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1. INTRODUCCIN
El encuentro entre antropologa y educacin cuenta ya con una
amplia tradicin y en este texto, precisamente, se promueve un dilogo entre
antropologa y educacin corporal. Respecto a la primera relacin, Hassen
(2010) resalta la importancia que los estudios antropolgicos han tenido para
el entendimiento de las formas educacionales en las diferentes culturas. Para
esta autora, educacin, proceso educativo y cultura son aspectos que poseen
una ntima relacin, y su influencia ha sido mutua. Adems de presentarse
un efecto en doble va, la relacin entre ambas disciplinas ha impulsado
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The text is associated with the doctoral thesis that carries forward the author
at the University of Valencia in the framework of the Program Identity Crisis of Thought
and Educational Practice.
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Sobre el asunto de lo etno en la educacin corporal, el autor coordin
un monogrfico para la revista gora para la Educacin Fsica, n. 12, en el que se
profundizan elementos sobre la cuestin de la educacin del cuerpo en los contextos de
las particularidades locales y regionales.
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Cuadro 1
Desplazamientos referenciales para abordar la investigacin etnocorporal
TEORA CRTICA (giro socio-econmico)
Poder desde la propiedad, corporativo
(escuela como aparato del Estado, cuerpo y
dominacin).
Anlisis materialista.
Currculo y relaciones sociales de poder
(infraestructura / superestructura).
Reproduccin cultural, social y currculo.
Currculo, reproduccin de las clases y
transmisin ideolgica.
Anlisis textual.
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Identidad de clase.
Eje: poltica estatal, partidista, gremial.
El yo libre y autnomo desde los procesos
de liberacin social. Papel alienador del
currculo (liberacin, emancipacin).
4. LA OBSERVACIN PARTICIPANTE
Se requiere una disposicin del investigador en el cotidiano situado
del investigado (nativo). Esta actitud puede favorecer el conocimiento del
otro en cuanto a profundidad y realidad circundante. La vida cotidiana, en
este caso la escolar, necesita ser observada desde dentro para poder efectuar una aproximacin a los imponderables, circunstancias y experiencias
vividas por parte de los integrantes de la cultura estudiada (cultura corporal
escolarizada), observacin que se efecta in situ para facilitar la formacin
de impresiones directas. Los registros en diarios de campo, los fotogrficos
y videogrficos, la concrecin de ilustraciones en el lugar (dibujos, mapas,
disposiciones corporales y materiales, espaciales y temporales), favorecen una
percepcin de alcance mediada por procesos de pensamientos preactivos,
activos y posactivos, tambin llamados pensamientos reflexivos (antes, en o
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Hablamos de recursos como el cine, la poesa, el etnodrama, la biografa, la
autobiografa, la autoetnografa, el dibujo, la fotografa, las cartografas y las encuestas.
Vanse Wall (2006) y Sparkes (2003).
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Segn l, esta deviene en smbolo para acceder a lo sagrado como consecuencia de ver en la imagen algo ms que una simple presentacin de la
realidad; funciona bajo los imperativos de un rgimen discursivo que le
arrastra y le impone condiciones de significacin, como una suerte de crisol
de enunciacin contextuada que contiene, para el caso que nos interesa,
una enunciacin del cuerpo en las condiciones que impone un determinado
rgimen histrico cultural y social. As, en la fotografa que se usa en la fotoetnografa se abre la posibilidad de un descongelamiento que requiere
del uso de los cdigos de lectura de las ciencias sociales (Lobo, 2010).
Casos como el de la sociologa, pero tambin segn veremos ms adelante,
los de una esttica de lo cotidiano, evidencian que el potencial simblico
implcito en la fotografa es de vastas proporciones. Al trascender el cdigo y
los signos que contiene la fotografa y profundizar la bsqueda de sentido a
travs de la simbolizacin o de la significacin de tales cdigos, se descubren
las relaciones sociales, de produccin, de consumo, de poder, de saber, de
usos, etc.; los juegos e interjuegos de poder que fluyen entre las culturas y
microculturas (educativas, deportivas, ldicas, religiosas, urbanas, etctera).
La fotografa, segn Fischman (2006, p. 83), no puede concebirse fuera de
su marco referencial y su efectividad pragmtica. En ese sentido una fotografa es una accin social y no solo la mera expresin de un logro tcnico.
Hasta hace muy poco era prcticamente imposible pensar, por fuera
de los campos del arte, de la fsica o de la mecnica, una tesis doctoral trabajada desde la fotografa, o la fotoetnografa, mientras que hoy se considera
una forma privilegiada para establecer registros que sirvan de fuente documental investigadora e investigable. A pesar de las suspicacias intelectuales
y acadmicas, las condiciones cambian; la foto es una representacin de la
realidad, convirtindose por ello en una fuente de investigacin potente. De
Miguel y Ponce de Len (1994) la consideran una herramienta imprescindible
para el anlisis social. La fotografa tiene, a la manera del ojo de Magritte6, la
posibilidad de reflejar la cultura, pero no solo la del observado sino tambin
la del que intenta dicha aproximacin. Viendo la obra, Sloterdijk (2006,
p. 6) descubre un enigma: los ojos no solo pueden ver sino que, adems,
son capaces de ver al ver, y esto les dara de por s una cierta superioridad
perceptual y cognitiva. El reflejo del ver coloca a quien presiona el botn de
obturacin en estado de enunciacin; en el acto no solo descubre: el que
dispara el obturador se descubre. La fotografa emerge como recurso narrativo, ya no como mera ilustracin de los sucesos sociales, de los manuales y
revistas y, adems, aqu, como lo advierte Ltourneau (2009), hay que tener
en cuenta que no media directamente un inters por sus aspectos tcnicos.
Hassen (2010, p. 6) subraya que la imagen se usa con el objetivo de mostrar
y problematizar, de visualizar conceptos, asuntos y hechos que se discuten,
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7. LA DEFINICIN DE FOTOETNOGRAFA
El trmino fotoetnografa, acuado por Achutti (1997), da cuenta
de la etnografa como narrativa visual, a partir de lo cual se habla de la
fotoetnografa narrativa. Bajo esta reconfiguracin cobra valor el lenguaje
fotogrfico como medio para la construccin de un relato etnogrfico, por
lo que esta narrativa se constituye a partir de una imagen fotogrfica que
contribuye a la bsqueda del sentido cultural en las microetnografas (educativas, deportivas, escolares, etc.). En la fotoetnografa, antes de desarrollar
el trabajo de campo se requieren criterios de registro fotogrfico, parmetros
que estarn determinados por las demandas del proyecto de investigacin.
En las fotoetnografas educativas, el etngrafo puede capturar la imagen espontneamente, con intencin o con conocimiento; en ambos casos diramos
que desde la fotografa puede surgir un interrogante de carcter investigador.
Hay un tercer caso en el que se da un fotografiar selectivo cuando ya se
posee una inquietud investigadora plausible, un interrogante orientador,
una pregunta y un objetivo investigador, cuando ya tenemos un objeto de
investigacin en estado de constitucin.
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Grfico 1
Ejemplos de anlisis fotoetnogrficos con fotografa de lbum escolar
y fotografa actual
FOTOGRAFA 1
PERCEPCIN
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DESCRIPCIN
ANLISIS
FUENTES
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FOTOGRAFA 2
PERCEPCIN
DESCRIPCIN
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ANLISIS
FUENTES
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La fotografa posee un cierto valor instrumental (descriptivo-comprensivo) para el desarrollo de la etnografa. En la experiencia del grupo de
investigacin pes9 se habla de la fotoetnografa como medio para etnografiar
(Moreno y Pulido, 2008; Vasco, 2010; Moreno, 2005; Moreno, 2009a y
2009b; Moreno y Vanegas, 2011; Hincapi, 2012; Vsquez, 2012; Daz,
Moreno y Vsquez, 2011; Meja, 2011; Santa, 2011; Lpez, Valencia y
Moreno, 2012 y Pulido y otros, 2012). Cabe destacar que la fotoetnografa,
en tanto estudio sobre las microculturas, es una interesante ruta tanto para
el trabajo histrico de las prcticas sociales como para el trabajo sobre las
condiciones presentes de las diferentes etnias (escolares, urbanas, deportivas,
rurales, generacionales, de gnero, etc.). En nuestra actividad fotoetnogrfica,
siguiendo lineamientos de una investigacin que privilegia las voces oprimidas
(Hargreaves, 1997) y el llamado de la antropologa visual a no pasar por
alto la subjetividad nativa, se desarrollan estrategias en las que se realizan
inventarios y sistematizaciones que parten de una categorizacin deductiva
e inductiva (Meja, 2011), y tambin estrategias donde en la toma de la foto
y la explicacin participan investigadores e investigados (Vsquez, 2012;
Hincapi, 2012; Vasco, 2010). Asimismo, se realizan trabajos de campo
donde la fotografa organizada y captada por el investigador (Moreno, 2005;
Hincapi, 2012) o por los propios investigados (Vsquez, 2012) sirve como
instrumento para orientar la conversacin en las entrevistas y en los grupos de
discusin (fotoentrevista) pero, adems, como base real para la construccin del
relato etnogrfico como producto privilegiado de una narrativa fotoetnogrfica.
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Reconocido por Colciencias, tiene cuatro lneas de investigacin: prcticas
corporales, historia de la educacin corporal, identidad corporal y currculo.
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Habra que intentar (reto esttico) aproximaciones analticas sensibles que permitan trascender las limitaciones generalistas y lingsticas de
estas avanzadas sociolgicas cognitivistas sobre el asunto a investigar. Esta
perspectiva analtica.
[...] ejerce adems un papel constitutivo en la produccin de imaginarios,
la legitimacin del poder, la construccin del conocimiento y, sobre todo, la
presentacin de las identidades (Mandoki, 2006, p. 8).
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Cuadro 2
El modelo de anlisis esttico y su encuentro con la fotoetnografa
REGISTROS
Signo
Registros
(Lenguajes y
paralenguajes)
CULTUREMA
CARGA
Smbolo
FOTOGRAFA
(Registro sensible)
Observacin participante
Motricidad
(Valores)
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BIBLIOGRAFA
Achutti, L. E. (1997). Fotoetnografa: um estudo sobre antropologa visual sobre cotidiano,
lixo e trabalho. Porto Alegre: Palmarinca.
Barthes, R. (1995). La cmara lcida. Nota sobre la fotografa. Barcelona: Paids.
Berger, P. L. y Luckman, T. (1986). La construccin social de la realidad. Buenos Aires:
Amorrortu.
Boni, P. C. y Moreschi, B. M. (2007). Fotoetnografa: a importncia da fotografia para o
resgate etnogrfico. doc On-line: Revista Digital de Cinema Documentrio, n. 3,
pp. 137-157, Universidade Estadual de Londrina.
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