A RT E

La historia indica que, con la aparicin del Homo Sapiens, el arte tuvo una
funcin ritual y mgico-religiosa, que fue cambiando con el correr del
tiempo. De todas formas, la definicin de arte vara de acuerdo a la poca y a
la cultura.
Con el Renacimiento italiano, a fines del siglo XV, comienza a distinguirse
entre la artesana y las bellas artes. El artesano es aquel que se dedica a
producir obras mltiples, mientras que el artista es creador de obras nicas.
Precisamente es en el Renacimiento Italiano donde encontramos una de las
etapas ms importantes de la Historia del Arte tanto por los magnficos artistas
que en ella trabajaron como por las sorprendentes obras que los mismos
acometieron y que hoy son alabadas en todo el mundo.

La funcin de la esttica y la esttica de la

funcin
Introduccin.
Resulta usual escuchar en boca de diseadores o directores de
arte la palabra esttica: la esttica de una pieza publicitaria,
el intento de hacer ms esttico un titular o una marca muy
bien
resuelta
estticamente.
Sin
embargo,
tambin
resulta
usual que estos usos de la palabra correspondan a significados
derivados,
que
difieren
notablemente
de
la
concepcin
original
del trmino. En palabras de Etienne Souriau:
El sentido propio del trmino es el de una cierta disciplina
hecha
de
reflexiones
y
de
investigaciones,
de
pensamiento
explcito.
Pero
el
lenguaje
corriente
utiliza
tambin
el
trmino
de
esttica
con
otros
sentidos,
aceptados
de
forma
desigual
y
que
no
debemos
ignorar
completamente.
(Souriau, 1998, p. 538)

LA FUNCION UTILITARIA Y EL ARTE CON INTENCIN

CRTICA
Pierre Bordieu en su tratado sobre sociologa del arte nos dice que hay
dos tipos de artistas los que estn vinculados al campo autnomo del arte,
desinteresados del poder, son aquellos que dejan el lado econmico pero
ganan en el simblico. Mientras los segundos son los que se vinculan
directamente con un mercado con algn inters.

Por otro lado, encontramos en nuestra bibliografa cuatro funciones del

arte: crtica, religiosa, poltica y la aplicada al diseo. De todas ellas la que

difiere en su empleo es la crtica, ya que ella no va por algn inters monetario,

sino crtica al sistema. Las otras tres siempre van a estar ligadas al poder, el
valor esttico, y el reconocimiento.

Historia del Arte 2 Bac.

Teora, percepcin, anlisis e interpretacin de la obra de arte Apuntes,
esquemas...PresentacionesAnimacionesVdeosWebquestsLos inicios del Arte.
Las races del arte europeoApuntes,
esquemas...PresentacionesAnimacionesVdeosWebquestsNacimiento de la
tradicin artstica europea: el arte medieval Apuntes,
esquemas...Presentaciones AnimacionesVdeosWebquestsDesarrollo y
evolucin del arte en la Europa ModernaApuntes,
esquemas...PresentacionesAnimacionesVdeosWebquestsLa creacin artstica
entre el Antiguo y el Nuevo RgimenApuntes,
esquemas...PresentacionesAnimacionesVdeosWebquestsEl siglo XIX: el arte en
un mundo en transformacinApuntes,
esquemas...PresentacionesAnimacionesVdeos WebquestsEl arte en la primera
mitad del siglo XXApuntes, esquemas...Presentaciones
AnimacionesVdeosWebquestsEl arte de nuestro tiempo: universalizacin del
arte occidentalApuntes,
esquemas...AnimacionesPresentacionesVdeosWebquestsCajn de
ProcedimientosJuegos didcticosSelectividad: H del ArteMuseos, colecciones,
visitas virtuales
Arte de la Persuasin. Estrategias segn tipos de audiencia y decisores.

El Arte de la Persuasin.
Por Isabel Carrasco.
Hablemos de Liderazgo.

Una de las competencias fundamentales que debe tener un lder es la

capacidad de persuadir, considerando la persuasin como el proceso
que nos permite cambiar o reforzar las actitudes, opiniones y
comportamientos de los dems.

Se puede considerar que combina el arte con la ciencia, ya que requiere la

habilidad de generar confianza y tener un gran poder de comunicacin, junto a
la necesidad una recoleccin y anlisis disciplinado de la informacin y el
conocimiento a travs de la investigacin de los principios del comportamiento
humano.

En el libro "Persuading People" de la coleccin Pocket Mentor de Harvard

Business Press plantean que:

SOBRE

LA
FUNCIN
IDEOLGICA
El gaucho de chirip de Cesreo Bernaldo de Quirs

EN

EL

ARTE

Resumen:
Nos proponemos el estudio de la funcin ideolgica en el arte, en esta oportunidad, expresada en
el gaucho de chirip de Cesreo Bernaldo de Quirs. Abordamos esta versin del habitante de las
pampas, como una ficcin plstica, que consideramos, habra entablado una relacin de identidad
con el concepto de argentinidad elaborado por Ricardo Rojas; fundamentalmente desde sus obras
la Restauracin Nacionalista hasta Eurindia. Esta estrategia comparativa nos lleva a buscar parte
de los fundamentos que estructuran el personaje de Cesreo Bernaldo de Quirs, en las definiciones
nacionalista
de
argentinidad
en
la
obra
de
Ricardo
Rojas.
La categora fundamental seleccionada para la tarea a realizar es la nocin de ideologema de Mijai
Bachtin. Luego de un itinerario histrico, social y poltico, presentamos al estudio semitico de la
obra del maestro entrerriano, abordando el anlisis de su ideologema plstico, el gaucho de chirip.
Los gauchos de chirip como El patrn o El montarz, son la interpretacin ideolgica de un
gaucho en la conciencia social de una intelectualidad proveniente de familia oligrquica de
provincia, funcionarios y funcionales a los proyectos de la generacin del 80. En otros trminos, el
gaucho de Cesreo Bernaldo de Quirs es un ideologema tico, poltico, inseparable del horizonte
ideolgico de los sectores con quienes ste comparti un proyecto de pas que en lo ideolgicocultural se expresa en Eurindia de Ricardo Rojas. Es precisamente ese carcter de construccin
ideolgica, de arquetipo representativo, el que le ha dado trascendencia esttica.

Funciones de un Director de Arte creativo

Chicos, <br><br>tengo unas dudillas sobre que labores debe de
desempear un director de arte creativo en publicidad.<br><br>Se
que hace la creatividad junto al copy y que hace los bocetos del los
artes, pero tambin debera de saber muchsimo en el campo del
diseo? es decir debera saber montar originales, hacer catalogos,
etc?<br>por supuesto que me imagino que en empresas ms chicas lo
deben saber hacer todo, pero me refiero a creativos cien por cien
publicitarios, los que trabajan en agencias de publicidad y sacan los
anuncios que vemos por la tele.<br><br>no lo tengo claro.

Qu es arte terapia?
Su objetivo central es facilitar la expresin mediante medios no verbales
como dibujos, armados, esculturas de pequeo tamao, collages, y otras
tcnicas provenientes de las artes plsticas.
Nos interesa permitir que emociones y sensaciones que intervienen en un
proceso teraputico tomen colores, lneas, formas y movimientos para
profundizar en los contenidos que afloran. De tal manera, hacemos que el
material inconsciente se haga presente en forma visual para trabajar sobre el
mundo de las imgenes internas del psiquismo de la persona.
Con Arte Terapia propiciamos la produccin de sentido posible de trabajar
con el paciente a partir de su trabajo plstico, teniendo en cuenta que el
arte es un lenguaje simblico entre otros disponibles para el ser humano.
Entendemos por lenguaje simblico toda la gama expresiva humana, tal que
remita a una significacin. As, son lenguajes simblicos tanto el lenguaje
verbal en su forma oral o escrita, el lenguaje corporal, el lenguaje gestual, el
lenguaje musical, el lenguaje de seas y el lenguaje plstico.

Manipulacin Masiva

En estos ltimos tiempos atendemos a un bombardeo de noticias e

informaciones, goteo continuo de opiniones, cortinas de humo que apartan
nuestra atencin de lo importante y nos distraen. Mentiras evidentes que calan
tranquilamente en la sociedad, tergiversan la realidad para llevar a cabo
polticas pblicas de otro modo inaceptables. Sorprendentemente, la gente
recibe y interioriza esta informacin manipulada sin apenas enterarse,
independientemente de su nivel de estudios, clase social, ideologa poltica o
nivel econmico. Nadie se siente manipulado, nadie cree que l es

el engaado. En el ojo ajeno siempre hay paja pero el nuestro est

completamente limpio, la viga no existe.
Los medios de comunicacin han pasado de no ensear el plumero a no tener
ni la decencia de disimular su ideologa. Han abandonado la neutralidad, si
alguna vez la tuvieron, para convertirse en meros mercenarios del color poltico
que hay tras ellos. Y esto se agrava cuando el que ejerce esa manipulacin
vergonzosa es un canal pblico. Sin embargo, curiosamente, a todo el mundo
le parece que su canal de televisin no est maquillando la realidad en
funcin de sus intereses, siempre es el canal del otro, el peridico del otro, la
radio del otro. Siempre los otros, no yo.