Professional Documents
Culture Documents
El
desarrollo del lenguaje
Qu pueden hacer los padres para que el nio aprenda a
hablar
1005405 2
PORTADA ARTCULOS BEBS PRIMERAS PALABRAS
Cuntos ms estmulos reciba el nio en su primer ao de nacido, ms facilidad
tendr para expresarse y hablar. La estimulacin es uno de los secretos para
conseguir que el nio aprenda a hablar adecuadamente. Hablarle con
frecuencia, escucharle con atencin y pronunciar bien las palabras, son algunos
de los consejos que nos ofrece la psicopedagoga Ana Carballal, experta en
Atencin Temprana, en esta entrevista exclusiva a GuiaInfantil.com.
un ingreso tan favorable en las filas de los sinfonistas sin una comprensin profunda de lo que
Haydn haba logrado en sus propias sinfonas.
Haydn haba planeado llevar con l a su joven protegido cuando hizo su segundo viaje triunfal a
Londres, en 1794, pero las relaciones cada vez ms difciles y la desconfianza que existan entre
maestro y alumno hicieron que Haydn reconsiderara esta idea. Las lecciones de contrapunto
cesaron con la partida de Haydn y los dos hombres jams reiniciaron una relacin formal de
maestro-estudiante. Cuando Haydn regres a Viena, en 1795, Beethoven alguna vez le llevaba
piezas musicales para que las criticara, pero el joven, a su vez, apreciaba o se molestaba con estas
crticas. Beethoven respetaba a su colega mayor, pero se senta potencialmente en competencia
con l. Esta sensacin de rivalidad emergi alrededor de 1800, cuando Beethoven ya no se
contentaba con ser un compositor de tros y sonatas al estilo de Haydn. Desafi abiertamente la
reputacin de este como el ms grande compositor viviente, cuando present al pblico su
Primera Sinfona.
Hoy en da es difcil apreciar la audacia de la Primera Sinfona. Comparada con la poderosa
Heroica, la Sinfona en Do mayor parece mansa. Pero para el auditorio de fines de siglo sugera una
aterradora y novedosa visin de la msica como un arte de emociones desbordantes ms que un
adorno social. Seguramente, algunas obras de Mozart y Haydn ya haban superado la
emocionalidad de la Primera, pero su msica ms popular no eran las piezas del tipo Sturm und
Drang ("tormenta y tensin"), sino ms bien sus primas ms elegantemente refinadas y clsicas.
Ahora que conocemos las otras sinfonas de Beethoven, la Primera, efectivamente, nos da la
impresin de pertenecer ms a la era de Haydn que al siglo del romanticismo y, por lo tanto, no
debe sorprendernos que durante largo tiempo la Sinfona en Do mayor de Beethoven haya sido la
ms popular entre los auditorios conservadores de Viena.
Sin embargo, la novedad radical de algunas caractersticas de la Primera Sinfona no pas
inadvertida a los primeros que la escucharon. En el primersimo acorde los odos contemporneos
bien pueden haber percibido el amanecer de una nueva era. En el 1800 virtualmente no existan
antecedentes de una sinfona que se iniciara con una disonancia; aun ms audaz era el hecho de
no empezar en el tono indicado de Do mayor, sino ms bien con una sugerencia de Fa mayor. La
orquestacin -cuerdas en pizzicato que aaden el giro mordaz al comienzo de cada acorde de los
vientos- se suma a la novedad del pasaje. Desde este comienzo dramtico la msica inicia un
camino inexorable e intenso hacia el allegro, que llega con un enorme sentido de resolucin: por
fin Do mayor!
Hay otros golpes de audacia aparte de esta apertura "fuera de tono". La pulsacin de los timbales
en el movimiento lento (que aparentemente no logra decidirse entre si quiere ser una forma fuga o
una forma sonata) es absolutamente original, como lo es el carcter del tercer movimiento.
Aunque aparece anotado como "minu", en la forma habitual, el movimiento es ms bien un
scherzo, como los que aparecen en las sinfonas posteriores de Beethoven. El compositor era
consciente de que, a medida que la sinfona se haca ms dramtica en sus manos que en las de
Haydn y de Mozart, el majestuoso minu (vestigio de las estilizadas suites de la danza barroca y de
las serenatas rococ) ya no tena cabida. Con Beethoven, el tercer movimiento funciona como una
distensin alegre o hasta cmica despus de las profundidades emotivas de un primer movimiento
ocasionalmente turbulento y un segundo movimiento a veces triste. En este scherzo-minu el
comps de 3/4 se mueve con tanta rapidez que no sentimos tres tiempos sino uno por comps.
Como resultado, la frase inicial de ocho compases, que en realidad solamente tiene ocho tiempos,
parece enloquecedoramente truncada cuando, en la forma tradicional, no se repite en su aparicin
final.
Otra innovacin de la Primera Sinfona se produce en la introduccin al final. Los violines siguen
ascendiendo por la misma escala, sin acompaamiento, alcanzando una nota ms alta con cada
ascenso sucesivo. Este gesto aparentemente simple raya en lo absurdo, lo que lo convierte en un
contraste extremo con respecto al allegro sofisticado que viene a continuacin, en el que la escala
ascendente se convierte en un motivo omnipresente que llega a ser todo menos obvio. Se sabe
que algunos directores de las primeras pocas hasta llegaron a omitir la introduccin por temor a
que el auditorio se riera.
El contraste de este humor tan obvio con el ingenio refinado de Haydn simboliza las diferencias
que median entre la esttica de estos dos compositores. Beethoven era capaz de gestos a la vez
ms obvios y ms sutiles que su mentor. Si comparamos la Primera Sinfona de Beethoven con las
ltimas obras de Haydn de este gnero (compuestas cinco aos antes), podemos observar en
embrin algunas de las diferencias bsicas entre la msica clsica y la msica romntica.
No ha quedado constancia de la reaccin de Haydn ante la Primera Sinfona, pero nos inclinamos a
pensar que comprendi el potencial de grandeza futura que contenan sus modestas innovaciones.
La confluencia de un homenaje y una rebelin con respecto a la msica de Haydn, que percibimos
en la sinfona, seguramente refleja los sentimientos ambivalentes que abrigaba el compositor en
ese momento con respecto a su viejo maestro, a quien Beethoven consultaba cada vez con menor
frecuencia. En sus ltimos aos, Haydn expres desilusin por el olvido de su antiguo discpulo y
tambin confusin ante las composiciones abiertamente revolucionarias de Beethoven, como la
Sinfona Heroica. Sin embargo, despus del fallecimiento de Haydn en 1809, Beethoven dej de
hacer comentarios despectivos y no expres sino admiracin por el compositor cuya msica haba
contribuido a dar forma a la propia.
Ms Notas
Comienzo con esta entrada un grupo o serie que analizar las nueve sinfonas de
Beethoven, un corpusmusical que todo aficionado debera conocer. Para ello seguiremos,
entre otros, la obra de George Grove Beethoven and his nine symphonies (Editorial
Dover 1962, sobre la original tercera edicin de 1898). Ser un anlisis breve (como
corresponde al formato blog), alejndonos de excesivos tecnicismos y procurando en todo
momento utilizar un lenguaje claro y accesible, de manera que los que desconozcan estas
obras puedan acercarse a ellas y disfrutarlas sin prejuicios, mientras que los msicos
(amateur o profesionales) que s las han escuchado encuentren algo de inters que les
suscite una nueva escucha, quin sabe si ms crtica, profunda y placentera que las
anteriores.
Las siguientes nueve entradas (una por cada sinfona) me servirn como preparacin para
la maratn que algunos privilegiados tendremos ocasin de disfrutar el 22 de junio en el
Auditorio Nacional de Msica de Madrid. Dicho da, dentro del ciclo TODO MSICA:
Mucho Beethoven, el Centro Nacional de Difusin Musical tiene previsto ofrecer las nueve
sinfonas de Beethoven, todas seguidas, dirigidas por Jess Cobos e interpretadas por la
Orquesta Nacional de Espaa, la Joven Orquesta Nacional de Espaa, la Orquesta
Sinfnica de RTVE y la Orquesta Sinfnica de Madrid. 14 horas de msica casi sin
interrupciones que slo unos cuantos melmanos empedernidos (es decir, cuatro pirados,
para que nos entendamos) podrn aguantar. Ni que decir tiene que un servidor que escribe
se apunta a este deleite musical con sumo gusto, aunque acompaado de un amigo cuya
falta de cordura no le va a la zaga (s, Sergio, es as).
Bueno, empecemos con el anlisis.
SINFONA N1, EN DO MAYOR
Debido a las limitaciones de extensin que me he fijado, daremos por supuesto que
conocemos qu es una sinfona, cules son sus orgenes y que importancia tiene dentro
del campo de las formas musicales. Explicar lo anterior excedera de los propsitos de
esta entrada y la haran ms larga y tediosa de lo que a buen seguro acabar siendo. Por
ello, y en resumen, quedmonos con la idea de que la sinfona es una obra musical para
orquesta normalmente dividida en cuatro movimientos. Sus orgenes los encontramos en
el siglo XVII, aunque no ser hasta mediados del siglo XVIII que esta forma musical
alcance su madurez, con papel destacado de la orquesta de Mannheim y las obras de
algunos autores que pertenecieron a ella, como Johann Stamitz. Sobre esta base, los
compositores de la llamada 1 Escuela de Viena (Mozart, Haydn y Beethoven) terminaron
de definir la forma de la sinfona y la elevaron a cotas de calidad y madurez nunca vistas (u
odas) anteriormente. Gracias a la labor del ltimo de los tres anteriores la sinfona entra
con paso decidido en el mundo del Romanticismo.
Vayamos, pues, con Beethoven y su primera sinfona.
La obra que analizamos fue estrenada el 2 de Abril de 1800 y publicada como opus 21.
Su plantilla instrumental incluye 2 timbales, 2 trompetas, 2 trompas, 2 flautas, 2 oboes, 2
clarinetes, 2 fagots, violines (primeros y segundos), violas, violonchelos y contrabajos. El
uso de los clarinetes (poco frecuente en las sinfonas) puede considerarse como influencia
directa de las ltimas peras y sinfonas mozartianas.
Beethoven estrena esta primera sinfona con treinta aos de edad. No era su primera obra,
ni siquiera la nmero 21 (el nmero de opus no es determinante, pues dentro de cada
nmero de opus pueden publicarse varias, como los 6 cuartetos de cuerda incluidos en la
opus 18, y por otro lado, Beethoven compuso muchas obras sin nmero de opus que
fueron anteriores a esta sinfona), pero resulta llamativo que Beethoven compusiera su
primera sinfona a la edad que Mozart haba compuesto la mayora de sus 41 sinfonas, o
el propio Schubert, que falleci a los 31 aos dejando un corpus sinfnico nada
desdeable (son 9, y a partir de la cuarta de una calidad creciente y destacable).
Pero como ocurre casi siempre en la obra de Beethoven, cuando el maestro de Bonn
estrena un gnero, lo hace con paso firme, teniendo algo original que contar y sabiendo
cmo contarlo.
Los nicos trabajos orquestales de Beethoven anteriores a esta op.21 fueron las dos
Cantatas escritas en 1790 (con ocasin del Emperador Jos II), un primero movimiento de
un concierto de violn en Do mayor y sus dos primeros conciertos de piano. Como vemos,
se tratan de obras orquestales a los que se le aade solistas, coros o, en el caso de los
conciertos, un instrumentos solista (no es sorprendente que Beethoven dedicara casi la
totalidad de sus conciertos al piano, su instrumento favorito). Habra que esperar a 1800
para que esta primera sinfona representase la primera gran obra exclusivamente
orquestal de su autor.
Para los que estn interesados y puedan apreciarlo, aqu dejo un enlace a la partitura de la
sinfona. Bastan nociones bsicas de solfeo para que la escucha de la obra sea mucho
ms enriquecedora en todos los aspectos si se acompaa de la lectura de la partitura.
De cualquier forma, lo que s es inevitable es escuchar la msica, as que ah va
otro enlace con la interpretacin de Daniel Barenboim al frente de la Orquesta del Divn
Este-Oeste (orquestas y directores que tienen magnficas interpretaciones de las sinfonas
de Beethoven hay, por suerte, para elegir, pero al final he optado por sta, por ser muy
reciente, por estar grabada con mucha calidad, por la admiracin que profeso hacia su
director y por la simpata que me suscita esta orquesta).
Primer movimiento: Adagio molto (00) Allegro (120)
La sinfona, siguiendo la estructura clsica en cuatro movimientos, se inicia con un
movimiento enrgico e impetuoso (Allegro). En este caso, y como era costumbre en
muchas sinfonas de Haydn, una introduccin lenta (Adagio molto) se utiliza como preludio
del movimiento. Beethoven utilizar este esquema en futuras sinfonas (2, 4 y 7),
aunque en esta primera la introduccin es muy corta, apenas doce compases.
Esta pequea y breve introduccin no est exenta, empero, de innovaciones audaces para
la poca. La obra comienza cayendo en un acorde de FA, y luego en uno de SOL, cuando
lo normal sera comenzar con un brillante acorde de DO (como correspondera a una obra
escrita en dicha tonalidad).
Esta forma novedosa de comenzar una obra ya haba sido usada por Haydn, y mucho
antes por el gran Johann Sebastin Bach (quien, a juicio de George Grove, pareciera haber
inventado todo lo que los compositores posteriores acabaran haciendo), y sin duda son
bastaste rompedora para los oyentes de la poca.
Tras la lenta introduccin la msica surge con energa de manera abrupta sobre un tema
principal muy sencillo, basado en le repeticin de las notas del acorde de DO (do-mi-sol).
En
concreto,
la
primera
frase
de
este
tema
la
anuncian
los
violines:
Todo el movimiento (incluida la introduccin) se asemeja a otra obra temprana de
Beethoven, su famosa obertura Las criaturas de Prometeo op.43, compuesta poco
despus (1801). Como veremos al analizar la sinfona n 3 en MIb Herica, este tema de
Las criaturas de Prometeo dar mucho que hablar.
Es interesante destacar que este primer motivo ya pone de manifiesto una caracterstica
beethoveniana: su obsesin a la hora de marcar la tonalidad de la obra. Esta
determinacin de hacer la tonalidad (Do mayor en nuestro caso) clara para el oyente ser
una constante en otras sinfonas (2, 8 o 9) y en muchas de sus sonatas, lo que contrasta
con sus ltimos cuartetos de cuerda, en los que la fijacin de la tonalidad es mucho ms
ambigua e imprecisa (un pequeo homenaje a los ltimos cuartetos de cuerda de
Beethoven puede encontrarse en mi entrada La msica absoluta: los ltimos das de
Beethoven).
El segundo tema del primer movimiento se realiza sobre la dominante (En el caso de DO,
la dominante es SOL). Es de carcter meldico, ms agradable y refinado que el tema
principal. Mientras que la meloda la sostienen los oboes y las flautas repartindose partes
de la frase, las cuerdas ejecutan un acompaamiento a base de arpegios ascendentes y
descendentes.
Lo podis encontrar en el 210 de la grabacin ms arriba indicada.
Hay que fijarse en que mientras que el oboe y luego la flauta mantienen una lnea
meldica con notas ms largas, los violines acompaan marcando el comps de cuatro por
cuatro (cuatro figuras negras por comps) y son los violonchelos y contrabajos los que
realizan una figuracin ms rpida y una lnea meldica ms ornamentada.
El desarrollo (la parte central de la forma sonata sobre la que est construido este primer
movimiento) apenas tiene nada destacable, salvo el pequeo uso de un contrapunto
imitativo que nos recuerda que Beethoven todava tena presente las clases de
Contrapunto de su maestro Johann Georg Albrechtsberger.
El movimiento termina con una coda y una combinacin del pasaje de los instrumentos de
viento con el primer tema, lo cual no es invencin de Beethoven (Mozart ya lo utiliz en su
sinfona Jpiter) pero que acabar siendo una sea de identidad en su produccin
musical.
Segundo movimiento: Adagio cantabile con moto (945)
A mi juicio, Beethoven fue un gran creador de movimientos lentos. Me sera imposible no
acordarme de los grandes e inconmensurables que son los movimientos lentos de algunos
de sus cuartetos (op. 132, por ejemplo), o sonatas de piano (Hammerklavier o la nmero
32). Todo ello por no hablar de su concierto de violn o del concierto de piano n5
Emperador, cuyos movimientos lentos destilan una belleza sobrenatural.
Pero tambin en sus sinfonas dara buena cuenta Beethoven de su maestra con los
tiempos lentos (en contra de quien le acusa de abusar de una msica orquestal enrgica,
impetuosa, rtmica y casi atronadora, emulando los caonazos que las tropas de
Napolen propinaban por toda la Europa de su poca). Podemos citar los adagios de la 2,
4 y, sobre todo, 7 sinfona. Ya los veremos a su debido tiempo.
En este movimiento lento, casi juguetn en algunos momentos, Beethoven hace un uso
ms acusado de las tcnicas de composicin basadas en un contrapunto en nada severo,
sino flexible y agradable al odo (propio de la poca en la que el compositor present la
obra,
muy
diferente
la
de
sus
predecesores
barrocos).
Sin
duda,
su
2.BeethovenporMaynard Solomon
3.Beethoven: La Msica y la Vida porLewis
Lockwood
Sinfona No. 1
Sinfona nm. 1, en do mayor, op.21 parece simple a primera vista, incluso
demasiado simple si lo comparamos con su ltima sinfona. A destacar en este
sentido son las reflexiones de Robert Schumann escrito tres aos despus de
la composicin de esta sinfona, reflexiones provocadas por la escucha de la
Sinfona No.IX :"lo amo, lo amo de verdad, pero no se olvide de que l lleg a
la libertad potica tras estudio a fondo, aos y aos, y la alabanza de su poder
moral inquieta. No tratan de extraer el inusual, volver a las races de la
creacin, demuestran su genio no a travs de su ltima sinfona (...), puede
hacerlo igual de bien a travs de su primera sinfona ".
Aunque esta obra marc el debut del compositor en un gnero que le atraa, no
llevar nada radicalmente nuevo, si tenemos en cuenta las creaciones que el
mundo haba admirado hasta ese momento. Uno de los comentaristas de ese
tiempo observ: "Si ahora slo vemos la garra que precursores de la aparicin
del len, es porque el len se encontr que era ms prudente no atacar por el
momento."
Parte I - molto Adagio - comienza con una introduccin lenta, de gran
luminosidad y lirismo, seguido de los dos temas en un movimiento de sonata.
Se aprecia cmo los violines segundos comienzan un tema sencillo, casi infantil, al que le
siguen las violas y violonchelos, para continuar el resto de la orquesta.
Curioso resulta, por ltimo, un pasaje (1128) en el que el timbal adquiere presencia y
protagonismo con una clula rtmica repetida:
Este uso de los timbales ya anuncia un estilo que se fraguar en grandes obras como
el Andante de la cuarta sinfona, el comienzo del concierto para violn o el final del quinto
concierto de piano.
Tercer movimiento: Minueto y tro (1620)
Aqu encontramos el movimiento ms inusual y novedoso de toda la sinfona. Si
Beethoven hubiera muerto justo al componerla, la sinfona habra sido valiosa por sus
propios mritos (y entre ellos figura sin duda este tercer movimiento), aunque actualmente,
sabiendo que Beethoven compuso ocho sinfona ms (y qu sinfonas!), no podemos
ignorar que esta primera sinfona se valora por ser precisamente eso: la primera de una
gran serie.
Tradicional era que el tercer movimiento de una sinfona fuera un minueto, una pieza con
ritmo de tres por cuatro, ms o menos lenta, pero en todo caso bailable, por las
reminiscencias que esta forma instrumental guardaba con las danzas de las que proceda.
Ms de un siglo de composiciones haban prefijado esta estructura, y aunque podemos
recordar los grandes minuetos de las mejores sinfonas de Haydn o Mozart (que son ms
musicales que bailables), no podemos sino asombrarnos ante el cambio de espritu y
carcter que Beethoven imbuye en este tercer movimiento de su primera sinfona: toda
una declaracin de intenciones.
El tempo ms acelerado, la alternancia de forte y piano y las acentuaciones rtmicas en
partes dbiles del comps son algunas de estas novedades que acercan este minueto a
los Scherzos (broma en alemn) que tan famosos seran posteriormente y que el propio
Beethoven acabara usando (el propio Grove afirma que no se valorara igual este minueto
de la primera sinfona de Beethoven si no tuviramos el magnfico Scherzo de la Sptima
para interpretarlo).
Este minueto result muy novedoso para los oyentes en el ao 1800. Se cuenta que
alguien discuta a Haydn una regla de composicin de Albrechtsberger, por el cual las
cuartas deban ser eliminadas totalmente. El viejo Haydn le reproch que eso era una
tontera, que ya era hora de que alguien le mostrara cmo se deba crear un nuevo
minueto. Est claro que el minueto de la primera sinfona de Beethoven (que fue alumno
de Haydn) encajara en este nuevo minueto que tanto ansiaba el Padre de la Sinfona.
Por ltimo, y siguiendo el modelo tradicional (a pesar de las rupturas, seguimos en 1800 y
en la primera sinfona), Beethoven coloca un trio junto al minueto. El trio sola ser la
seccin media de una forma ternaria (en este caso, el minueto), de carcter ms ntimo y
lrico y que se sola interpretar con menos instrumentos (de hecho, con tres, de ah su
nombre). En el caso de Beethoven, el tro (1745) usa una pregunta repetida de la
seccin de viento frente a la respuesta ms dinmica y juguetona de la seccin de
cuerdas). Similar uso de la plantilla orquestal se encontrar en el Trio de la Cuarta sinfona,
aunque con un carcter ms etreo.
El comienzo, una pequea introduccin, es infantil en exceso, casi un juego: las notas van
subiendo poco a poco, como si cogieran fuerza para subir una escalera, hasta que
finalmente llegan al comienzo del movimiento propiamente dicho.
Este pasaje tan humorstico y coqueto no est exento de polmica. Se cuenta que un
clebre msico y director sola evitarlo en sus interpretaciones de la primera sinfona de
Beethvoven (all por el 1809), porque deca que era incapaz de tocarlo sin echarse a rer.
Ante esto slo puedo subrayar las palabras de Grove: si el maestro quera que nos
riramos, por qu no hacerlo? No en vano, un recurso similar lo encontramos en la
cadencia del final del concierto de piano nmero tres (terminado tambin en 1800) y,
desde mi punto de vista, en el magnfico enlace del segundo al tercer movimiento del
concierto de piano nmero quinto.
Sea como fuere, la primera sinfona de Beethoven, si bien recibi una dura crtica en sus
comienzos (calificndosela como de caricatura de Haydn llevada hasta el absurdo),
acab siendo valorada y apreciada justamente como la obra de arte que es. Peridicos
musicales como el Allgemeine musikaliscke Zeitung de 1805 recogieron un estreno en
Viena como ejemplo de produccin gloriosa y llena de bellas ideas, orden y lucidez.
Acabo la entrada con una ancdota: poco despus de su estreno, apareci un arreglo para
quinteto de cuerda en el que no se indicaba que se trataba de un arreglo (y por lo tanto,
pasando por una obra original). Beethoven en persona escribi una carta al diario Wiener
Zeitung para informar a los lectores de que dicha obra era un arreglo de su sinfona, y que
su calidad era tan mala (por falta de indicaciones) que hara casi imposible su ejecucin
por los intrpretes.
Beethoven afirma en la carta: Los arreglos son una cosa frente a la que en estos tiempos
(tan fructferos en arreglos, por otra parte) los msicos tratamos de luchar en vano. Qu
habra escrito actualmente con todo el tema de la SGAE, la copia autorizada, internet
Share this:
Compartir
Sinfona n. 1 (Beethoven)
La Sinfona n. 1 en do mayor, op. 21, es la primera de las nueve sinfonas de Ludwig
van Beethoven. Fue compuesta enViena entre los aos 1799 y 1800 y fue dedicada al
barn Van Swieten, melmano y amigo de Wolfgang Amadeus Mozart.
Est escrita para una orquesta formada por cuerdas, dos flautas, dos oboes,
dos clarinetes, dos fagotes, dos trompas, dostrompetas y percusin.
Se estren el 2 de abril de 1800 en el Burgtheater de Viena. A pesar de que tiene una
Datos sobre la obra
Autor de la obra
Tipo de obra
Sinfona
Fecha de composicin
1799-1800
Opus o catalogacin
Op. 21
Estilo musical
Clasicismo
estructura muy clsica, la obra fue criticada por su aspecto innovador: la obertura no
comenzaba con la tonalidad principal (do mayor), tena numerosas modulaciones, el tercer
movimiento (falsamente titulado Menuetto) era demasiado rpido, etc. Se le achacaban
demasiadas similitudes con la Sinfona n. 41 (Jpiter) de Mozart o con otras sinfonas
de Haydn
ndice
[ocultar]
1 Movimientos
2 Anlisis
3 Enlaces externos
o
3.1 Audicin
3.2 Partituras
Movimientos[editar]
Tiene cuatro movimientos:
Anlisis[editar]
La Primera sinfona es de alguna manera una introduccin a todo lo que escribir
Beethoven ms tarde: explora en efecto numerosos horizontes a menudo contrastados.
As, se define sucesivamente como lrica y serena (en los dos ltimos movimientos),
sombra y apasionada (en la introduccin lenta), tensa y dramtica (en la Allegro inicial), y
con patetismo (en el movimiento lento). Parece por otro lado ser una premonicin de los
movimientos lentos de las sinfonas Tercera y Sptima. Para el final se inspir en Haydn,
cuya influencia se hace ms evidente en las ejecuciones rpidas; de hecho, el movimiento
ms innovador de esta obra es el tercero, que es un scherzo, vivo y ligero, el cual usara
Beethoven de ah en adelante en lugar del minueto tradicional.
Enlaces externos[editar]
Audicin[editar]
Partituras[editar]