Medo e experincia urbana: breve

anlise do filme O som ao redor

Cristiane da Silveira Lima1

Milene Migliano2

1. Doutoranda pelo Programa de Ps-graduao em Comunicao Social da UFMG.

integrante do Grupo de Pesquisa Poticas da Experincia e bolsista CAPES.
E-mail: crislima1@gmail.com
2. Doutoranda pelo Programa de Ps-graduao em Arquitetura e Urbanismo da UFBA e
membro da Associao Filmes de Quintal. E-mail: milenemigliano2@gmail.com

revista brasileira de estudos de cinema e audiovisual | janeiro-junho 2013

Resumo
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Neste trabalho apresentamos uma breve anlise do filme O som ao redor (Kleber
Mendona Filho, 2012), fico que narra a chegada de um grupo vigilantes noturnos
em um bairro de classe mdia recifense e as mudanas no cotidiano de seus moradores.
O filme permite-nos abordar inmeros aspectos, como urbanismo, especulao
imobiliria, colonialismo, individualismo e consumo, mas optamos aqui por realizar
apenas dois movimentos: primeiro, abordar a articulao que o filme faz entre medo
e experincia urbana, luz das proposies do filsofo Jacques Rancire (1996, 2009,
2010) sobre o comum e as bases estticas da poltica; e, em segundo lugar, explicitar
como essa articulao traduzida em procedimentos propriamente flmicos, como a
composio do plano ou a combinao de elementos visuais e sonoros.

Palavras-Chave
Medo, experincia urbana, cinema brasileiro contemporneo.

Abstract
In this article we present a brief analysis of the movie O som ao redor (Neighboring
Sounds, Klber Mendona Filho, 2012), a drama that approaches the arriving of a
group of security guards hired by a Recife middle class neighborhood and the changes
in the daily life of its residents. The movie allows us to approach several aspects,
such as urbanism, property speculation, colonialism, individualism and consumerism,
but we have opted for debating only two aspects: first, to approach the connection
that Neighboring Sounds establishes between fear and urban experience under the
propositions of philosopher Jacques Rancire (1996, 2009, 2010) about the common
and the aesthetic basis of politics; second, to clarify how this connection is translated
into specific movie procedures, such as the shot composition and the combination of
visual and sound elements.

Keywords

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Fear, urban experience, contemporary brazilian cinema.

Medo e experincia urbana: breve anlise do filme O som ao redor

Cristiane da Silveira Lima & Milene Migliano

1. Introduo
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O som ao redor (Kleber Mendona Filho, 2012), fico que se passa na regio da
Te m t i c a s

praia de Boa Viagem de Recife, narra a chegada de um grupo vigilantes noturnos

Livres

em um bairro de classe mdia e as mudanas no cotidiano de seus moradores. O

filme d a ver pequenas histrias que ali tm lugar e que, em alguns momentos,
provoca-nos uma leitura acerca das relaes de fora e de poder que atravessam
os grandes centros urbanos hoje. Estruturado em trs grandes blocos, tem como
mote a questo da violncia, cada dia mais contextualizada pela grande mdia,
que tende a priorizar pontos de vista atrelados indstria do medo.
Como afirma Nan Ellin, sem margem para dvidas, o medo [na construo
e reconstruo das cidades] agudizou-se, como sugere o aumento do nmero
de casas e veculos fechados chave, a abundncia dos alarmes, a grande
aceitao de que gozam zonas de habitao cercadas e seguras entre pessoas
de todas as idades e salrios, bem como a vigilncia cada vez maior dos
lugares pblicos, alm das interminveis notcias alarmistas difundidas pelos
meios de comunicao. (ELLIN apud BAUMAN, 2006, p. 37)

O filme permite, ainda, estabelecer conexes mais amplas, que se estendem

ao urbanismo, especulao imobiliria, ao colonialismo, ao individualismo e
fragilidade das relaes intersubjetivas numa sociedade marcada pelo consumo.
Muitas dessas discusses receberam a ateno da crtica especializada3 e sero
aqui considerados apenas de forma passageira. Abordaremos de forma mais
detida apenas dois aspectos: primeiramente, a articulao que o filme faz entre
medo e experincia urbana, luz das proposies do filsofo Jacques Rancire
(1996, 2009, 2010) acerca do comum e das bases estticas da poltica. Em
segundo lugar, buscaremos explicitar como essa articulao traduzida em
procedimentos propriamente flmicos, isto , no manejo de recursos expressivos

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3. Inmeros artigos de jornais e revistas foram publicados durante os primeiros meses de exibio de O
som ao redor, abordando alguns desses aspectos. Isso deveu-se em parte a sua repercusso internacional
e grande bilheteria nacional, mesmo com distribuio independente. Entretanto, anlises de maior
flego ainda esto por se fazer. Dos textos que tivemos acesso, destacamos alguns de maior interesse:
Jnior (2012), Delmanto (2013), Melo (2013).

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especficos, como a composio do plano ou a combinao de elementos visuais

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e sonoros4. Acreditamos que assim poderemos contribuir com novos termos para
o debate acerca do filme.
O som ao redor se inicia com uma srie de fotografias em preto e branco
uma espcie de prlogo , nas quais se podem ver uma grande fazenda,
plantaes de cana-de-acar, famlias humildes enfileiradas no primeiro
plano da exuberncia da propriedade, um senhor de engenho. Imagens que
remontam vida no campo e a um tempo indefinido, localizado no passado.
Enquanto isso, ouvimos uma marcha, em andamento moderado, com nfase
nos ataques percussivos. Um ataque grave e forte marca uma pulsao, criando
uma atmosfera de gravidade e tenso. H um salto temporal e somos levados
a um passeio por uma pequena rea de lazer de um prdio. Os sons aumentam
em intensidade enquanto seguimos uma menina, com seus patins roller atrs
de um menino de bicicleta. A cmera que acompanha as crianas desacelera
o movimento e entra em um playgroud cheio de crianas e babs, cercado por
uma rede de proteo. Insistindo um pouco mais em seu percurso, ela nos leva
at a grade, de onde se pode ver o trabalho de um serralheiro em uma janela
no edifcio vizinho. Agarradas rede, algumas crianas observam as pequenas
fascas e o som estridente da mquina operada pelo homem. Em seguida, vse um carro em uma rua movimentada, segundos antes de uma inesperada
coliso, que coincide com o pice da tenso provocada pela msica. Mais um
corte. Agora a rua, quase deserta. O som se cala: j noite.
De sada, o filme nos coloca diante de dois momentos histricos: um passado
de diferenas sociais acentuadas pela posio econmica entre coronis e
trabalhadores rurais e a atualidade contempornea urbana, com seus rudos e
ritmos prprios. Se o corte entre as fotografias do passado e as imagens em

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4. Partimos aqui do pressuposto de que preciso abordar o filme como uma combinao audiovisual
complexa, feita de componentes sonoros e imagticos, como prope Michel Chion (2008). Rompendo
com uma lgica aditiva (que mantm a percepo da imagem perfeitamente isolada da percepo do
som), o autor prope: no contrato audiovisual, uma percepo influencia a outra e a transforma: no
vemos a mesma coisa quando ouvimos; no ouvimos a mesma coisa quando vemos (CHION, 2008:
7). Reafirmar a complexidade da combinao audiovisual (dando ao som sua devida importncia) ,
portanto, uma tentativa de evitar abordagens excessivamente compartimentadas.

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Cristiane da Silveira Lima & Milene Migliano

movimento do presente sugerem primeiramente um contraste, o filme apostar

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Livres

tambm nas relaes de continuidade e de ressonncia entre um e outro, como se

algo daquele espao e tempo ressoasse nos atuais, enunciando que a sociedade
contempornea urbana d continuidade a velhas relaes da explorao colonial
e coronelista no campo.
Tambm na sequncia inicial notvel a ateno concedida ao som, o que
contribuir ao longo de todo o filme para a estranha sensao, experimentada
pelo espectador, de que algo de ruim pode acontecer a qualquer momento.
Essa caracterstica se deve a algo que vem sendo recorrente na cinematografia
brasileira: uma combinao sutil de elementos do horror com uma produo
que retrata o cotidiano, a vida e as relaes da classe mdia brasileira (SOUTO,
2012, p. 45)5. Essa relao do cinema de Kleber Mendona Filho com o horror
j havia sido notada por Joo Luiz Vieira (2006), quando ele afirma (acerca
de alguns dos curtas-metragens produzidos anteriormente pelo diretor):
Equilibrando-se entre a exposio controlada do terror e a recusa em mostrar
o que provoca o medo, seus filmes terminam por aumentar a ansiedade do
espectador (VIEIRA, 2006, p. 150)6.
Em O som ao redor, os gestos da vida cotidiana ganham a espessura de
um grande acontecimento dada a iminncia do perigo que est por vir, mas
que nunca se concretiza em cena. Prevalece um sentimento de mal-estar e de
impossibilidade de criao de algo em comum para alm da partilha do territrio
na vida daqueles personagens. Porm, por meio de pequenos deslocamentos
das apreenses do tempo e do espao de cenas ordinrias momentos quase
imperceptveis o filme entreabre outros mundos possveis.

5. Mariana Souto (2012) destaca outros exemplos no contexto nacional, de Kleber Mendona Filho
(O som ao redor - 2012, Vinil verde 2004, A menina do algodo 2002) e da dupla Juliana Rojas e
Marco Dutra (O duplo 2012, Trabalhar cansa 2011, Pra eu dormir tranqilo 2011, As sombras
2009, Um ramo 2007, O lenol branco 2004). O duplo e Pra eu dormir tranquilo so assinados
apenas por Juliana Rojas.

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6. Um estudo mais aprofundado acerca do gnero horror seria pertinente para anlise deste filme,
contudo, tal investimento ultrapassa em muito a anlise aqui empreendida, realizada a partir de nossas
pesquisas acadmicas atuais. Para este trabalho, nos basearemos nos textos de autores que j se valem
dessa aproximao para tratar do cinema produzido em Recife, como o caso de Souto (2012) e Vieira
(2006, 2007). A discusso sobre o horror, portanto, aparecer a partir dos comentadores e de nossa
prpria experincia como espectadoras.

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2. Cidade: lugar de partilha, dissenso e resistncia

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Ao final da sequncia de abertura, sobre a imagem da rua deserta, surge o

primeiro letreiro: Co de Guarda. Um a um, os moradores so apresentados:
Bia, me e dona de casa, que no consegue dormir por causa dos latidos
constantes do co do vizinho; Joo, jovem corretor de imveis, acorda apressado
de manh, ao lado de Sofia, uma moa que ele conhecera na noite anterior, em
uma festa em sua casa; Clodoaldo e seus parceiros vigias, que trazem a promessa
de segurana e bem-estar local. Francisco, av de Joo, o proprietrio de grande
parte dos imveis do bairro. A cada cena, o filme parece querer deixar explcitas
as relaes de trabalho e de classe, apresentando de forma clara, s vezes at
esquemtica, quem so os patres e quem so os empregados.
Acontece que a fico, por conta de sua prpria limitao, obriga a uma
racionalizao da apresentao dos fatos e de seus vnculos, a uma decantao
de nossos modos de percepo e de explicao das coisas, como num clculo
dos efeitos que essa apresentao deve produzir sobre o sentimento e o
pensamento daqueles a quem se dirige. (RANCIRE, 2007, p. 54)

Francisco o senhor de engenho deslocado da fazenda para a cena urbana:

ele quem detm a maioria das residncias e apartamentos da regio, exercendo
assim algum controle na vizinhana. Logo, quando Clodoaldo e seu parceiro se
apresentam para Joo e seu tio, avaliando a rua como pouco segura, os vigias so
questionados se j haviam falado com o Sr. Francisco sobre o desenvolvimento
de sua atividade. Tudo indica que Francisco detm autoridade sobre as prticas
que ali tm lugar. As semelhanas com o coronelismo abrangem tambm a
distino entre os patres brancos, donos das propriedades e os empregados,
descendentes de negros ou de ndios. Os personagens portam em seus corpos os
signos de sua posio social, seja no modo de se vestir, como o uso de uniformes,
seja nos objetos de consumo ou no comportamento. Os laos entre os sujeitos
parecem frgeis, provisrios, em certa medida, superficiais7.

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7. No poderemos desenvolver esse aspecto em profundidade, mas acreditamos que uma anlise
minuciosa das relaes familiares (o ncleo familiar de Bia, que inclui marido e filhos; ou de Joo,

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Um exemplo a interao entre o lavador de carros, uma moradora e o

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porteiro do prdio de Joo. Ao ver que a moradora saa do prdio com alguns
pacotes na mo e falando ao telefone, o porteiro se prontifica em ajud-la, mas
ela responde que j vai dar dinheiro para o lavador, hostilizando-o ao no aceitar
a gentileza. A mulher aceita a ajuda do lavador de carro e oferece algum dinheiro
pelo trabalho que havia sido feito. O porteiro ento vai at a traseira do carro e
risca a pintura de uma ponta outra, demonstrando sua voz calada pelo gesto
de inaceitao da dona. O risco no carro, enfatizado pela cmera que realiza
um close up junto ao gesto e evidencia o som estridente do atrito provocado,
assinala uma impossibilidade de dilogo diante da atitude da moradora com o
porteiro, seu funcionrio, que est a seu servio. O risco no carro, situao
considerada pelo senso comum como algo feito por desconhecidos na rua se
revela aqui, uma tentativa de demonstrao de um dano da relao de trabalho.
Consideramos que o filme se vale dos modos de operao audiovisual
alinhados com a ordem policial, geradora e mantenedora do medo, para jogar luz
aos equvocos e s tenses da vida comum urbana. Seguindo Rancire (1996), a
ordem policial configura os padres sociais e organiza uma contagem de todos
os que participam da vida em comum. Para o autor, o mundo social articulado
entre uma ordem policial que define os sujeitos alocados em grupos nomeados
por nascimento, lugar conquistado e interesses e que tem suas funes, espaos
ocupados e modos de ser articulados em um mundo visvel e uma ordem
poltica, que traz visibilidade um dano de sujeitos que no esto situados na
contagem feita pela polcia. A poltica descrita como uma ruptura especfica
da lgica imposta pela ordem policial (MARQUES, 2012, p. 1), elucida a autora
dando a dimenso de que a ocorrncia da poltica especfica perturbao da
ordem da polcia, quando apresenta e questiona um dano, por meio de aes
comunicativas conflituosas.

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na relao com av, tio e primos) e afetivo-sexuais (entre Joo e Sofia, mas tambm entre outros
personagens, como Clodoaldo e a empregada de Francisco, o casal de adolescentes que vemos se beijar
s escondidas, ou mesmo entre Bia e o marido, sem deixar de mencionar a cena da masturbao com a
mquina de lavar) poderia ser til para uma boa caracterizao da ideia de classe mdia e das relaes
sociais contemporneas que O som ao redor constri.

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Tomar parte nessa ordem policial fundamental para a manuteno do

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status quo, que privilegia a vida atual e as foras do capital especulativo

financeiro. Quando a ordem poltica irrompe, uma parcela social busca dar
visibilidade ao dano que sofre, imposta pela ordem policial, e produz disputas
simblicas, nas quais demonstra as injustias econmicas, morais, sociais e
culturais s quais submetida.
Para Rancire, h um comum saturado, produzido pela ordem policial, que
opera pela via da normalidade, pacificao, padronizao dos desejos, espaos e
corpos. Esse tipo de comum no tem a capacidade de incorporar excessos ou partes
que no esto integradas a sua ordem. Mas a igualdade da ordem policial pode
ser questionada a qualquer momento pelos que se do conta de que no fazem
parte da contagem que a ordem policial abrange, embora continue, ainda assim,
os regendo. Ao instaurar um processo de encenao do dano poltico, os sujeitos
podem produzir uma cena de dissenso, na qual conquistam esclarecimento e
visibilidade do que sofrem, bem como podem elucidar o quanto aquela ideia de
igualdade e naturalidade, estabelecida pela ordem policial, muitas vezes existe
custa de preconceitos e injustias.
As cenas dissensuais podem, ento, dar lugar a tentativas de fazer com
que realidades antes no imaginadas ou no associadas ao que tido
consensualmente como comum, passem a aparecer e a serem percebidas,
mas sem serem incorporadas, subsumidas, transfiguradas e normalizadas.
(MARQUES, 2012, p. 7)

Desse modo, um outro tipo de comum, resultante de uma nova partilha do

sensvel, emerge a partir da construo de cenas de dissenso e dos rearranjos
instaurados por elas no filme, em termos da enunciao, da subjetivao poltica
e da igualdade estabelecidas previamente no nosso cotidiano. Importante
ressaltarmos que esse comum est em processo de construo, pois depende da
dinmica de questionamentos sociais para se compor.
Na narrativa, acompanhamos uma reunio de condomnio do prdio de Joo

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e o problema a ser debatido a demisso do porteiro do prdio que h treze

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anos presta servios l. Uma das moradoras reclama que sua revista Veja vem
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sendo entregue fora do saquinho plstico; o filho de um dos que est na reunio
apresenta em seu computador um pequeno vdeo caseiro na qual se pode ver o
porteiro dormindo em servio. Os condminos discutem se o porteiro deve ser
demitido ou no por justa causa; a maioria parece querer se ver livre do velho
homem, desde que isso no lhe custe muito. Joo parece ser o nico a levar em
considerao os longos anos de dedicao do porteiro e se posiciona contra a
demisso. Entretanto, ele no espera at o fim da discusso, retirando-se antes
da votao. Sua opinio rechaada e deslegitimada pelos outros condminos
que permanecero at o fim da reunio e que o apontam, no sem certa razo,
como um morador ausente e pouco implicado nas questes que atravessam a
vida cotidiana daquele lugar.
Alm das relaes assimtricas entre patres e empregados, a cena coloca em
questo as imagens de vigilncia que servem para trazer segurana, mas tambm
para controlar os passos dos que habitam os condomnios, como o porteiro.
Nessa situao, nos deparamos com os valores individualistas que permeiam
o imaginrio de uma classe mdia bastante conservadora, que sobrepe o seu
interesse pessoal ao bem-estar do outro, demonstrando que apenas seus prprios
pontos de vista merecem considerao, j que so eles quem detm o capital afinal so os patres, os proprietrios, os que podem tomar parte da vida comum
do condomnio (cabendo ao porteiro apenas obedecer ordens, embora ele
prprio no se submeta unicamente ao papel que lhe querem impor, valendo-se
da mesma cmera que o vigia para vigiar os que tm poder simblico).
Ao imiscuir-se em todos os ngulos da produo e da reproduo social, o
capital financeiro projeta a extrao de mais valia e concentra o lucro. Por outro
lado, o poder simblico sustenta o consenso em torno das condies necessrias
hegemonia do capital financeiro, pela transformao de interesses privados em
estilo de vida e prestgio e futuro desejvel. (RIBEIRO, 2007, p. 107)

O filme se baseia em situaes que parecem cifrar um diagnstico: os

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personagens representam sua classe, as situaes correspondem a questes que

so reportadas a uma atualidade contempornea, os sujeitos parecem metabolizar

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e afirmar a ordem social policial. Mas, se possvel fazer uma abordagem da

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esttica atrelada questo poltica, por meio da anlise de O som ao redor, isso
se deve no ao fato de que o filme explicite as contradies e tenses da relao
entre ricos e pobres, entre patres e subordinados.
A arte no poltica em primeiro lugar pelas mensagens e pelos sentimentos
que transmite sobre a ordem do mundo. Ela tambm no poltica pelo seu
modo de representar as estruturas da sociedade, os conflitos ou as identidades
dos grupos sociais. Ela poltica pela distncia que toma em relao a essas
funes, pelo tipo de tempo e de espao que institui; pelo modo como recorta
esse tempo e povoa esse espao. (RANCIRE, 2010, p. 20)

Na esteira de Rancire, Andr Brasil prope pensar a poltica do cinema a

partir de sua prpria matria sensvel e do modo como ele convoca o espectador.
Menos do que tematizar questes polticas ou dar respostas a elas, o que o
cinema poderia fazer a partir de seu regime de enunciao especfico
nos colocar diante da comunidade fazendo a experincia de sua partilha
(NANCY apud BRASIL, 2010, p. 09).
(...) trata-se de analisar a forma e a estilstica do filme para arriscar a derivar
da traos de uma poltica do filme, a poltica que ele sugere, que ele cria com
os recursos que so os do cinema. E ento, confront-la, quem sabe, com
um fora - a Histria, o vivido - que o tensiona e o atravessa, e para onde o
filme, de um modo ou de outro, retorna. (BRASIL, 2010, p. 10)

Se O som ao redor, permite-nos uma leitura acerca das bases estticas da

poltica, isso se deve ao fato de que o filme constri a cidade como espao de
partilha e de dissenso (convocando-nos a experimentar a cidade e a comunidade
em seu carter problemtico e conflitivo), mas tambm permitindo-nos entrever,
em alguns momentos, lampejos de resistncias. Ao trazer tona tal diagnstico
da vida nos grandes centros urbanos, o filme joga luz em problemas que antes
no eram explicitados e, ainda nos faz vislumbrar um outro comum, diferente do

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saturado pela ordem policial que opera pela via dos consensos, pela adequao
dos corpos, intenes e lugares.

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Compreendemos que a sesso de cinema oferece um aprendizado prtico dos

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sentidos ao espectador, engajado em um trabalho psquico, sensorial, afetivo,

imaginrio (GUIMARES et alli, 2012). Os momentos de tenso aos quais
somos instados a viver na sala escura, sob os arranjos do filme, nos afetam
e passam a compor nossa experincia em relao quela situao. Nesses
momentos breves de tenso, compreendemos que nossa afetao se caracteriza
por um deslumbramento do lampejo da resistncia da humanidade na cidade.
Esse reconhecimento da resistncia humana que vislumbramos, inclusive
sensorialmente, possibilita a criao de um comum outro na imagem, capaz de
exceder a ordem policial vigente.
A imagem: apario nica, preciosa, , apesar de tudo, muito pouca coisa,
coisa que queima, coisa que cai. Tal a bola de fogo evocada por Walter
Benjamin: ela apenas transpe todo o horizonte para cair sobre ns, nos
atingir (choir). Ela apenas raramente se ergue em direo ao cu imvel
das ideias eternas: em geral, ela desce, declina, se precipita e se danifica
sobre nossa terra, em algum lugar, diante ou atrs do horizonte. Como um
vaga-lume, ela acaba por desaparecer de nossa vista e ir para um lugar onde
ser, talvez, percebida por outra pessoa, l onde sua sobrevivncia poder ser
observada ainda. (DIDI-HUBERMANN, 2011, p. 119)

Ao sermos incitados experincia do medo e do imaginrio urbano recriados

por dispositivos audiovisuais especficos, temos nossa memria e afetos
despertados, permitindo-nos uma leitura mais abrangente das imagens que
sobrevivem em ns e nas cidades.

3. A cidade: mquina produtora de subjetividades

Recife vem sofrendo a cada dia mais os impactos de uma especulao
imobiliria desenfreada, desatenta s questes urbanas, ambientais, culturais e
sociais como tantas outras cidades brasileiras. Cineastas, arquitetos, professores,

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artistas, msicos, lideranas comunitrias e outros agentes da sociedade civil

vm conquistando espaos de luta e dilogo com a prefeitura, produzindo filmes

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documentrios coletivos, contribuindo na construo e na reviso das notcias

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dos grandes veculos de jornalismo online, agindo nas audincias pblicas,

conselhos e junto ao Ministrio Pblico, questionando decises que privilegiam
um determinado grupo, em detrimento do bem comum8.
Esse contexto scio-histrico evidenciado quando somos levados a observar
nas cenas o horizonte de prdios que nos impede de ver o mar ou o pr-do-sol; ou
quando vemos os apartamentos diferentes percorridos por Joo, que corretor
de imveis, ao oferec-los aos seus clientes. Quando acompanhamos o caminhar
dos seguranas pelas ruas, nos deparamos com o paredo de muros e cercas
eletrificadas que separam o espao pblico do privado; a rua, da propriedade;
sem contar as inmeras cenas em que os moradores so vistos atrs das grades
que protegem as portas e janelas.
Tal problemtica cristalizada em belos enquadramentos nos quais vemos
contrastar os corpos dos personagens em primeiro plano, com os enormes
prdios ao fundo. Procedimento semelhante visto no documentrio Av.
Braslia Formosa (Gabriel Mascaro, 2010), que tambm se passa na capital.
Numa cena, um pescador visto remendando sua rede, com o conjunto
habitacional ao fundo, distante do mar.
O barco e os arranha-cus, a rede do pescador e o conjunto habitacional, o
Teimosa e o Formosa. Uma poltica da imagem que forja e apresenta um
territrio tentando entender o que se inventa com ele e da qual, certamente,
a opresso no est excluda. (MIGLIORIN, 2010, p. 53)

Em O som ao redor, os arranha-cus surgem em vrios momentos s bordas

do quadro pressionando as figuras humanas que ocupam o centro. A opo de
composio de quadro sugere a dimenso de opresso das grandes construes

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8. Dentre as iniciativas da sociedade civil em Recife, destacamos o Projeto Torres Gmeas, que em
2011 realizou um documentrio coletivo sobre a obra que se sobreps contra a legislao ambiental e
patrimonial na cidade, instituindo uma outra maneira de considerar a autoria no filme [disponvel em
www.projetotorresgemeas.wordpress.com. ltimo acesso em 16/02/2013]; o grupo Direitos Urbanos
do Recife, articulado no Facebook, que articula redes em prol da diversidade nos espaos pblicos na
cidade, entre outros.

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de concreto, infinitamente maiores e numerosas, em contraste com a fragilidade

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dos pequenos corpos, de carne e osso.

Do terrao de um prdio, Joo mira a cidade. A cmera faz um zoom em
um conjunto de casas pobres espremidas entre as construes de grande porte
que crescem verticalmente em seu entorno. O que essa cmera procura? Ao
mesmo tempo em que tal movimento de lentes permite ver em detalhe as
distintas construes que compem a paisagem, explicita a tenso ali colocada
lado a lado. A dimenso de excluso daquela populao pobre, que passa
por inmeros processos de invisibilizao, materializada nesse gesto de
aproximao, como se o filme tentasse dar a ver aqueles que os muros altos e
as grades tentam a todo tempo evitar. Ele faz ver os pobres, aqueles sobre os
quais recai o estigma do marginal, que representa o risco, a ameaa, aquele a
quem se deve temer e manter distncia.
Se os personagens de certa forma compem certo estado de coisas - a
ordem social - no seria de todo arriscado afirmar que parte da tenso que os
personagens parecem carregar esteja em consonncia com certa experincia de
opresso diante do crescimento urbano. Como ensina Guattari (1992), a cidade
uma supermquina produtora de subjetividades individuais e coletivas. A cidade
produz o destino da humanidade: suas promoes assim como suas segregaes,
a formao de suas elites, o futuro da inovao social, da criao em todos os
domnios (GUATTARI, 1992, p. 173). Em um momento forte do filme, a filha
de Bia, sonha com a invaso de sua casa, por um, dois, dezenas de jovens negros,
de bon, como dita o esteretipo do marginal. Pela maneira como os invasores
entram na casa saltando o muro e procurando alguma coisa no quintal, somos
instigadas a imagin-los assaltantes. No sonho, a menina se v acordando com
o barulho que vai se tornando cada vez mais intenso, insuportvel, ao mesmo
tempo em que ela busca seus familiares, que no esto mais dormindo em seus
leitos. No sonho, a criana est s, sem amparos, diante da ameaa e risco
iminentes. Tudo se passa como se, no sonho, ela elaborasse subjetivamente o

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medo e as tenses presentes na vida social.

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O progresso, que foi outrora a mais extrema expresso de um optimismo

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radical, promessa de felicidade universal e eterna, cedeu o seu lugar ao

plo oposto, anti-utpico e fatalista, das previses: hoje em dia, representa
a ameaa de uma evoluo impiedosa e inevitvel, que no pressagia paz
nem tranquilidade, mas crises e tenses contnuas, ao mesmo tempo que no
consente um tempo de repouso (...). Em lugar de grandes esperanas e sonhos
dourados, o progresso suscita noites de insnia, semeadas de pesadelos, em
que nos vemos ficar para trs. (BAUMAN, 2006, p. 50)

Mas ser que s h lugar na cidade para o medo e a insegurana? Embora

esta seja a tnica do filme, em alguns momentos breves, entrevemos outra
possibilidade. O personagem Anco, o tio de Joo, mora na nica casa da
rua que ainda resiste ao modelo da segurana residencial e tem os portes
baixos, mas, sem abrir mo de ao menos uma cmera de vigilncia. Ele abre
o pequeno porto, sai de casa, olha para o lado direito e a imagem que vemos
uma lembrana do personagem: uma fotografia da rua trinta anos antes,
onde todas as casas tm muros baixos e carros coloridos estacionados em
suas frentes, muitas rvores e um pouco de poeira de terra sob a luz do sol,
que saltava dos paraleleppedos. Outros ares e outros os sons, como os de
passarinhos. A imagem deste outro tempo surge no filme de forma muito
breve, alguns segundos fixados no instantneo, mas nos permite ver um outro
mundo possvel, com certa nostalgia dos tempos de outrora. A lembrana do
personagem contrasta com o cotidiano vivido na vizinhana, como vemos na
cena em que Bia e seus filhos, ocupantes de um carro com vidros fechados pelo
uso do ar condicionado, nem escutam o estouro que causam de uma bola, ao
passar por cima dela, ao sair da garagem, de marcha r. O fato imperceptvel
para quem estava dentro do carro obrigou as crianas que estavam na rua a
irem jogar videogames em suas casas, isolados do convvio social.
Outra cena, no qual um passado impregnado de afetos trazido baila a
visita de Joo e Sofia a casa em que ela viveu, sobre a qual ela afirma que poderia

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desenhar de olhos fechados. Logo depois da me falecer, a personagem foi

viver com os tios e primos na casa abandonada que ser demolida para dar lugar

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a um prdio de 21 andares. A cmera, aps revelar uma cadeira quebrada dentro

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da piscina, enquadra a conversa dos dois, apanhados de costas. (FIG.1). De novo,

ao fundo, os prdios enormes tomando conta da paisagem.

FIGURA 1: Joo e Sofia beira da piscina em O som ao redor

Quando entram na casa, Sofia encontra e apresenta o seu quarto para Joo,
dizendo onde era a cama, fita o armrio embutido desgastado pelo tempo e
busca algo no alto. Ela pede para que Joo a levante no colo, e no gesto terno
de ampar-la, ele a suspende at l, o que acompanhamos por uma srie de
planos curtos, mostrando os detalhes da comunho de seus corpos. Sofia tateia
as estrelinhas fosforescentes coladas por ela no teto anos atrs. Mas, j no
brilham no escuro, pois esto cobertas por uma camada de tinta branca. A cmera
acompanha a moa tocar o teto com as pontas dos dedos, procurando alcanar
uma lembrana, conexo afetiva, marca que ainda resta naquela casa, de sua
passagem anterior por ali.

4. O papel do som na construo do medo

O som ao redor problematiza a cidade enquanto espao comum partilhado,

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permeado pelo dissenso, pelo conflito, pela tenso. Do ponto de vista temtico,
o filme retrata situaes cotidianas, que poderiam acontecer em qualquer lugar.

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No entanto, o tratamento dado s imagens e sons provoca um sentimento

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persistente de mal-estar e de urgncia semelhante aos filmes de horror.

Citando Norma Lazo, Mariana Souto explica que o horror est associado ao
assombro e ao suspense, enquanto o terror basicamente espanto em sua forma
mais elementar (SOUTO, 2012, p. 51). A autora opta pelo termo horror tendo
em vista a elaborao narrativa e imagtica de Trabalhar cansa (Juliana Rojas e
Marco Dutra, 2011), que aposta na evocao psicolgica de um estado de tenso
e temor. Acreditamos que este tambm o caso de O som ao redor.
Como explicou Joo Luiz Vieira acerca de filmes anteriores do diretor:
O cinema do medo praticado por Kleber Mendona Filho talvez possa ser
mais bem compreendido no s enquanto fbula social transparente mas
tambm como investigao sobre a natureza de nossa prpria maneira
convencional de olhar, ou seja, uma investigao que possa nos levar a ver
e a entender o que est por baixo da superfcie de ns mesmos e de nosso
mundo, de forma a se chegar a um estado diferenciado de conscincia e ao
(VIEIRA, 2006, p. 153).

Se existe em nossa sociedade um mal-estar generalizado e certa descrena no

espao pblico, tido no mais das vezes como lugar da ameaa e da violncia,
o filme parece jogar com as expectativas e programaes do espectador.
Acreditamos que a construo desse medo generalizado, no filme, se deve em
grande medida ao papel fundamental concedido ao som. Em entrevista ao jornal
Estado de Minas, o diretor comenta:
Numa determinada cena, por exemplo, vemos a dona de casa (Maeve
Jinkings) no quarto, sozinha, olhando o espelho, e ao mesmo tempo
podemos escutar uma discusso feita ao telefone entre uma garota e um
provvel namorado. Quisemos transmitir a ideia de que as coisas aconteciam
no primeiro plano do filme, mas outras pessoas, outras situaes estavam
presentes ali perto. Buscamos esse efeito pelo som: ele uma prova de
vida, e um elemento mal-educado, que entra pela janela e o incomoda.

200

(MENDONA FILHO, 2013, p. 4).

Medo e experincia urbana: breve anlise do filme O som ao redor

Cristiane da Silveira Lima & Milene Migliano

Em vrios momentos, uma situao se passa no ambiente domstico, mas

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Livres

sobrepostos, ouvimos rudos de mquinas de obras (martelos, serralheiras,

escavadeiras talvez), apontando para a um espao externo em constante
mudana. O som do filme muitas vezes remete o espectador a algo que no
visto em campo, mas que diz do seu entorno, do que se passa ao redor. Trata-se
de um procedimento corriqueiro no cinema contemporneo, embora sutil, mas
que reflete o aumento da intensidade dos rudos aos quais o indivduo exposto
nas grandes cidades e a invaso desses rudos ao ambiente privado (COSTA,
2010, p. 102)9. O som amplia e complexifica aquele espao visualmente dado,
uma vez que traz consigo a possibilidade de que elementos novos possam vir,
subitamente, adentrar o quadro. O latido do co do vizinho que tanto incomoda
a personagem Bia, em vrios momentos vem se sobrepor aos outros sons. E
por meio do som que ela revida o incmodo causado pelo co, seja com o rudo
do aspirador de p, provisoriamente colocado na janela, enquanto ela fuma
um baseado; seja com o aparelho importado bark free10; seja com a bomba
que estoura na ltima cena do filme, produzindo um rudo que em muito se
assemelha ao estampido de um tiro11. Nesses casos, notvel como o som
alcana um estatuto de arma, que serve para a autodefesa na mesma medida
em que agride, causa sofrimento ao outro.

9. Tal recurso usado tambm em Bicho de sete cabeas (Las Bodanski, 2000), Crime delicado (Beto
Brant, 2005) e Co sem dono (Beto Brant e Renato Ciasca, 2007), para citar alguns exemplos. Contudo,
Costa destaca que em certos filmes, a presena e a funo narrativa dos sons ambientes podem chamar
mais a ateno do que o fazem rotineiramente (COSTA, 2010, p. 102). o que ocorre no filme que
aqui analisamos.
10. Trata-se de um dispositivo que emite sinais sonoros uma freqncia superior quelas que o ouvido
humano capaz de perceber, mas que so percebidos pelos ces, causando-lhe um incmodo forte o
suficiente para inibi-los de latirem.

201

11. Tal semelhana uma fabricao do filme, muito frequente no cinema contemporneo. Embora o
estampido de um tiro produza frequncias predominantemente agudas, de um modo geral, os filmes
tendem a reforar as frequncias graves, por vezes utilizando o sistema subwoofer das salas de cinema,
que permitem que sons graves imperceptveis para o ouvido sejam sentidos corporalmente (fazendo o
peito vibrar ou mesmo eriando os plos dos braos). Trata-se de uma estratgia associada muitas vezes
ao que se chama hiper-realismo, que busca a hiperamplificao perceptiva do objeto, um jogo no qual
o registro sonoro se apresenta como mais fiel realidade do que a prpria realidade, uma espcie de
cpia mais perfeita que o original (CAPELLER apud COSTA, 2010, p. 101). Em O som ao redor, os
graves so enfatizados de forma reiterada, quando ouvimos as bombas, quando a bola estoura, quando
os carros colidem, e at quando entra a msica. por isso que ns espectadores percebemos o som da
bomba e do tiro como sendo semelhantes, embora se tratem de sons com qualidades muito diferentes.

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Sobre o uso do som no filme Trabalhar cansa, fico recente que tambm
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conjuga elementos realistas com outros que poderiam ser associados aos filmes
de horror, Mariana Souto escreve:
Se, em alguns momentos, nada de significativo acontece na imagem, o uso
quase sempre angustiante do som atua como potencializador das tenses,
deixando o espectador em estado de alerta. Alguns elementos sonoros, no
entanto, tm efeitos cmicos sutis, como o clique da cmera fotogrfica
na agncia de trabalho, o estouro de um balo; humor, entretanto, quase
sempre acompanhado de uma sensao de embarao. O suspense e o humor
concorrem, em todo o filme, para a instalao de uma atmosfera generalizada
de constrangimento. (SOUTO, 2012, p. 46)

Entretanto, se em Trabalhar cansa, existe na narrativa, elementos que poderiam

ser associados a algo de sobrenatural (no caso, uma espcie de lobisomem
cravado na parede do mercado onde trabalha a protagonista do filme), curiosa
a maneira como O som ao redor retrata apenas situaes banais, que poderiam
acontecer no dia-a-dia. Em determinada sequncia, Francisco acorda no meio
da noite e caminha em meio rua deserta. Inicialmente, o espectador tem a
impresso de que se trata de uma espcie de sonambulismo. O filme joga com
o imaginrio de que noite, com pouca iluminao e sem movimento, as ruas
se tornam espaos perigosos. Os ataques graves e intensos que marcavam a
pulsao na sequncia inicial do filme voltam a soar. A cena prossegue e logo
o espectador descobre que Francisco vai em direo praia. A cmera mostra
didaticamente a placa que indica Perigo: rea sujeita a ataque de tubaro, no
momento mesmo em que Francisco se lana ao mar. O perigo da noite, do mar
bravo, dos tubares refora o medo e a dvida: seria suicdio? Mas nada de mal
acontece ao personagem, a despeito da perturbadora trilha sonora, que retorna
para casa, depois de seu banho de mar noturno, na mesma tranquilidade com
que sara observado pelos vigilantes.
Rodrigo Carreiro (2011) traa algumas recorrncias de estilo, no que diz

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respeito ao som no cinema de horror. Gritos apavorados das vtimas, vozes graves

Medo e experincia urbana: breve anlise do filme O som ao redor

Cristiane da Silveira Lima & Milene Migliano

e de textura mais gutural dos agressores, leitmotiv12 assinalando a presena

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Livres

de um monstro (por exemplo) sem a necessidade de mostr-lo ou um efeito

sonoro utilizado de modo a motivar o susto do espectador (normalmente graas
sincronizao de um elemento visual novo e um som bem mais forte do que os
sons que se ouvia at ento - como um grito ou acordo dissonante, por exemplo)
so alguns desses padres. Parece, contudo, que no da que O som ao redor
extrai sua fora, at pelo fato de que este filme no se vale dessa dicotomia
explcita entre vtimas e agressores, nem pretende fazer com que o espectador
experimente um sentimento de rejeio ou repugnncia em relao a algum
ser, fenmeno ou experincia ao assistir a um filme de horror, como defenderia
Nel Carrol (CARREIRO, 2011, p. 43)13. O som ao redor se aproxima do horror
sem, no entanto, se filiar ao gnero14. Nele, nada de extraordinrio irrompe o
cotidiano dos personagens. O medo existe no filme como uma presena, uma
atmosfera, mas no como um problema concreto diante do qual os personagens
so confrontados: o filme instaura o medo, mas no cria condies para o seu
apaziguamento. Em uma sequncia bastante emblemtica, o casal Joo e Sofia
viaja para a cidade de Bonito, no interior de Pernambuco, local onde Francisco
possui suas terras. O casal visita a senzala do grande casaro e as runas do
velho engenho. Aps um longo passeio a p, eles percorrem os escombros de
um cinema, enquanto ouvimos a trilha sonora de um filme de horror, seguidas
de gritos apavorados (espcie de comentrio irnico que o prprio filme lana,
reconhecendo sua possvel associao ao cinema de horror). Em determinado
momento da viagem, Joo, Sofia e Francisco se banham em uma cachoeira. A

12. Termo de origem alem, leitmotiv designa um motivo principal, condutor, como um motivo
musical que aparece de forma recorrente em um filme, sempre associado a um mesmo personagem, por
exemplo. Conceito de Richard Wagner, criado no sculo XIX, e que consiste em associar determinado
som, musical ou no, a um personagem (ou grupo), sentimento ou situao dramtica (CARREIRO,
2011, p. 48).
13. Cf. CARROLL, Nol. A Filosofia do Horror ou Paradoxos do Corao. Campinas: Editora Papirus, 1999.

203

14. Conforme Rodrigo Carreiro sinaliza: Como todo gnero cinematogrfico, o horror possui fronteiras
elsticas, e muitos filmes se posicionam nesse lugar indefinvel, produzindo alguma confuso a respeito do
pertencimento ou no ao gnero (CARREIRO, 2011, p. 44). Tambm por esse motivo, falamos aqui em
aproximaes em vez de associar o filme de forma categrica a uma classificao ou rtulo.

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cmera filma os personagens de frente, permitindo-nos ver sua expresso sob

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o impacto da gua (FIG.2). A cmera reenquadra Joo, em primeiro plano, e

subitamente a gua cristalina ganha colorao avermelhada (FIG.3). O que
antes se configurava como um banho de cachoeira se transforma em um
estranhssimo (e metafrico) banho de sangue. Contudo, esse sangue que jorra
visto apenas por ns espectadores e no corresponde a algo que pudesse
alterar o curso das aes dos personagens.

FIGURA 2 - Banho de cachoeira em O som ao redor.

FIGURA 3 - Banho de sangue em O som ao redor.

O nico momento em que realmente o filme d indcios de que algo de concreto

e terrvel pode ocorrer na sequncia final, na qual Clodoaldo chamado para

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uma conversa na casa de Francisco. Ele vai acompanhado de seu irmo e recebe
a proposta de fazer a segurana pessoal do velho fazendeiro. Enquanto os dois

Medo e experincia urbana: breve anlise do filme O som ao redor

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se dirigem para a casa de Francisco, ouvimos novamente aquele som grave e

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intenso que marca uma pulsao e anuncia que algo ruim pode vir a acontecer.
O motivo da conversa que Francisco estava temeroso porque um de seus
capatazes, homem de confiana de muitos anos de nome Reginaldo, havia sido
assassinado e ele acredita que algum ligado ao crime, poderia vir procurlo. Ao ser indagado por Clodoaldo sobre qual a sua relao com assassinato,
o velho desconversa, se esquiva. O que o Francisco no esperava nem ns,
espectadores que Clodoaldo e seu irmo estavam ali justamente para um
acerto de contas do passado, quando seu pai foi morto, por causa de uma cerca
que fazia a delimitao de terras com as de Francisco. O conflito no de todo
esclarecido, mas logo somos reportadas s fotografias que abriram o filme e ao
sangue na sequncia da cachoeira. No vemos o desfecho desse encontro, mas
sabemos que no possvel sair daquela situao inclume. Se h alguma troca
de tiros entre eles, os estampidos sero abafados pelo estouro das bombas acesas
por Bia e seus filhos na cena que encerrar o filme.
Embora os personagens vivam num estado de permanente tenso (quase no
sorriem, esto sempre srios, apreensivos)15, acreditamos que o filme convoca
especialmente o temor do espectador. O filme desperta o medo que o espectador
conhece a partir da experincia de outros filmes como os de horror e dos
perigos da vida nos grandes centros urbanos, cotidianamente reiterados nos
programas televisivos e outros produtos jornalsticos. Contudo, por se tratar
de um medo em relao a algo que no se concretiza na tela que no se
resolve, exceo do acerto de contas , o espectador permanece, do incio ao
fim, em estado de alerta. Ao final da sesso, o espectador no reconfortado.
Nesse sentido, concordamos com Joo Luiz Vieira (2006, 2007), que afirma que
determinados filmes, quando feitos com competncia, seduzem o espectador

205

15. De todos os personagens, Bia talvez a que melhor encarne essa tenso, no apenas pelo estresse
causado pelo latido do co do vizinho, mas tambm por se desdobrar nas mltiplas atividades de me,
dona de casa, esposa. Em um dos momentos em que ela busca um pouco de alvio, ela escuta em
altssimo volume a cano A crazy little thing called love, da banda britnica Queen, e entoa o verso: I
gotta be cool relax... get hip! [Eu tenho que me tranqilizar... relaxar..].

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para alm do medo, permitindo-lhes certo distanciamento esttico: diante dos

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nveis insuportveis de insegurana e dos crescentes ndices de criminalidade

sob todas as formas, o cinema acaba oferecendo ainda uma forma segura de
lidar com o medo (VIEIRA, 2006, p. 150). Acreditamos que O som ao redor
permite que a nossa experincia do medo aflore e, paralelamente, oferece-nos a
oportunidade de lanar um olhar renovado (e crtico) sobre as cidades ao nosso
redor e seus conflitos e dissensos, tantas vezes silenciados.

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Medo e experincia urbana: breve anlise do filme O som ao redor

Cristiane da Silveira Lima & Milene Migliano

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Medo e experincia urbana: breve anlise do filme O som ao redor

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submetido em: 26 abr. 2013 | aprovado em: 07 jun. 2013