Oiseaux Exotiques de Olivier

Messiaen, 1956.
Alumno: Jos Jess Rodrguez Torres.
Para comenzar mi anlisis, antes de la descripcin y comparacin de la
interlocucin del piano y la orquesta, posicionar la obra en los tres
niveles que vimos en clase.
Micro:

Piano.
Piccolo.
Flauta.
oboe.
clarinete en Mi bemol.
Primero el clarinete en Sib.
Segundo clarinete en Sib.
clarinete bajo en si bemol.
fagot.
Primera trompa en Fa.
Segunda trompa en Fa.
trompeta en Do.
percusin: xilfono, glockenspiel, gongs, temple block, woodblock,
tam-tam y tambor militar pequeo.

Meso:
Por medio de la interaccin de instrumentos, internamente se genera
una secuencia de contrapuntos heterofnicos y heteromrficos por
medio de un proceso de comunicacin politemtica donde los clangs se
aceleran o desaceleran.
Los motivos que se presentan en cada seccin de instrumentos juegan
con las alturas y con los ritmos, considero que la aceleracin y

desaceleracin de los mismos est ligada a un sentido de colores, de

atmosferas que deben que cambian de acuerdo a los contrastes que el
autor requiere para generar un motor de movimiento interno, en las
secuencias de la obra.

Macro:
En cuestin estructural es desarrollante, me inclino a decir que por el
hecho de utilizar los clangs de forma variada en este sentido es
politemtica y al mismo tiempo metamrfica ya que vara. Respecto al
parmetro de la retrica es interesante el hecho de que el compositor
trate de representar el sonido de las aves y que la interaccin entre
solista y orquesta nos muestre una intercomunicacin (que a manera
general nos plantea una retrica).
Sin embargo creo que en cuestin del tratamiento de las secuencias y
sus clangs

esta pieza no es retrica por la gran cantidad de sujetos

sonoros que conviven entre s, si tuviera que pensar en ella de manera

visual podra situarme auditivamente en un cuadro multidimensional de
la convivencia de colores y contrastes.
Morfolgicamente es no-ergdica porque tiene forma de arco. El
parmetro principal en el que me baso para realizar esta afirmacin, es
la clara sucesin de los objetos musicales o clangs que poco a poco
generan una masividad de tensin y timbres heterofnicos llevando a un
clmax, esto explcitamente en la parte central que decid etiquetar
como parte B. Despus de todo el ajetreo sonoro, la calma va
regresando a la austeridad del principio con algunas variaciones en
tercera y ltima seccin que etiquet como A*.

Modelo esttico: Abstraccin de la comunicacin de los sonidos de las

aves.

Forma: Yo considero que la obra se divide en tres secciones; A-B-ACoda.

A: Es importante destacar que esta parte tiene una divisin interna y se
compone

en seis pequeas secciones, son tres orquestales y tres de

piano solo (cadenzas, dos cortas y una larga). Formando una especie de
dialogo o pregunta y respuesta que enlazan las partes orquestales con
las partes solitas del piano.
La seccin

comienza con los metales y las maderas, tocando un

intervalo de 5ta justa y despus las flautas hacen un glisando hasta una
nota muy aguda. La importancia de la interaccin musical se da por los
colores de los grupos que ejecutan los distintos clangs.
B: Comienza en el minuto 4:55 y termina en el minuto 9:00. Esta
seccin es ms masiva, la textura es heterofnica. Hay un gran juego de
poliritmos, de timbres, alturas desde graves hasta muy agudas. Es como
si todas las aves se estuvieran comunicando al mismo tiempo; me
parece que el papel del piano es como si fuera el ave dominante, porque
cada vez que aparece temas sus temas son fciles de escuchar y tienen
un sentido ms dominante que el de los dems instrumentos (su rol de
solista est bien marcado).
El final de esta parte est anunciando por un clang que aparece por
primera vez en el minuto 8:38 y se destaca de manera contundente.
Est a cargo de los metales y maderas, se caracteriza y distingue de
forma rpida porque es una meloda descendente que mantiene una

textura homofnica entre los instrumentos y se repite cuatro veces

durante la seccin.
A: Comienza en el minuto 9:32 y termina en el 13:44. El inicio de esta
seccin es con una cadenza larga del piano, donde l juega ms con el
contrapunto y con diferentes combinaciones de ritmos que
combinaciones distintas de polirritmias.

Otro

forman

aspecto sonoro que se

destaca es que el compositor utiliza por primera en toda la obra varios

clsters orquestales. Adems, la nada se calla el piano y aparecen unos
bloques armnicos por parte de los alientos, este clang aparece en tres
ocasiones de la A.
Antes de llegar a la coda, nuevamente hay una gran interaccin entre el
piano y la orquesta, generando una textura heterofnica por el estimulo
y respuesta de la comunicacin musical entre los instrumentos. Esta
seccin finaliza con una pequea cadenza del piano, el clang que marca
el final de esta seccin y el principio de la coda es idntico al clang de c
los metales y las maderas que son al inicio de la obra, donde tocan un
intervalo de 5ta justa seguido por un glisando.
Coda: Comienza en el minuto 13:47. La obra finaliza con unos grandes
clsters orquestales que se repite varias veces. (Parece que las aves
exticas cantan simultneamente, no s si tienen un acuerdo o no, pero
se nota que el compositor ha decidido darle un final enriquecido por las
mezcla de los timbre es estos clsters finales).

Conclusin
La obra desde el principio plantea un secuencia de clangs que son
presentados por las diferentes combinaciones de de instrumentos. Creo
que cada clang es la representacin de una especie de ave diferente,
como el nombre de la obra lo indica. La presencia del Gong durante toda

la obra es muy importante porque delimita el fin y principio de una

seccin.
Hay dos clangs muy importantes, que estn a cargo de las maderas y los
metales, estos tocan una meloda que se encuentra en un registro
medio. Dichos clangs aparecen despus del gong del minuto 4:18 y del
9:02 y creo que son los que enmarcan la seccin central de la obra.
Me pareci muy interesante la obra por el riguroso y artesanal
tratamiento de la orquesta; como est trabajada la amalgama las
sonoridades tmbricas, como se forman los poliritmos, por ejemplo, de
las maderas con el xilfono, los metales con los Wood blocks. Tambin,
me gust la idea de representar los sonidos de las aves y a m si me
parece que Messiaen logr capturar la intencionalidad de los sonidos de
las aves en los diferentes instrumentos y con eso genero un lenguaje.