Leticia Ballester Nortes. Crtica de arte y arquitectura.

MPAA6

El historiador de arte alemn Wilhem Worringer (1881-1965) escribe en 1911 el

ensayo El Desarrollo histrico del Arte Moderno dentro de una antologa de textos
titulada La lucha por el arte publicados en el peridico Der Sturm. Es interesante
sealar que Der Sturm haba sido fundado solo un ao antes por Herwarth Walden
(1879-1941), una figura clave, junto al propio Worringer, en el descubrimiento y la
promocin del arte de vanguardia alemn a principios del siglo XX. Der Sturm, que
significa tormenta o tempestad, naci como revulsivo a los convencionalismos culturales
imperantes. Su formato emulaba el de los peridicos o diarios comunes, con el texto
escrito a tres columnas en papel sencillo, alejado de la cuidada y lujosa edicin habitual
para las publicaciones de arte. La ilustracin de portada del nmero de agosto donde
aparece el ensayo de Worringer es del pintor Ernst Ludwig Kirchner (1880- 1938), uno
de los cuatro estudiantes que seis aos antes, en 1905, haban fundado el grupo Die
Brckeen en Dresde. Nos encontramos, por lo tanto, ante una alianza entre creadores,
crticos y medios para impulsar y difundir un nuevo movimiento artstico. No hay que
olvidar, que el joven Worringer se haba convertido, tras la publicacin de su tesis
doctoral Abstraktion und Einfhlung en 1908, la cual en 1911 ya haba alcanzado su
tercera edicin, en un referente ideolgico para muchos artistas alemanes que estaban
buscando nuevos medios de expresin. Worringer, en su tesis doctoral, haba seguido la
direccin marcada por Alois Riegl (1858-1905): la voluntad artstica o Kunstwollen
est por encima de los condicionantes tcnicos o materiales que rodean a la actividad del
artista (tesis de Gottfried Semper y sus discpulos); lo que le haba llevado a afirmar que
las cualidades estilsticas del arte primitivo no estaban determinadas por una falta de
destreza tcnica sino por una concepcin diferente del propsito artstico, una voluntad
artstica distinta, basada en el deseo de abstraccin y no en el deseo de proyeccin
sentimental (o Einfhlung, definido por Theodor Lipps, en su obra Esttica (1903-1906),
como un proceso de afinidad entre objeto y sujeto, que slo poda ser aplicable al
naturalismo).
El este texto de 1911, Worringer incide nuevamente en las cualidades expresivas del arte
primitivo. Aunque reconoce que no es posible forzar artificialmente una vuelta al pasado
primitivo, defiende la necesidad de indagar en los modos de hacer de las gentes
primitivas, no slo como una reaccin en contra del arte dominante sino en contra de
todo el desarrollo del arte europeo a partir del Renacimiento. Deseamos que el arte nos
afecte otra vez, nos afecte ms fuertemente que lo hace el elevado y cultivado
ilusionismo que ha sido el destino de nuestro arte desde el Renacimiento
Worringer intenta con este texto argumentar en contra de la Protesta de artistas
alemanes promovida en 1911 por el pintor Carl Vinnen (1863-1922). Carl Vinnen, en su

breve escrito cargado de numerosas connotaciones nacionalistas, tan propias de la poca,

haba criticado duramente que las instituciones, los marchantes de arte y los
coleccionistas alemanes apreciaran el arte francs por encima del arte autentico
alemn que, como consecuencia, estaba siendo relegado. Vinnen denunciaba tambin el
esquematismo y la individualidad artstica de pintores como Czzanne o van Gogh que
desarrollan un tipo de arte sujeto a la personalidad del artista creador y no a una escuela,
lo que lo convierte en efmero y carente de valor artstico permanente.
Worringer, por el contrario, defiende que el arte de Czanne, van Gogh y Matisse as
como de los jvenes influidos por ellos, evaluado en su conjunto, no puede ser juzgado
como indulgente o banal, pues responde a una necesidad histrica que las lites
culturales de la arrogante y anquilosada Europa no comprenden. Para poder entender el
nuevo arte deben liberarse y volver al modo primitivo de mirar, puro, no contaminado
por la educacin o la experiencia. Wilhelm Worringer plantea que si la historia del arte
puede entenderse como una serie de movimientos pendulares, es necesario un nuevo
impulso para cambiar la inercia del pndulo que ha ido demasiado lejos en una misma
direccin. El primitivismo es, por lo tanto, un impulso necesario y renovador ya que el
pndulo nunca se detiene en una posicin extrema. Debe ser un aire fresco, profundo y
duradero, antes de que la decisiva palabra del futuro del arte sea pronunciada. Worringer
plantea su defensa del primitivismo con una cierta provisionalidad. Se trata de un simple
medio para librar al arte europeo de sus vicios, de sus errores, de su excesiva dependencia
de la visin, del conocimiento y de una educacin convencional.
Un deseo renovador que puede apreciarse en el manifiesto fundacional del movimiento
artstico Die Brcke del que formaba parte Kirchner, el autor de la portada del nmero
de Der Sturm donde se publica el ensayo de Worringer.
"Con la fe puesta en el desarrollo y en una nueva generacin de creadores y
consumidores, hacemos un llamamiento a la juventud, y como juventud portadora del
futuro, queremos procurarnos la libertad de vivir y actuar frente a las fuerzas
tradicionales. Todo aqul que refleje en sus obras espontnea y verdicamente toda su
fuerza creadora, es de los nuestros".
Manifiesto de fundacin del movimiento artstico Die Brcke, 1905

Por ltimo, en la parte final del texto, Worringer se pregunta si deberan los directores
de los museos guiarse por el gusto general, y adquirir slo obras ya consagradas o
deberan sacrificar esa relativa seguridad a favor de algo que pudiera ser histricamente
significativo, pero todava no validado por el gusto de la mayora. La cuestin no slo

afecta a los museos, sino tambin a otras instituciones que han de optar entre tener un
rol pasivo, atesorando piezas del pasado o convertirse en agentes activos, mecenas,
descubridores de los nuevos caminos. Deberan nicamente registrar la historia o hacer
la historia?
Para Worringer, la respuesta es sencilla: incluso los experimentos fallidos tienen su valor
esencial y su significado histrico como portadores de la voluntad artstica y creadora de
una poca.