Introduccin

El presente trabajo Lo desarrollo con el propsito de estudiar y analizar la narrativa entendiendo como
narrativa al gnero que lleva su nombre y que surge desde que el hombre adquiri la habilidad de
comunicarse, las distintas teoras aplicadas en su desarrollo, los estilos narrativos de distintos escritores y la
consolidacin literaria de esta narrativa que nos permita enriquecer el conocimiento acerca de la narrativa que
hoy llega a nosotros, latinoamericanos que hoy podemos forjar una literatura propia relegada de las
pretenciones europeas que en un pasado dirigieron nuestro pensamiento creativo. Desde los inicios del siglo
XX, y hasta nuestros das actuales, la narrativa latinoamericana se ha forjado un espacio muy importante en el
firmamento literario mundial. Se ha ido dando a travs de nuestra cotidianeidad y de nuestra propia cultura,
los intelectuales y escritores han tenido la oportunidad de iniciar grandes reflexiones, elaborar nuevas teoras
narrativas, nuevas formas crticas literarias, y hacia nuestros das se ha dado el surgimiento de la Narratologa,
una nueva disciplina que estudia los elementos fundamentales de la narracin.
Se podra considerar dos formas de narratologa. La primera, nacida de la temtica, donde se analiza la
historia y sus contenidos narrativos; y la segunda, como el tipo formal, donde el anlisis del relato es un modo
representativo de la historia, y se opone a las formas narrativas dramticas. De las dos formas, ha sido la
segunda la que ha cobrado mayor auge por los analistas en el tratamiento de la narratologa, ya que, ellos
consideran que lo especfico de la narracin est precisamente en el modo, ms no en el propio contenido, As,
sta quedar lista para ser representada a travs del drama u otra forma. Podemos decir tambin que, la teora
narrativa nos puede remitir a un conglomerado de muchsimas teoras, frente a un gran abanico de modelos de
anlisis, reflexiones narrativas, su funcionamiento, si significado, y sus formas de transmisin.
Despus de lo anteriormente mencionado, podemos intentar una definicin que nos facilite un mejor
entendimiento sobre los incontables trabajos acerca de la narrativa. Consideramos que, la Narrativa es un
proceso de construccin verbal, que requiere de la intervencin de un narrador, de un espacio lleno de accin,
donde la interaccin de las personas est evolucionando todo el tiempo. De esta manera, el narrador se
convierte en el centro, es la fuente informativa de la narracin. Bajo estos parmetros, la Narrativa ha estado
presente en las formas literarias ms simples: ancdotas, fbulas, crnicas, relatos, cuentos, y hasta llegar a la
novela y sus presentaciones ms complejas.

Teoras narrativas
Las primeras narraciones que se conocieron, se dieron de forma verbal. Por ello, el narrador se convierte en el
elemento indispensable de la narrativa verbal, es el que le da una determinada forma al relato. Al respecto de
este punto, Paul Ricoeur nos dice en su libro The Narrative Function (1981) "la historia de la experiencia
humana puede expresarse verbalmente slo como narratividad" (Pg. 294). Y esto es muy cierto, ya que
nosotros estamos dentro de la historia mucho antes de relatar o escribir la propia historia. El contenido
narrativo o la historia, bsicamente es un estado en que las cosas se transforman unas en otras. Esa
transformacin procesada en el tiempo es el requisito fundamental de la Narratividad. Por ello, el relato es una
secuencia construida por transformaciones sucesivas. Si vemos a la Narratividad desde la perspectiva de la
transformacin dada en el tiempo, sta, se nos presentar como una estructura profunda con diferentes formas
de presentaciones de contenidos accionada por una persona, no slo a la referida de la narrativa verbal.
Si la Narratividad es definida en trminos de transformacin de cosas en estados diferentes, quiere decir que
constituir las formas del discurso ms all de las formas de un mundo de accin, tenga sta o no, alguna
mediacin narrativa. Entonces Qu es narrar? Creemos que narrar es una actividad discursiva, donde existe
una gran relacin entre el disertador y el contenido, la forma narrativa impone una relacin temporal y de
dependencia mutua entre el disertador y el acontecimiento. Narrar o relatar cualquier acontecimiento implica
una distancia temporal, ya sea hacia el pasado, presente o futuro, pues narrar nos supone algo que narrar.

Pudiera ser que lo narrado sea algo inventado, o que, la distancia temporal que hay entre el evento y su
narrativa es mnima. Por ello, la Narrativa hace uso de todos los tiempos gramaticales para narrar, sin
embargo, existe la tendencia de narrar lo pasado en sus diferentes formas: perfecto, imperfecto y
pluscuamperfecto.
La Narrativa, puede tambin ser definida en funcin de su relacin con la accin y sus cualidades, pues la
accin dinamiza al relato, y tambin a nuestra experiencia diaria. La memoria est muy implicada en el acto
de narrar, es una forma de expresin de la propia experiencia temporal, por ello, los recuerdos solamente
pueden ser comunicados en una forma narrativa. As mismo, la Narratividad tiene consigo la accin humana
dentro de un encadenamiento selectivo de eventos, esta transformacin secuencial solamente puede ser
transmitida por una forma narrativa, o en la forma dramtica, mediante un dilogo, donde la accin no es un
acontecimiento para ser narrado, sino como una accin en proceso de transformacin que es actuada. Cito
nuevamente a Paul Ricoeur: "entre la actividad de narrar una historia y el carcter temporal de la experiencia
humana existe una correlacin que no es puramente accidental, sino que presenta una forma de necesidad
transcultural" (Pg. 85). Por eso se dice que el juego de narrar ya est incluido en la realidad narrada. Ya que
narrar implica necesariamente la presencia de un disertador, quien se convierte en el mediador entre los
eventos narrados y el receptor.
El discurso narrativo desde un punto de vista formal, y dentro de sus componentes lingsticos, se define por
su relacin con la historia y la narracin. Entonces, podemos afirmar que, la historia y la narracin se
mantienen gracias a la mediacin del discurso narrativo.
El anlisis del contenido del relato y la forma de su transmisin, han sido una permanente preocupacin de los
formalistas rusos. Ellos, lo llamaban "fabula y sujet"; mientras que los estructuralistas, con Tzevetan Todorov
a la cabeza, lo llamaban "historia y discurso". Ambos, formalistas y estructuralistas, no se pusieron de
acuerdo. Pues para los formalistas, el tema o "sujet" es lo ms importante; mientras que para los
estructuralistas, lo ms importante es la organizacin del discurso. Con el paso del tiempo, el anlisis de los
estructuralistas (historia y discurso), ha sido el que ha logrado mayor validez en los estudios acerca de la
teora de la narrativa, llegando a ser la base del contenido general de estos estudios. Si consideramos que la
historia es una construccin de lectura, sta es posible de ser expresada a travs de otros medios
representativos. Por ello, el "discurso" se ha extendido en su concepcin, y puede considerar otros tipos de
narratividad, ms all de la expresin verbal. Tenemos los ejemplos del discurso pictrico, corporal, etc.
La relacin establecida de historia y discurso nos da la estructura del relato. Y a la fecha, la gran mayora de
estudios analticos de narratologa se estructuran en funcin de "historia y discurso" o de "historia, discurso y
narracin". Nos queda entonces por preguntar Quin es el narrador? De acuerdo con el diccionario Vox
(2002). "El narrador es el que cuenta algo que ha sucedido realmente, o un hecho o una historia ficticios, de
palabra, por escrito, cinematogrficamente, etc.". En el contexto de la narratividad, creemos que el narrador es
la voz enunciativa de toda narracin, el que construye un nuevo mundo de accin, se convierte en el mediador
entre el nuevo mundo de accin y el lector.
En cuanto a las personas narrativas, los relatos se han clasificado tradicionalmente en tres: narraciones en
primera persona, segunda persona y tercera persona. Pero, es perfectamente posible, que toda narracin est
hecha en primera persona virtualmente. Pues la voz narrativa, en cualquier momento podra expresar su "yo"
en primera persona, y el narrador logra una participacin activa y dinmica, ya sea en condicin de
protagnico o como un mero observador. Cuando el narrador y el personaje heroico son la misma persona, la
narracin es de tipo autodiegtica. Y cuando el que narra solamente es un observador, la narracin es de tipo
homodiegtica. Si el narrador de tipo homodiegtico es definido en funcin de su actividad en el mundo que
se narra, el narrador de tipo heterodiegtico es definido por no participar, y slo tendra la funcin vocal. El
relato verbal tiene la caracterstica de ser la informacin del nuevo mundo construido, y que viene de la voz o
voces de la narracin. Por esta mediacin, el lector termina por confiar en la voz narrativa.

Acerca de la temporalidad de la narracin, podemos decir que, tiene la caracterstica principal en la mediacin
de la narracin, y es el desfase temporal entre la narracin y los eventos narrados. Hay cuatro tipos de
narracin: retrospectiva, prospectiva, simultnea e intercalada. En la retrospectiva, el narrador se encuentra en
tiempo posterior a los eventos narrados, y gramaticalmente, se expresa en pasado, imperfecto y
pluscuamperfecto. En la prospectiva, el narrador se encuentra antes de los eventos por narrar, y se expresa en
futuro y futuro perfecto. En la simultnea, el narrador cuenta todo cuanto sucede al momento de la narracin,
y por eso se expresa en tiempo presente, presente perfecto y futuro. Y por ltimo, en la intercalada, el narrador
cuenta a travs de un diario o de manera epistolar, aqu, el narrador acta entre la narracin retrospectiva y la
narracin simultnea, y se expresa a travs de verbos en presente y pasado.

La narrativa moderna latinoamericana

Este gnero narrativo se basa en le referencia de eventos, acontecimientos, etc. Se supone que toda narrativa
cuenta con la presencia del narrador, aquel que relata a un determinado auditorio algn evento ocurrido. En lo
narrado, se dan elementos de estructura que construyen un mundo nuevo creado por el autor o escritor, estn
tambin, los personajes, el tiempo, el espacio, y la accin de los acontecimientos.
En cuanto a la narrativa contempornea, sta, ha evolucionado muy de prisa, mucho ms rpido que los otros
gneros literarios, gracias a su expresin crtica de la realidad. Se puede sealar dos momentos en el proceso
literario del siglo XX. Una es la narrativa regionalista, cuyo binomio tcnico-temtico de hombre-naturaleza
junta los problemas sociales y polticos con la novela. Y la narrativa vanguardista, la que incorpora tcnicas
universalistas de la realidad a la novela latinoamericana.
La Narrativa Regionalista
El Regionalismo, es una corriente muy fuerte del cuento y la novela hispanoamericanos del siglo XX, donde
el punto central o ms importante de la temtica, es el binomio hombre-naturaleza. Hay que decir que, la
historia tiene acontecimientos muy importantes que influyen directamente en la temtica que los escritores
incluyen en sus obras, se crean nuevos esquemas sociales que finalmente repercuten en la novela
latinoamericana. Existen muchas formas sociales, tales como: el ascenso de las clases obreras o proletarias, la
industrializacin, el latifundio, as como tambin, la marginalidad de sectores populares relegados, que forman
las bases de nuevas ideologas sociales que protestan y luchan por un espacio y su afirmacin en el mundo
moderno. Por estas razones, los escritores procesan trabajos muy elaborados, lo perfeccionan tcnicamente y
le dan mayor validez universal una vez posesionados en la regin y la naturaleza de su gente. De esta manera,
el regionalismo se convierte en un testimonio mediante el cual se expresan, a travs de personajes creados o
ficticios, la problemtica poltica, econmica y social. En consideracin de la regionalidad, la novela se une a
la realidad latinoamericana, su gnero no solamente es un elemento para entretener, sino que ahora, aparece
como un gran abanico literario que representa a sus races y unen a su gente con su tierra. Se establece de esta
manera, una narrativa en la que su pertenencia y espacio geogrfico son el centro de un nuevo mundo narrado.
La narrativa regional latinoamericana nos presenta la doble realidad: el hombre, como el indio, el llanero, el
montas, el gaucho, etc. Y tambin, la realidad natural, como el llano, la montaa, la selva, la pampa, la
puna, los ros y lagos, etc. En comparacin con la narrativa europea, la influencia rural del ambiente y de sus
personajes en permanente contacto con la tierra, nos muestra una gran diferencia temtica. Y a partir de la
preocupacin social de los escritores, el cuento y la novela se independizan del modelo extranjero, y
adquieren la facultad de revelar al mundo, un estilo propio, nuevo y original. En cuanto a las formas de esta
narrativa, podemos decir que, stas, responden al canon de la novela tradicional, como el relato lineal adjunto
al tiempo cronolgico, la participacin de un solo narrador absoluto, y las preocupaciones de carcter
ideolgico. Se puede decir que es un tipo de novela espacial, dado que el mundo que narra se encuentra en
espacio marcado como la regin, y en el tiempo, se ubica dentro de la poca de la novela actual y de la novela
social por su presentacin de grupos sociales.

La Narrativa Vanguardista
La Narrativa Vanguardista toma los conocimientos y experiencias de las escuelas lricas modernas, de esta
manera, se alza sobre el realismo regionalista modificando elementos en la temtica y la forma.
En la temtica, la narrativa vanguardista cambia la ubicacin de los mundos imaginarios que los escritores
consideran, del espacio rural y de la naturaleza, pasan a un mundo ficticio urbano, se van hacia las ciudades,
hablan del hombre cosmopolita, y por esa razn, se habla de una narrativa urbana. En esta narrativa, ya no se
habla de la antigua problemtica social entre la civilizacin y la barbarie, tampoco se habla del hombre
vctima del progreso o retraso, que son representados por personajes ligados a la naturaleza, a las fuerzas
telricas y a la inmensidad de los espacios regionales. Ahora, la narrativa vanguardista se desarrolla en un
espacio urbano y cosmopolita, crece en paralelo con el desarrollo temtico del hombre afincado en las
ciudades, donde toma conciencia de su rol en el nuevo mundo contemporneo. Existen en la historia grandes
eventos sangrientos que influyen en el desarrollo de la narrativa vanguardista: las dos guerras mundiales, el
surgimiento de doctrinas totalitarias, la guerra civil espaola, la depresin econmica de la dcada de los aos
treinta, etc. Que producen una gran decadencia moral y cultural, esta crisis termina por modificar la
concepcin de la existencia de la humanidad, y se vive en un ambiente lleno de variados conflictos, donde la
angustia y el dolor, la zozobra y el miedo alcanzan dimensiones universales. En el libro Teora de la literatura
de los reformistas rusos (2008) cuyo autor es Tzvetan Todorov, se cita al escritor terico Juri Tinianov, quien
habla sobre la evolucin literaria, y nos dice: "Las descripciones de la naturaleza en las novelas antiguas, que
desde la perspectiva de un sistema literario estaramos tentados de reducir a un papel auxiliar de soldadura
retardo de la accin (y por lo tanto casi rechazarlas), pueden ser consideradas como un elemento principal y
dominante desde la perspectiva de otro sistema literario".
Los personajes de la nueva narrativa, son orientados hacia el cuestionamiento de s mismos, la psicologa
interviene con sus descubrimientos y adelantos penetrando al mundo subconsciente, las nuevas corrientes
filosficas toman roles protagnicos, es el caso concreto del Existencialismo, mediante el cual se analiza el
verdadera situacin del hombre viviendo en un mundo lleno de angustias.
La forma de la narrativa vanguardista es modificada en los niveles de lo lingstica y lo estructural. En lo
lingstico, se incluye la metfora, la imagen, el smbolo y los lenguajes y sus recursos de las nuevas escuelas.
Entre ellas, el expresionismo y el surrealismo, donde la utilizacin del lenguaje no transmite conceptos, y s
ms bien, para expresar lo irracional a travs de la forma. El lenguaje de la narrativa regional mostraba un
amplio vocabulario local para orientar al lector hacia el habla regional. En cambio, la narrativa vanguardista
expresa la ambigedad real de lo esperpntico, surrealista, etc. Con un estilo sin preocupaciones de los
significados, brindando al lector la pluralidad de un mundo nuevo idiomtico. Gracias a ello, se gua al
narrador a la realidad de libres asociaciones de imgenes a travs de la palabra y su sonoridad. En el nivel
estructural se modifica la estructura lineal de la narrativa regional tradicional, se basa en el binomio causaefecto en tres expresiones: el narrador, el tiempo y el personaje. En lo que respecta al narrador, ste, ya no es
el narrador absoluto, el que lo sabe todo, y se convierte ms bien, en el testigo-narrador-protagonista que no
sabe del comportamiento de los personajes. Luego, el tiempo no es lineal cronolgico, se divide en varios
planos desarticulando el orden del tiempo. Tradicionalmente, se utilizaba el transcurso del tiempo con el
propsito de situar a los personajes segn el desarrollo de los hechos de la narracin. En la narrativa
vanguardista, se considera la adopcin de tcnicas que permiten al escritor romper con las limitaciones del
tiempo entre el pasado, el presente y el futuro. El personaje, es la expresin donde el narrador lo ve desde el
interior, el factor psicolgico del personaje es revelado al lector a travs de su flujo consciente, esta forma
subjetiva reemplaza a la comprensin absoluta del narrador de la narrativa tradicional, donde se explicaba las
caractersticas y la psicologa del personaje.
Los escritores que aparecen con la escuela vanguardista en 1930, se separan de la tradicin realista y
regionalista de la narrativa anterior. La personificacin del hombre criollo va ms all del hombre rural, ahora

encarna a un americano universal. Aunque muchas veces, se produce el surgimiento de personajes actuando en
espacios locales, los conflictos profundos se tornan abstractos por las especulaciones intelectuales y sociales,
surgen los mitos, y desde all, se logra interpretar el crtico estado social expresado a travs de las
contradicciones existenciales del mundo moderno.

Texto y verdad en la literatura latinoamericana

El texto y la verdad estn unidos por una relacin ntima e inseparable en la literatura latinoamericana. La
verdad es dada a travs de la consistencia y consecuencia del desarrollo del texto en la literatura, sea este, real
o ficcin. A menudo se oye decir: "la literatura es una mentira" y es verdad, pero tambin es verdad que, luego
se convierte en una determinada realidad, y por lo tanto, en una verdad.
Cuando un escritor se anima a escribir una historia, sea esta, real o ficcin, comienza por crear a su personaje
mayor, luego optar por crearle un espacio donde desarrollar su accin, y luego, escoger la forma de hablar
de su personaje mayor. Esta creacin imaginativa es ya, una realidad, en la cual, podr el escritor desarrollar y
enriquecer en abundancia y calidad su texto. La coherencia y calidad del texto determinar su grado de verdad
de la historia creada por el escritor. Cuando el personaje mayor va adquiriendo vida, el escritor puede
vislumbrar hacia donde debe ir su narracin. De esta manera, es posible crear lo que puede ser que sucedi o
pudo suceder, pero en realidad, nunca ha sucedido. Y sin embargo, es una verdad, como consecuencia de la
recreacin de una realidad o una imaginacin.
Repetidas veces, muchos escritores han sido criticados por "contar mentiras", y no contar sobre lo que ha
sucedido. Pero Y qu haran los historiadores y periodistas? Para los escritores de literatura, antes que
ninguna condicin previa o regla, est la imaginacin. Una imaginacin en plena actividad, una imaginacin
que no tiene lmites, que es infinita. Y que a menudo se encuentra con la intuicin, que es la que lleva al
escritor a presumir o adivinar algo que no ha sucedido en la vida real, pero que en su narracin si est presente
y est sucediendo. Vladimir Propp nos dice en su ensayo: Las transformaciones de los cuentos fantsticos
(1928). "Como el combate con el dragn existe en muchas religiones paganas, es necesario admitir que tiene
en ellas su verdadero origen". Nos queda claro entonces, que para lograr una historia que el escritor quiere dar
a saber, ste, deber realizar esfuerzos para acoplar sus trabajos a la imaginacin y a la intuicin.

La intensidad en la narrativa moderna latinoamericana

Desde el punto de vista literario, entendemos que la intensidad es la fuerza concentrada en la narrativa. Y el
gnero al cual se adapta mejor, es el cuento. Por lo tanto, nos concentraremos en este gnero para explicar la
intensidad en la narrativa moderna latinoamericana. Podramos definir al cuento como: una narracin breve,
donde se trata un solo tema, que cuenta con un nmero reducido de personajes, y que tiene la capacidad para
crear una historia muy condensada y cerrada. Vemos que la propia definicin, nos muestra la caracterstica
principal de la intensidad: historia muy condensada.
La estructura del cuento se da sobre un elemento narrativo, que a su vez es un soporte directo, donde importa
mucho la ancdota. En el cuento no se debe incluir nada que no est en relacin directa con el final y su
efecto. As mismo, la narracin debe de tener unidad, para que esta contribuya con el desenlace, y as vemos
que, la ficcin tiene un espacio narrativo limitado. De otro lado, la calidad del cuento no depende mucho del
tema, porque es mucho ms importante el tratamiento eficaz de las posibilidades en las que acta el escritor.
As, podemos afirmar, que un cuento no es bueno cuando se le trata sin la importancia debida desde las
primeras lneas. Ya que la nocin de Intensidad nos permitir acercarnos y familiarizarnos con la estructura
del cuento.

El cuento latinoamericano, considerado como un gnero literario, surge en Latinoamrica desprovisto de

elementos costumbristas, fbulas, relatos, y leyendas, los mismos que tuvieron sus orgenes en la literatura
precolombina, y que fueran recogidos por la tradicin oral que los cronistas escribieran y contaran. As,
tenemos que los primeros cuentos se escribieron en pocas del romanticismo hasta llegar a nuestros das.
Existen varios sub-gneros de cuentos modernos latinoamericanos: el cuento romntico, el realista, el
naturalista, el modernista, el regionalista, el vanguardista, etc. A la fecha, es el cuento vanguardista el que
mejor posicionamiento ha logrado, donde el narrador obliga al lector a una prueba efectiva dada en un mundo
imaginario o ficticio. Aqu, el narrador da plena libertad a los personajes, hay una contraposicin del tiempo,
el relato lineal sufre constates movimientos y alteraciones, narra varias escenas a la vez, y esta simultaneidad
le permite al escritor, construir una estructura nueva mediante la cual pueda experimentar nuevas tcnicas
acerca de nuevas temticas nacionales.
La Intensidad del cuento, se explica a travs de su madurez en el siglo XX, en l, se da la independencia de su
gnero, por la forma y calidad como los autores manejan las nuevas tcnicas narrativas contemporneas, y las
adaptan a personajes y espacios latinoamericanos.

Teora que estructura el relato moderno y que es utilizada

cannicamente:
Narrador:
Es el que cuenta la historia, se divide en:

Omnisciente: Sabe todo sobre el personaje.

Omnisciente limitado: Es aquel que casi lo sabe todo.

Testigo: Describe las cosas que observa.

Protagonista: Participa en la historia pero tambin cuenta la historia.

Personajes:
Seres creados de la mente del autor:

Principales: Son los que aparecen en la historia del principio al final, tambin llevan el papel principal.
Secundarios: Son los que afirman ms las reacciones del personaje principal.

Ambientales Incidental: Aparece una o dos veces, no representa algo importante.

Protagonista: (igual que el Principal).

Antagonista: (Igual que el Secundario).

Tiempo de la Narracin:
Sucesos que ocurren en la obra momentos que marcan la historia.

Lineal: (Cronologa-Secuencia lgica) donde marca perfectamente el tiempo.

Se empieza por el final.

A temporalidad: Ninguna marcaciones de tiempo.

Juegos temporales: donde el presente, pasado y futuro se fusionan los tiempos para confundirlos.

Traslaciones en el tiempo: Cuando el personaje esta en el presente, piensa en su pasado y futuro.

Interpolaciones: Dentro de la historia menciona sucesos o situaciones que no van en el tiempo.

Novela:
Narracin larga en prosa donde se entrelazan varias historias que se relacionan entre si.
Presenta situaciones reales o ficticias objetivadas por medio del los personajes que le dan vida a los conflictos
que son el cuerpo de la novela. El termino Novela viene del Italiano Novella (noticia o historia), que a su vez
precede del latn "novellus" que es diminutivo de noves (nuevo).
Caractersticas de la novela:
a. Crea su propio mundo narrativo:
b. Eso quiere decir que presenta una realidad imaginaria, que no coincide necesariamente con lo real, este
mundo es creado por el novelista y debe ser verosmil, es decir, dar apariencia de verdadero y
solamente es real en la medida en que todos y cada uno de los elementos que la componen concuerdan
perfectamente entre si.
Porque es producto de la creacin individual de un novelista que alimenta su fantasa de la realidad
que lo rodea, pero no presenta las cosas tal como son, nos presenta un mundo como el quiere que sea,
el maneja 3 diferentes posibilidades de transformar la realidad; de manera individual, de manera social
y de manera cultural.
c. Toda novela es ficcin:
Ya que la historia exige que los hechos que se registran sean reales y hayan sido comprobados.
Mientras que la novela sabemos que todo es recreado.
d. La novela se opone a la historia:
Es decir que vamos a interpretar las palabras, y en este caso las situaciones no con su significado real,
sino con un significado figurado, y en este caso las situaciones o las palabras que integran un texto, al
que llamamos novela, tiene un significado en si misma y otro significado al combinarse o incluso
significados ocultos entre lneas que el lector debe descubrir.
e. La novela tiene fuerte carga cognotativa:
Tal como sucede en la vida real, las ancdotas que forman una novela no se dan de manera aislada sino
integrada a un todo que es el mundo de la novela. Un personaje puede establecer historias entre otros
que a su vez nos cuentan sus propias historias.
f. Maneja varias historias simultaneas:
Mientras que el cuento se maneja nicamente un protagonista y un antagonista, en la novela podemos
tener varios de cada uno o incluso varios protagonistas y un solo antagonista.
g. La tiene muchos personajes:

Esto quiere decir que los personajes deben ser descritos ya sea fsicamente o psicolgicamente y en
algunos casos de las dos formas para dar mayor realce a las ideas que quiere dar el autor.
h. La novela caracteriza fsica y psicolgicamente a sus protagonistas y antagonistas:
i. La novela combina la narracin con la descripcin y el dialogo:
En ella se relata una serie de acontecimientos que se van enlazando hasta crear una historia para hacerlo de
manera lgica y cronolgica, tal como sucede en la vida real.
Gua para anlisis de la novela:

Biografa del Autor.

Contexto de produccin, poca histrica y literaria.

Argumentos.

Cuadro relacionante de los personajes.

Identificacin de los personajes; protagonistas, antagonistas, incidentales o ambientales.

Anlisis fsico y psicolgico de los personajes (protagonistas y antagonistas).

Identificacin y explicacin de la estructura.

Identificacin y explicacin del tipo del narrador.

Identificacin del ambiente que predomina en la novela.

Identificacin del lugar o lugares donde se desarrolla la novela. Explicacin y sitas textuales.

Identificacin y ejemplificacin del tipo del lenguaje, utilizado en la narracin, la descripcin y los
dilogos.

Identificacin de los contextos histricos, sociales, polticos, y estticos de la novela.

Opinin personal basada almenos en cinco puntos de los antes mencionados.

Conclusin
La Narrativa y Teora de la Literatura Latinoamericana ha logrado con mucho esfuerzo de sus protagonistas
literarios, una identidad propia que permite hablar de su propio canon literario, y ha logrado posesionar a
Latinoamrica como un gran espacio abierto a las infinitas posibilidades literarias.
Al concluir con el presente trabajo, queremos afirmar que al estudiar y saber de cmo era el desarrollo de la
narrativa latinoamericana, podemos afirmar que en Amrica Latina surgi una gran corriente literaria que,
poco a poco fue dejando de lado la influencia directa del extranjero, y ms bien por el contrario, cada vez se
fue concentrando ms y ms, en la bsqueda de lo propio latinoamericano. Esta atendencia literaria coincidi
con profundos cambios histricos en la sociedad latinoamericana, ya que la influencia de la industrializacin
oblig a las poblaciones a la toma de conciencia revolucionaria, se origin la lucha de clases, mientras tanto,
en la literatura, haba la gran preocupacin, entre otras, de lograr la definicin de identidad nacional. Este fue
un periodo de tiempo de inquietud y zozobra, que comenz en el siglo XIX, para luego volver a tomar fuerza
y vigencia en el siglo XX dada la amenaza representada por los Estados Unidos sobre Latinoamrica. Los
intelectuales y escritores de la poca supieron guardar excelentes registros de todos los eventos y

circunstancias a travs de sus escritos, realizaron denuncias en sus libros acerca de las injusticias, de
explotacin y de mucha violencia en contra de los ms dbiles. El gnero por excelencia preferido, fue la
novela, a travs de la cual, se narraba la descripcin de hechos, de ambientes, de paisajes, de su gente, etc. La
caracterizacin psicolgica de los personajes es de mucha importancia, se definen figuras representativas de
un grupo social, quienes eran considerados hroes o villanos durante la trama de la novela. La Nueva Novela
Latinoamericana aparece en el ao de 1940, a travs de ella, los escritores logran superar al Realismo, y lo
hacen e tanto en la forma como en la temtica. En el ao de 1960 se produce el estallido del Boom de la
Novela Latinoamericana, donde los escritores coinciden en el punto central del ser y sentir latinoamericano,
con lo cual, se logra publicar cuantiosas obras innovadoras y de mucha calidad literaria. Todos tuvieron muy
presente el inters y bsqueda de las races e identidad latinoamericana.

Bibliografa
Informacin recolectada de internet de www.educ.ar
Prince, Gerald. Narratology. La Haya: Mouton, 1982.
Ricoeur, Paul. The Narrative Function. Nueva York: Cambrigde University Press, 1981.
Todorov, Tzvetan. Teora de la literatura de los formalistas rusos. Argentina: Siglo veintiuno,
2011.

CARRERA:

CATEDRA:

LA NARRACIN EVOLUCIN Y PERCEPCIN

LATINOAMERICANA

ALUMNO:

INSTITUCIN:

AO: