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ESCRITO
MUNDO
NARRADO
R
HABLANT
E
NARRATARI
O
LECTOR
IDEAL
TEXTO
LECTOR
REFERENCIAL
2. G. lrico
EMOTIVA
3. G. Dramtico
APELATIVA
I. GNERO NARRATIVO
El gnero narrativo es una expresin literaria que se
caracteriza por relatar historias imaginarias o ficticias (sucesos
o acontecimientos) que constituyen una historia ajena a los
sentimientos del autor. Predomina en este gnero la
A. CONCEPTOS DE ANLISIS
NARRADOR
ESTILOS
DISPOSICI
AMBIENTE
PERSONAJ
FORMATOS
PERSONAJE
DIRECTO
AB OVO
FSICO
PROTAGONIST
A
CUENTO
TESTIGO
INDIRECTO
IN MEDIA
PSICOLGIC
SECUNDARI
O
NOVELA
OMNISCIENT
INDIRECTO
LIBRE
IN MEDIA
SOCIAL
INCIDENTALE
S
LEYENDA
PLANO
MITO
REDONDO
FBULA
OBJETIVO
PROTAGONIST
A
PARBOLA
ESTTICO
FOCALIZACI
TCNICAS
EVOLUTIVO
CERO
FLASH BACK
GRADO DE
PARTICIPACIN
SALTOS TEMPORALES:
ANACRONAS
INTERNA
RACCONTO
EXTERNA
FLASH FORWARD
NARRADOR
ANALEPSIS: PASADO
HOMODIEGTICO
PROLEPSIS: FUTURO
HETERODIETICO
PREMONICIN
B. APLICACIN DE CONCEPTOS
Hace muchos aos viva en Grecia un hombre llamado Ulises (quien a pesar de
ser bastante sabio era muy astuto), casado con Penlope, mujer bella y
singularmente dotada cuyo nico defecto era su desmedida aficin a tejer,
costumbre gracias a la cual pudo pasar sola largas temporadas.
Dice el relato que en cada ocasin en que Ulises con su astucia observaba que
a pesar de sus prohibiciones ella se dispona una vez ms a iniciar uno de sus
interminables tejidos, se le poda ver por las noches preparando a hurtadillas
sus botas y una buena barca, hasta que sin decirle nada se iba a recorrer el
mundo y a buscarse a s mismo.
De esta manera ella consegua mantenerlo alejado mientras coqueteaba con
sus pretendientes, hacindoles creer que teja mientras Ulises viajaba y no que
Ulises viajaba mientras ella teja, como pudo haber imaginado Homero, que,
como se sabe, a veces dorma y no se daba cuenta de nada.
1. A partir de la lectura, podemos
afirmar que el narrador es
A. personaje.
B. testigo.
C. personaje.
D. relativo.
E. omnisciente.
3. La disposicin de acontecimientos es
A.
B.
C.
D.
E.
ab ovo.
rpido.
in media res.
extra lento.
In extrema res.
A.
B.
C.
D.
E.
fbula.
mito.
Parbola.
novela.
cuento.
solo I.
solo II.
solo III.
I y II.
II y III.
ACTITUD
HOMBRE
CARMNICA O DE LA
CANCIN
ENCUENTRO
MUERTE
ENGAO
SOLEDAD
MUJER DEL
MADRE
/ NIA
MOTIVO
LRICO
LIBRE
ENUNCIATIVA
APOSTRFICA
CONSONANTE
ASONANTE
TIPO DE RIMA
TEMPLE DE
OBJETO LRICO
3
ALEGRA
EL VINO
NOSTALGIA
TRISTEZA
CARPE
LOCUS
TEMPUS
VBI
ODI
SUNT?
ETDIEM
AMO
FUGIT
TPICO
PROSA
LA
VERSO
MUJER
VICTORIA
POTICA
MTRICO
COMPOSICIN
5. EPANADIPLOSIS: Es la repeticin de
la misma palabra al principio y final
del verso.
Pasas llevando en tus ondas
palabras de amor, palabras
6. PARANOMASIA: Igual sonido entre
dos palabras con significado distinto.
4. PARADOJA:
Consiste
en
un
enunciado
aparentemente 2. EPIFONEMA: Sentencia conclusiva,
normalmente exclamativa que se
contradictorio.
coloca al final de una narracin o
Los pjaros dejaban bruscamente
descripcin potica, que clausura el
temblorosas las ramas
6 poema condensando su significado.
cayndose hacia el cielo, arrebatados
por una fuerza extraa
Huir el rostro al claro desengao,
MUY
INTERESANTE
pierdas un buen momento por un dolor de de Terrazas y otros poetas del barroco
cabeza, etc., pues incitan al receptor a la espaol.
vivencia intensa del instante presente.
2. UBI SUNT: o Dnde estn?. Es la 7. BEATUS ILLE (dichoso aquel). Recoge
pregunta existencial sobre aquellos seres las palabras iniciales de un poema de
que formaban parte de la vida de un Horacio y es Fray Luis de Len quien le
sujeto y que, por algn motivo, ya no dio mayor fuerza en su "Oda a la vida
estn. Podra ser la pregunta por aquellas retirada". Consiste en enumerar el ideal
personas queridas que han muerto y ya de felicidad basado en la ausencia de
no estn a nuestro lado. Puede ser pasiones -vanidad, avaricia, cargos...- y en
tambin una interrogacin por un tiempo vivir de acuerdo con la propia conciencia,
pasado o un estado de cosas que se ha retirado; sobre todo a la vida del campo.
perdido.
3. LOCUS AMOENUS: o Lugar ameno. 8. AMOR POST MORTEM (Amor ms
Este tpico presenta una visin idealizada all de la muerte) Carcter eterno del amor,
del entorno natural, como un lugar en el sentimiento que perdura despus de la muerte fsica.
que se anhela estar y que es muy 9. OMNIA MORS AEQUAT (La muerte
frecuente
en
las
glogas
del iguala a todo)
Renacimiento. Las caractersticas de este Carcter igualitario de la muerte que, en
13.
Las figuras que aparecen en el verso
tpico sealan un lugar en que hay un su poder, no discrimina a sus vctimas ni
2 y 3 son
rbol con sombra, un arroyuelo, hierba respeta jerarquas.
fresca y pajarillos cantando.
A. epteto litotes.
4. EDAD DE ORO: como te sealbamos 10. TEMPUS FUGIT: (tempus fugit)
B. oxmoron metfora.
antes, se trata del recuerdo de un tiempo hace referencia al paso irremisible del
C. hiprbaton metonimia.
pasado y de la aoranza de una forma de tiempo, que todo lo acaba. Se presenta
D. smbolo epifora.
vida que se considera mejor, en como un suceso terrible, pues nada
E. oxmoron retrucano.
comparacin
con
el
presente. pareciera tener estabilidad; existe un
Habitualmente este tema se asocia a una pesimismo implcito en su composicin.
visin utpica del mundo, en tanto se Suele aparecer muy frecuentemente en
aspira a un mundo mejor que el que se combinacin con el tpico del carpe diem.
vive.
5. MEMENTO MORI o recuerdo de la 11. CONTEMPTUS MUNDI (Desprecio
muerte. Es un tpico asociado a la del mundo) Menosprecio del mundo y de la vida
inquietud humana respecto de la muerte y terrena que no son otra cosa que un valle de lgrimas
de dolor.
su cercana constante. Al recordar que
14. Layfigura
que aparece en el fragmento potico es
todos somos mortales, se asume la poca 12. DE LAS ARMAS Y LAS LETRAS:
importancia de los asuntos terrenales y la A.tpico
del Renacimiento que exhibe la
oxmoron.
igualdad de todos los seres humanos en la B.lucha
litotes. interna del ser humano entre su
muerte.
pensamiento
(las letras) y su capacidad de
C. anfora.
D.accin
epteto.(las armas).
E. epifonema.
B. APLICACIN DE CONCEPTOS
Nuestra pasin fue un trgico
sainete
en cuya absurda fbula
lo cmico y lo grave
confundidos
risas y llanto arrancan.
Pero fue lo peor de aquella
historia
A.
B.
C.
D.
E.
litote.
hiprbaton.
anfora.
sinonimia.
8. El tpico literario que se
epteto.
infiere es
A. la fugacidad del tiempo.
B. recuerda el da de tu
muerte.
C. descripcin de la mujer.
16.
En los versos predomina la figura
A. elipsis.
8 paradoja.
B.
C. paranomasia.
D. sincdoque.
sincdoque.
anfora.
personificacin.
anttesis.
epteto.
A.
B.
C.
D.
E.
Solo I.
Solo II.
Solo III.
I y II.
I y III.
.
I.
GNERO DRAMTICO
El gnero dramtico es aquel que representa algn
episodio o conflicto de la vida de los seres humanos por
medio del dilogo de personajes, el cual es el ms
caracterstico de este gnero.
La palabra dramtico proviene de drama que
segn Aristteles, en el libro que hemos citado en
pginas anteriores de la gua, es la unin entre lo cmico
y lo trgico; esta palabra corresponde al nombre
genrico de toda creacin literaria en la que un artista
llamado
dramaturgo
concibe
y
desarrolla
un
Este gnero tiene como objetivo ltimo ser representado pblicamente frente a un
auditorio (a esto le denominamos la virtualidad teatral que has estudiado con
antelacin en sptimo y octavo), por lo tanto, este gnero abarca a todas
manifestaciones teatrales, a todo lo escrito para el teatro y a todo lo que es susceptible
de representacin escnica ante un pblico.
10
ESTRUCURA INTERNA
ACOTACIONES
PERSONAJES
(MUY INTERESADO Y
EXALTADO, JUAN LE
PREGUNTA A JOAQUN)
En la primera pgina
de la obra dramtica
aparece la lista de los
personajes que
intervendrn. En otro
texto que maneja el
director de la obra, se
le llama reparto, pues
aparecen los nombres
ESCENA
ACTO
CUADRO
Es la unidad mnima
de la estructura del
drama. Se identifica
por la entrada y salida
de personajes. Como
en un texto,
equivaldra a un
prrafo, una idea.
Es la unidad mayor de
esta estructura; est
definida por la
apertura y cierre del
teln.
Como en las novelas,
tendra que ser un
captulo.
Es la ambientacin
escenogrfica del
escenario. A veces
cambia de acto en
acto. Pueden
representar
ambientes interiores
o exteriores.
(ENSIMISMADO,
CHOQUEADO, CON LAS DOS
MANOS EN LA CARA,
JOAQUN RESPONDE A
JUAN)
Personajes:
JUAN: Amigo de
Joaqun.
JOAQUN: Amigo de
Juan y pretendiente de
Francisca.
ESTRUCTURA EXTERNA
11
con
de
Lee y responde
T me has dicho que estoy loca, pero
...
yo estoy segura que de aqu se ve el
(brese la puerta con estrpito, despus de mar (Se empina). (Excitada). Claro que
varios golpes en ella, y entra el MARQUS, se ve. Hay barcos tambin, como el
en bata y gorro, con un espadn desnudo en velero del saln. De aqu parecen tan
la mano, y detrs, dos criados mayores con chicos que sera muy fcil meterlos en
luces).
una botella (Se vuelve)
MARQUS: (furioso) Vil seductor!......hija
El velero en la botella, Jorge Daz.
infame!
28. Este texto se adecua al esquema
DOA LEONOR: (Arrojndose a los pies de tipolgico de un dilogo, Qu opcin
su padre) Padre! Padre!
justifica de manera ms completa esta
MARQUS. No soy tu padre! Aparta!.... aseveracin?
Y t, vil advenedizo!...
()
A. El texto presenta la descripcin de
DON LVARO.
Seor marqus de un paisaje costero comn para la
Calatrava! Ms, ah!, no; tenis derecho emisora.
para todoVuestra hija es inocente.Ms B. El propsito del texto es entretener
pura que el aliento de los ngeles que con las reflexiones de una joven mujer.
rodean el trono del Altsimo. La sospecha a C. El texto mediante el pronombre t
que puede dar origen mi presencia aqu a permite inferir la presencia de un
tales horas concluya con mi muerte, salga interlocutor.
envolviendo mi cadver como si fuera mi D. El texto incluye modalizaciones
mortajaS, debo morir pero a vuestras discursivas de apreciacin y de duda o
manos. (Pone una rodilla en tierra) Espero incerteza.
resignado el golpe; no resistir; ya me E. El texto muestra mediante una
tenis desarmado. (Tira la pistola, que al metfora un problema de comunicacin
dar a tierra se dispara y hiere al marqus, oral.
que cae moribundo en los brazos de su hija ..
y de los criados, dando un alarido).
WILLY - Al principio, cuando era todava
joven, yo pens: Bueno, para un muchacho,
MARQUS. Muerto soy. Ay de m!...
no es malo andar por el mundo, y trabajar
DON LVARO Dios mo! Arma funesta! Noche
en oficios diferentes Pero han pasado
terrible!
diez aos, y
DOA LEONOR. Padre! Padre!
MARQUS.
Aparta; sacadme de aqu, todava no es capaz de ganar veinte dlares
a la semana...
donde muera sin que esta vil contamine con
LINDA -Se est encontrando a s mismo,
tal nombre
Willy.
DOA LEONOR. Padre!...
WILLY -(Alzando la voz.) No haberse
MARQUS. Yo te maldigo!
encontrado a s mismo a los treinta y
(Cae LEONOR en brazos de DON LVARO,
que la arrastra hacia el balcn).
A. CONCEPTOS DE ANLISIS
TIPOS DE REALIDAD QUE
REPRESENTAN
EFECTO DE LA REPRESENTACIN
16
Los que se enamoran de la prctica sin la teora son como los pilotos sin
timn ni brjula, que nunca podrn saber a dnde van. Leonardo Da Vinci.
18