23/08/2010

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El Quijote de Orson Welles | CineFore

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Monday, August 23, 2010
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El Quijote de Orson Welles

Escrito por Arturo Garmendia on Sep 10th, 2009 y archivado en Directores. Tu puedes
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Trabajos de amor perdidos

Don Quijote es el proyecto al que Orson Welles dedic ms tiempo, dinero y
pasin. Tal vez por ello fue el que tuvo un largo proceso de creacin: treinta
aos de trabajo intermitente. Lo inici en 1955, filmado en Espaa algunas
pruebas con el actor ruso Mischa Auer, su primer prospecto para intrprete
principal del filme, y en 1985, poco antes de su muerte, todava estaba
haciendo planes para concluirlo, Pero su exilio de Hollywood y su bsqueda
de productores independientes signific, para muchos de sus proyectos, un
financiamiento insuficiente que en el mejor de los casos acarre problemas
de ambientacin o terminado o, en el peor, que nunca fueran concluidos,
como es el caso de esta, la que en su fuero interno consideraba su pelcula
favorita.
Como antecedente inmediato de esta situacin habra que considerar la lucha
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Como antecedente

Quijote
de Orsonhabra
Welles |que
CineFore
inmediato deElesta
situacin
considerar la lucha
con los grandes estudios hollywoodenses por el control de su obra, que haba
emprendido prcticamente desde el Ciudadano Kane. En esa lucha haba
sufrido estrepitosas derrotas; y la ms reciente se haba producido durante la
realizacin de Sombras del mal cuyo rodaje haba concluido en 1957 y se
encontraba en la etapa de post produccin cuando surgieron discrepancias
con el estudio en torno al montaje, lo que se tradujo en el despido fulminante
del director.

Surgi entonces la oportunidad de filmar para la cadena de televisin CBS un

documental de media hora de duracin. Slo haba un problema: no tenan el
tema. Welles, como sabemos, llevaba mucho tiempo embelesado con la
novela de don Quijote escrita por Miguel de Cervantes de Saavedra y soaba
con trasladarla a una pantalla. Bocet entonces un script, en el que
nicamente aparecan don Quijote y Sancho Panza y algunos figurantes, que
ilustraban una sntesis muy apretada de la novela, misma que sera narrada
por el propio Welles. Con los escasos recursos que la televisora puso a su
disposicin, y una cantidad que a manera de apoyo le fue proporcionada por
Frank Sinatra, Welles contrat a Akim Tamiroff para interpretar a Sancho
Panza y con el se traslad a Mxico -pas en el que ya haba tratado de filmar
sin xito una nueva versin de la novela de Federico Gamboa, Santa, con
Dolores del Ro en el papel estelar- donde asegur la participacin de Oscar
Dancingers como productor ejecutivo del proyecto.
Se convoc a un casting y quien result electo para incorporar al Caballero de
la Triste Figura fue el actor espaol Francisco Reiguera, de peculiar
fisonoma. Era quien mejor se ajustaba, en lo fsico, al modelo establecido
por Gustave Dor. Reiguera recibi este trabajo con una enorme ilusin. Su
tipo tan especial no encajaba con facilidad en los repartos del cine mexicano,
lo cual empeoraba su dolorosa condicin de exiliado. Pero como don Quijote
supo aportar al personaje una sobriedad y una locura pasmosas, las que
unidas a su fsico envejecido, demacrado y de extrema delgadez lo hicieron
sumamente convincente. (1)
Se contrat al eficiente Jack Draper como fotgrafo del filme y a un pequeo
equipo de tcnicos; y el rodaje se inici el 29 de junio de 1957, sin guin ni
plan de rodaje previos. El director aprovech el meticuloso conocimiento que
tena de la novela para comenzar a filmar las primeras escenas. El grupo se
moviliz por el centro de la Repblica Mexicana (Puebla, Tepoztln, Texcoco,
Ro Fro y la ciudad de Mxico) y las tomas efectuadas fueron enviadas a la
CBS para formalizar el trato, pero por alguna razn (quizs la fama que se
haba creado el director de problemtico) la compaa productora se
deslig del proyecto.
Welles vol a Estados Unidos en agosto, y regres en octubre para reanudar
el proyecto, ahora ms ambicioso. Al romperse el trato original, Welles
expandi el esquema de la pelcula a una duracin normal, desarrollando una
segunda parte que llevaba a don Quijote y su escudero a la poca moderna.
El reparto se enriqueci entonces con Patricia McCormack (Dulcie, por
Dulcinea) y Orson Welles (que adems de narrador se representara a s
mismo en la pelcula) y en un papel episdico Paola Mori, entonces esposa
del director. El crtico Leonardo Garca Tsao en su esbozo biogrfico de
Welles resume as la trama establecida por el cineasta:
Orson Welles se encuentra leyendo el Quijote en un hotel de la
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Orson

El Quijote
de Orson
| CineFore
Welles se encuentra
leyendo
el Welles
Quijote
en un hotel de la
ciudad de Mxico, cuando una nia turista norteamericana le
pregunta por el libro. Welles le explica y se entra a un flash back
compuesto por tres episodios en los que Don Quijote y Sancho Panza
se sitan en el mundo contemporneo: Don Quijote ataca a una
pantalla cinematogrfica cuando ve que el villano amenaza a la
herona, defiende a un toro de los embates de un picador durante una
corrida y cabalga sobre Rocinante para atacar a una pala mecnica
(en lugar del molino de viento). El ltimo episodio termina con una
explosin nuclear que aniquila la civilizacin humana. Sin embargo,
de las ruinas emergen don Quijote y su escudero, Sancho Panza. (2)

En estas condiciones, Welles pudo rodar las escenas en que interacta con la
pequea Dulcie, que son de hecho el armazn de la pelcula, Pero antes de ir
ms lejos, la filmacin se vio interrumpida porque el director haba
conseguido financiamiento para el rodaje de un nuevo proyecto: Mercury, la
productora de Welles, con la colaboracin la Warner Bros. (Estados Unidos),
Cervantes Film Organization y Sevilla Estudios (Espaa) produciran un
guin original del director con locaciones en Italia: M r. Arkadin/ Reporte
confidencial (1955) en la que, a manera de compensacin por la
suspensin temporal de Don Quijote, incorpor a Mischa Auer, en el
excntrico papel de un entrenador de pulgas, a Akim Tamiroff como un
pantagrulico personaje, cuyo ltimo deseo es saborear un pat de ganso y a
Paola Mori, como Raina, la amada hija del potentado Arkadin, papel
incorporado por Welles.
La filmacin de Arkadin dur ocho meses y la post-produccin se hubiera
prolongado por mucho ms tiempo, dado el comportamiento de Welles en el
cuarto de edicin. El productor, Louis Dolivet se apoder del filme y contrat
a un nuevo editor para terminarlo. Pero la cosa no termin ah. Varios editores
intentaron concluir el filme, elaborando incluso versiones en diferentes
idiomas; y todas ellas fueron entregadas al pblico a travs de los aos (a
Estados Unidos no lleg sino hasta 1962). Mientras tanto, Welles denunci la
arbitrariedad de Dolivet y, a pesar de las diversas ediciones existentes, no hay
una que lleve el crdito oficial en ese rengln. En ese sentido, M r. Arkadin
permanece eternamente inconclusa. (3)
Sin embargo an durante esta filmacin, en tiempos perdidos, Welles sigui
agregando fragmentos a su Quijote. Hizo trasladarse a Reiguera a Italia con
sus otros actores y continu rodando en silencio, y as persisti, a travs de
muchos aos, a medida que consegua dinero para reunir actores y tcnicos.
Esta es la nica pelcula de la filmografa de Welles en la que puso todo el
dinero de su bolsillo para la produccin. (4)
El Quijote de Orson Welles no es una obra fiel a la novela cervantina pero s a
su espritu. De esta manera describa Welles lo que los personajes de
Cervantes significaban para l: Su Don Quijote es la mitad de Espaa y
Sancho la otra mitad. El hidalgo es el sueo espaol de la caballerosidad en
toda su absurda maravilla. Es la locura llena de nobleza, de dignidad y de
incorruptible galantera que ilumina el carcter espaol. Su escudero es la
tierra espaola misma. Es todos los hombres que han vivido sobre esa tierra
que se ar por vez primera.
El proceso de adaptacin implicaba no slo transcribir en imgenes la
ancdotas ms conocidas del libro, sino construir sobre l una nueva
dimensin, que lo reinventara y lo actualizara. Y en esta ltima palabra reside
la clave del sorprendente planteamiento de Orson Welles: Qu pasara si
por arte de bilibirloque don Quijote y Sancho se vieran trasladados a la
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Espaa del siglo XX? Qu nuevas aventuras les aconteceran? Quines

seran los gigantes, los hechiceros, las botas de vino? Este planteamiento,
adems de funcionar perfectamente acercaba la realidad o locura de don
Quijote a la realidad cotidiana. El hidalgo ya no cabalgaba a Rocinante en la
lejana, sino que sus cruentas batallas las libraba en nuestros das. Adems,
todo esto haca que el presupuesto bajara notoriamente, al no tener que
adaptar los decorados naturales a la poca del medievo.
As, don Quijote intentara liberar a una dama de la mquina infernal, un
moderno dragn que la tiene presa: una motocicleta Vespa. Pero la dama no
se deja liberar y con aires destemplados echa a su salvador de la calzada
para proseguir su camino. Es la primera nocin que el espectador tiene de
que nos encontramos en tiempos modernos y no en los antiguos, donde el
yelmo de don Quijote y la voz en off nos lo haban hecho creer. El siguiente
episodio se da cuando don Quijote, ante una procesin de Semana Santa
arremete contra los penitentes, los cuales le atizarn con varas de madera
hasta dejarlo casi inconsciente. La segunda parte de la pelcula es si cabe
ms revolucionaria que la primera. Al igual que Cervantes, que en un alarde
de meta-literatura haca que sus personajes se dieran cuenta de que se
estaba escribiendo un libro sobre ellos Welles, en lo que viene
denominndose meta-cine, provoca que sus personajes se enteren de que
se est haciendo una pelcula sobre sus vidas y adems los obliga a
participar en ella.
Una de las secuencias que nunca se lleg a rodar era con la que Orson
Welles, en un momento dado, pensaba abrir la pelcula. Titulada Baile de
mscaras, mostrara a don Quijote y Sancho acudiendo sin saberlo a una
fiesta de disfraces, en la que cada invitado imitara a un personaje literario
famoso. De esta manera pasaban inadvertidos hasta su encuentro con dos
personas vestidas de la misma manera que ellos. Una escena que si se grab
narra la aventura que tiene don Quijote cuando, buscando a Sancho por la
ciudad, entra en una sala de cine. Sentado en una butaca, contempla
horrorizado como unos malvados hacen de las suyas contra una pobre
muchacha. La reaccin del caballero no se hace esperar y corre en su ayuda.
Con su espada hace jirones la pantalla de cine sobre la que slo ve villanos.
Los espectadores empiezan insultndole, para acabar lanzndole cosas y
echndolo a puntapis de la sala. (5)
An hoy da no est claro que tan avanzado qued el proyecto: A pesar de
que hay muchos metros de pelcula impresa en poder de sus herederas,
faltan secuencias clave que permanecen en manos de coleccionistas o de
algunos banqueros, renuentes a deshacerse de ellas. De cualquier modo,
algunos comentaristas afirman que Welles, antes de su muerte, expres que
realmente nunca le interes terminar el filme, sino que lo consideraba un
juguete personal.
Entrevistado en 1965, Welles afirmaba: Ya est prcticamente terminada;
slo necesita unas tres semanas de trabajo para filmar varias cositas. (6)
Pero en 1967 explicaba porqu no haba podido terminarla de la siguiente
manera:
Tengo la certeza de que Cervantes se puso a escribir una historia
corta y sus personajes tomaron vida y tiraron del escritor; tenan una
vitalidad que sorprendi al autor y contina sorprendindonos todava
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vitalidad

Quijoteyde
Orson Welles
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que sorprendi alElautor
contina
sorprendindonos
todava
a nosotros Eso es lo que me pas con la pelcula: Don Quijote y
Sancho tienen una vida que yo como cineasta tampoco puedo
detener. No son marionetas; son libres, curiosamente independientes.
Lo que me preocupa para poner fin a la pelcula es que quizs el
mundo moderno les destruira. Y sin embargo no logro ver a Don
Quijote destruido. se es mi problema.(7)

A lo largo de los aos Welles segua cambiando su concepcin de la

pelcula. Johnathan Rosenbaum reporta que a mediados de los aos setenta
Welles haba editado una versin ms o menos completa en Roma. As,
Welles hizo todo lo posible para que su don Quijote no se llenara de polvo y
cada vez que las condiciones lo permitan llamaba a sus dos actores
principales para continuar con el trabajo. Tanto Regueira como Tamiroff,
enamorados como el propio director de aquello que estaban haciendo,
acudan prestos all donde les dijese. Ya fuera a Mxico, Italia, Francia El
rodaje se interrumpa y se reanudaba, una y otra vez, poco a poco, hasta que
la muerte sorprendi a los dos protagonistas casi consecutivamente, a
Reiguera en 1969 y a Tamiroff en 1972. En cuanto a Welles, todava cuatro
meses antes de su muerte, en 1985, hablaba de terminar el filme. Fue por
eso que no se pudo acabar aquello que Welles tena que contar al mundo,
aunque permaneciera indeleble en su imaginacin.
M ucho ruido y pocas nueces
Para muchos cinfilos nada es ms tantalizador que la posibilidad de
redescubrir filmes que se daban por perdidos. La historia de cmo La
pasin de Juana de Arco de Dreyer fue recuperada gracias al
descubrimiento de una copia en un manicomio noruego, o cmo Rick
Schmidlin reconstruyo en la mejor forma posible Avaricia, de von Stroheim,
les hace concebir esperanzas de hallazgos similares. En lo que toca a las
pelculas inconclusas de Orson Welles, la restauracin de Don Quijote es
uno de los prospectos ms esperados, toda vez que no era el proyecto de
algn estudio, y Welles no estaba obligado a entregarlo a nadie, en ningn
plazo.
En 1986, inmediatamente despus de la muerte de Welles, el Festival de
Cannes quiso rendirle homenaje y encomend al cineasta Constantine CostaGavras, entonces tambin director de la Cinemateca Francesa, un
mediometraje a partir del material indito de Don Quijote, mismo que alcanz
una duracin de 40 minutos y fue proyectado en la emisin de ese ao, con
una recepcin bastante fra. Un crtico apunt: Es el nico lugar donde puede
verse este material, por lo tanto no puede ser ignorado (aunque a uno le
gustara); y Richard Round opin: El Quijote pudo haber sido una gran
pelcula si Welles hubiera podido terminarla, pero en su estado muy tosco y
no editado resulta de inters principalmente para estudiantes de cine, y su
proyeccin en Cannes no pareci ni adecuada ni til. Oja Kodar nos dijo que
Welles mismo nunca quiso mostrrsela a nadie antes de terminarla. Tena
razn. (8)
Asi estaban las cosas hasta que Patxi Irigoyen, originalmente distribuidor
cinematogrfico en Espaa, dijo: Siempre o hablar acerca del proyecto
inconcluso de Welles; y todas las opiniones eran en el sentido de que era
imposible tratar de localizar su material impreso y darle una forma coherente,
y ahora es el flamante productor de una versin del Don Quijote en 35 mm.,
hablada en espaol y con duracin de 116 minutos, elaborada a partir de 328
mil pies de pelcula, que se localizaron despus de 18 meses de bsqueda
en dos continentes. Decid empezar a buscar este metraje a fines de 1989, y
cada paso de la produccin fue sumamente difcil.
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En 1990 Irigoyen contact a la actriz yugoslava Oja Kodar, compaera y

colaboradora de Welles durante sus ltimos 30 aos de vida, y heredera de
los derechos de todas sus obras inacabadas, para adquirir en nombre de la
EXPO 92 los derechos sobre el material de Don Quijote. Kodar entreg 30
mil metros de pelcula e Irigoyen recobr otros 10 mil metros de material no
revelado que estaban en poder de la actriz franco-canadiense Suzanne
Clothier, asi como otros amigos y asociados en los Estados Unidos.
Despus hubo de enfrentar el problema de restaurar y montar el metraje que
Welles rod lo mismo en 35 mm. que en 16mm. en laboratorios de Munich,
que no obstante su calidad no lograron solucionar problemas de resolucin y
contraste de imgenes; y a continuacin vino el reto de estructurar el material,
para lo cual se guiaron por la grabacin que, con duracin de una hora de
duracin, haba dejado Welles leyendo la parte del narrador y los dilogos de
los personajes principales. Slo que quedaron 56 minutos de imgenes sin
narracin, con escenas de la vida cotidiana espaola, que fueron montadas
discrecionalmente por los editores.
La restauracin del filme, que tuvo un costo total de 3 millones de dlares, se
hizo bajo los auspicios de la Exposicin Mundial que se celebr en Espaa en
1992 y tuvo su premiere en Sevilla en abril ese ao; siendo tambin
presentado en mayo en el Festival de Cannes, donde gener opiniones en
contra. En efecto, de acuerdo con el crtico espaol Juan Cobos, quien tuvo la
oportunidad de ver un primer corte de la pelcula original, armado cuando
Welles todava estaba filmando material para ella, la versin de Franco no se
parece en absoluto a la que proyectaba Welles. Ms an, no incluye todo el
material de rodaje conocido. Al menos le faltan dos lotes de pelcula muy
importantes, que se encuentran depositados en colecciones privadas
europeas.
Lo que vemos en esta versin es a Don Quijote y Sancho en una Espaa llena
de miedo y desolacin, donde la gente no se atreve a ser ella misma, y
encuentra consuelo en las corridas de toros, en los festivales de Moros y
Cristianos y en las procesiones religiosas. Cuesta arriba, don Quijote lucha
por revivir el viejo sueo de la caballera, apoyado por su escudero Sancho,
devoto en cuerpo y alma a su amo y atrapado en el mismo delirio.(9) Orson
Welles, como un nuevo Cervantes, y su equipo cinematogrfico siguen a los
dos personajes en todos sus movimientos, y gradualmente toman el mando
de la situacin e influencian sus destinos.
Todo est bellsimamente filmado, si bien no tiene ninguna consistencia
dramtica. Muy poco ocurre en la primera hora, salvo vagabundeos a lo largo
del campo de don Quijote y Sancho. En la segunda hora, don Quijote arriba a
la Espaa contempornea, y en una serie de secuencias se enfrenta a nuestra
vida diaria. No puede decirse que no haya algunos momentos felices, como el
de los molinos y el de los pollos, que son muy buenos, pero la mayor parte es
una prdida de tiempo.
Comedia de las equivocaciones
No est claro cmo es que Jess (Jess) Franco fue considerado como la
mejor opcin para dirigir el proyecto*, salvo que fue asistente de director para
Welles en Campanadas de medianoche (1966). El caso es tuvo en sus
manos un conjunto de fragmentos del filme, que haba que integrar de la
mejor manera posible. Un crtico record haber visto un primer corte de la
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pelcula en los setentas, armado por el propio Welles, y opina que Franco
arm su muy personal versin del asunto y lo arruin. Sin embargo, no hay
que olvidar que corren historias sobre cmo Welles cort y volvi a cortar su
pelcula muchas muchas veces a travs de los aos, sin lograr darle forma
definitiva. (10)
Don Quijote no corri con la misma suerte, en parte debido a las
disposiciones testamentarias de Welles y a la comedia de equivocaciones
que generaron: En el pliego testamentario que redact el cineasta en 1985,
leg a Oja Kodar el control completo sobre sus proyectos flmicos
inconclusos, asi como su casa en Los ngeles, presumiblemente porque
pens que Oja, como escritora, actriz y directora flmica por derecho propio,
era la persona ms adecuada para administrar su legado flmico. De otra
parte Paola Mori, la tercera esposa de Welles y madre de su hija Beatrice,
obtuvo el resto de los bienes del cineasta, que incluan la nica pelcula de su
propiedad terminada, Otelo. Beatrice solo recibi un bono de 10 mil dlares.
Pero despus de la muerte de Paola Mori en un accidente automovilstico,
Beatrice hered la parte de su madre, y ha sido lo suficientemente hbil como
legal, pero que demanda a cualquiera que intente usar alguna propiedad
intelectual del cineasta. Por ejemplo, si alguna cadena de televisin quiere
utilizar un fragmento del M acbeth de Welles, an advertidos de la situacin
prevaleciente, prefieren acordar una cantidad que pagar al Fideicomiso antes
de meterse en un pleito legal que, a la larga, les sera ms demorado y
costoso.
De otra parte, Jonathan Resenbaum es un agudo crtico cinematogrfico que
se ha especializado en el cine de Orson Welles y escribe frecuentemente
sobre sus filmes; y que fungi para la Universal Pictures como consultor en
la re-edicin de Sombras del M al.(11) En 2003 Lawrence French lo
entrevist, e hizo las siguientes revelaciones sobre el filme maldito de Welles,
del que nos venimos ocupando:
Lawrence French - Es cierto que el Munich Filmmuseum posee la
mayor parte de los filmes inacabados de Welles?
Jonathan Rosenbaum -S, Oja Kadar se los ha cedido o por lo
menos permite que los resguarden-. Pero hay mucho material disperso.
En algunos casos slo estamos araando la superficie.
LF -Y cul es su opinin sobre el material que pudo ver ah?
JR -Creo que lo ms impresionante que poseen es Don Quijote. Gran
parte de lo mejor del filme es el material con Patty McCormack. Pero la
ms extraordinaria secuencia, de las dos horas de material que pude
ver, es la de la sala de cine: Don Quijote entra en la sala y empieza a
cargar contra la pantalla con su lanza, y la rompe de arriba abajo. Es una
secuencia silente, pero es la escena ms poderosa que he visto. 12
Pero hay otras cosas en Don Quijote que son igualmente asombrosas.
Considero que ste es el mayor de los trabajos inacabados de Welles.
LF - Por qu, si existe material suficiente, no se ha terminado el
filme?
El problema es que Welles, pienso, iba con todos los que trabajaba y
les deca: T eres el nico en que puedo confiar, y por lo tanto hay un
montn de personas que se denuncian unas a otras como impostoras.
Asi es que an las personas que simpatizan con las diferentes partes, y
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que quisieran acercarlas para que pudiramos tener una versin

decente de Don Quijote, no han tenido xito.
Hay una mujer, fue la script girl en Don Quijote, quien escribi un largo
artculo en Sigth and Sound, en el que afirma que Welles se aproxim
bastante a una versin completa del filme. Lo que yo pienso es que, por
varias razones, l deshizo mucho de lo que haba terminado, porque
nunca perdi la propiedad del filme; y quizs no quera exhibirlo. Cuando
conoc a Welles, me dijo que no quera competir con M an of La
M ancha (1972), el musical de Arthur Hiller que empezaba a circular en
esa poca. Creo que tena razn, porque hubiera sido atacado. Eso
haba sucedido en todos los casos en que haba exhibido algo. Asi es
que si la cinta era de su propiedad, y le daba ms placer trabajar en ella
de vez en cuando para que terminarla y estrenarla? No iba a ganar
dinero alguno, y lo iban a atacar: No tena nada que ganar y todo para
perder.
LF -Fue muy infortunado que se le permitiera a Jess Franco elaborar
una versin de Don Quijote, ya que lo hizo tan mal. No entiendo como
Oja Kodar no se conform con la versin ms corta, que Costa-Gavras
mont para exhibirla en Cannes, en 1986.
JR -Existe un gran metraje de Don Quijote, aparte de lo que la
Cinemateca de Madrid posee. A mi tampoco me gusta la forma en que
se realiz el montaje del material, pero entiendo que no lo tienen todo.
No se cunto posean ellos del metraje de Patty McCormick, pero s que
no tienen la secuencia de Don Quijote en el cine. Quin sabe que ms
puedan tener. Creo que gran parte del problema es que no hay slo un
Don Quijote, sino que existen varias versiones, porque Welles
cambiaba continuamente de plan. Aunque Mauro Bonanni, el editor
original de Don Quijote, no est de acuerdo con esto. Me dijo que si
as fuera, Welles se hubiera deshecho de todo el material que ya no
necesitaba. Asi es que Bonanni piensa que slo hay una versin.
LF -Oja Kodar se mostr furiosa con lo que Jess Franco hizo, e
implic que era un destajista sin talento.
JR -Bueno, lo es. Y aunque Oja autoriz esa versin de Don Quijote,
no vio lo que haban hecho sino hasta que fue demasiado tarde. Cuando
vio la cinta terminada se mostr horrorizada, y neg su autorizacin para
que fuera mostrada fuera de Espaa.
LF -Pero porqu elegir a Franco por encima de Costa-Gavras?
JR -Ella no lo eligi, fue electo por la gente de la Exposicin espaola.
El es espaol, y haba trabajado con Orson Welles en Campanadas a
medianoche y supuestamente era amigo de Welles. Tambin era el
mayor churrero de Espaa, y eso no lo tomaron en cuenta. Pienso que
Oja no saba mucho del proyecto, pero ella es completamente inocente,
porque firm el trato de buena fe y tuvo la precaucin de hacer algunas
estipulaciones para proteger el material, si bien no todas las necesarias.
Por ejemplo, ella fue quien prohibi usar el material de Patty McCormick,
porque Welles le haba dicho algo al respecto. Pero lo que Welles no le
dijo es que planeaba volverlo a filmar con su hija Beatrice en esa parte;
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pero nunca tuvo oportunidad de hacerlo, y esa era precisamente la

estructura principal del filme. Esa es una de las razones por las que
Welles no quera que nadie viera el material, hasta que lo hubiera
completado personalmente. Como resultado, suprimieron esta parte,
que era primordial para el filme. Y para reemplazarlo, usaron material
tomado del rutinario documental que Welles haba rodado en Espaa,
En la tierra de Don Quijote. Tambin ocurri que Mauro Bonianni
quera trabajar en el filme, pero en Espaa no estaban interesados, ni
siquiera por el hecho de que Welles le haba dejado a Bonianni algn
metraje del filme, que gracias a l ha sobrevivido. Cuando Oja se enter
de esto, su reaccin fue Te has robado todo ese metraje,
Devulvelo!. Pero Welles se lo haba cedido legalmente, y lo nico
que se consigui fue mermar las posibilidades de integrar parte
importante del material.
El escritor mexicano Jorge Volpi afirma que La escena ms clebre del Don
Quijote de Orson Welles no existe. As de simple: nunca se film. O tal vez
s, y se encuentra en uno de los rollos que permanecen en Italia, o en los
retazos que Jess Franco no utiliz y pasa a describir la secuencia de don
Quijote en el cine, slo que afirma que Como si Merln el hechicero les
hubiera arrebatado sus cuerpos, se descubren a s mismos en la pantalla que
hay en la pared del fondo Cmo es posible! Con esta imagen, Welles ha
llevado hasta sus ltimas consecuencias la mise en abime inventada por
Cervantes en la segunda parte de su libro, para establecer luego que tal
secuencia parangona a Welles con Jorge Luis Borges, por aquello de los
espejos que se desdoblan y los senderos que se bifurcan. No obstante, no
documenta su dicho y no queda claro si Welles film o slo proyect filmar
esta variante, o todo no es sino una fabulacin de Volpi. Por lo que
investigamos, Welles si pens enfrentar a sus protagonistas con sus dobles,
en la escena del baile en la mansin del Duque, que no film; y s meti a don
Quijote en el cine, pero para rescatar a una doncella en peligro. (Ver Jorge
Volpi: La voz de Orson Welles y el silencio de don Quijote, en la revista
Letras libres, enero de 2004, p.8).(12)
Trabajos de amor perdidos
Ahora bien, a lo largo de este artculo se han manejado varias hiptesis del
porqu Welles demoraba tanto en el montaje de sus filmes: impericia?
Falta de financiamiento? Incomprensin de los productores? Asuntos
poco atractivos para el gran pblico? Laurence French apunta en la siguiente
direccin, apoyndose en palabras del director:
Nunca voy al cine a ver mis pelculas una vez que estn terminadas,
porque ya estn impresas en celuloide, almacenadas en una lata de
metal y ya no pueden ser cambiadas. En cambio, si diriges una obra
de teatro y la ves durante su temporada, y algo no te parece, siempre
puedes reunir al reparto y decirle Bueno, maana vamos a ensayar.
Voy a reescribir tal escena y la interpretaremos de otra manera. Pero
un filme est cerrado para siempre, no puedes cambiar una pelcula
ya terminada. Asi es que nunca veo mis pelculas, porque me pone
nervioso no poder cambiar nada Don Quijote era un ejercicio
privado mo, y ser terminado como un autor debe terminar sus obras:
en el tiempo que sea necesario, cuando sienta que ya est bien
concluido. No es que est inconcluso por razones financieras.(13)
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El Quijote de Orson Welles | CineFore

As pues opina French-, es probable que la razn por la cual Orson Welles
dej tantos filmes sin terminar, no haya sido por el miedo a terminar algo, sino
por la intensa alegra que reciba de su trabajo durante el proceso de edicin.
En muchas oportunidades declar cunto disfrutaba rehaciendo sus filmes,
llegando a mencionar en una entrevista que si por l fuera seguira editando el
Ciudadano Kane, si el estudio no lo hubiera obligado a terminarlo. (14)
A buen fin no hay mal principio
El crtico Peter Tonguette seala que afortunadamente los aos han
atemperado las pasiones y, si no a corto plazo, si eventualmente los
dispersos fragmentos de la obra inconclusa de Welles adquirirn un orden y
sern asequibles para el pblico, ya que desde 1995, el Munich
Filmmuseum, que resguarda la mayor parte de los materiales inditos e
inconclusos de Orson Welles ha trabajado lentamente para reunir y ensamblar
el material disponible para una eventual presentacin de los mismos. Hasta
que esta tarea est completa, una visin adecuada del cine de Welles
permanecer elusiva. El material conocido hasta ahora es slo la punta de un
iceberg en lo que al trabajo que film en vida se refiere. (15).
NOTAS
1. Francisco Reiguera Prez naci en Madrid, Espaa, el 9 de noviembre de
1899.Se inici como actor infantil en la Compaa Teatral de Arte Espaol en
1907. Produjo el filme republicano Lespoir, de Max Aub y Andr Malraux en
1939. Arrib a Mxico, exilado, a principios de los aos cuarenta y se
incorpor como actor al cine mexicano en la cinta Jess de Nazareth (Jos
Daz Morales, 1942). Se mantuvo en activo haciendo pequeas partes en 122
pelculas a lo largo de 27 aos, hasta 1969, ao de su muerte. Escribi,
produjo y dirigi la comedia Yo soy usted en 1944 y el drama Ofrenda en
1954. Como es sabido, la pelcula jams llego a completarse y fueron
espacindose los telegramas que anunciaban un nuevo periodo de
filmaciones. Muri en 1969, con la frustracin de no haber concluido su
proyecto con Welles. Testimonio del actor Eduardo McGregor. Francisco
Reiguera y Orson Welles., en Cuadernos Hispanoamericanos No. 603,
septiembre de 2000.
2. Leonardo Garca Tsao. Orson Welles. Universidad de Guadalajara. Centro
de Investigaciones y Enseanza Cinematogrfica. Jalisco, Mxico, 1987, p.
119
3.
David
Cornelius.
Mr.
Arkadin
http://rottentomatoes.com/m/mr_arkadin

en

Rotten

Tomatoes.com

4. Incluso se dice que tuvo que tomar un papel en Noche larga y febril (Martin
Ritt, 1960), basada en una novela de William Faulkner, para poder pagar parte
de la produccin. Peter Cowie El cine de Orson Welles, Editorial ERA, 1969,
p. 122
5. Citado por Diego SaucedoTejado Ciudadano Don Quijote. En la revista
virtual
HOMINES.COM,
Colombia,
febrero
de
2006.
Ver
http://www.homines.com/cine/ciudadanoquijote/index.htm
6. Leonardo Garca Tsao, ibid, p. 120
7. Citado por Diego Saucedo Tejado. Op. Cit.
8.- Leonardo Garca Tsao. Ibid, p. 120.
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9. Citado por Diego Saucedo Tejado. Op. Cit.

*. Jess (Jess) Franco, director espaol de cine fantstico-pornogrfico, ha
usado aproximadamente 40 pseudnimos para rodar alrededor de 150
pelculas, entre ellas Vampyros Lesbos, Killer Babies y Tender Flesh. Para
mayor informacin ver la pgina www.cinefanstico.com/bio.php?id=10
10. Ver pgina http://www.wellesnet.com/films.htm
11 Ver pgina http://www.wellesnet.com/touch_memo1.htm
12. Jorge Volpi http://www.letraslibres.com/pdf.php?id=7312
13. Lawrence French. Una entrevista con Johnatan Rosenbaum. Ver la pgina
http://www.wellesnet.com/rosenbaum.interview.htm
14. Lawrence French Is The other side of the wind Orson Welles Unseen
Masterpice? En la pgina http://wellesnet.com/wind_article.htm
15. Peter Tonguette. Notes on Orson Welles Most personal late film. Ver la
revista
virtual
Senses
of
cinema
en
http://www.sensesfocinema.com/contents/03/27/welles_dreamers.htm

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1 comentario en El Quijote de Orson Welles

1.

Rafael Alcrreca dice:

20 Septiembre 2009 en 1:04
Estupendo artculo sobre el Quijote de Welles y su historia malograda. La secuencia del
cine es extraordinaria y su brevedad no impide que brille el genio del norteamericano.
Me imagino al ruso Einseinstein celebrando la secuencia de Welles como algo que le
hubiera gustado imaginar y filmar para su obra personal.
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