NUM. 67.

MADRID, 15 DE OCTUBRE DE 1917.

AO III.

ARTE MUSICAL
REVISTA IBEROAMERICANA
SUSCRIPCIN
Esp.-ma y Portugal, ao
12 pesetas.

Los dems pases, ano

16 francos

DIRECTOR
j O S S U B I R
>

j
j

ADMINISTRACIN
Paseo del Prado, nmero 18.

'

MSICOS Y DANZANTES
La triste envidia, avaricia espiritual de as
almas pobres, fructifica, sin florecer, como la
higuera, en estos tristes pramos del espritu.
Y con ella, con la envidia, la mana persecutoria, que es su correlativa. Donde el espritu
propende a envidiar es muy natural que se
crea envidiado y perseguido. Y as encontraris tantos nimos amargados, entristecidos,
quisquillosos y recelosos. El recelo y la quisquillosidad reinan por dondequiera aqu.
Este fragmento de un artculo de Unamuno
esta muy bien para los msicos, cuyo carcter
especial hace que no nos conozcamos ni artstica ni socialmente. Gracias que el artista, por
lo general, es mejor que el hombre, no obstante ese sentimiento desagradable de la envidia
que le corroe.
El escribir no produce ms que la admiracin
de los conocidos y la enemistad, o por lo menos
cierta frialdad de los amigos. Esto lo habr
observado todo el que escribe para el pblico.
]Es tan difcil escribir a gusto de todos, si se ha
de ser justo y sincerol
Mientras no prefiramos lo nuestro a lo extranjero, no haremos una labor verdaderamen-

te intensa y fructfera. Si yo confeccionara los

programas de los conciertos que se celebran en
Madrid y en Espaa, pondra a nuestros autores en primer trmino, an a los que por sus
tendencias no nle satisfacen plenamente. Hasta el microbio modernista se debe de cultivar,
pues conocindole bien se libra uno mejor de
su. contacto y de sus efectos merbosos para
el arte.
En principio no soy partidario de las subvenciones del Estado (excepto para un teatro nacional, por lo costoso del espectculo). Da tan
mal resultado el arte oficial! Contribuye en la
mayor parte de los casos a hacer reputaciones
falsas que, ayudadas por los bombos de la
Prensa (esta Prensa nuestra que a fuerza de
anuncios, como los especficos, los hombres polticos, los sabios y los artistas, ha llegado a
convertir en nuestro pas un plantel de medianas en hombres eminentes) llegan a ocupar
puestos inmerecidamente, cultivando y utilizando los bombos para sus fines. Pero, puesto
qne todas las artes estn subvencionadas, no
hay ninguna razn para que la msica no goce
de ese privilegio.
ROGELIO V I L L A R .

DE P I E R M A R I N I A A N D R A D E
EL PRIMERO Y EL LTIMO REGLAMENTO DEL CONSERVATORIO
(CONTINUACIN)

LOS ALUMNOS
Por el reglamento de 1830, se establecan
seis clases de alumnos en el Conservatorio, a
saber:
1,' Gratuitos de ambos sexos, internos.
2.* Auxiliados de ambos sexos, externos.
3.* Pensionistas o contribuyentes de ambos
sexos, de toda educacin, internos, que pagaban al aflo 4.800 reales velln.

4.^ Gratuitos de ambos sexos, de slo educacin facultativa, externos.

5,^ Medio pensionistas de ambos sexos, de
toda educacin, que slo pagaban alimento y
equipo (2.880 reales), internos.
6.* Contribuyentes de ambos sexos, externos, cuya cuota era de 1.440 reales.
El equipo que deba llevar al Conservatorio
y entretener a su propia costa cada alumno de
la tercera y quinta clase deba ser igual al que

ARTE MUSICAL
daba S. M. a los de la primera, y consista en
una cama, esto es, un tablado, un jergn, un
colchn, dos almoha las, cuatro sbanas, cuatro
fundas, dos mantas, dos colchas, seis toallas,
seis servilletas, seis camisas, seis cuellos, seis
pauelos de narices, seis dem para el sudor,
un pauelo negro para el cuello, un corbatn
negro, seis pares de calcetas, dos pares de pantalones obscuros de verano para casa, uno dem
de pao para el invierno, dos pares dem de
mahn para salir en verano, un par dem de
pao para el invierno,- dos chaquetas de verano, una dem de invierno, un uniforme y sombrero como el figurn, una levita para el invierno, dos chalecos para verano y uno para invierno, guantes celestes, dos pares de zapatos
rusos para salir y uno dem para casa.
El equipo de las alumnas de la tercera y
quinta clase consista en cama, como arriba,
seis toallas, seis servilletas, seis camisas, dos
corss, cuatro pares de enaguas blanca5, cuatro pares de medias cenicientas, dos pares de
dem blancas, un refajo de lana, doce paos de
hilo, cuatro pauelos de narices, ocho blaicos
para el sudor, dos delantales negros de cbica,
dos vestidos de percal obscuro para casa en
verano, dos dem forrados para el invierno, un
vestido de guinga color de mahn para salir en
verano, uno de alepn, de la Reina, azul celeste, de uniforme como el figurn para el invierno, un chai de lana encarnada para salir en
invierno, otro de madras obscuro para casa en
invierno, dos pafiuelitos del cuello para casa en
verano, una peregrina de moselina guarnecida
para salir en verano, con lazo de cinta celeste,
un sombrero de paja con lazo celeste para el
verano, uno dem de paja negra con lazo celeste para el invierno, un par de zapatos de cabra
para casa, un par de botinas para salir en invierno, un par de dem de cut ruso para salir
en verano, guantes y abanico y todo lo necesario para las labores de su sexo, debiendo ser
todo igual a lo que daba S. M. a las de la primera clase.
Segn el reglamento de 1917, slo hay dos
clases de alumnos: oficiales y no oficiales o
libres.
Mientras la disposicin suscrita por el seor Andrade slo exige, para solicitar el ingreso, acreditar legalmente que se est vacunado
y que no se padece enfermedad contagiosa
(aadindose, para los que desem cursar declamacin, la condicin de no tener defecto fsico
ostensible), la de Permarini ordenaba que* los
aspirantes a la entrada en el Conservatorio
como alumnos presentasen los siguientes documentos:
1." Fe de bautismo.
2." Una certificacin del cura prroco, en
que justificasen pertenecer a familia pobre,
pero de conocida honradez; estar impuestos en

los dogmas de la religin, y dar pruebas de

buena ndole.
3." Otra certificacin de un maestro de Msica hbil e imparcial, acreditando que los aspirantes tenan buena disposicin para el ramo
que queran aprender.
4. Otra de un facultativo, asegurando que
estaban vacunados (1) y que gozaban buena
salud.
5.* Otra del Alcalde del cuartel para los residentes en la corte, y de la Justicia del pueblo
para los residentes fuera, acreditando que los
padres o tutores de los pretendientes eran fieles y leales vasallos de S. M. C.
Una vez dentro de la Casa, no podan tocar
ni un solo comps ajeno de las lecciones que
les estaban sealadas o que ya haban pasado.
Esta falta, que es gravemente perjudicial al
alumno y contraria a la responsabilidad y crdito del Conservatorio y de los Maestros, ser
reprendida severamente cuando se averigie, y
aun podr, si se reitera, ocasionar la exclusin
absoluta del alumno que as desprecia su propio inters, y el concepto de quien con la autoridad de la experiencia y el legtimo celo de la
responsabilidad se compromete con S. M. y con
el publico a guiarlo por el camino ms llano,
corto y seguro desde el primero basta el ltimo
paso de la carrera clsica. Si eran internos, no
podan tener dinero en su poder, ni hablar con
nadie cuando salan a la calle acompaados
del rector espiritual, ni recibir cartas cerradas... o que vinieran con el porte debido, ni escribirles a sus padres sin que antes las leyera
el director. Slo por excepcin, se les permitir una vez en el ltimo mes de cada semestre escribir cartas cerradas y selladas a SMS padres o tutores exclusivamente. Las alumnas,
cuando no se lo impedan sus ocupaciones, deban coser y planchar las ropas del uso del
Conservatorio.
Comparadas ambas disposiciones, nadie duda
que los que hoy son alumnos, no lo hubieran
querido ser entonces y que la grey estudiantil
de aquellos tiempos envidiara a la de ahora si
alcanzase los nuestros.
IXIN.

(Concluird.)
(1) Observemos el ao en que se exige este requisito de la vacunacin, Ello sugiere varias preguntas:
Fueron el influjo personal de Fiermaf ini y el de la reina Maria Cristina - que venan del Extranjerolos determinantes de que se instituyera dicha condicin? Y
fu aquel Reglamento el primero que en Espaa impuso
la vacuna obligatoria con carcter oficial? Tienen la palabra los investigadores.

Pdase el Boletn de novedades de la Casa

ILDEFONSO ALIER
Editor de Msica
Paseo del Prado, nmero 18, lYIadrid.

ARTE MUSICAL
FANTASA

MUSICAL

UN DIRECTOR DEL CONSERVATORIO

I
SUBIENDO LA PENDIENTE
Don Perfecto Mentecatez llevaba el apellido
de un" gobernante influyente. A los veintids
aos era doctor en Derecho, y a los veinticinco,
diputado a Cortes. Por carecer de dotes oratorias, desisti de aventurarse en la poltica;
por carecer de picarda jurdica, renunci a
ocupar un puesto en el foro. Pero necesitaba
resaltar en algo, y como tecleaba un poco el
piano, decidi meterse a crtico musical.
No pegaba l a nadie, aunque hubiera sido
justa la censura en algunos casos, para evitar
enemigos. Nadie le pegaba a l, aunque lo merecan sus atrocidades crticas, pues todos queran estar bien con tal sujeto.
Despus de comentar a su guisa peras y
conciertos durante un ao, not que eso de
gacetillero era poco para l, y quiso ascender a musicgrafo. Saba francs porque se
haba educado fuera de Espaa; compraba revistas musicales, porque poda vivir sin hacer
equilibrios econmicos. Con esta doble base,
trat desde cierta altura variados temas artsticos y diferentes problemas estticos. Merced
a su posicin social, ningn peridico le cerr
sus puertas. Se conquist muchas admiraciones. Vieron en l un modelo digno de imitacin algunas personas que juzgaban por apariencias mentirosas, y como tal modelo lo ensalzaban ante quien, con ms talento, cultura
y entusiasmos que Mentecatez, no lograba brillar, sin embargo, porque le faltaban el dinero,
la suerte y los valedores que a Perfecto le sobraban.
No hay como ser hijo do un pap, sobrino de
un to o yerno de un suegro que brille en las
altas esferas polticas o plutocrticas, para aspirar a todo, por muy inverosmil que parezca,
y para ver realizadas esas aspiraciones. Las
que anidaron en el alma de Mentecatez fueron
la de lucirse algn da como director del Conservatorio, lo cual vala ms que ser un simple
musicgrafo. Se dedic entonces a la msica
tan de lleno como lo permita su capacidad.
Decidi examinarse de Solfeo y Piano, y como
era hijo de su excelentsimo seor pap, obtuvo diez sobresalientes, aunque, a],lo sumo,
mereca tres aprobados y siete suspensos. Se
puso a leer libros de literatura musical, y traslad los frutos de sus lecturas a numerosos artculos sin orden ni concierto, pero con firmeza
y constancia. Adems, anunci repetidas veces
que preparaba dos obras monumentales; una,
sobre un msico del que nada caba descubrir,
porque era Mendelsshon, y otra, sobre un com-

positor totalmente indito hasta el da y al cual

Mentecatez iba a descubrir de pies a cabeza,
comenzando por su partida de bautismo, siguiendo por su coleccin manuscrita de obras
inditas y terminando por su partida de defuncin. Esto acrecent el contingente de sus admiradores.
Cuando un hombre es tan laborioso como
haca creer que lo era Perfecto Mentecatez,
y es por aadidura hijo de un pap como el
que a l le haba cado en suerte, qu ms necesita para lograr verse encumbrado cualquier
da, en virtud de ministerial disposicin, a un
puesto que proporciona muchas pesetas y muchos honores?
II
EN LA CUMBRE
Cuando subieron al Poder los amigos del
pap, Perfecto Mentecatez se vio designado
para la Direccin del Conservatorio. Comentse con dureza el nombramiento; mas no le
importaba, pues le tenan sin cuidado los ataques de los inferiores, mientras contara con el
apoyo de los superiores. Claro que, aqu, los
inferiores eran los maestros competentes, y los
superiores, los ministros indoctos.
Para consolidar su reputacin musical, se
propuso obtener alguna ctedra en aquel Establecimiento docente. Eranle inaccesibles las
de Armona, pues jams pudo saber, a pesar de
su barniz erudito, cmo se forma un acorde de
sptima dominante. Las de Piano estaban por
encitia de sus fuerzas. Las de Solfeo estaban
por debajo de su categora, Yo profesor de
Solfeo? Qu bochorno para la ilustre familia
de los Mentecatez!se deca.
La nica que le vendra pintiparada era la
de Historia y Esttica musicales. Como no
exista, l logr que se creara.. Y como, por
razones financieras, no podra salir a oposicin
esa ctedra hasta pasados un par de aos, l
decidi aprovechar ese tiempo para fortificar
su preparacin y para amaar un Tribunal incompetente y complaciente que le votase a l...
por Mentecatez. Que era suya esta frase, digna
del ms redomado egosta: lo que quieras
para t, no lo quieras para los dems. Y no
tomando tales medidas profilcticas corra el
albur de que un contrincante ms listo le birlase la prebenda.
Al anunciarse la nueva ctedra, se prepar
para esas mismas oposiciones Modesto Leal.
Modesto Leal era un joven desprovisto de influencias y de proteccin, pero lleno de capacidad y entusiasmos. Haba aprobada en el Conservatorio las enseanzas de Solfeo y piano,

ARTE MUSICAL
como Perfecto Mentecatez, y, adems, las de
Armona y Composicin. Despus de recoger
cuantos elementos le ofreca Madrid para su
formacin cientfica en problemas de Historia
y Esttica musicales, hacia los cuales siempre
se sinti inclinado, resolvi pedir, en concurso
pblico, una beca que le permitiese ampliar
aquellos estudios en el Extranjero, especialmente en Leipzig con Riemann.
Solicit la beca, presentando trabajos diversos donde revelaba el grado de su aptitud y la
intensidad de su preparacin. Encargado de
examinar esa peticin y otras ms Perfecto
Mentecatezpues a tales honores le haca
acreedor su calidad de director en el primer
centro docente musical de nuestro pas, se
dijo al verla:
iTate, tatel... Un rival en canutillo a estas
alturas? Eso s que no puede ser...
Ni siquiera se tom la pena de examinar los
trabajos de Leal, como pudo comprobar ste,
que, siempre receloso, haba pasado un pincel
de goma por el filo de las hojas, y aquellas cuartillas volvieron al autor tan pegadas como l
las haba presentado en el concurso.
Y suscribi un informe exponiendo: No cabe
tomar en consideracin esa solicitud, porque
conviene favorecer con las becas a profesores
procedentes del Conservatorio, caso en el que
no- se halla el Sr. Leal. A propuesta suya,
la beca recay sobre un profesor de cometa,
el cual, a su vuelta del Extranjero podra formar excelentes discpulos en esa rama de la enseanza musical.
No par ah la cosa. Mentecatez hizo saber a
Leal, valindose de una persona amiga de ambos, que perda el tiempo si se preparaba para
las oposiciones a la ctedra de Historia y Esttica musicales, pues esta ctedra sera para
Mentecatez y para ninguna otra persona, o en
en el caso ms adverso, ni para l ni para
nadie.
II
UN RUMBO TORCIDO
Qu sucedi eatonces? Que Leal sufri una
desilusin inmensa y un desaliento profundo.
Los estudios a que se haba dedicado, abandonando por ellos una solucin lucrativa que se
le present, no ofrecan ms porvenir fiuanciero que aquella ctedra por la que l suspiraba
y para la cual se haba preparado coa tanta firmeza. No iba a dolerle que as se la usurpara,
prevalindose de su posicin, un seor, cuyo
nico mrito,"era pertenecer a la familia de los
Mentecatez? Si me hubieran desahuciado por
ignorante o por torpe, yo me resignarase
dijo. Pero se me ha eliminado sosteniendo
una falsedad: la de que yo no procedo del Conservatorio. Y lo peor es que tal falsedad ha
sido formulada a saBlendas.

En efecto. Leal present con su solicitud una

certificacin acadmica expedida por la Secretara del Conservatorio, en la que se expona
que hizo all todos los estudios, desde el primer
curso de Solfeo hasta el ltimo de Composicin.
Y el propio Mentecatez haba signado el visto
bueno a esa certificacin, como director de
aquella Casa. De modo que lo que antes afirm
documentalmente, ahora lo negaba descaradamente.
Abatido y maltrecho por aquel golpe de la
adversidad, sufri Leal una crisis honda. Fingi una indiferencia que en el fondo encerraba
una pasiva protesta contra el desinters que su
labor se haba conquistado, y afirm, con el
alma destrozada, pero con risueo semblante,
que se despreocupara de todo estudio serio,
lo cual dio lugar a que se dijera de l que
estaba perdiendo el tiempo, cuando, en realidad, lo haba perdido antes, al seguir unos estudios que no ofrecen en nuestro pas una posicia social ni un porvenir econmico. Pens
que haba vivido lejos de su familia, con poca
holgura y con muchos entusiasmos, para fijar
una situacin que le permitiera satisfacer sus
idealismos artsticos, y que jams alcanzaba
esa situacin, aunque un falaz espejismo se la
mostraba cada vez ms prxima. Y vio que
pasaban los aos, y que su vida tena tantas interrogaciones como el da en que, terminado
sus estudios en el Conservatorio, se dedic a
los de Historia y Esttica musical que le eran
gratsimos, pero que no servan para resolverle su problema financiero.
A Leal le ofreci entonces un reflejo de su
existencia el maravillossimo preludio de Tristn e IsoUa. En aqulla, como en ste, sucedanse con ardorosa constancia retazos y fragmentos que ansiaban resolverse en una armona perfecta, y mantenan el triunfo de la disonancia; que aspiraban a la felicidad de vivir, y
se sentan abrumados por la pertinaz sombra de
un augurio fatdico. Jams se hallaban en una
ni en otro un acorde perfecto, o una sucesin
ordenada, o uaa cadencia que invitase al reposo. Siempre triunfaban lo inestable, lo dubitativo y lo enigmtico. A lo sumo, se descubra la
ms admirable ponderacia dentro de cierta
falta de equilibrio y la ms portentosa unidad
dentro de la falta de concordancia. Y Leal vea
d nuevo tras aquel fracaso, del cual era responsable una mala voluntad, que su vida llevaba trazas de no concluir en una solucin,
sino en una disolucin sin solucin posible...
Para colmo de males, coincidi la prdida de
su pequeo caudal con aquella sentencia de
Mentecatez, que haba destruido todas las ilusiones y todas las esperanzas de un espritu an-,
helosode trabajar. Leal necesit buscar sin demora un ntodus vivendi. Siguiendo el ejemplo
que le daban otros msicos menos inteligentes

ARTE MUSICAL
que l, se dedic a la composicin... y a la composicin lucrativa. Comenz a escribir cupls
que valan poco y producan mucho, y este
filn, astutamente explotado, le proporcion
una renta que jams habran obtenido ni l ni
nadie de la musicologa cientfica en nuestro
pas.
IV
LA C A D A
Transcurrieron dos aos ms. Cay el Gobierno, y pasaron a la oposicin los Mentecatez. El nuevo ministro de Instruccin pblicaque en el Foro y en el Parlamento era rival
del Exorno. Sr. Mentecatezhizo una destitucin y una sustitucin. Creyendo que deba recaer sobre alguna persona prestigiosa la direccin del Conservatorio, priv a Perfecto Mentecatez de ese cargo. Proponindose proteger
al profesor de miisca de su hija, cambi por
una ctedra de piano, que habra de recaer en
este maestro, la de Historia y Esttica musicales, cuyas oposiciones se haban convocado tres
das antes de aquel cambio ministerial con un
Tribunal compuesto por caballeros totalmente
adictos a la dinasta de los Mentecatez.
El ex director del Conservatorio sufri durante aquella poca ratos amargusimos. Quiso
volver a ser diputado, y le derrotaron en las
alecciones. Present su candidatura a un silln
vacante en la Real Academia de San Fernando,
y le pretirieron por otro individuo que ni siquiera haba sido diputado y que aleg, como
nico mrito, el de saber msica.
Consideraba l aquel ostracismo como cosa
transitoria, de la que pensaba tomarse el desquite en plazo ms o menos breve; y fu cosa
definitiva, pues algunos meses despus se le
concluy su preponderancia social al morir
aquel Excmo. Sr. Mentecatez sin legarle la influencia que se granje con sus picardas habilidosas ni el caudal que se apropi con sus
prevaricaciones reiteradas, porque se haba
llevado consigo estas picardas a la tumba, de
igual modo que antes se haba llevado aquel
caudal a la timba.
Comprendiendo Perfecto Mentecatez que sin
tales asideros jams volvera a ocupar la direccin conserva toril, se content con ser musiclogo, solamente musiclogo. A fin de que se fijaran en l, sigui anunciando aquellas dos obras
magnas sobre Mendelssohn y sobre un indito
compositor, que tan esperadas eran por sus admiradores desde haca varios aos. Pero cmo
podan salir a la calle dichos libros, si no haban
salido ni saldran nunca de un cerebro que era
incapaz de crearlos?
El musiclogo Mentecatez escribi entonces
graves artculos, que fueron recibidos con graves vapuleos, pues ya es cosa sabida que del
rbol cado todo el mundo hace lea. Las Revis-

tas musicales que antes se honraron con su colaboracin, se negaban ahora a admitirle nuevos trabajos, o se los admitan por compromiso.
iQu pena le causaba todo ello!
Convencido, por fin, de que ni para musiclogo serva, decidi reducir su radio de accin
y descender a gacetillero. Y acab agazapndose en un msero diario, despus de observar
apesadumbrado que todo peridico importante
le pona la proa. En aquel rgano inofensivo,
que no ejerca el menor LAUJO sobre la opinin, coloc reseas de peras y conciertos
caracterizadas por su hinchazn petulante y su
vanidad inocua.
Aquello era demasiado para Perfecto Mentectezl Y as lo reconoci l mismo un da,
despus de recapitular los rasgos ms salientes
de su existencia, al ver que su haber slo contaba con los siguientes ttulos: abogado sin pleitos, ex diputado a Cortes, ex director del Conservatorio, catedrtico frustrado, acadmico
in partibus, musiclogo de pega y gacetillero
de ocasin. Sinti un desaliento enorme. Decidi romper todo trato con Euterpe y con Orfeo
y se refugi en el hogar, esperando que Dios le
llamase a su santa Gloria. Porque slo soaba
con la gloria aquel iluso desengaado, y estaba
seguro de obtenerla en el otro mundo ahora que
la vio fuera de su alcance en este. En lo cual
se pareca a Breosa, el protagonista de mi
novela Su virginal pureaa, obra que, de paso,
me permito recomendar a mis lectores,
MORALEJA
Si se quiere fomentar la cultura, recompen'
sar el trabajo y estimular el estudio, no hay
que buscar puestos para las personas^omo se
suele hacer hoy, sino personas para los puestos. Yenvea de incurrir en la supina torpeaa
de poner los cargos al servicio de los hombres,
se debe realiaar la noble aspiracin de que
sean los hombres los que estn al servicio de
los cargos.
JOS SUBIR,

NUESTRAS ARTISTAS

JULIA PARO D Y
Bajo sus dedos marfileos surgen vibraciones
armnicas que conmueven nuestro organismo
Escuchamos la Tocata y fuga, de Bach, transcrita por Tansig, con los ojos cerrados, para
reconcentrar mejor el pensamiento. La ilusin
es completa: creemos hallarnos en un mundo
desconocido, bajo las caricias voluptuosas del
arte, de un arte refinado, exquisito, en el cual,
y en cada nota, pone la Parody todo su espritu, Su alma de artista.
Terminada la audicin, nos tiende la mano:
Una intervi?

ARTE MUSICAL
Y al interrogarnos, clava en nosotros sus
grandes ojos negros, cuya viveza inslita revela una sensibilidad nada comn.
Y por qu no?nos apresuramos a contestar. El pblico olvida pronto cuanto concierne al arte, por eso mismo es necesario recordarle de vez en vez que existen artista?.
Julta Parody hace un mohn de protestaNosotros continuamos:
Tengo entendido que cuando tena usted
los diez aos, en un solo examen, obtuvo el
ttulo de profesora en el Conservatorio de
Madrid.
Eso se ha dicho; pero no es ciei to. A los
diez fios hice lo ms que se puede hacer: examinarme de tres de solfeo y cinco de piano,
como alunina libre. Para ingresar en el Conservatorio, hice oposiciones; y una vez dentro,
fui discpula del maestro Trag.
Es verdad que los ejercicios llamaron la
atencin del Tribunal?
Sonre la artista, y el carmn colorea ligeramente su rostro. Nosotros insistimos.
Por lo menos tuve la suerte de que me felicitara.
Gan usted el premio Erard en reida oposicin y por unanimidad, no es eso?
La artista, siempre sonriendo, contesta:
A los catorce aos, en mil novecientos cinco, obtuve, en efecto, dicho premio, consistente
en un magnfico piano. Como consecuencia de
esto, me pension el Estado, primeramente en
Pars, en donde fui discpula de Marmontel y
Cortot, y despus en Berln. En esta ciudad
hice mis estudios bajo la direccin de BOssler.
Tanto en Pars, como en Berln, obtuve los primeros premios,
Cuntos conciertos ha dado usted?
|0h, muchos, muchos! Es imposible enumerarlos. Estoy dndolos desde los siete aos;
pero serios, puedo asegurar que pasan de cien.
Me han odo los pblicos de Munich, Stetin,
Grauders, Hamburgo, Colonia, Hof, Basilea,
Zuricb, Lucerna... Para qu ms? He visitado
toda Europa, excepto Inglaterra. En la actualidad me preparo para hacer una turnee artstica por Espaa, la cual comenzar a principios del prximo Noviembre. Entre otras
poblaciones, visitar Valencia, Barcelona, Zaragoza, Gijn, Oviedo, Corufia y Bilbao.
De todos los conciertos, cual es que ms
recuerdos ha dejado en su espritu?
Todos los pblicos me han prodigado sus
aplausos hasta el punto de emocionarme. Pero
el que ms me ha impresionado, el que perdura en mi alma, es el primero que di en Berln, ante un pblico de unos dos mil oyentes,
acompaada de la orquesta de Bhitner... Qu
recuerdo ms grato!suspira la artista despus
' de una pausa.
Cules son sus autores favoritos?

Bach y Schumann; pero el preferido es

Bach. Parece mentira que, siendo mi carcter
alegre, me guste Bach! Su msica es tan solemne y, sobre todo, tan triste, que, al orla,
el espritu se transporta a la regin de los ensueos.
Oh, con qu arte siente usted la msica!
La siento y la amo.
Alguna ancdota de su vida artstica?
No recuerdo ninguna. Mejor dicho, respecto a mi vida artstica, no puedo referirle
nada digno de contarse. Concerniente al idioma, sobre todo en Alemania, s me ocurrieron
varios incidentes,"algunos de ellos muy cmicos. Cuesta tanto trabajo entender y hacerse
entender en un idioma tan difcil como el alemn y del que yo no conoca ni un vocablo!
Y maliciosamente agrega:
Hoy ya no se reiran de m los alemanes,
pues hablo su idioma perfectamente; no en
vano conviv con ellos tres aos.
Y al hacer nosotros un movimiento negativo
para expresar nuestras dudas de que no recuerde ninguna ancdota, ella se percata de
nuestra insistente mirada, y exclama:
Ah! Viene a mi memoria un suceso que
me ocurri en este mismo sitio, har prximamente mes y medio, al principio de llegar.
Unos amigos quisieron orme. Junto al piano,
dos seoritas de la colonia escuchaban con
verdadero deleite una romanza cursi, que una
tercera ejecutaba araando las teclas, como
vulgarmente se dice. Uno de mis amigos rogles me cedieran el piano, invitndolas, l mismo tiempo, a oirme. Debieron acceder para
reir a mi costa: sin duda creyeron se trataba de
una aficionada mediocre. Yo toqu como siempre lo hago, poniendo mi alma en cada nota.
Antes de terminar, aquellas seoritas hicironme el desaire de marcharse sin oponer el
ms mnimo pretexto, y con tal algaraba, que
ahogaron los sonidos del piano.
Y su menudito cuerpo se yergue a impulsos
de un orgullo lgico en todo artista que, convencido de su valer, se ve menospreciado por
gentes ineducadas, sin la ms pequea nocin
de arte.
Amigo lector, si oyes tocar a Julita Parody,
llegars a convencerte de que el genio no es
accesible a todos los mortales. Son muchos los
que buscan la gloria, pero muy pocos los ele
gidos.
NIEVES MERELO CASTRO.

El Escorial, Septiembre de 1917.

Ci5 U5

ARTE MUSICAL

Dnyenes l i U o s le la triloga wagneriana.

(CONTINUACIN)

De estas leyendas particulares se descubren,

sin esfuerzo en el Nibelungen-Lied, adems de
las cclicas de Siegfried y Briiohilda, de la destruccin de los borgoones por los hunnos, y
de Dietrich von Bern, esto es, del famoso rey
de los ostrogodos Diterico o Teodorico de Varona, las individuales de Hagen, de Rdeger,
de Wolker el msico, de Hildebrand y algunas
otras de menos significacin y relieve. Todas
ellas, unidas en el Nibelun^en Noth, conservan
un fiel sentimiento de la poesa popular, cuyos
enrgicos rasgos no han podido ser borrados,
ni atenuados siquiera.
La sangre, el incendio, la ruina, forman la
tremenda peroracin de este poema, que comienza en una cancin de amor y termina narrando las ms espantosas crueldades, descritas con clido lenguaje e intensa emocin. As,
el desafuero de Volker dando muerte al hunno
con quien justaba; la lucha heroica de Dankwart contra los guerreros de Bloedel; el intento feroz que parece iniciarse en Kriemhilda de
sacrificar a su propio hijo para provocar el
combate que haba de saciar su venganza; las
amenazas de Hagen declarando su intencin
de matar al inocente Ortlieb, y el terrible tajo
que el tvaleroso hroe dio al pobre nio, cuya
cabeza salt desprendida de los hombros hasta
el regazo de su madre, y cuya sangre corri
desde la empuadura hasta la punta por la hoja
de la espada; el hermossimo dilogo de Rdeger con los borgoones, cuando se apresta a
combatirlos previa la caballeresca cesin a
sus enemigos de su propio escudo; la retirada
de Hagen, Volker y Giselher, prometiendo al
generoso margrave que sus manes la respetarau en el combate; el vencimiento por el hroe
de Verona de Hagen y de Gunther, conducidos por l mismo fuertemente amarrados a
presencia de Kriemhilda; la horrenda venganza de sta, haciendo decapitar a su hermano y
quitando a Hagen por su propia mano la vida;
y, por ltimo, el espantoso castigo de Kriemhilda, recibiendo de Hildebrand l muerte, son
pginas admirables de salvaje belleza, magnficos trozos de brbara poesa que ofrecen la
vida palpitante de la viscera herida, cuyos
estremecimientos horrorizan y salpican de
sangre.

Las sagas escandinavas que abarcan las tradiciones mitolgicas del Norte y las leyendas
relativas a sus hroes, han penetrado en la literatura alemana e influido notablemente en
sus orgenes. Las viejas canciones aprendidas
por los guerreros germanos prisioneros en Di-

namarca, conservan el recuerdo de tradiciones

y mitos que, andando el tiempo, llegaron a convertirse en patrimonio comn a los trovadores
del Medioda. Estas canciones originarias estaban unidas a la personalidad de un dios o de un
hroe, cuyas empresas narraban y exaltaban,
unas veces de modo fragmentario, otras formando verdaderos ciclos en que se contena,
como, por ejemplo, en nuestro Romancero del
Cid, su total historia, y su conjunto no puede
considerarse armnico, ni, en general, va unido al nombre de un solo poeta. Tales poesas,
anillos sueltos de una cadena que slo mucho
ms tarde lleg a formarse, eran transmitidos
por la tradicin oral entre los soldados que alegraban las penalidades de la guerra con los
placeres de la msica y predisponan su espritu a los peligros de la lucha con la relacin
de hazaas legendarias. Reunidas despus por
annimos compiladores, se fundieron en un
conjunto que aspiraba a ser armnico y dieron
vida al VoelsUMgasaga, representacin de la
forma escandinava de la leyenda que ofrece
rasgos ms venerables y primitivos en su esencia que la forma germana contenida en el Nibelungen-Lied.
El Voelsungasaga, la ms inmediata fuente
del poema wagneriano es nicamente prlogo
a la crnica de Radnar Lodbrok, que hace remontar hasta el dios Odin la estirpe de un rey
que floreci en el siglo IX, con idntico prurito genealgico que en nuestra Gran Conquista
de Ultramar aparece el Caballero del Cisne
como progenitor de Godofredo de Bulln.
Woelsung, que en la vieja epopeya de Beowulf est denominado ms propiamente Waels,
da nombre a toda una raza, y es hijo de Sigi y
nieto de Odin, el Wodan de los escandinavo^.
Su hija Signi, nica hembra entre sus oncp
vastagos, se casa con el rey Siggeir, que habita en las costas meridionales de Suecia. Durante las fiestas de la boda, un viajero misterioso
en quien nadie reconoce al dios Odin, clava su
espada en el aoso tronco que sirve a la vivienda de ncleo y de sustento. Siggeir y sus amigos, uno tras otro, intentan intilmente arrancar el arma, rebelde a todo esfuerzo, y que, al
fin, slo cede al de Sigmund, el hijo mayor de
Woelsung, quien orgulloso de su hazaa, rechaza cuantas ddivas le ofrecen por la cesin
de la espada que su ventura le depar.
La humillacin de Siggeir despierta en su
pensamiento anhelos de castigar el agravio, y
algn tiempo despus procura traidoramente
el exterminio de la familia de su esposa. Woelsung y sus hijos mueren todos, excepto Sigmund, que con el auxilio de su hermana, consigue huir y salvarse.
MANUEL MANRIQUE DE LARA.

{Continuar.)

ARTE MUSICAL

BIBLIOGRAFA MUSICAL

UNA PRDIDA INVEROSMIL

LA MSICA RABE

La Gaceta de Madrid, en su nmero del 2 del

corriente mes, publica el siguiente anuncio,
que suscribe el actual director general de Bellas Artes, seor Conde de Pea Ramiro, con
fecha 28 de Septiembre ltimo:
A peticin del maestro compositor D. Emilio Serrano, se hace saber que ha sufrido extravo la partitura de la pera de que es autor
titulada La Maja de rumbo, que, previo informe favorable de la Real Academia de San
Fernando, y en cumplimiento de la base sexta
del pliego de condiciones para el arriendo del
teatro Real, de 2 de Noviembre de 1911, fu
remitida a la Comisin inspectora del Regio
Coliseo en 6 de Noviembre de 1912
La noticia no deja de tener gracia. Sobre
todo anunciada en la Gaceta. Y se nos ocurre
este par de interroeaciones: Ser castigado el
responsable de la prdida, o en el caso de que
no pudiera saberse a quin atribuirla personalmente, la entidad en cuyas manos se confi esa
produccin? Ser gratificada la persona o entidad que logre dar, si es que logra dar, con la
extraviada partitura?
El teatro Real merece una Fantasa como
las que viene pubcardo Jos Subir. Permtanos nuestro director que le alentemos a esciibirla, aunque nos consta que, dada su actividad, no necesita de tales estmulos, y s slo
una leve indicacin, para satisfacer nuestros
deseos.

Uno de los musiclogos espaoles que con

ms tesn cultiva este linaje de estudios, hacindolo con absoluto desinters y con el ms
acendrado amor al arte, es D. Francisco Gascue. Prueba evidente de ello es la lista, ya copiosa, de sus obras, entre las cuales debemos,
resear su notable libro Historia de la Sonata, sus conferencias sobre la Msica popular
vascongada, sus trabajos sobre La Opera
Vascongada, y sobre La simetra y el comps
5 por 8, su Ensayo de crtica musical acerca
de producciones lricas firmadas por Usandizaga, Guridi e Inchausti, su excelente estudio.
Origen de la msica popular vascongada,
que public primero la Revue Internationale
des Estudes Basques, y fu recopilado despus, formando un extenso, volumen, y su erudita produccin Homero y la msica.
El ltimo trabajo del Sr. Gascue que llega a
nuestro poder es una conferencia. Se titula
Influencia de la msica rabe en la msica
castellana, y su autor la ley el 19 de Abril
pasado en el Crculo de Bellas Artes y Ateneo
de Bilbao.
El Sr. Gascue opina que'en nuestro pas lucharon dos intensas corrientes, nacidas ambas
en el Oriente, pero diferentes entre s. Una de
ellas es la msica de los griegos, cuyas gamas
y caracteres esenciales adopt la Iglesia, esparcindolas por todo el cristianismo, sin excepcin; y otra es la msica arbigo-persa, que
los caudillos mahometanos llevaron con la conquista a Andalu-a, a Sicilia, y ms tarde a
Constantinopla. La lucha principal entre ambas tendencias musicales se verific en la Espaa musulmana, invadiendo la inuencia rabe a Castilla.
Para demostrar este aserto, hace el Sr. Gascue un estudio comparativo de las gamas de
uno y otro sistema musical, y esta parte de su
trabajo merece ser leda con atencin suma,
tanto por lo interesante como por lo provechosa.
A continuacin examina, a falta de las canciones rabes que se cantaron en nuestra Pennsula durante la dominacin musulmana, las
melodas y canturrias de los pueblos donde puede verse el reflejo fiel de ellas. Son, a este respecto, numerosos y valiossimos los ejemplos
que el Sr. Gascue presenta: algunos, legtimamente orientales, como los divulgados por
Kieswetter y Bourgault-Ducoudray, y otros
indgenas, como los recogidos por el conde de
Morphy, por Barbieriy por Olmeda.
Esta obra nueva del Sr. Gascue es una notable contribucin al estudio de la msica patria.
Felicitemos por ello a su autor. Y felicitmosle con mayor ardimiento al considerar que el
Sr. Gascue jams persigue lucro a'guno con
esta clase de trabajos, sino una satisfaccin inmensa y el anhelo de sembrar entre el pblico
el Inters por problemas musicales que suelen
pasar inadvertidos, no obstante su capital importancia.
J. S.

LA V I D A M U S I C A L
MADRID
Muchos aplausos alentadores^, pues se los
merece su juventud, obtuvo el pianista Guillermo Cases en el conciei to que dio el 28 de
Septiembre en el teatro de la Comedia.
Toc un programa variado, dedicado en su
segunda parte a Chopn y constituido en las
otras dos por obras de Scarlatti, Couperin, Mozart. Granados, Albniz, Mecdelssohn y Liszt.
PORTUGAL
He aqu las bases principales del concurso
abierto para la explotacin del teatro de Doa
Carlos, en Lisboa.
Se atender ante todo al carcttr artstico y
se preferirn las proposiciones de representar
peras portuguesas nuevas o conocidas.
La temporada comenzar entre 15 de Noviembre y 31 de Enero y conculir antes del
ltimo da de Carnaval.
Podrn alternarse con las peas piezas sinfnicas y bailables. Las compaas de pera podrn ser italianas y francesas.
Habr un mnimum de 54 coristas y de 54
profesores de orquesta. El nmero de stos se
aumentar y ser reforzado por una banda
cada vez que lo requiera la obra.
La Empresa queda obligada a dar cada ao
una pera notable, de autor consagrado nacional o extranjero y completamente nueva para
el pblico lisbonense.
SACAVEM.

[unos de aimoDa y toiDpo[iin.-Le[[ones por conespondeDcia.

Solicitar Informe* y dcUIks a la DiMccin de cata RevMa.

Imp. Helnica. Pasaje de la Alhambra, 3. Madrid.