Trabajo final de historia.

Breve anlisis del primer movimiento del

cuarteto
K387 Primero de la serie de los
cuartetos dedicados a Haydn

Jorge Benjamn Gonzles Melo

Acerca de Mozart :
La figura de Mozart es bien conocida tanto entre msicos como entre gente de
diferentes profesiones, esto debido tanto a su genio como compositor como a su
peculiar historia de vida.
Naci el 27 de Enero de 1756 en Salzburgo, Austria, muere en Viena el 5 de
diciembre de 1791 . fue bautizado un da despus de su nacimiento como
Joannes Chrisostomos, Wolfgangus,Teophilus.1
El nio mostr a muy temprana edad inters por la msica (tena alrededor de tres
aos) cuando su padre empez a darle clases de teclado a su hermana Nannerl.
Mozart pasaba una gran cantidad de horas en el teclado. A los cuatro ya ejecutaba
varias de las piezas que estaban en el libro de su hermana. a los cinco aos ya
haba empezado a hacer sus primeras composiciones, incluso antes, cuando tena
cuatro aos ya haba intentado componer lo que el mismo llam concierto
inventando su propio sistema de notacin.2
Aprendi a tocar el violn a los seis aos por su propia cuenta en un ensayo de trio
en su casa, tocando el segundo violn y luego el primer violn con malas
irregulares posiciones pero sin equivocarse.3
Mucho tiene que ver la grandeza de Mozart con la gran cantidad de horas que
pasaba practicando y su deseo por aprender cosas nuevas. Describe su hermana
Incluso de nio anhelaba siempre aprender todo en lo que fijara la mirada, pero
estaba tan ocupado en la msica que no pudo mostrar su talento en otras
direcciones4 Describe tambin que poda estar tocando por horas sin perder el
inters.
1 Maynard Solomon, Mozart: a life (Harper Perennial 1995) 37
2 Solomon, Mozart. 38
3Solomon, Mozart. 39

La influencia de su padre en su desarrollo como msico tambin es bastante

marcada ya que fue en todo momento un excelente maestro que adems de
instruirlo el, lo acerc a los mejores msicos y maestros de la poca.
Leopold se dio cuenta rpidamente del talento de su hijo y que ste podra sacar a
la familia adelante, por lo que pidi permiso al arzobispo de schrattenbach el cual
fue aprobado para empezar un viaje que lo llenara de experiencia y
conocimientos.5

Relacin entre Haydn y Mozart

Como podemos ver la vida de Mozart fue significativamente ms corta que la de

Haydn. Sin embargo la brecha generacional que exista entre ambos no impidi
que desarrollaran una gran amistad de la que ambos sacaran gran provecho.

La diferencia

de veinticuatro aos entre la edad de ambos se hallaba

compensada por el proceso sumamente lento en

la madures de Haydn y el

sumamente rpido en la de Mozart. Mientras que el joven Mozart Haba

aprovechado el estilo de Haydn, El viejo Haydn se dispona a concluir su obra en
el espritu de Mozart. Con ello se produjo un acontecimiento inaudito en la historia
de la musical, dos preeminentes personalidades se compenetraron mutuamente y
culminaron en la ms perfecta unidad6
4 Solomon, Mozart. 39
5 Solomon, Mozart. 40

Lo dicho en esta cita se refleja en lo que sucedi con los cuartetos de cuerda de
Mozart al escuchar los innovadores cuartetos rusos de Haydn .
Durante el siglo XVIII hubo tendencia de adaptar los gneros instrumentales a la
nueva forma sonata que Haydn haba desarrollado, entre esos gneros se
encontraba uno nuevo que se convertira en uno de los ms representativos de
toda la produccin musical del siglo XVIII gnero del cual Haydn tambin es
responsable. 7

El cuarteto de cuerda
El cuarteto de cuerda consiste en cuatro voces instrumentales con equivalencia en
agilidad y capacidad expreiva, no permite voces de relleno ni de efectos sonoros
para encubrir defectos de construccin interior.8
A Haydn se le es conocido como padre del cuarteto de cuerda si bien no fue el
primero en componer en esta modalidad, estuvo entre los primeros y fue el gran
maestro del gnero. Este nuevo gnero no sola ser interpretado por msicos
profesionales ni para un pblico determinado como la sinfona, los cuartetos eran
ms bien msica que era interpretada por aficionados para su propio deleite. 9
6 Hamel Y Hrlimann, enciclopedia de la msica, Editor Grijalbo 1970. 225
7 Hamel Y Hrlimann. enciclopedia de la msica. 214
8 Hamel Y Hrlimann. enciclopedia de la msica. 227
9 Peter burkholder, Donald Grout, Claude Palisca. Historia de la msica
occidental( Alianza msica) 614

Los cuartetos de Haydn estn dirigidos especialmente a los intrpretes. En

ocasiones describen una conversacin entre los instrumentos: El primer violn
tiene el papel ms destacado pero el violonchelo y las voces intermedias llevan a
menudo la meloda o participan en el dilogo
En los primeros cuartetos de Haydn se puede apreciar el estilo galante que
consiste ms bien en melodas amables concentradas en la voz superior con las
dems voces claramente subordinadas.
Con el paso del tiempo Haydn madur musicalmente y luego de escribir su
segunda serie de cuartetos denominados cuartetos del sol escribi su famosa
serie de cuartetos rusos 10 aos despus dedicados al gran duque pablo de
Rusia , los cuales haba compuesto de una manera especial y completamente
nueva en propias palabras de Haydn. 10 Con esto se refiere al desarrollo de la vida
propia de todas las voces instrumentales que participan equilibradamente en la
elaboracin de los temas y la exposicin11.

Es por la impresin de los cuartetos rusos que Mozart escribe su serie de

cuartetos que dedica a Haydn que incluyen:

K 387
K 421
K 428
K 448
K 464

Los mismos incluyen una dedicatoria escrita por Mozart para Haydn

10 Amedeo Poggi, Edgar Vallora. Mozart, repertorio completo. Giulio Einaudi

editores 1991. 442
11 Hamel Y Hrlimann. enciclopedia de la msica. 227

Un padre que haba decidido mandar a sus hijos al ancho mundo consider que
era su deber confiarlos a la proteccin y orientacin de un hombre muy clebre,
especialmente cuando el ltimo en buena fortuna era al mismo tiempo su mejor
amigo. He aqu por tanto, oh gran hombre y querido amigo, estos seis hijos mos.
Son, en verdad, el fruto de un largo y laborioso trabajo, aunque la esperanza de
que sera en parte recompensado, que varios amigos me inspiraron, me anim, y
me enorgullezco de que estos vstagos sirvan para proporcionarme consuelo
algn da. T, t mismo, querido amigo, hblame de tu satisfaccin por ellos
durante tu ltima visita a esta capital. Es esta indulgencia hacia todos ellos la que
me lleva a encomendrtelos y me alienta a confiar en que no te resultarn
completamente indignos de tu favor. Puede que por el contrario tengas a bien
recibirlos amablemente y ser su Padre, Gua y Amigo! Desde este momento te
transfiero

todos

mis

derechos

sobre

ellos,

rogndote

que

contemples

indulgentemente los defectos que la parcialidad del ojo de un Padre me impide

ver, y a pesar de ellos contines en tu generosa Amistad hacia quien tan
gratamente los valora, esperndola me encuentro , con todo mi Corazn, mi
querido Amigo, tu ms Sincero Amigo.12

Anlisis
Para fines del trabajo escojo el primer movimiento de tres de los cuartetos
incluidos en la serie.

Cuarteto k 387

Consta de los cuatro movimientos tradicionales, alegro, minueto, andante, alegro

12 Deutsch, Otto Erich (1965). Mozart: A Documentary Biography. Stanford: Stanford
University Press.

El cuarteto esta escrito en sol mayor y presenta en la exposicin dos grupos

temticos claramente marcados, el primero de ellos en Sol mayor (I) y el segundo
en Re mayor (V) se puede observar que en esta ocasin temas ms elaborados
que no suelen utilizar progresiones lineales (o por lo menos no muy marcadas
para conducir los temas y las transiciones entre uno y otro) como sola verse por
ejemplo en una exposicin temtica de las primeras sinfonas de Haydn. cada voz
va jugando con la otra e intercambiando la meloda principal tomando de esa
manera la misma relevancia cada instrumento del conjunto.
El desarrollo comienza Con el primer grupo temtico expuesto en Sol mayor pero
rpidamente conduce a Mi menor (relativo menor) con Si mayor como dominante.
El desarrollo contina en Mi menor no con el tema preciso pero por la amplia
utilizacin de figuras de semicorchea se asemeja ms al segundo grupo temtico.
Es hasta este punto que podemos encontrar progresiones lineales ms frecuentes
y notorias que utiliza para extender mi menor.
Podemos encontrar a partir del sptimo comps del desarrollo de manera
consecutiva dos progresiones bastante marcada. La primera de ella es una
progresin de quintas descendentes que empieza en el sptimo comps del
desarrollo en si mayor y conduce hasta un Sol con sptima que resuelve hasta el
comps 15 en un nico do tocado por la viola. Es ah donde comienza la segunda
progresin, en este caso es un patrn lineal que empieza en el comps diecisiete
(del desarrollo) entre el cello y el segundo violn con una quinta que baja a cuarta y
se ve interrumpido en el siguiente comps cuando la lnea principal cambia al
primer violn con una quinta que cae a octava en el segundo tiempo y se repite la
secuencia en dos ocasiones hasta el comps veinticinco donde regresa a mi
menor.
La re exposicin se da en el comps 108 presentando de nuevo ambos grupos
temticos, en esta ocasin el segundo grupo aparece en sol mayor.Posterior
mente una pequea coda con la que termina.