ESceNOGRAFIA | Regina, 1986). partes, para dejar pasar los haces de luz de los spots. Cubri las aber- turas con una “bambalina-regrueso” para que desde las primeras filas no se notasen las divisiones. En los planos de construccién hay que indicar la forma y la pin: tura como si viéramos el plafond de abajo, nunca de arriba, por- que puede llevar a confusiones en ef momento de montatlo. PRACTICABLES Son tarimas o plataformas que se usan para lograr elevaciones mo- mentaneas en el escenario y que puedan soportar el peso de mu- chos actores, Se los construye de madera 0 metal, el piso 0 tablero es de “saca y pon”. Se los solia fabricar en madera machimbrada, n aglomerado de 20 PARTE 1 + @)EL MUNDO DEL ESCENOGRAFO estandar, normalmente: 2 x 1 metros. Las alturas van de 20 centi- metros en adelante, siempre de 20 en 20 (es decir: 20, 40, 60. Los frentes de los practicables, si estan forrados, se denominan espejos. CARROS Son los practicables con ruedas, fijas o bien “locas” ~es decir, que giran sobre el eje horizontal también-, para facilitar el giro del ca- 170, Se accion: en CUyO caso los gufa un con | remote. X Enda puesta da por c ba en escena una cama 10 que los carros del ba‘smouosg, ‘urpea8 je ouayy un 2800]09 uo anb 07x} ns ua A ugDse ns ud sopednso spur UPIS® saz0}De So] L1qO euaid va X sojoe un seuoPoe anb espuay soy anbuod “sonata SH THAN ur out09 ‘ofxequtia Ug ‘981989 ap O8s911 ja a1109 soja tod apustas9p anb soyve jo & ‘,sejauned,, ua uayrorauos as anbiod ‘sourts}soz84] jopepina! ‘ose> aso ug “99 ‘sox0}De ap ‘oo"FpFo9109 Inout Je sopseroclio>Ur 0 sa]qeonDexd soso wDeY ‘ouxeo ap opouu v ‘separ uo uapid so] sax We) eaed emme ap sonar e uesope as anb sop 0 uopeos9 un uO souipos8-sougynosy o¢ @p epesid ef xeyn[29 ea exa[e9so v| opuend, oie “sapuansep vied odwi A ‘epuvsdq Aey ord ‘20104 “Ipa So] ap seigqeoso svy uo epestd ef uy sojpayinbue soy> ef 4 “oussip oxsonu ua ,ueanua ou, sada v anbuod ‘e) ua} anb vy oysy ‘soroU ¢ ap offoxsesap un A “zyeu PURUOUap as osaax9 as9 “(soxaWINUAD z Soun) ofedsa fap apesa1qos epesid ej opuen (sepyos seus uvas anb opesaoau sa ou ‘osad 10) (OsvDONIDSS "BI OGNAW B® +b auave ~1odos uaqap ou owoa) puvogpiny-epeia ap “-sepezye o sofadso- aay so] & sonowyyur gz ap opesawo|Se ap 1s apand epestd e] ‘sqquayy soy & sepesid se] ueuure as sofia a1qog “sepe8ind z x ¢ ap ‘eprj9s exopeut ap Uog ‘sauOUEF] CULE] SO] a8 S9]EIOIE] SO] Y (zemw us & ,euourow ap, uefeq sas0ive so7) ‘sepuanrasuoo sejeur s0ex eupod epestd vf 2p eprpout e| Lup o1quae> rombpeno & efeq je osnas assnuas anb sun 20;9" | A “oypue ap onnour 1 & sonauruae 97, ant spa udjang “ey -o1 0 epesid ap sonauumuso o¢ { epeze ap sonourtque> Oz 2} -Pas9 s1as 0 axjeno uatian ardurays Ise ‘sauoPonpoud sax0HFa}Ue sel ap opuepanb ues anb ‘sexajeasa Seen saqey aans sozea So] UX svanvosd “wo ‘ren [e sojqvasopur sepeua4y ‘seanjou ‘94D -ue8ua 1ey1a0 exed ‘one jap eimyfe e anb souaur sonawsyrUr soun “pau taqap “Osis IW HV5AT AND NaANALL ON O1se9 [ap Soladsa SO”) (ometanss ap (233) SOUUATEIAOPY U9]ID—S upBaN_ OUAIY ap eyes yuvtoONaDsSESCENOGRAFIA RAMPAS Son planos inclinados con armillas. Una pendiente de un 15 a un 20 por ciento -es decir, 15 0 20 centimetros més por metro resulta bastante aceptable para que un actor pueda ascender 0 descender cémodamente. Aqui también tenemos que calcular el desarrollo de cada rampa: sila altura maxima es de 1 metro y la pendiente es del sera de 5 metros por lo menos. A veces los actores reclaman varillas cada 50 centimetros para frenarse al descender. Por supuesto, no pueden tener ruedas, ni ser un carro. COLUMNAS Se construyen de terciado y se las clava sobre “centinas”—discos de madera colocados cada 50/0 60 centimetros que, a su vez, estan uni- dos por un alma de madera~, ‘También se aprovechan las columnas 0 cafios en PVC de dife- rentes didmetros, resultan mas sdlidos y, como a la terciada, se les puede dar el acabado que deseemos. Si un actor necesita apoyarse en una columna, se le da una base de arena, para aumentar la esta~ bilidad. Si son fijas, y la altura del teatro lo permite, se sostienen desde la parrilla. A Rampa. PARTE 1 + @EL MUNDO DBL ESCENOGRAFO MATERIALES En el métier escenogratico, debemos estar atentos a todas las nove- dades indust ‘08, goma Eva, adhesivos, reves fibras poliéster, fibras de vidrio, polifan... y experimentar siempre, probando nuevos materiales y nuevos usos de los tradicionales, TELGOPOR Su nombre técnit €s “poliuretano expandido” (también se lo in muchos ele- rendidor y de mentos en el escenario. Es liviano, fa costo accesible, xX En Mein Kampf, de George Tabori, dirigida por Jorge Lav con escenografia cle Pace (San Martin, 2000), la gente de Escul- tura y Escenografia di Tuego los traté con de los golpes. Lueg zaron con Melacr wien y arena o aserrin, los pintaron con, il agua. Para engafiar el ojo, los hicieron des- parejos y los gastaron un poco. El resultado fue que, aun vistos de cerca, parecian ladrillos verdaderos. X Para El pobre hombre, de Gonzalez Castillo, ditigida por Helena tek, hice realizar ladrillos para tapar las vigas de cemento del fondo del escenario de la sala Casacuberta. Ya lo ha- 1994 para un espectaiculo de le A, Negrin, Realmente, en la sei ho se nota cual es el verdadero y cu: X EI mismo trabajo se realiz6 cuando hice ‘muel Beckett, dirigida por Alfredo Alcén (At Vail -ilusiGn Gptica—era completo, de partida, de Sa- 90,1991). El X También eran de os durmi los de quebracho, porque con ese peso’ podiamos hacer ido imposible po-