A Arte Sutil Da Tipografia

A arte sutil da tipografia
Matilde Eugnia Schnitman
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MATTOS, S., org. Comunicao plural [online]. Salvador: EDUFBA, 2007. 167 p. Saladeaula
series, n4. ISBN 978-85-232-0442-6. Available from SciELO Books <http://books.scielo.org>.
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A arte sutil da tipografia

Introduo
Desde os primrdios, a representao grafada est
relacionada s tcnicas de cada poca. Na arte
rupestre possvel acompanhar a evoluo do modus
faciendi a partir do desenho, inicialmente em paredes de cavernas, possivelmente utilizando materiais encontrados na natureza ou mesmo o carvo.
Posteriormente, j no neoltico, so gravaes em
pedra, indicando o uso de pedras mais resistentes
ou objetos de metal. A relao do modo de fazer
com a representao grafada pode ser observada
inclusive na evoluo do desenho das letras do alfabeto, neste caso o alfabeto romano, objeto desta
anlise, que deu origem a vrias grafias no mundo
ocidental.
Desvendar esta relao o objetivo deste trabalho
sem pretender ser conclusivo, nem tampouco explorar ou interpretar a representao grafada desde os primrdios. A questo que orienta a abordaMatilde Eugnia Schnitman
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gem decorre do fato de reconhecer hoje a importncia do alfabeto para o pensamento humano e de estarmos observando
novos modos de comunicao grafada, uma possvel nova escrita, talvez uma linguagem mundial baseada em pictogramas a
partir de elementos grficos presentes na maioria dos teclados, perifricos de computadores que adotam padres internacionais.
Para percorrer os caminhos da representao grafada e sua relao com as tcnicas de cada poca, adotou-se o conceito de
LINGUAGEM VISVEL para tipografia:
Conjunto de prticas subjacentes a criao e utilizao de
smbolos visveis relacionados aos caracteres ortogrficos
(letras) e para-ortogrficos (tais como nmeros e sinais de
pontuao) para fins de reproduo, independentemente
do modo como foram criados (a mo livre, por meios
mecnicos) ou reproduzidos (impressos em papel, gravados em um documento digital). (FARIAS, 1998, p. 11)
Por sua vez, ARTE aqui entendida como registrada no dicionrio MICHAELIS nas acepes: 4. Execuo prtica de uma idia.
5. Saber ou percia em empregar os meios para conseguir um
resultado. Especialmente a quinta acepo leva a uma das preocupaes que norteiam este trabalho, na medida em que a
tecnologia disponibiliza novos e revolucionrios meios de se
obter resultados, de executar uma idia. Por conseqncia, exige
a retomada da arte na primeira acepo registrada no dicionrio citado: conjunto de regras para fazer ou dizer alguma coisa.
A tipografia romana
O domnio do Imprio Romano, cristo, por praticamente todo
o entorno do mediterrneo marcou profundamente a cultura
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ocidental. No por outro motivo vem de Roma a definio do

conjunto de letras que compem o alfabeto, o padro visual da
escrita e a esttica ocidental. Uma das caractersticas marcantes
da arquitetura clssica romana so as cpulas arredondadas e as
inscries em pedra. Especialmente nas inscries em pedra,
no difcil identificar a relao entre o resultado e o modo de
fazer: a grafia em lpides exigia traos retos e angulosos. As
lapidares grafadas em pedra deram origem s letras maisculas do alfabeto romano e possvel que as minsculas de
traos arredondados, grafadas em pergaminho e papel, reflitam as cpulas arredondadas que caracterizam a arquitetura
romana.
Romana inicial Sc. II a.C
Capitais Monumentais sc. I d.C.

Do origem s maiscula
Uncial e semi-uncial sc. III

Do origem s minsculas
Com a queda do Imprio Romano, rompe-se a uniformidade

da lngua e da escrita no mundo ocidental. Surgem as primeiras lnguas nacionais e os signos da escrita perdem a estabilida-
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de, refletindo quebra dos paradigmas vigentes, como se pode

observar na escrita Merovngia (Sc. VII VIII).
Ao ser coroado pelo papa Leo III, no incio do Sacro Imprio

Romano Germnico (sc. VIII-XIX), Carlos Magno tenta restaurar as instituies e a fora poltica do Imprio Romano e
busca a unificao da escrita a partir dos modelos e formas
usadas na antiguidade clssica.
Carolngia
Carolngia tardia
O reinado de Carlos Magno, segundo Burns (1974), caracteriza-se por uma espcie de renascimento das letras e das artes
na Europa Ocidental por causa do enrgico impulso
doimperador. Alcuno de York o diretor da escola instalada
no prprio palcio de Carlos Magno. A partir dali, Alcuno
exerce uma grande influncia sobre o movimento teolgico,
cientfico e literrio da poca. Para Burns, Carlos Magno consolidou as instituies feudo-vasslicas, que prepararam o advento do chamado feudalismo clssico, situado entre os sculos X e XIII. Com o apoio da Igreja s guerras de expanso do
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imprio e a converso dos povos dominados ao cristianismo,

Carlos Magno d as bases da cultura feudo-vasslica que adquire pouco a pouco, e a partir de ento, uma forma especificamente crist. Com a morte de Carlos Magno (814) o imprio, j divido em condados, rapidamente se fragmenta sem,
contudo, perder a ligao com Roma, com o cristianismo e
com a organizao social em condados e ducados promovida
por Carlos Magno.
A partir de ento, outros padres estticos vo surgir com a
hegemonia dos povos germnicos que promoveram mudanas
arquitetnicas conhecidas como revoluo gtica, nome dado
pelos renascentistas para se referir pejorativamente aos godos,
um dos povos considerados brbaros pela cultura romana. Segundo Gombrich (1985), estas mudanas foram determinadas
pela necessidade de encontrar solues tcnicas para resolver os
problemas de estabilidade das grandes e arredondadas cpulas
romanas, dado que as tcnicas de construo no foram recuperadas quando da restaurao das instituies romanas por Carlos
Magno. O novo modus faciendi originrio dos povos habitantes
da parte norte ocidental da Europa os brbaros se refletiu
nas letras, de incio confusas e pouco diferenciadas. Apesar da
homogeneizao, que dificultava a leitura, do ponto de vista esttico as letras gticas, talvez um aperfeioamento da escrita
merovngia, formavam pginas densas e com personalidade. Foi
este estilo de letra que Gutenberg imitou em seus primeiros
tipos, no s por sua descendncia germnica, mas possivelmente
por se adaptarem melhor fundio.
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Gtica
Textur a letra dos livros de Gutenberg
Novos paradigmas nova viso de mundo

O Renascimento vai trazer novos paradigmas estticos e culturais, notadamente o retorno antiguidade clssica e o
humanismo. No por outro motivo a palavra renascimento foi
criada na Itlia, indicando o desejo de retorno aos tempos gloriosos de Roma. E na Itlia renascentista que comeam a
emergir os contornos de uma nova esttica, de uma nova viso
de mundo.
No Renascimento, as letras de tradio germnica que predominaram nos primeiros livros impressos, so substitudas por
letras redondas de tradio romana, chamadas de humansticas
que do a base do desenho tipogrfico ocidental. As Capitais
Monumentais, usadas para inscries em pedra na velha Roma,
inspiraram as maisculas. A Uncial e a Semi-Uncial, de talhe
mais arredondado e usada em documentos, deram origem s
minsculas.
Veneza, centro do comrcio mundial poca, a sede da Academia Aldina, fundada em 1500 por Aldo Manucio, considerado o primeiro editor que no era fundidor. A academia reuniu
doutos em literatura clssica que se dedicaram a uma cuidadosa reviso dos melhores manuscritos gregos e romanos antigos com vistas publicao. As inovaes de Manucio na rea
editorial envolvem a reduo do tamanho do livro, criao de
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letras de desenho mais claro e definido e a inveno das letras

cursivas, fundidas por Francesco Griffo que levaram inicialmente o nome de aldina, ficaram conhecidas como grifo, em
homenagem ao fundidor, atualmente so chamadas de itlico.
O itlico de Manucio
Hypnerotomachia
Detalhe do incunbulo de Francesco Colonna,

Poliphi, publicado em 1499, por Manucio.
A quebra dos paradigmas vigentes na idade mdia deve-se, entre outras coisas, a descobertas e avanos cientficos propagados pela imprensa. Esta por sua vez um dos vetores da formao, ainda que embrionria, dos estados-nao que vo marcar a fase histrica chamada de moderna, na medida em que a
imprensa possibilita a emergncia e o registro das muitas lnguas dos povos europeus.
Libertos da dominao religiosa, os renascentistas implantam
um novo modus faciendi, corolrio dos avanos na cincia e nas
artes, para atender demanda da urbanizao crescente, da formao de mercados. Pouco depois da imprensa, no sculo XVI,
as letras do alfabeto romano assumem o padro vigente at
hoje, padro que resulta da mecanizao e da industrializao,
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esta, por sua vez montada em procedimentos cientficos. Devese ainda aos renascentistas a emergncia de novas cincias. Segundo Burke (2003), estas cincias, na verdade, eram conhecimentos alternativos, que foram absorvidos e sistematizados pela comunidade letrada poca.
Sistemas de medidas
- Vale relembrar que o Renascimento a poca das grandes
navegaes uma decorrncia da formao de mercados e da
necessidade insumos para atender urbanizao crescente, esta
por sua vez, corolrio da demanda por mo de obra para as
muitas fbricas que se instalaram no Europa Ocidental. Um
dos conhecimentos prticos, ou alternativos, como chama
Burke, que comea a ser sistematizado a Cartografia, profundamente relacionada com as grandes navegaes. A Cartografia, por sua vez depende de matemtica e esta de unidades
de medida. Surgem as primeiras propostas de um sistema de
medida unificado no s para atender a Cartografia como tambm para orientar as trocas comerciais, a estas alturas
transocenicas. Numa perspectiva histrica, poder-se-ia afirmar que a universalizao do sistema de medidas e do horrio
quase simultnea e ambos esto relacionados e so decorrncia da Cartografia, necessria navegao.
As primeiras tentativas de estabelecer um sistema universal
de pesos e medidas datam do final do sculo XVII (1670), mas
a Conveno do Metro s vai acontecer no ltimo quarto do
sculo XIX (1875) em Paris, assinada por 48 pases, inclusive o
Brasil. A universalizao da contagem do tempo tem histria
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semelhante do sistema de pesos e medidas. At o sculo

XVIII no havia um critrio nico para medio do tempo,
embora a maioria das medidas adotadas tivesse como base nos
movimentos do sol, uma herana da cultura egpcia que inspirou o calendrio gregoriano, adotado nos pases europeus catlicos em 1582. Mas s no final do sculo XIX (1884), uma
conferncia internacional realizada em Washington determinou um dia universal para o planeta, com incio a zero hora
GMT (Greenwich Meridian Time).
Medidas grficas
No que tange a tipografia, o desenvolvimento e universalizao das medidas grficas no foi muito diferente. provvel que tenha convivido com outros sistemas, como aconteceu com o sistema de pesos e medidas. O que se pode observar nas pesquisas realizadas que os primeiros tipgrafos
adotaram uma medida, o ccero, possivelmente homenagem
ao grande orador romano. E foi a partir do ccero que Pierre
Simon Fournier, tipgrafo e gravador francs, criou em 1737,
o ponto tipogrfico e inventou o tipmetro.
No coincidncia, portanto, o fato de as medidas tipogrficas
terem surgido na Frana, pas que props a unificao e
universalizao do sistema de pesos e medidas. O ponto e a
escala tipogrfica (o tipmetro - 1742) propostos por Fournier
tem base no sistema mtrico: um ccero corresponde a 12 pontos tipogrficos ou 0,34875 mm. Esta medida vai ser aperfeioada por Ambroise Didot, tambm francs, em 1775.
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Estabelecidos os critrios de grafia e as medidas, o desenho

das letras se estabiliza, como se estabilizam os novos paradigmas
da sociedade ocidental depois da efervescncia renascentista.
A arte e a tipografia refletem esta estabilidade.
Por ser uma imitao da letra manuscrita romana, os primeiros tipos humansticos apresentam uma modulao
oblqua, caracterstica da grafia manuscrita, como se pode
observar na ilustrao. O contraste entre as hastes no
acentuado, a altura das maisculas igual aos traos ascendentes das minsculas, as serifas so grossas e ligeiramente
inclinadas.
Fonte: www.unostiposduros.com. Histria da Tipografia.
Antigos franceses 1530
Antigos italianos, Manucio 1490
Antigos pases baixos (Holanda)

sec XVII
Antigos ingleses sc XVIII
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Como se pode observar, a partir do sculo XVI, meio sculo

depois de Gutenberg, no h variaes de impacto no desenho
das letras. So pequenos detalhes que, no conjunto, criam identidade prpria, elemento que vai ser buscado intensamente
com o avano da tipografia no mundo. Mesmo os tipos chamados de egpcios tinham as mesmas variaes. Surgem no
incio do sculo XIX (1817) para atender publicidade.
Fonte: www.unostiposduros.com
No por outro motivo, o professor Juan Val afirma:

A tipografia uma arte sutil. Baseia-se em pequenssimas
variaes aplicadas s formas das letras que foram definidas h mais de dois mil anos. O problema que uma pequena modificao pode resultar num enorme efeito. Tambm uma arte sutil porque os elementos tipogrficos se
conjugam de uma maneira muito delicada e pequenas alteraes nos parmetros alteram o processo de leitura e a
aparncia.
http://www.juanval.net/fundamentos_tipometra.htm
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A arte e artes grficas

O sculo XIX dispara a industrializao que vai impactar os
valores e a organizao social. Segundo Gombrich (1985, p.395),
a revoluo industrial comeou a destruir as prprias tradies
do slido artesanato; o trabalho manual cedia lugar produo
mecnica, a oficina fbrica. o sculo da fotografia, da mquina de escrever, das primeiras mquinas de composio tipogrfica (linotipo e monotipo), dos primeiros jornais impressos em rotativas, do telefone, do gramofone, da descoberta e
do uso da eletricidade, dos primeiros passos para a fotografia
em movimento o cinema. Da litografia a cores, da xilografia
como arte. Da inveno da retcula, a decomposio da imagem em pontos que vai permitir a impresso em tom contnuo. Na arte, segundo Gombrich, instala-se a revoluo permanente. A inspirao clssica no mais satisfaz.
A segunda metade do sculo vai encontrar Manet, Monet,
Renoir, Pissarro, Degas, Rodin que procuravam convenes
na pintura que se tinham tornado cedias e destitudas de significado (GOMBRICH, 1985, p. 404). Os impressionistas,
como ficaram conhecidos, saram dos atelis e investiram na
paisagem externa, na mistura de matizes que a luz provoca na
natureza, ao ar livre, desafiando convenes que pintavam o
mundo como ele deveria ser, uma herana medieval que se
manteve apesar da descoberta da perspectiva cientfica, no
Renascimento. O desenvolvimento da mquina fotogrfica
porttil e do instantneo ocorreu durante os mesmos anos que
tambm presenciaram a ascenso da pintura impressionista.
(GOMBRICH, idem, p. 416)
Sempre que se observa a quebra de paradigmas e de convenes, percebidos mais rapidamente na arte e na arquitetura,
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observa-se tambm a busca de novos padres, tarefa a que se

entregou Czanne. Queria encontrar a solidez, a impecvel
beleza e a harmonia dos clssicos, apesar de considerar a arte
acadmica contrria natureza. Queria, segundo Gombrich,
reconciliar o sentido da ordem com os mtodos impressionistas. Seurat, contemporneo um pouco mais jovem, tambm usa os mtodos impressionistas associados teoria cientfica da viso cromtica a mesma que baseou a inveno da
retcula (decomposio da imagem em pontos iluso de tica)
para pintar seus quadros atravs de pequenos pontos, tcnica conhecida como pontilhismo.
No final do sculo XIX, de industrializao crescente, o declnio
geral do artesanato e a crise de paradigmas da arte e da
arquitetura clssica eram fatos. A produo em massa desencadeou o que poderamos chamar um estilo fabril, ainda que
reproduzindo estilos histricos como o clssico romano ou
grego. Enquanto uns sonhavam em retroagir quase s condies da arte medieval, outros buscavam experimentar e explorar novos materiais. Na arquitetura, a fase do ferro e do ao,
evidenciada nas grandes estaes ferrovirias europias.
A homogeneizao de processos e produtos promovida pela
industrializao provoca na sociedade a re-valorizao do artesanato, possivelmente uma tentativa de recolocar o homem
no processo produtivo, a estas alturas totalmente mecanizado.
Na arte, as telas de Van Gogh anunciavam esta angstia. Especialmente em Van Gogh, observa-se o paisagismo buclico,
possivelmente buscando a natureza perdida e a luminosidade
ausente nos prdios e no interior das fbricas da magna urbis.
Neste sentido, possvel afirmar que, de certa forma, Van Gogh,
apesar de impressionista, no aceita o cientificismo proposto
por Seurat, a perfeio de Czanne, a alegria burguesa de Renoir,
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o exotismo de Gauguin e busca uma esttica mais humana e

menos perfeita que posteriormente, segundo Gombrich, vai
dar espao ao primitivismo.
A desconstruo e a busca de novos de paradigmas nas artes
plsticas vai gestar vrios movimentos, nenhum deles com vigor para impor um estilo definitivo. Entretanto, o inconformismo em relao medocre esttica da produo de massa
trs de volta o artesanato e dissemina o gosto pelo genuno,
simples e caseiro. Deste inconformismo emerge a Art Nouveau,
de forte inspirao artesanal. Fruto do movimento contra a
tcnica, esta arte foi buscar inspirao no oriente distante, no
Japo. Os novos materiais possibilitavam o uso de formas
assimtricas, sinuosas de caracterstica naturalista. Esta nova
arte, considerada por alguns anti-histrica, inspirou-se tambm na arte medieval, no barroco e no rococ. Valorizava o
decorativo, o ornamental em contraposio simetria das formas industriais.
Arte e tipografia
Tambm nas artes grficas, a fonte clssica se esgotava. As primeiras dcadas do sculo XIX presenciaram biblifilos e
artesos da arte do livro desinteressados pela repetio dos
motivos inspirados arte romntica usados na encadernao1 .
No miolo do livro, o desenho dos tipos, estabilizado, no oferecia novidades. A tipografia, tambm amadurecida, comea a
se associar com a arte, especialmente a xilogravura, a litogravura
e retoma o uso da gua forte, do incio da imprensa, agora
buscando alternativas mesmice, ao pastiche, trazido, ou mesmo imposto, pela industrializao.
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Na segunda metade do sculo XIX em diante j se observam

livros com ilustraes de artistas famosos, como Renoir, Degas,
Beardsley e outros menos conhecidos que, possivelmente, dedicaram sua arte ilustrao de livros, com Louis Legran,
Adolphe Lalauze, Edmond Rudax, entre outros (M USEU
CALOUSTE GULBENKIAN, 1997). Alm dos encadernadores, que
faziam das capas verdadeiras obras de arte. E exatamente nas
capas dos livros que se pode observar a influncia dos estilos.
1829 Flores, arabescos, ramos e folhagens

arquitetnicos gticos:
de inspirao romntica.
p. 36 e 37, MCG, 1997.
1829 Motivos arquitetnicos gticos:

. arcadas, rosceas, prticos
p. 38-39, MCG, 1997.
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Art Nouveau e Tipografia

Para Paola L. Fraticola, a art nouveau se constitui historicamente a primeira aliana entre a arte e a indstria. Portanto, possvel afirmar, sem hesitao, que este casamento comeou com
a indstria grfica, notadamente na Frana.
A art nouveau possivelmente o movimento em que a relao
e a influncia nas artes grficas mais ntida. Segundo Gombrich
(1985, p. 426), este movimento esttico no podia tolerar livros mal impressos ou ilustraes que meramente contavam
uma histria sem levar em conta o efeito delas nas pginas.
Estudiosos chegam a afirmar que as ruas de Paris se transformaram inslita galeria de arte, pela quantidade de cartazes espalhados em muros e postes de iluminao. E foi a indstria
francesa de artes grficas quem primeiro renovou os caracteres e os materiais de impresso a partir do novo estilo, que
passou a ser usado nos mais modestos e nos mais sofisticados
impressos: anncios, convites, marcas de fbricas e de produtos, monogramas, ex-lbris etc. E isto, sem dvida, permitiu
que o novo estilo se disseminasse no imaginrio popular.
Vinhetas tipogrficas no estilo Art Nouveau.
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Mucha
Lautrec
Mucha
Klimt
Klimt
Lautrec
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Nos livros, o estilo assimtrico e sinuoso das letras no se

adaptava a fundio de tipos menores nem a grandes blocos de
texto por comprometer a legibilidade. Em tamanhos maiores,
as grficas fundiram uma variedade de tipos para usar em ttulos e em capas, alm do uso j difundido em cartazes, anncios, marcas etc. Contudo, a art nouveau que devolve ao miolo
dos livros a riqueza de elementos grficos presente nos manuscritos medievais e perdida com a chegada da imprensa.
Fonte: Museu Calouste Gulbenkian. O livro objecto de arte. Lisboa, Centro Cultural
Calouste Gulbenkian 1997.
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Agora apoiada pelo novo e revolucionrio processo de impresso

indireta inspirado na litografia o offset, vigente at aqui art
nouveau adentra o sculo XX. E, do casamento entre arte e indstria, nasce um novo conceito de arte, a arte aplicada o
design.
O sculo das massas

O sculo XX o sculo das massas [...] da produo e
consumo de massa, da comunicao de massa [...] Nikolaus
Previsner. (apud CASTRO, 2004, p.28)
A reboque da mundializao do mercado, entram em cena o

rdio e o telgrafo, e com eles a mundializao da guerra. E foi
a primeira guerra mundial que, segundo Castro (2004, p. 29)
estabeleceu e instalou definitivamente o design reconhecido
como elemento educativo e informativo. E foi tambm a primeira guerra que promoveu um expressivo avano nos processos produtivos. Entretanto, o que incomodou os artistas
no final do sculo XIX a mesmice dos produtos fabris transforma-se em problema para as grandes indstrias. A capacidade produtiva cada vez maior no gerava diferenciais
mercadolgicos que cativassem o consumidor. A soluo vem
da arte aplicada, o design, j plenamente absorvida pela industrial editorial grfica.
Enquanto a arte se debatia em busca de novos estilos, enquanto vrias escolas buscavam o sentido da arte em meio emergncia das massas, a arte aplicada, comercial, produzia para as
massas explorando novos materiais e tcnicas de produo baseada nos avanos cientficos. Colocava nos produtos o design,
o diferencial mercadolgico que as indstrias necessitavam. Na
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Alemanha, pas que sofreu grande revs na primeira guerra, a

arte aplicada ganha conotaes ideolgicas. Walter Gropius,
arquiteto alemo envolvido com design grfico, design de produto e com arquitetura, um dos fundadores, em 1919, da
Escola de Artes, Design e Arquitetura, a Bauhaus, cujo ideal
era eliminar as barreiras entre arte, arquitetura e indstria (FARIAS, 1998, p. 20). Esta escola vai influenciar decisivamente a
esttica do sculo XX. Para Castro, (2004, p. 30)
Gropius representa o racionalismo e a procura do equilbrio entre a forma e a funo [...] Via na produo em srie
da sociedade industrial no a banalidade, mas a possibilidade de democratizar a arte e o design.
Fechada pelos nazistas em 1933, exatamente pelo cunho democrtico das suas propostas, a Bauhaus deixou sua marca tambm nas artes grficas: as letras bastonadas. Estas letras as
grotescas, que surgiram no incio do sculo XIX foram aperfeioadas no decorrer do sculo e eram utilizadas apenas em
anncios. Poucas apresentavam alfabeto minsculo, cursivas e
versais. Em 1898, Akzidenz, possivelmente por influncia dos
movimentos na arte que buscavam inspirao gtica e medieval, aperfeioa o trao e desenvolve um tipo adaptado ao texto
corrido. Entretanto, foi a Bauhaus que fez emergir, definitivamente, as letras bastonadas, criadas a partir de um estilo austero e funcional, adequado no s impresso offset, como capaz de ser absorvido, posteriormente, pelas tcnicas de
fotocomposio. So tipos monolineares construdos a partir
de linhas retas e figuras geomtricas bsicas como o crculo e o
retngulo. A Futura, no incio fortemente associada ao iderio
da esquerda mundial, foi desenhada por Paul Renner em 1928,
considerada smbolo da Bauhaus e se tornou popular em
publicaes educativas e infantis.
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Da perspectiva industrial, com a disseminao do uso da

eletricidade e com o grande avano tecnolgico, o sculo XX
enterra a fundio de tipos para impresso. Os tipos bastonados
respondem bem ao novo processo de composio das pginas,
a fotocomposio, que se dissemina a partir da segunda guerra
mundial. A partir de ento as letras bastonadas entram definitivamente no universo da tipografia. Timidamente no incio,
mas hoje dividindo o espao com as redondas serifadas de tradio romana, sem rivalizar com a Times New Roman, a letra
mais usada no sculo XX.
Antes e depois da guerra

O sculo que inaugura o massacre, a era dos extremos, como
Hobsbawm (1995) nomeia o sculo XX, tambm marcado
por um acelerado desenvolvimento cientfico e tecnolgico. O
sculo que muda a base energtica do mundo, do carvo para o
petrleo, que desloca da Europa para a EUA o eixo artstico,
cientfico e cultural. O nazismo, ainda segundo Gombrich,
baniu a arte moderna e os lderes do movimento foram exilados ou proibidos de trabalhar. Como baniu tambm intelectuais e cientistas que emigraram, muitos, para a Amrica.
A arte depois da segunda guerra caracterizada por Gombrich
como arte experimental. E sob esta tarja esto o cubismo, o
minimalismo, o primitivismo, o abstracionismo, fauvismo e
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outros movimentos que nos legaram artistas europeus como

Picasso, Kadinsky, Paul Klee, Chagall, Mondrian, Dali, entre
muitos outros. Prenunciando o caos que se instalaria na sociedade ocidental do ps-guerra, no s pela morte e pelo desterro de centenas de milhares de famlias, como assinala
Hobsbawm, mas tambm pelo impacto do desenvolvimento
tecnolgico, emerge o americano Pollock e sua pintura de
ao, ou expressionismo abstrato, como classifica Gombrich.
Segundo ele,
O emaranhado resultante de linhas satisfaz dois padres
opostos de arte no sculo XX: o anseio de simplicidade,
espontaneidade pueril [...] e na extremidade oposta o interesse sofisticado pelos problemas de pintura pura [...].
(GOMBRICH, 1985, p. 479)
O impossvel possvel
O sculo XX pode ser considerado tambm o sculo do impossvel possvel. No bastasse colocar no ar um objeto mais
pesado que o ar, muitas outras coisas impossveis tornaram-se
possveis, tornaram-se fatos informao, no sentido
morfolgico da palavra com impactos desestruturadores da
viso de mundo vigente. Destaque-se aqui, como marco do
impossvel possvel, a viso do planeta Terra a partir da Lua,
imagem que, segundo KERCKHOVE (1997), ainda no foi totalmente processada pela humanidade. O pisar na Lua representa aqui a quebra de paradigmas do pensar humano e expressa o
desenvolvimento tecnolgico que vai permear todo sculo XX
e adentrar o sculo XXI.
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Esta desarrumao est implcita no movimento estudantil

europeu (1968), no movimento hippie e no movimento punk
(por volta dos anos 70 do sculo passado). Os dois ltimos
referidos apontam para uma nova esttica de traos romnticos e de traos gticos, respectivamente, se observados pelo
uso das cores. E no uso das cores que os chamados hippies
deixam sua influncia. J os punks deixaram marcas atravs dos
fanzines, publicaes underground que rompem todas as regras
da tipografia. Mas, ao que parece, no estabeleceram novos
paradigmas tipogrficos, embora tenham deixado suas marcas
nas publicaes atuais.
Exemplo de fanzines. , marcas da presena punk nos impressos atuais.
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CD Guida Moira Salvador BA 1997 Detalhes do encarte criado por Dania

Azoubel.
curioso observar que o chamado punkismo emerge a reboque da morte dos processos de composio tradicionais que,
mesmo com entrada da fotocomposio, mantinham caractersticas artesanais. Isto porque, mesmo com o processamento
eletrnico das letras em papel foto sensvel a fotocomposio
ainda eram necessrios profissionais especialistas do clculo
tipogrfico o diagramador, e o profissional encarregado de
montar as pginas, colar no diagrama (past-up) os pedaos de
papel foto sensvel para compor a pgina o arte-finalista, entre vrios outros, inclusive no ambiente grfico-industrial.
Se possvel associar a revolta punk com a revoluo esttica
apontada por Gombrich no final do sculo XIX, poder-se-ia
afirmar que os fanzines representariam, de certa forma, a insatisfao com a homogeneidade dos produtos impressos a
partir de processos eletrnicos e uma tentativa de retorno
artesania.
Isto porque a nova tecnologia de produo de impressos, nos
seus primrdios, ganha em velocidade e em qualidade de impresso, mas perde um pouco dos recursos grficos, da rique-
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za esttica, da variedade do design das letras, abundantes na

tipografia tradicional. Esta deficincia vai ser suprida, de certa
forma, pelas letras transferveis, conhecidas como letraset, que
ofereciam ao artista grfico um sem nmero de fontes tipogrficas, smbolos e signos usados na arte-finalizao de impressos. Como na poca da arte nouveau, as letras serviam mais
a ttulos e logomarcas do que a composio do texto.
Tipografia e tecnologia
A converso de sinais analgicos em dgitos abre a possibilidade de representar tudo atravs de nmeros. Tudo, aparentemente, pode ser numericamente representado e processado
pelos computadores, inclusive a inteligncia humana. No cabe
aqui discutir a veracidade ou viabilidade das possibilidades apontadas pelas tecnologias digitais. O fato que esta tecnologia
inaugura uma nova forma de leitura, a leitura eletrnica.
E a leitura eletrnica vai exigir o design de caracteres especficos para propiciar a leitura aos computadores, caracteres que,
nos primrdios, aparecem nos impressos, especialmente em
anncios, cartazes, e eventualmente em ttulos, como indicativo
de modernidade, em que pese uma certa perda da velocidade
de leitura para o leitor humano.
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Este design de letra durou pouco, no s pela perda de

legibilidade. O prprio avano tecnolgico vai aproximar cada
vez mais a leitura eletrnica da leitura humana. Esta aproximao deu a leitura eletrnica a (quase) flexibilidade da leitura
humana, a ponto de as mquinas hoje reconhecerem, inclusive, letras manuscritas no importando o autor.
O avano tecnolgico expresso tambm no uso intensivo de
computadores pessoais, na comunicao atravs da rede mundial de computadores WEB parece no ter ainda desenvolvido uma esttica prpria, uma esttica digital, digamos assim.
Ao que tudo indica, leva-se para a tela os mesmos valores estticos do impresso, isto quando so conhecidos pelos chamados web designers. Do ponto de vista do design de tipos, s
recentemente surgem tipos adaptados leitura humana em
tela, entre eles a Verdana e a Gergia variaes das tradicionais letras bastonadas (Futura, Arial, Helvtica, entre outras) e
das serifadas (Times, Garamond, Bodoni, entre outras), respectivamente, onde se observa maior peso nas hastes, possivelmente para compensar a passagem da luz.
Gergia
Verdana
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Apesar do esforo de desenvolver uma tipografia especfica

para a leitura em tela, observa-se o uso cada vez mais freqente
dos emoticons, uma ideografia que utiliza caracteres disponveis
nos teclados para criar formas que transmitem idias e emoes. Ideografia esta instigante na medida em que remete ao
bustrofdon e caminha para superar a frieza, ou objetividade
do texto ao sugerir o tom da mensagem (FARIAS, 1998, P.79).
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Concluso
Se antes as mquinas absorveram as tcnicas artesanais desenvolvidas
pelo homem, atualmente o aparato tecnolgico se impe ao homem
exigindo uma nova artesania.
As estaes grficas, os aplicativos de composio eletrnica e

as novas formas de reproduo de impressos revolucionaram
os processos grficos. O impacto destas transformaes guarda certa similaridade com o incio da imprensa, na medida em
que se verifica velocidade na duplicao e perda de qualidade
visual. notvel que a esttica do processo de reproduo de
impressos iniciado com Gutenberg precisou de menos meio
sculo para se estabelecer, com Aldo Manucio, apesar de no
dispor dos conhecimentos cientficos nem dos recursos
tecnolgicos atuais.
Pgina de Gutenberg 1450.
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Pginas do incunbulo de Francesco Colonna,

Hypnerotomachia Poliphi, publicado em 1499, por Manucio
Esta constatao aponta para questionamentos relacionados com

a mecanizao do processo produtivo, nos primrdios baseada
na artesania, na arte enquanto conjunto de regras desenvolvido pelos artesos, no saber ou percia transmitido aos aprendizes nas corporaes de ofcio. Isto permite concluir que a
mecanizao no foi mais do que a sistematizao de processos
conhecidos e dominados. Como lembra Magalhes (1975, p. 97),
o que Gutenberg fez foi muito mais a idia de sistematizao de
um processo em termos da sua possibilidade industrial. A afirmao vale no s no que refere a imprensa, mas a vrios outros
processos do incio da industrializao. Esta relao praticamente direta com os saberes e percias artesanais talvez explique a
rpida maturao dos novos processos produtivos, aqui referindo especificamente ao incio da imprensa. Em contrapartida, a
sociedade tecnolgica se distanciou da artesania. Disponibilizou
um modus faciendi tambm distante dos processos mecnicos que
deram base industrializao, por conseqncia, estamos diante
de um modo de fazer carente de saberes e percias que permi-
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tam explorar qualitativamente todo o conhecimento e o aparato

tecnolgico disponvel.
No por outro motivo se buscou aqui explorar a relao entre
a arte e a tipografia, ambas instrumento de comunicao em
suporte palpvel por mais de 3.500 anos e que agora tem como
suporte a luz emanada de uma tela, um suporte impalpvel,
para no usar o termo virtual. Em suporte palpvel ou no, o
fato que a escrita, atravs do alfabeto, ainda o meio mais
utilizado nas novas mdias mantendo viva e atual a tipografia.
Mas a mudana radical na base tecnolgica, nos processos produtivos, est criando uma nova roupagem para a tipografia,
enquanto linguagem visvel (FARIAS, 1998).
Na nova roupagem, mais uma vez se observa a relao da tipografia com as artes, com o modo de fazer de cada poca, arte
como saber ou percia em empregar os meios para conseguir
um resultado, resultado que, ao que tudo indica, busca novos
caminhos para comunicao grafada. Os emoticons representam
a nova forma de escrita que explora os caracteres dos teclados
de computadores, elemento bsico da nova base produtiva.
Curiosamente, estes emoticons, possivelmente uma nova
ideografia, apresentam uma variao de sentido da leitura como
ocorria ao incio da escrita. A variao, pelo que se pode observar, se deve posio dos caracteres no teclado, a nova ferramenta de construo de signos, como o foram o carvo, o metal,
a pena, a liga de chumbo, antimnio e estanho inventada por
Gutenberg.
Os cones emocionais trazem tona um elemento nem sempre percebido na escrita alfabtica a emoo decorrncia de
uma cultura que segmenta campos de estudo. O fato de a tipografia, como a arte, refletir as tendncias de cada poca, como
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visto aqui, uma constatao instigante na medida em que a

cultura europia, da qual somos herdeiros, uma cultura letrada cuja caracterstica mais evidente o dualismo entre razo
e emoo, esta evitada, suprimida no texto, na comunicao
escrita depositria do conhecimento. Entretanto, poder-se-ia
afirmar que apesar de toda conteno racionalista, a emoo
sempre esteve presente na tipografia, na linguagem visvel,
independente do contedo expresso no texto.
Ao que parece, e apenas como um possvel caminho para pesquisa posterior, a nova grafia que circula nas infovias os
emoticons poder ter impactos to profundos para o pensamento humano quanto a imprensa e vai acrescentar escrita
um elemento especfico da linguagem oral: o tom da mensagem. Neste sentido, possvel afirmar que a nova linguagem
despreza objetividade to cara ao conhecimento e com ela todos os valores desenvolvidos para a comunicao escrita, inclusive o alfabeto. Alm disto, o fato de permitir a leitura, a
decodificao da mensagem, independente da lngua do emissor, remete ao que j ocorre em alguns pases asiticos e aponta a possvel superao da torre de babel. Ou, quem sabe,
uma ponte para um novo tipo de conhecimento.
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www.proel.org
www.unostiposduros.com/laperla
www.varro.info
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A Arte Sutil Da Tipografia

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Matilde Eugnia Schnitman

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