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4 DISEO TEATRAL Y DISEADOR TEATRAL

4.1EL TRABAJO DE UN DISEADOR TEATRAL.
El diseo evoluciona constantemente. Si podemos encontrar una manera de
valorarlo, podremos alentar su florecimiento. El diseo teatral como disciplina se
basa en la definicin de su obra ms que del compendio de caractersticas de lo
que debe ser l, entendamos entonces que a travs del trabajo del artista hoy,
vamos a comprender y poder caracterizar lo que llamaremos un diseador teatral.
El trabajo del diseador teatral era comprendido dentro del decorado:
Aquello que en el escenario, representa el marco de la accin por medios
pictricos, plsticos y arquitectnicos. Todo ocurre como si el arte del decorado no
hubiese evolucionado desde fines del siglo XIX. Se sigue aplicando el mismo
vocabulario descriptivo, todava es juzgado en relacin a conceptos estticos
precisos que no tienen en cuenta ni su finalidad, ni su funcin. El decorado, tal
como lo concebimos hoy, debe ser til, eficaz, funcional. Es una herramienta antes
de ser una imagen, es un instrumento y no un ornamento. El decorado no slo se
libera de su funcin mimtica, sino que toma a su cargo la totalidad del
espectculo convirtindose en su motor interno. Ocupa todo el espacio, tanto por
su tridimensionalidad como por los vacos significantes que sabe crear en el
espacio escnico.
Funciones:
Ilustracin y figuracin: esta figuracin siempre constituye una estilizacin y una
eleccin pertinente de signos, pero vara entre una transcripcin naturalista y una
evocacin a travs de algunos rasgos pertinentes.
Construccin y modificacin: conjunto de planos y pasarelas, de construcciones
que ofrecen a los actores un espacio para sus evoluciones.

Subjetivacin del escenario, descompuesto ya no segn lneas y volmenes, sino

en funcin de sensaciones y de la relacin con el pblico
El trabajo actual del diseador teatral como artista escnico participa dentro del
proceso de manera funcional con su trabajo en la medida en que lo dispone para
la utilizacin de otros, pero dentro del proceso creativo y su significancia en la
puesta en escena es otra, es decir:
ESQUEMA DEL TRABAJO DEL DISEADOR TEATRAL
El proceso creativo y la puesta en escena son los dos lugares desde donde vemos
concretamente al artista y en el proceso de montaje es donde lo relacionamos con
su labor tcnica y funcional. A pesar que la labor del diseador tambin se divide
actualmente en la tcnica y la creacin del montaje, es necesario entenderlo mejor
desde este punto, ya que la concepcin de su trabajo se va viendo modificada con
el proceso de montaje, pero apela a una puesta en escena.
Entonces, este rol nombrado anteriormente de decorador se acercara ms al
trabajo del diseador dentro del proceso de montaje, a pesar de que difiero con el
trmino

apoyndome

en

lo

anteriormente

expuesto

lo

que

tambin

desarrollaremos despus sobre su definicin de narrador. Pero continuemos, hoy

el diseador es nombrado tambin como escengrafo, Pavis nos caracteriza esta
disciplina de la siguiente manera:
La escenografa seala perfectamente su pretensin de ser una escritura en el
espacio tridimensional (al que habra que aadir la dimensin temporal)"
Pavis nos acerca directamente al tema en cuestin, la escritura visual es una de
las actividades del diseo teatral y yo no la nombrara como pretensin ya que,
supuestamente el espectador es el que finalmente el que construye esta forma de
escribir. Pavis contina diciendo que:
La escenografa hoy se concibe como un dispositivo capaz de iluminar el texto y
la accin humana".35
34 Pavis, Patrice. Ibd. Pag.164
35 Pavis, Patrice. Ibd
36 Pavis, Patrice. Ibd.

Coincidiendo con lo afirmado por el autor, la escenografa adems de iluminar las

otras creaciones, tambin puede jugar escnicamente en su contra y eso es lo
atractivo del quehacer escnico, pero no en desmedro, sino que estableciendo
causas y ritmos en la lectura visual.
"Es establecer un juego de correspondencias y de proporciones entre el espacio
del texto y el del escenario; es estructurar cada sistema en s, pero teniendo en
cuenta a la vez al otro, en una serie de acuerdos y distorsiones". 36
Pero tambin nos habla de los conflictos posibles de proponer, quizs uno de los
objetivos que si pretende el diseo teatral es cuestionar la teatralidad y la
representacin, as mismo y al mundo. Es por esto que Pavis tambin nos dice
que: "El escengrafo desva el trabajo global de la puesta en escena para su
exclusivo provecho.37
Y creo que esta afirmacin tambin nos habla de una actividad que est en
constante conflicto con el arte de la representacin y no es perjudicial que una
disciplina se tome ms personalidad dentro de la creacin, entendiendo que esta
labor no es pasiva al director, sino que debera fortalecer una puesta en escena
que sustente las problemticas actuales del teatro.

37 Pavis, Patrice. Ibd. Pag. 165

4.2 DIRECTOR VS. DISEADOR.

Escengrafo o diseador de escenario, es definido como:
Es la persona responsable de la forma en que se ver y se desarrollar la
produccin, y muchas veces trabajar en colaboracin con el director. El trmino
escengrafo se cre despus de las sorprendentes iniciativas de diseo de Josef
Svoboda durante la dcada de 1950.

38

Es entonces que desde Svoboda hasta nuestros das la preocupacin por la forma
de la puesta en escena es lo que le compete al diseador por esencia, es decir, la
forma es lo inherente y el contenido ser su discurso. Dentro de la construccin de
la puesta en escena el trabajo codo a codo con el director es fundamental, segn
el escengrafo Gnther Schneider Siemssen:
El director puede aportar ideas al trabajo del escengrafo, pueden ocurrir tres
cosas: el responsable del escenario puede tener una idea que afecte a la
direccin; el director puede tener una idea original que sirva de estmulo al
escengrafo, o bien el director y el escengrafo pueden trabajar juntos para
resolver un enfoque concreto.39
Creo que lo dicho por el diseador es muy asertivo ya que podemos situar el
trabajo del diseador dentro de esos tres campos de accin. Koltai trabaja, por
ejemplo desde la primera forma y nos dice al respecto:
Y cuando trabajo con otros directores, me encuentro que lo que buscan en mi
diseo es un estilo que les ayude a encontrar una manera de dirigir la obra, de
expresarla. El reto ms importante como profesional de las artes escnicas, a
menos que uno sea de esa clase de escengrafos que en realidad son
decoradores de interior, es estar capacitado para dirigir la obra si se lo solicitan. 40

38 Davis , Tony. Op. cit. Pag. 171

39 Davis , Tony. Op.cit. Pag. 16
40 Davis , Tony. Op.cit. Pag. 37

4.3 TENDENCIAS
Pavis nos nombra algunas de los planes de ataque de la escenografa dentro de la
forma: Algunas tendencias:
Romper la frontalidad.
Abrir el espacio. Multiplicar los puntos de vista.
Organizar la escenografa en funcin de las necesidades actorales o de
dramaturgia. Reestructurar el decorado, haciendo que se sustente en el espacio o
en los objetos o vestuario.
Desmaterializar la escenografa. El espacio es un accesorio y una prolongacin
del actor. 41
Dentro de estas tendencias encontramos algunos diseadores que las defienden,
creo que el punto ms comn en el diseo en Chile es la importancia que se le da
al diseo de un texto, por ejemplo, Marambio nos dice:
El escengrafo crea a partir de las dimensiones dramticas y plsticas de un
texto. Es decir; toma los elementos o conceptos que considera ms relevantes o
que mejor interpreten lo que se quiere decir, luego de un complejo proceso
creativo que tiene la finalidad de comunicar y trascender, y los transforma en
formas, colores, volmenes entre otros.42
A pesar de que lo expuesto en esta afirmacin no es incorrecto, me parece que el
diseador puede crear a partir de dimensiones plsticas, pero ms all del arte,
creo que dentro del poder establecido en la comunicacin y dentro de la
posibilidad poltica del teatro, la dimensin debera ser llamada visual y creo que el
transcender en la obra del diseador no le pertenece al proceso creativo, sino que
queda en manos de otros, el espectador. La obra del escengrafo debera
pretender morir junto con el espectculo total.

41 Pavis, Patrice. Op.cit. Pag.165

42 Marambio, Mercedes. Op.cit. Pag.23

Rodrigo Prez se acerca a una definicin ms contempornea del acercamiento

del diseador al texto, sabiendo que no todas las obras de las artes escnicas son
realizadas con uno:
El trabajo del diseador teatral se encamina irreversiblemente hacia una co
direccin esttica de la obra, a que la escenografa que crea adquiera igual
protagonismo que un actor, por lo que debera transformarse en una rama ms
dentro de las artes plsticas. Hoy la escenografa apunta a crear espacios que se
contengan por s mismos, que construyan significados que me transmitan
emociones, signos y palabras; que se intervengan espacios con intencionalidad
plstica. Se est formando una nueva generacin de artistas/diseadores que ya
no buscan solo mostrar lo literal del texto, sino que lo descifran y a partir de ste
crean y desarrollan su discurso. Son capaces de contraponer ideas, de rebatir y
debatir al respecto, son creadores que desmenuzan el texto, que se cuestionan
cada palabra que ste contiene; trabajan no en base a lo literal, sino al contraste,
a lo abstracto. El uso de lo material es un modo ms de expresin y cumple un rol
fundamental a la hora de crear; todo lo que se utilice para la puesta en escena
debe estar justificado; si hay algo simulado debe tener un por qu; si utiliza un
espacio despojado, no debe ser gratuitamente.43
El director y actor chileno nos habla del poder descompositivo del diseador con
respecto al texto. Resalta la figura minuciosa del diseador en cuanto al uso de los
recursos en el escenario como al trabajo intelectual, que est dentro de las
tendencias nombradas por Pavis como la reestructura del decorado. Me parece
que es asertivo al nombrar lo plstico como una herramienta ms, que se est
tomando casi como una tendencia desarrollada desde el uso de artistas plsticos
para los diseos de las obras. Creo que lo ms aportativo del comentario de Prez
es en cuanto a la co-direccin esttica del diseador, que me parece real y asumo
esa capacidad por parte de la disciplina. Miranda nos reafirma esto diciendo que:
Creo que en cada uno de los diseadores teatrales, hay un director teatral en
potencia.

El trabajo del diseador teatral es la construccin de una imagen; lo que sobrevive

a un montaje teatral, a parte del texto, es el registro visual y la visualidad es el
trabajo del diseador. 44
Miranda nos revela tres puntos importantes, lo del director, que el Diseador en s
es un constructor de imgenes que se preocupa de la visualidad, y que el registro
y el texto es lo que sobreviven al montaje. Pero creo que en el espectador lo que
sobrevive son las historias, como por ejemplo, la mitologa.
Estas tendencias actuales, muy compactas y precisas, que fueron expuestas por
Pavis nos hablan de una disciplina que est luchando con su pasado y que
necesita que el trabajo escnico, en donde est inserto, est acorde a esa
actualidad, entonces nos queda una pregunta pendiente Si el espectador actual
ya est ms preparado para leer una escena dentro de sus mltiples escrituras, no
ser que los propios teatristas que participan en el trabajo escnico no tienen
conciencia de la historia para poder convocar estas distintas creaciones en la
representacin del teatro hoy?
Es posible que los propios teatristas no lo estn o no tienen conciencia de la
evolucin de las tendencias, pero creo que esa falta de comprensin es posible
por el poco tiempo que se le dedica a aprehender el lenguaje del diseador teatral.
SU LENGUAJE
La escenografa contempornea nos habla de un acto creador total donde es
difcil discernir las aportes del director, del iluminador, del actor o el msico.

45

Cuando hablamos de Escengrafo abarcamos las reas del vestuario y la

iluminacin como un total visual y con respecto a lo que nos dice Pavis creo que
esa es la realidad del teatro hoy, una amalgama de cosas que es muy difcil de
43 Marambio, Mercedes. Op. cit. Pag. 43 44
Marambio, Mercedes. (2003) Espacio sobre espacio. Las oportunidades que entrega la instalacin plstica al trabajo del
diseador teatral. Santiago de Chile. Memoria. Universidad de Chile Entrevista a Ral Miranda. Jueves 7 de noviembre del
2003

deconstruir, pero no significa que tengamos que hacer referencia constantemente

a las formas escnicas pasadas para poder construir la puesta en escena actual,
me refiero especficamente al papel que cumple el director de escena, que se
asume estar al tanto de las lecturas posibles del trabajo escnico, pero muchas
veces el escengrafo escribe un lenguaje tan abstracto que se hace ajeno a la
comprensin lingstica del director y es por su lenguaje visual al que apela
constantemente. Villegas nombra esto como competencia: El vestuario y la
decoracin de interiores constituyen teatralidades que se vinculan con las
relaciones de poder dentro de la sociedad y son indicios del modo de autorepresentarse en la sociedad.
El vestido siempre es un mensaje. Los adornos, los muebles y su distribucin
son a la vez, tambin un mensaje. Para nuestros intereses, puede ser
indispensable en el entendimiento del teatro, como indicaremos sobre la
documentacin de la visualidad de los textos teatrales. El modo de vestirse y la
organizacin y adornos de la casa expresan un significado consciente o implcito
de la teatralidad social. El vestuario constituye un lenguaje, un discurso, cuya
decodificacin requiere de competencia cultural.

46

Pero creo que esta competencia cultural a la que hace referencia no es ms que
un adjunto de ideas al contexto general de la gran imagen, ya que el espectador lo
soporta todo y lo que no entiende, lo inventa dentro de su imaginario, creo que esa
competencia es mejor cuestionrsela dentro de los propios artistas que participan
en el proceso, ya que asi el nivel de comprensin de los lenguajes de la creacin
son asequibles a todos y no depende concretamente de los referentes que no nos
entrega ni el texto dramtico, ni la capacidad del director teatral. Son los
acontecimientos teatrales de los cuales el teatrista debe hacerse cargo antes que
exigirle al espectador su comprensin. El escengrafo se preocupa actualmente
de fortalecer sus discursos plsticos y traducirlos dentro del trabajo escnico, para
que se puedan leer finalmente en la puesta en escena.
45 Pavis, Patrice. Op.cit. Pag.165
46 Villegas, Juan. Op. cit. Pag.63-65

Pavis nos dice al respecto que: Todo aquello que la artes plsticas crean para el
escenario; a iniciativa del director de escena, y al mismo tiempo que l, el
escengrafo, es el responsable de la puesta en escena plstica del drama. 47
Y con respecto a lo mismo Gonzlez nos dice:
Lo que nosotros plantebamos en esa poca, era unir el teatro con las artes
visuales, que la escenografa no fuera slo un decorado sino que existiera una
lectura visual que apoyara pero que tambin se lograra sostener en s misma.

48

Finalmente es el escengrafo el que se preocupa de construir esta gran imagen

escnica y el director es el que est a cargo del ordenamiento y sus posibles
lecturas, creo que en ese sentido, las dems disciplinas formulan sus propios
lenguajes y lo exponen en la representacin de alguna manera, ah encontraremos
la escritura de la narracin visual ms adelante, que est muy ligada a esa
preocupacin esttica dentro de los conceptos del gran total escnico expuesto al
pblico.
El diseador hace uso de sus referentes al momento de crear y toma referentes
necesarios del texto, pero tambin del mundo y de su propia disciplina para
construir sus mensajes. Como adems... El referente del texto es a la vez: un
sistema en el mundo y Signos que representan al texto (del mundo y la escena)
Tambin el conjunto de signos referentes construye el sistema referencial del
texto, que tambin tiene su referente actual.

49

En relacin al signo visual y su rol en la puesta en escena, Ecco lo define as:

Lo que podemos comunicar es un dato de la experiencia comn; lo podemos
comunicar no slo mediante signos verbales (arbitrarios, convencionales,
articulados en relacin con unidades discretas), sino tambin a travs de los
signos figurativos (que aparecen como naturales y motivados, vinculados
ntimamente con las cosas y que se desarrollan a lo largo de un continuo
sensible). 50
47 Pavis, Patrice. Op. cit. Pag. 342

10
Marambio, Mercedes. (2003) Espacio sobre espacio. Las oportunidades que entrega la instalacin plstica al trabajo del
diseador teatral. Santiago de Chile. Memoria. Universidad de Chile. Entrevista a Nury Gonzlez. Miercoles 11 de dicembre
del 2002 49 Ubersfeld, Anne. Op. cit. Pag 28

Adems Ecco desglosa los signos separndolos en grupos y dice:

Signos: denotan, con artificios grficos convencionales, semas de reconocimiento
modelos abstractos, smbolos, diagramas conceptuales del objeto. Slo se les
reconoce dentro del contexto del sema. Semas: Son los que comnmente
conocemos como imgenes o signos icnicos. Constituyen de hecho un
enunciado icnico complejo.

51

Estos semas o imgenes compuestos de significado y significante van

construyendo un complejo sistema que se nos representa en el espacio escnico y
que va construyendo la puesta en escena, conformando as la obra de arte. Estas
imgenes sern las herramientas del diseador para poder construir sus
mensajes, que sern transmitidos al espectador a travs del tiempo de la puesta.
Es necesario aclarar que esas imgenes compuestas de signos o signos en s,
van a ir construyendo la narracin del diseador. Los signos que son utilizados por
el diseador dentro de su trabajo de imgenes y composiciones dentro del espacio
escnico tienen distintos referentes, como los nombra Uberfield El signo de la
representacin tiene tres referentes: el texto dramtico, el mismo como su propio
referente, su referente en el mundo.

52

El escengrafo Guy-Claude Franois nos dice que:

La primera responsabilidad de ste (del escengrafo) es armar la literatura, y la
segunda, ser capaz de leer con sabidura. Los escengrafos crean una
metamorfosis; su inteligencia sensorial y sus diseos surgen del estudio del texto y
de lo que lee entre lneas. 53
Discrepo con el escengrafo en que le otorgamos un papel casi divino al texto en
su significancia o lugar de todas las verdades a exponer, creo que ese leer entre
lneas es ms interesante porque es en esa lectura particular en donde
encontramos al diseador preocupado de buscar otra verdad.

11
50 Ecco,Umberto. (1994) Anlisis de las imgenes. Semiologa de los mensajes visuales.Barcelona, Efe editores.. Pag. 29
51 Ecco,Umberto. Ibd. Pag. 62
52 Uberfeld, Anne . Op. cit. Pag 27
53 Davis , Tony . Op. cit. Pag. 52

4.5 LA FIGURA
En nuestro caso, la figura del diseador ha ido constituyndose a lo largo de la
historia mediante la colaboracin de una diversidad de profesionales; carpinteros,
actores, directores, magos, albailes, arquitectos, pintores, etc. La denominacin
disciplinar como tal, es una especializacin reciente, moderna; me refiero a
reconocer la figura del diseador como alguien capaz de manejar en alguna
medida la experiencia y arte de todos estos lenguajes que colaboraron en su
configuracin.54
Rodrigo Bazaes en la entrevista que nos dio especialmente para este estudio, nos
habla de la complejidad del lenguaje que maneja el diseador como tambin de su
capacidad de contener un grupo de experiencias y manejos tcnicos como
tambin artsticos que nos hacen conformar la figura del artista llamado
escengrafo o diseador teatral, teniendo en cuenta todos los lugares desde
conformamos esta figura y que hemos desglosado en el recorrido de este captulo.
5 EL ROL
Es importante rescatar el trabajo del diseador teatral desde el punto de vista de
un narrador visual para poder comprender mejor cul es su implicancia dentro de
la creacin de la puesta en escena actual. Teniendo en cuenta la cantidad de
soportes que utiliza y lo abstracto que puede ser su creacin de lenguaje y
discurso. Por qu es importante la narracin visual?
Porque le atribuye un papel activo a la disciplina del diseador no desde un punto
plstico, sino dentro de la puesta en escena. Este trabajo nos sumerge en un
mbito desconocido a la investigacin hecha en torno al rol que cumple el diseo
dentro del teatro, ya que en la mayora de las ltimas investigaciones y postulados
podemos encontrar que al diseo se le atribuyen virtudes muy abstractas y

12

participaciones restringidas dentro de los montajes, dentro de la crtica de arte o al

momento de descomponer una obra. Incluso dentro de la misma enseanza de la
54 Anexo

disciplina los profesores nombran al diseo teatral en Chile como un ayudante, un

molde, un recipiente o un toque de estilo y nunca se hace referencia a la
importancia de su discurso o a la forma de establecer los entramados visuales que
determinan la puesta en escena, que la conflictan, incluso la hacen desaparecer
en ciertos momentos.
5.1 DESDE EL AYER
Caracterizacin: Consiste en proporcionar al espectador los medios para ver y/o
imaginar el universo dramtico y, por tanto, para recrear un efecto de realidad....es
especialmente acentuada y fundamental en la exposicin y establecimiento de las
contradicciones y los conflictos....corresponde al espectador sacar conclusiones y
definir por su cuenta su propia visin de los caracteres. 55
El diseador antes deba caracterizar y ayudar a que ese efecto de realidad nos
cautivara como espectadores, efectistas de nacimiento los diseadores teatrales
causan efectos, pero a travs de un lenguaje, no de una caracterizacin bien
cumplida. Las caractersticas del espacio requerido y los personajes, por ejemplo;
son deformadas, destruidas y muchas veces ignoradas para lograr un efecto, se
relaciona hoy ms con la esttica, que con realidades expuestas en el texto
dramtico. La escenografa tiene su punto de partida en un texto y en la visin
que el director o grupo (en el caso de ser colectiva) tenga de ste.
Su misin es lograr una sntesis ntegra en forma prctica y visual que refleje lo
que el texto aborda y que sea reinterpretada por el espectador. El escengrafo
crea a partir de sus propias experiencias, de su manejo y comprensin de lo
dramtico y de lo plstico, de su nocin con respecto a la obra, pero tambin
desde su propia vicisitud como persona. Ms all de buscar elementos formales

13

concretos, consideramos que hay un valor discursivo, un concepto, una lnea, que
el escengrafo pretende demostrar en su trabajo.

56

Creo que en la concepcin actual del diseo esta comprendera a una decisin
que esta entre el ayer y el hoy, ya que se plantea como punto de partida el texto y
la visin del director, evento que en estos momentos ya no es el nico lugar de
gnesis escnico, pero considera el valor discursivo del escengrafo.
5.2 DESDE EL TEATRO ACTUAL
Los usos de videos, las escenas colgantes, las transformaciones de la
iluminacin, los regados en el escenario, los cambios de escenarios, la tecnologa
del sonido, son componentes determinantes de los discursos teatrales
posmodernos.57 Recientemente , algunos tericos han venido a sealar que el
teatro - especialmente el llamado posmoderno- es un producto cultural
multidisciplinario y multimedia. El teatro como produccin multicultural y como
producto visual multidisciplinario, a nuestro juicio, es un proceso recurrente en la
historia. Lo que ha cambiado son las tecnologas utilizadas en cada ocasin. 58
Ms all de que si estamos de acuerdo con las posturas posmodernistas o no,
creo que la complejidad a la que ha llegado el plagio, dentro de lo interdisciplinario
de las artes es insosteniblemente bello, pero asumimos que esto en algn
momento explotar, de hecho vemos que en el ltimo tiempo en nuestra localidad,
un vuelco por los textos y su puesta en escena ms simple, ms que por la
espectacularidad hollywoodense de la exacerbacin tecnolgica. Pero a pesar de
la pobreza tecnolgica con la que se trabaja en nuestro pas, es importante hacer
notar que dentro de esa humildad, se han trabajado grandes ideas, tras este
vuelco a la palabra por parte de algunos directores especialmente, ya que la
imagen sigue firme en la pelea, pisoteando incluso grandes clsicos del teatro y
vemos puestas en escenas, no con grandes presupuestos, pero con estrategias o
propuestas que se transforman en hitos para la plstica en la puesta o para su
evidente transformacin (uso/desuso) a travs del transcurso de los aos.

14

El diseador nos entrega un espacio de libertad dentro de la creacin escnica, ya

que nos propone un accionar, un habitar y un significar para las otras creaciones
de las disciplinas.

55 Pavis, Patrice.Op. cit. Pag.64

56 Marambio, Mercedes. (2003). Espacio sobre espacio. Las oportunidades que entrega la instalacin plstica al
trabajo del diseador teatral. Santiago de Chile. Memoria. Universidad de Chile. s/ p
57 Villegas, Juan. Op. cit. Pag. 141

De alguna manera, el diseo teatral funciona hoy como un gran mensaje donde
quedan espacios en blanco, no por falta de escritura sino por su posibilidad de
destruccin. Adrianne Lobel nos dice con respecto a ese espacio en blanco que:
El papel del escengrafo es el de un arquitecto conceptual.
Creamos una estructura sobre la cual, y dentro de la cual, muchas personas,
incluyndonos nosotros mismos, podemos seguir teniendo ideas. 59
5.3 DESDE LA COMUNICACIN TEATRAL
La comunicacin es concebida como un medio utilizado para influir sobre los
dems, reconocido como tal por aquel a quien se quiere influir, la reciprocidad del
intercambio ya no es necesaria para hablar de comunicacin.

60

La puesta en escena es la primera y ms importante decisin que compromete la

interpretacin del espectador en una direccin a menudo muy clara. 61
Dentro de la comunicacin no se toma en cuanto a lo que logra la visualidad o el
trabajo del diseador teatral. Pero el trabajo del diseador necesita comunicar, es
por esto que a partir de su discurso se elabora su historia para que logre llegar a
un pblico que la destroce, la obra se sella a s misma si no tiene en cuenta que
existe el espectador, fiel guardiana de todos los mensajes.
Ahora, muchas veces el diseador crea su obra con leyes teatrales muy cerradas
o para s mismo, es en ese caso depende absolutamente de la interpretacin del
espectador, de la lectura que hace de eso y si queda en evidencia con el total, lo
cual puede ser incluso tomado como parte del discurso artstico, pero creo que

15

dentro de la labor poltica del arte y el poder que se le atribuye es necesario, que
permanezca ojal fiel a su espectador, eso no impide el estilo de la autora.

58 Villegas, Juan. Ibd. Pag.142

59 Davis , Tony.. Op. cit. Pag 153
60 Pavis, Patrice. Op. cit. Pag 87

El escengrafo Rodrigo Bazaes plantea lo siguiente:

"La escenografa es una actividad que se debe reconocer tanto autnoma como
interdependiente. El artfice que est detrs de esto, es interdependiente en
relacin a los otros artfices. Los otros lenguajes deben enrolarse, deben fundirse
para poder llegar a la puesta en escena.
Autnomo en el sentido que apela a reconocerse como disciplina, que tiene un
campo de investigacin enorme, que debe reconocer sus fuentes, su gnesis y su
perspectiva, su evolucin, su misin; eso es por un lado, y por otro, su necesidad
de establecer un discurso que tiene que ser ledo y reconocido en una obra de
teatro.62
Bazaes nos ilumina acercndonos a la necesidad de establecer un discurso que
tiene que ser reconocido, ms all de la pretensin es para reconocerse como
disciplina interdependiente a las otras. Con la posibilidad de crear un lenguaje
propio que se funde en la puesta en escena. Es por esto que el diseador teatral
trabaja a partir de la evidencia intencional de su obra, para poder establecer la
codiciada comunicacin con el espectador. Al respecto de la comunicacin Ming
Cho Lee nos advierte que:
Los diseadores transforman las palabras en imgenes, una fantasa visual, el
mundo fsico que enmarca los sucesos. Nunca diseo pensando en los
espectadores, diseo para mis colaboradores y despus para m mismo. Tengo
que suponer que el pblico es tan inteligente o estpido como yo. Es de una

16

arrogancia imperdonable disear o dirigir para un pblico que se supone poco

capacitado. Eso implica que nosotros sabemos ms que ellos y esto es
intolerable.63

61 Pavis, Patrice. Ibd. Pag 88

62 Marambio, Mercedes.Op. cit. Pag, 23
63 Davis , Tony. Op. cit. Pag.44

Comparto con Lee que el trabajo del diseador no puede pretender llegar a un
espectador estpido o adormecido, creo que se deba plantear desde la gran
capacidad interpretativa de lo que se le entrega, pero con respecto al trabajo para
s mismo y los colaboradores, existe una etapa anterior a la puesta en escena, en
donde el espectador forma parte de la creacin, desde la ausencia, desde un ojo
externo, incluso creo que nosotros como diseadores teatrales nos planteamos
muchas veces como espectador de nuestro propio trabajo y el de los otros, no lo
dejamos fuera, est al lado acompandonos durante algunas etapas de la
creacin y la produccin.
5.4 DESDE LA PUESTA EN ESCENA
Segn Pavis puesta en escena es:
Un conjunto de los medios de interpretacin escnica. La actividad que consiste
en la organizacin, dentro de un espacio y un tiempo de juego determinados, de
los distintos elementos de interpretacin escnica de una obra dramtica. El arte
de la puesta en escena es el arte de proyectar en el espacio aquello que el
dramaturgo slo ha podido proyectar en el tiempo. La puesta en escena consiste
en transponer la escritura dramtica del texto en una escritura escnica.
Es la transformacin o la concrecin del texto, a travs del actor y del espacio
escnico. La puesta en escena ya no es considerada como un mal necesario del
cual el texto dramtico podra a fin de cuentas prescindir, sino como el lugar
exacto de la aparicin del sentido de la obra teatral. 64

17

Adems de lo nombrado por el autor, tambin es un lugar donde pueden aparecer

ms textos dentro del gran texto espectacular o paralelo a este, es decir, estamos
hablando que esta gran cancha a rayar es la puesta en escena, el rol del
diseador en la puesta en escena actual se basa en la necesidad de dejar su
rastro, pero no a travs de simulaciones de ideas, sino que por medio de una
escritura visual, ya que es a travs de esta herramienta que el trabajo del
escengrafo se hace realmente teatral, ya que se emparenta con el texto

64 Pavis, Patrice. Op.cit. Pag 365

dramtico y el espectculo, es decir, adquiere autonoma y se diferencia de la

plstica en que adquiere una caligrafa, que es la que nos entrega la tradicin
teatral y su particularidad por la palabra representada.

5.5 DESDE EL ESPACIO ESCNICO

El espacio concretamente perceptible por parte del pblico, los fragmentos de
escenarios de todas las escenografas imaginables. 65
As lo define Pavis y si lo acercamos a nosotros y nuestro contexto local, el
espacio escnico es la pgina en blanco donde poder escribir:
El espacio escnico est determinado por el tipo de escenografa y por la
visualizacin que de ella se ha hecho el director de escena en su lectura del
espacio dramtico.66
Independiente si estemos de acuerdo o no con que el director sea el que
determine la visin del espectculo, el espacio escnico es definitivamente el
territorio que va a definir el escengrafo. Es el lugar de la accin escnica, pero
sta es alimentada por los lmites y de la escritura del diseador teatral. Nunca
sabemos si debemos considerar el escenario como real y concreto o como otra
escena. Figurar el escenario es emplear una figura retrica para trasladar de un
elemento -espacio concreto- a otro; el espacio imaginado. 67
Creo que Pavis hace mencin a un punto que es al que apela el diseador al
momento de enfrentarse al espacio escnico ya que este lugar es donde explota
finalmente lo que se quiere contar, son las direcciones espacios temporales de la

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presentacin de las ideas y es el lapso de tiempo en que sucede y se proyecta lo

representado, porque se proyecta dentro de s mismo finalmente.
65 Pavis, Patrice. I bd. Pag.171
66 Pavis, Patrice. Op. cit. Pag.172
67 Pavis, Patrice. Ibd

5.6 DESDE SU DISCURSO

El discurso de la puesta en escena:
La puesta en escena de un texto siempre tiene una palabra que decir: la
intervencin es capital puesto que ser para la representacin la ltima palabra;
no existe ningn discurso universal y definitivo de la obra que la representacin
deba poner al descubierto.68
Es importante decir que el discurso de la puesta en escena es el conglomerado de
decantaciones de todas las ideas expuestas, y por ningn motivo trato de decir
que el del diseador es ms importante que los otros, sino que lo tratamos de
detectar para as decir que existe y no atriburselo a las dems creaciones,
especialmente porque lo importante es decir que la escritura que hace el
diseador dentro de la representacin es diferente a las otras y apela a ese estado
de ensoacin del espectador, donde puede recibir, muchas ms lecturas que las
verbalizadas. Incluso el escengrafo George Typsin se predispone de antemano a
este ensaamiento: Disear para el escenario es una excusa para escaparme de
mi propio mundo de ensueo. Yo me veo como coautor de la representacin junto
con el compositor, el director y el director de orquesta.

69

Y Pavis con respecto al estado de la ensoacin para entender el discurso desde

la recepcin de los mensajes visuales y el discurso nos dice:
El lugar del discurso... Ms all del trabajo consciente del director de escena hay
que reconocer la existencia de un pensamiento inconsciente o visual de los
creadores. Si, tal como sugiere Freud, el pensamiento visual est ms cerca de
los procedimientos inconscientes que el pensamiento verbal, el director de escena

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o el escengrafo podran desempear el papel de mdium entre e lenguaje

dramtico y el lenguaje escnico, el escenario nos remitira entonces al otro
escenario.70

68 Pavis, Patrice. Ibd. Pag. 366

69 Davis , Tony. Op.cit. Pag.156
70 69 Pavis, Patrice. Op. cit. Pag.367

Ese papel de mdium con el que nombra Pavis al diseador teatral tiene que ver
con que va ms all del traspaso de un lenguaje a otro, ya que nos lleva a otro
escenario de la ensoacin. Del inconsciente, a pesar de que se predispone
quizs desde un inicio dentro del estado, necesita estar activo dentro de la
construccin de su discurso a travs de preguntas trascendentales para la
produccin.
Con respecto a esto la escengrafo Maria Bjrnson habla al respecto y nos dice
que:
"En la escenografa se trata de descubrir cules son los problemas haciendo las
preguntas correctas. No se trata de buscar los elementos visuales, se trata de
buscar las preguntas que den las respuestas correctas; a partir de all, se avanza
a lo visual.71
Es decir, que a partir del desarrollo de preguntas y cuestionamientos en torno a
algn problema podramos acercarnos a descubrir la visualidad, interpretamos
esto entonces como que el discurso aparecera de una serie de cuestionamientos
o del desarrollo de una gran pregunta que posteriormente nos llevara a lo visual y
que desde ah lo entregara.
Dentro del trabajo actual del diseador creo que se plantea resolver preguntas y
problemas que tienen que ver con una de las facultades del teatro que es
acercarse a las problemticas del hombre, como todo arte supuestamente, es por
esto que nombramos el trabajo del diseador como preocupado de los referentes
propios y del mundo, dentro del cuestionamiento y anlisis del hombre ms all de
su percepcin. El escengrafo Jos Carlos Serroni nos lo explica as:

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Como artista el trabajo de un escengrafo es por lo general ms racional y

objetivo: construye cosas. Pero creo que todo se traduce fsicamente sobre el
escenario es la representacin es un proceso creativo que proviene de un
entendimiento previo de la humanidad.

72

71 Davis , Tony Op.cit. Pag.92

72 Davis , Tony. Op. cit. Pag. 104

5.7 DESDE LA RECEPCION DE SU TRABAJO

Por lo general, el pblico entiende bastante bien cul es el papel del dramaturgo,
del libretista, del compositor o del coregrafo. Sin embargo, el trabajo del
escengrafo es un misterio para la mayora de nosotros. 73
Y en general el trabajo del diseador es muy difcil de desentraar de un total
escnico, porque interfiere de tantas maneras distintas en la puesta en escena, de
manera verstil u otro supeditado a un sinnmero de cosas subrayadas por el
director. Es difcil poder establecer cul es la recepcin de su trabajo por parte del
espectador, incluso por parte del equipo creativo total de una produccin. Adems
que se comprende como una disciplina que forma parte de un colectivo:
El trabajo del escengrafo nunca es individual, siempre se relaciona con un
equipo, que si bien puede no interferir directamente con su propuesta, siempre
estarn involucrados con el resultado final de sta a travs de los distintos aportes
que hagan al montaje. 74
A pesar de que algunos escengrafos concuerdan con esta idea, otros nos han
hablado de lo individual de la disciplina dentro de algunas etapas de creacin,
pero finalmente lo difcil es detectar el trabajo del diseador, percibirlo. Pavis nos
habla de la recepcin como:
La actitud y la actividad del espectador confrontando al espectculo; la forma en
que utiliza los materiales suministrados por el escenario para convertirlos en una
experiencia esttica.

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Confrontando directamente al objeto artstico, el espectador se ve literalmente

sumergido en un bao de imgenes y de sonidos. Tanto si el espectculo le
resulta exterior o lo engloba.

73 Davis , Tony Ibd. Pag. 8

74 Marambio, Mercedes. Op. cit. Pag.123

Si queremos llegar al goce artstico, nunca es suficiente querer consumir

confortablemente y con poco esfuerzo el resultado de una produccin artstica; es
necesario que participemos personalmente en la produccin misma, que seamos
en un cierto grado productivos, que consistamos un cierto gasto de imaginacin,
que asociemos nuestra experiencia a la del artista o la pongamos a ella.

75

Pero creo que en la actualidad la crtica social que hacemos al espectador, al

hablar de lo poco impresionables o la poca importancia que da a las palabras de
un texto, nos favorece como escengrafos especialmente en la capacidad que
est teniendo el pblico de poder leer ms all de lo verbal en forma simultnea y
creo que el pblico hoy da ms importancia a lo visual en la escena que la propia
crtica de espectculo o las premiaciones artsticas locales.
5.8 COHERENCIA DEL ESPECTCULO
Pienso que el espectador finalmente es quien da fe de un trabajo coherente y los
diseadores teatrales, siento que estamos tratando de ser coherentes con la
visualidad adquirida por la conciencia histrica versus la contingencia artstica y
emprica, pero segn los objetivos de este trabajo debera ser poder lograr
escribirle al espectador un montn de ideas a travs de su escritura particular,
creo que de manera subliminal, muchas veces esta disciplina puede ser mucho
ms poltica que la conciencia adquirida a travs de la palabra, segn Pavis la
nocin de coherencia/incoherencia dentro del teatro es: Una categora tanto de la
recepcin como de la produccin, es producida por la puesta en escena, como

22

proyecto de sentido, pero en ltima instancia es el espectador quien posee la

facultad de construirla a partir de los signos de la representacin. la tarea del
espectador consiste precisamente en encontrar en los sistemas significantes de la
representacin una unidad o una disparidad. La comprensin de la combinatoria
de los diversos sistemas escnicos le ofrece la posibilidad de acordar o de oponer
determinados signos y de construir para el conjunto del espectculo isotopas de
lectura; en una palabra, instaurar su propia coherencia de lectura, incluso a partir
75 Pavis, Patrice. Op. cit. Pag.383

de sistemas de signos que inicialmente podan parecer incoherentes. 76

Pero si tomamos esta frase de Duffau:
Traducir lo que la palabra nos entrega en trminos temporales es una eterna
bsqueda. No hay formas preconcebidas, o que en el propio texto sealen, de
cmo manifestar la temporalidad en trminos de actuacin, espacio e imagen.

77

De alguna manera lo que podemos rescatar de lo dicho en esta interesante

conclusin, es que finalmente la traduccin de palabra a una imagen contable en
un tiempo es casi imposible, pero si hacemos el proceso inverso, como lo debera
pretender el diseador, que es contar a travs de imgenes-mensajes que sern
traducidos finalmente en la palabra. No es un suicidio de la imagen, ya que por
atribucin las imgenes quedan en nosotros casi eternas, como recuerdos, ms
que las palabras, como una vez me lo dijo la diseadora Catalina Devia en un
regalo de buena suerte antes de un estreno, ella me regal dentro de una
pequea caja -Las palabras mueren antes que las imgenes tratando, creo yo, de
dignificar nuestro oficio visual como diseadores.
5.9 DESDE EL AUTOR
Este parte del captulo ser un poco conflictivo dentro de su construccin ya que
existen discrepancias y condiciones en torno al lugar autoral del diseador teatral
dentro de la puesta en escena o en la contemplacin de la obra de arte como
unidad o como partes. Segn la postura del director Marcos Guzmn, el autor de
la visualidad de la puesta en escena es conflictiva si queda en manos de dos

23

personas, como lo dos el director y el diseador. Lo expone de la siguiente forma:

La puesta en escena le pertenece al director, en este caso es como yo por lo
menos lo concibo y eso implica el trabajar con diferentes materiales...Pero creo
que a m como espectador tambin me complica de sobremanera esta cosa donde
hay una serie de pequeas autoras, de pequeos lugares autorales que conviven,
a m siempre me ha dado la sensacin de que esas autoras se terminan
aniquilando unas a las otras, es un poco del diseador, pero tambin es un poco
del director, esa tensin a m nunca me fue muy gozoza. 78
Creo que esa pequea autora teatral a la cual hace referencia el director chileno
nos acerca al lugar autoral del diseador y que a l en particular le crea conflicto
como creador nico de la puesta en escena y como espectador. Bazaes en
contraposicin al lugar que toma Guzmn con respecto a las minoras autorales, el
diseador teatral chileno las funciona en un colectivo autoral, al respecto nos dice
que: El resultado de la puesta en escena, es el resultado de una amalgama de
autoras que se desprenden de un eje central...Sin duda hay ms de un autor, pero
esa autora es la finalmente en una red, digamos invisible para el espectador,
queda resuelta en una nica autora del equipo...pueden haber ms autores en
relacin a determinado lenguaje, por ejemplo; el eje de la visualidad suele tener
ms autores, pero entre todos guiados por una direccin...Es misin del ejercicio
historicista y analtico de la esttica develar esa autora, pero no es misin del
espectador. El espectador recibe un total y en ese sentido, la autora es lo menos
importante cuando ests frente a una experiencia esttica, frente a una obra de
arte.79
Creo que es inmensamente aportativo a este estudio lo expuesto por el diseador
local dentro de la concepcin de una autora colectiva de la puesta en escena, que
es mucho ms coherente con la poltica discursiva del producto escnico en
nuestra actualidad, pero a mi parecer, el espectador no queda ajeno a las distintas
partes, es muy difcil que occidentalmente concibamos todo como una unidad e
ignoremos las partes, no desmereciendo ni lo uno de lo otro. Pero creo que esta
concepcin esttica de la unidad de la obra de arte, no es manejada por el artista,

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ya que dentro de nuestra concepcin occidental del mundo no somos unitarios en

el pensamiento. Para m es mucho ms fcil entenderlo desde una mirada oriental
del asunto, pero desde la localidad en todas sus esferas me parece irnico
nombrar un nico todo. A pesar de que la puesta en escena ha sido nombrada
como una Gran Imagen, es un todo entramado en mltiples cosas detectable.

76 Pavis, Patrice. Op. cit. Pag.70

77 Duffau, Lilly. Teatro y concepto de lugar. Estudio sobre la puesta en escena Memoria. Universidad de Chile.
2001. Pag.50
78 Anexo Entrevistas. Captulo X. Entrevista al director Marcos Guzmn. Pag.70
79 Anexo Entrevistas. Captulo X. Entrevista al diseador Rodrigo Bazaes.

INTRODUCCIN AL DISEO TEATRAL

UNIVERSIDAD DE CHILE. DEPARTAMENTO DE TEATRO.

Ttulo: LA HISTORIA PARALELA.

Sub-ttulo: EL DISEADOR TEATRAL COMO NARRADOR VISUAL EN
LA PUESTA EN ESCENA.

MEMORIA PARA OPTAR AL TTULO PROFESIONAL DE DISEADOR

TEATRAL

Alumno: Sergio Valenzuela Valds

Profesor Gua: Marco Espinoza Quezada. Actor profesional.

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Santiago de Chile. 2004.