SHAREMAG 04

Nov/Dez 2009

Hugo Lima

SHAREMAG 04

--- 07

o futuro da sharemag
Jos Carlos Marques

Nov/Dez 2009
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Direo: Jos Carlos Marques

Edio: Jos Carlos Marques
Design e Paginao: Jos Carlos Marques
Imagem de Capa: Lichtfaktor
Colaboradores: Jos Carlos Marques, Ellen D.B., Rui Herbon, Bruno
Neiva, Ins Guedes, Manh Manh, Andr Campos, Mariana da Silva
Marques e Ricardo Campos

o movimento inverso
Ellen D. B.

10 --- 33

fotografia
Lichtfaktor
Jos Carlos Nero

Contacto: jcgmarques@gmail.com

Hugo Lima

Publicao Electrnica em www.Iissuu.com/sharemag

Margarida Ribeiro

34 --- 35

in concert
Rui Herbon

36 --- 39

ilustrao
Catalina Chirila
Benedita Feij

40 --- 43

design grfico
Cludio Reis

WWW.SHAREMAG.NET

Raquel Graa

o futuro da sharemag
Por Jos Carlos Marques

Esta edio da ShareMag surge com o design

remodelado. Depois de seis meses de
crescimento, e do aumento considervel no
nmero de visitantes, sentimo-nos na obrigao
de melhorar a nossa apresentao e prepararnos para uma remodelao que permita um
melhor acolhimento dos intervenientes, no
sentido de cativarmos cada vez mais autores e
pensarmos numa estratgia que nos faa crescer
junto do pblico que pretendemos alcanar.
A ShareMag foi gerada com base no blog
ShareMagazine, e tinha como principal
objectivo perpetuar os autores e os projectos que
por l eram apresentados. Tentando contrariar
o lado efmero de um contedo em constante
revogao, partiu de uma premissa onde os
artistas guardam total responsabilidade pelo
material divulgado, e deu lugar a uma
plataforma digital permanente, que soube
ganhar o respeito dos seus intervenientes.
Num universo que agora se move
impetuosamente, esse respeito aliou-se a um
constante progresso do nmero de leitores e,
para no perdermos a possibilidade de
continuar um trabalho que, para ser bom, deve
sempre pensar numa melhor soluo,
alcanamos a fase em que queremos evoluir,
ponderando agora a prxima direco.

44 --- 45

Por ser uma revista, o passo mais lgico seria dar

inicio sua impresso em papel. O desenho
desta quarta edio tentou aproximar-se muito
desse formato, pelo que ficamos mais perto
dessa concretizao. Mas no podemos
negligenciar de todo a nossa edificao, e tendo
em conta o valor e a potencialidade das
ferramentas electrnicas que temos disposio,
seria ingnua a ideia de avanarmos para um
projecto que tivesse apenas uma vertente
analgica.
A ideia contraria, de continuarmos a optar pela
plataforma digital, com algumas alteraes ao
nvel das ferramentas utilizadas, poder ser mais
vivel em termos de custos. Nos dias que
correm, no muito difcil encontrar solues
baratas, ou at gratuitas, para a nossa expanso,
mas essa opo deixaria de fora alguma hiptese
de comercializao e a possvel implementao
de um culto volta da ShareMag, que poderia
levar a um aumento do seu prestigio, logo, a um
desenvolvimento da plataforma que pode elevar
o estatuto dos nossos colaboradores.
Neste momento de reflexo, talvez seja
impossvel desviarmo-nos de qualquer um desses
caminhos, e necessrio que a deciso tomada
tenha em conta todas as possveis combinaes,
de forma a encontrarmos uma soluo hbrida

samples

66 --- 67

bruno neiva

46 --- 53

projecto

que nos permita seguir em frente, e procure

criar o melhor termo para esta questo.
Tendo em conta o mesmo objectivo de sempre,
aquilo que a ShareMag pretende afirmar-se
como uma base de divulgao de projectos
pertencentes a autores contemporneos. Com
particular incidncia na utilizao da Fotografia,
a revista quer continuar a abordar todos os
gneros artsticos, e continuar aberta a todo o
material que nos seja apresentado. O futuro
continua por escrever, mas queremos que todos
se lembrem de ns quando se dispuserem a
procurar novos autores. Por tudo isso, e mais
alguma razo continuaremos tambm ns
procura daquela que possa parecer a melhor
soluo.

jos lus peixoto entrevista

valter hugo me

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manh manh entrevistam

Your Twenties

La.Ga Bag
Antiframe
Irmos Esferovite

70 --- 73

Metro Quadrado Serapilheira

apresentao
Pente 10
MUUDA

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ins guedes recomenda

Cinema

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recomendao
Fotografia D.G. + Directrio Fotografia

56 --- 57

manh manh recomendam

Msica

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rafael bordalo pinheiro

Ricardo Campos

58 --- 59

andr campos recomenda

Literatura

60 --- 61

jos carlos marques recomenda

Internet

62 --- 65

heaney e a metfora da escavao

Mariana da Silva Marques

o movimento inverso - nan goldin

Por Ellen D.B. (Porto Alegre - Brasil)

Em geral, o trabalho de um fotgrafo deixa

transparecer certos aspectos e experincias de
sua vida - mas o fato de conhecermos ou no
algo a mais sobre sua biografia provavelmente
no ir alterar a forma como percebemos seu
trabalho. No esse o caso de Nan Goldin: ela
expe sua vida diante da cmera, nos mostra
suas angstias, expectativas e frustraes, nos
conta histrias de rejeio e vcio e nos mostra
toda a fragilidade e agressividade humana; no
h como observar seu trabalho e permanecer
indiferente sua histria de vida.
Ao longo de trs dcadas (do final dos anos 60
at meados dos 90), Goldin capturou as reaes
humanas frente a uma poca marcada por novas
descobertas tecnolgicas, exageros de todos os
tipos e pela idolatria do eu. Certos crticos
atribuem Nan Goldin a glamourizao do uso
da herona (o chamado look heroin-chic do final
dos anos 80), e tambm a identificam como
precursora do estilo de vida grunge.
FAMLIA
Nan Goldin nasceu em Washington DC, mas
mudou-se para Maryland com a famlia pouco
tempo depois. Era a mais nova dos quatro filhos
de uma tradicional famlia judia de classe
mdia. Aos 11 anos, seu relacionamento com a
irm mais velha era muito prximo: Nan sabia
das dificuldades que Barbara enfrentava
enquanto tentava adequar sua sexualidade aos
parmetros comumente aceitos pela sociedade.
Aos 18 anos, Barbara cometeu suicdio
atirando-se na frente de um trem. Poucos dias
depois, enquanto ainda sofria com a morte da
irm, Nan foi seduzida por um homem mais
velho e comeou a descobrir sua prpria
sexualidade. Anos mais tarde, ela diria que esses
dois acontecimentos definiram o rumo de sua
vida e de seu trabalho.
Temendo seguir literalmente os passos da irm,
Goldin fugiu de casa aos 14 anos. Passou por
diversos lares adotivos e chegou a dividir flats
com outros adolescentes solitrios. Eles viriam a
se tornar sua nova famlia, e duas dessas pessoas
desempenhariam papis especiais em sua vida:
David Armstrong e Suzanne Fletcher.
Nan teve seu primeiro contato com a fotografia
aos 15 anos, quando um professor lhe
presenteou com uma cmera fotogrfica.
Imediatamente ela comeou a registrar os
acontecimentos de sua vida e de sua nova
famlia; a lembrana da morte de Barbara ainda
estava viva em sua memria e ela queria
preservar para sempre todos os momentos junto
queles que amava. As fotografias dessa poca
mostram Goldin e seus amigos usando
maquiagem pesada, por vezes fantasiados como
estrelas do cinema.
SNAPSHOTS?
Muitas das fotografias de Nan Goldin so de
fato snapshots, mas a maioria apenas parece ser
snapshot. Ao observarmos suas imagens,
sentimos como se realmente estivssemos diante
de um lbum de famlia: fotos com cantos
ofuscados, super-expostas, mal enquadradas,
blocos de cores salientes. Tais caractersticas
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ligariam seu nome ao movimento conhecido

como Snapshot aesthetic, que pretendia retratar a
vida da forma mais crua possvel, como ela
realmente era.
Em 1974, Goldin mudou-se para Boston para
estudar fotografia na School of the Museum of Fine
Arts. Ela classificou as fotos desse perodo como
as piores que tirou em toda a vida, mas
admitiu que esses anos foram importantes para
definir o estilo pelo qual ficaria conhecida.
Nan chegou a fazer uso de cmeras SLR no
comeo da carreira, passando depois a trabalhar
com rangefinders. Seus trabalhos mais recentes
foram feitos com uma Leica M6.
THE BALLAD OF SEXUAL
DEPENDENCY
Em 1986, Goldin publicou seu primeiro livro,
The Ballad of Sexual Dependency, uma verso
impressa das fotos que j vinham sendo exibidas
em formato slideshow ao longo dos ltimos anos.
The Ballad contm cenas de um perodo que vai
de 1973 at meados dos anos 80, e foi definido
por ela mesma como o dirio que todos
puderam ler. As imagens retratam homens e
mulheres em diferentes tipos de
r e l a c i o n a m e n t o s, o n d e t r a n s p a r e c e a
agressividade, a vulnerabilidade e o abuso a que
todos esto sujeitos.
Em T he Ballad, Nan mostrou viciados,
homossexuais, drag queens, prostitutas, vtimas
de espancamento (incluindo fotos de hematomas
resultantes de agresses sofridos por ela prpria),
todos personagens do submundo das grandes
metrpoles. Ela no adentrou nesse ambiente
apenas para registra-lo - to-s registrou o
ambiente do qual ela j fazia parte havia muito
tempo. Aps o fim do relacionamento com
Brian (que aparece ao seu lado na capa de The
Ballad), Goldin perdeu o controle sobre seu vcio
em drogas pesadas, e chegou mesmo a se
internar voluntariamente em uma clnica de
reabilitao.
Para alguns, o trabalho de Nan Goldin
exageradamente focado em sua prpria vida mas essa justamente a viso que ela quis nos
transmitir. Nan viu muitos de seus amigos
prximos morrerem devido a AIDS e ao abuso
de drogas pesadas e lcool, e retratou tudo isso
atravs de sua cmera. Seus trabalhos mais
recentes tambm mostram landscapes que
pretendem retratar o vazio da alma atravs de
espaos vazios.

FOTOGRAFIA LICHTFAKTOR

lightwriting

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The members of Lichtfaktor use light to give

expression to their creativity. They take
advantage of a variety of light sources to
produce photos and videos in cities by night.
The Cologne artists collective, consisting of VJ
$ehvermgen (photographer and VJ), VJ
beat.surfers (Programmer und VJ) and JIAR
(communications designer and graffiti artist),
experiments with the possibilities yielded by bulb
(long-term) exposure and painting. Their aim is

to explore all aspects of lightwriting and to

develop it further. The Lichtfaktor crew
intentionally uses the entire space in which a
particular work is produced and integrates it
into their photos and animated films in such a
way that its not just a backdrop but a part of
the work itself.
For them lightwriting is an evolution and a
chance to animate graffiti characters in urban
landscapes.

www.lichtfaktor.eu

If you see their clips they always have to do with

street art/graffiti but you also find elements of
early abstract films (Oskar Fischinger) and
VJing. There is always a dialog and it is
interesting for both sides because graffiti artists
mostly dont think in animations, time and
movement and for VJs it is interesting to
produce footage in a graffiti manner and it is
also the style and way of life that graffiti clearly
stands for.

$ehvermgen (Marcel Panne) was born 21.05.73

in Monte Carlo. He was one of the first VJs in
Cologne where he lives and works as a
freelancer. He is the resident VJ of Basswerk a
German DnB Label. His visuals can been seen
in theater projects and concertsbut he also did
allot of commercial events like the official euro
event and events for Tetrapak, Porsche, O2,
Epson, AXE, otto... beat.surfers (Jens Heinen)
was born 27.01.75 in Gtersloh Germany. He

did the first panorama Vjing in Germany and

develop his own VJ Software (Aurora), and did
allot of commercial events like the official FC
Bayern Munich championship celebration, the
premier of the Audi A4 in Austria, Photokina
Party Immotion JIAR (David Lpschen)
was born 26.10.79 in Cologne. He did many
legal Graffiti pieces, T-shirts and Logo designs...
Lichtfaktor
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FOTOGRAFIA JOS CARLOS NERO

eroses

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O olhar viu-se surpreendido pela imponncia do

local, incapaz de passar ao lado de uma beleza
natural to impressionante, foi descobrindo a
cada passo, novas formas de sentir e reagir ao
que ia absorvendo. A paisagem contava histrias
da passagem do tempo, da fora implacvel da
Natureza, mostrava tambm, a luta de pequenos
seres que despontam e se agarram vida no
meio de um solo cru e erodido. De repente, o
olhar transporta-nos para uma outra dimenso

indefinida, um gnero de equao inacabada,

cabendo ao observador complet-la com as suas
prprias emoes.
Jos Carlos Nero

www.jcnero.com

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FOTOGRAFIA HUGO LIMA

uma viagem de
sentidos

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Em Junho de 2007 viajei ndia. Um breve

olhar areo sobre Mumbai e uma estadia de
apenas uma semana no estado de Goa, deram
origem ao que se tornou numa paixo e um
casamento com aquele pas.
Consciente de que a ndia, pura e dura de
costumes e cultura mais entranhados, ficaria
mais a norte do pas, alimentei e ambicionei o
desejo de voltar para conhecer e fotografar o
pas, fascinado por pesquisas e histrias em

torno da sua cultura e das suas gentes.

A 31 de Dezembro de 2008 parto para a minha
primeira grande viagem. Imensamente ansioso,
ainda que inconsciente de que durante um ms
viajaria sozinho por um pas que me era
estranho, tinha como nica certeza o voo de
regresso em Nova Deli, no dia 27 de Janeiro.
Foi em busca de um tema ou assunto para
retratar que dei conta do quo imenso e distinto
aquele pas. De quilmetro em quilmetro, o

www.hugolima.com

que deveria ter sido uma viagem de um ms,

para regressar com um trabalho concludo,
tornou-se numa mera viagem de pesquisa, que
no s no preencheu a necessidade que eu
sentia de conhecer a ndia, como intensificou
ainda mais a vontade de a percorrer.
Da praia em Goa ao caos urbano de Mumbai,
da pequena cidade de Pushkar, albergue de
Brahma (o Deus que criou o Mundo), at Jaipur
(capital dos tecidos, joias e pedras preciosas)

foram dias intensamente preenchidos de uma

riqueza incrvelmente bela. Percorri costumes,
gentes, crenas, cores e sabores...
Esta srie uma mostra, que ser extendida e
renovada, atravs das viagens que se seguirem e
do aprofundar do meu trabalho. o resultado e
o resumo de vrias viagens ndia, caminhos
inimaginvelmente percorridos, paragens no
tempo e no espao um despertar de sentidos.
O retrato de uma ndia quase ingnua, uma

representao de quotidianos de olhares tmidos

e sorrisos acanhados.
Mais que magnficas paisagens, ou exuberantes
obras arquitectnicas, foram as pessoas, a sua
grandeza e a sua riqueza interior que me
prenderam.
"Uma vida no chega para conhecer a ndia".
Agora compreendo porqu.
Hugo Lima
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FOTOGRAFIA MARGARIDA RIBEIRO

caxinas, i love you

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Caxinas um lugar de Vila do Conde com uma

histria de vida muito particular. uma zona
piscatria por tradio. Tem um dialecto
prprio que se est a perder. Tem muita cor,
apesar de muita gente se vestir de preto, pois
no existe famlia caxineira que no tenha
perdido algum no mar.
Caxinas est a passar por uma grande mudana
de costumes, as novas geraes j no querem ir
para o mar.

Este trabalho faz parte de um processo que h

pouco comeou e que est longe de terminar.
Tem como finalidade documentar este lugar to
particular onde existe um enorme contraste do
luto, com o colorido das casas e das pessoas.
Margarida Ribeiro

www.margaridaribeiro.wordpress.com

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in concert
Por Rui Herbon

e por isso, ver o director da orquestra, depois

da ruptura dos pensamentos cristalinos, uma
urgncia que no pode eludir. Esquece a msica
de Wozzeck. Ou, melhor dito, une as passagens
a uma sensao desequilibrada de intenso amor,
desde j, pelo director. A primeira cena, na qual
o soldado Wozzeck faz a barba ao seu capito e
enfrenta a crtica por ter um filho fora do
casamento, ressoa no interior de Madalena
como o princpio do deslocamento da moral.
Que importa o casamento? Que importa um
filho? O que importa o amar em si, o acto, e
no as regras. O acto luxurioso. Luxurioso pelo
luxo que significa, no porque seja um pecado.
E mais, pecado uma palavra que no existe no
vocabulrio de Madalena.
(Madalena lembra-se que tem o nome da
prostituta mais clebre do mundo).
De imediato pensa que poderia fazer amor com
o director. Algum que lida com essas histrias,
colocadas em formato musical, deve saber como
reconstruir a harmonia perdida.
Se a msica ascende de forma contnua, a
excitao tambm ascende. O desejo
irrefrevel. Madalena deseja uma cama.
Conformar-se-ia com o pequeno div do
camarim do director. Entre um acto musical e
outro, poderiam executar o seu instantneo acto
pessoal.
Nesse momento, Madalena d-se conta de que
se enganou na pera. Seria melhor que o
director estivesse a dirigir Lulu: esse sim um
mundo srdido. Ento, se fosse Lulu e no
Wozzeck, a primeira cena teria j apresentado o
tom ertico e a relao com a morte, ainda que,
na realidade, ambas as peras se desenvolvam
nesse mesmo tom, aparte do musical. Procurava
autores desenfreados, j que a sua msica
tambm se fracturava.
Madalena pergunta-se: O que se passa com os
desenfreados? Por que que no centro da
pergunta est a prostituio? O que significa a
pornografia? Por que que os homens temem
tanto as mulheres? Por que no pode a
sexualidade ser normal? Por qu os vus?
E estas perguntas, ocorridas na sala de
concertos, so as que ocupam Madalena h
muito tempo.
Entretanto, imagina como ser o acto sexual
com o director da orquestra. Porque no duvida
que, uma vez acabado o concerto, ter lugar a
sua cpula particular.
O motivo pelo qual gosta de ir aos concertos
porque lhe do a oportunidade de pensar sem
ser interrompida, durante vrias horas.
verdade que tambm gosta da msica, mas, com
frequncia, perde-se nos seus prprios
pensamentos, e s encontra o caminho quando
uma melodia conhecida ou uma nota
discordante a devolvem realidade sonora. A
msica tinha ficado em fundo e, de repente,
retoma o seu lugar de primazia, apagando os
pensamentos e deixando que seja o ouvido o
rgo receptor por excelncia. O rgo da
sensualidade. O que tudo imagina.
Assistir a um concerto , pois, uma mistura de
estar e no estar. De ouvir e no ouvir. De medir
o tempo de modo diferente. De uma maneira
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musical, evidentemente. Notas. Que notas? D,

r, mi, f, sol, l si.
Madalena estranha as atitudes dos seres
humanos. Como capaz um homem de se
encerrar, voluntariamente, durante horas, numa
sala de concertos, e permanecer em silncio
absoluto, desfrutando a msica?
Um homem que tambm capaz de se unir
podrido, de viver no excrementcio absoluto, de
se salpicar com a urina do tdio, de ranger os
dentes entre as gotas da saliva que fede, de
triturar o crnio do seu semelhante, de beber
sangue, de esfarrapar nervos, de esmiuar
camadas e camadas de pura merda. Um homem
que no seno uma srie de sacos de entulho,
espalhados por aqui e por ali.
E a poesia?, interroga-se de novo Madalena, que
gosta de passar de um extremo ao outro.
Ah, a poesia. melhor no falar dela: engano
total e fico total. A torre da desiluso. isso o
que .
Mas a alguma coisa dever agarrar-se. Sim, a
um ltimo cartucho.
Madalena, entre o som das vozes discordantes,
onde os aprendizes de Schnberg nadam na
atonalidade, rompem as estruturas e varrem as
verdades eternas, recorda que a sua estrutura
tambm foi fracturada. Ingressou no grmio dos
filhos abandonados: acaba de entrar na
categoria de rf. rf maior de idade, mas
finalmente rf, porque no h idade para a
orfandade, ainda que se propenda a pensar que
a orfandade s lamentvel nas crianas. Mas
no. pior nos adultos, porque resta pouco
tempo para a ultrapassar. Os dicionrios
equivocam-se com frequncia, sobretudo no que
se refere a estados de alma.
Madalena sabe que tem que rever a sua histria
antes de morrer, para poder compreender. Deuse conta, com todo o seu erotismo s costas, que
um compndio da morte.
De novo, a msica desperta-a:
Deixa, deixa os pensamentos e submerge-te em
mim, escuta com ateno a cantora, as
crispaes do violino, o montono violoncelo, o
agoniante timbale. Ouve, ouve, e deixa de
pensar. O que achas que sou eu, a msica? Um
passatempo? Pois bem, sim, passa, passa tempo,
e que breve a tua vida, e ainda a encurtas
mais.
Pois bem, escutar-te-ei, msica, recrimina-se
Madalena. Antes de tudo quero ouvir-te,
msica. O resto no importa. Compreenderei
cada excerto musical. Cada acto sexual.
Esquece. Esquece. Nada mais que msica.
E por qu ouvir Alban Berg, se mais fcil ouvir
Mozart ou Bach? Precisamente por isso, porque
h que levar a ruptura at ao fundo. Se este o
sculo desfeito e contrafeito, rompamos tudo,
pluraliza Madalena.
A msica avana. O director une o seu corpo ao
ritmo, ao som, ao timbre, voz, ao tom,
modulao. O director um movimento que
no pra. No pode parar. O que aconteceria se
o director parasse subitamente? Ao princpio, a
orquestra no daria conta. Um certo
automatismo gui-la-ia para diante. Mas, ento,
o primeiro violino, ao levantar a vista at ao

Jos Carlos Marques

www.ruiherbon.blogspot.com

director e sua batuta, v-lo-ia esttico, e ficaria

tambm ele esttico. O que se passou?,
perguntariam todos. Os tons, os sons, iriam
deslizando at a uma desafinada interrupo.
Os cantores desolados. O pblico observaria,
aterrado, o cenrio. Isso no pode acontecer.
Ser o fim? A morte do director e da orquestra?
A morte do pblico, instantnea e em massa?
Que fazer? Que fazer se uma orquestra deixasse
de tocar? Pois bem, nada. Ante o silncio, nada.
Talvez recordar uma frase de Ludwig
Wittgenstein. Lapidar.
Madalena no quer imaginar tal cena, apesar de
j a ter imaginado, em outras ocasies. Mas o
que realmente quer que no suceda. Quer
dizer, imagina para esconjurar.
Se imagina, no suceder.
No?
A verdade que a msica se interrompeu, mas
por outra razo. O costumeiro intervalo.
Madalena reage e apronta-se. Deve correr para
o camarim do director, querido, querido
director, e am-lo nesse mesmo momento. Os
dois juntos. Coincidentes.
Madalena precipita-se entre os joelhos dos
espectadores, que se comeam a endireitar, para
chegar ao corredor antes dos outros. Corre,
corre, trepa as escadas. Porque lhe ocorreu
sentar-se naquele lugar, se a sada de emergncia
fica to longe?
Ganha uns segundos, enquanto os aplausos
annimos se prolongam e o director agradece,
uma e outra vez.
Sim, chegar a tempo para que o seu aplauso
seja em pessoa, e carregue um nome. O seu
breve e bblico nome.
Um amor acavalado como verso que continua
de uma linha para outra, como nota que
suspende o compasso, como cavaleiro
desenfreado. Como o que carece da lei da
interrupo: precipitada catarata eterna, interna
e exter na. Ritmo apenas pela msica
preservado. Pndulo imparvel. Sem surpresa.
Em plena corrida. At sua concluso.

35

ILUSTRAO CATALINA CHIRILA

quois-est a nous?

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Ctlina Chiril nasceu na Romnia no ano

1984, sob o signo de escorpio em Oradea,
perto da fronteira com a Hungria. Actualmente
vive entre Vila do Conde e Cluj-Napoca, na
Transilvnia. Em 2007 conclui no seu pas o
Curso Superior de Artes Grficas, e em 2009 o
mestrado na Universidade de Artes plsticas e
Design de Cluj-Napoca. um dos membros
fundadores da associao cultural Nuvem
Voadora.

A Ctlina gosta de ilustrar a melancolia numa

exploso de cor e calor. Com os seus desenhos
descobre realidades paralelas, fantasias e sonhos.
O trabalho Qui-est a nous? comeou a partir
de um conjunto de imagens de pessoas com
narizes de palhao. Dois personagens fazem a
histria: o palhao Rei e a Gata.
O rei a parte de ns que est envelhecida e a
gata, uma entidade mstica que faz a passagem
para o mundo do sonho. O palhao velho e a

www.katavyentos.blogspot.com

nossa alma, que s vezes sente que vai morrer. A

gata uma energia positiva que vai para todo o
lado e que quer ensinar o palhao-rei a sonhar.
O palhao-rei deixa-se levar pela gata mstica e
apesar de passar por momentos de muito medo,
acaba por renascer, sendo essa de alguma forma
a moral da histria: acreditar que possvel
renascer.
Ctlina Chiril
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ILUSTRAO BENEDITA FEIJ

reaco

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Quando h um cliente ou uma encomeda,

normalmente pedem-me que o estilo no se
perca, apenas que esteja ligado ao produto. Os
trabalhos que crio a nvel pessoal, porm,
aqueles que no so encomendados, saem
espontneamente e nunca seguem uma
tendncia. Muitos so aproveitados, outros so
deitados fora. Quero sempre que o trabalho
mais recente seja uma evoluo do anterior, e
que se note essa transformao.

Estas ilustraes mostram a forma como vejo o

mundo neste momento. O planeta est parado.
As pessoas no tem reaco, e a que possam ter
parece pouca. No chega! H que reagir e
inovar. Podemos culpar a crise ou o estado da
nao. Podemos olhar para esta como uma fase
de reflexo, mas sinto-me farta do medo, do
controle e da retraco. a hora da reaco.
Benedita Feij

www.interactcreative.com

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DESIGN GRFICO CLUDIO REIS

nfase visual

L inattendu, lirrgularit, la surprise et ltonnement

sont une partie essentielle et une caractristique de la
beaut. (Charles Baudelaire)
Movimento-me no espao entre vrias
disciplinas, todas tendo em comum a nfase
visual. Por consequncia, a contaminao um
dado inerente ao desenvolvimento de cada
projecto, sendo que o processo de trabalho nada

40

tem de revolucionrio. Tudo parte de um

conceito, ao qual procuro encontrar o melhor
veculo de expresso. Um primeiro esquisso ou
gesto, progressivamente evoluindo do analgico
para o digital, as mais das vezes no seguindo
uma lgica necessariamente linear... Certos
temas de trabalho so recorrentes: percepo,
iluso, metfora, definio, matria, recorte,
colagem, negativo... A breve seleco de
trabalho aqui representada composta apenas

www.umclaudio.com

por cartazes e ilustraes, alguns realizados para

uma temporada de ciclos de cinema, outros
concebidos no mbito de concursos
internacionais, concertos, projectos pessoais.
Cada projecto encarado como um exerccio
nico, uma oportunidade de erro, um degrau a
subir.
Venham mais cinco.
Cludio Reis
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DESIGN GRFICO RAQUEL GRAA

faz-de-conta

42

No vamos dizer coisas bonitas, vamos dizer

verdades.
Ela no queria ser Designer quando fosse
grande, nem devia saber muito bem o que isso
significava, hoje se calhar tambm no sabe,
mas gosta de pensar que sim.
O que ela sempre quis foi fazer muitas coisas, e
nunca fazer a mesma durante muito tempo.
Cansa-se com facilidade, e acha que a preguia
um direito e no um defeito. Faz coisas porque

lhe apetece, e faz melhor quando est com o

corao partido. Quando no lhe apetece e tem
que ser, faz na mesma, mas a isso chama s
trabalho, e trabalho sem apetecer chato.
Acalmem-se os que pensam que est aqui uma
preguiosa que no gosta do que faz. As coisas
que vieram parar a estas pginas no so as que
esto na gaveta:
"trabalho sem apetecer
chato". Tudo aquilo que aqui se mostra foi feito
com muita vontade, e se isso no se notar a coisa

www.maisde365.blogspot.com

torna-se mais grave.

O Design nunca foi uma certeza, tambm no
foi um acidente, foi uma escolha. Desde ento
tm uma relao de amor/dio, mas nunca
outro lhe deu o que ele lhe d.
O design inteligente, sabe ter sentido de
humor, tem boa aparncia, e deixa-a brincar ao
faz-de-conta. Faz-de-conta que sabe escrever
coisas bonitas, faz-de-conta que sabe desenhar,
faz-de-conta que sabe fotografar, faz-de-conta

que sabe comunicar (isso ela at acha que sabe),

e assim que vo sendo felizes juntos, ela, ele, e
tudo o que ela pode fazer com ele.
Depois da Licenciatura em Design na
Universidade de Aveiro, est agora a fazer as
malas, vai viver para Barcelona, e prepara-se
para deixar de ser a recm-licenciada que no
faz nada da vida e comear a trabalhar a srio.
No faz grandes planos para o futuro, mas sabe
que entre ela e o Design a coisa resulta ou em

divrcio, ou numa longa relao com muitos

filhos e um co...
Se isto acontecer quer ter um amante, porque
viver s com Design deve ser muito triste.
Raquel Graa

43

samples
Por bruno neiva

44

sample #09
as nicas
duas mos
que possui
encerram um
estreito, como
se de um outro
calendrio

sample #10
dar tempo ao tem
po. Um dia, ainda
irs ser o ladro
da loco
motiva,
le
tal

sample #11
no s
umar
ento q
uarto,
piel
a de f
luidos

sample #12
o despojamento
dos tendes na sala
de nada abastada. Sebenta
no colo, colher de xarope e a lembrana
da musa
fiada

http://umaestruturaassimsempudor.blogspot.com/

sample #13
houve uma
altura, de
segunda
sexta, em que
os pilotos subiam e
desciam dos
andaimes. Havia
dentes a assistir,
que rangiam, assim, sem
mais, nos brios
corredores dos pelouros. E
havia sementes de tmara

sample #14
adop
tado o pa
p
el de v
oyeur,
o animismo d
a retina
- O trnsito de espectros poroso
s

sample #15
aind
Ano
Havi
Anas
Cido
Ejc
Urti
Aatr
Iped
Abor
Rado
Caf

sample #16
u
m homem, f
eito ar-condi
cio
nado, ao s
om d
e uma can
o Top
o-de-tab
ela

45

projecto la.ga bag

Quando Daniela e Jorge comearam a divulgar

o seu projecto em Portugal, nunca pensaram
encontrar tantos obstculos. Muitas vezes
acusaram-nos de no ser os verdadeiros autores
da mala, conta Jorge recordando o episdio em
que a proprietria de uma loja insistiu que a
LA.GA bag era um projecto estrangeiro.
Um dos problemas em Portugal a falta de
reconhecimento dos designers e produtos
nacionais denuncia Daniela. A LA.GA venceu
46

este panorama negativo. Um dos motivos de

sucesso est no material- o tyvek- concebido
pela DuPont num laboratorio em Nova Iorque.
Sem dvida que a LA.GA sem o tyvek no
teria a mesma performance: so 40 gr que
suportam 55 kg!
A inovao tambm passa por uma forte
conscincia social. Um dos motivos que deu o
Prmio Nacional do Design a Daniela e Jorge foi
o processso de produo da mala- No

www.krvkurva.org

misturamos muitos materiais, s tyvek, linha e

tinta. A LA.GA bag marca pela diferena mas
Jorge e Daniela fazem questo que esta
originalidade no imponha preos elevados:
No queremos que a mala seja uma obra de
arte. Ela uma pea de design, suposto ter
uma funo! A mala, na sua verso original
branca, comea a ser comercializada em Itlia.
As portas em Portugal abrem-se depois da
LA.GA ser premiada em vrios concursos. A

partir da, a mala tem sido alvo de todas as

atenes no mundo do design de moda. Quase
que fomos obrigados a criar uma coleco que
desenvolve outros padres para alm da branca
diz Jorge. Nasce assim a coleco To love is not
an option. Os padres tiveram o contributo de
vrios artistas convidados. Fizeram-se edies
limitadas de 300 unidades mas tambm peas
nicas.
O percurso da LA.GA j longo. Passou por

Atenas, Londres, Japo e em Novembro estar

presente na Trienal de Design em Milo. A
KrvKurva vai ser representada pela pea
original branca da LA.GA e mais duas to love
is not an option. Mais uma vez, a LA.GA viaja
pelo mundo da moda, mostrando que o design
portugus tem uma palavra a dizer.
Bernardo Aguiar, Diana Matias
e Vera Moura
47

Paulo Menezes

projecto antiframe

AntiFrame Independent Curating Project

afirma-se, no panorama artstico internacional,
como uma iniciativa ambiciosa e criteriosa de
divulgao curatorial de projectos artsticos.
Atravs de uma plataforma de artistas,
tentamos, a nvel mundial, encontrar um espao,
um momento, um sentido para que o seu
trabalho se d a conhecer. AntiFrame inspira-se
na recusa do esttico pelo esttico,
demonstrando, assim, o seu papel incisivo numa
48

sociedade onde, por vezes, a Arte parece no ter

um papel activo.
Para tal, apostamos em criar uma simbiose entre
artistas, curadores, coleccionadores, promotores
e instituies dentro dos circuitos artsticos
nacional e internacional. Colaboramos com
museus, galerias, bienais, diferentes espaos
culturais, a fim de impulsionar a obra que
AntiFrameconsidera ser pertinente. Atravs das
trs linhas de trabalho que compem o projecto

www.antiframe.wordpress.com

(Curadoria, Educao Artstica e Design),

AntiFrame procura ser, no s um plo difusor
do que mais original se faz em termos artsticos,
como tambm se preocupa com a aproximao
do pblico em geral ao entendimento da Arte
Contempornea, desenvolvendo, deste modo,
vrios programas de integrao na realidade
artstica.
AntiFrame Independent Curating Project (que
em portugus significa antimoldura, logo,

antiornamento) uma iniciativa portuguesa,

formada por portugueses, mas cuja aceitao e
reconhecimento tm acontecido mais em
territrio internacional do que nacional. Na
verdade, temos tentado inverter esta situao,
mas sem muito xito. Isto faz com que ainda
no tenhamos fixado este projecto fisicamente
em Portugal. Contudo, podem sempre entrar
em contacto connosco via e-mail
(info@antiframe.org), atravs do blogue

www.antiframe.wordpress.com ou atravs do
stio na internet que por a se avizinha, em
www.antiframe.org.
Quem somos?
A Curadoria e Educao Artstica esto a cargo
de Cludia Camacho. O Design da
responsabilidade de Daniel Camacho.
Antiframe
49

Margarida Ribeiro

projecto irmos esferovite

Os irmos esferovite so uma famlia de

palhaos onde a msica, o humor, e o circo se
cruzam. A interaco com o pblico uma das
suas maiores armas de diverso. Um quarteto de
palhaos que surpreende as audincias com
nmeros de malabarismo, equilibrismo,
acrobacia e um reportrio musical composto
por msicas originais e verses que passam pelo
o universo da banda desenhada e do circo.
Os irmos esferovite so formados pelo bando
50

de palhaos Curica, Palhetas, Pirulito e

Champignon, respectivamente Andr Lima
(guitarra), Andr Teixeira (saxofone), Lus
Almeida (precurso) e Pedro Correia (pratinhos,
buzinas e... ). Este projecto est sediado na
Nuvem Voadora associao cultural de Vila do
Conde.
Os ir mos esferovite tm participado
recentemente em vrios eventos e festivais em
Portugal e Espanha: Festival Sai Pr Rua

Catalina Chirila

www.myspace.com/irmaosesferovite

(Valena), Festival Internacional de Teatro

-Aqui-In-cio! (Povoa de Varzim), Festival E
Se Esta Rua Fosse Minha (Porto), VI Festival
Internacional Dixieland (Cantanhede) e Festival
de Bandas de Calle HAIZETARA 09 (Bizkaia),
entre outros.
Irmos Esferovite

51

Margarida Ribeiro

projecto metro quadrado serapilheira

um projecto caseiro sem grandes turbulncias,

quanto a modelos ou sugestes de trabalho, e
muito saudvel economicamente. O metro da
boa est a 85 cntimos, no Z da Venda, e a
mais fraca a 65 cntimos. J pintei com essa e foi
na boa, s come mais pincis de trolha. Quanto
tinta procuro respigar o que puder, de
preferncia plstica.
Amanh pinto mais duas horinhas e acabo o
Fernando Pessoa.
52

J pensaste no seguinte? Era fixe o Bob

Dylan! E assim procuro devagarinho
homenagear os grandes criadores, na posse
meditativa, no gesto e na cor
Marco Castio

Margarida Ribeiro

www.metroquadradoserapilheira.blogspot.com

53

ins guedes recomenda

CINEMA

54

The Virgin Suicides

Realizado por Sofia Coppola, que se estreou na
sua primeira longa-metragem, este filme conta a
histria da famlia Lisbon nos anos 70. O
suicdio de uma das cinco filhas leva
exacerbao da religiosidade dos pais e
consequente restrio da liberdade das mesmas.
A partir daqui, desenrolam-se uma srie de
acontecimentos pautados pelo mistrio e
obsesso. Este filme impressionante talvez a
mistura mais bem conseguida do belo e do
trgico, do comovente e perturbador, com
Coppola a revelar-se uma das cineastas mais
promissoras dos ltimos tempos.

Control
Parecem sempre escassas as palavras para
descrever este biopic intenso que Anton Corbjin
faz sobre Ian Curtis, um msico enigmtico que
dispensa apresentaes. O filme permite-nos
entrar na vida de Ian (protagonizado pelo
talentoso Sam Riley), conhecer o seu feitio, os
seus medos, o seu meio e motivaes, assim
como perceber a estrutura conturbada de onde
emergem as msicas colossais e viciantes de Joy
Division. Por estas razes, uma obra-prima
obrigatria.

The Tracey Fragments

Assiste-se aqui a uma tentativa de filme que,
embora seja interessante, acaba por se
fragmentar. Com efeito, Bruce McDonald
tentou realizar algo que fosse diferente, mas
acabou por cair num excesso de irreverncia
que nem sempre funciona. Este conjunto de
planos cortados e inacabados descrevem a
procura desenfreada de Tracey pelo seu irmo
Sonny que insiste em acreditar que um co.
Destaca-se, apesar de tudo, a prestao quase
sempre genial de Ellen Page e um argumento
que at consegue prender. Recomenda-se, ento,
pela originalidade de um experimentalismo (em
demasia) e porque o cinema uma expresso de
arte em que arriscar condio para progredir.

Data de Lanamento: 1999

Data de Lanamento: 2007

Data de Lanamento: 2007

Sofia Coppola

Anton Cornjin

Bruce McDonald

www.sinkingbelle1.blogspot.com

V for Vendetta
Abram alas para um esprito puramente
revolucionrio. Preparem-se para o dia 5 de
Novembro e para nunca mais o esquecerem.
Realizado por James McTeigue e protagonizado
por Natalie Portman e Hugo Weaving nos
principais papis, este filme transporta-nos para
uma vingana esclarecida, merecida e
monumental. Demonstrando a evoluo e
sucessiva queda de um regime totalitrio e
futurista em Inglaterra, esta tambm a histria
cativante da aproximao de duas pessoas com
passados tragicamente semelhantes. Mais do
que um grande filme, V for Vendetta algo
jamais olvidvel.

REALIZADOR - Federico Fellini

Federico Fellini nasceu em 1920 em Rimini (que mais tarde lhe prestou homenagem ao dar o seu
nome ao aeroporto da cidade), mas o seu esprito inquieto levou-o a partir para Roma com apenas 18
anos, onde conseguiu sobreviver como caricaturista at ao emprego fixo nos quadros de uma revista
humorstica. Entrou no curso de Direito, para agradar aos seus pais, contudo no existem provas de
que tenha alguma vez frequentado as aulas.
nos anos 40 que entra definitivamente no meio do cinema italiano, sendo nessa altura que conhece
Giullieta Masina, mulher que seria amor da sua vida e que imortalizaria no belssimo La Strada
(1954), como a prostituta Cabiria em Le Notte Di Cabiria (1957) e no onrico Giullieta Degli Spiriti
(1965).
Toda a sua carreira se define com a tangente entre a realidade e o sonho, bem patente nos seus
melhores filmes como 8 (1963), onde cria a obra definitiva sobre o artista e a sua relao com a
arte. Outras grandes obras do italiano so I Vitelloni (1953), La Dolce Vita (1960) e Amarcord (1973),
deambulando pelo mundo dos sonhos, bem vincado no termo Fellinesque (Felinesco, adjectivo).
Fellini e Masina tiveram um filho, que faleceu com apenas um ms, algo que marcou o realizador
para sempre. O amor entre os dois era grandioso e no dia seguinte ao 50 aniversrio de casamento,
Fellini deu o seu ltimo suspiro.

Data de Lanamento: 2005

James McTeigue

http://en.wikipedia.org/wiki/Federico_Fellini

55

manh manh recomendam

MSICA

56

The Fantastics
Ao ouvir estes meninos depresa colocamo-nos
nos anos reis do FUNK/JAZZ, um voltar aos
sons do passado com lavagem refrescante do
presente. Simplesmente brilhante!

Beat The Donkey

Beats de pura loucura, convidam a uma noite de
dana com meias pela canela. De preferncia
ilucidativas ao arcoris.

Girls
Para comear podemos que dizer que a maior
parte das canes da banda sobreraparigas
sim! Sintonizem este tipo de rdio antiga com
uma boa lust for life.

Funk Jazz Soul

Improviso Rock

Indie Rock

http://www.myspace.com/
thefantasticsfunk

http://www.myspace.com/
beatthedonkey

http://www.myspace.com/girls

www.myspace.com/asduasmanhas

Taken By Trees
Esta senhorita, cheia de charme, faz msica
subtil. Atrevo a dizer que todos j a ouvimos
atravs da bem badalada Young Folks.
Excelente para um bom acordar.

DISCO - Psychic Chasms

No inicio estvamos apenas espantados com o tema Should have taken acid with you, da ter
surgido na nossa lista 10 bambus de primeira da edio anterior, com o andamento obtido deste
magnifico tema veio o resto da teia de aranha do primeiro lbum lanado por Neon Indian. Podemos
classificar como sendo um som de pzinho de videojogo.

Indie Pop tnica

Indie Pop

http://www.myspace.com/
takenbytreesmusic

http://www.myspace.com/neonindian

57

andr campos recomenda

LITERATURA

58

Harry Potter
Uma coleco interessantssima que me deixou
sempre ansioso pela sada do livro seguinte! O
meu preferido foi sem dvida o 7 pela aco
constante e alguns acontecimentos
surpreendentes.
Uma historia que narra o crescimento dificil de
um rapaz, com uma famlia que o maltratava, e
das batalhas e escolhas que este teve de travar.

A Trilogia da Herana
Uma fantasia pica que conta a histria de
Eragon, um rapaz comum de uma aldeia
medieval, que se transformou num cavaleiro do
Drago com ajuda de Saphira, Brom, Ajihad e
outros. Tambm mostra retratos fantsticos das
batalhas que travou.

O Planeta Branco
Um livro que me deixou com uma viso
diferente do Espao. Conta a histria de 3
astronautas que partiram numa enorme viagem
pelo Universo, procura de gua, e de como
encontraram o Planeta Branco e a Terra dos
Mortos, voltando Terra sos e salvos... sem se
lembraram de nada.

Editorial Presena

Gailivro

Oficina do Livro

J.K. Rowling

Christopher Paolini

Miguel Sousa Tavares

Banda Desenhada da Disney

Uma coleco que leio desde tenra idade e
nunca deixarei de ler! Enorme e fabulosa, com
uma boa qualidade de desenho, e histrias
divertidas que me fazem rir desde pequeno.

AUTOR - J.K. Rowling

Uma fantstica escritora britnica que provavelmente criou a minha coleco favorita de sempre!
Tem uma imaginao brilhante, que comeou por colocar em guardanapos de papel no nosso pas.

Edimpresa
Disney

http://www.jkrowling.com

59

jos carlos marques recomenda

INTERNET

60

Arte Photographica
Criado por Srgio B. Gomes, um licenciado da
Escola Superior de Jornalismo do Porto que
escreve regularmente para o jornal Pblico, o
Arte Photographica talvez o blogue portugus
mais completo e mais objectivo sobre Fotografia
na actualidade.
Conta com a cumplicidade de Maria do Carmo
Sern, e ao longo do tempo vem desenvolvendo
vrios segmentos, a par das notcias, dos quais se
podem destacar por exemplo o Entre Aspas ou
Uma Fotografia, Um Nome.

Blographo
Desenvolvido pelos fotgrafos do Pblico, o
Blographo o resultado de uma iniciativa
pioneira no fotojornalismo portugus e nasceu
para combater o constrangimento da falta de
espao com que os mesmos se debatem nas
pginas do jornal dirio.
Centra-se na publicao de algumas das
melhores imagens que so feitas nos dias de
hoje, tendo j servido de palco a retratos de
perodos importantes do nosso pas, como as
eleies Autrquicas e Legislativas, mas tambm
de algumas viagens que os reprteres vo
fazendo um pouco por todo o mundo.

Borras de Caf
Este blog nasceu da combinao de esforo
entre Joana Beleza e Ricardo Fortunato, e vai
divulgando apontamentos que passam pelo
quotidiano dos dois autores, mas tambm pelo
gosto e pelas descobertas individuais de cada
um.
Sendo ao mesmo tempo intimista e generalista,
na sua forma, conseguiu desenvolver uma
relao muito prxima com os seus visitantes.
De destacar, os vdeos apresentados pelo
Ricardo.

Srgio B. Gomes

Colectivo de Fotgrafos do Pblico

Joana Beleza/Ricardo Fortunato

http://blogs.publico.pt/
artephotographica

http://blogs.publico.pt/blographo

http://borrasdecafe.wordpress.com

www.josecarlosmarques.com

Casa de Osso
Criado pelo escritor valter hugo me, o Casa de
Osso conta neste momento com o contributo do
ilustrador que d pelo nome de Mr. Esgar. Os
dois conseguiram reunir esforos para criarem
um espao que, ao mesmo tempo, desafia a
imaginao e apela contemplao, no sendo
raras as vezes em que despertam tambm a
discusso.
Sendo um blog pessoal, este espao serve
tambm de montra personalidade dos dois
autores, que muitas vezes nos deixam na dvida
entre o que realidade e aquilo que pode ser
fico.

FERRAMENTA - Indexhibit
Tendo por base as palavras Index e Exhibit, o Indexhibit comeou a ser desenvolvido no ano de 2001
por Daniel Eatock. Distribudo na Internet como uma ferramente Open Source, permite aos seus
utilizadores o desenvolvimento bastante simples de websites que quebram com o aspecto tradicional
(associado impresso em papel) e oferecem o acesso a uma rpida actualizao.
Com um aspecto inicial bastante simples e intuitivo, esta plataforma permite tambm a utilizao
HTML em qualquer um dos seus componentes, abrindo assim o acesso a um sem nmero de
aplicaes e utilizaes que se adaptam s necessidades de qualquer utilizador.
muitas vezes referido como a mais simples ferramenta disponvel para criar um Portflio Digital,
sem recorrermos s comunidades online.

valter hugo me/Mr. Esgar

http://www.casadeosso.blogspot.com

http://www.indexhibit.org

61

heaney e a metfora da escavao

Por Mariana da Silva Marques

Resumo
Ao longo da primeira parte da sua obra, Seamus
Heaney enfatizou um contacto de teor
referencial e metafrico com o solo da sua
realidade local a Irlanda do Norte. Nos
volumes Death of a Naturalist (1966), Door into the
Dark (1969), Wintering Out (1972) e North (1975), o
poeta utiliza a metfora da escavao de
forma diversa, sendo possvel, no entanto,
reconhecer alguns traos comuns presentes nos
mesmos. A comparao entre o acto de escrita e
a actividade agrcola, a revisitao da memria
pessoal associada infncia do poeta; e por
ltimo, a revisitao da memria colectiva
associada a um passado pastoril tipicamente
irlands, so alguns desses traos. O interesse
pelos estudos arqueolgicos tambm evidencia
uma das possveis manifestaes do escavar
que, ora constitui uma escavao fsica do solo
irlands, ora constitui um escavar do passado,
associado contemporaneidade do poeta como,
alis, contemplaremos mais tarde.
Os poemas de Death of a Naturalist expressam na
sua maioria as memrias de infncia do autor.
Neste sentido, em termos de crtica literria, os
poemas so melhor compreendidos sob a luz de
uma anlise de teor biografista. No poema
Digging, que abre o volume, o poeta discorre
sobre o trabalho agrcola do av e do pai,
chegando concluso que no possui spade to
follow men like them. O poeta elege a caneta
como arma de escavao, sendo a caneta
ainda mais forte do que a espada (como diz
no provrbio), adoptando, por isso mesmo o
poema como uma espcie de manifesto. A,
alerta para as possibilidades da linguagem,
exaltando a sua capacidade de transformao
do mundo. A metfora da caneta-espada
prenuncia as obras posteriores a Death of a
Naturalist, ou seja, preconiza um uso da matria
potica enquanto revisitao cultural e histrica
da Irlanda: the poets digging is at best an
ornamental cousin of the sustaining work of the
plowman echoes an anxiety audible in Heaneys
work from Digging onward. (Wes Davis 100).
A conscincia meta-potica do autor, manifesta
no emprego de uma meta-linguagem, alerta-nos
para a dicotomia Inocncia/Experincia, que
constitui o tema central da obra. O poeta toma
conscincia do seu papel no real: Between my
finger and my thumb/The squat pen rests. /Ill
dig with it.A memria constitui o instrumento
primordial do poeta que, deliberadamente, dela
faz emergir as imagens da infncia. O poema
Digging faz do poeta o herdeiro de uma
tradio rural ligada ao trabalho agrcola e
humildade pastoril. Death of a Naturalist revela
que a soberania da poesia est na capacidade de
constituir por si mesma um acto de
autoexplicao, a par da tentativa de restituir
realidade irlandesa aquilo que se perdeu, ou
seja, a capacidade de devolver a identidade de
um pas que viu a sua cultura reprimida pelo
poder ingls. Neste sentido, Digging convertese numa espcie de poema de iniciao de uma
demanda que se constitui enquanto verbalizao
62

de uma imagem arquetpica do imaginrio

irlands, pelo evidenciar do trabalho agrcola.
Em termos lingusticos, a observao da rudeza
do trabalho agrcola exterioriza-se na crueza
sintctica dos versos, nos quais a quase ausncia
de verbos notria. O prprio vocabulrio
expressa a aspereza do trabalho agrcola: the
spade sinks into gravelly ground e as dug
potatoes have a cool hardness.
Em Door into the Dark, o primeiro verso de The
Forge elucidativo do ttulo do volume: All I
know is a door into the dark. O vocbulo dark
ecoa em todo o livro de forma intencional e
programtica. O dark, ora refere-se darkness of
the self, ora refere-se ao prprio acto de criao
artstica e, em ltima instncia, concretude do
prprio solo irlands e a histria que transporta.
Este ltimo aspecto focado no poema
Bogland, onde o solo irlands aparece descrito
atravs do nomear de caractersticas que lhe so
ausentes lugares comuns que, partida,
sugeririam mais atenta contemplao:
We have no prairies
To slice a big sun at eveningEverywhere the eye concedes to
Encroaching horizon,
Is wooed into cyclopss eye
Of a tarn.
(Seamus Heaney 41)
Acrescenta ainda: Our unfenced country/ Is a
bog that keeps crusting/ Between the sights of
the sun. Boglandcelebra o solo irlands, solo
que apresentado sob uma perspectiva
junguiana. O arqutipo da me, aqui associado
terra, implica a experincia mstica da
autoctonia, ou seja, a conscincia de que se foi
gerado pela terra, e que a mesma possui uma
fecundidade inesgotvel. Assim, d-se lugar a
uma experincia csmica universalizante que
ultrapassa a solidariedade familiar e ancestral:
The bogholes might be Atlantic seepage. /The
wet centre is bottomless.
Tal como em Death of a Naturalist, a metfora da
escavao surge, mas com uma diferente
exteriorizao: Our pioneers keep striking/
Inwards and downwards/Every layer they strip/
Seems camped on before. O movimento
downwards refora a ideia de descer a uma
memria ancestral, permitindo uma melhor
compreenso do Presente: Bogland" had been
an attempt to present the bog as the mythical
space or memory of the Irish landscape, "a
landscape that remembered everything that
happened in and to it. (Anthony Purdy 95).
A utilizao da simbologia da terra em
Bogland surge enquanto forma embrionria
daquilo que sero os bog poems. Ao elemento
terra, junta-se o elemento gua (caracterstica
dos bogs), o que confere um teor mstico ao
volume, contrrio referencialidade presente
em Death of a Naturalist. Aqui, o solo simboliza a
morte, pois exuma a vtima
Theyve taken the skeleton
Of the Great Irish Elk
Out of the peat, set it up

Jos Carlos Marques

An astounding crate full of air.

(SH 41)
mas tambm gera vida, pois tem a capacidade
de preservar os corpos, devolvendolhes as
identidades, possibilitando o regresso e, ao
mesmo tempo, uma conscincia racial
renovada: Heaney had begun to develop the
notion of the bog as `an answering Irish myth';
as a defining symbol of what he terms the
`national consciousness' of the Irish Catholics;
and as a repository of Irish cultural
history.(Andrew Foley 62, 63).
Bogland ltimo poema de Door into the Dark,
e assim, abre caminho para o prximo volume,
Wintering Out, volume que mantm a carga
simblica ligada terra, a par de uma
referencialidade presente que se evidencia
atravs do nomear de lugares. Atravs do uso da
memria, trabalhada de forma a produzir ecos
simblicos no presente, o poeta recorre de novo
s memrias de infncia, mas evocando-as na
sua complexidade histrica, poltica e
lingustica. Em Finter, o primeiro verso do
terceiro dstico elucida-nos: Cold beads of
history and home. Em Wintering Out, o poeta
entranha-se na conflituosa realidade irlandesa,
mas consciente que a sua preocupao assenta
no labor potico. Como resultado, os poemas do
volume oscilam intrinsecamente entre o literal e
o simblico, a realidade e a alegoria, a poltica e
a filologia: As poetry critic Blake Morrison
notes, Heaney was attempting to devise a form
"more suited to archaeology" in order to "draw
on previously repressed psychic and mythic
material" (45), and the critic Elmer Andrews
recognizes in these poems a "move away from
the childlike world [of his first two books] into
the harsh adult world."( Jonathan Bolton 210)
As figuras evocadas nos poemas foram vtimas
de isolamento, represso, traio e, por ltimo,
de ritos sacrificiais. So apresentadas como
exemplo de sofrimento, e ao mesmo tempo de
fora, compondo um paralelismo com as vtimas
do presente. Assim, Heaney estabelece um
paralelismo entre a Idade do Ferro e o Presente,
entre a Jutelndia (actual Dinamarca) e a
Irlanda do Norte, atravs do processo de
escavao, o que possibilita a confrontao
com os problemas da sua realidade presente a
violncia sectria. The Tollund Man
corresponde a uma figura encontrada num dos
bogs, e mantm-se conservada pelas
caractersticas orgnicas que compem o solo.
The Tollund Man encerra a representao
destas figuras, figuras estas que constituem a
base de narrativas de carcter hagiogrfico e, ao
mesmo tempo, o mote para a criao dos bog
poems no livro que sucede Wintering Out North
como veremos mais tarde. No poema que
sucede The Tollund Man, Nerthus,
estabelecida uma relao de analogia temtica
com o anterior. Nerthus a deusa da fertilidade
a quem eram oferecidos os rituais sacrificiais. Os
sacrificados eram mortos no Inverno e
colocados nos bogs, para que a deusa assegurasse
a fertilidade das colheitas na Primavera seguinte.
Por esta razo, o poeta alude a Tollund Man
63

c o m o : B r i d e g ro o m t o t h e g o d d e s s ,
descrevendo o processo de sepulto e a
preservao do corpo numa linguagem de teor
sexual:
She tightened her torc on him
And opened her fen,
Those dark juices working
Him to a saints kept body.
(SH 64)
So pois, as caractersticas do solo que
permitem a preservao do corpo. A juno
entre uma Jutelndia remota e a Irlanda
estabelece uma relao entre as vtimas
sacrificiais e os mrtires que se inserem no
Republicanismo Irlands, que tm como cone
Kathleen ni Houlihan. Assim, The Tollund
Man figura um corpo milagrosamente intacto,
passvel de ser adorado, sendo comparado a um
santo da hagiografia catlica. Nele assegurada
a possibilidade de fazer germinar as vtimas
da violncia sectria, da mesma forma que
detm a capacidade de fazer germinar as
futuras colheitas: In the process of meticulously
describing the photographs of the Tollund man,
Heaney skilfully interweaves concepts of Iron
Age religion with those of Catholicism, and
details of the Tollund man's death with those of
Irish sectarian atrocities. (AF 64). De facto,
Heaney could risk blasphemy ao intentar
neste paralelismo que subverte os tradicionais
cones do Cristianismo.
A imagem arquetpica da Terra-Me verifica-se
na expresso the cauldron bog. Aqui, o poder
de fazer germinar, ou seja, criar, coabita com
a exumao da vtima e, ao mesmo tempo,
assume um carcter de teor mstico, ou seja, a
terra detm um poder transformativo do corpo
e do esprito. atravs do mythic method que o
poeta reorganiza a sua realidade, conferindo
unidade a elementos anteriormente tidos em
conta de modo fragmentrio. H um desgnio
de reintegrao, ou seja, a unificao de uma
Irlanda dividida:
Consecrate the cauldron bog
Our holy ground and pray
Him to make germinate
The scattered, ambushed
Flesh of labourers.
(SH 65)
Heaney justape o passado atrocidade
especfica do presente:
Tell-tale skin and teeth
Flecking the sleepers
Of four young brothers, trailed
For miles along the lines.
(SH 65)
Na terceira sequncia, o poeta regressa ao
presente, incorrendo numa viagem fsica, tal
como havia anunciado no inicio do poema:
Some day I will go to Aarhus. Aqui, o poeta
intenta no mesmo percurso que se verifica em
The Tollund Man, procurando partilhar a sua
64

sad freedom, enquanto a caminho da

execuo. Neste sentido, a viagem torna-se num
ritual de cariz litrgico, sendo ao mesmo tempo
inserido no discurso uma metalinguagem que
privilegia os nomes dos lugares: Saying the
names/Tollund, Grauballe, Nebelgard. Assim,
The Tollund Man e o poeta partilham a
mesma identidade e o mesmo Norte,
prevalecendo a ideia de unidade numa realidade
cclica. No final do poema, regista-se um
sentimento de pertena do sujeito potico, que
vai assim ao encontro do intento inicial: Some
day I will go to Aarhus o topos da viagem,
anlogo realizao de um futuro nacional de
unificao - que se cumpre, apesar da sensao
de estranhamento (similar a uma familiaridade que
coabita com a estranheza do contacto com uma
lngua estrangeira):
Out there in Jutland
In the old man-killing parishes
I will feel lost,
Unhappy and at home.
(SH 65)
Apesar deste estranhamento opaco, verificam-se no
poema sinais de esperana e de confiana no
futuro. Na associao da Irlanda moderna com
os rituais de fertilidade da Jutelndia, h no
poema a sugesto da possibilidade de
transformao e renovao, que, a par do
poema Nerthus, poema j aqui mencionado,
recorre a um imaginrio intrauterino associado
claramente ao iderio da sexualidade e do
crescimento natural.
The Tollund Man nasce de um artefacto
arqueolgico que, em si, detm o poder de
materializar o passado:
In a word, with their peculiar capacity to
c o m p re s s t i m e, b og b o d i e s a re
exemplary mnemotopes and speak of a
life anchored in an everyday that was
then but is also now. To an extraordinary
degree, bog bodies allow us to see time.
(AP 94)
Depois da publicao de Wintering Out, a
exigncia de um novo volume que confrontasse
de uma forma mais assertiva a questo irlandesa
torna-se inevitvel. North assume essa mesma
preocupao, e, atravs do recurso de Heaney
ao uso do mito, tenta problematizar as
atrocidades cometidas no perodo dos Troubles.
O uso do mito torna mais legtima a tentativa de
explicao dos controversos acontecimentos
vividos no Ulster britnico, em detrimento do
recurso a uma mera opinio individual.
Recorrendo novamente metfora da
escavao, o poeta enters (into) the megalithic
doorway, na tentativa de encontrar elementos
atvicos de uma comunidade aqui, de todo
um North que partilha origens e tradies.
Encontramos uma continuidade da renascena
de mitos galicos yeatsiana. No entanto, as
estratgias poticas de Heaney diferem das de
Yeats. Enquanto a concepo de Yeats herica,
trgica e mtico-simblica, Heaney emprega o

smbolo enquanto mediao directa para o real,

atravs de constantes referncias a ritos e
costumes tribais, tornando politicamente ainda
mais controversa a questo da violncia no
Ulster. De facto, alguns dos bog poems so
dotados, tanto de referencialidade, como de
tcnicas mitopoticas, pelo recurso s
potencialidades mtico-antropolgicas dos
corpos encontrados nos bogs:
If the first two poems in the bog
s e q u e n c e e s t a bl i s h v i t a l c u l t u r a l
connections and hint at possible political
violence, the next poems bring the focus
directly to bear on contemporary Ulster
itself. In particular, with the deepening
of the crisis and growing pessimism
about its resolution in the 1970s, Heaney
begins to explore a range of difficult
emotions and controversial positions
arising from the conflict situation.
(AF 67)
No poema Punishment, Heaney aparece
como um artful voyeur perante o corpo
exposto de The Winderby girl. A mesma
havia sido afogada num bog como castigo por
adultrio. Aqui, Heaney estabelece um
paralelismo entre a Winderby Girl, e as
mulheres, que, durante os Troubles, foram
acusadas pela comunidade catlica por
confraternizarem com soldados ingleses. Um
tom negro e desconcertante marca o poema,
enquanto o poeta reproduz, de forma detalhada,
a aparncia delicada da rapariga. Aqui, a
linguagem adquire um tom de carcter sexual:
I can feel the tug
of the halter at the nape
of her neck, the wind
on her naked front.
It blows her nipples
to amber beads,
it shakes the frail rigging
of her ribs.
(SH 117)
Na terceira e quarta estrofe, o sujeito potico
contempla o corpo da vtima descoberto no bog,
onde a passagem do tempo se evidencia, apesar
das capacidades de preservao do solo:
Under which at first
she was a barked sapling
that is dug up
oak-bone, brain-firkin
(SH 117)
Na quinta estrofe, -nos revelado que a vtima
conserva consigo o blindfold e o noose,
sendo o ltimo, ironicamente comparado com
um anel, comummente visto como um smbolo
de amor. Desde o verso Little adulteress at ao
final do poema, o sujeito potico vai definindo a
sua posio, revelando um sentimento de
empatia para com a vtima. Simultaneamente,
evidencia um acto de auto definio, que ora se
relaciona com a persistncia de sentimentos

Jos Carlos Marques

atvicos, ora constitui a resposta de Heaney,

enquanto catlico residente na Irlanda do
Norte, aos Troubles. Assim, a hunting face da
Winderby Girl torna-se a hunting face das
betraying sisters contemporneas de Heaney,
que foram cauled in tar pelos seus irmos
catlicos. Apesar de esta ser a ideia-chave do
poema, a sua complexidade adensada nas duas
ltimas estrofes. A voz potica assume assim
uma posio: I who have stood dumb se por
um lado h um julgamento implcito perante o
barbarismo do castigo, por outro, a voz potica
assume o seu silncio: I almost love you/ but
would have cast, I know, / the stones of silence.
Deste modo, todas as solues de mbito pseudohumanista e/ou de ndole racionalista so postas
em causa. Este tipo de ritual constitui a base de
q u a l q u e r r e l i g i o, i n c l u s i v a m e n t e d o
Cristianismo. Aqui, Heaney no procura
desculpabilizar ou justificar a violncia, mas sim,
fazer entender que a mesma faz parte da
histria natural das civilizaes, justapondo
assim, a Idade do Ferro (suscitada pela
contemplao do corpo no bog) e o seu Presente.
No entanto, nem mesmo uma postura de
connivance ou understanding constitui uma
desculpa para o seu silncio, silncio que se
constitui enquanto metonmia do silncio da
comunidade catlica durante o perodo dos
Troubles.
Atravs da metfora da escavao, Heaney faz
do processo potico o receptculo de uma
memria racial individual e/ou colectiva, de
uma etimologia tribal, de um sentido de lugar
um solo onde as vtimas da Grande Fome e da
violncia sectria emergem.

Obras Citadas
Bolton, Jonathan. Customary Rhythms:
Seamus Heaney and the Rite of Poetry. Papers
on Language and Literature: A Journal for Scholars and
Critics of Language and Literature 37:2 (2001):
205-222.
Davis, Wes. From Mossbawn to Meliboeus:
Seamus Heaneys Ambivalent Pastoralism.
Southwest Review 92:1 (2007): 100-15.
Heaney, Seamus. Opened Ground Poems
1966-1996. London: Faber and Faber, 1998.
Foley, Andrew. Befitting emblems of adversity:
The bog poems of Seamus Heaney. English
Studies in Africa 41:1 (1998): 61-75.
Purdy, Anthony. The bog body as mnemotope:
nationalist archaeologists in Heaney and
Tournier. Style 36:2 (2002): 93-110.

65

jos peixoto entrevista

Joo Rios

VALTER HUGO ME
algumas coisas em que acreditamos. Acho que a
traduo vem da.
SM.: Com livros traduzidos em vrias lnguas,
algumas completamente estranhas sua pessoa,
nunca duvidou do tradutor?
v.h.m.: Recebi uns poemas traduzidos em
Checo. Acredito porque dizem que meu, mas
no d para perceber nada. Tenho de ter
confiana no responsvel pela traduo, que fez
as coisas como devia fazer, ou pelo menos fez de
boa f. Quero crer que as pessoas que na
Repblica Checa, lerem aquilo que escrevi,
estejam a ler de facto aquilo que eu queria dizer
e a receber a mensagem que eu acho que
deviam receber.
SM.: Agora tambm escreve para crianas, isso
levou o autor escrita convencional, com
maisculas?
v.h.m.: O universo das crianas no se
compadece com maneirismos de artista adulto.
As coisas tm que ser adaptadas aquilo que elas
podem compreender. At o meu nome est
escrito com maisculas. Gosto daquelas estrias
e quero acreditar que qualquer pessoa que as vai
ler, achar as estrias fantsticas.
SM.: H quem afirme que escrever para
crianas ao contrrio do que seria de supor, no
nada fcil...

A Cobrio dos Dias

valter hugo me nasceu em Saurimo, Angola,
em 1971. Cresceu e vive em Vila do Conde.
Licenciado em Direito, ps-graduado em
L i t e r at u r a Po r t u g u e s a M o d e r n a e
Contempornea. Poeta e romancista, tem mais
de uma dezena de livros de poesia editados e
trs romances. Venceu os Prmios Almeida
Garrett, 1999, com o livro de poesia, egon
schielle auto-retrato de dupla encarnao e
prmio Jos Saramago, 2007, com o livro, o
remorso de baltazar serapio, QuidNovi.
Reuniu a sua poesia com o ttulo: folclore
intimo, Cosmorama, 2008. Lanou em Abril
dois livros para crianas: A Verdadeira Histria
dos Pssaros e Histria do Homem Calado,
QuidNovi, 2009. director da nova revista,
poesia traduzida, Zdrada.
ShareMag: A revista Zdrada, editada pela
Cosmorama, vai dedicar-se exclusivamente
poesia traduzida?
66

valter hugo me: Publicar apenas poetas

estrangeiros e tentar abrir de alguma forma
uma janela para o que sobretudo a poesia
contempornea, nos outros pases. Poderei
dedicar nmeros poesia polaca, checa, ou
africana desde que no seja de expresso
portuguesa. Posso fazer um nmero dedicado a
um s poeta, ou a uma gerao, ou convidar um
tradutor e juntar na revista vrias tradues de
vrios poetas, sejam eles de onde forem. So
muitas as possibilidades.
SM.: A traduo parte sempre da vontade do
escritor dar a conhecer uma obra?
v.h.m.: A grande maioria dos escritores,
traduzem porque a maior parte das vezes no
ganham o suficiente com os direitos de autor.
Uma minoria traduz por um certo fascnio pela
obra de algum e por uma vontade de
divulgao. Acho que em todos esses escritores
existe um embrio de editor. A traduo serve
tambm para propor ao pblico a leitura de

v.h.m.: Os midos no gostam das passagens

de maior marasmo. Tem que haver uma
capacidade de produzir um encantamento
muito mais contnuo. Sempre quis escrever para
crianas, mas durante muito tempo, nunca senti
a minha escrita prxima delas. Como queria
muito, de tanto insistir, consegui desbloquear
alguma coisa e estes livros apareceram. Estou
absolutamente encantado com a experincia, a
minha inteno publicar vrios livros por ano.
SM.: Quando escrevemos estrias para
crianas, estamos de certa forma a recuar a uma
memria que todos temos e vivemos?
v.h.m.: No tanto regredir-mos idade da
criana, porque nessa idade eu no sabia
escrever quase nada de jeito. O importante
escrever alguma coisa que comunique com elas,
que seja entendido e nesse aspecto importa que
estejam doseadas as palavras mais difceis.
Acredito que uma ou outra palavra mais difcil
faa sentido porque importa que os midos
aprendam um novo vocabulrio e possam ir ao
dicionrio, ou possam perguntar me ou ao
pai o qu que isto quer dizer e vo angariando
maior vocabulrio. Agora isso tem que ser muito
bem doseado, o tamanho das frases tambm

www.valterhugomae.com

tem que ser bem pensado, convm que sejam

relativamente curtas.
SM.: A Coleco Abrir os Olhos, histrias de
Valter Hugo Me, arrancou logo com dois
livros. A literatura infantil pode absorver por
ano vrios livros do mesmo autor?
v.h.m.: No se pode editar vrios romances
durante um ano porque o mercado no absorve,
mas os livros infantis completamente diferente.
A maior parte das vezes os livros para midos
so comprados pelas ideias, pelo ttulo, pela
proposta da estria e no exactamente pelo
autor. Para a maior parte dos midos, sobretudo
para a idade que estou a escrever, 9, 10 ou 11
anos, os autores no lhes dizem muito, dizem
mais os heris das narrativas, as personagens.
Sei que enquanto autor no vou estar no centro
das atenes dos midos, no vo dar
propriamente por mim. Espero que gostem
dos livros e que os consigam absorver.
SM.: Poesia, teatro, romance, estrias para
crianas, houve algum momento em que a
mesma personagem se distribuiu por estes
caminhos da literatura?
v.h.m.: J tive inteno inclusive de criar uma
personagem que entrasse em todos os meus
livros, um nome, uma pessoa que fosse
constantemente reciclada e ressuscitada em
todos os textos, em todas as estrias. Como no
o fiz desde o primeiro livro, j no vou a tempo.
Agora a nica personagem que pode aparecer
por todo lado sou eu, enquanto conscincia
omnipresente. Em todos os meus livros h
qualquer coisa que vem de mim, que no
necessita de ser um autobiografismo directo,
mas que s existe por causa da minha
conscincia particular e peculiar e esse no
fundo o fio condutor, ou uniformizador de tudo
o que eu vou fazendo.
SM.: Algum dia lhe passou pela cabea passar
do gosto pela escrita ao escritor reconhecido?
v.h.m.: Sempre quis ser escritor, um escritor a
srio. Escrever era o meu percurso e por isso
vejo as coisas de uma forma mais ou menos
natural. Encarei sempre aquilo que escrevo com
muita seriedade. Nunca facilitei nos meus livros
e se neste momento esto a alcanar uma certa
popularidade, tem a ver com um percurso
natural de quem ao fim de 14 ou 15 anos de
publicao fez as coisas porque acredita nelas.
SM.: Com o sucesso dos livros as viagens so
mais frequentes, como lida com isso?
v.h.m.: desgastante e afecta-me na escrita
porque ainda no consigo escrever em viagem.

Sobretudo quando so estadias breves. Se estiver

pelo menos uma semana, consigo organizar-me
para pelo menos ao fim de dois ou trs dias
comear a escrever. No s uma questo de
tempo, mas de disponibilidade mental para
subitamente me alhear do meu quotidiano e
dedicar-me escrita. Reconheo que
agradvel de alguma forma tambm poder
conhecer lugares, conhecer pessoas e mostrar o
meu trabalho.

projecto musical e a timidez que subsiste j no

me impede de arriscar. Espero no fazer m
figura e que o projecto musical no seja um
descalabro, acredito que no. uma experincia
nova que vem de uma paixo antiga. Quem
acompanhou os meus banhos sabe
perfeitamente que sempre cantei, na banheira.

SM.: Isso quer dizer que o que escreve no tem

tempo de amadurecer nas gavetas?
v.h.m.: Tenho muita coisa guardada, mas
guardo exactamente em perodos em que as
pessoas se esquecem de mim um bocado e me
deixam ficar quieto. Nessa altura aproveito
sempre, enquanto pensam que posso estar a
fazer praia, estou a escrever. A experincia dizme que normalmente em Julho e Agosto, que
escrevo melhor. So meses que ningum
organiza nada, porque acham que todas as
pessoas esto de frias. Nessa altura tranco-me,
escrevo e consigo armazenar comida para o
resto do ano.
SM.: Os livros anteriores esto sempre na
cabea do autor ou quando escreve afasta-se
deles?
v.h.m.: Quando se comea alguma coisa nova
convm faz-lo como se estivesse-mos a escrever
pela primeira vez. Por isso utilizando a
virgindade que nos resta. Porque acho que essa
virgindade, essa maravilha que pode permitir
uma espontaneidade ao livro que s vezes os
primeiros livros tem e que depois se no for
cultivado, ou se no for procurada, se no tivermos cuidado, os nosso livros passam a ser
apenas tecnicamente bem feitos, mas deixam de
ter sangue.
SM.: Depois dos livros, aparece a escrever as
letras do lbum a solo de Paulo Praa, agora d
a voz ao projecto Governo, uma faceta de
cantor que poucos conheciam...
v.h.m.: Quando era mido queria ser cantor
no queria ser escritor. Mesmo quando comecei
a encarar a escrita com mais seriedade, se a
minha timidez me tivesse per mitido
experimentar a musica e pr-me a cantar em
algum lado, provavelmente o meu percurso teria
sido diferente. Eventualmente escreveria livros,
mas no tinha feito da literatura o cerne da
minha vida. Faria mais depressa da msica o
eixo fundamental do meu percurso. Agora como
estou velho e como tambm j perdi as
vergonhas, no s uma mas as vergonhas quase
todas, geralmente fao o que se proporciona
fazer e de repente proporcionou-se entrar num
67

manh manh entrevistam

YOUR TWENTIES

www.myspace.com/yourtwenties

pot of sensation: vacations, girls, picnics that

kind of music that can put a smile in our face
when we wake up. What kind of sensations your
twenties want to transmit?
Y.T.: Well, you're very close there! I always want
YTs to have a generosity, humor and warmth of
spirit. That's not to say all our music will be
happy and sunny - in fact some of the album
will be quite bittersweet I think. But vacations,
girls and sunshine is a good start!

M.M.: How it was to work with the legendary

Stephen Street (Smiths, Blur) as producer of
your last single Billionaires?

Y.T.: It was incredible. He's such a gentleman

and a professional. We almost didn't notice the
recording happening - it was so calm and
relaxed and all of a sudden we had a massive
sounding track!

M.M.: In your last tour your twenties have a

tour only cover CD. Tell us more about. Do you
have plans to new work (album)?
Y.T.: We made an exclusive CD of songs by
artists we admire - Blur, Elastica and Buddy
Holly - and recorded it in our rehearsal room,
which is a blue room. So all the songs had a blue
theme. At the moment we're 2 and a half-tracks
into making our debut album. It's written and
almost completely demoed. It's going to he a
good listen I hope!

M.M.: How do you describe your concerts?

Manh Manh: The band has born in 2007.
Why adopt Your twenties to the name of the
band?
Your Twenties: Because I want the music to
reflect the excitement and confusion of life
when you're aged between 20-29

M.M.: How does it work your composition

process? There is a standard way?
Y.T.: Usually a song will start with single
melody line, lyric idea or guitar riff, which will
somehow contain the logic of the rest of the
track.So it's like a tree growing from an acorn.
The all band will have arrangement ideas and
we'll work till we're happy.

M.M.: Is it difficult for the band to live

exclusively from music?

Y.T.: Impossible at the moment!

Music is something that costs us money, it
68

Y.T.: Metronomy are a great group of people,

and old friends. So I miss hanging out, but in
fact Joseph is producing the Your Twenties
album so I see him a lot!

M.M.: Actually we see recent bands coming up

and quickly going down (ending), its difficult to
keep a band for a while. What do you think of
this?

Y.T.: The concerts are fun and quite energetic.

And frequently full of our mistakes. But again, I
think we're quite generous to the audience. We
want people to have a good time.

M.M.: Do you listen a lot of music? what do

you have in repeat mode actually?

Y.T.: At the moment I'm listening to The XX,

Gold Panda and a lot of Jazz - Dexter Gordon
mainly.

M.M.: The world has lost the king of pop. Do

you cry a lot? :)

Y.T.: I think bands should really concentrate on

making a great album before they do loads of
interviews and live shows. That's why we're not
playing so much until we're ready. It's like the
tortoise and the hare story. Slowly but surely we
continue!

M.M.: When we hear your music it takes us to

Y.T.: All day and all night, of course

M.M.: Your twenties have some kind of

affectivity with pandas?

Y.T.: Yes. Our driver from our first tour has

now gone on to be the famous Gold Panda. So
pandas love us and welove pandas back

doesn't make us money.

M.M.: Gabriel you left Metronomy recently. Is

there any nostalgic feeling from them?

apresentao

PENTE 10

A galeria Pente 10 abriu em Abril de 2008, com

o i n t u i t o d e d i v u l g a r a Fo t o g r a fi a
Contempornea quer em Portugal, como no
estrangeiro. Sendo uma apaixonada de longa
data pela Fotografia, decidi apostar na abertura
de um espao que reflectisse os meus interesses e
o meu gosto nesta rea, tendo-me concentrado
at agora na apresentao de artistas que
trabalham de uma maneira intimista, ao mesmo
tempo que reflectem mundos e preocupaes
ligados ao imaginrio colectivo.
Situada na Travessa da Fbrica dos Pentes, a
galeria tenta reunir as melhores condies
possiveis para a experincia de ver Fotografia,
contando para isso com um espao que foi
desenhado pelo arquitecto Francisco Aires
Mateus.
O trabalho da Pente 10 divide-se pela
Representao de Artistas e a Organizao de
Exposies. Neste momento estamos a preparar
a nossa participao na Paris Photo 2009,
aquela que considerada a feira de Fotografia
com mais importncia a nvel mundial.
70

Dirigida a todos os amantes desta forma de

expresso, a Pente 10 pretende alcanar no s
as instituies, como tambm os coleccionadores
privados, que cada vez existem em maior
nmero um pouco por todo o mundo.
Catarina Ferrer

Pente 10
Travessa da Fbrica dos Pentes, loja 10
(ao Jardim das Amoreiras)
1250-106 Lisboa
91 885 15 79

Rita Barros

www.pente10.com

71

apresentao

Cesrio Alves

MUUDA

Mudar
1 - levar de um lugar para outro; deslocar
2 - dispor de outro modo
3 - modificar, alterar, transformar
4 - dar outra direco a; desviar
5 - substituir uma coisa por outra
6 - renovar
No inventmos nada: o nosso projecto est
publicado em todos os dicionrios. Bastou-nos
acrescentar mais um U, para gerar alguma
confuso, para resultar melhor graficamente,
para conseguirmos estar on-line, e comeamos a
trat-lo por tu: MUUDA!
MUUDA uma palavra de ordem, um grito
contra o institudo, o globalizado, o bvio, o
mais-do-mesmo, o sempre-para-os-mesmos.
Passados quase quatro anos acreditamos que a
motivao que nos fez avanar e criar o
MUUDA aquela que nos d energia para
continuar.
Queremos trabalhar com jovens designers,
expor trabalhos de artistas desconhecidos,
72

organizar workshops de novas artes, saberes e

sabores, lanar livros que no sero bestsellers,
organizar festas que ficaro na memria.
E no vamos mudar.
Joana Carravilla

MUUDA
Rua do Rosrio, n 294
4050-522 Porto
22 201 18 33
96 135 04 38

Joana Carravilla

Cesrio Alves

Antnio Alte da Veiga

www.muuda.com

73

recomendao

directrio fotografia + fotografia dg

O Directrio Fotografia teve incio a 1 de

Outubro de 2009 com o objectivo de fazer
histria. Unindo todos os sites fotogrficos de
lngua portuguesa num s local, providencia um
servio de extrema utilidade pblica, facultando
no s a categorizao de diversos campos da
Fotografia de grande interesse, como tambm
um trfego orientado para os sites inscritos,
autoridade, pagerank, backlinks e uma srie de
outras vantagens inerentes utilizao gratuita
do servio.
Dedicado exclusivamente Fotografia, este
espao tem o intuito de se tornar uma referncia
de mercado ao nvel de directrios
automatizados na web, providenciando sempre
uma oportunidade a todos os fotgrafos de
obterem a visibilidade e o sucesso que tanto
desejam.
Se porventura, tem um site de lngua
portuguesa, no perca a oportunidade de
adicion-lo a este directrio.
Tendo isto em mente, o grande objectivo do
Directrio Fotografia ser seguramente listar,
organizar e orientar os sites sobre Fotografia
num nico espao de forma gratuita. Pretendese tambm que o volume de trfego orientado
para a plataforma procure sites interessantes,
convergindo em trfego orientado de grande
74

qualidade para quem estiver presente no

directrio.
O Fotografia DG mais antigo. Nasceu a 16 de
Abril de 2009 e desde o incio que pretende
afirmar-se como uma referncia do mercado,
unindo muitas notcias e dicas sobre Fotografia.
O site tornou-se um servio muito til tanto
para fotg rafos in ic ian tes c om o para
profissionais. Tem como objectivo principal
transmitir as mais recentes novidades da
Fotografia Digital e partilhar muitas dicas
fotogrficas.
Dentro de todos os espaos a seco de
colunistas a que mais se destaca pela
importncia dos conselhos e tcnicas que os
fotgrafos experientes transmitem.
Diogo Guerreiro

www.directorio-fotografia.com
www.fotografia-dg.com

75

rafael bordalo pinheiro

Por Ricardo Campos

SHAREMAG 04
Nov/Dez 2009
FAA PARTE DA SHAREMAG: A ShareMag est aberta a vrios
gneros de colaborao, Envie a sua proposta de contedo,
acompanhada por imagens em jpg, texto de apresentao e dados
pessoais para jcgmarques@gmail.com.

AGRADECIMENTOS: JOS CARLOS MARQUES, ELLENE D.B., LICHTFAKTOR, JOS CARLOS NERO, HUGO LIMA, MARGARIDA RIBEIRO, RUI
HERBON, CATALINA CHIRILA, BENEDITA FEIJ, CLUDIO REIS, RAQUEL GRAA, BRUNO NEIVA, LA.GA BAG, ANTIFRAME, IRMOS ESFEROVITE,
METRO QUADRADO SERAPILHEIRA, INS GUEDES, MANH MANH, ANDR CAMPOS, MARIANA DA SILVA MARQUES, JOS LUS PEIXOTO,
VALTER HUGO ME, YOUR TWENTIES, PENTE 10, MUUDA, FOTOGRAFIA.DG, DIRECTRIO FOTOGRAFIA, RICARDO CAMPOS, CONCURSO
INTERNACIONAL DE COMPOSIO DA PVOA DE VARZIM, JOO MARQUES, PIXMANIA, LIONEL LOPES, 8 E MEIO, MR. ESGAR, MARCEL PANNE,
DAVID LUPSCHEN, JENS HEINEN, DANIELA, JORGE, BERNARDO AGUIAR, DIANA MATIAS, VERA MOURA, CLUDIA CAMACHO, DANIEL CAMACHO,
PEDRO CORREIA, ANDR LIMA, ANDR TEIXEIRA, LUS ALMEIDA, SNIA BARROS, MARCO CASTIO, ANDR MAIA, GIL, CATARINA FERRER, JOANA
CARRAVILLA, ANA RITA CAMEIRA, GILDA MENDES, DIOGO GUERREIRO, OLIVIA DA SILVA, DINORA RODRIGUES, ARQUIMEDES CANADAS e DANIELA
BARBOSA.

WWW.SHAREMAG.NET