ROCIADO DE FORMAS SENCILLAS

FORMAS BASICAS:
EL CONO
Primer paso
Pintar un cono es muy parecido a
pintar un cilindro, pero para la ejecucin del cono hay que iniciar la rociada
en la punta del cono bajando hacia la
base. Haga algunas marcas con rotulador para experimentar con las distintas
densidades de sombra.
Coloque una hoja de pelcula enmascaradora sobre el dibujo. Use una gua
para recortar con bistur la base curva
del cono en elipse, y no intente hacerla
a mano alzada. Para los lados guese
con una regla. Despegue la pelcula
para descubrir la figura entera.

Recorte un enmascaramiento de
para cubrir toda la zona de brillo
centro del cono y fje/o con un
Roce con un tono uniforme la
expuesta del cono.

Segundo paso

Tercer paso

Para las sombras se emplean enmascaramientos sueltos. Algunas sombras tienen bordes duros y otros suaves. Para
los duros utilice reglas y enmascaramientos sueltos de a el ara los suaves.

El tercer paso se refiere a los toques

finales a mano alzada. Acente ms las
sombras para conseguir ms contraste
o ilumine las zonas claras con gouache
blanco en el centro del brillo. Esta capa
se fusionar con bordes suaves.

papel
en el
peso.
parte

Ensanche el chorro en direccin a la

base del cono. Compruebe el grado de
intensidad de las sombras y haga las
correcciones necesarias hasta. obtener
una imagen convincente.

2 Para conseguir

bordes duros en la
sombra de ambos lados, roce entre dos
reglas oblcuas unidas en la punta del
cono y separadas en la base.

111

TECNICAS ARTlSTlCAS

INSTRUMENTOS
PARA CORTAR
Esta secuencia nos muestra el empleo
de curvas francesas y reglas, como
guas para dibujar, enmascarar y cortar.
Elija formas sencillas para practicar con
diversidad
de color y composicin.
Concntrese en el dibujo, y corte con
precisin hasta que lo domine.

porque es ms lCiI de manejar :Bsque

el mismo ngulo que us con el lpiz, y
corte despacio pero con confianza, siguiendo la curva en un 5010 movimiento.
La presin de la mano bastar para
efectuar un corte limpio, sin marcar la
superficie de la cartulina.

5 Eche hacia atrs el borde

despegado
con ayuda de la punta del bistur y retire
el trozo de pelcula.

Cubra la cartulina con una hoja de

pelcula enmascaradora. Dibuje sobre la
pelcula con un lpiz afilado de grafito,
ayudndose
con una curva francesa.
Mantenga la punta del lpiz en el mismo
ngulo durante todo el trazado de la
curva, procurando que ste no sea muy
forzado, para que se pueda volver a
repetir el corte. Dibuje de igual forma un
rectngulo, ayudndose esta vez con una
regla dura.

Para determinar la presin exacta se

necesita mucha prctica. Si aprieta mucho y marca la superficie, quedar pintura en los surcos y en la imagen final
aparecern lneas indeseadas.
Procure no cortar la misma curva
francesa. Si se usan instrumentos
de
plstico para cortar, se estropearn sin
remedio 105 bordes.

Mantenga el enmascaramiento
temporal en su lugar con ayuda de una regla
metlica y comience a aerografiar, con
un poco de tinta transparente.

4
2

Vuelva a colocar la curva Irancesa y

la regla en la misma posicin anterior y
utilcelas como guas para cortar. Procure
que el bistur est bien afilado .. Mucha
gente prefiere usar un bistur de mango
circular en vez de uno de mango plano,

112

Una vez cortados todos los contornos, compruebe las esquinas; si la ejecucin no es perfecta, la pelcula se rasgar
al retirarla.
Emplee la punta del bistur para despegar una esquina del enmascaramiento,
procurando no estirarlo, si piensa usarlo
ms tarde.

Quite el enmascaramiento
y compruebe 105 contornos.
Fjese en si las
esquinas son precisas y las lneas rectas.
Practique este ejercicio muchas veces.

COMO

CORTAR UN CIRCULO PERFECTO

Esta secuencia de fotografas indica cmo cortar, enmascarar y dibujar un crculo perfecto. El aergrafo es el
instrumento ideal para dibujar formas geomtricas perfectas en dos o tres dimensiones: la seguridad de lnea y
regularidad de tono seran difciles deJograr con pincel.
Dibujando crculos y otras formas aprender a conocer
al aergrafo y a manejarlo aprovechando todas sus
posibilidades. La precisin de los enmascaramientos

resulta decisiva, y lo mejor es utilizar un cortador de

crculos.

Qu se necesita
Una superficie dura, cartn blanco, un comps de
dibujo, lpices, papel layout, pelcula de enmascaramiento, cortador de crculos, un bistur y tinta violeta
transparente.

COMO ENMASCARAR

Dibuje un crculo en la cartulina con

lpiz y comps. Use un lpiz duro, un 4H
o 6H.

Recorte un cuadrado de pelcula enmascaradora lo suficientemente

grande
como para cubrir por completo la zona

expuesta. Despegue el respaldo, procurando que el lado adhesivo no se lleve

pegadas partculas de polvo o grasa.

Coloque un trozo de papel, preferiblemente transparente, sobre la cartulina

y pguelo. Esboce ligeramente el crculo
hecho a lpiz.

Dejando un buen margen, corte un

crculo en el papel con un bistur, dejando al descubierto el crculo dibujado en
la cartulina. Este enmascaramiento
exterior proteger la cartulina.

Coloque la pelcula enmascaradora

en el lugar adecuado pasando los dedos
por encima para eliminar burbujas. Si
trabaja sobre una superficie ms esponjosa que la cartulina, despegue la

pelcula antes de que se quede demasido pegada a la superficie, porque de lo

contrario, sta puede irse junto con la
pelcula al despegar/a.

113

TECNICAS

ARTlSTlCAS

Despegue el crculo de pelcula, con

la punta del bistur, cuidando de no
mellar la cartulina. La capa de pintura
acentuara la ms ligera marca.

Cmo aerografiar
un crculo

Cmo cortar un crculo

El enmascaramiento
permite ver el
crculo y el punto central, hechos a
comps. Coloque la punta del cortador
de crculos, que es como un comps
pero con una hoja afilada en vez de
mina, en el punto central y corte alrededor de la lnea a lpiz.

Como evitar agujeritos

Cuando se utiliza un cortador de crculos
como el de la ilustracin de arriba, o se
traza un crculo con un comps, existe
un truco para que el agujerito central no
se vea en la cartulina. Corte un cuadradito de cartulina y colquelo
sobre el
punto central del crculo pegndolo con
cinta adhesiva normal o de doble cara. La
punta del comps caer ah, evitando as
cualquier perforacin en la superficie de
la cartulina.

Tambin puede hacerla con una hoja

de bistur acoplada al comps, pero el
crculo no ser perfecto, porque hay que
idear la forma de unir la hoja del bistur
al comps.
Una tercera alternativa es una plantilla
circular, pero presenta dos inconvenientes: los crculos son de un tamao determinado y resulta difcil cortar y mantener
el mismo ngulo a la vez.

Cargue el aergrafo con un poco de

tinta violeta. A una distancia de 5 cm. de
la superficie, roce un tono plano y
uniforme sobre el crculo al descubierto.

Deje secar la tinta; es cuestin de

minutos. Levante la pelcula enmascaradora; una pelcula de baja adherencia no
tiene por qu daar la superficie.

114

BOQUILLA DE PULVERIZADOS
En esta imagen de una bola de billar negra, el trabajo de
aerografa se limita al fondo texturado, la sombra que
produce la bola y los brillos blancos que dan vida al
dibujo. Las tres tcnicas empleadas -pulverizado,
enmascaramiento y brillosproducen un efecto nico
que no se podra conseguir a pincel.
Esta imagen forma parte de un trabajo mayor (ver
pgina 119) y demuestra que un trabajo de apariencia
compleja se puede desglosar en una serie de secuencias
relativamente sencillas.
El fondo texturado se consigui por medio de una
combinacin de tcnicas. El moteado ms grande se
logr bajando la presin del aire hasta el mnimo; y el
moteado pequeo, elevando ligeramente la presin.

COMIENZO

Se han empleado dos colores contrastados: azul y

rojo, para crear un efecto vivo. Para utilizar con eficacia
el papel rasgado se necesita tiempo.

Qu se necesita
Una superficie dura, cartn blanco (eS 10 o Schoellesharnrner), lpiz de grafito, pluma tcnica, tinta negra,
instrumentos de dibujo (escuadra y cartabn), regla,
compases, plantillas de crculos y una bigotera, tintas
transparentes amarillo limn, violeta y magenta, gouache blanco, pelcula enmascarad ora, papel de calco,
boquilla de pulverizados, papel absorbente o trapo y un
pincel fino.

3 Roce

con tinta magenta sobre el

borde de la bola, dejando que sean los
bordes de la rociada los que definan el
contorno
exterior de la sombra. Este
contorno
suave ser ms convincente
que un borde duro.

DE LA IMAGEN

Dibuje directamente
un crculo sobre la superficie de trabajo con un comps o una bigotera. Dibuje a su alrededor un cuadrado con regla y rotulador.
Dele tinta al cuadrado y esboce el crculo
con tinta negra y pluma tcnica. Una vez
seca la tinta negra, es cuestin de un
momento,
no se notar si vamos aadiendo
capas superpuestas
de tinta
transparente, sin necesidad de enmascarar el crculo. Enmascare el exterior del
cuadrado. Cargue el aergrafo con tinta
amarilla transparente y roce sobre la
imagen con un tono uniforme .

2 Al dibujar

la sombra del crculo sobre la superficie, la bola resaltar. Cubra

la imagen con una hoja de papel de seda
reforzado con pelcula enmascaradora.
Fje/o en la posicin adecuada y recorte exactamente siguiendo el borde del
crculo. Decida desde que ngulo va a
venir la luz y mueva el enmascaramiento
un poco en sentido contrario, dejando al
descubierto una zona en forma de media luna de tono amarillo. Fije el nuevo
enmascaramiento
en esta nueva posicin.

La sombra proyectada
Despus de comprobar el contraste de
color con el fondo, despegue el enmas-

caramiento para descubrir

su totalidad.

la sombra en

115

TECNlCAS ARTlSTlCAS

Cmo usar una boquilla

de pulverizados

Colocacin de la boquilla
de pulverizados

Este diagrama indica cmo quitar la

tapa de aire y de la aguja del cuerpo del
aergrafo antes de acoplar la boquilla.
Tapa de la aguja
Tapa del aire

Baje la presin de su suministro de

aire de 2 a 0,7 bares. Una vez colocada la
boquilla de pulverizados, cargado el ae
rgrafo con tinta magenta y con el enmascaramiento
original en su posicin
alrededor del cuadrado, comience a aplicar el moteado por toda la imagen,
manteniendo el aergrafo a una distancia
aproximada de 45 cm. de la superficie.
Puede variar la textura manteniendo el
aergrafo a diferentes distancias de la
superficie. A mayor separacin, mayor
dispersin y menor control.

L
/

Desenrosque la tapa de aire y de la

aguja, y seprelas del cuerpo del aergrafo. Hga/o sobre una mesa, procurando que las piezas no se extraven.

~~.
Boquilla

de pulverizados

Mientras trabaja, la pintura se amontonar en la boquilla de pulverizados y a

veces se puede atascar. Tenga a mano
un trozo de papel absorbente o un trapo
para limpiar el extremo de vez en cuando y eliminar 105 restos de pintura.

Coloque con cuidado la boquilla de

pulverizados
sobre el extremo de la
boquilla descubierta.

1 Desenrosque

el mango del aergrafo y deje al descubierto la montura del

engaste de la aguja. La boquilla de pulverizados aparece tambin en la imagen.

.'
o.:

"

.....

"

''';
'

,-

'.'

~.~

.'

.
f.

"

*... ,',

~~J

: ....
..
-. :.,

..~
,',

... ,-,

....

'. -,
-; .'
e'

...

. .:

-'

.....

'. .. .

. ::',

','

','

...::,::!:..

'

Afloje el tornillo del engaste de la

aguja y muvala unos 5 mm. Esto evitar
posibles daos sobre ella, al colocar la
boquilla de pulverizados. Recuerde no
forzar ninguna parte del aergrafo al
colocar la boquilla de pulverizados.

El fondo moteado
El efecto moteedo

116

quedar ms aparente

si se hace a dos colores; fjese en que el

moteado va por encima de la sombra.

BOQUILLA

DE PULVERIZADOS

Toques blancos de luz

Decida dnde van a ir los toques de luz
sobre la bola, recortando
trozos de
papel y colocndolos sobre la bola.

Roce una lnea de gouache blanco

rebajado a lo largo del borde exterior del
brillo, dejando que caiga pintura sobre
los extremos y el borde interior.

Deje secar el color magenta y repita

la operacin con tinta violeta. Es muy
importante
dejar secar del todo cada
color, sobre todo si el moteado se compone de salpicaduras grandes. Ahora ya
est finalizado el fondo texturado.

Aplique una hoja nueva de pelcula

enmascaradora sobre el crculo. Coloque
la aguja del cortador de crculos en el
centro de la bole- y corte dos lneas
paralelas, una exterior, equivalente
al
borde exterior del brillo, exactamente a
un tercio del interior de la circunferenca
y paralela a la sombra proyectada; y la
lnea interior un poco ms all de donde
caer la rociada de pintura. El borde
interior del brillo se formar gracias al
exceso de pintura de la rociada. Para
despegar la franja de pelcula, levntela
por el centro y rasgue los dos lados para
conseguir bordes irregulares.

Despegue

el enmascaramiento.

Una

vez seco el blanco, aada un poco de

tinta magenta para reflejar el color de la
sombra y aadir calor al brillo.

Limpieza de la boquilla de
pulverizados
Desenrosque primero el mango del aergrafo y mueva la aguja (ver parte 1,
pginas 52-55). Desenrosque y extraiga
con cuidado la boquilla de pulverizados.
Lfmpiela frotando suavemente con una
bolita de algodn empapada en agua o
un disolvente adecuado, si es que se ha
empleado un medio de base o/eosa.
Enrosque de nuevo la boquilla en su
sitio y vuelva a montar la aguja y el

mango.

Brillo en franja
Los brillos no slo aaden la ilusin de la

dimensin, sino que tambin

textura de la bola.

realzan la

117

TECNlCAS

ARTlSTlCAS

Otras tcnicas para hacer

esferas

- '-

'

.. . :
'

.-

..~...~~

.~

Como toque final se aplica gouache

blanco en el centro con un pincel.

Aerografiar esferas es un reto para el

artista porque debe resolver dos problemas: la textura de la superficie y la
ilusin de la dimensin. Estos cuatro
ejemplos (abajo) muestran cuatro tcnicas diferentes. Cuanto ms refleja una
superficie, ms detallados han de ser
sus brillos, alcanzando el mximo con el
efecto cremado.

Sombras

y luces aadidas

Pinte el brillo circular a mano alzada.

Empiece situando el aergrafo a unos 5
cm. de la superficie y roce el centro
opaco del punto. Eche hacia atrs el
aergrafo, para crear el halo exterior del
brillo blanco, durante este movimiento.

Quite el enmascaramiento
exterior
del cuadrado, que dejar al descubierto
un borde limpio y blanco que realzar el
trabajo finalizado.
-: . '.

".

.~s-

:::

Reflejos detallados

aadidos

..-;

'.

Reflejos de color

-;..
.~:
.

. '.: .

".:

Brillos en forma de punto

Las luces con forma de punto aaden
brillo a la bola y completan la ilusin.

118

La ilustracin de la pgina siguiente nos

muestra la imagen integrada en otra ms
grande.

Efecto cromado

BOQUILLA DE PULVER/lADOS

Ei

dibujo completo

El moteado se ha empleado para conseguir tres efectos diferentes: mientras que

en la mesa se emplea como fondo
general, desempea un papel distinto en
la americana y en el altavoz, que se usa
para imitar la textura de la tela y de la
pantalla.

Las salpicaduras grandes se han conseguido

salpicando I/udo enmascarador con un pincel
antes de aerografiar el fondo. El fludo acta
como enmascaramiento.
Se podra haber conseguido un eieao similar con gouache blanco,
sin embargo el riesgo de este mtodo estriba
en que si el moteado se hace incorrectamente, el fondo puede estropearse' y necesitar
correcciones. La ventaja de usar fludo enmascsredor consiste en que si el moteado
no
queda bien, se puede eliminar frotando. Tambin se puede aplicar fluido enmascarador
con aergrafo, para lograr efectos ms sutiles.

Las motas blancas de gouache se aplicaron a la

americana en una fase final, para no ensuciar
105 otros colores. Las motas son ms visibles
en las zonas ms oscuras, como los hombros.

119

SECUENCIA DE ENMASCARAMIENTO
En la aerografa, la tcnica de enmascaramiento es tan
importante como la prctica a mano alzada; muchos
ilustradores, artistas grficos y retocadores de fotografas pasan ms tiempo cortando enmascaramientos que
dibujando sobre ellos. Los resultados obtenidos dependen en gran medida de la planificacin.
Observe la imagen con cuidado e identifique los
colores y tonos que la componen. Haga un boceto con
rotuladores o lpices de color. Deduzca cuantas operaciones independientes de enmascaramiento se necesitarn y en qu orden conviene ir aplicando los colores.
Elabore un esquema, usando un color o rotulador para
cada paso. Si va a trabajar con tintas transparentes,
como en la imagen de abajo, habr que proceder de lo
oscuro a lo claro, empezando por el negro. Si va a
emplear un medio opaco, como el gouache, puede
seguir el orden que quiera. Si no se planifica bien esta
vital etapa y sobre todo si la imagen necesita ms de
dos enmascaramientos, se tendrn que usar ms enmascaramientos de los necesarios, y cuantos ms se

usen, ms cortes tendr que realizar sobre las mismas

lneas en la cartulina. Esto puede acarrear dos consecuencias negativas: La superficie se puede despellejar
un poco; o, si los cortes son profundos, aparecern en
la superficie pintada estropeando el resultado final.
Una vez que domine el arte de pegar y despegar los
enmascaramientos cortados, puede empezar a usar los
mismos varias veces. Esto disminuye el nmero de
cortes sobre la superficie. Coloque una hoja de pelcula
sobre la superficie y corte todas las lneas antes de
empezar a aerografiar. Despegue con cuidado cada
seccin de la pelcula volvindola a colocar sobre el
respaldo. Vuelva a coger los enmascaramientos a medida que los vaya necesitando, colocndolos de nuevo en
el respaldo despus de usarlos. Procure que no acumulen polvo ni grasa, porque la suciedad aparecer en la
superficie de trabajo, y puede ser necesario volver a
rociar para que sta no se note. Despegue cada enmascaramiento con la punta de la hoja del bistur y un
dedo. Procure no tocar la cara adhesiva con los dedos.

COMO CREAR UN ROSTRO

ESTILIZADO CON CUATRO
ENMASCARAMIENTOS
Esta imagen grfica, sencilla pero llamativa, indica cmo se puede planear y
crear una imagen con cuatro en mascaramientos y tintas de tres colores. Hemos aislado el color y el enmascaramiento que se va a usar en cada paso, y
la combinacin de los nuevos colores
con los anteriores, como se habra hecho en la realidad, color sobre color.

Materiales y equipo
Aergrafo, superficie dura, cartulina
blanca, tintas al agua transparentes (negra, roja y azul), pelcula enmascaradora
de baja adherencia, papel para en mascara mientas, bistur de hoja afilada, pluma tcnica (es una opcin para aplicar
el negro), guas para cortar (curvas francesas y reglas, segn sea la imagen) y
papel absorbente.

El primer enmascaramiento: negro plano

ra. Esta tinta no se secar, porque la
Si trabaja con tintas transparentes, aplipelcula no es absorbente, y al despegarque primero el negro. La gran ventaja de
la, se podra ensuciar la superficie del
estas tintas es que se puede volver a
original. Otra ventaja de las tintas transpintar sobre colores oscuros con otro
parentes es que sobre cartulina se secan
color, y no se vern afectados. Coloque
muy rpidamente. Compruebe que touna hoja de pelcula enmascaradora sodas las zonas que van a ir en negro estn
bre la imagen. Enmascare las zonas adyapintadas: es fcil olvidarse de alguna,
centes al original con una hoja de papel
sobre todo si --como en esta imagennormal. Recorte las zonas que van a ir en
negro, poniendo mucho cuidado en las hay zonas muy pequeas. Cuando la
tinta se seque, despegue el enmascarazonas pequeas y finas. Despegue 105
miento.
trozos recortados y comience a rociar.
Puede que quiera hacer todo esto con
Con negro es fcil conseguir un tono
una pluma tcnica. El resultado final no
plano. Tenga a mano papel absorbente
ser muy distinto, pero la calidad de los
rodeando la zona que se est aerograbordes si lo ser, a no ser que sea un
fiando para recoger las gotitas de tinta
que queden en la pelcula enmascarado-

120

experto

con la pluma.

SECUENCIA

DE ENMASCARAMIENTO

Lnea dura hecha con pelcula enmascaradora

Lnea suave hecha con enmascaramiento de'
papel

Orden de aplicacin de los efectos

pulverizados
Corte el tringulo, la forma de ptalo y la
tira fina. Primero despegue el tringulo y
pulverice de oscuro a claro. Contine
con la forma de ptalo y pulverice. Por
ltimo, despegue la tira fina y pulverice.
Procure no oscurecer demasiado fas zonas oscuras, pues al rociar las zonas
claras y no estar enmascaradas las oscuras, stas recibirn ms pintura y se
oscurecern an ms.

El segundo enmascaramiento:
efectos pulverizados
En este original, el efecto de pulverizado
se emplea poco. y contribuye
a dar
fuerza a la imagen. Resista la tentacin
de abusar de este efecto o se perder el
impacto final del trabajo. Coloque una
segunda hoja de pelcula enmascaradora
sobre la imagen y recorte las zonas que
se van a aerografiar, pero esta vez no las
despegue. Por supuesto, las zonas negras ya tienen que estar aerografiadas.
Vuelva a su esquema y visualice las
zonas oscuras. Levante el enmascaramiento de la zona ms oscura y trabaje
de lo oscuro a lo claro.
Para conseguir un efecto moteado,
habr que reducir la presin del aire. Si
dispone de un compresor con regulador
puede controlar el flujo de aire con
facilidad. Disminuya la presin a un tercio. Si trabaja con latas aerosol, conseguir este mismo efecto con una lata casi
vaca. Muchos
profesionales
prefieren
este ltimo mtodo. De todas formas,
sigue siendo un procedimiento
de tanteo y error, y lo mejor es practicarlo
antes sobre un trozo de papel. Guarde
las latas semivacas para este propsito.
La lnea ms suave que rodea el cabe/lo se puede conseguir con un enmascaramiento de papel. Coloque un poco de
papel de calco sobre la zona y aerografe
alrededor del borde (en este caso el
superior). Recorte el enmascaramiento,
colquelo algo suelto para enmascarar el
borde interno y roce. Cuando acabe
una zona, por ejemplo la barbilla y el
cuello, cbrala con un trozo de papel
normal para evitar que caiga pintura en
los siguientes pasos.

121

TECNICAS

ART/ST/CAS

El tercer enmascaramiento:
Bermelln escarlata
Ponga una tercera hoja de pelcula enmascaradora sobre la imagen. Recorte las
zonas que van a ir en un tercer color, en
este caso rojo. Al cortar, utilice los accesorios necesarios sobre todo en las zonas pequeas y finas. No lo intente a
pulso, a no ser que confe mucho en su
habilidad. Tenga cuidado si usa instrumentos de plstico, no vaya a cortar el
plstico mismo. La pelcula enmascaradora es transparente, o sea que se puede ver la imagen a travs de el/a. Tenga
cuidado de no marcar con el bistur la
cartulina; la presin adecuada se aprende con la prctica.
El rojo es un color opaco; roce un
tono plano y uniforme. Cuando la tinta
est seca, despegue el enmascaramiento. La pelcula de baja adherencia no
arrancar los colores ya aplicados. Si se
trabaja con pintura espesa, el enmascaramiento se llevar algo de pintura.

Las zonas claras de esta imagen se han

elaborado con el blanco de la cartulina.
No olvide enmascarar estas zonas en
cada fase de enmascaramiento.

122

I
1\
!

SECUENCIA

DE ENMASCARAMIENTO

El cuarto enmascaramiento:
Azul Prusia
En esta fase aparece la degradacin de
tonos. Decida primero
el orden para
aerografiar; el eterno principio
de la
planificacin y trabaje de oscuro a claro.
Coloque
una cuarta hoja de pelcula
enmascaradora y recorte las zonas que
se van a aerografiar. Despegue el enmascaramiento de la primera zona y degrade
el color de oscuro a claro. Como siempre, no se olvide de enmascarar las
zonas claras. Cuando la tinta est seca
por completo, despegue el enmascaramiento y podr ver la imagen final.

El enmascaramiento
azul se superpone al gris
previamente
aplicado, dando como resultado
un azul-grisceo.

Se necesitan
cortes precisos para obtener
formas sutiles, como la sombra afilada que
sube por la nariz.

Examen de la imagen final

Una vez retirado el cuarto enmascaramiento, busque alguna zona olvidada. Si
echa algo en falta, no debe enmascarar
de nuevo; tendr que recurrir al pincel.

123

ENMASCARAMIENTO CON PAPELRASGADO

Muchos artistas han empleado el aergrafo para dibujar
fondos con atmsfera; gradaciones suaves de tono,
nubes delicadas y puestas de sol llenas de fundidos, que
aprovechan al mximo las capacidades del dibujo a
aergrafo. Empezando con un cielo nocturno degradado desde el negro ms oscuro al naranja brillante, esta
secuencia de dibujos nos ilustra las tcnicas para
ejecutar una nube suave y fina y aadir una luna medio
oscurecida emergiendo. El artista quiere conseguir una

atmsfera con efecto dramtico, ms que un realismo

de forma y color. Las tcnicas que emplea se pueden
aplicar tambin a amaneceres, escenas a la luz del da,
o cielos resplandecientes, y tanto al sol como a la luna.

Qu se necesita
Papel layout o de calco, un bistur, plantillas de crculos,
cinta enmascaradora, tintas transparentes roja y naranja y gouache blanco.

Ponga otro papel de calco o layout

sobre la zona donde ir la luna. Dibuje,
sobre el papel de calco, un crculo algo
ms alargado entorno a la zona ms
prxima de la luna; habr que aadir
brillos a las nubes de arriba y abajo. Para
oscurecer la luna tras una capa de nubes, dibuje una lnea fina por el centro
del crculo, donde planea situar la luna.

PRIMEROS PASOS

El primer paso consiste en dibujar

una nube baja, iluminada por la luna
creciente y los ltimos rayos de una
puesta de sol llena de dramatismo. Rasgue un trozo de papel de calco o layout,
ms grande que la zona de cielo. Site el
papel de calco en su sitio sobre el cielo
naranja. Con el aergrafo a unos 5 cm
de distancia, roce de forma relajada con
tinta rojo brillante, siguiendo el borde
del enmascaramiento,
dejando que ste
se mueva de arriba abajo por la presin
del chorro. Deje que los excesos laterales de las rociadas se mezclen con el negro de la parte alta del cielo. Esto producir una sensacin de bordes suaves.
Mueva hacia abajo el enmascaramiento y roce a lo largo del mismo borde,
creando una segunda capa de nubes.

124

2 Este primer

plano nos muestra la

oscilacin del borde del papel de calco
bajo la presin del aire.
Sirve para realzar el efecto total gracias
a la difuminacin del borde de la zona
rociada.

Recorte 105 dos semicrculos

que
forman el enmascaramiento
con un bistur. No corte los bordes con una lnea
precisa, porque el borde resultante ser
rgido y no suave; sujete el papel de
calco en el sitio deseado.

USO DE PAPEL RASGADO

Empleo de plantillas
de crculos como
enmascaramiento

Elija' un crculo del tamao apropiado

en una plantilla de crculos para representar la luna y colquelo sobre el enmascaramiento de papel de calco, asegurndose de que el pequeo puente
entre el enmascaramiento
de papel de
calco recorre el centro de la luna,
Con una mezcla de gouache blanco
rebajado, roce enfocando hacia el centro de la zona, dejando que los mrgenes formen un borde exterior suave,

Roce a mano alzada un poco de

pintura blanca, con el enmascaramiento
de papel an en su sitio, en la zona de la
luna, para difuminar un poco el efecto,

Quite el papel enmascarador. Aada

ms brillos con gouache blanco a pulso,
siguiendo la parte baja de la luna, para
sugerir sus reflejos.
El cielo, de ser una puesta de sol
anaranjada en una difana noche, se va
transformando en un ominoso cielo nublado con una luna tarda asomando
sobre el horizonte.
El cielo sirve de fondo a esta sangrienta imagen de un sepulturero que regresa
del trabajo nocturno con la pala manchada de sangre al hombro.
Esta imagen sirvi como portada de
un libro.

El cielo finalizado
Cuando

se quitan todos

105

enmascara-

mientas, los bordes suaves del cielo

contrastan con la rigidez de fa silueta.

125

TECNICAS

AR.T15T1CAS

ENMASCARAMIENTOS
DE PAPEL SUAVE OPACO
La experiencia demuestra que los distintos tipos de papel crean efectos diferentes cuando se emplean como en mascaramientos rasgados, dependiendo
del
peso, densidad y calidad de la fibra. En
los pasos que mostramos ms abajo, se
emplea papel ordinario a rayas para
crear un efecto difuminado.

Rasgue el papel para conseguir el

borde deseado. Puede que salga al segundo o tercer intento.

COMO REFORZAR El PAPEL

DE CALCO
Para conseguir un efecto de brillo en
estrella, es necesaria una textura dura.
Se puede hacer un enmascaramiento
rgido con papel duro o cartn, pero en
este caso es fundamental
colocarlo
bien, as que el enmascaramiento
debe

1 Marque

en el papel de calco brillo

en estrella. Aplique pelcula adhesiva.

ser casi transparente. Sin embargo, tiene que estar suelto y la pelcula es
adhesiva. Para solucionar el problema,
se puede reforzar el papel de calco con
una hoja de pelcula enmascaradora.
Colocada la pelcula, no se puede dibujar a lpiz, as que hay que hacer las
marcas pertinentes sobre el papel antes
de pegar la pelcula enmascarad ora.

2 Alise

la pelcula de baja adherencia

sobre el papel de calco, procurando que
no queden arrugas.

Coloque el enmascaramiento
sobre
el original y aerografe con blanco siguiendo el borde rasgado. Mantenga el
aergrafo lo suficientemente lejos para
que el borde rasgado pueda agitarse
bajo la presin del chorro, diluminando
as! el borde. Repita con blanco sobre
azul grisceo, para conseguir el efecto de
neblna en las nubes.

126

Coloque el enmascaramiento
sobre
el original para situar los brillos en estrella. Coloque un trozo de cartulina bajo el

enmascaramiento para proteger el original. Recorte formas en estrella en el

enmascaramiento.