do julgamento de gosto, tido, no sentido kantiano, como puramente subjetivo, indiferente
existncia do objeto.
Um dos aspectos constitutivos da produo artstica contempornea, sobretudo a
partir dos anos 60/70, a relevncia do lugar de apresentao ou inscrio do trabalho
como atestam as diversas acepes e conceituaes do site specific ou in situ, ou da
instalao, interveno etc. A exposio, como assinala Jean-Marc Poinsot, no mais se
apresenta como uma segunda linguagem, veiculando um signo que a precede, mas coloca
em questo a hierarquia, os limites e o estatuto dos signos.7 O trabalho pode, por
exemplo, assumir diferentes formalizaes ao ser composto e recomposto a partir
dessas situaes. No se trata da desmaterializao da arte, como formula Lucy Lippard,
mas de mltiplas possibilidades de formalizao. Operaes artsticas em que o entorno,
o contexto, e mesmo os materiais se tornam constitutivos da obra como rede de
significaes.
Segundo Jean-Luc Nancy,
...os artistas, hoje, esto em geral muito preocupados com seu papel
na sociedade, seu papel no comum ou como se quiser chamar. A
ponto de freqentemente a dimenso de uma colocao em comum
no sentido de uma colocao diante de todos, de uma exposio da
qual a prpria obra espera sua eficcia (em vez de haver primeiro a
obra e depois sua exibio) ser mais importante do que, digamos, a

GLRIA FERREIRA, Debate crtico?!

A busca de um endereamento pblico no cerceado pelos cnones e hierarquias

acadmicos, com diferentes matizes, tem seus antecedentes no sculo XIX e inerentes
constituio da arte moderna. So referncias as exposies individuais de Coubert e
de Manet, mas tambm as diversas lutas para criao de sales dos recusados, dos
independentes, como o clebre Salo de 1917, em que Duchamp apresenta sua Fontana.
Mais prxima de ns, a exposio como obra, como experincia na durao, em
que se contaminam diferentes disciplinas e categorias, desloca os enfoques e a apreenso
da arte com o questionamento radical da esttica da forma e da visibilidade, acarreta
mutaes nas prerrogativas do vocabulrio plstico e da recepo. Longe de assegurar
ao sujeito perceptivo um saber unitrio, nessa nova sntese, o espectador passa a ser
parte da obra e nela ter parte.9
A radicalizao da interpenetrao das artes no mais ser buscada como relao
sinestsica entre as diferentes sensaes, mas como sntese entre o tempo e o espao
tempo real e espao literal. No se trata, assim, de um fim historicamente previsvel de
uma fuso entre as artes, como almejado pelas vanguardas histricas, mas de um
questionamento das hierarquias e limites da arte e da prpria obra de arte. Instaura-se
um movimento de expanso com obras sintticas, compositivas, com termos e
concepes distintas: ambientes, interfaces entre as artes, no caso de Cage, happenings,
eventos, pices, no caso do pr-Fluxus e Fluxus, arte total, intermedia, multimedia,
mixed media, performance, body art, intervenes, instalaes, interferncias etc., indicando
o questionamento da arte enquanto prtica social sublimatria. Talvez a resida a grande
diferena da ideia de antiarte, que supe ainda um pensamento da essncia da arte e,
assim, do fim da arte, quer seja como busca de solues para os problemas formais
internos, em relao a seus antecedentes histricos, ou a busca de um grau zero da arte.
A partir do ps-guerra, sobretudo o fim infinito a partir dos limites em que o conceito
de arte questionado e ampliado, tornando-se indissocivel do contexto em que se
apresenta.
A presena do artista em carne e osso, para usar uma expresso de Jacques
Sato,10 na performance, na arte corporal, mas tambm no recurso a uma mitologia
individual, indica o questionamento das modalidades de objetivao e legitimao da
arte na era do eclipse11 e crise da obra. Essa implicao do artista em pessoa, na
obra, ocupa um lugar antes destinado, historicamente, a um representante, um
mandatrio: a obra de arte. A implicao do espectador na obra, digamos, tambm em
pessoa, muda o prprio conceito de obra.

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conformao da obra. J no se diz, alis, a obra, fala-se em

trabalho de um(a) artista: privilegia-se o momento da atividade, da
transformao, e dessa atividade faz parte, intrinsecamente, a
publicao, se posso usar a palavra nesse sentido do trabalho.8

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NANCY, 2001.

Essa talvez seja a razo do grande

choque revelado por Michael Fried
em Arte e objetividade: a suposta teatralidade do minimalismo
anunciava, segundo ele, a degenerescncia da arte, porque, ao se
apresentar, o objeto minimalista faz
aparecerem o tempo e o espao
como matria da experincia. Ver:
FRIED, 1967. Tr. br. in: Arte&Ensaios,
n. 9, dezembro 2002.

10

SATO, 1996.

11

Ver: KLEIN, 1970.

REVISTA PORTO ARTE: PORTO ALEGRE, V. 16, N 27, NOVEMBRO/2009

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12

NEWMAN, 1997. Embora convidado

por Greenberg para responder a seus
comentrios em Review of Adolph
Gottlieb, publicado no The Nation,
6 de dezembro de 1947, o texto de
Newman foi recusado pela revista
sob a alegao de ser excessivamente especializado para seus leitores,
sendo publicado apenas em 1969, em
Thomas Hess, Barnett Newman.

13

LEIRNER, 1967.

Nesse grande movimento de questionamento das convenes artsticas e da reduo

da experincia artstica a seu valor de troca, associam-se o engajamento corporal e
existencial do artista enquanto garantia da autenticidade de suas proposies; sua insero
no terreno da crtica, tambm como garantia das intenes, dos projetos e de sua
interpretao; e, ainda, a exposio/interveno/performance etc. como materializao
do trabalho, decorrente de tomadas de atitude a priori e de projetos. Na medida em que
concepo e apresentao tendem a coincidir, so explicitadas as situaes prticas e
discursivas em que os trabalhos so concebidos, tendo como horizonte a permanente
interrogao sobre a destinao e inscrio da arte no mundo. Sem a pretenso a um
desenvolvimento linear, o questionamento dos critrios institucionais, extremamente
presente nos anos 70, guarda estreitas relaes com a atual instaurao de distintos
circuitos de arte, com espaos ou fluxos de circulao da produo gerenciados por
coletivos de artistas ou de trabalhos artsticos construdos a partir da participao
coletiva, ocorrendo em circuitos tradicionais ou independentes. O investimento fsico e
material no espao, negando qualquer pretenso a uma arte pura e autnoma, tem
como corolrio, como as outras modalidades de formalizao da produo artstica,
efmeras ou no, sua inscrio na imagem sua constituio e circulao enquanto
imagem. A funo de fazer ver na ausncia do visvel, um dos deveres do salonier,
crescentemente delegada reproduo fotogrfica. Com esses dispositivos de
reproduo se estabelecem, contudo, diferentes trocas e transcries, tornando-os
constitutivos da rede de significaes do trabalho, como uma das suas situaes de
visibilidade ou como veculo e suporte para sua prpria constituio.
A prxis artstica, tendo como fundamento a interrogao sobre a destinao e
inscrio da arte no mundo, no se desvincula do debate crtico. Questo anunciada
por diversos textos de artista, como a clebre Resposta a Clement Greenberg, na qual
Barnett Newman questiona o dogma ideolgico que embasa a interpretao do crtico
sobre seu trabalho e o de Gottlieb, Rothko, Clifford Still. Segundo Newman, foi
precisamente em defesa dessa ideia que invadi algumas vezes os domnios da crtica.12
Outro posicionamento exemplar nesse enfrentamento com a crtica (e no menos clebre,
pelo menos no contexto brasileiro) o happening da crtica, como ficou conhecida a
interpelao pblica de Nelson Leirner ao jri do Salo de Arte Moderna do Distrito
Federal de 1967, sobre os critrios que levaram aceitao de sua obra Porco (um
porco empalhado dentro de um engradado e atado a um presunto % que logo foi
roubado pelo pblico).13 Se essa ao se inscreve na crtica ao sistema de arte, que pauta
a produo do artista e, naquele contexto, a do Grupo Rex, ela guarda a singularidade de
inverter o habitual questionamento das prerrogativas da crtica: trata-se dos critrios
de aceitao e no os de recusa de um trabalho. Alm disso, cabe assinalar que os
crticos que participaram do jri do Salo eram reconhecidamente comprometidos
com a arte contempornea, como Mrio Pedrosa, Frederico de Morais. Em sua resposta

GLRIA FERREIRA, Debate crtico?!

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ao artista, Pedrosa, argumenta que o Jri tinha toda autoridade para aceitar o trabalho
no Salo,
uma vez que o porco empalhado havia de ser para ele conseqncia
de todo um comportamento esttico e moral do artista. Na Arte psmoderna, a idia, a atitude por trs do artista decisiva.14
Ainda nesse texto, parafraseando a palavra de ordem trotskista, Pedrosa afirma
que o crtico vive, pois, em revoluo permanente. Em textos anteriores ele j enfatizara
a inevitabilidade de novos critrios crticos em face das mudanas de valores norteadores
da produo artstica,15 anunciando, assim, a incontornvel relao entre a ideia, a
atitude e a obra.
No contexto atual de diluio dos limites entre as artes e os gneros, de cdigos
inditos e marcados pela diversidade de temas, tcnicas e matrias, essa relao tende
a radicalizar-se com o eclipse da obra como dado autnomo, auto referencial, e com
sua disseminao em todo o campo social. Processo que traz em si a interrogao sobre
o conceito e as finalidades da arte, questes presentes na prpria externalidade da
linguagem artstica, e no mais por trs do artista, como anunciara Pedrosa. Da,
talvez, a dificuldade de situar e avaliar criticamente a produo atual, sem descartar,
contudo, o julgamento e a necessria mediao crtica entre o carter singular das
produes e seu sentido coletivo: a presena do artista na esfera da crtica indica uma
outra relao com a avaliao judicativa.
A mediao crtica do curador, agente que se afirma nos anos 60, participa de um
quadro de redefinies de categorias artsticas, estticas e histricas e, assim, entre o
conhecer e o julgar, funcionando, segundo Harald Szeemann, como um mediador de
intenes. O trabalho curatorial combina, na esfera da visualidade, um frgil campo de
associaes entre as obras e o discurso, produzindo, como diz Cocchiarale, questes,
quase sempre extra-estticas, temticas, que emprestem sentido, ainda que provisrio,
disperso aparente em que nos encontramos.16
Com a expanso, em termos mundiais, do meio de arte e a prevalncia do contexto
de apresentao, quer seja nas aes coletivas, exposies individuais ou temticas, h
um sensvel deslocamento da circulao da crtica dos meios de comunicao para os
catlogos, livros monogrficos e revistas especializadas. Nas dcadas de 1950, 1960 e
mesmo nos anos 70, a crtica era exercida, essencialmente, em jornais % os quais, por
questes inerentes aos sistemas produtivos dos meios de comunicao, j no mais
possuem igual significao social.
Em recente entrevista com o artista Carlos Zilio para a revista Artes&Ensaios,
perguntei-lhe sobre as mudanas, e se mudanas havia, de sua atitude em relao

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14

PEDROSA, 1968. Reed. in: Aracy

Amaral (Org.) Mrio Pedrosa: mundo, homem, arte em crise. So Paulo: Perspectiva, 1975 e in: Glria
Ferreira (Org.). op. cit.

15

PEDROSA, 1966. Reed. in: Aracy

Amaral (Org.) Mrio Pedrosa: mundo, homem, arte em crise. So Paulo: Perspectiva, 1975 e in: Glria
Ferreira (Org.). op. cit.

16

COCCHIARALE, 1997. Reed. in: Glria Ferreira (org.). op. cit.

REVISTA PORTO ARTE: PORTO ALEGRE, V. 16, N 27, NOVEMBRO/2009

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17

ZILIO, 1975.

18

Esses textos foram reeditados no

catlogo Carlos Zilio Arte e Poltica
1966-1976. Rio de Janeiro: MAM,
1997.

crtica, tendo em vista seu texto publicado na revista Malastres, em outubro de 1975, em
que ele afirma:
Se, tradicionalmente, o artista encontrava na mudez ou no
subjetivismo a melhor forma para situar o seu trabalho, deixando ao
crtico a tarefa de conceitu-lo, hoje esta posio no encontra mais
sustentao. Uma atitude de ao substitui globalmente a de
contemplao.17
Esse texto fazia parte da proposta da Malasartes de convidar, a cada nmero, um
artista para apresentar sua exposio, visual e conceitualmente, como contribuio
transformao da leitura de arte vigente no pas. Zilio assinala, ainda, que sua exposio
no pretendia ser o resultado da disposio de trabalhos nas paredes de uma sala: Ela
obedece a um projeto de interveno crtica no circuito de arte e a partir deste ponto
que o espectador deve procurar realizar sua leitura.
Voltando questo para Arte&Ensaios, Zilio menciona sua relativa desvinculao
de uma certa relao poltica no interior do sistema da arte e a passagem a uma
relao com a crtica mais permeada pela amizade etc. do que uma relao que apontasse
para uma crtica de juzo.
O dado histrico a ser destacado o fato de na poca esse texto ter sido comentado,
na crtica sua exposio, por Frederico Morais em O Globo, Roberto Pontual no Jornal
do Brasil, Jayme Mauricio na ltima Hora, e Ronaldo Brito no Opinio. Em entrevista a
Ronaldo Brito, por exemplo, Zilio se refere mudana de comportamento do artista
relacionada a seu estatuto social: uma dessas formas era a sua falta de viso crtica e
raciocnio discursivo.18
Ora, essa recepo crtica inimaginvel nos dias de hoje dada a forte diminuio
de colunas de crticos nos jornais. O que indica mutaes na prpria crtica, mudanas
dos meios, mas tambm do posicionamento do artista, com outra inscrio/invaso
nos domnios da crtica.
As mutaes dos espaos de veiculao do discurso crtico so decorrentes, em
ltima instncia, das transformaes das relaes produtivas do sistema de arte. Da
crtica nos jornais voltada para ampla audincia, e com amplo poder, ou, mais prximo
de ns, acusao de Parania ou mistificao, de Monteiro Lobato em relao a
Anita Malfatti, ou, ainda, crtica/divulgao, aos catlogos dirigidos sobretudo ao
pblico especializado, o prprio estatuto da crtica, sua relao com a produo
artstica e com a histria da arte, que se tem transformado.
Um dos sintomas apontados para a perda da importncia do discurso crtico
essa acentuada restrio dos espaos regularmente a ele dedicados na imprensa dirigida
ao grande pblico, hoje substitudos pelo jornalismo cultural, e a inflao das assessorias

GLRIA FERREIRA, Debate crtico?!

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de imprensa. Como afirma Rainer Rochlitz, mais do que a crtica literria ou

cinematogrfica, a crtica de arte um gnero ameaado, pelo fato de se ter
transformado em promoo e de o pblico ter-se reduzido aos atores do mundo da
arte:

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em nome do consenso implcito desse mundo que o crtico se

exprime, e no em nome do grande pblico nem para esclarec-lo.
o ponto de vista do artista que o crtico chamado a adotar, e no o do
espectador surpreso ou decepcionado, conquistado ou revoltado.19
Snia Saltzstein alerta igualmente para a perda do universo pblico e universalista
da crtica e seu vnculo mais imediato s demandas profissionais, setorizadas e
corporativas, do universo contemporneo de arte.20
Questes que, alm de ressaltarem a crise da crtica de arte, lanam interrogaes
sobre seus possveis papis hoje. De seus propsitos no s de informar, mas tambm
de orientar o gosto do pblico em geral e do prprio artista, aos crticos militantes,
sobretudo a partir do sculo XIX, contribuindo para a aceitao das obras inovadoras,
ou ainda aos curadores atuais, presenciam-se certamente profundas transformaes da
crtica.
Fundamental, no entanto, que nesse processo sejam levados em conta a crescente
intelectualizao do artista (no necessariamente de teor acadmico) e o questionamento,
pelo vis conceitual, das bases morfolgicas e estilsticas da arte, da valorizao da
forma como princpio interno, enfim, da obra de arte como objeto auto referencial e
autnomo. A interrogao sobre o devir da arte como enunciao potica desloca o
fazer artstico da produo de objetos para a constituio de uma rede de significaes,
em que se agenciam dispositivos visuais e discursivos. Situao que exige da atividade
crtica no a renncia ao julgamento, mas a constituio de um espao de confronto de
ideias e disseminao de sentido em face das transformaes da arte, de seus novos
processos e materializaes, talvez como diz Thierry de Duve, como testemunha.21
Em um contexto em que a histria da arte ocidental, escrita a partir dos centros
hegemnicos e com pretenses ao universalismo, se v questionada pelas produes e
representaes extra ocidentais e pela desconfiana em relao a discursos totalizantes
e homogneos, os campos de interveno da crtica tornam-se ampliados e incertos. E,
como signos de recepo, no deixam de nos interrogar sobre o universo de tessituras
entre o texto e a imagem que perpassa a histria da arte.
Se as condies de percepo e apreciao do trabalho de arte so indissociveis
dos discursos, convenes e regras implcitas ou explcitas que as regem, a pluralidade
de pontos de vista e a singularidade de situaes abordadas em diferentes modalidades
de circulao da crtica estabelecem novos nexos entre os fatos artsticos e as descries,
avaliaes e interpretaes. Uma hiptese a ser aventada a da inscrio da crtica

19

ROCHLITZ, 2002.

20

SALSTEIN, 2003. Reed. In: FERREIRA,

2006.
21

Ver: DUVE, 1995; DUVE et al., 1998;

e OSRIO, 2005.

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REVISTA PORTO ARTE: PORTO ALEGRE, V. 16, N 27, NOVEMBRO/2009

como um dos dados do conceito estourado de obra de arte, como colocutor,

emprestando sentidos provisrios de sua relao com o coletivo. Crtica como
permanente acontecimento, cujos critrios esto sempre em questo. Ou talvez, como
dizem os jovens crticos do branco do olho, exercida at com o corpo em busca de
esgotar prvias formataes sem perder, contudo, a pretenso universalidade. Mas
uma universalidade que j se d em contexto de fragmentao do sujeito e, como afirma
Valry, da inerente multiplicidade de acessos oferecida pela obras de arte.

REFERNCIAS
BASBAUM, R. O artista como curador. In: Panorama da arte brasileira. So Paulo: MAM, 2001.
COCCHIARALE, F. Crtica: a palavra em crise. In: Panorama da arte brasileira, So Paulo: MAM, 1997. reed.
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DUVE, T. Du nom au nous. Paris: Dis Voir, 1995.
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FRIED, M. Art and objecthood. Artforum, 1967.
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MITCHELL, W. J. T. Ut Pictura Theoria: la peinture abstraite et la rpression du langage. Les Cahiers du
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MOEGLIN-DELCROIX, A. Linspiration philosophique de lart contemporain. Revue desthtique,n. 43. Paris:
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NEWMAN, B. Resposta a Clement Greenberg. In: FERREIRA, G.; COTRIM, C. (Orgs.), Clement Greenberg
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GLRIA FERREIRA
Doutora em Histria da Arte pela Sorbonne. Professora colaboradora EBA/UFRJ, crtica de arte e curadora independente. Entre
suas curadorias: Arte como Questo Anos 70, 2007; Luciano Fabro, 1997; Hlio Oiticica e Lygia Clark, 1986. Organizou diversos
livros, como Crtica de arte no Brasil: Temticas Contemporneas (Funarte, 2006); e como coorganizadora as coletneas Clement
Greenberg e o debate crtico, 1997, e Escritos de artistas 1960/1970, 2006. Dirige a coleo Arte +, publicada pela Jorge Zahar
Editor.

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DOSSI

GLRIA FERREIRA, Debate crtico?!