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ARTCULO
Antonio Romano
Resumen
En este trabajo nos proponemos realizar un anlisis de la relacin entre la prctica y la teora
desde un ngulo particular, la pedagoga, basndonos en dos autores que tuvieron un
fuerte tono fundacional para la ciencias sociales de la poca: Durkheim y Simmel. Ambos
autores se preguntan a propsito del carcter cientfico de la pedagoga. Y lo que resulta
ms significativo es, que a pesar de partir de tradiciones intelectuales diferentes, responden
arribando a posiciones similares.
Palabras clave: mtodo; pedagoga; Durkehim; Simmel.
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un fuerte tono fundacional para la ciencias sociales de la poca: Durkheim y Simmel.
Ambos autores se preguntan a propsito del carcter cientfico de la pedagoga. Y lo que
resulta ms significativo es, que a pesar de partir de tradiciones intelectuales diferentes,
Tan importante como los puntos de contactos son las diferencias en que modulan las
posiciones de los dos autores. Intentamos analizar estos matices los cuales reflejan una
concepcin organizada en torno de la oposicin entre arte/artesana, la cual refleja otras
oposiciones: originalidad/reproduccin e individualidad/social. Por ltimo, buscamos
reflexionar acerca de los fundamentos de una artesana colectiva como punto de partida
para pensar otra forma de relacin, por un lado, entre la teora y la practica, y, por otro lado,
entre y la investigacin y la docencia.
LA POSICIN DE DURKHEIM: EL RIESGO DE LA RUTINA
2. El inters de analizar el caso especfico de la pedagoga radica en que, en
momentos donde las disciplinas sociales buscan encontrar soportes de legitimidad que las
reconozcan como ciencias, los autores mencionados plantean que la especificidad de la
reflexin pedaggica requiere realizar otro recorrido. Esto significa que para los padres
fundadores de la sociologa, no toda disciplina tiene que seguir obligatoriamente el camino
de las ciencias naturales, ni tampoco adoptar su mtodo. Para el caso especfico de la
pedagoga Durkheim se pregunta:
Acaso () debera decirse que la pedagoga es una ciencia, la ciencia de la educacin? O, acaso
convendra darle otro nombre?, y en tal caso cul? La naturaleza del mtodo de la pedagoga
ser de muy diferente manera segn la respuesta que se dar a este interrogante. (Durkheim,
1996, p. 74)
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que es, o mejor dicho, he aqu lo que sera una la ciencia de la educacin. (Durkheim, 1996,
p. 81)
No obstante, cuando se trata de definir la naturaleza de las teoras pedaggicas
Como puede verse aqu lo que se plantea no tiene tanta relacin con diferencias de
naturaleza de los resultados sino principalmente con las exigencias de la intervencin que
reclaman respuestas en el presente.
3. Primera conclusin: la pedagoga no es una ciencia. Entonces, podr ser un arte?
Para esto es necesario tener en cuenta cmo caracteriza a esta actividad. El autor define al
arte del siguiente modo:
Un arte es un sistema de formas de proceder que estn ajustadas a fines especiales y que son
fruto, bien sea de una experiencia tradicional transmitida por la educacin, bien sea de la
experiencia personal del individuo. Dichas experiencias no pueden adquirirse ms que
ponindose uno en relacin con las cosas sobre las que debe ejercerse la accin, y actuando uno
mismo. (Durkheim, 1996, p. 83)
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Y aclara que no se puede confundir la experiencia del maestro con la teora
pedaggica. Resulta bastante interesante esta separacin tajante entre el saber incorporado
de la prctica de un oficio con la teorizacin que se desprende de ste. En la economa del
saber de los educadores en la medida que las ideas reaccionan frente a las formas de
proceder dominantes y se constituyen indicios de tendencias que apuntan al futuro en una
direccin distinta.
En funcin de esta definicin de arte concluye que
si la pedagoga no es una ciencia, tampoco es un arte. El arte, en efecto, est hecho de hbitos,
prcticas, habilidad organizada. El arte de la educacin no es la pedagoga, sino la habilidad del
educador, la experiencia prctica del maestro. (Durkheim, 1973, p. 7-8)
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psicologa. En pocas palabras, el objeto de la ciencia no es ciencia en s misma, dejando de lado,
claro, el objeto de la teora del conocimiento. (Simmel, 2008, p. 11)
Comparte con Durkehim que la educacin es un arte y que este hecho no es una
Simmel recupera una dimensin del arte que no estaba explicitada desde otras
perspectivas: ms all del talento individual que explica el xito en un mbito especifico,
todo arte supone un saber. Por el contrario, en la ptica de Durkheim es posible concebir la
prctica del oficio como una practica pura, exenta de teora (Durkheim, 1996, p. 83).
Simmel est reconociendo que existe un saber incorporado incluso en las formas de ejercicio
ms rutinarias. Parado sobre el suelo de la ciencia puede divisar que la existencia de
cualquier oficio supone una acumulacin de saber que trasciende a las personas, al cual cada
oficiante contribuye a su acervo. Una explicacin sobre las causas de la diferencia con
Durkheim, parecera estar planteada en torno a la forma en que los individuos se paran
frente a este saber y no a la existencia de formas de proceder que seran comunes a los
miembros pertenecientes a una determinada entidad profesional. Pero tambin, la
diferencia podra estar planteada en torno a la manera en que Simmel concibe la relacin
entre teora y prctica y que se expresara en la eleccin de la palabra praxis para definir el
ejercicio de una profesin.
5. Indagando en la extensin de los contenidos que abarcan el saber del oficio
podemos encontrar algunas claves para entender la relacin entre teora y prctica que nos
propone. Este saber del arte no solo se reduce a conocer el aspecto tcnico del oficio que
consistira en el aprendizaje prctico de pequeos ejercicios manuales, e incluso tampoco
se refiere en exclusiva a un saber sobre el material, sobre la extensin y lmites de las
tareas. Simmel intenta ir un poco ms lejos sealando como caracterstica que abarca el
arte la extensin que va del
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razn que impida la existencia de ciencia de este arte. Tambin comparte con Durkheim que
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(...) campo global de principios y mximas que est entre la ltima forma, decidida slo a travs
del talento o del genio, y lo tcnico-artesanal, y que hace a lo ltimo adaptable a lo primero, y
que traslada a ste hacia aquel. Cada hacer prctico necesita del saber, y ah se refleja, objetiva la
unidad de raz subjetiva del hombre, de la cual cercen lo prctico y lo terico solo como dos
Para Simmel lo que definira el rango de ciencia en sentido estricto, al igual que para
Durkheim, sera la bsqueda del saber por el saber mismo. Pero lo interesante es que
existen otras formas diferentes de ejercer la ciencia y donde la pedagoga tambin podra
reconocerse y es el caso de aquellos campos donde el saber es puesto como fundamento y
al servicio de una praxis.
Desde esta perspectiva, la definicin acerca del carcter cientfico de la pedagoga no
resulta relevante -ms all de que para este autor sta se aproxima ms al arte-, sino que
1
Para Sennet el pensar como artesano no es solo una actitud metal, sino que tiene tambin una importante
dimensin social. (2008, p. 61), puesto que lo que dificulta habilitar pensar en forma integrada a la cabeza y
la mano no es solo de naturaleza intelectual, sino tambin social. (2008: 62)
Pedaggica (Montevideo), N 3, marzo 2015 ISSN: 1688-8146
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ms importante aun es poder ubicarla en ese continuum que va de los principios a las
tcnicas. Simmel plantea que las discusiones acerca de si la pedagoga sera una ciencia
autnoma o una sntesis especial de otras ciencias; si se funda en la psicologa o en la tica;
(Simmel, 2008; 12) no resultan relevantes. Segn el autor para aproximarnos a comprender
la naturaleza de la pedagoga deberemos movernos sobre un campo medio: se debe
preguntar por aquellas visiones o reglas que se extienden entre el principio ms alto, sea
cual fuere, y los procedimientos completamente singulares, los mtodos de funcionamiento
puramente tcnicos. (Simmel, 2008, p. 12)
Y este campo medio se encuentra cercado entre los principios y las tcnicas, pero
en el caso de los primeros Simmel define esta relacin de un modo particular:
El lmite de la generalizacin, del sumergirse en las ltimas profundidades, reside para nosotros
all donde el principio, a travs de su desarrollo alto y profundo, pierde su significado para la
pedagoga prctica. Ciertamente, ese significado penetra muy extensamente en aquel desarrollo.
Y no temer dirigir la mirada hacia los principios ltimos de los diversos terrenos de la vida y del
saber, siempre que estn en clara relacin pedaggica, importante, con aquel campo medio,
prctico. (Simmel, 2008, p. 12-13)
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del espritu, que posibilita al ente singular decidir, desde s, sobre los problemas de su trabajo
cotidiano. (Simmel, 2008, p. 14)
A MODO DE CIERRE
a los nios, ansioso por presentar estmulos siempre distintos, el maestro ilustrado evitar la
rutina; pero todo eso priva a los nios de la experiencia de estudiar segn sus propias prcticas
arraigadas modulndolas desde dentro. (Sennett, 2008)
Lo que parece distanciar a Durkheim de Simmel es el lugar desde el cual parten y las
modulaciones particulares de los temas que abordan. Durkheim, desde una perspectiva ms
social, est preocupado por la forma de transmisin y reproduccin rutinaria de las
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La educacin moderna teme que el aprendizaje repetitivo embote la mente. Temeroso de aburrir
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prcticas, las cuales parecen encontrarse con un problema lmite: la capacidad de los sujetos
para producir un ajuste entre las prcticas y los problemas especficos a abordar. Por el
contrario, Simmel, al reivindicar en el ejercicio de la funcin docente la centralidad del
Pero aunque para Durkheim la cuestin social de la prctica del arte adquiere un
sentido particularmente importante al establecer una divisin tan tajante entre lo terico y
lo prctico, esto le dificulta pensar en la forma en que se introducen las innovaciones en el
campo del hacer prctico o de la educacin; o mejor dicho, lo concibe como una tarea que
se debe realizar desde el exterior. Este problema no esta planteado en Simmel; pero lo que
ocurre en este ltimo es que al explicar la variabilidad en funcin del talento individual
pierde la dimensin colectiva que implica el hacer del oficio. Esta posicin, curiosamente, lo
acerca ms a la forma en que se concibe la produccin contempornea en el campo del arte.
No aparece en Simmel la cuestin que vincula las formas de organizacin de la produccin
de conocimiento o de enseanza, con la manera en que se concibe el oficio.
Para comprender mejor este problema Sennett plantea la diferencia que existe entre
el arte y la artesana:
Una y otro se distinguen, en primer lugar, por el agente: el arte tiene un agente orientador
dominante, mientras que la artesana tiene un agente colectivo. Adems se distinguen por el
tiempo: lo sbito contra lo lento. Por ltimo, se distinguen por la autonoma, pero
sorprendentemente, quizs el artista solitario y original haya tenido ms autonoma, tal vez haya
sido incluso ms dependiente de un poder que no lo entenda y que le impona su capricho, y,
por tanto, ms vulnerable que el cuerpo de artesanos. (Sennett, 2008, p. 95-96)
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estas dos actividades se encontraban unidos en la figura del oficio del profesor (Le Goff,
1971; Romano, 2005).
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
Antonio Romano
Licenciado en Ciencias de la Educacin (FHC-UDELAR), Mag. en
Ciencias Sociales con Orientacin en Polticas Educativas
(FLACSO-Argentina), Doctorando (FLACSO-Argentina). Prof. As.
Depto. Historia y Filosofa de la Educacin, Instituto de
Educacin-FHCE. Prof. Adj. Coordinador UDIFU, LICCOM.
Correo electrnico: antoromano@gmail.com
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