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A. B. Sanchez
3.1. IntroducciOn
La historia de Roma, y, por tanto, la de su escritura, arranca en el alio 754 a.
C., en que la leyenda ubica la fundacion de la Urbe por Romulo, y se extiende hasta el 467 d. C., en que, con el traslado de la sede imperial a Constantinopla, se da
oficialmente por concluida la Historia del Liven Romano Occidental. Son por lo
tanto mas de 1200 atios, demasiados para considerarlos como un conjunto homogeneo. Tradicionalmente, los historiadores dividen la Historia de Roma en tres periodos desiguales en cuanto a su duraci6n, caracterizados por el regimen politico:
La Monarquia (754-509 a. C.).
La Republica (509-29 a. C.), con sus grandes guerras y sus inmensas conquistas.
El Imperio (29 a. C.- 467).
Para la historia de la Escritura, sin embargo, esta division, establecida en funcion de criterios puramente politicos, no es en absoluto adecuada. En su lugar esta
generalmente aceptada otra division, tripartita tambien, fundamentada sobre criterios culturales y sobre todo en fund& del grado de evoluciOn del alfabeto. Estos
tres periodos son:
Ciclo arcaico de la escritura romana (ss. v11-111 a. C.).
Ciclo clasico (ss. 11 a. C-HI d. C.).
d. C.).
Ciclo nuevo (ss.
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Pane I: Paleografia
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Parte I: Paleograffa
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Figura 3.2. Alfabetos arcaico y capital en sus diferentes modalidades.
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Parte I: Paleografla
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terapeutico), y acompanada de movimientos del cuerpo. De todas maneras, el incremento de la alfabetizacion dio lugar a la aparici6n de un piiblico de escaso nivel cultural, pero capaz de leer, que leia por voluptas, es decir, por placer, un libro de poca
calidad tanto literaria como material. Hay noticias de libros en los que el "campo
librario" estaba ocupado principalmente por imagenes (a veces imagenes que hoy
considerariamos pornograficas), limitandose el texto a lo estrictamente necesario.
La produccion del libro se hacia en talleres en los que trabajaban copistas,
muchas veces esclavos, que daban al pliblico lo que podrfan llamarse ediciones
"manuscritas", cuya tirada tenfa que set necesariamente muy reducida. El mas conocido de los editores del mundo romano fue Tito Pomponio Atico, contemporaneo
y gran amigo de Cicer6n, de cuyas obras tenfa el monopolio, aunque desde luego
durante la Antigtiedad no existio nada parecido a los derechos de ediciOn o a los
derechos de autor; en realidad, se consideraba que, una vez que una obra se daba
al pablico, era de patrimonio coman y podia reproducirse y venderse libremente.
El libro se vendfa en las tabernae librarieae, que, como los otros negocios, se
abrian a la calle; en las jambas de las puertas se colgaban carteles y avisos o se
exponia el propio genero. En su interior a menudo tenfan lugar tertulias de intelectuales o mas Men de pseudointelectuales.
Pero, mas que las librerias, el punto de encuentro de todos aquellos que buscasen una discusi6n cientifica o literaria era la biblioteca. La primera biblioteca
pfiblica de Roma the fundada en el alio 39 a. C., y en el siglo Iv la Urbe contaba
con no menos de 28 de ellas, y tambien numerosos municipios de las provincias
estaban provistos de instalaciones bibliotecarias de catheter pablico. La posesion
de una biblioteca privada estaba muy reputada como signo indicador de un alto
nivel social, y de hecho son relativamente frecuentes las satiras sobre nuevos ricos
que adquirian enormes cantidades de libros que eran incapaces de leer.
Que la escritura se convirtiera en algo cotidiano tenia necesariamente que tener
consecuencias sobre las formas de las letras. La escritura utilizada siempre es la
misma (hoy la Ilamamos "capital"), pero su aspecto es diferente segon la funcion
que se atribuia al texto y segan la velocidad con que se ejecutaba (figura 3.2).
Para las escrituras de exposicion o los textos mas cuidados, el proceso de normalizacion iniciado en el siglo II dio lugar ya en la epoca cesariano-augustea a unas
formas canonizadas, que actualmente conocemos como "capital clasica", caracterizadas por la geometrizacion de las formas segan angulos rectos y arcos de elipse muy proximos a secciones de circunferencia, la absoluta uniformidad del modulo y del disefio de los elementos graficos singulares, con un perfecto encuadramiento
bilinear, y un claroscuro sobre un eje oblicuo producido por la altemancia de trazos
gruesos y finos. Naturalmente, las distintas tecnicas empleadas, segfin se tratase de
una incision hecha sobre la piedra con un cincel o de un dibujo trazado sobre papiro
con pincel o con calamo, imponian ciertas diferencias en el resultado: asi, en las inscripciones, el claroscuro se consigue mediante la ejecucion del surco en forma triangular, y los extremos de los trazos presentan ligeros alargamientos en forma de
espatula, mientras que sobre el papiro estos alargamientos en forma de espatula se
traducen en gruesos tracitos complementarios al final de los trazos principales o en
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Parte 1: Paleografi'a
Figura 3.3. Esmitura capital rastica. Virgilio, Eneida, II, vv. 191-198. (Tornado de
I. Kirchner, Scriptura Latina Libraria, Lam, Ia.)
Hasta el s. ill d. C., la escritura capital clasica es la dnica empleada para los libros
de lujo; se caracteriza por la espontaneidad y la viveza de la ejecuci6n y del disetio.
Pero, aunque la producciiin libraria debi6 de ser variada y floreciente, los testimonios
supervivientes son escasos y fragmentarios debido a la escasa durabilidad del material sobre el que fueron escritos. A partir del s. IV d. C., la capital clasica se enfrenta a
la irrupciOn de numerosas novedades en el mundo de la produccion libraria, como la
generalizaciiin de un nuevo format de libro, el co-dice, elaborado con una materia
nueva, el pergamino, y sobre todo a la utilizacion de las escrituras de tipo mindsculo,
de ejecuckin mas Mei" y rapida. De esta epoca se conservan muchos mas testimonios,
entre ellos algunos codices integros o casi integros de los clasicos latinos, sobre todo
de Virgilio, pero la capital ya no presenta la espontaneidad de antes y ha cedido ante
una exasperada estilizacion caligrafica (por lo que ha sido calificada como "elegante" o "quadrata"), con constantes cambios de Angulo en el trazado. Todo invita a sospechar que se trata de una imitaciOn consciente de modelos mas antiguos, dentro de
un renacer cultural de signo tradicionalista que poi-11a a la clase senatorial, de religiOn
pagana y aferrada a sus clasicos, a la nueva literatura cristiana, que desde el principio
habla optado por las nuevas escrituras mindsculas (Figura 3.4).
Durante el period en que la capital fue la iinica escritura utilizada, para los
usos cotidianos o privados (correspondencia epistolar, documentos administrativos, cuentas e incluso copias de obras literarias para el uso privado), se empleaba
la misma escritura, pero con una ejecucion mucho mas rapida y descuidada, lo que
le da un aspecto desarticulado; como ademas se utilizaba un instrumento puntiagudo, el claroscuro es inexistente. Se la conoce con los nombres de "capital cursiva" o "comtin clasica". De todas maneras, las formas de algunas letras se vieron
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Figura 3.4. Escritura capital elegante. Virgilio, Georgica, I, vv. 161-168, Codex Augusteus.
(Tornado del. Kirchner, Scriptura Latina Libraria, Lam. 2.)
modificadas por la tecnica de ejecucion del esgrafiado: cuando se rasca una superficie dura, como una pared enyesada, una tabla o un tronco de arbol, los trazos mas
ladles de realizar son los verticales descendentes, mientras que los horizontales
son de trazado incOmodo, y las curvas, sumamente dificiles, de donde resulta la
tendencia general de los signos a la verticalidad y la desarticulaciOn. Ademas, hay
cinco letras muy caracteristicas:
A con traviesa dispuesta en sentido vertical u oblicuo en lugar de horizontal:
AA
0 abierta por abajo o en forma romboidal:
A0
R abierta:
E y F trazadas en dos trazos paralelos, seglin un proceso evolutivo reconstruible de la siguiente manera:
EII F
En cualquier caso, era muy dificil que esta escritura "comon" se estancara en
formas cristalizadas por la frecuencia de su uso, y, asi, en los grafitos pompeyanos
del s. I a.C. se encuentran nuevas formas de cattier netamente cursivo pero con
una influencia decisiva de las formas canonizadas de la escritura capital clasica.
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Pane I: Paleagrafia
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Lo que ocurre en estos casos es que los angulas se han reducido a curvas, lo
opuesto a la que ocurre can ci esgrafiado sabre materias duras, y es que esta trans
formacion debni de operarse en las tablillas enceracias a acaso en In escritura con
calamo de punta aguda sobre papiro.
En los siglos I a. C. y T d. C., la capital cursiva, como resultado que cra de escribir constante y corrientemente durante much() deny las formas de la capital chisica, adquirie un aspect bastante tipificaclo, aunque no par ello definitivo, cuyas
caracteristicas principales son la tendeneia a la cuatrilinearidad (y por tanto a las
formas preminisculas), Ia ausencia de ligaduras (al menos durante todo el s. I d. C.)
y la inclinacion a la derecha. El tingulo tiene la misma orientacion que en la capital elasica, aunque es alga mas abierto: el ductus es el mismo, pero con un trazado
mas ligero, y el modulo, menor. Ademas, al contrario que la capital clCtsica, es una
escritura sin apenas contraste entre los trazos linos y los gruesos. (Las formas de
las letras individual e- s son dificiles de determinar, dado el caracter cursivo y, tidemas, entre la capital clusica y la mas cursiva de las cursivas hay una infinidad de
puntos intermedios; las lads habituates pueden verse en la figura 3.2.)
3.4. Aparicion de las tetras mintisetilas
El siglo in lee testiga de los rnayores cambios de] mundo romano: Politicamente es
el siglo de los emperadores militates (235-315), generales de fortuna originarios de las
provincias y actlarnados por e] ejercita, entonces transfonnado en un factor decisivo de
poder. Casi todos ellos fueron asesinacios tras un breve perio-do de gobicmo, hasta que
Diocleciano puso en marcha una serie de mcdidas destinadas a descentralizar a admit
nistracion: elevo a Mani-nano a la clignidad de Augusto (=emperaclor) y ambos acloptaron a los prefectos de sus respectivas guarclias pretorianas. Galeria y Constancio, ()torgtindoles los titulos de Cesares (=sucesores). Quedaba asi instaurada la Tetrarquia, y el
Imperio se dividia en dos partes netarnente separadas: el Occidente, de cultura latina, y
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Pane I: Paleografia
de un proceso de deducciOn casi detectivesco. Quiza por ello haya sido la cuestiOn
central de la investigaciOn paleografica de la segunda mitad del siglo xx.
Sevin una opini6n generalmente aceptada entre la escuela francesa, el papel
catalizador del cambio corresponde al angulo de escritura. De hecho, frente al angulo de 45-50 grados de la capital clasica, las nuevas escrituras mintisculas reciben
la maxima anchura de la pluma en los trazos verticales, lo que significa que el angulo se ha abierto hasta aproximadamente los 90 grados, y esto es un hecho indiscutible. Ello Ilev6 a los paleografos franceses a especular sobre la mutacion del soporte, acaso relacionada con el paso del volumen al codex, o sobre la forma de sostener
el calamo o una diferente manera de tallarlo. Sin duda es la primera explicaciOn la
que resulta mas atractiva: el nuevo format) de libro, el codice, permite una mayor
libertad de manejo entre las manos que el formato antiguo, el rollo, que debia ser
sostenido rigidamente sobre las rodillas. El cOdice, en cambio, podia girarse entre
las manos y mantenerse en Angulo con respecto al torso del que escribe, lo que no
solo alteraria el angulo de escritura, sino que tambien facilitaria la transformaciOn
de la morfologia de las letras hacia sus formas mintisculas. Sin embargo, aunque
es innegable que el cambio de angulo de escritura varia la relaciOn entre los trazos
gruesos y los finos de la letra, no puede intervenir en la modificaciOn del ductus,
y, de hecho, el texto mas antiguo conservado en letra mintiscula, conocido como
Epitome Livii, esta escrito sobre un rollo de papiro.
Tambien es posible que en el proceso de mutacion de las formas maytisculas
hacia las miniisculas tenga cierto peso el gusto por las formas redondeadas, cuya
causa pueda acaso buscarse en la posible influencia de la escritura griega sobre la
latina. Pero aun siendo atractiva la hipOtesis helenista, esta podria afectar a la callgrafizacion de las formas mintisculas ya formadas, pero no a su apariciOn.
El otro tema de discusion se centra sobre cual es la sede del cambio grafico: si la
escritura libraria o la cursiva. Pero en realidad esta polemica, propia de los primeros
estadios de la investigaciOn, se ha superado ya, y la sede del cambio grafico se situa
i...] en la totalidad de la escritura usual, no en una u otra variante (documental
y libraria) de las que han sido establecidas por los que no reconocen la unidad
sustancial [...] En esta escritura usual, es deeir, en las variadisimas escrituras
individuales en que coneretamente se expresa, las tendencias eursivas y caligraficas se entrelazan, se sobreponen, se alternan en una serie de puntos intermedios entre estos parametros, ya adaptando al trazado caligralico formas originadas en la espontaneidad cursiva, ya trazando rapida y eursivamente signos
de formaci6n ealigrafica (G. Cencetti).
Si aqui la evoluciOn de la cursiva y de la libraria se exponen por separado es
por motivos pedagOgicos.
3.4.2. La transicion en la escritura cursiva
La escritura cursiva entre los siglos I y iii constituia un terreno extraordinariamente fertil, pleno de dinamismo y variedad, no solo en funciOn de las distintas
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En otras letras se produce una evoluciOn similar, de modo que poco a poco van
apareciendo variantes graficas para casi todas las letras: una forma mas cursiva de
tipo maytisculo y otra de desarrollo mas pausado y tendente a la cuatrilinearidad.
Durante largo tiempo, las variantes asl producidas se utilizan de forma indistinta por los escribientes, dependiendo naturalmente de las preferencias individuales y de las exigencias de velocidad en el trazado, y como consecuencia se pueden
encontrar dos o mas formas distintas para una misma letra en el mismo texto. Ahora bien, a principios del siglo Iii tiene lugar un proceso de condicionamiento entre
los hechos graficos y el sistema, cuando, a causa de una especializacien del empleo
diplomatic, se observa cam en el interior de las cancillerfas se produce la selecclan de las letras de trazado mas cursivo, lo que demuestra que en la conciencia de
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Parte. I: Paleografia
los escribanos mds espeeializados de las cancillerfas la serie de variantes mas cursivas era sentida ya eomo opuesta a la de variantes mas pausadas, clentro de un proceso de tipifieaeion caligrafica. Dentro de la Cancillerfa Imperial, el proceso de
estilizacion extrema, a traves de una elaboracion consciente, dio lunar a una escritura de aspecto artificioso y amanerado, consistente esenciahnente en el alargamiento ulterior de los trazos y la asimilaeiCin de las letras junto con la desarticulaciOn de sus seceiones. Es lo que habitualmente se conoce como "litterae caelestes".
Fuera de las cancillerfas, durante algUn tiempo, se siguieron empleando indistintamente las formas cursivas y las pausadas, pero, poco a poet), por oposicion a
la opcion profesional-cancilleresca, se hace cada vez mas frecuente (y finalmente
exelusiva) In utilizacion de las variantes Inas pausadas, sentidas ya por los escribientes eomo constituyentes de una serie distinta de la de la otra escritura.
El resultado es que desde finales del siglo In se percibe una elara contraposiclan entre las dos tendencias eseriturarias desde el punto de vista morfologieo y
estruetural, hasta el punto de que se ha hablado de una situacion de "esquizogra(la". Finalmente, el edieto de Troveris de los emperadores Valentiniano y Valente
(a. 367) prohibit) la utilizaeion de la escritura profesional-cancilleresea, que quedaba reservada a la eancillerfa imperial. Pero sin duda el edieto de TEC:veils venfa
a sancionar de jure una realidad existente ya de facto, por lo que haeia esta epoca
la serie de letras cursivas maytisculas debfa de haber sido abanclonada ya en las
provincias. Es posible que hacia el siglo m se hubiera proclucido un relevo en el
orden buroeratico: la sustituciOn de una clase de scribae y funeionarios conservadora por otra nueva y distinta, acaso fruto de la progresiva militarizacion de la humcraeia romana, que no serfa otra eosa que el reflejo en el inhbito burocratico de los
profundos cambios operados en los ordenes politico y social. La mutacion de la
escritura encontrarfa asf su puesto dentro de las reformas predioclecianas y choclecianas.
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ha recibido el nombre de De Bet/is Maceclonicis; su escritura no es la capital chilisica ni la comfm clasica, sino un tipo especial, constituido por Pa combinaciOn de
elementos de Pa capital y de la cormin (figura 3.5). El primer ejemplo dc escritura
ininsculalibraria se encuentra en an fragment de papiro de un rob o del siglo iii
clue contuvo el Epitome Livid, cuya escritura se inscribe claramente en el sistcma
cuatrilinear (figura 3.6).
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Figura 3.5. Fragment() del De Dellis Maredonicis, recto. Calco.
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Figura 3.7. Alfabetos del nuevo sistema roman.
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Figura 3.8. Escritura uncial, ca. 450. Oxford, Bodleian Library, Ms. Auct. T. II. 26 Fol. 82.
(Tornado de M. Drogin, Medieval Calligraphy.)
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Parte I: Paleografia
escriptorio, hasta el punto de que se ha Ilegado a definir como semiuncial a cualquier manuscrito no capital en el cual concurran at menos cuatro formas no unciales, es decir, mintisculas, que suelen ser b, d, my ro a, b, gysu otras combinaciones similarcs. Y es que la semiuncial representa uno de esos casos en que los copistas
no supieron o no quisieron sujetarse a los tipos Inas caligraficos en uso, o quiza responda a una intencionalidad de mayor libertad en la ejecucian del trabajo segtin el
contenido, la finalidad y el destinatario del text que se escribia.
Pero, en cualquier caso, sus caracterfsticas de facilidad de trazado y su legibilidad la hicieron ideal para cast todas las necesidades, y pronto se difundio por toda
Europa. En Irlanda se la conocia ya en el siglo V, y alli, remodelada, dio lugar a un
alfabeto expandido; en Italia, Esparta y Francia sobrevivie aisladamente en los
siglos precarolinos, e incluso en algunos centros se la prefirie como escritura libraria, coma en los monasterios de San Severino de Napoles, Verona y Ravena, pero
durante los siglos viii y ix no pude resistir ya el avance de la nueva minuscula, ni
siquiera para los titulos y las nibricas, que estaban reservados a la uncial.
Fuera de los tipos de escritura canonizados o tipificados, hay un sinfth de escrituras con distintos grados de cursividad, que aparecen a veces en margenes, correcclones y subscripciones, u otras que se han denominado "cuarto de uncial" y que
deberian llamarse simplemente "mintisculas". En realidad, no se trata de otra cosa
que de empleos personales y combinaciones de formas unciales y semiuneiales con
rasgos de cursividad, por lo que tambien se las ha llamado "semiuncial cursiva".
3.5.3. La mimiscula cursiva
Aun en un grado ulterior de rapidez en la ejecucien encontramos la cursiva propiamente dicha, que generalmente recibe los nombres de "mintiscula cursiva" o
"nueva escritura comim" y que, lo mismo que la antigua, era de uso corriente en
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textos de trabajo, correspondencia, cuademos escolares..., que, aunque se produjeron en grandes eantidades, han sobrevivido raramente.
Para estudiar a escritura cursiva, hay que tener en cuenta ante todo que necesariamente tendra un grado de correspondencia con la libraria. Durante el siglo IV
es principalmente recta, de modo que astiles y caidos se asientan firmemente con
una apariencia decididamente cuatrilinear. Pero in rapidez de ejecucion impone
ciertas caracteristicas propias:
a) Mientras para las librarias se utiliza generalmente una pluma cuadrada u
oblieua, para la cursiva se emplea pluma a calamo de punta aguda.
b) La rapidez del trazado puede alterar las formas originates de las letras.
c) En las escrituras trazadas con rapidez, la mano se mueve de la forma mas
Oujda posible, y, mientras en la libraria el calamo es efectivamente levantado, en el trazado cursivo es tail que el calamo no se levante, sino que sea
arrastrado por la hoja, por la que los astiles aclquieren trazos de conexian y
se materializan algunos movimientos de la mano que en la libraria son invis ibles.
d) Las ligaduras se convierten en un elemento esencial, pudiendo llegar a forzar el modelo fundamental de las tetras individuates, y muchas veces los
ojos quedan abiertos.
Las formas mats comunes de la nueva cursiva romana son las que se muestran
en la figura 3.8.
A partir del siglo v, la mintiscula cursiva esti ya documentada a lo largo y ancho
del lmperio. Para entonces, ha perdido la verticalidad caracteristica del siglo precedente, se inclina hacia la derecha y se haee Inas apretada y regular, pero aumenta la
tendencia a la ligadura, y las tetras que comienzan con astil asumen a menudo un filete inicial que se entretaza con el propio astil para formar ligaduras desde la izquierda.
La mintiscula cursiva sirvio de base para estilizaciones cancillercscas de las
cancillerfas provinciales y los municipios, donde puede apreciarse cierta exageracian de la altura de las tetras y la reducciOn de las dimensiones de los ojos altos.
Desde luego, tambien pueden encontrarse escrituras cursivas o semicursivas en la
transcripciOn de codices.
3.5.4. El libro y su mundo en la Baja Antigiiedad
Pero no sOlo han mutado las formas de las tetras: en realidad, lit mutation afecta a todo el mundo del libro. A partir del sigh ii , el libro clasica en forma de rollo
heredado de la Grecia helenfstica tiene que enfrentarse a un duro competidor: el
(Alice. En el oriente griego, mueho mejor conocido gracias a los hallazgos dc Egipto, la sustitucian completa del rollo por el codice debit)" de producirse a comienzos
del siglo v, pero en occidente el reinado del cedice es, al parecer, anterior, aunque
no se pueda aventurar una fecha segura.
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Porte I; Paleografia
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ricos, porque los talleres librarios hablan entrado en una profunda crisis a causa de
la depresien cultural del siglo III. Ahora bien, a partir del siglo Iv, con la institucionalizachin de la Iglesia, se siente la necesidad de definir materialmente el libro
sagrado, la Bibli a, en la totalidad de sus componentes, y ello impuso una serie de
clecciones tecnico-estructurales, que en todo el mundo romano-bizantino fueron
las mismas. Y como los viejos talleres no eran suficientes para satisfacer la nueva
dcmanda, surgieron una serie de scriptoria cristianos, entre los wales adquirieron
particular importaneia los incorporados a determinadas bibliotecas episcopates;
pero en estos scriptoria la produccion estaba al margen del mercado: se limitaba a
cubrir las necesidades intcrnas o todo to mas a encargos puntualcs de otras iglesias
o de la propia familia imperial. Pero no hay que engailarse por la limitacion de la
producci6n, porque este moment marca el triunfo del libro cristiano: las Escrituras se copiaron con tetras monumentales de oro y plata en pergamino purpereo, y
la encuadernacien se recubria con piedras preciosas. Yes que este libro rebasa con
mucho la finalidad de la lectura para convertirse en un objeto de ostentacien y hasLi de reverencia, cuando el Evangelio se Ilevaba en procesien hasta el altar. En delinitiva, con al no solo se consigue la autonomia del libro cristiano respecto del pagano, sino que, much mas, en el campo librario se convierte en el mejor simbolo de
la Iglesia triunfante sobre el paganism.
El resultado fue que a la lectura ligada al oeio de la apoca cleisica, que recorria
las columnas de texto y que muy frecuentemente se hada en voz alta, sucede ahora una lectura atenta, en voz cada vez mos baj a, dadi a los dispositivos que marcaban el texto y cuya finalidad era condicionar el pensamiento y la acci6n: de una
lectura libre y recreativa se habia pasado a una lectura orientada y normativa. Cuenta la leyenda que santa Melania, una gran dama de una educacion absolutamente
singular, limitaba sus lecturas a las Escrituras y algon otro texto pidadoso; las lefa
una y otra vez en la intimidad de su celda, sin dirigir a su madre ni una palabra, ni
una mirada, por no correr el riesgo de dejar escapar una sola expresi6n o un concepto de to que lela. Siglos antes habriamos encontrado a una muchacha leyendo
en su rollo, en medio de un cuadro urbano, algen texto de evasion dedicado a la
sociabilidad e interrurnpiendo la lectura de tiempo en tiempo para dirigir la palabra o la mirada a cuantos la acompariaran.