*

LIES DRAMTICAS
roa

M O CAETMO DOS SANTOS

Comnffendador d a Ordem de Nosso Senhor Jcsn
Chriatty por S. M. Fidelissima El-Rei o Sr. D Pedro V,
de sempre lembrada m e m r i a ; Moo de Sua Real
Cmara; l e n t e de t l e d a m a i n o

JURY DRAMTICO BRAZILEIRO

x
IMPMMO

DO TBSATBO BE S. PEDRO* DS ALCANfAM,

lUo
TV1*.

SAUCVO

IMP. E CON9T. DE 3. VILLEINEUVE & C.

Bna tio Ouvidor n. 65

1862

SENHOS.!

O homem que se deixa possuir de uma ida

lana-se mais arriscada empreza: eu, procurando ser til ao Theatro Nacional, animeime a publicar este immerito trabalho, contando que o Augusto Nome de Vossa Magestde
Imperial fosse a gide que o defendesse e
amparasse. Permitta-me portanto, Augusto
Senhor, que eu tenha a honra de offerejs-lo
a Vossa Magestde Imperial, que, como o
Grande Luiz XIV, 120 sculo XIX o Protector
das artes e das sciencias, e no deixar de
acolher com indulgncia o que escrevi com
o nico intuito de prestar algum servio
arte que professo.

DUAS PALAVRAS AO RESPEITVEL PUBLICO

O theatro , bem organisado e bem dirigido , deve

ser um verdadeiro modelo de educao, capaz de
inspirar na mocidade o patriotismo, a moralidade e
os bons costumes; e, ou seja por esta,, ou por outras
razoes, as naes cultas se tem esmerado: em aperfeioa-lo, parecendo-me que o estrangeiro pde,
primeira vista, graduar a illustrao de um povo ,
pela maior ou menor perfeio e regularidade do seu
theatro; mas , sem uma escola, sem um compndio
eme ensinasse osprincipios da arte dramtica , seria
inteiramente difncil que o theatro brazileiro pudesse
tomar um rpido progresso, como lhe mister. Pareceu-me portanto de utilidade escrever este opusculo,
que, ainda que conciso . descreve algumas regras da
arte theatral.
A ida de ser til scena do meu paiz animou-me
a escrever este trabalho, apezar de ser mesquinho nas
habilitaes que requer a perfeio do assumpto;
porm , o estudo que fiz em muitos autores perfeitamente conhecedores desta matria, e os conhecimentos adquiridos pela pratica de 35 annos e continuadas reflexes que tenno feito sobre a minha arte,
to til e necessria, animro-me a este arrojo.
Espero pois que o publico, attendendo a que em mim
no houve seno desejo de prestar-me e no a fatuidade de apresentar-me como mestre , receber com
indulgncia este meu trabalho, o qual o Jornal do
Commercio apoiou, publicando-o gratuitamente, em
lugar distineto, o que aqui declaro como prova do
meu reconhecimento quella folha que desta forma
concorreu comigo para commum utilidade e para as
vantagens que disto talvez posso resultar a todos os
theatros do Imprio.

PRIMEIRA LIO.

Senhores! Principio hoje a fallar-lhes de umaarte que professo

ha 35 anos, crente em que o estudo quesobre ella tenho foito para
adquirir do publico alguma indulgncia, e o que aprendi em diversos autores eruditos que sobre ella escrevero, podero talvez
auxiliar aquelles que se destinarem carreira dramtica.
Xo basta unicamente, como em geral suppe a mocidade, decorar' os papeis que tm de ser executados, aprendendo a reproduzi-los mais por mecnica do que por intelligencia; portanto
sencial, e muito essencial a quem se destina scena, pr-se em
primeiro lugar em estado de representar por meio de reflexo e
pelo conhecimento dos verdadeiros princpios e elementos da arte.
Como porm, se poderio aprender esses principio, sem uma
escola, se os actores entre ns tm sido obrigados a apossar-se
dos papeis por si prprios, fora de prattea, sem conhecer as
regra qoe precisavo saber antes de comear, e qu s vm a conhecer-se quandj j se no est em estado de fazer uso dellas O
grande Lekain era de opinio que para chegar-se a actorconsummado era preciso um tirocnio de mais de vinte annos; mas porque Lekain falleeeu em 1778, e a escola dramtica foi fundada
em Frana em 1*V sendo professores os actores Mole, Dugazon
e Fleury : seguindo mesmo a opinio daquelle douto escriptor,
sou portanto de parecer que o actor formado, no pela inspirao
experincia ou pratica, mas pelo estudo em uma escola regular,
dirigida por professores hbeis, pde em 6 ou 8 annos attingir
perfeio- da arte.
Partindo deste principio, esforar-me-hei por ir-lhes explicando

 8
os rudimentos e regras necessrias a preparar o terreno para
estudo, com o qual descobriro as dificuldades da scena.
Comparo eu o actor ao pintor, e vou explicar em que e -porque.
Semelhso-se entre si no sentimento do bello, nas inspiraes e na
cpia fiel da natureza; porque, assim como o pintor reproduz sobre
a tela todas as paixes e sentimentos, assim o actor os pinta e reproduz sobre a scena, imitando em tudo o natural, com tanta
verdade e expresso como o faria o pincel de Kaphael ou de Ticiano. 0 bom desenho, o bem combinado das tintas, o claro-escuro apropriado excellencia do quadro, o bello, o relevo
da pintura: a voz doce, forte, magestosa, pathetica, aguda, grave,
imponente, abatida, rouca, harmoniosa, boa, bella, rude, flautada, e t c , etc, com todas as inflexes apropriadas e naturaes, so
as tintas, so os claros-escuros de que o actor se serve para a fiel
pintura do vasto e magestoso quadro da natureza que deve constantemente pintar aos olhos do espectador.
Senhores! A arte dramtica a imitao da natureza, e no
a realidade delia: notem bem a differena que ha entre uma e
outra cousa; imitar, fazer uma cousa em tudo parecida: igualar.
faz-la to semelhante, physica e moralmente, que se no possa
distinguir uma da outra; o que justamente no convm ao actor;
ejainda que seja uma das regras de Horacio Se quheres que
chorem, chora primeiro , nem sempre acho applicavel o pensamento deste sbio. Citarei um exemplo que deve convence- los- do
que disse.
Se em todos os casos as lagrimas do prximo desafiassem o nosso
pranto, andaramos quasi sempre a chorar; porque quando encontrssemos uma mulher, um velho, ou uma criana que, debulhada
em pranto, nos contasse os seus males, as lagrimas se iri?,o por tal
frma communicando, que o pranto se tornaria geral.
Ora, quantas e quantas vezes ouvimos ns uma narrao sem
lagrimas nos. olhos de quem a faz, e, no obstant^Pns as derramamos1? Quantas vezes lemos um trecho tocante que nos faz verter
o pranto? Quantas"outras, vendo algum chorar, temos vontade
da rir ".
Senhores! A alma commove-se pela fora do sentimento que a
impressiona: mas nem sempre est disposta a commover-sc a

9
impressionar-se, donde provm que fora de toda a duvida o que
j disse, e vem a ser, que o actor imita, e no iguala a natureza. O
seu jogo todo de conveno, creando, por assim dizer, uma segunda natureza para si, commovendo-se, arrebtando-se e xasperando-se at ao ponto que lhe cnnvem. Governa e dirige todas
as suas faculdades, porque imita a natureza : se assim no fosse,
o actor commetteria um crime todas as vezes que tivesse de punir
a esposa infiel ou o amigo traidor, na reproduco de uma scena;
o golpe seria verdadeiro e certo, a razo o abandonaria, porque
igualava a natureza desaggravando um ponto de honra.
No foi nos primeiros mezes, nem mesmo nos primeiros 'annos
da minha carreira dramtica, que me convenci desta incontestvel
verdade: s aps longa experincia o reconheci, e tanto assim,
que nos lances mais vehementes dirigi sempre a meu geito as
paixes e sentimentos.
Recordarei um facto passado commigo, e que pde neste caso
servir de exemplo.
Representando eu a tragdia Othclo, no 5o acto, na fora do maior
cime, clera e desespero , sempre que apunhalava Edelmonda e>a
atirava sobre o leito, tinha o maior cuidado, no s em no a magoar, como em deita-la de maneira que ficasse decente aos olhos
do expectador; entretanto tinha a ida clara para me recordar disto,
e no esfriava a paixo que estava pintando : em seguida cahindo
arquejante sobre uma cadeira e batendo fortemente com o punho
cerrado sobre a mesa, proferia as seguintes palavras : Eu fiz <>
que devia!mas com tanta unidade na aco, que ningum se havia
de persuadir que eu mi havia lembrado de no magoar a dama e
de deital-a decentemenic.
Algumas vezes pde o actor possuir-ce por tal frma de um lanr
de seu papel, que se perca ao ponto de igualar e no imitar a natureza; mas em.taes circumstancias, se examinarmos o porque ,
acharemos algum, ponto de contacto entre a scena e a vida de quem.
a representa. Vou ainda citar-lhes outro facto succedido tambm
commigo.
Foi no drama Os .<"< <ltqrnns do /rime que eu levei a fico a
realidade, chegando qnasi a commetter um crime atroz na KTCI
em que Jlio se apo.-f-a <IJ maior cime por haver sido abandona-

 l O do por Lttiza, que aceitara O amor de um Americano. Como disse",

nesta scena atirei brutalmente a joven actriz contra o tablado,
colloquei-lhe um joelho sobre o peito, e, passando-he os cablos
em volta do pescoo, a suffocava com todas as minhas foras proferindo em alta voz: Morre, diabo! A pobre senhora, afflicta,
tratava de defender-se, e o publico, conhecendo que eu desvairava,
levantou-se gritando espavorido. Os meus companheiros, que nos
bastidores esperavao a sua entrada, preiptro-se em scena em
soceorro da dama, arrancando-me fora da triste situao em que
me achava.
E porque me compenetrei eu deste sentimento at este ponto'*
porque igualei por tal frma a natureza?... porque eu tinha 24
annos de idade e a dama 22; porque eu era zeloso, e parece-me
que o meu corao a amava muito mais como mulher do que como
actriz.
O que acabo de expender prova ainda que, quando se no imita,
mas iguala a natureza, se perde a arte, e o actor commette grande
erro, merecendo acre censura.
Para ser actor, preciso ter uma alma que facilmente se dobre
a qualquer sentimento, uma physionomia movivel e uma'voz agradvel ; porque a declamao distincta, clara e harmoniosa, muito
essencial para o theatro. Digo declamao, como geralmente se diz;
mas adopto muito a opinio do celebre Baron, distincto actor discpulo de Molire, no reinado de Luiz XIV quando diz: * Declamar dado aos poetas, porque se interesso em fazer brilhar
a pompa de seus versos e a justa metrificao delles; mas o actor
deve recitar, porque tem necessidade de fazer sobresahir os sentimentos e paixes em cada phrase, em cada perodo, com toda a
variedade e justeza que exigem as situaes em que ellas vario.
E' tambm fora de duvida que a physionomia pinta os sentimentos d'alma, e os olhos so o espelho onde ella se reflecte
assim como o gesto o aperfeioamento do actor; porque os braos
movidos segundo arte, concorrem para a primeira e principal elegncia do corpo. E 6o sempre os olhos e os braos que mais embarao os principiantes! Ao comear a minha carreira dramtica
io-tumava eu fecha-los, sobretudo na recitao de tiradas longas
e devo o ter perdido este pssimo defeito aos conselhos da muito

-li

distincta actriz portugueza Gertrudes Anglica da Cunha, que tomou

a seu cuidado advertir-me sempre DOS ensaios, levando a sua galanteria a assopra-los quando eu os fechava; e assim me obrigou a
um estado muito serio, com o qual tornei-me senhor de os dirigir
minha vontade. Nesse bello tempo de minha juventade dirigia
habilmente a cadeira de ensaiador Victor Porfirio de Borja, actor
portugus, contaminado no gnero cmico, em que era natural e
mestre. Via-me elle constantemente embaraado com os braos (que
ero em verdade duas trancas para mim), que eu no sabia nunca
onde accommodaf. Dizia-me elle sempre: c E' preciso esquecer-se
de que tem braos, para que elles se movo a propsito; sinta o que
diz, que os movimentos se faro por si s. > E em verdade, quem
sente o que diz acciona naturalmente.
Senhores! O estudo de um papei, ou a sua creao, na phrase
da arte, de onde parte a reputao do actor. E" portanto de
absoluta necessidade estudarem-se os typos na sociedade ou na
historia, segundo as pocas em que elles existem ou existiro.
Todos estes pontos de arte que hoje toquei ligeiramente, prometto desenvolvl-os o melhor que me seja dado, colloeando-os em
devida ordem e a propsito, para melhor esclarecer as idas dos
senhores que se propem difficil carreira dramtica, e que talvez
cheguem a ser algum dia a gloria do theatro nacional.

SEGUNDA LIO.

.Senhores! Disse-lhes na lio passada, e cheguei mesmo a

demonstrar com alguns exemplos, que o pintor e o actor so semelhantes na pintura das paixes: que um pintava, sobre a tela e o
outro; sobre a scena.
Prosigo agofa, Sustentando a minha ida, porque o pintor antes
de'executar om quadro, forma em primeiro lugar o plano que tem a
seguir-, marcando,, por exemplo, aqui grupos de figuras, acol o
korizoute; alli montanhas; o sol deste ladoi o foco de luz este-,
os claros sero aqui, os escuros alli; e assim, por diante, distribuindo'o trabalho que deve apparecer cheio de naturalidade, de
vida e de gosto: O actor tambm tem restrieta obrigao,, no estudo
de um papel, fle formar um grande plano que harmonise o todo do
seu trabalho.
Divide-se a creao de um papel em sete- partes:
1.'0 estudo da pea em geral.
2. O caracter do personagem.
3.- O estudo do papel.
1. O plano que deve seguir nelle.
5. A respirao.
.* A aco ou gesto.
7. A voz.
O primeiro trabalho do actor ., 8en> duvida nenhuma , ler a
tragdia 3 .comedia ou drama qno tem de representar ,, afim de se
senhorear do todo da aco , e conhecer profundamente' a parte
que nelle vai representar. Em eguida deve estudar o. personagem
que lhe compete; recorrendo historia se elle pertence a ella ,

- 14
identificando-se o mais que fr possivel com todos os seus costumes,
gnio , virtudes e vicios , e depois de bem sciente de quem vai
reproduzir', comea o estudo do seu papel; mas j convencido de
que Csar, Othelo ou Aristodemo que falia, que se move, que se
agita no meio do turbilho de paixes e de sentimentos que deve
exprimir. Depois de assim delineada uma parte do trabalho, foroso formar o plano qpe temi a segou, maneando, por exemplo:
aqui neste trecho que exprime a clera, devo pinta-la com toda a
vehemencia: neste perodo serei mais brando; nesta phrase irnico ;
nestfoutra arrogante; neste trecho de pouca importncia mostrarei
certa trivialidade e servir-me-ha elle de descanso. Deste modo
vai dividindo os trabalhos, tornando-se o todo sempre harmonioso,
conseguindo por este meio, n<? s fazer eobsesaMr todas s paixes
nos lugares em que se acho eolloeadas, como tamfeem conservar a
fora paia acabar o papel 6era se fatigar muito; porque se e actor
ou qualquer orador , sagrado ou profano , no eouber planejar e
dividir desta maneira os seus discurso, acabar extenuado e rouco,
sem que se Ibes possa ouvir o fiia, o. que de eerto- os senhores j
ho de ter obeerrad. no theatro , na tribuna ou no plpito. Mm*
Clairon dizia, e muito arraizoadamente, qtn a arte de respirar era
o encanto das phrases ; o que uma verdade incontestvel, senhores , porque , se as palavras no forem sustentadas por meio -da
respirao, tomada a, propositoe convenientemente, ficaro desafinadas e sem o som preciso para exprimir o que se deseja, e como
se deve exprimir. E' portanto uma parte essencial que deve entrar
no estudo do papel, no s para qe o nosso trabalho, como j disse,
possa terminar com a mesma igualdade de fora, mas tambm para
que as nossas inflexes sejo justas e arrzoadas, prprias do que
tivermos a exprimir. E' preciso , pois , entrar escrupulosamente
no calculo do estudo do papel a maneira de respirarmos; para conseguir esse fim, dividamos a respirao do modo seguinte :
Desta palavra a esta, ou deste verso a este, onde finalisa tal ida,
uma respirao inteira: daqui alli, em que fica suspenso o pensamento , um quarto de respirao; nesta clusula em que a phrase
no est terminada , meia respirao'; aqui e- alli meio quarto de
respirao, uma -espisao imperceptvel, ete;
Passarei agora a explicar-lioee- melhor o que disse com um

-15
exemplo. Seja a primeira falia do Mouro de Veneza, na tragdia
OtfteIo:
Eu me calo, Odaiberto >
um quarto de respirao, porque o pensamento fica suspenso.
c Eu no respondo
nteira, porque termina a clusula.
< Mas se j quando eu fui amiyo co.tw
um quarto, porque fica suspenso o pensamento.
< A terra em que nasci me perdoaste
meia respirao, porque quasi que termina a clusula.
c Eu vos rogo que agora em minha fronte >
uma respirao imperceptvel, porque deve quasi ligar o pensamento ao que se segue
< Meus remorsos vejais >
meio quarto de respirao, porque suspende um poaeo a clusula
para descer rapidamente ao final
No vossa injuria >
com que exprime bem o pensamento, e ao finalisar toma uma res
pirao inteira.
Observando este methodo at terminar a falia, qualquer conservar a mesma fora com que a comeou e sem se fatigar; mas ro
recitar sem respirar a propsito, cansar inevitavelmente, dizmdo
tudo em um som igual, sem relevo nem claro-escuro nos sentimentos que deve reproduzir. O mesmo aconteceria ao pintor -o

 16
se servisse em um quadro de uma s cr, sem o sombreado preciso
para levantar as fignras delle.
E como poderia o actor chegar ao fim do papel de Fayel, Aristodemo, Othelo e outros muitos que so longos e fortssimos , se
no recorresse arte de respirar t Acabario como acabo quasi
todos os nossos actores , que , ignorando este methodo to necessrio declamao, no s no tm inflexes apropriadas, como at
cortSp. muitas vezes o discurso em lugares imprprios , transtornando assim completamente a orao.
Tenho observado o que acabo de dizer, no s no theatro, como
na tribuna e no plpito , e ainda ha bem pouco tempo , assistindo
a uma das exquias que se fizera a El-rei meu amo o Sr.. D.
Pedro V , para mim sempre de saudosa memria , ouvi algumas
vezes o pregador cortar a orao fnebre que recitava, e conh.c
que^ aquelle defeito era procedido de no respirar a propsito,
porque no tinha entrado no seu plano a arte de respirar, o que
concorreria , sem duvida nenhuma , para que o seu discurso fd|se
harnionioso e igual em todas as 6uas inflexes. Conseguintemente,
indispensvel ter sempre nos pulmes uma certa quantidade de
ar,, da qual se possa dispor para os differentes sons que sejo necessrios; porque os pulmes sem ar so como o relgio sem corda;
este-sem ella pra; aquelles, sem certa quantidade de ar, estanco a- palavra.
Outro estudo muito necessrio para o desempenho do papel ,
anossa entrada e sabida de scena; porque antes de fallar j havemos representado na physionomia, no gesto, no todo emfim, o qual
deve expressar e fazer perceber ao expectador o sentimento que
alli npe conduz. Explicarei isto detalhadamente quando tratar da
aco e de outros pontos concernentes creao do papel, e que
aqui no tm cabimento.
Concluirei esta preleco coma ida-que no meu lbum escreveu
em 1837 o illustre artista e litterato o Sr. Porto-Alegre:
0 actor que no pintor, e o pintor que no actor, no so
digno? deste litulo. >

TERCEIRA LIO,

O GESTO,

S.^iliores.Voa tratar hoje daaco ou gesto, d<r-ti parte muito

'nsfucial arte, o que qualquer deve conhecer,, se reflexionar
que o actor que apparece em scena deve mostrar ao publico o
sentimento que alli o conduz, e que tem de exprimir e de repreM-nt.u1 antes de fallar, devendo convir que a aco a primeira
cousa em que nos devemos instruir, e que sem duvida a maiodifiiculdade para quem no tem o uso do theatro.
O actor deve preparar-se ao bastidor para fazer as suas sahii(;w
j>;uv. a scena , porque, se tem de vir pintar a clera, o desespero,
furor, no dever apparecer com a physionomia tranquilla . o
andar sereno.e os braos cahidos em abandono; porque, a principiar
-iiiu. ainda mesmo com a maior fora de voz e a maior vehexneucia dp palavra, no produzir nunca o menor effeito, visto que
no estando o publico preparado por meio do gesto, fica frio a
indiferente; ma- se o actor que tiver de vir pintar taes sentiment o mostrar-se rapidamente no palco, agitado, tremulo, desenhando
um '. tempestade na physionomia, com as sobrancelhas franzidas,
os olhos semi-abertos, entumecidos os traos da fao . a boca um
poi:o> serrada, pisar forte e decidido, <: os tacos vigorosos nos
fru-i movimento , o -espectador conhece-lhe iiumcdiatamente o*
Msitirrfrntos d'alma; compenetra-se do qiw vai ouvir, e apenas o
2

 18
actor solta a palavra, todos sentem as paixes que o agito, porque ha perfeita illuso na aco com que o actor se apresentou ,
o que tambm o actor deve ter muito em vista nas retiradas de
scena, afim de que aquella illuso dure at ao seu desapparecimento. O que fica dito prova portanto que ningum poder conseguir
dizer bem o popel que estudou sem que de antemo tenha aprendido
todas as difficuldades do gesto. MUe Dumesnil assegurava que no
havia regra para a aco; mas a experincia me levou a crer que
esta excellente actriz se enganava; porque entendo por acco no
h o movimento dos braos, como o de todas as mais partes do
corpo, dependendo da sua harmonia e uniformidade a graa de um
actor, e para que elle seja airoso, necessrio manter-se direito,
mas no esticado, porque tudo que chega ao excesso toca a affectao, e por conseqncia desnatural, tornando-se assim desagradvel aos olhos de todos; aceresce ainda a tudo isto que coneervando-se sempre muito recto, se priva da maior vautagem nos
instantes assignalados do trgico e do alto cmico, quando lhe seja
preciso mostrar-se superior aos demais actores que estejo em
cena, momento em que deve indireitar-se e parecer maior do que
todos os outros, pela aco que toma; se, porm, em todo o correr
do papel se tem conservado extremamente direito, priva-se da
faculdade de tomar mais espao naquelles momentos em que deve
augmentar a sua presena ; devendo ainda lembrar-se de que o
corpo muito esticado e a cabea muito levantada , violento os
hombrs e tolhem a liberdade do movimento dos braos. Sei que
muitos vezes o actor obrigado a curvar-se para mostrar respeito
ou ternura; em taes oceasies alguns ha que excedem-se no modo
de o fazer e dobro a cintura , conservando o estmago e o peito
invariveis, e como os corpos se encontro desnivellados em semelhante posio, separo os ps e dobro um pouco o joelho, levantando um brao e estendendo o outro, representando assim sem
o quererem, a estatua antiga do gladiador combatendo.
A regra invarivel e que se deve seguir para se estar bem desenhado, alinhar sempre em qualquer posio que se esteja a ponta
da barba em linha perpendicular ao rasgo das pernas. A couraa
romana e o collete guarnecido de barbatanas podem muitas vezes
privar-nos do dobrar o peito e a cintura: em taes casos deve-se

 19
inclinar somente a cabea, porque sempre o mais notvel, d o brando frouxamente o corpo, com o que se preenche muito bem a
scena, e se logra uma situao vantajosa.
O actor deve mover-se a passo firme, porm igual, moderado
e sem sacudir-se. J os Hespanhes seguem exactamente o eon~
trario na sua escola, levando a t certa exagerao os seus movimentos, o que eu j havia notado em alguns quo tm apparecido
nos nossos theatros : attribui ento esse excesso a no serem actores de primeira ordem; porm assistindo no theajtro do Prncipe
em Madrid representao do drama Trocador, vi apparecer Manrico com um ar de centuriSo e caminhar com o p to fortemente
apoiado, fazendo bater duas vezes os calcanhares sobre o tablado,
que todo o seu corpo recebia um bambeamento to forte que
cada instante se via dansar o capacete, parecendo agitadas por um
furaco as plumas que o guarnecio; no obstante, esta fkrura
enorme, aggravando a illuso, foi victoriada em todo o correr da.
pea pelo publico hespanhol, que, ou seja por sua indole um pouco
exagerada , ou porque este violento estylo de representar se tenha
tornado to familiar pela freqncia de v-lo, que fora de costume j no distinguo o falso do verdadeiro.
Sei bem que a aco exagerada e fora do natural applandiriu
pelas maas pouco instrudas , e at mesmo fascina s vezes- aos
cjue nb so ignorantes; mas entre elles sempre ha um ou outro
jUe reconhece a falsidade da acfj. Quando o actor executa
uma scena sentimental, importante e arrebatadora, exagerando os
gestos , recorrendo a grandes movimentos de physionomia e de
todo o corpo, ainda que seja falso o jogo com que exprime o sentimento , deslumbra a quem o v e fascina por tal frma naf.
acha uma belleza naquillo que puramente um grande erro.
Entre ns tenho eu visto muitas vezes applaudir a actores fal^issimos no gesto com que devem representar, e em Lisboa t a m bm. Achando-me no theatro de D. Maria II, onde tinha um
camarote que S. E x . o Sr. ministro do reino mandou pr minha
disposio por todo o tempo que eu estivesse no p a i z , assisti
representao do drama A Dama das Camelias , drama que j s
havia representado no Brazil, mas que eu no tinha visto. Como
dizia, comeou a representao, desempenhando a iusigne artist

 20
Emilia das Neves cabalmente os primeiros actos. Alguns homens
de letras, que sempre me honravo no camarote com as suas presenas, chamavo a minha atteno para a scena do espelho no
5 acto.
Com efFeito, no momento esperado, vi a Dama das Camelias levantar-se do leito, dirigir-se para um toucador Pompadour que
distava pouco da cabeceira, e encarando o espelho fez um movimento de horror e gestos violentssimos: o corpo lhe tremeu todo,
cahindo sobre unia cadeira que lhe estava prxima, rompendo
ento o publico em estrepitosos applausos , durante os quaes a
actriz tremia e pintava na physionomia o mais vivo terror. Um
desses senhores que me acompanhavo, vendo que eu ficara immovel, perguntou-me:Ento, no gostou da Emilia nesta scena?
ao que respondi friamente:No.Pois no tem razo, tornonme o mesmo amigo; e se Emilia tivesse creado este papel depois
de o ter visto na pama de S. Tropez, dir-se-ia que ella o hayia
cogiado na scena do espelho. Pois se ella me houvesse copiado,
retorqui eu, no seria a grande artista que , porque a posio de
Maurcio muito diversa. Elle v pelo espelho o homem que o
nvenena, e sorprende-se e horrorisa-se que um seu parente, o seu
maior amigo, seja o seu assassino; porm a Dama das Camelias, que
tem sido uma moa faceira, e que', mesmo depois de enferma,
todas as vezes que se levanta vai mirar-se, vendo assim constantemente os estragos que a molstia vai produzindo no seu physico,
no pde horrorisar-se do que v a todo o instante. Estas razes
no deixaro de calar no animo dos que me ouviro , sem comtudo se darem por convencidos (porque, seja aqui dito de passagem, em Lisboa ha muito espirito de camaradaria, como dizem
os Francezes; tudo dalli bom, o que lhes eu louvo muito, em
vez de censurar, e oxal que entre os Brazileiros houvessem os
mesmos sentimentos! no estaria a nossa terra to esquecida na
republica das letras e das artes; porque entendo eu que, louvar
aquelles que tm merecimento , no s os encoraja para maior
perfeio, como os faz conhecidos no estrangeiro; mas, entre ns
o talento desgraadamente synonymo de inimizades e invejas.)
Voltemos, porm, ao nosso ponto.
De Lisboa fui visitar o norte, e chegando a Pariz, capital d.

 21
mundo civilisado, tratei logo de ir ao theatro e de fazer um
termo de comparao entre a escola desta, e as portugueza e
"hespanhola. Eis a opinio que formei:
A portugueza quer imitar a franceza; porm o seu estylo mais
pesado e antigo: a hespanhola exagerada, at mesmo na comedia,
a franceza pecca um pouco por natural demais, principalmente no
vaudeville e nas peas ligeiras; porque creio muito no que assiza
damente diz Aristippe Nem tudo o que natural deve appareeer
em scena.
Em um desses dias felizes em que eu passeava em Pariz,
vi annunciada para a noite A dama das camelias, no theatro Gymnasio. Despertou-se-me immediatamente a curiosidade de ver
como Rosa Cheri, esta excellente actriz, havia comprehendido a
scena do espelho: preferi portanto este. theatro ao francez que
representava a tragdia Britannico.
Fui ao Gymnasio. Ao levantar do panno do 5o acto no vi o
toucador, nem a cadeira; mas sim junto cabeceira do leito um
pequeno gueridon, nada descobrindo s"bre elle, na distancia era
que me achava, o que mais ainda augmentou a minha curiosidade. Assestando o meu culo, vi Rosa Cheri levantar-se, e ficando assentada beira da cama, pegar pelo cabo em um pequeno
espelho de frma oval, mirar-se nelle, fazendo ento appareeer
nos lbios um frio sorriso, erguendo um pouco os olhos ao co, e
levantando frouxamente os hombros, exprimindo assim com u.
maior verdade neste simples gesto, a resignao de sua alma com
os effeitos progressivos da molstia horrvel que brevemente
faria suecumbir. Foi freneticamente applaudida pelo publico, i
eu, que estou habituado scena, no pude conter as lagrimas,
palmejando e dando bravos.
O que acabo de narrar mais um exemplo para estudarmos escmpulosamente a aco, e no a falsificarmos com o interesse
nico do applauso das platas, como talvez o fizesse Emilia para
agradar s massas, porque o actor deve sempre representar para
a parte mais instruida do publico.
Senhores. Assim como a palavra a eloqncia do homem,
pde dizer-se que o gesto a eloqncia do corpo: c se pensarmos bem sobre a maneira por que o homem formado, conhecere-

22

ws que nunea ella est mais bem desenhado do qua quando,

mantendo-se igualmente sobre os ps, pouco distantes um do
outro, deixa cahir braos e mos, onde naturalmente o prprio
peso as leva. E' preciso que os braos se movo quando se falia,
por isso procurarei explicar as partes mais mecnicas a este
respeito, porque os mos hbitos, uma vez contrahidos, difficil
mente se corrigem. Jamais se conseguir o ar dos braos, seno
com muita applicao, e por mais favorveis que posso ser as
nossas disposies naturaes, o ponto de perfeio, depende da
arte, e para que o movimento dos braos seja agradvel, necesf*ario observar a seguinte regra :
Quando se levanta o brao preciso que a parte superior
(quero dizer, aquella que se comprehende do hombi-o ao cotovello), se separe do corpo,'arrastando as outras duas que no devem
tomar fora para se moverem, seno successivamente e sem precipitao , e por conseqncia a mo se deve mover por ultimo ,
permanecendo inclinada para baixo at que aparte inferior do brao
tenha chegado altura]do otoveJlQ,; ento a mo se volta para cima,
emquanto o brao continua o seu movimento para elevar-se ao ponto
cm que deve permanecer. Se tudo isto se praticar sem violncia, a
steo perfeita e agradvel. Para descer o brao, a mo dever
cahir primeiro, e as mais partes seguiro por sua ordem, procurando com muita atteno no ter os braos tesos, e fazer ver
sempre a prega do cotovello e do punho; os dedos no devem
estar inteiramente estendidos ; necessrio apresenta-los sempre
com suavidade e conservar entre si a graduao que fcil observar
naturalmente. Deve evitar-se quanto seja possivel ter o punho totalmente cerrado, e, sobretudo, de o apresentar directamente ao
actor com quem se representa, ainda nos momentos de maior furor,
porque esta aco por si mesma vil; diante de uma senhora,
grosseria; e feita a um homem cara a cara, grande insulto.
No se deve tambm accionar com violncia; porque quanto mais
a aco tem de lenta e suave, tanto mais graciosa e expressiva.
Kembel, esse magnfico actor da Inglaterra, primava neste parti,cular, e comparavo os seus gestos aos movimentos de um grande
carvalho, que , mesmo agitado pelo mais rijo tufo, so sempre
imponentes, pausadoB e magestosos. Assim, o celebre Kembel, na

 23
vehemencia das mais fortes paixes, mantinha a aco sempre m o derada, espaosa, cheia de pompa e magestde. Se, pois, o actor
se separar destas expressadas regras, e, por exemplo, mover p r i meiro a parte inferior do b r a o , a aco surda; se mover o
brao com precipitaro e com fora, a aco dura; e quando
se aceiona somente com meio brao conservando os cotovellos
unidos ao corpo, a aco extremamente desairosa: no obstante
isto. preciso evitar de ter os braos igualmente entendidos e
leva-los mesma altura, porque semelhante aco, em frma de
cru:'., a com que os msicos acompanho o compasso no fim do
canto, o c;U2 no modelo a seguir. E* uma regra bastante conhecida <_tie a mo no deve levantar-se acima da linha dos olhos;
quando, porm, uma violenta paikSo arrebata actor, pde elle
csttuL-tvr-s,.' de todas as regras, e em tal caso ser-lhe-ha licito
aceionu:' com vivaeidide e levantar os braos acima da cabea;
contudo, i-i o actor de boa escola, os movimentos ainda os mais
\ h os e arrebatados acpedito sempre os seus bons estudos.
."-c.ihor^-, concluirei o que tinha a dizer-lhes sobre o gesto,
recomr.v.-udando-lhes que se no deve nunca declamar diante de
um espjluo para estudar as aces, porque este methodo a origem da affectao e dos defeitos :'o que muito necessrio c que
IUU.! q:inl cui.icra os seus movimentos, formando um juzo delles,
m<- v-m os '>fcr.

QUARTA LIO.

Um dos estudos mais essenciaes para o theatro o meio de

fazer sahir a voz com um som cheio, doce e natural. Devemos
consultar em ns mesmos, quando fallarmos alto, quaes os sons
da nossa voz, notando se spera, fria, surda ou suffbcada, para
que , fora de trabalho, possamos suavisa-la , fazendo , pouco a
pouco , iguaes todos os sons. Um exerccio continuado consegue
dar voz mais flexibilidade do que a que tem naturalmente. Para
evitar os sons frios, speros e uivantes preciso que o peito trabalhe sempre com igual firmeza, e que a garganta se no estreite
muito no passar do som. Deve-se com cuidado e habilidade manejar a respirao, contribuindo unicamente com aquella que a voz
exigir; porque , quando o ar impellido pelos pulmes sahe com
muita abuudancia, confunde o som, impede-lhe a harmonia, pro duzindo o que se chama voz sepulchral. No convm esforar o
peito para dar vigor expresso, o que , em vez de augmentar,
lhe diminue a fora, collocando o actor na necessidade de empregar
violentas respiraes que se ouvem a grande distancia, e incommodo horrivelmente aos espectadores. O actor deve aproveitar-se
da voz que a natureza lhe deu, e por frma alguma procurar suppri-la com outro som estranho, porque a voz contrafeita no se
pde sustentar. Alguns actores pretendem tornar a voz grossa,
valendo-se da seguinte mecnica. Depois de reunirem no peito
toda respirao que lhe possvel conter, procuro, fazendo sahir
o som com fora, abrir extremamente a garganta, levantando o
paladar, retirando a lngua mais para dentro do que de ordinrio,
formando ento a boca um vcuo, e no podendo os lbios abrir-s"

 26
perfeitamente, formo uma espcie de busina que engrossa o som
das palavras; e ainda que o som, assim obtido, produza por momentos alguma cousa de agradvel, no sendo natural, no sustentvel , por falta de inflexes, tornando-se insupportavel e at
ridicula a desigualdade deste meio.
Alguns actores tm a felicidade de achar inflexes prprias e
afinadas em todos os tons de sua voz: comtudo. para gozarem desta
vantagem to conveniento ao t h e a t r o , preciso muito estudo.
Lembro-me ainda que quando me encarreguei do papel de Othello. na tragdia O mouro cie Veneza, depois de ter dado a este personagem o caracter rude de um filho do deserto, habituado s
tempestades e aos combates , entendi que este grande vulto trgico , quando fallasse, devia trazer ida do espectador o rtigido
do leo africano, e que no devia fallar no tom mdio da minha
voz; recorri por isso ao tom grave delia e conheci que a poderia
sustentar em todo o meu papal: fiz um exerccio aturado para lhe
ajustar todas as inflexes naturaes e convenientes s variadas
paxG?s que Othello devia exprimir. Consegui bom resultado
deste estudo, porque a voz me era n a t u r a l ; porm, todos os que
depois representaro a tragdia, procuraro imitar o som da minha
voz, e no podendo sustenta-la porque se valio da voz contrafeita,
no agradaro nunca.
E ' muito prejudicial ao actor esforar-se por imitar a voz de
outrem : a imitao de todos aquelles que nos tm precedido muito
iueonveniente , no s porque mui pequeno o mrito de representar por imitao, como porque s tem verdadeiro talento aquelle
que se mostra original , consistindo o maior mal em se copiarem
quasi sempre os defeitos do modelo. D. Jos de Resma abona o
que deixo dito com os exemplos seguintes .
A famosa Champinelle, cantora no tempo de Raeine, tinha uma
voz sonora e brilhante : ero-lhe extremamente favorveis os sons
agudos , que empregava com o melhor e maior suecesso, grangeando-lhe todos os dias grande reputao. Todas as outras cantoras
da poca pretendero cantar como aquella, do que resultava darem
gritos horrveis.
M Lecouvreur, essa primeira gloria do theatro francez, possuis
m i voz fnebre e de pequena extenso: mas a tuperioridade de

 27seu talento, e a ternura ao ultime ponto que com tanta graa empregava , encobria , se ho fazia desapparecer to grande defeito.
Todas as actrizes tentaro imita-la, imaginando que a magia
com que Lecouvreur encantava nascia da sua voz surda, e copiavc-a
com este defeito, procurando omar o tom mais baixo que lhes era
possvel, viciando por conseqncia o natural da sua prpria voz, e
resultando disso ouvirem-se mulheres com voz de homem, a
qual no sendo sustentada por um peito forte, se tornava triste e
lugubre em vez de lisongeira e agradvel.
Em Lisboa tive eu mais um exemplo do quanto prejudicial a
imitao e a voz contrafeita, o que vou referir, porque vem muito
a propsito.
Representando a actriz Emilia das Neves a tragdia Judith, quiz
seguir o estylo da Ristori que a havia representado antes delia no
theatro de S. Carlos, e talvez por isso no tirou todo o partido que
podia tirar do seu grande talento, se lhe confiasse uma creao nova.
No dia seguinte representao tive a honra de visitar e de beijar a mo a S. M. el-rei o Sr. D. Fernando, esse prncipe protector
das artes : teve elle a bondade de me dizer: Quero a sua opinio
a respeito da tragdia e do trabalho da Emilia.Senhor, respondi,
a tragdia traduzida por umas das melhores pennas de Portugal;
a linguagem excellente; mas o verso substituido pela prosa perde
a sublimidade , energia, belleza e pompa. Quanto Emilia, esse
gnio da scena portugueza, pela primeira vez que subio ao gnero
trgico, foi digna de applauso, porque no estava preparada para
este trabalho; valeu-se , talvez., da imitao, contrafez muito a
voz, e prodigalisou tanto o gesto , que a cada instante suffocava
a expresso : persuado-me que ella seria maiz feliz se se fizesse
original. Sua Magestde teve a bondade de elogiar a minha opinio, e oncluio dizendo: A Emilia faz mal em querer representar a tragdia, porque muito boa no drama e excellente na comedia.
Por tudo o que fica exposto, diz muito assisadamente ~Amt Talma,
que as tradies se devem conhecer porque ellas esclarecem e
fazem brotar novas idas; mas muito perigoso querer imita-las:
bom que se sigo unicamente as suas intenes.
A voz da imitao sempre defeituosa o desagradvel, e recor-

 28
rer mui freqentemente aos sons que se encontro em um e outros
extremos delia no o melhor methodo para sustentar um papel;
portanto, deve seguir-se o mdio, porque a parte mais bella *
mais sonora.
Para que a voz seja justa, preciso que o actor preste muito
o ouvido, afim de apreciar um tom, um meio tom, um quarto de
tom, um meio quarto de tom, e t c ; precisa saber elevar e abaixar a voz em todas as gradaes imaginveis, e o ouvido deve julgar com muita severidade, pois s assim poder corrigir qualquer
defeito; e quem no tiver bom ouvido para julgar, no pde ser
bom actor, e se fr surdo est impossibilitado de seguir a arte
mas com este julgamento sua voz , ficar senhor deste instrumento, porque a voz o instrumento do actor, como a rabeca o era
de Paganini.
M1'6 Clairon diz, que se servia sempre do mdio da sua \.)L ,
tanto no brando, como no forte , de maneira que a dirigia sua
vontade, o que fazia brilhar muito a menor fora que lhe dava; c
fazendo-a subir sempre lentamente, contribua a fornecer ao esprito a3 idas, a graa, a pureza e a nobreza do estylo.
O actor no precisa exforar muito a voz para se lhe entenderem
bem as palavras; basta unicamente bater bem as syllabas e t>:rir
^odas as letras, no abaixando os finaes e mantendo a voz com a
mesma fora.
A voz como um instrumento; s pelo trabalho e exerccio se.
pde tirar delia todo o partido, sendo muito bom exercita-la em
um vasto recinto, para no sufbcar-se o som no peito.
A voz de Lekain, a principio spera e desagradvel, tornou-se,
fora de exerccio, to flexvel e branda, que nenhum som lhe
era difficil.
A voz de cabea se corrige fallando devagar, escutando-se a,
pronuncia, tendo a mo sobre o peito, afim de sentir por este modo
se a voz sahe delle.
Agora, senhores, que tenho tratado das partes mecnicas, instrumentos de que o actor se deve valer para representar, pagarei
quellas que formo a aco theatral e que dependem da intelligencia.

QUINTA LIO.

A declamao theatral a arte de exprimir sobre a scena, por

meio da voz, attitude, gesto e physionomia, os sentimentos de mu
personagem, com a variedade e certeza que exige a situao em
que elle se acha; porque a attitude , o gesto e a physionomia ,
devem expressar o mesmo que a palavra, cada um com a sua
linguagem.
A declamao trgica consiste no accordo da simplicidade e da
nobreza, meio alis difficil de seguir-se. O actor deve compenetrarse de que no theatro so homens quefallo a homens, e que, portanto , no precisa servir-se de outro tom que no seja aquelle
que a natureza inspira a todos. O insigne Baton e Mme Lecouvreur tocavo todas as paixes cora o tom da alma, com simplicidade e natureza , pelo que foro os mais celebres artistas do
reinado de Luiz XIV.
Conheo que o gnero da tragdia , sem duvida nenhuma, um
taato ideal, pela linguagem versificada c pomposa: seja, pois ,
tambm um pouco ideal a maneira de a dizer, porm sempre nobre,
revestida de dignidade , sem estylo empolado; mas tambm sem
trivialidade, linguagem que habitualmente convm aos personagens
trgicos , devendo-se-lhes dar sempre uma energia sustentada, e
uma largura proporcionada, porque a tragdia dita com muita simplicidade e singeleza deixa de ser verdadeira. Quanto mais a aco
tende dignidade e nebreza, mais deve ser tocada de, um estylo fora
<U commuro. Torneiros para modelo os homens de altas posies -.
escutemo-los nas cmaras legislativas, uos tribunaes, no plpito e
'a corte do soberano, onde vo fallar, e veremos que no se enun-

 30
cio como na vida privada. Mr. Andrieux:, na noticia que precede a M.lle Clairon , divide os principiantes dramticos em trs
classes : os que canto, os que grito e os qae fallo. Dos que grito diz elle :
< Pde esperar-se alguma cousa, porque o tempo e o estudo podem
fazer moderar o seu excesso, comquanto bem poucos corrijo este
defeito, por terem a desgraa de ser applaudidos por uma grande
parte do publico que se deixa arrastar e seduzir pela bulha que
fazem, com o que se engano , suppondo que o applauso devido
illuso que causo; e grito muito mais ainda, julgando ser este
o meio de se exprimirem com approvao.
Dos que fallo, diz ainda:
< A classe daquelles que fallo a preferida, porque quasi sempre delia sahem os bons actores , tanto para a comedia como para
a tragdia, e aquelles que junto a um verdadeiro talento a sensibilidade real, o estudo , a reflexo e a prstica da arte , podem
tocar a perfeio : estes no represento para as turmas ig-norantes
que se deixo arrastar por uma declamao empolada, por gritos e
gestos extravagantes : aspiro unicamente aos suffragios dos conhecedores intelligentes , que os applaudem pelo seu natural e
verdade. Aristippe affirma que Talma nas suas tragdias fallava
em quasi todos os seus papeis; mas , fallando, conservava sempre
i energia e a fora de caracter do portonagem que representava. .
Cantar mais fcil, e por onde comeo os principiantes, que
abaixo e levanto a voz a compasso , formando assim uma cantilena insupportavel pela sua uniformidade; portanto esta , de
todas , a peior classe , porque este defeito prova em geral pouco
espirito e nenhuma sensibilidade ; e se o actor com um ou dous
annos de theatro ainda cantar , pde dizer-se que nada ha a esperar delle, e que condemnado mediocridade para sempre.
Na minha juventude declamei eu como os mais actores com quem
principiei o tirocinio, porque quasi todos declamavo; porm, deixando-os para formar uma companhia nacional (como formei em
1833), e acabar assim com a dependncia de actores estrangeiro
para o nosso theatro, perdi os meus primeiros costumes pelas reflexes que fiz sobre uma arte para a qual a natureza me dera algumas vantagens: mudei, pois, o fundo da minha represeata".ij e

 31 appareci mais simples e verdadeiro, grangeando por isso a pequena

reputao de que gozo.
Persuadem-se muitas pessoas que declamar fallar gritando, e
os exemplos comprovo o contrario; porque no a fora da voz que
forma a declamao, mas sim a maneira de produzir os sons, sobretudo a freqente recahida delles nos intervallos da mesma espcie.
D. Jos de Resma na sua Arte do comediante diz que os actores e
oradores romanos fallavo com muita fora para serem ouvidos
pelo immenso auditrio, e que na Itlia os actores fallavo muito
mais alto do que em Frana, porque os seus theatros so muito
maiores; mas, sem embargo disto, no declamavo; porque s a
vehemencia e uniformidade unidas que fazem a declamao.
Nas suas memrias dramticas , diz Talma a este respeito que
declamar principiar em voz baixa, com uma lentido affectada,
prolongar os sons com languidez sem varia-lo?, eleva-los n certa
altura e tornar promptamente ao som anterior, conservando sem pre um certo estylo e compasso. E quem poder duvidar de que
este o methodo da declamao? todos os dias estamos ouvindo
muitos dos nossos actores e oradores declamarem, mesmo em pequenos recintos, sem levantar a voz.
O que fica dito prova que declamar no fallar gritando, mas sim
dizer tudo , cantando em dous ou trs sons cadenciados a certo .
compasso. Entre a maior parte dos nossos actores, provm muito
este defeito da falta de uma escola onde aprendessem a dizer :ts
cousas sem esse pssimo tom declamatrio, e os tem levado a falta
de estudo e de gosto ao ponto de exprimirem-tudo por duas formas,
a saber: pintando a clera, desespero e cime com gritos de possesso, que destroem o bello effeito da naturalidade, porque grita1"
descompassadamente prprio de loucos; qualquer homem tomado
de uma paixo vehemente, sente embargar-se-lhe a voz na garganta, fica quasi suffocado e tremulo, e neste estado, pela e.\eitao nervosa, no pde gritar.
A outra frma seguida por estes actores a de exprimirem um
sentimento terno, brando ou amoroso, recorrendo ao choro, <;~
lamao e 3 monotonia, esquecendo-se de que o amor se exprime com a vida languida nos olhos , mas com o corao cheio de
fogo, que reanima a palavra e d fora persuaso. D. '.o tW

 32
Resma affirma que Molire se cansou em vo em criticar o estylo
declamatrio em muitas das suas peas , sem que jamais achasse
modo de destruir um mal to arreigado; que Baron representava
sem declamao, e que por isso era o mais celebre actor da sua
poca. E porque razo o no imitavo os seus contemporneos *
porque representar com verdadeira simplicidade e natureza muito
difficil, unicamente dado a quem tem gnio; e imitar este modelo ainda' muito mais difficil; porque elle tem uma maneira
sua , variada e natural de dizer as cousas sem o tom uniforme e
cadente; o que no acontece ao declamador, que facilmente se imita
pela cadncia e uniformidade com que exprime tudo. Sirva-nos
de exemplo uma musica: se ella fcil, com poucos compassos,
todos a canto apenas a ouvem, o que no succede se fr difficil.
E' claro portanto que se no deve declamar, e que os discursos
devem ser pronunciados no tom que exigirem os pensamentos que
encerro. Quando um here falia de assumptos que o no movpm,
para que affectar um tom de voz extraordinrio? Quando uma
princeza se no possue de uma paixo, para que ha de chorar? E'
indispensvel fallar com nobreza, mas no com uma uniformidadechocante.
Os versos verdade que tm uma medida uniforme; mas como
elles mudo a cada instante de pensamento e de sentimento,, da
mesma maneira a cada momento preciso variar de tom.
As falsas reflexes, sobre a declamao tm chegado ao ponto
de tocar os principios mais desarrazoados. Acreditavo os actores.
ainda quando eu comecei a minha carreira, que era preciso comear sempre a representar em voz baixa e sem violncia , afim de
poder sempre , a arbtrio , augmentar a expresso at ao fim da
pea. Fundados neste principio falso, vio-se entrar em scena actores chorando a morte de seu pai, com tal frieza como ns falharamos da morte de um mandarim da China; entendo , porm, eu,
que a regra que a este respeito se deve seguir a que nos prescreve
o sentimento que temos a exprimir. Se o actor tem de principiar
pelos discursos de um filho desesperado pela morte de seu pai, deve
apresentar-se em scena mostrando a dr mais viva, recitando com
todo o esfora; porque o actor tem obrigao de representar is
couas taes quaes ellas se passo na vida intimu. e tanto peior para

33

o autor se no tove habilidade para levar o interesse da pea at

ao fim.
Senhores. Agora que fica explicado, o melhor que me foi possvel , o que entendo e o que tm entendido por declamao os
profissionaes, concluirei fazendo-lhes uma observao muito essencial sobre o modo de terminar as phrazes com um tom que o assignale, regra que quasi inteiramente perdida, e por quasi todos
os que fallo nos nossos theatros, Analisando tudo por sons no ar,
como se uma pea no tivesse pontos nem vrgulas. Para evitar este
defeito, senhores, apontarei um fcil meio, ao alcance de todos.
Quando a voz entoa, descendo um intervallo conveniente, o ouvido percebe que a clusula se acha terminada, e assim se deve
Analisar; quando , parem , o som da ultima syllaba se encontra
semelhante ao da precedente , ou que sobe a mais alto gro do
que os outros, o sentido se detm suspenso, no convindo preparar
deste modo a terminao, nem faz-la assim, porque o espectador
espera a continuao do discurso.
Este estudo muito essencial e preciso, porque delle dependem
as mudanas de tem , que produzem ao ouvido o mais agradvel
effeito, fazendo perceber a igualdade e variedade da expresso.

SEXTA LIO.

A faculdade de entender o mais bello dote que a natureza pde

dar ao actor, e sem duvida necessita elle muito de intelligencia,
no s para bem interpretar a immensa variedade de papeis de que
se encarrega, como tambm para perceber, adivinhar mesmo, em
cada phrase, em cada periodo, a mais occulta inteno, o espirito
e a fineza do poeta.
Uma estatua compuz, dei-lhe a palavra,
E tu lhe deste o movimento e vida.
Estes dous versos pertencem a um soneto que me dedicou o
nosso poeta Magalhes, quando em 1837 creei o papel de Antnio
Jos, na sua tragdia. Ora, se o autor compe a estatua c o actor
lhe d movimento e vida, quanta intelligencia no precisa para
fazer fallar, mover, rir, chorar, exprimir emfim todos os sentimentos de um personagem creado na fervente imaginao de um homem de gnio? Entretanto, freqentes vezes vemos ns honrar
com o nome de intelligentes a actores que somente tm o modo
grosseiro de entender o que querem dizer as palavras do seu papel; preciso portanto, senhores, convencerem-se de que no
basta entender s os discursos que o poeta tem posto em nossa
boca, e no dar-lhes um mo sentido ; necessrio, sim. penetrar a cada momento a relao que pde ter quanto dizemos com
o caracter do nosso papel, com a situao em que a scena nos
colloca, e com o effeito que isto deve produzir com a aco total.
A maneira de entender tudo isto to delicada que para reprodu-

 36
zi-la por meio de razes exigiria uma extensa obra, e assim limitome a alguns exemplos que sero talvez bastante sensveis para explicar o que foroso attender e reunir para demonstrar uma
verdadeira intelligencia. Na Arte do Comediante l-se o seguinte:
Ordinariamente se repete na scenaBons diascuja phrase
bem simples e todo o mundo comprehende; sem embargo, no
bastante perceber que semelhante expresso uma poltica que
se pratica ao encontrar-se alguma pessoa, porque ha mil maneiras
de dizerbons diassegundo o caracter e a situao. Um amante
dizbons dias sua amada com uma doura e affeio que faz
conhecer seus sentimentos pelo modo por que a sada. Um pai
diz com ternura a um filho que ama, e com certa frieza misturada
de tristeza quelle de quem est queixoso. Um avaro do mesmo
modo quando pronuncia bons dias a um seu amigo,se deve mostrar occupado de inquietaes. Um zeloso demonstra uma clera
que a decncia lhe impede de dar a conhecer quando sada a um
joven que obrigado a receber em sua casa, contra vontade e
apenas por consideraes. Uma criada pr*nuncia osbons dias
com um tom lisongeiro e insinuante ao cortejador amado de sua
ama, e com tom spero a um velho que solicita consegui-la sem
a sua confidencia. O homem possudo de melancolia pronuncia
bons dias com umtomafilictivo. Um trampolineiro sada aquelle
que quer enganar com um tom que deve inspirar confiana ao
objeoto de sua traio, e donde o espectador deve perceber que
medita uma aleivosia.
Seria necessrio decifrar todos os caracteres da humanidade e
todas as situaes da vida, se se quizesse explicar as innumeras
variedades que se podem encontrar na expresso de uma palavra
que desde logo parece to simples. M. Tonnelire eraneste particular o actor mais perfeito do seu tempo; no acreditava que
um s monosyllabo fosse intil no seu papel, e com um sim, um
r..o, um olhar, um gesto emfim, dava a conhecer perfeitamente
a situao e o caracter do personagem que imitava; era de opinio
iue os apartes e os monlogos precisavo muito da intelligencia
que os apartes devio ser ditos com brevidade, e os monlogos,'
exceptuando as scenas de paixes vjhementes, no necessitavo
I-2 tanta fora na voz como nas scenas dialogadas; c assim, dizia

 37elle, como os apartes sem gestos produzem melhor effeito, tambm

os monlogos com os gestos moderados, voz branda e sentimentos
moderados tambm, tm o seu verdadeiro colorido. Tambm se l
nos pensamentos sobre a declamao que um actor intelligente
reconhecido quando recita um monlogo, sendo nelle uma regra
invarivel que quando se falia do passado os olhos conservo-se
inclinados para a terra, quando se trata do presente olha-se para
O horizonte, e no futuro para o co.
O grande Talma, quando trata de Lekain, expressa-se por este
modo: . Para foimar-se um actor como Lekain preciso ser
dotado de muita intelligencia: s elle soube explorar plenamente
todos os thesouros da natureza. Nos diversos movimentos de sua
representao, que a seu geito moldava mais ou menos rpida, mais
ou menos lenta, e muitas vezes com um silencio to bem estudado
que apresentava a verdade das circumstacias, onde necessrio
reconcentrar-se o homem antes de confiar palavra o que a alma
experimenta e a intelligencia calcula, era o mais perfeito',original;
e em verdade, senhores, destes intervallos bem combinados tira-se
grande partido. Seguindo os dictames deste mestre, obtive eu
bons resultados, como adiante lhes farei ver ; mas necessrio que
primeiro lhes d alguma ida sobre a maneira de tornar verdadeira esta espcie de repouso entre o pensamento e a palavra.
O actor neste caso toma um ar pensativo, como meditando no
ifift vai dizer, e a sua attitude, e os traos de sua physionomia.
devem supprir esta suspenso de palavra, mostrando durante
este momento de silencio que sua alma est fortemente preoccupada; sem isto, estes intervallos na representao no sero mais
do que lacunas frias, c ningum os attribuir a uma operao do
pensamento, mas sim a uma distraco de memria. Na bella passagem em que fui copiado na tragdia Oscar, pelo insigne esculptor Francisco Manoel Chaves Pinheiro, lente da Academia das
bellas-artes, a estatua que expz em 1860 representa a situao em
que Oscar, delirante, reconhece a sua espada, proferindo estas
palavras minha! O intervallo que eu fazia antes de fallar, a
expresso da physionomia, a attitude e o gesto exprimio com
mais perfeita verdade o horror com que Oscar se convencia tersidr
o assassino do seu melhor -.migo. O publico serrpre co'rio do

 38
troplausos este trabalho da minha pequena- intelligencia. As simples palavras que eu proferia no OthelloEu fiz o. que deviaforo
empre applaudidas, porque o tempo que eu tomava para produzir
effeitoa-, diz-las, junto combinao de todo o jogo physionomieo, expressava claramente que Othello procurava na sua imaginao um motivo para attenuar a triste realidade da sua fereza.
Na ultima scena de Andr, na Gargalhada quando lhe
apresento sua mi, os intervallos que eu punha nas palavras
E' ella!.... minha mi?.... morta?... e t c , pintavo distinctamente
a duvida com que lutava a alma de Andr, no podendo acreditar
o que vio seus olhos.
Ha tambm, senhores, outras situaes em que um personagem,
impellido pela vehemencia de um sentimento, deve tomar toda a
expresso de que necessitar o lance. Suas palavras devem chegar
aos lbios to rapidamente como o pensamento sua alma. Eni>
qualquer dos casos s a intelligencia modera e regula o bom effeito.
Vem a propsito referir aquiaidaque em Lisboa fizero da minha
pequena intelligencia, quando tive a gloria de representar no theatro de D. Maria II. Passo portanto a ler esta folha do meu lbum :
"Neste lbum destinado a guardir as memrias, as opinies c
os pareceres dos homens de letras de Lisboa, acerca do primeiro
artista dramtico do Brazil, o que poderei dizer, que no seja o
cho do voto geral do nosso publico ? Estima-se mais sempre a
gloria, no pelo que ella nos d, mas pelo que ella nos custa;
todavia o Sr. Joo Caetano dos Santos um dos raros privilegiados
que deve amar os seus triumphos pelo que elles lhe custo e pelo
que elles lhe do. Vem de si e de si s a INTELLIGENCIA, a arte, o

tom supremo do gnio que lhe admiramos. Com um rasgo do seu

olhar esplendido, allumia, atravs da aco, lmpidos abysmos,
voragens do corao humano que ningum suspeitava. Transforma um ruim drama em um poema. Quando entra em scena,
tudo se agita e se anima, e o que era um mo esboceto a carvo, toma as cores de um quadro de mestre. Julgamos ouvir uma scena
de amor, de cime ou de piedade.... lede a pea... no est l nada
disso; foi 3o'.o Caetano que escreveu tudo, erguendo os olhos ao
co, ajoelhando, apostrophando.ou abenoando, Lisboa, 1 de D e zembro de 1860. Jlio Csar Machado.

-39

Senhores, a referencia que nesta lio fajo sobre o juizo que

cmittio a meu respeito o illustrado publico lisbonens*-, para
provar ainda mais que a intelligencia d nm verdadeiro realce ao
trabalho do actor ; mas se algum me taxar por isto de immodesto, comquanto no seja verdade, no me ofendo, porque o meu
fito fazer realar em;tudo <e merecimento ea gloria da arte que eu.
tanto amo.

STIMA LIO.

Vou tratar hoje da expresso, comprovando melhor o <jue j disso

em uma das minhas lies, que a art dramtica imita, e no
iguala a natureza. Senhores, a expresso no mais do que a destreza com que o actor insinua no espirito do espectador todas as
paixes de que parece estar verdadeiramente possudo, porque representando o actor conforme o caracter e sentimento do seu papel,
o espectador v nelle a mais perfeita imagem da verdade por isso
que um homem original, em idntica situao, se no explicaria
<le outro modo. E' portanto indispensvel, para representar bem,
levar a illuso at este ponto. Ha muito quem tome pela prpria verdade, uma perfeita imitao, acreditando e julgando o actor
penetrado realmente do sentimento que reproduz, suppondo que
elle o sente, que soffre as afflices e as dores que exprime na
physionomia, na voz, no gesto; porm no exacta esta supposio : o actor compenetra-se do seu papel, segue as paixes que elle
contm, pinta-as com inexplicvel verdade ; mas no as sente na
extenso da palavra, porque os sentimentos se succedem em uma,
scena com tanta rapidez como no existe na natureza, obrigando
a curta durao de uma pea a tal precipitao, que, chegando os
objectos aco theatral, todo calor necessrio; no obstante,
brota elle da arte, e no da natureza : tudo isto prova D. Jos de
Resma exuberantemente, quando diz: c Se o actor, em vez de
imitar a ternura, se deixasse levar pelo sentimento do seu papei,
tocando a realidade, o seu corao se acharia immediatamente corapromettido, sua voz se suffocaria, as lagrimas lhe cahirio dos
o!ho. o soluos lhe mbargario a garganta, e ser-lhe-hia imps-

 42
sivel proferir uma s palavra sem gestos ridculos. Se nesta situao o actor necessitasse passar subitamente a um sentimento maior,
ser-lhe-hia tambm impossvel, por achar-se sem faculdade de poder proseguir; um frio mortal se apoderaria de todos os seus
sentidos, representando apenas machinalmente durante estes momentos. O que succederia ento expresso de um sentimento
que exigisse maior calor e mais fora? que horrvel desconcerto no
produziria! Isto na ordem dos transportes que o actor deve percorrer para que os seus sentimentos pareo unidos e appareutem
nascer uns dos outros. Examinemos um lance differente que nos
possa dar uma demonstrao mais sensvel, e contra a qual dificilmente posso combater os que acredito que se iguala, c no
imita a natureza.
Apresenta-se um actor em scena, c as primeiras palavras que
ouve devem causar-lhe grande surpresa, significando no mesmo momento o seu semblante, gesto e voz, um assombro tal que o espectador o acredita sem hesitao. E pde por ventura o actor ser
verdadeiramente assombrado, quando sabe do cr o que se lhe vai
dizer?
O facto seguinte, passado na antigidade, tambm prprio para
sustentar o que diz D. Jos deilesma. Isopo, distineto actor de
Roma, representando em uma oceasio a tragdia Os furores de
Orrsir, no momento em que tinha a espada na mo, atravessou a
scena um escravo ao servio do theatro, encontrando-se desgraadamente com Isopo, este o matou no mesmo instante. V-se
nisto, senhores, um actor to possudo do seu papel, que tocou o
maior extremo : porm porque no matou elle algum dos seu collcgas com quem representava? porque pagava a vida do escravo
com algumas moedas, segundo a lei de Roma, ao passo que era
forado a respeitar a vida dos seus concidados. Logo, no era
verdadeiro o seu furor , porque a razo lhe deixava a faculdade da
escolha.
Mole, sendo cumprimentado por 51. Lomercier pela bella execuo em uma passagem de cime na pea O Zeloso, de Rochou de
(,'habanne. que vio pela primeira vez, respondeu-lhe: c Pois c no
estou contente com o que fiz; no produzi hoje no publico a
mesma impresso que de costume, no c-tive senhor de mim

-43

ntrei vivamente na situao, fui mais o 'personagem do que o

aetor que representava, estive to verdadeiro como o seria em
minha casa; mas para a ptica do theatro preciso outra cousa.
A pea representa-se qualquer destes dias, ajuntou Mole; peo
que venha v-la alli do primeiro bastidor. No dia da representao
estava elle de facto no lugar indicado; no momento da famosa
scena, Mole voltou a cabea para [aquelle lado, e disse-lhe em voz
baixa:
Estou hoje bem senhor de mim, ides ver. E, com
effeito, M. Lemercier affirma que Mole produzio uma sensao
muito mais forte do que na representao antecedente, e que jamais rio tanta arte e tanto calculo para impressionar o espectador.
A conveno da verdade theatral foi sempre o objecto do estudo e
do trabalho de Mole, e estava convencido de que, para colher-se
bom resultado em uma scena, era preciso governar-se a cabea
e ter-se livre o corao.
E* esta uma verdade, senhores, que eu experimentei todas as
vezes que aminha sensibilidade me fez esquecer a arte, deixandome entregue natureza e aos impulsos do corao. | Em uma dns
representaes da tragdia O poeta e a inquira.o, possui-me to
fortemente do meu papel flas ultimas scenas, que mal pude chegar
ao fim. Suffbcado pelo pranto e pelos soluos, fiquei por largo
tempo no meu camarim, quasi em estado de alienao.
Outro passo igual me succedeu, porm mais doloroso ainda.
Tendo a desgraa de perder meu querido e adorado pai, logo que
a dr desta perda irreparvel me deu lugar, fiz a minha reentrada
em scena, em um beneficio que tinha sido transferido por este
doloroso motivo, por ser destinada a tragdia Hamleto. Na magnifica
scena cm que elle, abraado com a urna falia s cinzas de seu
pai, um frio tremor se apoderou de mim, e foi tal a minha emoo
que cahi sobre uma cadeira sem poder proseguir, e as lagrimas,
os soluos, a dr, tudo que soffri ento, era semelhante ao que eu
havia soffrido no momento fatal em que vi meu pai nos meus braos
exualav o suspiro derradeiro.
Tive tambm muitas occasies de observar cm Estellados Santos, minha mulher e minha companheira nos trabalhos c triumhos. como ella me chamava na comedia Kean ou desordem e gnio.
Esta artista intelligente e estudiosa, como o podem atte&tar

44

inda as innumeras pessoas que a' viro sobre o palco e acompanharo o seu tirocinio de 25 annos; esta artista, muito conheedora das convenincias da scena, quando se deixava arrastar
mmediata e inteiramente pelo sentimento do seu papel, como na
Magdalena, na Graa de Deos, na Magdalena, em Frei Luiz de Souza,

em outros que dobravo sua alma sem que ella pudesse resistir,
perdia, assim como eu, os melhores effeitos do lance em taes circamstancias; porm na Margarida de Borgonha, na C'o'i**,'na Gertrudes, no Hamlelo e em tantas outras em que sua cabea governava
o corao, era completa no jogo physionomico, no gesto, e a sua
expresso dizia mais do que a palavra. Estes bellos versos do
pipel da actriz Marianna, na tragdia O poeta e a inquisio....
i Ns somos como a flor que emquanto fresca
Seu cheiro exhala, cuidadosos guardo,
Mas tanto que exhalou o aroma todo
' Tanto que murcha para o canto a atiro,
c Assim pratica o povo ingrato sempre!

estes versos, que com tanta verdade ella dizia, viero a ter toda
a relao com o fim de sua carreira, que, retirada da scena ha H
annos, no foi nem ao menos lembrada por um dos nossos homens que escrevem, para lhe fazerem a biographia! Mas assim
mesmo devia ser! porque esta artista natural do Rio de Janeiro,
desta terra onde nem ao menos reina o espirito de provincial!smo.
Mas... tornemos ao ponto, procurando atar o fio que comprove :i
assero.
No nego que o actor, apresentando uma ou outra paixo, se
resinta de vivssima emoo ; porm essa agitao procede dos esforos que obrigado a fazer para pintar essas paixes que realmente no sente, e que do ao sangue um movimento extraordinrio.
O prprio actor pde estar enganado com o effeito da causa emquanto se no der ao trabalho de examinar donde ella se oriina.
indispensvel ao actor conhecer perfeitamente quaes so os movimentos da natureza nos outros, para sustentarbem os seus, e poder
r. sua vontade imitar os alheios, sendo esta a verdadeira arte donde
nasce a perfeita illuso a que os espectadores no podem resistir
srrastando a acredita-la, embora contra vontade.

 45 foroso que a expresso seja natural; no obstante, diz M"*

Clairon que nem sempre deve o actor cingir-se aos limites exactos
da natureza, porque realmente far pouco effeito produzindo
apenas uma representao fria.
Voltaire era de parecer que para se representar a tragdia
devia ter-se o diabo no corpo, e que, para fazer-se impresso em
scena, era preciso caminhar dous dedos alm do natural; porm
que, quem excedesse uma s linha desta medida, se tornaria fastidioso e desagradvel.
Esta maneira de fallar explica maravilhosamente o risco em que
o actor se acha quando representa, podendo desagradar, j por demasiada, j por pouca expresso; precipitando ou esfriando o lance.
Sem embargo, examinemos se se podero achar na natureza modelos que, perfeitamente seguidos, produzo a extrema realidade,
acompanhada da fora necessria. Observemos,pois, o mundo, estudemos os homens em geral, e mais os pequenos do que os grandes senhores: estes, acostumados pelo uso e pela poltica a no
se deixarem sorprender ao primeiro movimento em presena de
outros, podem offerecer-nos poucos exemplos de expresso viva ;
porm os homens de uma classe menos elevada se arrojo mais
facilmente s impresses que recebem, e o povo, que no sabe
moderar os seus sentimentos, so os verdadeiros modelos da expresso forte : entre estes se pde ver o excesso da dr, o abatimento de um vencido, o orgulho de um vencedor e o furor levado
ao extremo, de modo que, nestes mais do que em todos os outros,
se encontro os exemplos do alto trgico. Accrescente- se aos referidos modelos um verniz apenas de poltica, e tudo ser perfeito.
Em uma palavra, preciso expressar-se como povo e apresentarse como nobre. Foi isto o que li e aprendi na Arte do comediante.
Nunca se deve violentar a expresso, cuja regra deve ser invarivel ; mas necessrio tambm no se esquecer delia, ainda nas mais
pequenas cousas. Vem a propsito o que disse Garrick a um actor
francez que o consultou sobre a maneira pela qual elle havia
representado em uma pea: Vs fizestes o papel de bbado com
muita verdade, disse Garrick ; mas a vossa perna esquerda esqueceu-se disso; e visto que a aco e recitao compem o senso da.
expresso, a expresso deve ser sempre exacta e precisa, porque

 46
nasce do sentimento que nos agita. Um dansarino sem expresso,
no mais do que um saltador, e um actor sem es^e bello talento
nada .
Emfim, senhores, todos os exemplos que referi a propsito da
expresso devem convenc-los de que tudo sobre a scena uma
conveno que simula a natureza, concluindo com o que disse
Aristippe a respeito da arte theatral:
Ella a mais difficil e a
mais espinhosa da vida; o actor est sempre borda de um abysmo;
orqjie, se tem a desgraa de ser medocre, ningum faz caso
delle; e se tem . fortuna de possuir gnio, abundo-lhe os inimigos, e at ao fim da sua existncia vive entre o desprezo e a
raiva.

OITAVA LIO.

Senhores.Os movimentos que nascem na alma com extraordinria rapidez, sem o soecorro da reflexo, e. que desde logo nos
obrigo a determinar, quasi a pezar nosso, so os nicos que incontestavelmente se devem chamar sentimentos; mas preciso
saber e convencermo-nos que ha dous entre estes que so capites
e dominantes, e que devem ser reconhecidos como a origem de
todos os outros; estes so: o amor e a ira, e todos aquelles que
no nascerem 'destes dous so de outra espcie, por exemplo, a
alegria, a tristeza e o medo, que nascem de simples impresses;
mas a ambio e a avareza dependem de paixes reflexionadas; a
piedade reconhecida como um sentimento que provm do amor;
o dio e o desprezo so os terrveis filhos da clera. Esta distinco, senhores , feita para reconhecer-se todos os sentimentos
debaixo de duas espcies, uns temes e outros fortes; os primeiros
recebem do amor o seu caracter principal , os segundos acho-se
sempre mais ou menos acompanhados da ira. A sensao terna
emana dos sentimentos, e por conseqncia a ternura, essa qualidade branda, compassiva e maviosa, , sem contestao alguma,
a parte da expresso que exige maior suavidade e fineza: ( portanto necessrio , senhores , no empregar cousa alguma fva de
tempo, e quando a scena requer que tomemos um tom compassieo,
preciso observarmos escrupulosamente de que espcie e natureza
so as temuras que devemos exprimir , porque pree.-o definir
claramente a differena da ternura de uma mi pjr seu filho , do
u\a subdito fiel por seu sobersv.io . de uma esposa por seu esposo,
ou de uma amante apaixonada pelo seu amado. Devem, piv!,:;:>lo,

 48
comprchender que sendo a ternura um sentimento nico , quando
o cowo dispe delia, toma um caracter diverso, segundo a applicaco que faz e conforme os personagens que represento. O actor
intelligente estuda e percebe este principio invarivel; comtudo
-lhe necessria muita fineza para distinguir perfeitamente as
differentes gradaes de um sentimento que primeira vista parece
em tudo semelhante. E' fora de toda a duvida que a ternura
poucas vezes pintada no theatro como um movimento nico; nunca
apparece isolada; ordinariamente acompanho-a sempre uma ou
mais circumstancias que devem caracterisar a situao e servir de
guia ao actor no modo com que deve manifestar-se enternecido, j
nascendo oefeito do receio pelo objecto que ama, j da inquietao
de perd-lo, ou da pena de ver-se separado delle, e varias vezes da
desesperao de no poder agradar-lhe, ou emanando dos remorsos de um amor illegitimo. Quando na scena o actor necessita
exprimir sua amada a ternura do seu amor, no deve empregar
grande fora na expresso, o que no seria decente, e muito particularmente se uma senhora que tem de exprimir tal senti-'
mento, que, levado ao excesso, offenderia o decoro, porque, como
j disse, nem tudo o que natural pde appareeer em'scena sem
offender as convenincias e o respeito que se deve ao publico ,
no se devendo recorrer por titulo algum ao tom choroso e declamado com que ainda algum nos nossos theatros pinta o amor,
como j fiz ver quando tratei da declamao. Igualmente foroso
evitar os gTtos, porque elles destroem o caracter da ternura, que
uma paixo doce e branda; a clera porm , senhores , mais
difficil, c raras vezes se encontra quem a represente com propriedade, porque cila exige tanta fora quanta moderao na sua pintura, e comprehende-se claramente que o homem arrebatado por
violenta paixo no tem de todo perdido o sentido e se acha ainda
em estado de reflexionar, e ento um modo muito violento de a
representar nos approximar immediatamente loucura, e por
conseguinte ha varias reflexes a fazer sobre este ponto, segundo
as circumstancias, e que tm toda a relao com o que j expliquei
na lio 5*. Distinguamos as cousas e colloquc-mo-las nos seus
verdadeiros lugares; por exemplo, se se falia a uma mulher
necessrio conservar quanto possvel o respeito que se lhe deve

-49
ainda mesmo dirigindo-se-lhe as expresses mais chocantes, porque ha um no sei que, que se no explica, que o homem educado
sente e o obriga a isto. E* aui que tem todo o lugar a observao
que j fiz para se no apresentar nunca o punho cerrado: e quem
poder contestar que quando um homem nosso inferior, nos
fazemos desapreciaveis levando multo longe o desabrimento do
insulto, porque, no se achando elle em posio de poder repellir-nos, em ns uma espcie de cobardia; por isso, ainda mesmo
que o papel esteja escripto neste sentido, devemos modifica-o com
a moderao da mimica,que sempre a alma da phrase; e a physionomia, que diz tudo por quem falia e por quem escuta, xegular
tudo sem prejudicar nem a palavra, nem a aco, e Arisippe nos
ensina a seguinte frma; O actor deve sempre interessar, mesmo
quando guarda o maior silencio; o sen exterior deve anuunciar
antes qe falle o que vai dizer; o silencio a maior eloqncia dr>
actor, o sublime da arte a que elle deve recorrer para ser adivinhado. - Na Inglaterra, 'Mistress Siddon, Kean, Kembel, na Allemanha, Ifflande e Ecokff dero a maior importncia ao jogo da
i/nysionomia; com o silencio exprimio como com a palavra-e cou
o jogo mudo, nada sobre a scena lhes passava desapercebido;
mas necessrio, senhores, no confundir este meio real e vantajoso de pintar os sentimentos, com caretas ridculas e contorses
violentas.
No posso deixar de fallar agora tambm sobre o excesso da
e "era ou da raiva, nessa violenta paixo, nessa agitajjdesmesurada que caracterisa o furor; das situaes dramticas a mais
chocante, e para a qual apenas se podero dar regras, porque representar bem ou mal o furor depende de to pequenas c ousas que
mais fcil conhec-las do que explica-las, pois em semelhante caso,
quando um personagem se acha transportado fora da natureza e
acima da humanidade; tal a expresso do furor: o actor em
taes lances no deve observar medida alguma, nem guardar lugar
algum sobre a scena; os movimentos do seu corpo devem mostr.ir
iraa fora superior a todos os que o rodeio , acendem se-lhe os
o.h is para pintar as labaredas que lhe escaldo a alma: a vo: ne s-iita ser algumas vezes vigorosa e algumas outras suflocada, mas
s.-n^-e sustentada por uma estrema fora do peito ; dever mover
4

 50
se continuamente, porm nunca estendendo os braos e balanando-se sobre os ps , por cuja frma se imitaria mais a loucura do
que o furor.
Sendo este um sentimento que se deve pintar por meio da fora,
no se deve comtudo levar ao extremo a expresso ; porque Montfleury inutilisou-se, procedendo assim nos Furores de Orestes e de
Andromaca.
E' preciso observarem bem, senhores, que as cousas mais serias
so as mais prximas do riso, e por conseqncia muito fcil
quando se procura pintar o furor cahir no ridculo ; por isso no
semelhante lance para todos, pelo que lhes fao a seguinte observao : nem todos os furores so da mesma espcie, o que lhes provo
com um pequeno exemplo; os de Othelo so por um amor desesperado ; os de Oscar, a pena de um delicto involuntrio; os de
Hamleto, o horror de ver-se executor da vingana paterna, contra
sua prpria mi; os de Pedro, na Castro, suggeridos pela injusta
morte da esposa que tanto amava; emfim, todos estes e muitos
outros que somos obrigados a representar , tm caracteres differentes; pelo que, devemos na pintura delles pr sempre diante dos
olhos do espectador o sentimento correspondente.
Em concluso, senhores, assevero-lhes que o actor nasce como
o poeta: preciso ambos de gnio; este, se o no tiver, nunca passar de um rimador desenchabido e sem esprito ; aquelle, sem o
gnio , apezar.de todas as regras da arte, nunca adquirir nome
aem gloria.

NONA LIO.

Senhores. Vou entrar hoje em certas explicaes e raciocinios

que posso servir de utilidade tanto s pessoas qne se propuzerem
a aprender a arte do theatro, como quellas que se julgarem habilitadas a ensina-la, tocando tambm ligeiramente na conducta do
actor, que por sem duvida concorre em grande parte para fazer
estimavel a sua reputao e talento. Julgo portanto, bem cabidas
as observaes que passo a fazer para claramente definir o caracter
do artista e o methodo que deve seguir na aprendizagem da escola
nacional; para que os futuros professores sigo as intenes com
que escrevi estas regras, que me persuado serem convenientes e
justas, fundando minhas razes para cr-lo assim, no s na minha
longa pratica, como no estudo de diversos autores.
Mlle. Clairon eomprehendeu bem, por um admirvel instincto, a
parte mais importante da arte dramtica, o que se reconhece pelas
reflexes que esta excellente actriz escreveu sobre os papeis do
Viriato, Amenaide , Idam e Hermione , e das quaes se v claramente que ella foi buscar os monumentos histricos dos povos e
dos sculos, e tudo que a podia esclarecer sobre a physionomia que
lhe convinha dar a cada um deases typos: este o primeiro e mai 3
mportante trabalho do actor quando se encarrega de estudar um
personagem, tendo sempre em memria que a dico deve estar
perfeitamente de accordo com a aco , porque deste conjuncto ,
desta unidade da palavra e do porte seguramente d'onde depende
a illuso. Em pocas remotas os actores trgicos confundio a linttagem nobre com a declamao excessivamente cadenciada, e a

- 52
exagerao com a dignidade, tomando na aco ares de valentesj-empre com o punho na ilharga, a perna estendida,(mettendo alternativamente adiante o p direito ou o esquerdo, balanando muito
o corpo ao menor movimento que fazio, com um andar dansante
e um fallar por solfa, tornavo-se insupportaveis e ridculos, e
dero lugar a que vrios escriptores daquelle sculo censurando-os
dissessem que elles dansvo e cantavo a tragdia ; porm
nessa mesma occasio alguns actores houve que se quizero preservar daquelle pssimo estylo. Formaro, por assim dizer, uma
escola difterente e fallro a tragdia em vez de a cantar, devendose em grande parte este melhoramento ao actor Josias de Soulais,
conhecido por Floridor, aquelle mesmo a favor de quem Luiz XIII
em 1641 mandou declararque a nobreza se no perdia por exercer-se a profisso de comediante , e por isso o Sr. de Soulais
conservou o titulo e o direito de gentil-homem que tinha pelo seu
nascimento. Tornemos porm aapproximar-nos do objecto principal.
Senhores.O que acabei de referir-lhes a respeito de Mi'e Clairon
e de outros actores da antigidade , deve convenc-los de que os
papeis devem ser estudados por meio da reflexo e da intelligencia,
para serem enrgicos, hericos e naturaes, e que, por conseguinte,
se um professor se oecupar exclusivamente das entoaes e das
inflexes da voz, estas lies no passar da boca dos discpulos,
no chegando ao espirito, nem ao corao; recitar tudo que
aprenderem, como o papagaio o faz; decoraro dous ou trs papeis,
"habilitar--se-ho com o estylo que lhes ensinarem, moldando por
elles todos quantos tiverem de representar. O habito, senhores,
uma segunda natureza, e os defeitos,, uma vez contrahidos, nunca
se perdem ; preciso, por conseqncia , que as lies versem
sobre os sentimentos ntimos que encerrarem os papeis que houverem de ser estudados, que o professor, por meio de exemplos
claros e de explicaes verdadeiras, chame constantemente o discpulo situao em que o colloca o caracter do personagem que tem
de imitar, ajudando-o uma ou outra vez na voz, no gesto e na
inflexo; mas isto depois de o ter questionado muito com slidas
razes, afim de ver se elle attinge a verdade- do que expressar,
excitando-lhe e exaltando-lhe a imaginao , para despertar-lhe o
enthusiasmo e a emoo; preciso, emfim, que o discpulo procure

 53
o ache a razo de dizer este ou aquelle perodo, desta ou daquella
maneira. O estudo assim methodico, feito por um joven dotado de
espirito e de sensibilidade, pde torna-lo um grande actor, e com
quanto no haja regras que ensinem a pensar e a sentir, porque
s a natureza dota o homem com esses meios, e servindo a pratica
e os conselhos to somente para desenvolv-los , comtudo , persuado-me que os que no tiverem em si o germen do talento*
podem ser teis e apreciveis no theatro pelo desembarao e certa
afinao que devem adquirir pelo aturado exerccio de dous annos
de escola.
E' tambm muito conveniente e de grande utilidade ao estudo
dramtico, que o actor veja e consulte as obras dos melhores pintores e esculptores. Eu tirei sempre grandes vantagens da pintura
e da esculptura, procurando esta maneira de estudar, no s nas
officinas e lojas de particulares, como na nossa academia das Bllas' Artes, que, apezar do no ser abastada de riginaes, nem mesn o
de cpias , no deixou comtudo de auxiliar-me, despertando-me
um certo sentimento do bello e do verdadeiro.
Agora, senhores, que j cheguei ao ponto de collocar o discpulo
sobre a scena, depois de ter dado ao tempo escolar a parte que lhe
compete, preciso observar que logo que se tem entrado na carreira thefral, e se tem a felicidade de ser acolhido pelo publico,
por esse leo, como o classificou Monvelt, quando disse: O publico um leo, tio prompto a affagar como a devorar ; quando
se tem, digo, a boa estrella de ser adoptado por elle, que principia
a animar os primeiros trabalhos do artista, preciso que este no
descanse sombra dos primeiros louros que colher ; pelo contrario,
deve redobrar de esforos , no s para adquirir o titulo de bom
actor, como para chegar perfeio da arte. Cada papel de que
se encarregar deve ser uma nova composio que faz, um caracter
distincto e particular a apresentar , no devendo parecer-se em
cousa alguma com outros personagens que j tenha imitado : um
quadro novo que o publico espera delle, porque j cr no seu talento. As composies augim-nto e asseguro indubitavelmente a
reputao do artista, e por isso elle no deve de maneira alguma
seguir, nem tradices, nem modelos: no deve ser cdpista, deve
ser creador, O actor que no tem telento para compor e*s seus

papeis, no mais do que uma cpia tosca que pouca ou nenhum

importncia pde merecer.
Senhores.O gnio e a arte so como as estrella em um co
nebuloso, e oomo estas no brilho pela intensidade da* nuvens,
aquelles so offuscados no actor, cuja conducta religiosa e civH>
cujos ttulos de honesto e bem cidado no forem bem pronunciados e adquiridos, e comquanto os senhores me tenho ouvido
dizer na comedia Kean ou a desordem e o gnio, no momento em
que o velho Salomon desperta o famoso actor britannico do somno
da embriaguez, arrancando-lhe da mo uma garrafa de rhum, dirigindo-lhe estas palavras: Ah! senhor, senhor, vs vos matais com
esta vidade deboche e orgia!... O que queres, meu amigo, precis0
que um actor conhea todas as paiotes para bem poder'exprimi-las: eu
estudo-as em mim prprio , porque o meio de as saber de cr. Esta
ida de Alexandre Dumas , asseguro-lhes , senhores , que no
exacta; foi um colorido que elle procurou dar aos vcios do actor
que apresenta no primeiro plano da sua comedia, procurando por
este modo que o publico esquecesse a m conducta do homem para
s apreciar o grande gnio da scena de Inglaterra ; e ainda que
Kan mereceu a estima e proteco doprincipe,de Galles, sabido
que no deixava por isso de perder muito no conceito das pessoas
gradas pela sua vida desregrada e reprehensivel.
No estudo sobre a arte theatral, l-se o seguinte :
c Seria bem para desejar que todos aquelles que se dedico ao
theatro, no tivessem mais do que uma paixo, a da bella arte
que querem estudar, e que todas as mais que perturbo a sociedade, lhes no fossem conhecidas seno por theoria. Toda a sua
existncia devia ser consagrada a observaes, e ainda assim bem
curta lhe seria, relativamente ao que lhe preciso saber e estudar. >
Finalisarei, portanto senhores, o meu raciocnio sobre o estudo
e a conducta dos actores, com o que disse Baron-.O actor devia,
ser creado ao collo de uma rainha.Com estas palavras bombsticas,
queria sem duvida dizer que o actor deve sempre professar os mais
nobres sentimentos, tr as maneiras da melhor sociedade, e escolher as suas relaes entre as pessoas mais instrudas e de maior
distineo.

DCIMA LIO.

Nem todos os que se propuzerem seguir a arte theatral podero

possuir um gnio creador, e para esses particularmente que
me esforarei por aplainar-lhes a espinhosa estrada que os conduzir scena; porque no bastante, senhores, que um joven
tenba talento, espirito, sensibilidade, fora, bom timbre de voz, e
um physico conveniente: precisa de mais alguma cousa, precisa
de um senso claro, de um certo dote da natureza, para comprehender, sentir e exprimir; e quando, lhe falte algum destes dons que
requer a arte, podem por meio de algumas regras que tenho apontado encontrar meios que os ajudem a desenvolver as suas vocaes ; e quando lhes no seja possvel dar inteiramente uma nova
frma a cada personagem que forem encarregados de representar,
podero ao menos dar-lhe um certo colorido por meio do gesto, da
voz e da physionomia, que os salve da enfadonha monotonia em
que constantemente cahe a maioria dos nossos actores, que s mudo de palavras e de vesturio nos innumeros papeis que represento, e esses, por mais que a cabala os proclame inimitveis, nunca
passar de rotineiros semsabores. Senhores, preciso que o
actor, ainda o mais favorecido da natureza, reporte tudo arte,
porque ella nos d uma certa segurana, um certo abandono no trabalho, que em todos os casos nos approxima do natural, c sem
estes quesitos n se adquire o credito 'de grande actor. A arte
de no apaixonar-se, de no sentir, de no commover-se seno
a propsito e dentro dos limites que exigem as circumstancias, ,
pelo menos, de tanta dificuldade como a de fazer valer um dito,
um olhar, um gesto, um discurso inteiro.

 56
preceito certo e invarivel que o actor que sabe tudo reportar
arte, que possne a segurana, o desembao e o abandono, nada o
pde desconcertar sobre a scena: tomemos para exemplo o retardamento de entrada de um actor, de um toque de sino, de trompa,
etc.. com o maior sangue frio neutralisa elle o mo effeito que
isto devia produzir, por meio de um jogo mudo e de uma certa,
dissimulao que o espectador no chega a conhecer a falta que
o levaria a perder a illuso; o esquecimento de qualquer objecto
no o perturba; sbstitue tudo com tal natureza e promptido que
passa desapercebida a falta que commetteu. Vou apresentar coniderao dos senhores alguns factos acontecidos que demonstro
cl.irissimamcnte a verdade do que deixo dito.
Em uma representao do drama Clotilde esqueci eu a carta que
devia ler dama, o na oceasio opportuna mettendo a mo no
bolso do peito da minha casaca, vi que me havia esquecido delia ;
mas, sem dar o menor signal de sorpresa, fingindo que a tirav,
dei o brao a Clotilde, dirigindo-me para uma mesa aonde havia
uma serpentina com luzes, colloquei-me quasi de costas para n
publico, e com ella a meu lado, um pouco diante de mim, fiz a
leitura da carta na palma da minha mo, e por tal frma que nem
os professores da orchestra percebero.
Em outra oceasio representava eu a tragdia Oscar. Depois que
elle reconhece a c:pada com que havia morto o seu amigo, seguese uma tirada de bellos versos, no meio da qual elle a arroja ao
cho, e nofimtira um punhal da cinturae crava-o no peito. Tinha
eu deixado no camarim esse maldito pedao de folha de Flandies,
cuja falta a outro actor, no pratico como eu, desconcertaria indubitavelmente ; mas a mim nenhum abalo me deu: vendo que o
no tinha, conservei o gladio em punho, e, na oceasio de matarme, appliquei-lhe a ponta ao lado esquerdo, e, precipitando-m
rapidamente sobre elle, fi-lo passar entre o brao e o corpo, e
rasgando a minha tnica, fiz o gosto ao poeta e expirei; mas com
tanta arte e destreza que mereci do publico um applauso que nunca
tinha obtido em tal situao. *
Baron, o celebre actor dissipulo de Molire, em uma s. t-au
devia ofierecer umramalhetea uma dama: olvidou-se de tvaz-Jo
e como na oceasio de fa^er a sua entrada em scena houvesse p.>to

 57

o chapo sohe uma mesa, no momento de dar o ramo, lembrando-se

de que o no trouxera, com a maior calma sangue-frio se dirigio
mesa, tomou o chapo e apresentou-o dama como se as flores
alli estivessem. Ella o recebeu, olhando com tanta expresso de
verdade, que ningum seria capaz de dizer que ellasl no estavo.
Este trabalho mudo da actriz que jogava a scena com Baron prova
ainda o que eu j disse: que um actor nunca deve ser indifferente
ao que se passa em torno de si, que deve representar tanto ou
mais quando no falia do que mesmo quando tem a palavra.
Senhores! A distraco, a indifferena e a frieza so to grandes
defeitos, que s o ar preoecupado torna o actor insupportavel; e a
propsito de frieza , desse antagonismo da arte, citarei uma anecdota de Preville, que deve servir para fazer renunciar ao theatro
aquelles que no tiverem uma alma capaz de sentir impresses
vivas e profundas. Preville , a pedido de uma pessoa a quem no
podia faltar. propz-se dar lies a uma linda joven , a qual dizia
sempre tudo com indifferena e frieza. Um dia, porm, elle querendo fazer-lhe sentir a fora do papel de Ariane, que lhe ensinava, procurou exaltar a imaginao da discpula, demonstrandoIhe a desgraa desta princeza. Cheio de enthusiasmo e calor,
Preville disse: - Vamos, menina, entregue-se toda emoo,
no tenha medo de mal executar; de sensibilidade e alma que
ns carecemos : vamos, eu a escuto * ; e a menina repeto o papel
como sempre, como uma pensionista de collegio. Preville, impaciente, mas procurando conter-se, continua dizendo-lhe ; Como,
menina, pois fica fria em uma situao assim to tocante .' Ora
deixemos Ariane.... eu lhe peo.... Fallemos da sua pessoa....
conversemos
Um dia a senhora ha de casar-se, no verdade;
responda; > Sim, senhor. Muito bem: e se o seu amante....
no.... quero dizer, o seu promettido esposo, aquelle que a senhora amasse e fosse da sua escolha a abandonasse
que faria a
senhora?
Senhor.... Responda francamente: vamos?Pois
bem
Senhor.... eu escolheria outro.A senhora escolheria,
outro;:.... Pois. menina, esta lio a ultima, no pense mais
nem em representar tragdias nem comdias ; a senhora nane
ser nada no theatro; sou eu que lh*odigo: faa-e florista, costureira; aquJlo que quizer, menos actriz, Adeos, eu a sajiijo.

 58
Preville teve razo de sentencia-la assim, porque o actor deve
ter uma alma como o volco, que, qnando no faa grandes erupes, quando no deite, esse mar. de lavas, conserva sempre o fumo
sobre si. Tambm no ha nada mais ridculo em um actor do que
querer fazer valer absolutamente tudo no papel que representa.
Deve-se ter em muita atteno que os grandes lances de mestre
no theatro so sempre levados por algumas circumstancias, e que
a verdadeira arte consiste em desprezar certos lances para apoiare com vantagem sobre outros e para que tudo sobre a scena se
exprima sem exagerao, sem frieza, com graa e naturalidade,
preciso gnio, tempo e estudo, e Talma dizia:Que para exprimir tudo era preciso que o systema nrvoso do actor fosse de tal
maneira movei e impressionvel que se dobrasse s inspiraes do
poeta, to facilmente como a harpa resa ao mais brando sopro do
ar-que aioca.
Concluirei hoje com a mesma idacom que comecei afagar-lhes.
Nem todos os que se propuzerem seguir a arte theatral podero
possuir um gnio creador, porque nem todos podem ser um Lekain,
um Baron, um Talma; mas sem ser um destes grandes homens,
pode-se ser alguma cousa, e sobretudo o mais acertado que cada
um procure crear para si, por meio de aturado trabalho, um

nome e uma reputao.

DECIMA-PRIMEIRA LIO.

Senhores! A morte e o desmaio que o actor tem necessariamente

de imitar muitssimas vezes, preciso de apurado estudo, e eomquanto este tenha alguma parte mecnica que ensina a maneira
de cahir sem se magoar o actor que deve imitar a morte ou o desmaio, no inclui este estudo na lio 4 a , porque entendi que aqui
mecanismo da arte entra comoincidente, e que o essencial deste
estudo depende inteiramente da intelligencia, para no continuarem ahi nos theatros a desmaiar e morrer, como at hoje, sem arte
e sem o bom-senso, querendo alguns actores imitar estas realidades deitando unicamente no rosto uma poro de alvaiade, enfraquecendo um pouco a voz e atirando-se desapiedadamente contra
o tablado , ficando sempre por exprimir a causa que determina a
morte ou o desmaio , que , para serem pintados sobre a scena;
necessito em primeiro lugar saber o actor e compenetrar-se bem
de que morre ou desmaia por tal ou tal molstia, por este ou aquelie
desastre ou circumstancias, e segundo a natureza do motivo que
deve exprimir com toda a realidade estes dous difceis lances. Se
a morte proveniente de molstia, o actor, se nunca vio morrer
ningum daquella que tem de imitar, se no tem original a seguir,
procure indagar e saber mesmo de algum medico como o homem
finalisa a vida om tal enfermidade; porque a morte do envenenado no como a do tisico ou hydropico> a morte proveniente de
uma bala ou da ponta de um ferro que atravesse o mago do corao do homem instantnea, e aqui tem lugar a parte mecnica
na maneira da queda, porque tendo de morrer por este ferimento,

 60
deve cahir como cahe um corpo morto, isto , afrouxando os joelhos e as juntas dos quadris, assentando logo as ndegas no cho
e rapidamente as costas, sem movimentos nem contorses; porque qualquer cadver posto de p, bem perpendicular, logo que o
larguem, cahe da maneira qu acima descrevi. Se, porm, a ferida
no ataca to de perto o rgo da vida, o homem a conserva ainda
por alguns instantes: ento differente a maneira de cahir, e quasi
que regularmente para o lado, devendo o actor, para cahir assim,
dobrar mui frouxamente o p do lado da queda, assentando logo o
tornozello sobre o terreno , dobrando mui ligeiramente o joelho ,
onde receber a primeira pancada do lado externo delle; os. quadris, que tambm se dobro frouxamente, apanho do lado prprio
a segunda, e o brao, quasi estendido, recebe a terceirapelo lado
interno.
Quebrada assim a fora da pancada nestes trs pontos do corpo,
o actor pde cahir sempre sem receio de magoar-se nem soffr-r a
menor leso no seu physico, o que lhe no sueceder sem o soecorro
da aite; porque, atirando-se brutalmente contra o terreno, arriv.ise a quebrar as costellas ou braos , ou mesmo a offender algum
rgo que o impossibilite para sempre ; por isso aconselho .. todos
que muito melhor cahir sempre do lado direito, para poupar ao
corao um abalo prximo e desagradvel.
Nesta segunda maneira de imitar a morte dado ao actor querer
levantar-se, lutando com a afflico e a anci ; as mos movem-se
e procuro instinetivamente, porque parece , senhores, que nesta
hora suprema em que a alma est prompta a desatai o n terrestre,
o homem quer lutar com a chegada terrvel da morte ; seus derradeiros movimentos, seus gestos convulsivos, tendem a aproximar
delle tudo o que o rodeia, e ao passo que a vida o abandona, ti.nta,
agarrar-se scousas da terra.
Homens tem havido que, recebendo uma punhalada ou um tiro,
correm a alguma distancia e cahem de bruos: isto significa quu
o rgo foi offendido de modo a conceder ainda alguns sesimdos
de vida, e que o instineto da conservao ou a ida de aposs;;:'-se
do seu assassino lhe d foras sobrenaturaes que pouco duro,
quando cahe completamente morto.
Xo obstante a verdade da causa da morte ou desmaio - .

 61
actor deve representai*, preciso attender e observar o que judicie
somente diz Liuguen:
Tudo o que se passa no theatro fictcio; tudo inveno e
conveno: a linguagem, a maneira de exprimir as paixes, os
furores, a ternura, e t c , mesmo a morte, deve de estar sujeita s
mesmas regras; quero dizer com isto que necessrio supprimir o
que desagradaria, estender e desenvolver o que pde ser agradvel,
porque preciso que tudo sobre a scena o seja. Repugnaria a
todos ver Orosman apunhalar-se, deixando cahir de seu peito um
jorro de sangue, e extrebuchando como qualquer a quem se estivesse apertando a garganta. >
O actor, senhores, verdade que no pde ser encyclopedico,
no pde saber todas as artes, lnguas e sciencias ; tem porm obrigao de saber tudo o que exprime sobre a scena ; por conseguinte
aquillo que no puder obter por meio da leitura de escriptos apropriados, pergunte-o s pessoas habilitadas; aprenda por este modo,
para no commetter erros crassos'perante o publico. Eu sempre
segui este systema, e por isso no fui daquelles que mais errei no
exerccio da arte ; procurava originaes, recorria aos livros, e quando
no achava a verdade, ou duvidava delia, perguntava a quem me
pudesse satisfazer cabalmente.
Quando eu, senhores, creei o papel de Andr na Gargalhada,
fui estudar no hospital, como alli estudei sempre todos os doidos
e,ue reproduzi em scena. Nessa oceasio, pois, estudei um que mais
se adaptava ao caracter da personagem que eu queria representar:
>.s movimentos, as posies, a physionomia, imitei com todos os
perfeitos traos da loucura; porm a gargalhada nervosa, que devia
dar repetidas vezes, eomquanto a tivesse muito bem estudada, estava sempre na desconfiana se seria verdadeira e natural; fui ento
consultar com um dos primeiros mdicos desta corte, o Sr. Dr. Silveira, e depois de approvar em sua casa o meu riso nervoso, appareci no palco cheio de confiana no trabalho que expuz ao publico,
e que o acolheu benignamente.
Entendo eu, senhores, que o actor que indaga e pergunta o que
no sabe, prova com isto o apreo que d sua reputao e sua
arte

Pttjseguindo ainda a respeito da morte, li o seguinte, que vem

-Mttito a propsito ao estudo do actor que tenha de a representa

ao como conseqncia de molstia ou ferimento , mas por outra,
qualquer causa que a determina.
O amor prprio segue muitas vezes o homem at ao "tmulo ;
was a esperana nunca o abandona. Polieucte e Gusmo morrem/
om a esperana, Coriolano com o amor prprio. Nos afflictivo
eivpectaculos de execuSes polticas noto-^se sempre na physionomia do paciente os signaes da esperana at ao momento fatal.
Algumas vezes o amor prprio,, ligado esperana, lhe d um ar de
assibilidade perfeita ao aspecto da morte : entretanto o olho
do observador exercitado descobre-lhe sempre a emoo Interior.
S' preciso, portanto, senhores, que o actor que representa o homem nos seus derradeiros momentos seja primeiramente penetrado da verdade, e depois que profunde bem o caracter particular
daquelle que deve imitar, porque ha tantas maneiras de representar um moribundo, como a differena que existe entre todas
as almas.
\
O desmaio tem as mesmas propores no estudo : aquillo que
obriga ao desfallecimento com a perda dos sentidos e da cr do
rosto, deve ser escrupulosamente examinado pelo actor, por que o
desmaio, a no ser por enfermidade, nunca apparece isolado: ha
sempre um motivo que o determina. Fica portanto entendido que,
se elle se origina de um susto , no deve ser semelhante quelle
pie nasce de uma dolorosa emoo, ou de uma nova to aprazvel
eoanto inesperada; foroso portanto que o actor estude bem a
csc3a, para reproduzir o verdadeiro effeito.
A estruetura do homem , senhores, no deve ser inteiramente
desconhecida ao actor, e a parte do systema nervoso de muita
utilidade que elle a conhea. Eu li muitas vezes e com muita atteno o que pertence ao apparelho muscular da physionomia.
Aristppe e D. Jos de Resma dizem alguma cousa a este respeito, e a Physiologia das paiafies, do Sr. Dr. Mello Moraes, ensina
muito detalhadamente esta matria no 2_volume da sua importante
obra.
O rgo dos sentimentos so os nervos, e por elles que os ob;ectos exteriores toco rapidamente na alma. O grande pintor das
paixes, o famoso Garrick, contrahia os msculos da fronte de uma

-63
maneira singularmente expressiva no papel de Ricardo III, e Talma
executava tambm esta contraco de uma maneira particular, so
bretndo nos papeis de Brutus, Carlos X e Manlius, e era admi ravel nelle o jogo ds msculos da fronte , das sobrancelhas e do
lbio inferior, rgo de expresso e de movimentos que pinto os
sentimentos a grandes traos.
Talma, senhores, esse grande trgico francez, foi educado por
um tio, que era dos primeiros dentistas de Londres, o qual quiz
que o sobrinho seguisse a mesma profisso: para esse fim, Talma
aprendeu anatomia; mas depois, reconhecendo em si decidida vocao para o theatro, lanou-se nesta carreira, e muitas vezes dizia
elle: < O estudo da anatomia tem me servido muito para a arte ;
mas tem me desapontado muitssimas vezes, porque, quando olho
para uma mulher, por mais formosa e elegante que seja, representa-se-me o seu esqueleto, e esfrio. - (
Quanto a mim, confesso-lhs, senhores, que fui mais feliz do que
Talma, pois no tendo estudado a anatomia, na minha juventude,
todas as mulheres me parecero sempre mais ou menos bellas, e
sempre conservei para com ellas a mais perfeita illuso.

DECIM-SEGUNDA LIO

Faltava-me ainda, senhores, tocar em algumas partes muito essen*ciaes representao, o que passo a fazer agora, porque devem
merecer do actor o mais escrupuloso cuidado na sua execuo. Estas
partes so trs, e vem a ser: a nobreza, a magestde e o entusiasmo.
Eslas qualidades muito apreciveis s se recebem da natureza,
e a arte no tem regras para as ensinar; s pde ter para com cilas
mui diminuta influencia, e esta opinio justa a prpria experiencht
confirma. Muitas vezes, senhores, v-se um homem da mais esbelta
figura, privado de toda a nobreza , ao passo que se v outro de um
todo medocre, apresentar-se nobremente no andar, na expresso,
na voz, no gesto e no olhar. Donde provm pois a nobreza*
Da natureza mais de qne de nenhuma outra circumstancia ; porm
o auxilio da reflexo e a perfeita harmonia da aco pde concorrer para que o actor represente a nobreza com uma tal ou qual
aceitao, ainda mesmo que este dom lhe no seja natural, e muito
principalmente se elle tiver elegncia nos movimentos, simplicidade nas posies, suavidade e desembarao nos gesto?, porque estes
meios podem concorrer para imitar-se esta qualidade to desejada.
Para representar a magestde preciso uma physionomia veneravel, um som de voz imponente, cujos accentos sejo firmes, severos e doces ao mesmo tempo, certo andar e movimento senhoril,
com tal distineo que mostre primeira vista o poder , a indulgncia, a equidade, a justia, a clemncia, a serenidade e a virtude ;
ora, para apresentar a magestde cercada de todo o esplendor que
lhe compete, preciso ir mais longe com o ostudo, e ainda assim,
S

 66
creio que poucos actores conseguiro representa-la bem, quando
naturalmente no possuo esta eminente qualidade.
Quando tentei crear o difficil papel de Csar , na tragdia
Cinnaaprofundei muito o meu estudo para conhecer a magestde,
para t-la e reproduzi-la em toda a extenso, no alto personagem
de um imperador romano; e como era esta a primeira vez que me
encarregava de desenvolver em toda a sua magnitude este caracter
to importante e distincto, depois de muito meditar convenci-me
de que a magestde era a prpria nobreza , apurada ao mais alto
gro ; que um ar magestoso concorria para imitar este dom do co;
porm que elle s no bastava para dar magestde, que ero, emfim,
necessrias outras qualidades que dependem muito da reflexo; por
conseguinte, habilitado um pouco pelo estudo que fiz, animo-me
a apresentar aqui algumas idas que podem guiar aquelles que forem pouco favorecidos deste dote aprecivel.
O actor que conhecer de que modo as suas posies e o seu porte
o torno mais magestoso e mais assignalado na tragdia e na alta
comedia, fazendo-se por isso superior a todos os actores que o
rodeio, sabendo insinuar-se deste modo no espirito do espectador,
pde conseguir ser magestoso; sustentando porm certa bondade
e doura que inspire respeito e amor. Certas convenincias e delicadezas prprias de um rei; porque, quando este falia com affabilidade a um subdito, cujo zelo pelo seu servio lhe assaz conhecido, preciso que manifestando-lhe toda a amizade de que elle
digno, as suas aces reservadas faco ver que a sua posio lhe
impede de descer a certas familiaridades, que s poderia ter com
outro soberano. Se ordena, sempre com confiana de ser obedecido ; se algum o irrita, necessrio que o sentimento que disto
lhe provm seja reprimido pela razo e vencido pelo desprezo, em
um homem to altamente collocado, para persuadir-se de que haja
quem o possa offender. Algumas vezes uma s palavra sua deve
excitar maior terror, do que um longo discurso cheio de vehemencia. Emfim, o actor que conhecer e calcular bem a situao
pde representar a magestde; mas sempre o aconselho que procure occasies de ter a honra de ver os soberanos, e faa muito por
conseguir o trato das pessoas distinctas, e principalmente as da
corte, que pde por este meio tirar alguma vantagem, comquanto

-67-*
na opinio de kekajn. *seja preciso ter uma Certa elevao d'alj**ja
para pintar a ttgestade; porque se cr actO exceder os limites da
verosimilhana aos lances em que pretenda ser magestoso, s
conseguir fazer-se lidiculp: isto uma verdade, senhores, porque nunca o. homem parece to pequeno como quando se v sobre
umas andas.
O enthusiasmo , sem duvida nenhuma, o transporte do espirito
e da imaginao. O distineto Sr. Dr. Mello Moraes, na sua Physiologia das paixes (obra erudita que recommendo a esta escola) diz :
O enthusiasmo um esforo extraordinrio, com o qual rapidamente
si enleva a alma para os objectos que sobrepujo a commum capacidade
humana, etc.;e Lekain, exprime-se do seguinte modo: Nunca defini
melhor a palavra- talento do que reconhecendo pela minha experincia
que existia em nossa alma uma centelha divina, qoe produzia esse n
thusiasmo assaz forte, para muitas vezes elevar-nos acima de ns mesmos, e que o enthusiasmo i um no sei que, que existe em ns e que no
podemos definir: s o autor da natureza conhece os princpios de um
fogo to sagrado.
Senhores. -^ Q que expendi nas lies antecedentes , e o que
acabo de expor agora, parece que s tem applicao ao estudo da
tragdia; mas, vou convence-los do contrario; com o que passo a
explicar.
Tudo quanto fica dito, senhores, prprio e adaptvel ao omico
e ao trgico. A tragdia um poema dramtico que representa
uma aco prpria a excitar o terror e a piedade; e a comedia a
imitao dos costumes postos em aco, que por meio do riso castiga o vicio e exalta a virtude. Comquanto estes dous gneros se
dirijo a fins differentes, comtudo no deixo de ter entre si certos
pontos de contato, verdade que no pde deixar de reconhecer-se,
quando se v o actor trgico nos momentos calmos, no monlogo ou
no dialogo, quando no deve ser agitado de paixes, fallar. com a
mesma dignidade e. nobreza p-m que o actor falia na alta comedia, e bem assim se v o comediante em certas scenas da comedia
reproduzir e imitar os sentimentos, da tragdia, pelo que.se, r e conhece distihctamente que a representao destes dous gneros
se assemelha em infinitos lugares, e ainda que no deva entrar a
alegria na tragdia, os maiores movimentos dejja so comprehen-

 68
didos na comedia, porque todas as paixes, todas as situaes lhe
so prprias e o sentimento pde ser conduzido ao mais alto gro.
A comedia tem em si personagens da primeira Classe da sociedade , e assim a nobreza, a magestde e o enthusiasmo lhe competem. A nica differena que pde haver entre um e outro gnero
que a comedia toca em todos os tons e a tragdia se limita ao
menor numero delles, e s por esta causa, senhores, que nas
escolas europas se ensino unicamente estes dous gneros em
autores clssicos. Eu vi leccionar no conservatrio de Pariz a tragdiaSydede Corneille, Tartufocomedia de Molire, no
entrando em estudo o drama por ser um gnero misto apparecido no
reinado de Luiz XV, sendo M. Nivelle de Ia Chausse que escreveu
o primeiro Prejuzos moda. Consegnintemente quem conhecer os
meios de representar a tragdia e a comedia, representa perfeitamente o drama.
Direi agora algumas palavras sobre a maneira de representar o
baixo-comico.
O actor que representa neste gnero deve separar-se de todas as
maneiras que provm do bom tom, e s deve mostrar um certo
desembarao a que se chama um bom ar natural, e igualmente
para distanciarem-se os movimentos elegantes que se no emprego
seno nos papeis nobres , necessita estudar aces desconcertadas,
e extravagantes, mas com muito cuidado, para no descer a certo
gro de baixeza que o envilea aos olhos do espectador, isto, no
obstante, se cohibir bem de parecei nobre.
Os papeis cmicos das mulheres devem representar-se pelos mesmos princpios que os dos homens, com pequenas alteraes, porque
o natural das mulheres tem mais doura e gentileza.
Temos ainda os papeis de figuro, os quaes preciso representar
com o modo e,xageradissimo da tragdia para produzir effeito c
provocar o riso, pois preciso que o actor em sua voz e em suas
aces apresente uma desunio que lhe embarace o parecer nobreO papel de figuro de todos os do baixo-comico aquelle que mais
difficilmente se estuda, e poderia collocar-se na classe do alto cmico,
attendendoao seu mrito e suadifticuldade, e sirva de regra geral a
todos os actores que represento papeis graciosos que, quanto mais
engraada fr a situao, menos parte devem elles tomar na ale-

-69

gria, porque um defeito insupportavel rirem-sc elles mesmos

daquillo que s deve fazer rir aos outros, falta que destre completamente a illuso.
Sobre este assumpto, senhores, devo parar aqui, no porque nii
haja ainda muito que dizer a tal respeito, mas porque acredito que
a lio muito longa e complicada pde confundir as idas em vede esclarec-las; por isso adoptei o estylo conciso c claro que os
onduza a bom caminho para a arte theatral.

DECMA-TERCEIRA LICAO.

A arte de dizer bem as cousas o principal no theatro : a arte

de exprimir com verdade todos os sentimentos o ponto de perfeio. Seguindo esta regra to justa quanto invarivel, tenho
percorrido at agora as differentes partes que encerra a theoria do
theatro; como devo hoje Analisar a rdua tarefa que me impuz,
preciso ainda tocar em alguns pontos que a scena deve reunir.
Principiarei portanto, senhores, pela leitura simples em uma sala,
no meio de alguns amigos. Em taes circumstancias, a emoo apenas deve ter parte, ainda nos lances mais vivos, sendo necessrio
demonstra-los claramente para que se posso perceber; porm livrar- nos-hemos de chegar at forte expresso que de perto e no
silencio se faz sempre dura e freqentemente ridicula, podendo
applicar-nos o que Csar disse a um sujeito que lia com emphase
exagerada . Queres ler t cantas. Queres cantar? cantas mal. >
Passemos agora a ler o mesmo trecho em uma academia. O tom
de uma leitura desta espcie, notem bem, no deve ainda sahi do
entendimento, e no ceder quelle seno unicamente no mod
visvel de fazer perceber a elegncia do estylo, a boa ordem da
phrase e a feliz escolha dos termos. A voz necessita ser sonora e
sustentada, porque deve ser ouvido distinctamente tudo quanto se
ler em um grande recinto e diante de um maior numero de pessoas.
O tom do tribunal, senhores, onde a expresso principia a
tomar uma certa fora; mas , sem embargo , deve ser moderada.
O advogado, certo que occupa de todos os modos diante dos
juizes o lugar do seu cliente e falia a pessoas respeitveis que vo

 72
decidir da sua sorte: a persuaso deve ser o seu objecto principal,
e a ternura deve ser o meio mais poderoso e mais seguro para
tocar o corao daquelles que tm de proferir a sentena; razo porque o advogado na tribuna deve fallar com fora, mas no com orgulho, e necessita na narrao ter grande cuidado nas suas pinturas,
de modo que interesse os que o ouvirem; porm no deve entrnecer-se nunca seno na qualidade de homem, e no como parte ;
porque a sua expresso deve com effeito ser nobre e fora de suspeita : assim, compete-lhe portanto dizer tudo de uma maneira insinuante.
Eis-nos emfim, senhores, chegados ao plpito, cadeira da verdade, dond* deve partir a palavra de Deos em um tom superior e
dominante; por conseqncia o orador sagrado, no momento em
que falia, se acha to elevado e em uma posio to venerada que o
torna infinitamente superior a todos os que o escuto: elle trata
dos assumptos mais respeitveis e santos, e por isso inspira a
todos e de continuo o respeito que lhe devido: se d um conselho, como mestre, e se chega a enternecer-se, i somente de
piedade; por conseguinte a sua maneira de fallar e a energia de
sua voz leva a grandeza e conduz a magestde, seguindo assim at
maior fora; o;mesmo enthusiasmo lhe dado ao pregar as doutrinas de Jesus-Christo.
A scena, porm, senhores, que o mundo em miniatura, no espao de 30 ps quadrados onde se vm constantemente as pompas
e misrias do universo inteiro, carece de todos os tons, e no s rene
em si os da leitura da sala e daacademia, os do tribunal e os do plpito, como ainda lhes ajunta alguma cousa mais que a expresso
do prprio sentimento; porque o leitor no compz a obra que l,' o
acadmico no o preceptor daquelles que o ouvem, o advogado no
tem realmente o pleito, o orador sagrado no mais do que um
sacerdote; porm o actor a prpria pessoa em qualquer situao,
o verdadeiro personagem que imita, e tudo quanto expressa deve
ser obra repentina de sua alma.
Sobre a scena, elle e s elle, em tudo e por tudo: o fazer, o
dizer, o mover obra sua: tudo se agita, se abate e obedece sua
alavra ou gesto : porque elle em todos os casosff prprio sujeito
que represento.

 73
Por dizer aqui que tudo obedece ao actor, occorre-me um pequeno
dialogo que tive com o nosso Molire brazileiro, o Sr. Luiz Carlos
Martins Penna, de saudosa recordao, por oceasio de umafesta em
S. Joo de Itaborahy, nesse lugar aprazvel que foi o meu bero
dramtico, e onde nasceu um dos nossos mais distinetos escriptores,
o Sr. Dr. Joaquim Manoel de Macedo, cujonome tenho a honra de)
recommendar respeitosamente a esta escola, por ter concorrido semr
pre, no s com composies dramticas, mas tambm com escriptos
de outra ordem para o desenvolvimento do theatro nacional.
Vamos porm ao dialogo.
Na festa que, como disse, teve lugar na villa, dei eu algurifas
representaes no seu bonito theatro. Na primeira noite de espectaculo representei Olhelo, e o meu amigo Penna, apreciador desta
tragdia, no faltou, visto achar-se no lugar fruindo os divertimentos. No fim do 4* acto foi visitar-me , e nesta oceasio se me
apresentou o contra-regra perguntando- Quer no principio do -5
acto troces e raios? No, disse-lhe eu, basto trovZes ao longo.
Esta minha determinao excitou o riso do meu amigo, e disseme :
Grande o poder de um actor!
Porque?
Porque, sentado no camarim, governa os elementos.
Pois todo esse poder no o livrar um dia de uma grande des;graa!
Qual pde ella ser?!
Ao sahir scena, apanhar uma tempestade de pateada, que
s no camarim se abrigue delia.
Quem governa os elementos respeitado, pelos homens.
Engana-se: Deos no o foi por elles, quanto mais eu, que
mando buscar os raios casa do fogueteiro.
Rio-se muito o meu amigo, promettendo-me introduzir a nossa
conversao na primeira comedia que escrevesse.
E' preciso confessar-lhes, senhores, que no tive razo para
lembrar-me de pateada, quando conversei com o meu amigo, porque nunca passei por essa decepo, e porque' o nosso publico
tolerante cm estremo : melhor seria que elle fosse mais severo, e

 74
que premiasse e reprovasse a propsito-, para no vermos entra s
tahtas gralhas ornadas com pennas de pavo^.
O actor que principia a carreira^ esse sim [que procisa de indulgncia, pois dependendo-se do tempo para tudo, se o pablico
lh*o no der para desenvolver o seu gnio, destre por suas prprias mos o talento que no futuro no s faria o seu praer,
como a gloria do seu theatro.
A arte , por mais bella, til necessria que 'seja, exercida
em um paiz que no a sabe apreciar, tem 0 mesmo valor que
uma pedra preciosa na mo de um selvagem ; como a formosssima joven, coberta de andraj os, perdida na multido ; , como
diz Csar de Bazan a Maritana, uma flor no desert >, ou v/ma prola
no fundo do oceano. Um povo , para bem apreciar o talento, precisa que se componha de maior numero dos que trabalho para
desenvolv-lo, do que de zoilos e mestres de obra feita. Felizmente
no reinado do nosso sbio imperador j se aprecio e aquilato as
bellas-artes.'
Vou emfim, senhores, terminar as minhas lies dramticas por
uma confisso sincera. Persuadir-me-hia de ter bem explicado o
que estudei nas judiciosas reflexes que autores abalisados escrevero relativamente ao theatro, e com o que devia adquirir na
pratica de 35 annos, se tivesse a convico de que sbia perfeitamente a minha arte; no'me lisongeio, porm, de haver chegado at esse ponto; o que me parece que tenho mais sabido
senti-la do que explica-la. Seja como fr, o meu desejo ser til,
e mostrar aos meus desafleioados com este meu pequeno trabalho que nunca fui indiflrente ao progresso do theatro nacional,
como por muitas vezes o tm publicado nos seus malvolos escriptos; ficando eu convencido de que as regras qu escrevi no podem fazer actores, porque Rossini,o grande maestro, dizia: Para
cantar precisa-se de ires cousas 'voz, voz, voz. >
Eu tambm digo: Para ser actor precisognio, gnio e genic.

TENDENTE NECESSIDADE DE UMA ESCOLA DRAMATfCt

PARA ENSINO DAS PESSOAS QUE SE DEDICAREM
CARREIRA THEATRAI, PROVANDO TAMBM A UTILIDADE
DETTM THEATRO "NACIONAL, BEM COMO OS DEFEITOS
E DECADNCIA DO ACTUAL.

IUm. e Exm. Sr. marquez de Olinda.

Depois que o Brazil foi elevado categoria de imprio, todas as
artes tm, mais ou menos , attingido a um certo gro de perfeio : no obstante, a arte dramtica jaz ainda em completo esquecimento e abandono, e concludentemente sem progresso o theatro
nacional. E' foroso convir que este estado de decadncia devido
sem a menor duvida, falta de uma escola, porque est provado
que sem alicerces se no levanto edifcios.
Os actores que at hoje tm pisado a scena brazileira tm sido,
sem excepo de um s, actores de inspirao, portanto sem methodo, sem conhecimentos theoricos da arte, sem escola emfim!
Partiudo deste ponto, era impossvel esperar que pessoas ignorantes
muitas vezes at dos mais comezinhos rudimentos da arte, pudessem por si illustra-la, trabalhando sem gosto e encarando a scena
mais como um meio de subsistncia do que como incentivo de
gloria, que desenvolve o talento e convida ao estudo.
Para se ter conhecimento theorico da arte torno-se necessrias
muitas cousas : preciso ler e estudar os diversos autores que sobre
ella tm escripto; mas como primeira difficuldade, apresenta-se em.
quasi todos a falta de conhecimento da lngua franceza, idioma em
que esto escriptas todas as excellentes obras cuja leitura tanto
lhes aproveitaria.
Debaixo de taes condies, nunca o theatro nacional poder igualar-se aos theatros estrangeiros, e continuar a vegetar, arrastando
comsigo a indifferena a que chegou e'a que se acha reduzido ; ei!-,
reclama portanto uma reforma prompta e decidida.
Ha muito que eu conheo a palpitante necessidade dessa refor-

 76
ma, bem como , por experincia prpria e de longa data, quo
difficeis so de vencer esses defeitos e prejuizos por uma empreza
particular, pelo que me parece que emquanto o theatro nacional e
sua escola no tiverem o caracter official, nada poder fazer-se,
no progredindo nem attingindo nunca ao gro de perfeio a que
ho chegado os theatros europos.
Em vista do que deixo exposto, facilmente ver V. Ex. que esta
memria feita unicamente para o ministro sbio e justo, como
V. Ex., que saber apreciar a verdadeira base em que ella se funda ;
julgo portanto a propsito entrar em alguns detalhes acerca das
vantagens que a scena pde adquirir com uma reforma palpitante,
til e necessria. Passo pois a demonstrar submissamente os males
que peso ao theatro nacional, com a frma administrativa e particular que tem tido , e os melhoramentos que talvez possa ter
quando o governo se arvore em locomotor dessa grande machina
que civilisa, instrue e entretem o povo.
Exm. senhor, ningum ignora que no afflue ao Brazil a concurrencia de estrangeiros que abundo e visito as primeiras capites
da Europa, e que renovo consecutivamente em cada noite os espectadores para o theatro , donde resulta que o nosso, apenas freqentado quasi que sempre pelo mesmo publico, donde provm.que
qualquer drama, por melhor que seja, cansa e no pde ir scena
mais do que' trs ou quatro vezes, o que obriga os actores a um
estudo forado, mal lhes chegando o tempo para decorarem os seus
papeis, e o director de scena a no poder dispor do tempo preciso
para lhes ensinar convenientemente os movimentos e paixes que
devem reproduzir e os personagens que devem representar, forando
o emprezario triste contingncia de ter que variar de espectaculos
a cada passo, afim de poder sustentar o estabelecimento mais por
meio de receita do que pela mui diminuta subveno de 3 ou
4:000$ mensaes com que o auxilia o governo.
No por conseqncia de esperar, e at se torna impossvel, que
o actor se identifique em cada dia com um heroe, um homem da
corte, um plebeu e t c , que vai reproduzir; em uma palavra, com
a infinidade de caracteres que obrigado a trazer ao palco, copiando , com a maior fidelidade, todos os seus defeitos , virtudes e
\icbs. Desta multiplicidade de trabalhos diversos, com o pequeno

 77
intervallo apenas de algumas horas em que mal pde repousar,
resulta no s a m eleio e escolha delles, como que se torno
falsos e insupportaveis , tocando muitas vezes o ridculo, porque
sem tempo e sem estudo nada se pde fazer com acerto, e ainda
muito menos com perfeio.
Ao passo que as cousas assim vo entre ns, pude eu ver na minha
viagem em 1860 que qualquer actor medocre dos theatros da Europa reproduz o papel como se dotado de grande talento, porque o
estudou durante trs ou quatro mezes,e o reproduzio cincoenta ou
sessenta vezes , sabendo-o por conseguinte de cr, e tendo-se em
cada dia mais e mais apossado do caracter que copia.a ponto de
parecerem suas as paixes e movimentos que executa, pelo que o
espectador v nelle a mais exacta e fidedigna verdade, quer na voz.
quer no gesto, quer emfim nas posies, o que tudo concorre muito
efficazmente para a grande illuso da scena.
Olhando para os pequenos theatros da corte , vemos ns que
alguns delles repetem muitas vezes a representao de uma pea,
o que de certo no admirar a quem calcular que a sua despeza
diria no excede de 100"$ ou 120"*, sendo todo o excedente lucro em
favor do theatro; mas com o theatro nacional no succede o mesmo,
porque tem que despender em cada noite de espectaculo de 300$
a 100JJ, precisando portanto uma receita de 700$ a 800$ para que
a casa no perca, attendendo a que tem 500$ pertencentes aos
accionistas que so sempre os primeiros a fazer venda dos seus
bilhetes porta.
Na decadncia em que actualmente se acho 03 nossos theatros,
pde tornar-se como termo mdio de entrada de porta, nos dias
teis, a quantia de 300 etantos mil ris, motivo alis imperioso que
obriga a empreza a no insistir na repetio de uma pea, o que
muito concorre para qu*e os actores no pareo, nem posso ser
originaes.
A isto accresce ainda que a folha mensal muito mais avultada
do que a dos pequenos theatros: s com,artistas se despendem 5
6 e s vezes mais contos de ris, havendo constantemente uma
fria semanal de 200(f a 300$, para carpintaria e alfaiates, despeza
com que no acarreto os theatros que trabalho om peas que
i.o dependem nem de scenario, nem de vesturio. Esta differena,

 78
lEo considervel como se v que , obriga o emprezario particular
toda- a sorte de especulaes , porque sendo de facto mui dimiauto o auxilio que recebe dos cofres do Estado, tem de lanar mV
de todos os meios para salvar-se.
E' este o estado do theatro nacional actualmente; se, porm,
lie passar a ser propriedade da nao, se tiver uma administrao
per parte do governo, e um regulamento que abranja tambm a
direco dos outros theatros, coaretando a especulao de qualquer aventureiro que queira ter a fantasia de organisar emprezas,
sem ter fundos para sustentar a companhia, fazendo-se neste caso
o que hoje se pratica no theatro de D. Maria II em Lisboa; do
momento em que iuiponha a esses especuladores a obrigao de dar
uma fiana folha dos ordenados por tanto tempo quanto o que
tenha de durar a sua empreza; a prohibio de representaes
nas teras e quintas-feiras, dias privilegiados do theatro nacional;
mareando o governo Ia-, 2 a , 3* e 4 a classe de artistas, com uma taitella de ordenados razoveis que pde ser, pouco mais ou menos, de
300$ia 400$ para as l as partes, de 200$ a 250$ para as 2as, de 100$
a 150$ para as 3 as , de 40$ a 100$ para as 4as, abolindo os actuaes
ordenados que pecco por fabulosos e excessivos, e que a situao e o jogo que ha entre os theatros tem creado, marcando-se no
engajamento dos actores os caracteres que cada um tem de representar; do momento-, repito, em que isto passe de ida, grande
melhoramento, seno total aperfeioamento, poder ento ter o
ibeatro nacional.
V mais alm esse regulamento: crie-se um montepioyaposeniem-se os artistas com ordenados por inteiro, tendo 25 annos de
ihon servios, metade se antes desse prazo forem inutilisados por
molstia; haja uma disposio que garanta o theatro nacional de
companhias volantes, de espectaculos de animaes ferozes ou dosnesticados, no podendo estas companhias trabalhar nos dias de
theatro nacional, obrigando as a pagar um imposto no espectaculo
gue fizerem. Todas estas disposies e muitas outras, cuja convenincia ir mostrando a pratica, me persuada que facultar ao
governo os meios de poder conservar em todo o seu verdadeiro
p a profcua arte dramtica, sem acarretar com-graudes sacrifiios.

 79
que melhor theatro se ofFerece para esta reforma desejada e
de reconhecida vantagem do que o theatro de S. Pedro de Alcntara, no s pela sua solida construco, como tambm pelo
exeellente local em que est situado, sendo susceptvel de todo o
embellezamento e commodos que nelle se queiro estabelecer 1
Parece-me que nenhum, e animo-me a afnrmar que os proprieta
rios o cedero razoavelmente ao governo, quando elle manifeste
esse desejo.
Passando agora a tratar detalhadamente da escola dramtica,
tenho a satisfao de dizer a V. Ex. que ella existe hoje installada
no theatro nacional a expensas minhas ( excepo do professorado, que serve gratuitamente). De mim partio a realizao da
ida que concebera ha muitos annos, e que desejando pr em
pratica sobre as mais slidas bases, me levou Europa em 1860,
onde visitei o conservatrio real de Frana, tomando conhecimento
do methodo de ensino. De volta a esta corte , fiz uma memria
a esse respeito, a qual tive a honra de entregar ao nosso sbio
Imperador, e dignando-se S. M. Imperial, decidido protector das
artes e sciencias, manifestar o desejo de ver estabelecida to til
quo profcua e necessria escola, fiz um convite a distinctos homens de letras do paiz, conseguindo reunir alguns delles no
salo do theatro de S. Pedro. Expuz-lhes o methodo de ensino do
conservatrio de Frana, ponderei-lhes que sem autores e actores
era impossvel haver theatro nacional; pedi-lhes a reao de um
jury dramtico para julgar e premiar as composies nacionaes,
obrigando-me u pela minha parte representao, e a gratificar
aquelles que me fossem apontados pela sabedoria dos membros do
jury: Em seguida pedi que se nomeasse um presidente para dirigir
os trabalhos desse jary e escola, bem como os professores que t i nho de reger as differentes cadeiras de ensino. Tudo se fez,como
consta da acta que tive a honra de depor nas mos de de S. M.
Imperial.
Mais de um anno decorreu desde estes trabalhos primitivos da
escola dramtica at a sua creao, delonga devida a no se haverem effectuado matrculas de alumnos, circumstancia que ainda
hoje se d, e que far morrer a instituio; os poucos que se
apresentaro na abertura do jury vo. pouco a pouco abandonando

r - 80
as preleces, se bem que, excpo de trs ou quatro do sexo
masculino, todos os mais so sem vantagens physicas, nem dotes
intellectuaes.
Chego hoje a convencer-me de que em mui breve tempo a
smpreza ser abandonada, e nem outro resultado se deve esperar.
O fcto de ser a escola um estabelecimento particular, sem offerecer garantias nem futuro aquelles que a freqentarem, tende unicamente para esse desfecho; se, porm, a este ramo to til fr
dado o caracter official, isentando-se os alumnos da guarda nacional
e da tropa de linha, dando-lhes mesmo alguma gratificao, embora
pequena, durante o curso, emquanto no houverem internos como
ha no conservatrio de Frana, podendo contar com um theatro
nacional que os receba apenas findem os seus estudos, onde vejo
uma garantia ao futuro, nenhum pai de certo applicar seus filhos
a esta carreira to til, nenhum moo habilitado e de certa ordem
a abraar, porque nada tem de esperar de seguro e vantajoso,
naufragando assim a realizao de uma escola dramtica no paiz,
depois de atravessados os maiores abrolhos, os passos mais difficeis.
Fica portanto exhuberantemente provado que sem um theatro
nacional, sustentado pelo governo, no poder progredir a escola,
morrendo sempre o paiz mingua de actores e autores, que preciso
de auxlios vantajosos que os convide a escrever.
E* esta, Exm. Sr., na minha opinio, a nica maneira de poder
dar um grande impulso ao bom tom e predileco do theatro, desenvolvendo o gosto pela arte e a emulao dos artistas, satisfazendo os desejos do nosso sbio monarcha e as vistas do nosso publico illustrado.
No tenho de certo a louca preteno de julgar acertado tudo
quanto deixo dito; aponto-o apenas como ida.
A sabedoria de V. Ex., Sr. marqz de Olinda, mui digno ministro do imprio, dar o apreo que merecer a este meu pequeno
trabalho, julgando-me eu verdadeiramente recompensado em haver concorrido com o que estava a meu alcance para o progresso
do theatro nacional.
JOO CAETANO DOS S A S T O S .

Typ. imp. e <*onsl. de J. YJIU-NECVE e COMP.1863.

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