A importncia do rdio no Estado Novo1

VIEIRA, Erika2
Universidade Federal de Viosa/MG
Resumo: O presente trabalho tem por objetivo a anlise, atravs de pesquisas bibliogrficas, da utilizao
da propaganda e dos meios de comunicao durante o Estado Novo, bem como a atuao da censura
sobre os mesmos. Foi dado maior enfoque ao rdio e sua importncia para a poca, uma vez que teve
participao essencial na consolidao e manuteno da boa imagem e, consequentemente, do poder do
lder poltico em questo, Getlio Vargas. Tambm so apresentadas algumas semelhanas entre as
tcnicas adotadas por Vargas e aquelas adotadas pelos regimes ditatoriais na Europa. Alm da introduo
e concluso, este artigo foi dividido em quatro tpicos: o primeiro dedicado a uma explicao breve do
que foi o perodo conhecido como Estado Novo; o segundo refere-se s tcnicas de propaganda e censura;
o terceiro relaciona-se radiodifuso e o ltimo aborda a questo da utilizao da msica popular, com
breve exposio de dois temas mais especficos o samba-malandro e o carnaval.
Palavras-chave: Estado Novo. Rdio. Mdia. Propaganda.

Introduo
Este artigo analisa a importncia dos meios de comunicao de massa,
especialmente do rdio, para a propaganda governamental durante o Estado Novo. A
anlise se baseia na utilizao dos meios de comunicao, formadores de opinio, para
difuso da informao e a conseqente manipulao da massa. Em um regime
autoritrio esta funo torna-se indispensvel para a legitimao e manuteno do
poder, principalmente por se tratar de um meio sutil de manipulao, que dispensa a
violncia caracterstica desses governos.
Optei por primeiramente contextualizar o perodo que ficou conhecido como
Estado Novo. Mais adiante, ser apresentada com mais especificidade a questo da
propaganda, focalizando o rdio, com algumas referncias mdia impressa, principais
meios utilizados pelo regime. Alm disso, farei uma breve exposio sobre o papel
exercido pela msica e as modificaes sofridas pela mesma, muitas delas visveis at
mesmo na cultura musical da atualidade.

TrabalhoapresentadonoGTdeHistriadaMdiaSonora,integrantedoVIIIEncontroNacionalde
HistriadaMdia,2010.
2
GraduandaemComunicaoSocial/JornalismopelaUniversidadeFederaldeViosaMG.
erika.vieira@ufv.br

1. O Estado Novo (1937 1945)

Durante a Primeira Repblica, perodo que antecedeu o governo de Getlio
Vargas, o controle poltico e econmico do pas era concentrado na mo dos grandes
fazendeiros, que priorizavam suas atividades agrcolas apesar do crescimento das
atividades industriais. Com a crise de 1929, a ecloso de revoltas e movimentos
militares e os conflitos polticos entre as prprias oligarquias, a aristocracia rural no
tinha mais as condies necessrias para manter uma ordem social que favorecesse seus
interesses, nem poder suficiente para ir de encontro s reivindicaes das classes
industriais urbanas emergentes. O presidente era Washington Lus, que apesar dos
esforos no conseguiu conter a crise. O partido de oposio, a Aliana Liberal, era
liderado pelo ento governador do Rio Grande do Sul, Getlio Vargas. Nas eleies de
1930, a Aliana Liberal perdeu para o candidato republicano Jlio Prestes. Utilizando
como argumento a morte de Joo Pessoa por um simpatizante de Washington Lus,
Getlio e seus partidrios organizaram um golpe que tirou Washington Lus do poder,
episdio que ficou conhecido como a Revoluo de 1930. No dia 3 de novembro do ano
da revoluo, Getlio assumiu a pose do governo.
As mudanas econmicas aceleraram o processo de industrializao do pas,
atravs da interveno estatal na rea produtiva e nas relaes de trabalho, fortalecendo
o Estado e sua influncia. Alm disso, o surgimento de levantes comunistas por todo o
pas foi utilizado como justificativa para a utilizao de mtodos repressivos e
controladores por parte do governo. Esses e outros fatores contriburam para o
surgimento do perodo que ficou conhecido como Estado Novo (1937 1945).
Apesar da represso, o perodo caracteriza-se tambm por uma srie de
mudanas decorrentes das medidas adotadas pelo governo. O pas, at ento
agroexportador, comeou a apresentar sinais de industrializao. Para isso, o Estado
passou a intervir em vrias esferas da vida social e voltou-se para o desenvolvimento da
indstria de base, tornando-se o principal promotor da modernizao da economia.
Reduziu a autonomia dos estados, incentivou o trabalho e criou leis trabalhistas atravs
da adoo de uma Ideologia do Trabalhismo. Restringiu a imigrao e buscou
desenvolver um forte sentimento nacionalista, investindo na educao e na cultura.
Criou tambm o Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), rgo responsvel pela

censura e pela promoo da imagem de Getlio Vargas. importante ressaltar que a

mdia foi participante direta desse processo de industrializao e na difuso da ideologia
trabalhista, em funo das propagandas e msicas, principalmente atravs do rdio,
assunto que ser discutido mais adiante.
No plano internacional, a Europa vivia experincias semelhantes, que muito
influenciaram o Estado Novo, principalmente no caso da propaganda: Hitler assumira o
poder na Alemanha, Mussolini na Itlia, Salazar em Portugal e Franco na Espanha.
Neste artigo procuro destacar a importncia do papel que a mdia exerceu
durante o Estado Novo, especialmente em relao ao rdio, msica e propaganda,
alm de discorrer sobre a censura qual foram submetidos e as influncias que
perduram at os dias atuais.

2. A propaganda e a censura no Estado Novo

As tcnicas de propaganda utilizadas pelo Estado Novo foram inspiradas nas
experincias nazifascistas. Os nazistas acreditavam no poder da utilizao dos meios e
mtodos de comunicao de massa para difuso de suas ideologias. A propaganda do
regime tinha por caracterstica a utilizao de insinuaes indiretas, simplificao do
discurso para atingir com eficincia at as camadas mais populares, apelo emocional,
promessas de benefcios para o povo, etc. O objetivo principal era despertar paixes nos
indivduos que a assistissem, porque os sentimentos eram tidos como algo mais
duradouro e permanente. Para isso, Hitler utilizou panfletos, cartazes, jornais, altofalantes, entre outros, para popularizar sua imagem e as ideias do regime.
No varguismo, essas tcnicas foram adaptadas realidade brasileira. Os
responsveis pela propaganda do regime utilizaram as mensagens polticas para
envolver as multides, provocar empolgao. O objetivo era, principalmente, conseguir
o apoio necessrio para a legitimao do poder, que teve origem no golpe de novembro
de 1937. Os discursos eram muito bem elaborados e a utilizao de slogans, frases de
efeito, palavras-chave e repeties eram convincentes e serviram para reforar a
imagem do lder.

Apesar da necessidade de apoio, o contato direto com as massas no foi

estabelecido logo de incio, devido ao carter autoritrio da mudana de regime. Esse
quadro s se modificou aps alguns anos. A proposta era aproximar-se das massas para
ganhar seu apoio. Para isso, a imprensa foi transformada em rgo de consulta da
opinio pblica, principalmente em relao aos desejos da populao.
Ainda, com a criao de novos direitos dos trabalhadores, outorgados pelo
prprio Estado ao invs de conquistados atravs de lutas e revolues, tornou-se
necessria a divulgao dos mesmos, devido desinformao dos prprios
trabalhadores em relao aos benefcios que lhes haviam sido conferidos. Foi atravs
dessa poltica de troca de favores que, aos poucos, Vargas conseguiu o apoio que
precisava e, apesar desse contato direto ter grande participao nessa conquista,
importante destacar que a propaganda continuou exercendo seu papel ao longo de todo
o regime, por ser a responsvel por intermediar a comunicao entre o governo e a
populao.
A imprensa e o rdio foram os principais veculos da propaganda estado-novista.
A imprensa tornou-se rgo de utilizao do Estado e veculo oficial da ideologia
governamental. A censura prvia foi legalizada na Constituio de 1937 e rgos de
controle e represso foram criados. O principal deles foi o Departamento de Imprensa e
Propaganda (DIP), composto pelos setores de divulgao, imprensa, radiodifuso,
turismo, teatro e cinema. Alm da censura, era responsvel tambm pela promoo e
organizao de atos comemorativos oficiais e festas cvicas.
As empresas jornalsticas precisavam de um registro obrigatrio concedido pelo
DIP para se estabelecerem. Cerca de 30% dos jornais e revistas brasileiros no
conseguiram tal registro, saindo de circulao. Os autorizados eram submetidos ao
cuidadoso controle e todas as matrias precisavam ser autorizadas pelos censores antes
de serem publicadas:
Os peridicos acabaram sendo obrigados a reproduzir os discursos oficiais, a
dar ampla divulgao s inauguraes, a enfatizar as notcias dos atos do
governo, a publicar fotos de Vargas: 60% das matrias publicadas eram
fornecidas pela Agncia Nacional. Havia ntima relao entre censura e
propaganda. As atividades de controle, ao mesmo tempo que impediam a
divulgao de determinados assuntos, impunham a difuso de outros na
forma adequada aos interesses do Estado. (CAPELATO, 1999, p. 175)

A imprensa teve que desempenhar as atividades que lhe foram impostas sem
nenhuma independncia. Os jornais que se recusavam a realizar tais atividades foram
fortemente reprimidos e silenciados. Um exemplo foi o jornal O Estado de So Paulo,
que por tentar contrariar o governo foi expropriado e transformado em rgo oficioso,
tornando-se um dos principais rgos de propaganda do regime, assim como o jornal O

Dia, no Rio de Janeiro.

No cinema, o DIP atuava atravs dos Cinejornais, pequenos documentrios com
carter informativo exibidos antes de cada sesso, que exaltavam os atos do governo e
demonstravam, atravs de imagens selecionadas, o apoio da populao ao regime, como
por exemplo os aplausos unnimes nos discursos de Vargas. Foi criado, inclusive, o
Cine Jornal Brasileiro, que tambm seguiu os modelos dos sistemas autoritrios
europeus, tambm com influencias norte-americanas.
Outro meio de controle foi o decreto sobre a iseno de taxas alfandegrias sobre
a importao do papel utilizado pela imprensa, cuja aquisio dependia da autorizao
do Ministro da Justia. Sampaio Mitke chefiou o servio de controle da imprensa e
afirmou:
O trabalho era limpo e eficiente. As sanes que aplicvamos eram muito
mais eficazes do que as ameaas da polcia, porque eram de natureza
econmica. Os jornais dependiam do governo para a importao do papel
linhadgua.Astaxasaduaneiras eram elevadas e deveriam ser pagas em 24
horas (...). S se isentava de pagamento os jornais que colaboravam com o
governo. Eu ou o Lourival [Fontes, diretor do DIP] ligvamos para a
alfndega autorizando a retirada do papel. (GALVO, 1975 apud LUCA,
2010)

A imprensa, porm, no foi controlada apenas atravs da censura, mas tambm

atravs de presses polticas e econmicas, como por exemplo, o veto a notcias
negativas para o governo, bem como aquelas relativas a problemas econmicos. Alm
disso, vrios interesses estavam envolvidos: alguns setores da imprensa concordavam
com a poltica do governo, uma vez que Getlio Vargas atendeu a algumas
reivindicaes da classe para conseguir apoio (assim como fez com outras classes, como
a dos trabalhadores ao criar as leis trabalhistas). Um exemplo foi a regulamentao
profissional, que garantiu certos direitos aos jornalistas. Muitos jornais no se dobraram
s presses do governo, mas estes foram raros. A maioria aceitou as verbas e favores
que lhe foram concedidos.

Assim, no se pode dizer que somente o autoritarismo foi o responsvel pelo

silncio dos jornais. A poltica de troca de favores de Vargas tambm teve sua
participao no controle da imprensa. Vale lembrar que a propaganda e as prticas
populistas foram to eficientes que Vargas seguiu como, entre outras denominaes, o
paidospobreseathojelembradopormuitoscomotal.

3. A radiodifuso
O rdio teve grande importncia para a propaganda poltica durante o Estado
Novo. Os idelogos nacionalistas da poca defendiam um projeto de radiodifuso
educativa, visando construo de uma conscincia nacional, considerada indispensvel
para a integrao nacional. Havia, na verdade, duas propostas: a utilizao do rdio para
a propaganda do regime e a utilizao do mesmo como instrumento de educao e
cultura. Destas duas propostas, surgiu um sistema misto.
Nesta poca, o rdio conseguiu prestgio devido aos programas de auditrio, humorsticos, musicais - ao radiojornalismo e s primeiras radionovelas, que,
financiadas pela publicidade, logo ganharam audincia, principalmente por abordarem
assuntos como os conflitos humanos de maneira sentimental, utilizando uma linguagem
coloquial, despertando maior identificao por parte do pblico.
interessante comentar que em pleno Estado Novo, a primeira radionovela
transmitidafoiEmbuscadafelicidade,deorigemcubanaecomplementeapoltica. J
o radioteatro era orientado pelo DIP a abordar fatos histricos, dando aos mesmos
aspecto romntico. Alguns,inclusive,foramescritosparatransmissoduranteAHora
doBrasil.
Sobre este programa, foi criado em 1931 e reestruturado em 1939, com a criao
do DIP. Possua trs principais fins: informativo, cultural e cvico. Atravs dele foi
iniciado o processo de utilizao poltica do rdio, pela divulgao dos discursos
oficiais e atos do governo, bem como a exaltao do patriotismo e o estmulo ao gosto
pela arte e cultura populares. Era, ainda, usado para estimular comportamentos, atitudes,
hbitos e valores.

No interior, a programao era transmitida atravs de alto falantes. Objetivavase a incluso do homem do interior coletividade atravs do rdio, levando-lhe
informao e valores urbanos, educao e cultura. Mas no somente isso: no se pode
esquecer que a obteno de apoio era tambm um objetivo do governo.
Dentro do DIP existia a Diviso de Rdio-Difuso, responsvel pela concesso
de registros de funcionamento para os servios pblicos de alto-falantes e som mvel, e
pelo controle de toda a programao radiofnica, proibindo, assim como fez com a
imprensa, todo e qualquer programa que fizesse oposio s ideias governamentais. As
letras de msica tambm podiam ser censuradas por essa Diviso, como veremos
adiante.
A Rdio Tupi do Rio de Janeiro foi aprimeirardioAssociada,inauguradaem
1935. No mesmo ano, foi inaugurada a Rdio Farroupilha, do Rio Grande do Sul, a
rdio mais potente da Amrica Latina. Em 1937 essa potncia foi ultrapassada por Assis
Chateaubriand, quando fundou a Rdio Tupi de So Paulo, que alcanava todo o pas e
at o exterior. Foi assim o incio dos Dirios e Emissoras Associados, que abrangeu no
s emissoras de rdio, mas tambm de TV, revistas, jornais, etc.
Em 1940 surge a principal concorrente da Rdio Tupi a Rdio Nacional, que,
apesar do controle estatal, seguiu a lgica de funcionamento privada, j que foi
financiada pela publicidade de empresas privadas, que priorizavam o entretenimento.
Foi ela, inclusive, que exibiu a primeira radionovela, j citada. Em contrapartida, a
Rdio Tupi apresentou o primeiro jornal falado brasileiro o Grande Jornal Falado
Tupi, em 1940. A concorrncia, porm, contava ainda com a Rdio Record, que
transmitia o Reprter Esso, considerado o mais importante e tambm o mais popular e
respeitado radiojornal.
Alm de todo esse carter noticioso e formador de opinio, o rdio tambm foi
muito utilizado para a divulgao de produtos de massa, sendo importante tambm para
o desenvolvimento industrial e comercial do pas, j que o momento era o de
consolidao do capitalismo.

4. A questo da msica popular

Getlio Vargas sabia que a msica seria um importante instrumento de acesso s

camadas populares e desempenharia significante papel na constituio da cultura
nacional. Alm disso, serviria como meio de reduzir as tendncias transgressivas das
camadas mais baixas da populao.
A msica teve ainda participao na divulgao cultural e na construo da
imagemdoBrasilnoexterior.EmBuenosAiresfoicriadooprogramaUmaHorado
Brasil, produzido pela rdio El Mondo e pelo menos um programa de A Hora do
BrasilfoitransmitidonaAlemanha. Em relao aos Estados Unidos, o DIP firmou um
acordo com a CBS, uma das maiores redes de TV e rdio do pas, que na poca possua
120 estaes. Em todas elas foram transmitidos os programas brasileiros.
Houve uma busca intensa pela sofisticao da msica popular brasileira. Para
isso, a MPB recebeu influncia de estilos norte-americanos, principalmente o jazz.
Radams Gnatalli foi um dos grandes responsveis pela transformao da msica
brasileira:
A partir dessas influncias, foi desenvolvida toda uma tcnica brasileira de
orquestrao de sambas, sendo Radams Gnatalli, um dos responsveis pela
Orquestra Brasileira, da Rdio Nacional, o nome de maior destaque nessa
rea. Uma interessante inovao introduzida por Radams em seus arranjos
foi a substituio de sesso rtmica tradicional do jazz (piano, baixo e bateria)
por outra tipicamente brasileira com violo, violo 7 cordas, cavaquinho,
pandeiro e ganz. (VICENTE, 2006, p. 12)

Ao mesmo tempo em que Vargas adotou medidas favorveis aos msicos da

poca, utilizou tambm a represso contra eles. O samba um exemplo de estilo que
tornou-se alvo da censura. O samba-malandro e o carnaval, principalmente.

O samba-malandro
O samba-malandro resultado de anos de modificaes no contexto histrico
brasileiro.Duranteaescravidoosnegrosviamnamsicaanicaformadefugada
realidade brutal que viviam. Com a abolio e o xodo rural provocado pela
industrializao, os ex-escravos foram em direo s cidades, em busca de trabalho nas
fbricas, passando a viver nas periferias. Vendo-se diante de uma rotina de trabalho
fabril semelhante que viviam enquanto escravos e em meio desqualificao oriunda
do passado escravocrata, deviam decidir entre a explorao e a ociosidade, optando,

portanto, pela ltima. O malandro passa, ento, a ser visto como uma espcie de heri,
smbolo de resistncia e transgresso. Da a exaltao do mesmo nas msicas.
Muitos crticos afirmavam que as msicas eram pobres e s se preocupavam
comoamoreavidafcil, no levavam intelectualidade e cultura a quem as ouvisse.
Tais crticas remetem-nos s de TheodorAdornoeMaxHorkheimernoartigosobreA
Indstria Cultural, onde discorrem sobre a transformao de instrumentos culturais,
inclusive a msica, em produto comercial.
Apesar das crticas, eles sabiam que no seria tarefa fcil eliminar esses gneros
populares, porque j se encontravam arraigados. Para control-los, ao menos, passaram
a utilizar a censura e a unio com os sambistas. Cerca de 370 msicas foram censuradas.
Em relao aos msicos, comearam a se moldar s exigncias do governo. Ary Barroso
um exemplo de sambista que sesofisticou. A msicaAquareladoBrasil,desua
autoria, foi marco inicial do chamado samba-exaltao. Ary, contudo, no o
reconheceu como um gnero especfico, mas como uma fase do samba tradicional, que
surgiu de modo natural.
As letras originais passaram a ser modificadas, segundo exigncias do governo.
Um exemplo a famosa composio Bonde de So Janurio3, de Ataulfo Alves e
Wilson Batista. A verso original dizia O Bonde de So Janurio / Leva mais um
otrio / S eu no vou trabalhar. Aps modificao, a letra dizia O Bonde de So
Janurio/Levamaisumoperrio/Soueuquevoutrabalhar.Visivelmente,ainteno
difundir a ideologia trabalhista do regime.
Aps essas modificaes na letra e na estrutura o samba passou a ser
consumido tambm pelas camadas mais cultas da sociedade. Perdeu seu carter
regional, de periferia. O pblico deixou de ser o limitado grupo social dos bairros. Dizer
que perdeu o carter regional significa dizer que as grias e caractersticas exclusivas de
determinados grupos deixaram de participar das composies, demonstrando a
preocupao em integrar todas as regies do pas e alcanar uma unidade nacional. No
se pode dizer, porm, que perdeu totalmente as caractersticas do samba-malandro. As
msicas ainda apresentavam resqucios da rusticidade e ambigidades referentes
cultura popular e at mesmo o ritmo exerce seu efeito sobre a mensagem da letra. por

http://www.sambachoro.com.br/sc/tribuna/sambachoro.0205/0543.html

isso que no se pode afirmar, tambm, que o samba-exaltao desempenhou seu papel
de contribuio com a difuso da ideologia do Estado Novo com total eficincia.
O samba foi importante at para a insero do negro no mercado de trabalho,
ainda que modestamente:
Alm de a msica constituir-se na matria-prima da empresa radiofnica, o
agente cultural produtor dessa msica julga encontrar nas atividades
radiofnicas uma das raras tcnicas de infiltrao na estrutura global. (...)
medida que a estrutura socioeconmica da empresa vai criando condies de
profissionalizao ao redor da comercializao da msica, os negros vo por
sua vez, encontrando oportunidades favorveis de trabalho oportunidade
alm da rea que a tradio consagrava at os dias atuais como trabalho de
negro (servios domsticos e atividades domsticas em geral).
(CARVALHO, 1980 apud BISPO, 2009)

Como o alcance do rdio brasileiro estendeu-se a outros pases, pode-se dizer

que o samba tambm foi produto de consumo internacional. Portanto, teve que se
adequar tambm s exigncias do mercado global, sem perder sua essncia brasileira.
Os compositores brasileiros passaram a receber ainda mais influncia das produes
musicais norte-americanas com a chegada do cinema sonoro ao pas, na dcada de 30.
C arnaval
O carnaval tambm era visto como sinnimo de desordem e transgresso aos
costumes. Por isso, foi submetido a uma disciplinarizao e seus samba-enredos tiveram
de voltar-se para personagens histricos e para a exaltao de temas nacionais. O
Estado, contudo, comeou a interferir na organizao do evento desde 1930, antes do
golpe que levou Vargas ao poder. Em 1932 os desfiles foram regulamentados. S em
1935 as escolas tiveram que adaptar seus enredos s exigncias governamentais. Neste
ano, o carnaval foi transformado em uma espcie de concurso.
O local dos desfiles foi determinado e somente as escolas filiadas Unio Geral
das Escolas de Samba (UGES) podiam participar. Apesar de haver alguma resistncia
em relao ao controle estatal do carnaval, aos poucos a nova tendncia nacionalista dos
enredos foi se enraizando. Em 1939, pela primeira vez, uma escola foi desclassificada
do concurso por adotar um tema internacional para seu enredo.
As modificaes feitas no carnaval durante o Estado Novo perduraram por
bastante tempo. O carter ufanista dos enredos prevaleceu at o fim da ditadura e a

organizao das alas das escolas durante os desfiles tambm apresentam at hoje, em
parte, caractersticas da poca.

Concluso
Assim sendo, podemos afirmar que o rdio merece destaque ao discorrermos
sobre a influncia que os meios de comunicao exerceram sobre a opinio pblica
durante o Estado Novo. Acredito que, devido simplicidade de seu discurso e ao seu
amplo alcance, participou do processo de popularizao de Getlio Vargas, bem como
na criao de sua boa imagem entre o povo, garantindo o suporte necessrio para
sustentao de seu poder ao atingir tambm as camadas rurais, no s as urbanas.
Outra boa justificativa para se destacar a importncia do rdio a sua utilizao
na Alemanha nazista, onde Hitler teve resultados satisfatrios. Como Vargas seguiu o
exemplo dos vrios regimes ditatoriais existentes na poca ao redor do mundo, no seria
diferente em relao utilizao da mdia radiofnica, que tambm teve participao na
diminuio da violncia como meio de controle.
Mesmo com o fim do Estado Novo, a eficincia da propaganda da poca pode
ser percebida at mesmo na sociedade atual. A imagem do governante foi to
consolidadaqueathojeVargaslembradocomoopaidospobres,mesmodianteda
caracterstica autoritria e repressora de seu governo. Alm disso, a msica popular
tambm apresenta resqucios das influncias recebidas durante o perodo e se
mantiveram em gneros posteriores, como a Bossa Nova e o Tropicalismo. O ufanismo
continua sendo tema de msicas e at a organizao de algumas escolas de samba
permanecem de acordo com as tendncias da poca.

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