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^ 1 texto que sigue es un inventario de los ingredientes necesarios para

Lproducir ramona a la vez que una receta que indica cmo combinarlos.

ramona
Artculo publicado en
Zona Ergena, n 47,

L a invitacin de Fernando Uribarri me da una agradable


i

excusa para la rerlexion sobre ramona, la revista de artes vippV'S336d e 2 0 0 0


suales que sacamos con el apoyo de algunos amigos y la
Fundacin START.
Pienso que los proyectos deben tener un concepto ntido pero ser multiformes
y con destino abierto (si no, no seran proyectos) a la vez que descreo bastante
de las estrategias y de la correlacin entre intenciones y resultados. Pienso ms
en trminos de principios orgnico-sociales de transformacin, en emergencia
de conocimientos, sentimientos, ticas, en corrientes imprevisibles, en circuitos
comunicacionales, en placer y productividad, en identidades trans-subjetivas,
qu s yo, pienso en tantas boludeces... E n suma: prefiero imaginar ramona
como un organismo viviente de alta complejidad. En esto consiste su principal
xito: estar viva.
Podra recordar algunos de los principios y de los comentarios que suelen
hacerse con referencia a ramona.
Hace algunos aos, Gustavo Bruzzone tena un proyecto de revista de arte
que reuni a Jorge Gumier Maier y a Rafael Cippolini, entre otros. Fue esa
vez que "el nombre ramona se le ocurri a Jorge Gumier Maier", como dice
en todos los nmeros de la actual revista.
Como sabrn los psicoanalistas, los que hayan tenido un grupo de rock, una
publicacin, un movimiento cultural, la invencin del nombre es importante
para el nacimiento y destino de la criatura y suele ser objeto de disputas en
cuanto a sus significados y autora.
Por unos momentos prolongamos esa tradicin con una discusin miniatura
por la "paternidad" con Rafael, que Gustavo zanj en favor de Gumier. En ltima instancia no importa tanto a quin se le ocurri sino que le sea atribuida a
Gumier. Gumier es en s mismo un smbolo. U n artista que aglutin a los artistas
con tal felicidad que fund el espacio de arte ms significativo de fines de los 80
y 90. N o fueron las instituciones tradicionales: los museos de arte moderno, ni
los centros municipales o estatales, ni las fundaciones privadas, ni los centros de
la cultura europea quienes articularon a casi todo lo mejor de su generacin.
Fueron los propios artistas, hilvanados por la mirada de Gumier, en una institucin cultural de nuevo tipo como el Centro Ricardo Rojas Extensin CultuBuenos Aires,

ral de la U B A (que no est mal recordarlo, dirigieron Daro Loprfido 3 2 y Cecilia Felgueras).33
Aos ms tarde, mientras colaborbamos con
Bruzzone en uno de los proyectos de la Fundacin
START, Bola de Nieve, una red de artistas creada
por artistas y que tendra una salida en internet, l
insista en su sueo de una suntuosa revista de artes
visuales que reflejara todas las muestras de la ciudad y para la que no se conseguan sponsors. Para
dar una idea: el presupuesto para los primeros aos
era de seiscientos mil dlares.

32 Director del Centro Cultural


Ricardo Rojas y, a fines de la dcada
del 90, secretario de Cultura de la
Ciudad de Buenos Aires, para luego
desempear el mismo cargo a nivel
nacional durante el gobierno d e
Fernando de la Ra en el perodo
1999-2001. (N. de E.)
33 Poltica radical que fue directora
y vicedirectora del Centro Cultural
Ricardo Rojas en diferentes
perodos. Vicejefa de gobierno de la
Ciudad d e Buenos Aires durante la
primera gestin de Anbal Ibarra
(2000-2003). Tanto ella c o m o
Loprfido fueron parte del llamado
"grupo sushi", con amplio poder
durante la gestin d e Fernando d e
la Ra. (N. de E.)

Le propuse entonces un criterio totalmente inverso:


una revista hecha y escrita por artistas,
muy abierta,
el corazn del concepto consista en que replicara la trama o rizoma real del
medio (al estilo Bola de Nieve),
independiente,
simple,
lo ms barata posible,
por lo tanto sin imgenes,
sera un medio de expresin que reflejara la situacin del medio tal como era,
donde se podra criticar abiertamente mediante el uso de seudnimos,
se publicaran puntos de vista controversiales,
sera gratuita,
el criterio editorial sera tambin abierto y laxo,
con ttulos puestos colectivamente en reuniones semipblicas de colaboradores,
tendra una relacin complementaria con su web (donde s podran ir imgenes si las galeras o artistas las enviaban),
se financiara con aportes de fundaciones, empresas vinculadas a las artes,
premios, suscripciones, galeras, instituciones pblicas.
Charlamos sobre las personas que podran realizarla y luego sobre el nombre.
A l revs de todas mis experiencias anteriores, ramona fue aceptado instantneamente y sin alternativas, ramona me pareci perfecto por sus resonancias.
Era un personaje de las artes visuales argentinas: la prostituta de Antonio
Berni y tambin la sirvienta gallega de Lino Palacio.
Buscamos el apoyo de algunas celebridades de las artes plsticas para que
dieran aval al proyecto y nos lanzamos. Alejandro Ros definira el rumbo
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2000
tor del Centro Cultural
Rojas y, a fines de la dcada
secretario de Cultura de la
de Buenos Aires, para luego
Dear el mismo cargo a nivel
durante el gobierno de
o de la Ra en el perodo
0 1 . (N. de E.)
ftica radical que fue directora
jirectora del Centro Cultural
Rojas en diferentes
. Vicejefa d e gobierno de la
de Buenos Aires durante la
gestin de Anbal Ibarra
2003). Tanto ella c o m o
do fueron parte del llamado
sushi", c o n amplio poder
la gestin de Fernando de
(N. d e E.)

ia o rizoma real del

medio tal como era,


seudnimos,

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i s podran ir imculadas a las artes,

go sobre el nombre.
% aceptado instantpor sus resonancias,
stituta de Antonio
5 plsticas para que
definira el rumbo

del diseo y Gastn Prsico diseara. Gustavo sera el editor responsable y


yo me adjudiqu el pomposo ttulo de concept manager, mientras Marula D i
Como era la realizadora y Cecilia Pavn correalizaba.
Desde el primer instante la repercusin fue sorprendente. Las colaboraciones fluyen, las reuniones de titulaje son fiestas desopilantes, los comentarios
resultan hasta excesivamente favorables, la repercusin en la prensa se produjo casi espontneamente. Como es casi obvio, lo nico que an no se ha derramado es el soporte econmico, que llega con cuentagotas.
La notoriedad que alcanz ramona desde su n 1 me sorprendi ms que a
nadie (confirmando mi descrdito respecto de las estrategias). Muchos otros
proyectos donde participo o dirijo son ms atractivos, rentables y prometedores y sin embargo no logran avanzar ms que a trancos.
Pero evidentemente, el medio de artistas visuales es mucho ms rico y evolucionado de lo que el resto de la sociedad est dispuesto a reconocer. Exista una necesidad de los artistas de mirarse unos a otros, de escribir, de opinar,
de mover algo.
Una de las cualidades ms ponderadas de ramona es la de constituir un escenario de debate. Yo no coincido totalmente con esa visin. Durante los ltimos aos los llamados al debate han suplantado como tpico al pensamiento.
Toda supuesta reflexin suele terminar con un llamado al "debate" o a la "necesidad de debatir".
En primer lugar es una dilapidacin de espacio y de tiempo, puesto que en
lugar de exhortar a la polmica, se podra simplemente decir algo relevante,
algo que estimulara otro pensamiento.
En segundo lugar, la forma polmica no es necesariamente la nica posible,
sino un gnero entre tantos otros.
Adems, la condicin previa a la polmica es la existencia del otro y el reconocimiento de la posibilidad de vnculos que pueden consistir en algo diferente a la expropiacin o la aniquilacin. La posibilidad de una elocucin
legtima por fuera de lo ms o menos fraguado por el sistema institucional.
Ah es donde funciona ramona. Los artistas tienen un lugar donde hablar,
pueden elegir el tono con que hablan (en general humorstico y sensible),
pueden decirse cosas unos a otros, ramona es una suerte de caf de artistas
(un Bar Moderno, digamos) por escrito y del 2000.
Lo que ms me gusta, personalmente, es la diversidad de personajes y estilos,
al tiempo que la unidad general. Decamos con un escritor nada afecto a las
artes plsticas que se la lee como una novela polifnica que habla de un mundo
imaginario de artistas. A esta sensacin de verosmil irrealidad contribuyen
autores, seudnimos y personajes como La Adivina, E l Peludo, E l Chino

Soria, Juan Calcarami, Alejandro Kuropatwa, Alberto Passolini, Cecilia


Pavn, Luis Lindner, la licenciada Alfano, Fernanda Laguna, Daisy, Conejo
Rosado, Rafael Cippolini, Alfredo Prior, Zuky Israel, D V D , las conversaciones completas entre dos artistas como nota central de cada nmero y sobre
todo, la trama vital que une a muchos de los participantes.
Que toda esa energa social exista y pueda articularse alrededor de las artes
visuales es algo muy notable y seguramente el sntoma de mayores cambios.

Portadas de revista ramona,


diseadas por Alejandro Ros.

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