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WRTTEMBERG SONATAS
WQ 49
MAHAN ESFAHANI
BACH
(17141788)
Wrttemberg Sonatas
Sonata in A minor H30
1 Moderato . .
2 Andante . . .
3 Allegro assai
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MAHAN ESFAHANI
HARPSICHORD
[11'37]
[4'40]
[3'13]
[3'35]
[13'17]
[5'10]
[3'27]
[4'30]
[14'03]
[6'03]
[4'12]
[3'39]
[12'43]
[4'19]
[3'42]
[4'29]
[12'23]
[5'22]
[3'23]
[3'27]
[12'55]
[5'00]
[4'22]
[3'32]
CONTENTS
ENGLISH
page 5
FRANAIS
page 10
DEUTSCH
Seite 14
The harpsichord used for this recording is based on the surviving harpsichords by Berlin court harpsichord-maker
Michael Mietke (16711719); the current copy is designed and built by the team of Jan Becicka, Stanislav Httl,
and Petr efl in Hradec Krlov in the Czech Republic. The decision to have the 4' strings plucking more towards the
midpoint of the string than the other registers results in a flute-like solo 4' register and 8' and 4' combinations that
have a particularly singing quality. The tuning is based on an amalgam of various mid-eighteenth-century German
temperaments, designed and executed by Petr efl.
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MAHAN
Esfahani
Sonates Wrttemberg
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recours la dissonance. Les contrastes de climat sont explors plus avant dans le deuxime mouvement, morceau
touchant o le volettement entre des motifs non connexes
se dcompose presque en quasi-rcitatif. Voil un Bach
aux influences littraires videntes, qui brouille la frontire
entre prosodie et posie. Le sentiment de dclamation
se fait de nouveau patent dans lAllegro final. Ici, le
matre de lintense et du tragique nous montre quil a un
sens de lhumour tout aussi dvelopp. Tout ce que cette
entranante danse pour les doigts na pas en contrepoint
bachien , elle le gagne dans un tout autre type de jeu
entre les timbres, les Affekts.
Dans le premier mouvement de la Sonate en mi
mineur, Bach joue sur ce quun auditeur attend dun
thme principal (son comportement, son rle). Quel
est-il donc ici ? Les gestes singulirement irrguliers des
cinq premires mesures ? Ou bien les kyrielles de croches
rptes, avec des arabesques imites entre les deux
mains, et les incessants soupirs qui suivent ? Un mouvement doit-il mme avoir un thme principal dfinissable ?
Cette sensation ambigu de papillonnage motivique est
sonde plus avant dans lAdagio central, o le thme
inaugural de quatre mesures est ingnieusement prolong
via lexploration des couleurs contrastives offertes par les
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deux manuels du clavecin. Arrive alors un Vivace 8
merveilleusement cisel. Plus que tout autre mouvement
du corpus wrttembergeois, celui-ci fait appel la manire
quont les Allemands de tailler les mlodies dans la pierre
dure, en total contraste avec les pastels clairs et les traits de
pinceau varis des musiques italienne et franaise. Cest
une danse de la mort, une vritable Totentanz du sicle
des lumires, portrait dun danseur nerveux accompagn
du plus sinistre chur grec de toute lantiquit. Chaque
moiti de mouvement cde la place une coda vloce, o
la moindre double croche se complat diaboliquement
dans le dissonant et le bizarre.
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Le clavecin utilis ici sinspire des instruments qui nous restent de Michael Mietke (16711719), facteur de clavecins
la cour de Berlin ; cet exemplaire a t labor et construit Hradec Krlov (Rpublique tchque) par lquipe de
Jan Becicka, Stanislav Httl et Petr efl. La dcision davoir le jeu de 4' pinant davantage vers le milieu de la corde
que les autres registres se traduit par un registre solo de 4' de type flte et des combinaisons des jeux de 8' et de 4'
particulirement chantantes. Laccord repose sur un amalgame de divers tempraments allemands des annes 1750,
conu et mis en uvre par Petr efl.
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Wrttembergische Sonaten
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Das Cembalo, welches fr die vorliegende Einspielung ver wendet wurde, ist den noch existierenden Instrumenten des
bekannten Berliner Cembalobauers Michael Mietke (16711719) nachempfunden; dieses Instrument wurde von Jan
Becicka, Stanislav Httl und Petr efl in Hradec Krlov in Tschechien gebaut. Die Entscheidung, dass die Vierfu-Saiten
mehr im Mittelpunkt der Saite angezupft werden als die anderen Register, fhrt zu einem fltenartigen SoloVierfuregister sowie zu Achtfu- und Vierfukombinationen, die besonders sanglich klingen. Der Stimmung liegen
verschiedene deutsche Temperamente der Mitte des 18. Jahrhunderts zugrunde, gem eines Entwurfs und der
Ausfhrung von Petr efl.
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