LA REPRESENTACIN DEL PROCESO DE INDEPENDENCIA EN EL PAPEL

PERIDICO ILUSTRADO. 1881 - 1887.

WILSON FERNEY JIMNEZ HERNNDEZ.

UNIVERSIDAD DEL VALLE

FACULTAD DE HUMANIDADES
DEPARTAMENTO DE HISTORIA
PROGRAMA DE LICENCIATURA EN HISTORIA
Cali, Enero de 2011

LA REPRESENTACIN DEL PROCESO DE INDEPENDENCIA EN EL PAPEL

PERIDICO ILUSTRADO. 1881 - 1887.

WILSON FERNEY JIMNEZ HERNNDEZ.

Trabajo de grado presentado para optar al ttulo de

Licenciado en Historia

Dirigido por:
GILBERTO LOAIZA CANO

UNIVERSIDAD DEL VALLE

FACULTAD DE HUMANIDADES
DEPARTAMENTO DE HISTORIA
PROGRAMA DE LICENCIATURA EN HISTORIA
Cali, Enero de 2011

A Mireya, mi madre,
por regalarme la felicidad de su compaa,
por llenar de ternura todos los espacios,
por apoyarme en cada proyecto,
por ayudarme a ser lo que soy,
por permitirme soar
y comprobar a travs suyo
que existen bellos seres humanos.

A Roberto, mi padre,
mi enanito,
como homenaje en su ausencia,
por toda una vida de sacrificio y de trabajo al sol,
por infundirme con empeo el amor al estudio,
para que aqu en mi imaginacin,
donde aun vive,
tenga otro motivo para sentirse orgulloso.

AGRADECIMIENTOS
Las notas de agradecimiento casi siempre son cortas e incompletas, muchos se escapan; en
otras ocasiones pueden parecer ambiguas e incluso injustas, pues aquellos que nombramos
representan ms de lo que podemos escribir al recordarlos. Estas notas no son cortas, pero
si incompletas y tratan de ser justas. Procuran tener la particularidad, no slo de nombrar,
sino de detallar y sintetizar las influencias y aportes para un proceso de formacin que
empez a muy temprana edad y que cada da es ms grande y ambicioso.
Son mltiples las personas y los espacios que han contribuido al origen y desarrollo de mis
inquietudes por los problemas histricos. En casa, muy nio, mi madre, las lecturas, los
noticieros, los amigos luchadores y la realidad poltica de nuestro pas, aportaron elementos
para una mirada crtica.
Aos despus los compas de Asecuva, la Asociacin de Estudiantes de Contadura Pblica
de la Universidad del Valle, incentivaron en m el acercamiento a las ciencias sociales y
humanas. All, junto a Carlos Andrs Muoz, ms conocido como Chente, Claudia Barrios,
Johanna Marcela Moreno, Tatiana Fquene, Jorge Lemos, William Rojas, y muchos otros,
nos llenamos de preguntas, lecturas, licor y complicidades. Pasamos de filosofa de la
ciencia a historia econmica, historia de la educacin, sociologa, literatura, poltica, arte;
viajamos por gran parte del pas asistiendo a congresos, foros, reuniones regionales y
aprovechamos cada espacio, cada amigo y cada texto para pensarnos, escribir y aportar.
Fueron mis conversaciones con Claudia, mi amiga ms preciada y leal, y la urgencia por
comprender procesos que por aquel entonces afectaban nuestra conciencia latinoamericana
y nuestro concepto de modernidad, lo que me llev a decidirme por la historia.
Una vez en historia cont con el privilegio de conocer a Carmen Cecilia Muoz, Mauro
Vega y Viviana Arce. Carmen, siempre incondicional, me regal el honor de convertirme
en su protegido, me brind su amistad y su apoyo para acercarme a problemas de historia
del arte y patrimonio. Me permiti acompaarla en sus investigaciones as como tambin
participar en diferentes proyectos con restauradores, artistas plsticos y arquitectos. Gracias
a ella gran parte de mi produccin investigativa ha estado relacionada con museos, archivo,
patrimonio y guiones museogrficos.

Mauro Vega fue el mejor profesor que tuve en mi carrera. La rigurosidad de sus lecturas y
la complejidad de su pensamiento se convirtieron rpidamente en incentivo para desarrollar
problemas, conocer autores, identificar tendencias, repensar conceptos e indagar aspectos
tericos. Me ofreci su valiosa amistad y me confi gran parte de su ms preciado tesoro:
sus libros. Su compromiso con la disciplina histrica y con la formacin de sus estudiantes,
hacen de l un ser admirable.
Viviana Arce fue un apoyo vital en momentos difciles. Siempre supo aconsejarme para
tomar decisiones complejas, apoy mi trabajo, acompa mis bsquedas y me impuls a
afrontar nuevos retos. En mltiples ocasiones me ayud financieramente y me regal su
tiempo. Fue la amiga ms cercana con que pude contar durante mis estudios de historia.
Por fortuna Carmen, Mauro y Viviana continan acompandome en mis proyectos. Espero
poder disfrutar de ese privilegio por mucho tiempo.
Otras personas han sido de fundamental importancia para mi carrera y para el desarrollo de
este trabajo. Mi compaera, Carolina Vlez, aport ideas cruciales para esta investigacin,
con gran amor y paciencia soport mis insomnios y demoras y estimul mi produccin,
siempre dispersa en mltiples intereses y proyectos.
Gilberto Loaiza, mi director de trabajo de grado y a su vez director de nuestro grupo de
investigacin Nacin-Cultura-Memoria, estuvo pendiente de mis avances, me acompa en
varios de los proyectos que desarrollamos a nombre del grupo y contribuy rigurosamente a
que este trabajo cumpliera sus objetivos.
Mi familia, en especial mi madre, la inspiracin de mi vida, ha apoyado todas mis ideas y
proyectos. Sin su amor, colaboracin y paciencia hubiera sido muy difcil concretar la
escritura de este trabajo.
Debo un agradecimiento especial a la profesora Ruth Acua de la Universidad Externado
de Colombia y al profesor William Lpez del Instituto de investigaciones estticas de la
Universidad Nacional, por facilitarme una versin digital de sus tesis de maestra.
Finalmente agradezco a Mara Garca, nuestra invaluable secretaria del plan de historia y a
mis amig@s y colegas Mayra Beltrn, Esteban Morera, Viviana Olave, Ana Mara Henao y
Cristina Cabrera por su acompaamiento y apoyo.

TABLA DE CONTENIDO

Introduccin

Captulo 1.

Captulo 2.

Captulo 3.

Inicios e instauracin de la regeneracin.

25

1.1. De los radicales a la regeneracin.

26

1.2. Instauracin de un proyecto.

55

Publicaciones peridicas y grabado en el siglo XIX.

63

2.1 Imprentas y publicaciones peridicas.

63

2.2 Tipos de peridicos.

68

2.3 Publicaciones ilustradas y grabados

80

El Papel Peridico Ilustrado.

104

3.1 Bogot en 1881

105

3.2 Publicaciones peridicas entre 1881 y 1887

114

3.3 Factores potencializadores del

Papel Peridico Ilustrado

117

3.4 Confesionalismo catlico y herencia espaola

en el Papel Peridico Ilustrado

Captulo 4.

126

Representacin de la Independencia en los grabados

del Papel Peridico Ilustrado.

145

4.1 Hroes o individuos.

152

4.2 Lugares o escenarios.

190

4.3 Objetos.

193

4.4 Medallas.

195

4.5 Monumentos.

199

Conclusiones

209

Anexos.
Anexo 1. Imprentas existentes en Colombia
desde el siglo XVIII hasta 1880.

212

Anexo 2. Publicaciones peridicas en Colombia,

1877-1880.

217

Anexo 3. Publicaciones peridicas en Colombia,

1881-1887.

229

Anexo 4. Grabados sobre hroes o individuos

relacionados con la Independencia en las
portadas del Papel Peridico Ilustrado.

Bibliografa

238

244

INTRODUCCIN

La Independencia fue necesariamente un intenso proceso comn de cambios y

continuidades, de creacin de imaginarios, y configuracin de lenguajes polticos que
tuvieron como objetivo principal la legitimacin del ejercicio del poder de las nuevas lites
polticas.
La construccin de un relato coherente que posibilitase afianzar la idea de nacin requiri
estructurar formas de identidad colectiva mediante procesos de creacin, ordenamiento y
difusin de un amplio cuerpo de representaciones mentales soportadas en imgenes y
palabras. La forma de definir la nueva herencia histrica a partir de imgenes deriv en un
tipo particular de mirada sobre el pasado, el presente y el futuro de la nacin.
Las imgenes destacaron la accin y costumbres de agentes sociales especficos, el marco
de confrontacin blica con ejrcitos regulares e irregulares, el reconocimiento del territorio
y todo un universo simblico identificado con un imaginario de comunidad poltica.
A lo largo del siglo XIX, la construccin de un discurso sobre la Independencia a partir de
imgenes respondi a polticas de la memoria y usos pblicos de la historia que
contribuyeron a la configuracin de una comunidad poltica imaginada, identificada con
representaciones visuales y significados acordes a una idea de nacin.
Durante la primera mitad del siglo, la produccin de pintura al leo, las representaciones de
viajeros en acuarelas y grabados y las celebraciones de fiestas patrias, caracterizaron la
poltica de representacin visual sobre la que se construy la idea de Independencia y el
relato de nacin. A stas se sumaron desde mediados de siglo las exposiciones nacionales y
hacia las dos ltimas dcadas, las publicaciones ilustradas, la coleccin del museo nacional,
y la participacin directa e indirecta de Colombia en las exposiciones universales.
La iconografa de la Independencia que se identific con el discurso de nacin, fue
desarrollada durante el siglo XIX, concentrndose en varios aspectos: resaltar las imgenes
de individuos como Simn Bolvar, Francisco de Paula Santander y Antonio Nario, entre
otros; abordar la temtica de guerras; identificar lugares o escenarios; desarrollar alegoras

cargadas de un fuerte simbolismo; caracterizar y atribuir significados a objetos y

rememorar episodios.
En el contexto de transicin poltica y cultural que constituy la regeneracin, las
estrategias de memoria y olvido fluctuaron entre propuestas de organizacin poltica e
institucional, en un principio de corte liberal, laico, progresista e ilustrado y posteriormente
de corte conservador, centralista, catlico y tradicionalista.
Haca las dos ltimas dcadas del siglo, este segundo carcter afianz su proyecto e impuso
otras formas de legitimidad, otros discursos y otras ideas para reconstruir representaciones
sobre el pasado.
El reconocimiento de hroes o individuos notables sigui siendo el punto ms notable,
mientras que la temtica de guerras fue voluntariamente oculta en el olvido, producto de las
experiencias blicas de mitad de siglo, que impidieron instaurar un Estado rigurosamente
organizado.
La necesidad de construir legitimidad ante la poblacin requiri acompaar la construccin
de hroes con representaciones monumentales en el espacio pblico, fiestas cvicas y
medallas. Sin embargo la herramienta ms importante fue la publicacin ilustrada, pues sta
posibilit acceder con mayor contundencia y rapidez a grandes masas de poblacin.
La principal publicacin ilustrada del siglo XIX fue el Papel Peridico Ilustrado. Su
importancia radic en que reuni un numeroso grupo de intelectuales y grabadores, que de
manera rigurosa, didctica, amena y artstica, abord temticas de historia, ciencias,
narrativa, poesa, msica, geografa, bellas artes, entre otras, resaltando lo nacional, pero
vinculndolo a su vez con una idea de tradicin cultural occidental.
Bajo la direccin de Alberto Urdaneta, el Papel Peridico Ilustrado, sin ser un peridico
oficial, public 604 grabados, de los cuales, un importante nmero contribuy a construir y
afianzar una idea de nacin y un discurso sobre la Independencia.
Esta investigacin pretende reconstituir el proceso mediante el cual, entre 1881 y 1887, los
grabados del Papel Peridico Ilustrado, representaron un discurso sobre el proceso de
Independencia, posibilitando el desarrollo de estrategias de legitimacin del proyecto de
regeneracin y configurando repertorios iconogrficos. Estos repertorios se concentraron en

cinco temticas: hroes o individuos, lugares o escenarios, objetos, medallas y

monumentos.
Analizar las formas de representacin del discurso sobre la idea de Independencia, a partir
de imgenes, implica necesariamente reflexionar sobre los conceptos conmemoracin y
memoria colectiva en relacin con la configuracin de identidades y el proyecto de
nacin.
Acerca del concepto conmemoracin, Paul Ricoeur plantea que las conmemoraciones son
el lugar de articulacin entre lo normativo y lo narrativo en el marco de relatos que se
pueden calificar de polticos, tales como los relatos fundadores de la comunidad poltica 1.
El elemento normativo hace referencia a toda una serie de polticas de la memoria que
regulan las formas de identidad y que responden a un proyecto de nacin, mientras que el
elemento narrativo lo constituye toda una serie de discursos con fuertes cargas de
significado relativas a las ideas de conciencia histrica, identidad de pueblo, emancipacin
poltica y nacin como construccin socio-cultural.
En este sentido se puede afirmar que la conmemoracin de un acontecimiento del pasado
constituye un acto de identidad,

y que por tanto se trata de una construccin

epistemolgica que configura inteligibilidad 2, o en palabras de Isaiah Berlin, una

proyeccin mental en el pasado de la actividad de seleccin y ajuste, de bsqueda de
coherencia y unidad, junto con el intento de refinar esta actividad con toda la autoconciencia de la que somos capaces 3.
Esta inteligibilidad es posible porque toda conmemoracin histrica es un acto de
representacin, de reactualizacin, de creacin y re-creacin de significados que se
construyen y reviven en la memoria colectiva para permanecer en el tiempo. Se trata de un
proceso que se configura a travs de categoras y esquemas.
1

RICOEUR, Paul. Respuesta a mis crticos. Revista Fractal No. 13. Abril-junio, 1999. Ao 3. Volumen IV,
pp. 129-137. [online]. [Consultado: Febrero 26 de 2010]. Disponible en: www.fractal.com.mx/F13ricoe.html
2
DAZ, Hctor ngel. Sentido y significado del acontecimiento histrico. Los quinientos aos del
descubrimiento. Una conmemoracin extraa a nuestra identidad histrica. Revista Universidad INCCA de
Colombia. No.4, Octubre de 1992. Bogot. Pg. 9.
3
ISAIAH, Berlin. The concept of scientific History. En: Concepts and Categories. Philosophical Essays.
Viking Press. New York. Pg. 133. Citado por: TENORIO, Mauricio. Amrica. Historia y conmemoracin.
En: Estudios. Filosofa, Historia, Letras. No.25, verano de 1991. Instituto Tecnolgico Autnomo de Mxico.
Mxico, D.F. Pg. 33.

10

En este orden de ideas, la referencia a la memoria, que implica una necesaria referencia al
olvido, tiene que ver con el carcter voluntario o involuntario de su uso, y con la forma en
que la memoria colectiva puede determinar importantes consecuencias para la identidad
colectiva.
Es por esta razn que la memoria, como ejercicio de reactualizacin en funcin del
presente, est sustentada en unas tcnicas o soportes de memoria entre las que se
encuentran las imgenes que permiten que el pasado se actualice, la referencia a lugares
como espacios precisos donde se cristaliza y reactualiza el contenido del recuerdo o del
relato, el uso de lenguajes especficos o vocabularios bsicos que dan el marco de
inteligibilidad y las redes de sociabilidad que se entienden como puntos de encuentro y
confluencia.
Imgenes, palabras, lugares y redes de sociabilidad son elementos constitutivos de los
sistemas de representacin o de sentido que establecen los grupos sociales, y en el mbito
de las representaciones polticas dan cuerpo a abstracciones conceptuales que hacen
referencia a una concepcin ideolgica del mundo que el historiador debe aprehender.
En estas representaciones se puede desarrollar un deslizamiento o desplazamiento de
sentido, donde smbolos ya disponibles estn dotados de otras significaciones diferentes a
sus significaciones normales o cannicas 4, definiendo conjuntos de ideas que
potencialzan formaciones ideolgicas, crean referentes identitarios y fundamentan
principios de legitimidad del poder. Las imgenes referidas al proceso de Independencia se
caracterizan por experimentar estos desplazamientos.
En el Papel Peridico Ilustrado, la herramienta principal para la configuracin de una
memoria histrica sobre el proceso de la Independencia fue la reproduccin, en las portadas
de nmero, de retratos sobre individuos caracterizados como hroes.
En cuanto al retrato hay que destacar que su funcin principal, la evocacin de la persona
representada, variaba de acuerdo a la temporalidad en que se inscriban el retratado y el
observador, atribuyendo por esto diferentes significados a la representacin. El retrato
poda ser generador de notoriedad pblica presente de personas o de los hechos con que se
4

CASTORIADIS, Cornelius. La Institucin imaginaria de la sociedad. Volumen 2: El imaginario social y la

institucin. Editorial Tusquets, Barcelona, 1989. p 190.

11

vinculaban los retratados, poda tener funciones conmemorativas, e incluso sustituir a la

persona representada, como suceda con la imagen del rey en la colonia.
La composicin del retrato tambin conllevaba distintos significados. Segn Norbert
Schneider, a partir del siglo XV el retrato de cuerpo entero queda reservado para los
soberanos y la nobleza. Otros ms pequeos, hasta los muslos, llamados de semigrandeza,
para gente importante, pero no tanto como la nobleza, y en un ltimo lugar se encuentran
los bustos con sus diferentes variaciones, de perfil, de frente, tres cuartos, y semirretrato 5.
Estas variaciones composicionales y sus significados, sin embargo, han cambiado con el
tiempo.
Otro elemento importante fue la indumentaria y los accesorios del retratado. Un gesto, un
traje de militar o de civil, un libro, el escenario, la posicin, podan generar distintos
significados. Algunas imgenes de Bolvar, por ejemplo, fueron alteradas aos despus de
ser elaboradas por los autores, con el objetivo de darle un carcter ms civil que militar,
pues as poda ser identificado como un ciudadano modelo.

En cuanto a los estudios historiogrficos sobre la relacin historia, imagen y el proceso de

Independencia, stos han hecho nfasis en obras, artistas, temticas o repertorios y en su
mayora, se han enfocado en la tcnica de pintura al leo y su presentacin en espacios
institucionales.
Los estudios se pueden clasificar inicialmente en dos categoras: en perspectiva amplia de
pases andinos o Hispanoamrica y en el marco Colombiano.
Los estudios en perspectiva amplia de pases andinos o Hispanoamrica son:
REYERO, Carlos. La pintura de historia en Espaa. Esplendor de un gnero en el siglo
XIX. Ediciones Ctedra. Madrid, 1989; CURIEL, Gustavo. GONZLEZ MELLO,
Renato. GUTIRREZ HACES, Juana. (Editores). Arte, historia e identidad en Amrica:
Visiones comparativas. XVII Coloquio Internacional de Historia del Arte. Universidad

SCHNEIDER, Norbert. El arte del retrato: las principales obras del retrato europeo 1420-1670. Colonia:
Benedikt Taschen, 1995. Citado por: RINCN, Mara Catalina. ROBAYO, Andrs. Retratos de prceres y
mrtires de la Independencia de Colombia. Acercamiento a la coleccin de Constancio Franco Vargas.
Trabajo de grado para optar al ttulo de restaurador de bienes muebles. Bogot: Universidad Externado de
Colombia. Facultad de Restauracin de Bienes Muebles, 2004. p. VIII.

12

Nacional Autnoma de Mxico. Instituto de investigaciones estticas. Mxico, 1994; PINI,

Ivonne. Aproximacin a la idea de "lo propio" en el arte latinoamericano a fines del siglo
XIX y comienzos del siglo XX. En: Historia crtica. Revista del departamento de historia de
la Facultad de humanidades y ciencias sociales de la Universidad de Los Andes. No.13.
Julio-Diciembre, 1996. Santaf de Bogot; PESSOA DE BARROS, Diana Luz. Discurso
e historia: los hroes nacionales. En: Fronteras de la semitica. Homenaje a Desiderio
Blanco. QUEZADA MACCHIAVELLO, scar. Editor. Fondo de Cultura econmica.
Per, 1999; INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES. De la patria criolla a la
nacin mexicana.1750-1860. Los pinceles de la Historia. Mxico, 2000; INSTITUTO
NACIONAL DE BELLAS ARTES. La fabricacin del Estado 1864-1910. Los pinceles
de la Historia. Mxico, 2003; MOLINA, lvaro. Memoria y representacin visual: la
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Tradiciones y valores en crisis, Buenos Aires. CAIA, 2003, pp. 259-271; ORTEMBERG,
Pablo. Simbologa republicana. Nuevas identidades polticas y lucha por la legitimidad en
el siglo XIX. En: Revista de Indias No.232. Madrid, 2004; GUZMN, Fernando et al.
Arte y crisis en Iberoamrica: Segundas Jornadas de Historia del Arte. Ril Editores.
Santiago de Chile, 2004; MOLINA, lvaro. La misin de la Historia en el dieciocho
espaol. Arte y cultura visual en la imagen de Amrica. En: Revista de Indias No.235.
Madrid, 2005. Pgs. 651-682; COLOM, Francisco. Relatos de Nacin. La construccin de
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Cientficas CSIC. Iberoamericana, Vervuet. Madrid, 2005; GONZLEZ STEPHAN,
Beatriz y ANDERMANN, Jens. Galeras del progreso. Museos, exposiciones y cultura
visual en Amrica Latina. Beatriz Viterbo Editora. Argentina, 2006; GUTIERREZ,
Ramn y GUTIERREZ VIUALES, Rodrigo. Amrica y Espaa, imgenes para una
historia. Independencia e identidad, 1805-1925. Fundacin MAPFRE. Madrid, 2006;
FLORESCANO, Enrique. Imgenes de la patria a travs de los siglos. Taurus. Mxico,
2006.
Para efectos de esta investigacin, los estudios historiogrficos sobre la relacin historia,
imagen y el proceso de Independencia en el marco Colombiano, se pueden clasificar en
cinco categoras: 1. Arte en Colombia siglos XIX; 2. Arte sobre el proceso de

13

Independencia; 3. Estudios que resaltan individuos; 4. Temticas de guerra; 5. Artes

grficas.
1. Sobre el Arte en Colombia siglo XIX, los estudios realizados son: SAMPER ORTEGA,
Daniel. Breve historia de la Escuela Nacional de Bellas Artes. En: Iniciacin de una gua
de arte Colombiano. Academia Nacional de Bellas Artes. Bogot, 1934. Pgs. 115 126;
GIRALDO JARAMILLO, Gabriel. La pintura Colombiana en 1874. En: Vida. Revista
de la Compaa Colombiana de seguros y de la Compaa Colombiana de seguros de vida.
No.63. Segunda poca. Agosto-Diciembre de 1954. Dir. Gerardo Valencia. Bogot. Pgs.
18 26; GIRALDO JARAMILLO, Gabriel. Notas y documentos sobre el arte en
Colombia. Bogot: ABC Editorial, 1954; ROZO M, Daro. Vicisitudes de una academia.
Evocacin de la Escuela de Bellas Artes. En: Lecturas dominicales. El Tiempo. Domingo
30 de septiembre de 1962. Pg. 5; BARNEY CABRERA, Eugenio. Resea del arte en
Colombia durante el siglo XIX. En: Anuario Colombiano de Historia Social y de la
Cultura No.3, 1965; BARNEY CABRERA, Eugenio. Arte documental e ilustracin
grfica. En: Historia del arte colombiano. Tomo 6. Salvat Editores. Bogot, 1977. Pgs.
1265-1288; RUBIANO CABALLERO, Germn. Pintura y Escultura a mediados del XIX
y primeras dcadas del XX. En: Historia del arte colombiano. Tomo 6. Salvat Editores.
Bogot, 1977. Pgs. 1289 y ss; MEDINA, lvaro. Procesos del Arte en Colombia.
Instituto Colombiano de Cultura. Editorial Andes. Bogot, 1978; ORTEGA RICAURTE,
Carmen. Diccionario de Artistas en Colombia. 2da. Edicin. Bogot: Plaza & Janes.
Editores Colombia Ltda, 1979; FAJARDO DE RUEDA, Martha. (Curadora) Presencia de
los Maestros, 1886-1960. Exposicin Museo de Arte Universidad Nacional. Bogot,
Agosto Septiembre de 1986; SNCHEZ CABRA, Efran. Ramn Torres Mndez. Pintor
de la Nueva Granada: 1809-1885. Bogot: Fondo cultural cafetero, 1987; BARNEY
CABRERA, Eugenio. La actividad artstica en el siglo XIX. En: AA. VV. Nueva
Historia de Colombia. Tomo 2. Era Republicana. Bogot: Planeta Colombiana Editorial,
1989; GONZLEZ, Beatriz. Las artes plsticas en el siglo XIX. En: Gran enciclopedia
de Colombia. Temtica 6, Arte. Daro Jaramillo Agudelo. Director acadmico. Crculo de
lectores. Bogot, 1993. Pginas 91-118; SEGURA, Martha. Itinerario del Museo Nacional
de Colombia 1823-1994. Museo Nacional de Colombia. Bogot, 1995; FAJARDO DE

14

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En: Revista Ensayos. No. 3. Universidad Nacional de Colombia - Instituto Caro y Cuervo.
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16

 Octubre de 2010. Pgs. 104-129; ROMERO LEAL, Zulma. Construyendo el sujeto

poltico: El pueblo como legitimador del orden poltico en la crisis monrquica. Nueva
Granada, 1808-1810. Cuadernos de Curadura. Museo Nacional de Colombia. No. 11, Julio
- Diciembre de 2010.

2. Los estudios referentes al arte del siglo XIX, en relacin con el proceso de
Independencia son:
BARNEY CABRERA, Eugenio. Manifestaciones artsticas en tiempos revueltos. En:
Historia del arte colombiano. Tomo 6. Salvat Editores. Bogot, 1977. Pgs. 1221-1238;
FAJARDO DE RUEDA, Martha. El arte popular en la Independencia. En: Historia de
Colombia. Salvat editores. Bogot, 1986. Fascculos 56 y 57; FAJARDO DE RUEDA,
Martha. Nuevos modelos estticos para una nueva repblica independiente. Estudio sobre
las influencias francesas en la iconografa de los prceres. En: Revista Divulgacin
Cultural. No.3. Universidad Nacional de Colombia. Diciembre de 1990; LONDOO
VLEZ, Santiago. Arte del siglo XIX. Pintores de la Independencia, La Academia
artstica finisecular. En: Arte Colombiano. 3500 aos de Historia. Coleccin Banco de la
Repblica. Villegas Editores. Bogot, 2001. Pgs. 141-160, 179-186; BARRIGA DEL
DIESTRO, Fernando. Herldica y xilografa en la Independencia y en la repblica de
Colombia. En: Boletn de historia y antigedades. Vol. 89. No. 817. Abril-Junio de 2002.
Pgs. 261-314; GONZLEZ, Beatriz. Grfica crtica entre 1886 y 1900. En: Miguel
Antonio Caro y la cultura de su poca. SIERRA MEJA, Rubn. (Editor). Universidad
Nacional de Colombia. Bogot, 2002. Pgs. 279-317; RINCN, Mara Catalina y
ROBAYO, Andrs. Retratos de Prceres y mrtires de la Independencia. Acercamiento a
la coleccin de Constancio Franco Vargas. Trabajo de grado para optar al ttulo de
Restaurador de bienes muebles. Universidad Externado de Colombia. Bogot, 2004;
GONZLEZ, Beatriz. El arte Colombiano en el siglo XIX. Fondo Cultural Cafetero.
Bogot, 2004; MUSEO NACIONAL DE COLOMBIA. Smbolos de la libertad en el
comienzo de la Independencia. Coleccin de numismtica. Cuadernos de curadura No.1.
Bogot, 2005; CHICANGANA,

Yobenj Aucardo. Hroes, alegoras y batallas.

Tipologa de pinturas sobre la Independencia. En: Historia, trabajo, sociedad y cultura.

17

Ensayos interdisciplinarios; Renzo Ramrez, Susana Gonzlez, Yobenj Aucardo

Chicangana. La carreta Editores. Medelln, 2008. Pgs. 13-32; RIVIERE VIVIESCAS,
Luisa Fernanda. La formacin de ciudadanos en la obra de Constancio Franco Vargas,
1873-1891. Trabajo de grado para optar al ttulo de Historiadora. Pontificia Universidad
Javeriana. Bogot, 2008; CHICANGANA, Yobenj Aucardo. La Independencia en el arte
y el arte en la Independencia. Historia Hoy. Aprendiendo con el bicentenario de la
Independencia. Ministerio de Educacin Nacional. Bogot, 2009; RIVIERE VIVIESCAS,
Luisa Fernanda. Lo ideal en lo visual: arte y repblica en la Coleccin Franco-RubianoMontoya. Cuadernos de Curadura. Museo Nacional de Colombia. No.9, Julio de 2009;
PREZ, Amada Carolina. Museo, peregrinaciones y misiones. Tres espacios de
representacin de los habitantes del territorio nacional. Colombia 1880-1910. Proyecto de
Investigacin Doctoral. s.f.; PREZ, Amada Carolina. Hacer visible, hacerse visibles: la
nacin representada en las colecciones del museo. En: Memoria y sociedad. Vol. 14. No.
28. Revista del Departamento de Historia y Geografa. Pontificia Universidad Javeriana.
Bogot, Enero Junio de 2010. Pgs. 85 106; REY-MRQUEZ,

Juan Ricardo.

Nacionalismos aparte: antecedentes republicanos de la iconografa nacional. En: Las

historias de un grito. Doscientos aos de ser colombianos. Exposicin conmemorativa del
Bicentenario. Museo Nacional de Colombia. Bogot. Julio Octubre de 2010. Pgs. 1-36;
CHICANGANA, Yobenj Aucardo. contando una historia nacional: la configuracin de
la iconografa sobre la Independencia, 1830-1880. En: Las historias de un grito.
Doscientos aos de ser colombianos. Exposicin conmemorativa del Bicentenario. Museo
Nacional de Colombia. Bogot. Julio Octubre de 2010. Pgs. 37-74; PREZ, Amada
Carolina. La Independencia como gesta heroica en el continuo histrico nacional: la
Densidad de la representacin, 1880-1909. En: Las historias de un grito. Doscientos aos
de ser colombianos. Exposicin conmemorativa del Bicentenario. Museo Nacional de
Colombia. Bogot. Julio Octubre de 2010. Pgs. 75-103; ACOSTA LUNA, Olga Isabel.
Narraciones patrias. Representacin pictrica de sucesos histricos de la Independencia
durante la primera mitad del siglo XX. En: Las historias de un grito. Doscientos aos de
ser colombianos. Exposicin conmemorativa del Bicentenario. Museo Nacional de
Colombia. Bogot. Julio Octubre de 2010. Pgs. 166-192

18

3. Los estudios que resaltan individuos son:

URDANETA, Alberto. Esjematologa o ensayo iconogrfico de Bolvar. En: Papel
peridico ilustrado. Nos. 46 a 48. Ao II. 1883. Pgs. 403-422; URIBE WHITE, Enrique.
Iconografa del libertador. Ed. Lerner Ltda. Bogot, 1983; HERNNDEZ DE ALBA,
Guillermo y RESTREPO URIBE, Fernando. Iconografa de Don Antonio Nario y
recuerdos de su vida. Publicismo y Ediciones. Bogot, 1983; MORENO DE ANGEL,
Pilar y RODRGUEZ PLATA, Horacio. Santander. Su iconografa. Litografa Arco.
Bogot, 1984; MUSEO NACIONAL DE COLOMBIA. Policarpa 200. Exposicin
conmemorativa del bicentenario del nacimiento de Policarpa Salavarrieta. Cuadernos
Iconogrficos del Museo Nacional de Colombia. No. 1. Bogot, 1996 6; CORDOLIANI,
Silda y MAGGI, Mara Elena. Simn Bolvar. Un retrato ilustrado. Editorial CEC, SA.
Caracas, 2002; MUSEO NACIONAL DE COLOMBIA. Francisco Jos de Caldas. El
mercader que escrutaba las estrellas. Cuadernos Iconogrficos del Museo Nacional de
Colombia. No. 3. Bogot, 2002; FAJARDO DE RUEDA, Martha. El culto al libertador
Simn Bolvar a travs de su iconografa. Revista Ensayos No.-. Revista del Instituto de
Investigaciones Estticas. Universidad Nacional. Bogot; MUSEO NACIONAL DE
COLOMBIA. El libertador Simn bolvar, creador de Repblicas. Iconografa revisada
del libertador. Cuadernos Iconogrficos del Museo Nacional de Colombia. No. 4. Bogot,
2004; VANEGAS, Carolina. El monumento a La Pola y la escultura en Colombia en 1910.
Cuadernos de Curadura. No. 3. Museo Nacional de Colombia. Bogot, 2006; VANEGAS,
Carolina. Coronacin simblica de un hroe: la estatua de Nario en el primer Centenario
de la Independencia. Cuadernos de Curadura. Museo Nacional de Colombia. Quinta
edicin. Julio de 2007; MUSEO NACIONAL DE COLOMBIA. La imagen de Jos
Mara Crdova a travs del tiempo. Cuadernos Iconogrficos del Museo Nacional de
Colombia. No. 5. Bogot, 2007.

Las series Cuadernos iconogrficos y Cuadernos de Curadura del Museo Nacional de Colombia, estn
disponibles en la pgina web del Museo: http://www.museonacional.gov.co/inbox/files/docs/

19

4. Sobre temticas de guerra hemos identificado los siguientes trabajos:

ESPINOSA, Jos Mara. Memorias de un abanderado. Edicin del Banco Cafetero, 1969;
BARNEY CABRERA, Eugenio. Las batallas y los hroes de Espinosa. En: Arte en
Colombia No. 5. Agosto-Octubre de 1977. Bogot. Pgs. 62-65; MUSEO NACIONAL
DE COLOMBIA. Jos Mara Espinosa. Abanderado del arte y la patria. 1995;
GONZLEZ, Beatriz. Jos Mara Espinosa. Abanderado del arte en el siglo XIX. Bogot:
Museo Nacional. Banco de la Repblica. El ncora Editores. 1998; CEBALLOS, Diana
Luz. Iconografa y guerras civiles en la Colombia del siglo XIX: una mirada a la
representacin. En: Ganarse el cielo defendiendo la religin: guerras civiles en Colombia.
1840-1902. ORTIZ MESA, Luis Javier y otros. Universidad Nacional de Colombia.
Medelln, 2005; SAMPER, Alexandra. Jos Mara Espinosa. El pintor con la bandera.
Panamericana editorial. Bogot, 2006;

5. Los estudios historiogrficos que hacen referencia a Artes grficas en Colombia, ms

especficamente a grabado son:
GIRALDO JARAMILLO, Gabriel. El grabado en Colombia. Bogot: Editorial ABC,
1959; SEBASTIAN, Santiago. La importancia de los grabados en la cultura
neogranadina. En: Anuario Colombiano de Historia Social y de la Cultura No.3, 1965;
CANAL RAMREZ, Gonzlo. CHALARCA, Jos. Artes Grficas. Ed. Canal RamrezAntares. Bogot, 1973; BARNEY CABRERA, Eugenio. Arte documental e ilustracin
grfica. En: Historia del arte colombiano. Tomo 6. Bogot: Salvat Editores, 1977;
LONDOO VLEZ, Santiago. Historia de la pintura y el grabado en Antioquia. Editorial
Universidad de Antioquia. Medelln, 1995; RUBIANO CABALLERO, Germn. El dibujo
en Colombia. De Vsquez de Arce y Ceballos a los artistas de hoy. Planeta Colombiana
Editorial. Bogot, 1997; FAJARDO DE RUEDA, Martha. Un centenario olvidado: la
ilustracin editorial en el siglo XIX en Colombia. En: Revista Ensayos. No. 5.
Universidad Nacional de Colombia - Instituto Caro y Cuervo. Bogot, 1998-1999. Pgs.
109-124; GONZLEZ, Beatriz. Grfica crtica entre 1886 y 1900. En: Miguel Antonio

20

Caro y la cultura de su poca. SIERRA MEJA, Rubn. (Editor). Bogot: Universidad

Nacional de Colombia, 2002; GONZLEZ, Beatriz. Iconografa de los radicales. En:
SIERRA MEJA, Rubn. (Ed.). El Radicalismo colombiano del Siglo XIX. Bogot:
Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Ciencias Humanas, 2006; LPEZ, Mara
del Pilar. VARGAS, Laura L. MEDNA, lvaro. ACUA, Ruth. Historia del grabado en
Colombia. Planeta Colombiana. 2009.

En cuanto al Papel Peridico Ilustrado y Alberto Urdaneta se han realizado los siguientes
trabajos:
GAIBROIS, Jos y otros. Homenaje de Amistad a Alberto Urdaneta. Imprenta La Luz.
Bogot. Mayo 29 de 1887; GIRN, Lzaro Mara. El Museo-Taller de Alberto Urdaneta.
Editor. Enrique Zalamea. Imprenta de vapor de Zalamea Hermanos. Bogot, 1888;
ORTEGA TORRES, Jos J.

ndice del Papel Peridico Ilustrado y de Colombia

Ilustrada. Imprenta Patritica del Instituto Caro y Cuervo. Bogot, 1961; MORENO DE
NGEL, Pilar. Alberto Urdaneta. Instituto Colombiano de Cultura. Bogot, 1972;
ORTEGA RICAURTE, Carmen. Dibujantes y grabadores del Papel Peridico Ilustrado
y Colombia Ilustrada. Instituto Colombiano de Cultura. Bogot, 1973; URDANETA,
Mara Fernanda. Alberto Urdaneta, 1845-1887. Vida y obra. Banco de la Repblica.
Bogot, 1992; ORTEGA RICAURTE, Carmen. Alberto Urdaneta. Promotor de la
actividad artstica en Colombia. En: Boletn de Historia y Antigedades. No. 791, 1995;
GAMBOA HINESTROZA, Pablo. Dibujos y pinturas de Urdaneta. En: Ensayos 1995.
Revista Ensayos. No. 2. Instituto de Investigaciones Estticas. Universidad Nacional de
Colombia - Instituto Caro y Cuervo. Bogot, 1996. Pgs. 222-256; MORENO DE
NGEL, Pilar. Urdaneta, Paredes, Racnes y la fotografa. El Papel Peridico Ilustrado
y sus creadores. En: Revista Credencial Historia. No.75. Bogot. Marzo de 1996;
ACUA PRIETO, Ruth Noem. El Papel Peridico Ilustrado y la gnesis de la
configuracin del campo artstico en Colombia. Trabajo de grado para optar al ttulo de
Maestra en Sociologa de la Cultura. Facultad de Ciencias Humanas. Universidad Nacional
de Colombia. Bogot, 2002. (Tesis sin publicar); ACUA PRIETO, Ruth Noem.
Urdaneta: coleccionista y artista. [Online]. Apartes de la conferencia presentada en el

21

Claustro de San Agustn, el 5 de febrero de 2009. Resea de R. Mndez. Universidad

Nacional

de

Colombia.

Sistema

de

Patrimonio

Museos.

Disponible

en:

http://www.museos.unal.edu.co/sccs/plantilla_3.php?id_subseccion=250&id_seccion=3;
GONZLEZ, Jorge Enrique. Visiones de la Independencia colombiana en el Papel
Peridico

Ilustrado,

1881-1888.

[Online].

Disponible

en:

http://www.slideshare.net/jegonzalez13/visiones-de-la-Independencia-de-colombia-en-elpapel-peridico-ilustrado

De estos ltimos, dos han abordado el problema de investigacin que desarrollamos aqu: la
tesis de Maestra de Ruth Acua titulada El Papel Peridico Ilustrado y la gnesis de la
configuracin del campo artstico en Colombia y el artculo de Jorge Enrique Gonzlez
titulado Visiones de la Independencia colombiana en el Papel Peridico Ilustrado, 18811888. Este trabajo debe mucho a sus aportes.
Ruth Acua, haciendo uso de la teora de los campos de Pierre Bourdieu, analiza el proceso
mediante el cual el Papel Peridico Ilustrado, como principal expresin cultural de la
regeneracin, se inscribi en la configuracin de un campo artstico que se identific con
un modelo de representacin sustentado en el neoclasicismo; modelo que fue adoptado por
la lite poltica e intelectual en su mayora vinculada con sta publicacin peridica.
Acua afirma que el Papel Peridico Ilustrado se presenta como un afianzamiento de los
valores tradicionalistas impulsados por Caro y vinculados a la propuesta regeneradora
planteada por Nez de quien Urdaneta ser amigo personal 7. Tesis que compartimos y
que desarrollamos en el tercer captulo de este trabajo.
La autora igualmente sostiene que el modelo neoclsico se incorpora con algunas variantes
en nuestro medio no como una formula gratuita, simple miopa frente a las corrientes
modernas que se desarrollan en Europa, sino como una necesidad de una lite, como
modelo de su propia auto-representacin;como

una forma de concebir el mundo,

articulado desde nuestra experiencia al movimiento de la Regeneracin 8. Planteamiento

7

ACUA PRIETO, Ruth Noem. El Papel Peridico Ilustrado y la gnesis de la configuracin del campo
artstico en Colombia, Bogot: Programa de Maestra en Sociologa de la Cultura. Facultad de Ciencias
Humanas. Universidad Nacional de Colombia, 2002. (Tesis sin publicar). P.10.
8
Ibd. P.9.

22

que igualmente compartimos en el cuarto captulo.

Un texto fundamental para la elaboracin de este trabajo es el artculo de Jorge Enrique
Gonzlez. Gran parte de sus planteamientos son abordados en todo el documento.
Gonzlez plantea que en las postrimeras del siglo XIX colombiano, se configur una crisis
de la memoria en la que la necesidad de construir un nuevo proyecto de Estado-Nacin
implic desarrollar estrategias que permitieran dotar de sentido y contenido la comunidad
imaginada. Para esto se hizo uso de praxis esttico-expresivas soportadas en la novelstica,
la potica y las coplas populares, adems de las representaciones icnicas de diversidad
cultural que gener la comisin corogrfica, las publicaciones peridicas y la construccin
de una historia nacional.
Segn el autor, la consolidacin de lo que denomina una manera hegemnica de ver el
pasado, se estructur a partir de estudios historiogrficos que tomaron el carcter de canon
y que fijaron un claro derrotero en cuanto a la exaltacin de condiciones picas o heroicas
en la narracin del pasado, aunando dos condiciones: el hombre de accin que no vacila en
apelar a las armas para defender sus ideales, sumado al hombre de Estado que se ocupa de
la construccin de un orden poltico democrtico y republicano 9.
Esta manera hegemnica de ver el pasado, de construir una memoria colectiva, tuvo un
gran soporte con el proyecto cultural que potencializ el Papel Peridico Ilustrado. Las
imgenes impresas se constituyeron en estmulo para la formacin de la opinin pblica y
la configuracin de una conciencia poltica.
Gonzlez sostiene que haciendo uso de iconos visuales y verbales, el Papel Peridico
Ilustrado represent la imagen de un pasado comn, soportado en el culto de la
personalidad de los prceres, resaltando fundamentalmente la imagen de Simn Bolvar,
con el objetivo de estructurar valores legitimadores de un nuevo orden poltico. Esta alusin
a una dimensin carismtica de la figura de Simn Bolvar contribuy a establecer el mito
bolivariano que posteriormente fue continuado por la academia nacional de historia.

GONZLEZ, Jorge Enrique. Visiones de la Independencia colombiana en el Papel Peridico Ilustrado,

1881-1888. [online]. [Consultado: Noviembre 24 de 2010]. Disponible en:
http://www.slideshare.net/jegonzalez13/visiones-de-la-Independencia-de-colombia-en-el-papel-peridicoilustrado. P.11.

23

El objetivo de esta investigacin es reconstituir el proceso mediante el cual, entre 1881 y

1887, las imgenes relativas al proceso de Independencia, publicadas en el Papel Peridico
Ilustrado, se constituyeron en formas de representacin del discurso historiogrfico oficial
y posibilitaron desarrollar estrategias de legitimacin relacionadas con la construccin y el
afianzamiento de un proyecto de nacin.
Indagaremos la manera cmo el Papel Peridico Ilustrado configur un discurso sobre la
idea de Independencia, que respondi a la necesidad de desarrollar estrategias de
legitimacin del proyecto de regeneracin, enfatizando en la representacin visual de
grabados de acuerdo a cinco repertorios: hroes o individuos, lugares o escenarios, objetos,
medallas y monumentos.
Las fuentes que analizamos son los cinco tomos del Papel Peridico Ilustrado, publicados
entre el 6 de Agosto de 1881 y el 29 de Mayo de 1888. Un total de ciento diecisis
nmeros.
Con base en estos postulados, los captulos I y II, abordan la reconstitucin del contexto
histrico, sociopoltico y cultural del declive del proyecto radical y el surgimiento e
instauracin del proyecto regenerador. El primero hace nfasis en los inicios y la
instauracin del proyecto de la regeneracin. El segundo destaca la importancia de las
publicaciones ilustradas para la formacin de imaginarios visuales y narrativos y la
estructuracin de la opinin pblica. El tercer captulo, enfatiza en el Papel Peridico
Ilustrado, el contexto de su surgimiento, las publicaciones peridicas contemporneas, el
arduo trabajo de gestor cultural desarrollado por Alberto Urdaneta y la vinculacin del
grabador espaol Antonio Rodrguez, la calidad de impresin del taller grfico de Silvestre
& Ca, la plyade de colaboradores de las ms altas dotes intelectuales de los que se supo
rodear Alberto Urdaneta, la pluralidad temtica del Peridico y la defensa de los principios
de confesionalismo catlico y herencia espaola.
El cuarto y ltimo captulo identifica en los grabados las regularidades iconogrficas o
tipologas temticas desde las que esta publicacin, la ms importante de la segunda mitad
del siglo XIX en Colombia, configur un discurso visual sobre el proceso de
Independencia. Los cinco repertorios fueron: Hroes o individuos, lugares o escenarios,
objetos, medallas y monumentos.

24

1. INICIOS E INSTAURACIN DE LA REGENERACIN

El problema ms complejo que enfrent la lite poltica e intelectual colombiana del siglo
XIX, despus del proceso de Independencia, fue la construccin del Estado-Nacin. El
desafo que esto implic, deriv en estrategias para la consolidacin de una idea de
comunidad nacional, que adems de la estructuracin de formas de identidad colectiva
posibilitaron legitimar discursos y prcticas polticas en los diferentes mbitos sociales,
institucionales y culturales de la nueva nacin.
Algunas de las estrategias coherentes con este proyecto, estuvieron enfocadas al uso del
lenguaje historiogrfico, las representaciones iconogrficas, las publicaciones peridicas y
las narraciones literarias. Uno de los elementos fundamentales en este proyecto fue la
construccin de un discurso visual sobre el proceso de la Independencia.
Las representaciones visuales sobre las que se construy la idea de Independencia fueron
plasmadas, desde la primera mitad del siglo, en la produccin de pintura al leo y
miniaturas en marfil, las cuales respondieron a encargos personales y vnculos
institucionales relacionados con celebraciones de fiestas patrias y exposiciones nacionales.
En las dos ltimas dcadas del siglo, las publicaciones ilustradas y la coleccin del Museo
Nacional, fueron los medios pblicos e institucionales desde los que se construy dicha
representacin visual.
Entre las publicaciones ilustradas, la de mayor impacto y relevancia fue el Papel Peridico
Ilustrado. Su importancia radic en que fue la primera publicacin peridica en el pas, que
hizo uso sistemtico de reproducciones grficas producto de grabados en madera, las
cuales, acompaadas de textos elaborados por reconocidos intelectuales, abordaron
temticas de historia, ciencias, narrativa, poesa, msica, geografa y bellas artes, resaltando
una idea de nacin con historia, territorio y costumbres en comn.
Bajo la direccin de Alberto Urdaneta, el Papel Peridico Ilustrado, sin ser un peridico
oficial, public 604 grabados y un importante acervo de artculos que contribuyeron a
construir y afianzar un discurso sobre la Independencia.

25

El Papel Peridico Ilustrado public 116 nmeros entre 1881 y 1888, un perodo
caracterizado por ser una transicin entre el declive del proyecto radical liberal y la
instauracin del proyecto de la regeneracin. A continuacin analizaremos en qu consisti
dicho declive para posteriormente indagar cmo se instituy la regeneracin.

1.1. DE LOS RADICALES A LA REGENERACIN.

La diferenciacin, en trminos temporales entre el perodo radical y la regeneracin tiene

varias lecturas. Jaime Jaramillo Uribe identifica a los radicales como una generacin de
polticos, periodistas y escritores que gobern al pas durante un perodo aproximado de
veinticinco aos, que corren entre la promulgacin de la Constitucin de 1863 y el fin del
segundo perodo presidencial de Rafael Nez, que se cierra con la entrada en vigencia de
la Constitucin de 1886 10. Es decir, identifica y diferencia ambos procesos histricos de
acuerdo a la vigencia de documentos polticos.
Helen Delpar 11, segn lectura de Myriam Jimeno Santoyo 12, identifica el perodo radical
como el comprendido entre la instauracin de la Constitucin de Rionegro en 1863 y el fin
de la Guerra de los Mil Das en 1903, distinguiendo dos etapas. Una inicial entre 1863 y
1885, de los radicales en el gobierno y una final entre 1886 y 1899, que denomina como
de oposicin radical. En esta mirada la palabra regeneracin no aparece y la
diferenciacin entre perodos o etapas se remite a la vigencia total de la constitucin radical
y el inicio de la constitucin de 1886, sumado a la rigidez ideolgica de los partidos en el
ejercicio del poder.
Un tercer planteamiento lo proporciona Diana Luz Ceballos, quien caracteriza el perodo
1877 1886, como una fase poltica todava federalista, de transicin hacia un rgimen

10

JARAMILLO URIBE, Jaime. Los radicales. En: Revista Credencial Historia. Bogot: No.66. Junio de
1995.
11
DELPAR, Helen. Rojos contra azules. El partido liberal en la poltica colombiana. 1863-1899. Bogot:
Procultura, 1994.
12
JIMENO SANTOYO, Myriam. Los lmites de la libertad: ideologa, poltica y violencia en los radicales.
En: SIERRA MEJA, Rubn. (Ed.). El Radicalismo colombiano del Siglo XIX. Bogot: Universidad Nacional
de Colombia. Facultad de Ciencias Humanas, 2006. p.169.

26

conservador y autoritario, conocido como la Regeneracin, en el que, a partir de la alianza

de los liberales independientes, liderados por Rafael Nez, con el partido conservador, el
clero y los militares, se dio paso despus de la guerra de 1876 y de la derrota de los
radicales en la guerra de 1885- a la expedicin de la constitucin de 1886, centralista,
hispanista y confesional 13. Segn este punto de vista, la diferenciacin de los procesos se
establece a partir de los cambios en el control poltico producto de las guerras civiles
nacionales. Compartimos esta lectura, pues consideramos que fue ese control poltico el que
posibilit a los liberales independientes y algunos conservadores acceder a cargos pblicos
y gubernamentales, movilizar recursos y medios y establecer alianzas que terminaron en la
instauracin de la constitucin de 1886.
Similar lectura plantea Lus Javier Ortiz, quien afirma que la guerra civil de 1876-1877, se
constituy en la contienda blica del siglo XIX que dio inicio a la cada del rgimen federal
de corte liberal y abri el camino para la formacin de un nuevo rgimen centralista,
autoritario y procatlico denominado la regeneracin (1878-1903) y la hegemona
conservadora (1886-1930) 14. Para Ortiz la regeneracin no inici con la constitucin de
1886, sino con el gobierno del liberal independiente Julin Trujillo, aun cuando la
Constitucin de Rionegro tuvo vigencia hasta 1886. La diferenciacin entre regeneracin y
hegemona conservadora nos permite caracterizar los inicios del proyecto regenerador
como una transicin entre un rgimen radical liberal y un rgimen conservador.
En este sentido, Marco Palacios designa como regeneracin el lapso comprendido entre
1878 y 1900, perodo en el cual una serie de propuestas y cambios polticos montados
sobre la crisis del rgimen radical, fueron presentados en sus inicios como un proyecto
liberal, aunque paulatinamente fue conservatizndose hasta que debi dar un viraje de 180
grados durante la guerra civil de 1885 desencadenada por el ala radical contra el gobierno
liberal de Nez. En sntesis, afirma Palacios:
13

CEBALLOS GMEZ, Diana Luz. Desde la formacin de la Repblica hasta el radicalismo liberal (18301886). En: ARIAS TRUJILLO, Ricardo; BORJA GMEZ, Jaime Humberto; CEBALLOS GMEZ, Diana
Luz; MURILLO POSADA, Amparo; RODRGUEZ BAQUERO, Lus Enrique; RODRGUEZ GONZLEZ,
Ana Luz; URIBE CELIS, Carlos. Historia de Colombia. Todo lo que hay que saber. Bogot: Editora Aguilar,
Altea, Taurus, Alfaguara, 2006. p.167.
14
ORTZ MESA, Lus Javier. Los radicales y la guerra civil de 1876-1877. En: SIERRA MEJA, Rubn.
(Ed.). El Radicalismo colombiano del Siglo XIX. Bogot: Universidad Nacional de Colombia. Facultad de
Ciencias Humanas, 2006. p.250.

27

La regeneracin fue primero un proyecto liberal, 1878-1885; evolucion hacia

una alianza de conservadores y liberales independientes, 1885-1887, que trat de
formar un Partido Nacional y, en la metamorfosis final, qued convertida en un
proyecto del ala nacionalista mayoritaria en el Partido Conservador, a la que una
voltil coalicin de liberales y conservadores disidentes o histricos trat de hacer
oposicin a partir de la campaa electoral de 1891 15.

Un informe realizado en 1884 por el secretario de Hacienda, Anbal Galindo, nos permite
confirmar este planteamiento. Dice Galindo:

por muchos que sean los errores polticos y las faltas administrativas en que
hayamos incurrido, la mala situacin fiscal, que en los momentos en que escribo
estas lneas toca a extremos casi incompatibles con la existencia del gobierno, no
puede imputarse, sin incurrir en grave injusticia, a las faltas y los errores de
determinada administracin ejecutiva, sino a los vicios polticos, a las faltas y a
los errores de una poca de transicin que an no sabemos cunto tardar en
pasar. 16

Para efectos de este trabajo, consideramos que el Papel Peridico Ilustrado, publicado
entre 1881 y 1888, fue partcipe de un momento de transicin, entre el declive del proyecto
liberal radical y la instauracin del proyecto regenerador conservador, procatlico y
centralista, que se afirm en el ejercicio del poder con la constitucin de 1886. Veamos
brevemente en qu consisti el proyecto radical, para as caracterizar su declive y
posteriormente indagar cmo se instituy el proyecto de la regeneracin.

15

PALACIOS, Marco. La regeneracin ante el espejo liberal y su importancia en el siglo XX. En: SIERRA
MEJA, Rubn. (Ed.). Miguel Antonio Caro y la cultura de su poca. Bogot: Universidad Nacional de
Colombia, 2002. p.269 y 270. El autor haba esbozado este planteamiento en una obra anterior: Entre la
legitimidad y la violencia: Colombia, 1875-1994. Bogot: Ed. Norma. 1995. pp. 43 y ss.
16
GALINDO, Anbal. Nuestra situacin fiscal. Memoria del Secretario de Hacienda, ao de 1884. p.142-151.
En: RODRGUEZ SALAZAR, Oscar. (comp.). Estado y economa en la constitucin de 1886. Bogot:
Contralora general de la Repblica, 1986. P.210.

28

Segn Jaime Jaramillo Uribe, la segunda mitad del siglo XIX se caracteriz por la
necesidad de propuestas y acciones de las lites polticas y las corrientes de opinin ante
tres problemas fundamentales para la construccin del Estado-Nacin: organizar el Estado,
dar forma a la economa y crear un sistema educativo capaz17. El proyecto radical intent
responder a estos retos con la Constitucin de Rionegro de 1863 y con una poltica general
entre la que se destac el reconocimiento de derechos individuales, un marcado liberalismo
econmico y la separacin de poderes Iglesia-Estado.
La constitucin de Rionegro ratific el sistema federal presente en las constituciones de
1853 y 1858, con el reconocimiento de la soberana de los Estados, segn la cual cada uno
de los nueve Estados estaba facultado para tener su propio rgimen constitucional. Uno de
los puntos ms importantes y que tuvo gran incidencia en la prdida de control poltico y de
legitimidad que deriv en un declive institucional hacia 1876 y 1878, fue la obligacin de
neutralidad del gobierno central ante posibles conflictos internos entre los Estados.
La soberana de los Estados redujo la significacin poltica y administrativa de Bogot al
limitar el ejercicio de una autoridad central en la capital y dejar la posibilidad de fortalecer
espacios particulares, que en lo poltico y lo econmico tendieron a favorecer a las
dispersas regiones que conformaban el territorio.
Ante esto, el mayor reto para la configuracin del Estado-Nacin lo constituy el superar
las barreras institucionales y culturales producto de la Colonia que an ejercan un gran
peso. Al respecto Manuel Murillo Toro plante:

Sin las hondas races que dejaron la dominacin espaola en estos pases, das ha
que hubiramos fundado un gobierno regular, y que la marcha de la sociedad no
se vera a cada momento embarazada por estas luchas sangrientas y agotadoras
Lo que no nos deja levantar el vuelo en poltica, en industria y en instruccin, son
las costumbres y los restos de instituciones que nos leg la Espaa, y mientras no
cambiemos aquellas y acabemos con stas, ms vale continuar el divorcio 18.
17

JARAMILLO URIBE, Jaime. Historia, sociedad y cultura. Bogot: Uniandes, Banco de la Repblica, 2002.
p.130 y ss. Igualmente: Los radicales. En: Revista Credencial Historia. No. 66. Bogot. Junio de 1995.
18
MURILLO TORO, Manuel. Nuestro origen Espaol. En: Obras Selectas. Bogot: Cmara de
Representantes, 1979. p.143. Citado por: KALMANOVITZ, Salomn. La idea federal en Colombia durante el

29

El ejercicio de la poltica estuvo dominado por los intercambios entre autoridad y los
intereses corporativos de la iglesia, el ejrcito y las familias privilegiadas por el rgimen
colonial, y despus tambin por el republicano, lo que deriv en variados intereses
econmicos y regionales, relaciones familiares, lealtades locales y capacidad de control y
decisin de personajes poderosos. Sobre este punto afirma Diana Luz Ceballos:

Este peso de las localidades, las grandes distancias y la dificultad en las

comunicaciones hicieron que el ejercicio del poder no fuera marcadamente
vertical, desde las instituciones centrales, sino que se difuminara y se ejerciera en
una interaccin entre la sociedad, las instituciones y los poderes locales y
regionales. En el ejercicio de la poltica durante el siglo XIX, estos micropoderes
tomaran la forma del caudillismo, el gamonalismo y el clientelismo; estaran en
cabeza de las lites propietarias (hacendados, comerciantes, mineros, esclavistas)
o de jefes pueblerinos (caudillos poltico-militares, funcionarios, o personas con
prestancia social en la vida municipal como los mdicos, los curas y comunidades
religiosas y los maestros), que sustituiran en parte al Estado y cumpliran sus
funciones en el ejercicio del orden, en el control de la sociedad y en la vigilancia
de la aplicacin y cumplimiento de las normas, debido a que tenan control directo
sobre muchas personas a travs de sus relaciones de trabajo, de vecindad, de
parentesco o de sujecin como la esclavitud o el concertaje-, lo que les permita
contar con clientelas y, en perodos de guerra, con soldados 19.

En este marco, el pensamiento librecambista, defendido por los radicales, favoreca la

eliminacin total de los impuestos al comercio tanto interno como externo, ubicando los
ingresos de los individuos como fuente de los tributos. La razn econmica de fondo fue el
mismo principio de Adam Smith que explicaba el crecimiento de la riqueza: la

siglo XIX. En: SIERRA MEJA, Rubn. (Ed.). El Radicalismo colombiano del Siglo XIX. Bogot:
Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Ciencias Humanas, 2006. p.99.
19
CEBALLOS GMEZ. Op. Cit. p.178.

30

especializacin o mayor divisin del trabajo debera llevar a aumentos de la productividad

del trabajo y a la prosperidad de todas las naciones 20.
El crecimiento de la economa exportadora soportada en el tabaco, la quina y el caf,
estuvo acompaada de una descentralizacin de las rentas, en la que los Estados se
reservaron el manejo autnomo de las minas y el aguardiente de caa. Entre 1863 y 1875,
este crecimiento exportador, el incremento de los ingresos tanto de la nacin como de los
Estados y la disminucin del ejrcito nacional a un total de dos mil hombres, gener un
supervit presupuestal que estimul el inters por la construccin de obras pblicas que
tenan como objetivo fortalecer las vas de comunicacin y sentar las bases para la creacin
de un sistema bancario.
Estos primeros aos del radicalismo liberal se caracterizaron por una relativa estabilidad
poltica en la que no se presentaron conflictos de impacto nacional, aunque s mltiples
rebeliones al interior de los Estados. En un informe presentado por Pedro Restrepo a la
Asamblea del Estado de Santander en 1877, se enumeran veintisiete episodios entre 1859 y
1876 21.
Sin embargo, fue hasta 1875, cuando las fluctuaciones del mercado de los diferentes
productos, especialmente del tabaco y la potencial agitacin poltica producto de las
manipulaciones electorales que favorecieron al candidato presidencial radical Aquileo Parra
por sobre el independiente Rafael Nez, propiciaron un conflicto nacional que marc el
inicio de la prdida de legitimidad y el declive radical. Sobre este punto comenta Frank
Safford:

En esta atmsfera de optimismo los lderes colombianos elaboraron planes para

realizar ocho diferentes ferrovas que unieran el interior del pas con el mundo
exterior. Entre 1874 y 1876 se iniciaron las obras de algunas de estas lneas
frreas; sin embargo, el estallido de la rebelin conservadora de 1876-1877 hizo

20

KALMANOVITZ. Op. Cit. P.95.

RESTREPO, Pedro. Informe referente a una escitacin de la asamblea lejislativa del estado de Santander.
Medelln: Anales de la convencin, No.5, 1877. Citado por: GONZLEZ, Jorge Enrique. Legitimidad y
cultura. Educacin, cultura y poltica en los Estados Unidos de Colombia, 1863-1886. Bogot: Universidad
Nacional de Colombia. Centro de Estudios Sociales CES, 2005. p.139.
21

31

que estos empeos se detuvieran y, en la mayora de los casos, la construccin

interrumpida en esa poca slo fue reanudada cinco aos despus. El pie de
fuerza del ejrcito aument temporalmente hasta cerca de veinticinco mil
hombres y los diez millones de pesos que se gastaron con ocasin de la guerra
destruyeron cualquier esperanza de tener un presupuesto equilibrado. Despus
del enfrentamiento, los radicales, que se sentan amenazados tanto por los
conservadores, como por los independientes de Rafael Nez, continuaron
manteniendo un ejrcito relativamente numeroso 22.

La inestabilidad econmica agudiz las tensiones polticas, convirtindose en un fenmeno

recurrente por los aos siguientes. Para la conflagracin de 1885, fue la crisis con el
mercado de la quina lo que reaviv los problemas polticos presentados con las elecciones
en el Estado Soberano de Santander. Ya desde 1878 los independientes tenan el control de
la mayora de los Estados. Slo Antioquia y Tolima estaban bajo el dominio radical. Las
elecciones realizadas en Santander en 1884 dieron como ganador al independiente
Francisco Ordoez, al parecer haciendo uso de fraude sobre el candidato radical,
relacionado con los cultivos de quina, Eustorgio Salgar. Esto dio pie a movimientos de
tropas y estrategias polticas que derivaron en la guerra y la definitiva prdida del poder de
los radicales. Sobre este punto Safford comenta:

Particularmente durante los ltimos dos decenios del siglo XIX, la inestabilidad
de la economa de exportacin cre un ambiente de frustracin que alent un
casi continuo conflicto poltico. La rpida decadencia del mercado de la quina a
principios de la dcada de 1880 ha sido considerada como una de las causas que
fomentaron la rebelin liberal de Santander, rebelin que a su vez condujo a la
guerra civil en 1885. Los aos comprendidos entre 1883 y 1885 tambin se

22

SAFFORD, Frank. El ideal de lo prctico. El desafo de formar una lite tcnica y empresarial en
Colombia. Bogot: Universidad Nacional. El Ancora Editores, 1989.p.288-289.

32

caracterizaron por un vertiginoso descenso del volumen, aunque no del precio,

de las exportaciones de caf 23.

Pero no slo los problemas en las exportaciones incidieron en las crisis polticas. A stos se
sum un continuo dficit, tambin presente desde mediados de la dcada de 1870. Las
causas principales fueron tres: mantenimiento de un ejrcito numeroso, transferencias
presupuestales a las regiones y sostenimiento de empresas de fomento. En 1884, el
secretario de Hacienda, Anbal Galindo expres al respecto en su informe:

Las sustracciones hechas al producto de las rentas nacionales para objetos

ajenos al servicio de la administracin federal, y el enorme pasivo acumulado
sobre el tesoro, provienen de tres fuentes que debo mencionar en el orden de su
importancia y gravedad, y son las siguientes:
1. Que para fundar el sistema federal sobre la base de la soberana de los
Estados, e implantar las reformas polticas del actual orden de cosas, tuvimos
que apelar a una revolucin, y esa revolucin nos ha separado indefinidamente
del regreso a la normalidad de un orden poltico en que los partidos polticos
vuelven a turnarse en el poder por las vas pacficas de la opinin y del sufragio,
de donde resulta que el orden pblico general y de los Estados, reposa principal,
sino exclusivamente sobre la fuerza de las bayonetas, y la necesidad de mantener
un ejrcito relativamente numeroso para la conservacin del orden pblico.
Imposible, de todo punto imposible volver por ahora a los tiempos de la
Administracin Mallarino, que redujo el ejrcito a150 hombres.
2. Que la constitucin que nos rige, fruto del triunfo armado de la soberana de
los Estados, organiz, como era lgico, un gobierno federal sin fuerza propia,
dependiente de los representantes de esos Estados, cuyas exigencias e
influencias es imposible no contentar: y de aqu todas las leyes sobre auxilios a
las empresas y obras pblicas, aun de carcter municipal de esos Estados; y

23

Ibd. P.286-287.

33

3. Que por errneas ideas polticas y econmicas, sobre la naturaleza y el objeto

del gobierno, hemos dado un ensanche absurdo, insostenible, socialista a las
funciones del gobierno 24.

En las siguientes pginas de su informe, Galindo desarroll los puntos segundo y tercero
haciendo planteamientos referentes a los problemas de organizacin y funcionamiento del
sistema federal e invitando a cambiar ste por una estructura de gobierno en que se
respetara la existencia de los Estados con Independencia administrativa, pero que a su vez
tuviera caractersticas de centralismo administrativo y econmico:

Hay que poner trmino a la prodigalidad con que de aos atrs venimos
distribuyendo el tesoro pblico por medio de pensiones injustificables y de
auxilios indiscriminados para toda clase de empresas y obras de simple inters
particular o privado, y municipal o local.
Los auxilios para obras de carcter municipal, por beneficiosas que sean para la
localidad que los implora, ninguna razn de ser tienen en el sistema federal. Este
sistema de gobierno se funda precisamente en teoras polticas y econmicas
diametralmente opuestas a la concesin de esos auxilios: parte del supuesto de
que existen en un pas Secciones o agrupaciones de poblacin con recursos
suficientes para atender a su propia vida; y se apoya en la necesidad y en la
conveniencia de multiplicar los focos o centros de atencin de la vida econmica
y poltica de la Nacin, estimulando y desarrollando la energa de esas Secciones;
pero si stas han de continuar ocurriendo al tesoro federal para la satisfaccin de
sus necesidades locales, para fundar o sostener un hospital, para construir un
acueducto, para abrir un camino, para adornar un cementerio, para traer un reloj o
un rgano, &.a, &.a, &.a [Sic]; si estas secciones no pueden existir sino como
centros de vida burocrtica, para multiplicar por nueve los gastos de la
administracin pblica, para complicar, hasta hacer casi imposible la vida civil de
los ciudadanos, y para acrecer los peligros y dificultades de la marcha poltica de
24

GALNDO, Anbal. Op. Cit. p.210.

34

la Nacin, entonces la federacin carecera de razn de ser entre nosotros, y la

experiencia, el patriotismo y el buen juicio deberan aconsejarnos cambiar nuestro
sistema de gobierno por algo parecido al que organiz la constitucin de 1853,
con Estados o provincias, dotados de todo el poder municipal necesario para
atender a su administracin interior, pero en que la Nacin conservara como
atributos de su soberana los grandes vnculos internos y externos de la
nacionalidad: una fuerza militar nica; un orden pblico indivisible y solidario:
una sola justicia; una sola legislacin civil y penal 25.

A propsito de la distribucin de recursos federales para cuestiones de orden local de cada

Estado, el informe, haciendo uso de metforas religiosas, incluy un cuestionamiento a las
actividades de filantropa y de caridad, caracterizndolas como una virtud privada diferente
de los objetivos del liberalismo. Dijo Galindo:

El liberalismo no es caridad, que sta pertenece a las virtudes privadas; es fuerza,

seguridad, estmulo, impulso, derecho.
El liberalismo no es obra de misericordia; no da limosna, sino vida. El liberalismo
no es el nivel salvaje que se pasa sobre todas las capacidades; es el campo igual y
sin trabas, son los horizontes sin lmites que se abren a todas las energas. El
liberalismo no le dice a nadie: levntate de la indolencia en que yaces, de la
pereza que te anonada, que yo me encargo, de educarte, de alimentarte, de
vestirte, de divertirte. No; el liberalismo les dice a todos, como Cristo a Lzaro:
levntate y marcha; yo he roto con el poderoso brazo de la democracia todos los
obstculos, todas las cadenas con las que el despotismo y las preocupaciones
queran mantenerte atado al poste de ignominioso destino. Yo soy la libertad, pero
no soy ni la filantropa ni la caridad. Merced a m no has nacido esclavo, ni
siervo, ni perchero, ni vasallo, ni plebeyo, por clase y por destino, sino hombre
libre; pero tu suerte no depende ya de m, sino de ti; depende de la suma de virtud,
de energa, de actividad, de abnegacin y de trabajo que pongas tu en labrarla.
25

Ibd. P. 212-13.

35

.Esa es la libertad; lo dems es tirana y expoliacin; es socialismo,

comunismo, nihilismo, disfrazado con los nombres de filantropa o fomento 26.

Un sector ampliamente favorecido entre 1875 y 1886 fue el relacionado con el mercado
monetario. La ley 35 de 1865 concedi a la banca privada la facultad de emisin de dinero,
lo que deriv en la imposicin de altas tasas de inters por parte de los bancos. Sumado a
esto, se les facult como intermediarios de los recursos del Estado relacionados con pago
de empleados, manejo del presupuesto, descuento de bonos de deuda pblica y emprstitos,
entre otros, lo que gener altos grados de especulacin con documentos de deuda pblica
tras el dficit presupuestal producto de la guerra de 1876 y 1877. Al respecto el liberal
independiente y antes radical, Salvador Camacho Roldan expres lo siguiente:

La usura devora lentamente a los pequeos propietarios. En cada distrito rural hay
un prestador; una especie de seor de quien dependen todos sus deudores y de
quien dependen no slo en sus relaciones individuales, sino en las polticas. Este
prestador va adquiriendo cada da nuevas tierras, que en sus manos se esterilizan o
se convierten en simples dehesas de pastos naturales. La propiedad territorial que
la naturaleza tiende a dividir todos los das por medio de las herencias, vuelve a
centralizarse en pocas manos por medio de la usura. El nmero de propietarios
disminuye y el de los jornaleros aumenta, y con ello la baja de salarios 27.

Esta aristocracia financiera que poco a poco adquiri poder econmico y poltico y ante la
cual se enfrent el proyecto regenerador, condicion el crecimiento econmico tras la
guerra y la fluctuacin en la demanda del tabaco y la quina. Esto se puede evidenciar en el
crecimiento de entidades bancarias. En 1875 el nmero de bancos en el Estado de
Cundinamarca era de dos, mientras que para 1881 existan cuarenta y dos entidades.

26

Ibd. P. 211.
CAMACHO ROLDN, Salvador. Escritos varios I. p.340. Citado por: RODRGUEZ SALAZAR, Oscar.
La poltica econmica: del liberalismo econmico a la unificacin poltica formal: 1861-1904. En:
RODRGUEZ SALAZAR, Oscar. (comp.). Estado y economa en la constitucin de 1886. Bogot:
Contralora general de la Repblica, 1986. p.29.
27

36

Igualmente en el Estado de Antioquia el nmero pas de una en 1872 a diez entidades en

1883 28.
Fluctuacin de mercados, potencializacin de productos de exportacin, crecimiento de la
banca, inversin en infraestructura de transportes y distribucin indiscriminada de recursos
federales caracteriz el auge y el declive del acentuado liberalismo econmico practicado
por el proyecto radical. Todo esto estuvo acompaado del reconocimiento de derechos
individuales, como libertad de cultos religiosos, libertad de imprenta y opinin, derecho de
propiedad, inviolabilidad de la vida con la abolicin de la pena de muerte, libertad de
movilidad y libertad de asociacin sin armas.
De esta gama de libertades, las ms determinantes para el ejercicio poltico y la posterior
inestabilidad institucional fueron la libertad de cultos religiosos y la libertad de imprenta y
opinin. La primera gener constantes conflictos tanto a nivel interior de las lites polticas
como entre stas y la jerarqua eclesistica, lo que a la final deriv en la guerra civil de
carcter nacional de 1876 y 1877. La libertad de imprenta y opinin por su parte, sent la
base estratgica de fortalecimiento ideolgico y configuracin cultural del proyecto
centralista y confesional de la regeneracin.
La libertad de cultos religiosos dio pie a la separacin de poderes entre Iglesia y Estado, lo
cual form parte de un fuerte proceso de secularizacin en el que medidas como la tuicin
de cultos y la desamortizacin de bienes de manos muertas estuvieron estrechamente
relacionadas con los planteamientos de reforma educativa.
El 20 de Julio 1861, Tomas Cipriano de Mosquera decret la tuicin de cultos.
Posteriormente, el 26 de Julio decret la expulsin de los Jesuitas, el 9 de septiembre, la
desamortizacin de bienes de manos muertas, y el 5 de Noviembre la supresin de
conventos y comunidades religiosas.
La tuicin de cultos restringi el poder de accin y de propagacin doctrinal de la iglesia
catlica, pues sta adems de contar con una importante influencia poltica y gran variedad
de intereses econmicos, representaba aquellas prcticas e instituciones producto de una
herencia colonial que era necesario erradicar para poder lograr el objetivo de construir un
28

RODRGUEZ SALAZAR. Ibd. p.30.

37

estado secularizado, caracterizado por su fe en el progreso y el respeto a los derechos

individuales.
En 1863, durante la convencin de Rionegro que instituy la Constitucin Federal, el
liberal radical Aquileo Parra, plante con respecto a este decreto, la propuesta sobre
separacin de la iglesia y del Estado, de la siguiente forma:

Entre los progresos enumeradospuede considerarse como el principal y que los

resume a todos la separacin de la iglesia y del Estado. La alianza entre las dos
potestades ha sido funesta siempre, a la vez que para el catolicismo y para la
libertad. El catolicismo se ha corrompido con el contacto de los intereses
mundanos, y los gobiernos han dispuesto de un poder inmenso, que los ha
convertido en opresores. Ese matrimonio sacrlego ha engendrado dos de los
monstruos de ms fatdico recuerdo para la humanidad: la inquisicin y el
jesuitismo; la crueldad de los discpulos de Cristo y la hipocresa refinada en los
gobiernos polticos Vuestra comisin reduce, pues su programa en materia
religiosa a los puntos siguientes:
1. Exigir a los ministros de los cultos un juramento de obediencia a la
Constitucin y leyes de la Nacin y las autoridades nacionales de los Estados;
imponiendo pena de extraamiento a los que no se sometan a esta formalidad.
2. Incapacidad de los ministros de los cultos para elegir y ser elegidos.
3. Amnista general 29.

Los anteriores puntos fueron incluidos en el proyecto de ley que elaboraron los senadores
plenipotenciarios Salvador Camacho Roldn, Justo Arosemena y Bernardo Herrera, de la
comisin de asuntos eclesisticos, aun cuando su informe consider que la ley de tuicin se
justificaba en tiempos de guerra, pero en tiempo de paz constitua una violacin a la
libertad religiosa, dogma de fe republicana 30.
29

PARRA, Aquileo. Memorias 1825-1875. Bogot: Editorial Incunables, 1982. p.353-355. Citado por:
RODRGUEZ SALAZAR. Ibd. P.16.
30
GONZLEZ, Fernn. Iglesia y Estado desde la Convencin de Rionegro hasta el Olimpo Radical. 18631868. En: Anuario Colombiano de Historia Social y de la Cultura. No.15. Bogot, 1987. pp.102-104. Citado

38

Adems de stas, otras medidas importantes fueron la prohibicin de establecer

comunidades o corporaciones religiosas regulares y la obtencin de permiso de la autoridad
civil, como requisito indispensable para ejercer funciones relacionadas con los intereses
sociales 31.
La reaccin de la iglesia fue variada, gran nmero de sacerdotes firm obediencia a la ley,
incluido el obispo de Popayn Pedro Antonio Torres. Otro grupo por el contrario, se neg
rotundamente, lo que deriv en la decisin de Mosquera de expulsar al arzobispo de Bogot
Antonio Herrn y a los obispos de Santa Marta, Pamplona, Antioquia y Pasto. En 1864, el
presidente radical Manuel Murillo Toro levant el destierro de los obispos facilitndoles
firmar un juramento ms moderado y admitiendo que el bajo clero no hiciera ningn
juramento. Pero la situacin cambi nuevamente y se agudiz, cuando Tomas Cipriano de
Mosquera ejerci la presidencia por tercera vez en 1866. Mosquera intervino en las bulas
papales de nombramiento de obispos, requiri prestar juramento sin condiciones y expuls
a los obispos recin nombrados 32. Tras la cada de Mosquera en 1867 la ley de tuicin fue
derogada y el gobierno radical procur llegar a acuerdos con la jerarqua eclesistica, lo que
gener divisin en el clero y la reaccin de catlicos intransigentes.
Uno de los elementos ms importantes sobre el que se construy la argumentacin poltica
e ideolgica por parte de las lites catlicas civiles y eclesisticas fue el Syllabus. Un
documento doctrinario de alcance mundial, publicado en 1864 por el papa Po IX, el cual
incluy un ndice o Catlogo de lo que denomin los principales errores que la iglesia
condena a la civilizacin moderna y en particular al liberalismo.
El Syllabus estaba compuesto de ochenta proposiciones en las que se desarrollaban los
diez grandes errores del mundo moderno:

1. Errores concernientes al liberalismo moderno.

2. Errores sobre el gobierno temporal del santo padre.
por: PLATA QUEZADA, William Elvis. De las reformas liberales al triunfo del catolicismo intransigente e
implantacin del paradigma romanizador. En: BIDEGAIN, Ana Mara. (dir.). Historia del Cristianismo en
Colombia. Corrientes y diversidad. Bogot: Aguilar, Altea, Taurus, Alfaguara. 2004. p.231.
31
ACTOS LEGISLATIVOS DE LA CONSTITUCIN DE RIONEGRO. Instalada en Rionegro Antioquia el
4 de febrero de 1863. Bogot: Imprenta Nacional. s.f. P. 8. Citado por: RODRGUEZ SALAZAR. Ibd. P.16.
32
PLATA QUEZADA. Op. Cit. P.237.

39

3. Errores tocantes al matrimonio civil.

4. Errores sobre la moral natural y cristiana.
5. Errores concernientes a la sociedad civil y a sus relaciones con la iglesia.
6. Errores concernientes a las sociedades secretas y a las sociedades bblicas.
7. Errores concernientes a la iglesia y a sus derechos.
8. El indiferentismo y el latitudinarismo.
9. El pantesmo y el materialismo.
10. El racionalismo absoluto y el racionalismo moderado 33.

La difusin de este documento fue un inters primordial de las lites catlicas civiles y
eclesisticas, quienes vieron en su propagacin, un potencial estratgico para fortalecer los
objetivos de formacin cultural y poltica de la poblacin, contrarrestando las medidas
establecidas por el proyecto radical liberal y as mismo fundamentando la legitimidad y
necesidad de recuperar el ejercicio autnomo de las prcticas evangelizadoras de la iglesia
catlica y su poder econmico y poltico. El Syllabus igualmente sent las bases
argumentativas sobre las cuales se plante la organizacin de un nuevo partido poltico de
corte conservador.
En 1874, se edit en la imprenta de El Tradicionista -peridico dirigido por Miguel
Antonio Caro- un texto explicativo consistente en una visin sistemtica del Syllabus.
Cuatro aos ms tarde, en 1878, el clrigo francs, Monseor Gaume, public otro texto
divulgativo, el Catecismo del Syllabus. Posteriormente, en 1880, el presbtero Juan
Buenaventura Ortz, se bas en los principios del Syllabus para escribir su obra titulada
Lecciones de filosofa social y ciencia de la legislacin, la cual era un documento dirigido a
la formacin de abogados 34. A esta tarea divulgativa se sumaron los trabajos y acciones de
Jos Manuel Groot, Mariano Ospina Rodrguez y Jos Joaqun Ortz.
Las proposiciones del Syllabus dotaron de fuertes argumentos a los sectores opositores del
modelo implantado por el radicalismo liberal en la Constitucin de Rionegro. El contar con
33

GONZLEZ, Jorge Enrique. Op. Cit. P.130.

EL SYLLABUS. Bogot: Imprenta el Tradicionista, 1874; GAUME. Catecismo del Syllabus. Bogot:
Imprenta de F. Ferro, 1878; BUENAVENTURA ORTZ, Juan. Lecciones de filosofa social y ciencia de la
legislacin. Bogot: Imprenta de Echeverra Hermanos, 1880. Citados por: GONZLEZ. Ibd. P. 129.
34

40

el respaldo institucional, jerrquico y definitivo de la autoridad del papa, garantiz una

absoluta legitimidad ante la opinin pblica. Los cuestionamientos se dirigieron a mltiples
medidas, de las cuales tres fueron fundamentales: El liberalismo poltico, el latitudinarismo
y los derechos de la iglesia 35.
El Syllabus afirm que el liberalismo poltico al pretender relacionar las ideas modernas
con la doctrina de la iglesia catlica, generaba una contaminacin de sta y la acercaba al
protestantismo, objetivo que procuraba establecer mediante los principios de libertad de
conciencia y secularizacin de la actividad poltica. Tales principios fueron caractersticos
del radicalismo liberal.
En cuanto al latitudinarismo, calific como error el planteamiento de que puede existir
salvacin fuera de la iglesia catlica, pues esto derivaba en el fomento de la libertad
religiosa, aspecto que form parte de los principales proyectos de la reforma educativa de
1870.
En lo referente a los derechos de la iglesia catlica, conceptu como error las polticas
dirigidas a la sujecin de sta a la autoridad civil, la no declaracin de la religin catlica
como nica religin verdadera, la usurpacin de la autoridad pontificia por la autoridad
civil y la imposibilidad de la iglesia para poseer bienes terrenales 36. Aspectos que fueron el
objetivo de la tuicin de cultos y la desamortizacin de bienes de manos muertas decretadas
por Mosquera y luego sostenidas por el proyecto radical.
El Syllabus tambin fundament los principios de un nuevo partido poltico que se
denomin Partido Catlico. Su principal dirigente y fundador fue Miguel Antonio Caro,
quien desde su peridico El Tradicionista declar:

No hay moral sin religin, y las ciencias morales y polticas enseadas por el
liberalismo, pretenden apoyarse en una cosa que llaman moral universal, moral
independiente, es decir, en una moral irreligiosa, absurdo patente. Hemos
adoptado el Syllabus como bandera en el mismo sentido y por las mismas
razones que lo han hecho los catlicos de todas partes. Es el hecho que los males
35
36

Ibd. P.131.
Ibd. P.132.

41

que sufre la sociedad son efectos naturales de un gran desvo de la ley moral. Las
ciencias morales y polticas estn viciadas y tal como hoy las ensea el
liberalismo, autorizan y fomentan a un mismo tiempo las tiranas y las
revoluciones 37.

Los cuestionamientos al proyecto radical por parte de este pequeo pero importante grupo
de conservadores se sustentaron en un discurso de moral catlica en el que un elemento
fundamental fue la crtica al modelo educativo. El partido catlico se propuso crear
escuelas primarias paralelas, de carcter catlico, para contrarrestar la influencia de lo que
consideraban como enseanza atea 38.
La reforma educativa se constituy en el principal elemento configurador del conflicto
hacia mediados de la dcada de 1870. Al respecto, Manuel Briceo, en un texto publicado
en 1878 y titulado La revolucin, manifest:

Puesto en prctica aquel decreto el partido liberal se convirti en secta: arroj de

las escuelas a Dios, se dedic a borrar de las mentes de los nios las ideas
religiosas que haban recibido de sus hogares bajo el ala materna, y convirti las
escuelas en talleres de hombres sin religin, para hacer de ellos ms adelante
esclavos sumisos sin ambicin y de sus bastardas pasiones. Las pruebas de estas
tendencias, de esta cruzada, estn en los documentos oficiales de aquella poca y
en los peridicos de los ltimos aos 39.
La reforma educativa que estableci el decreto orgnico del 1o de noviembre de 1870 tuvo
como objetivo principal generar nuevas herramientas para acceder a un grado de
civilizacin cultural acorde con el modelo de repblica. Con una mirada comprensiva y de
largo aliento, abarc una multiplicidad de aspectos que iban desde la escuela gratuita y
obligatoria, hasta la formacin de maestros, la construccin de edificios escolares, la
37

EL TRADICIONISTA. No.12. enero 23 de 1872. p.97. Citado por: GONZLEZ. Ibd. P.152.
Ibd. P.151.
39
BRICEO, Manuel. La revolucin. Bogot: imprenta nueva, 1878. p.32. Citado por: GONZLEZ. Ibd.
P.155.
38

42

implantacin de un modelo pedaggico, los sistemas disciplinarios, la neutralidad religiosa

y una organizacin administrativa uniforme a nivel de todos los Estados.
La relevancia programtica y estratgica de la reforma educativa parti de tres convicciones
del radicalismo. El historiador Jaime Jaramillo Uribe las caracteriz de la siguiente forma:

Primera, el sistema republicano y democrtico no puede sostenerse sino con el

apoyo de una ciudadana ilustrada. Sin un mnimum de educacin carecen de
realidad instituciones como el sufragio, las libertades pblicas y los planes de
progreso econmico y social; segunda, la iglesia, ligada como estaba en la Nueva
Granada a los ms atrasados sectores sociales, y a ideologas monrquicas o
antidemocrticas, no puede llevar a cabo la tarea de conducir la educacin
popular; tercera, la educacin es un deber y un derecho del Estado y una de las
expresiones de su soberana 40.

A diferencia de otros gobiernos liberales latinoamericanos que promulgaron el laicismo, los

gobiernos radicales no fueron abiertamente anticlericales. Propendieron por la neutralidad
del Estado, la libertad religiosa y la no obligatoriedad de impartir enseanza religiosa. Al
respecto, el artculo 36 del decreto orgnico sancion: El gobierno no interviene en la
instruccin religiosa; pero las horas de la escuela se distribuirn de tal manera que a los
alumnos les quede tiempo suficiente para que, segn la voluntad de los padres, reciban
dicha instruccin de los prrocos o ministros 41.
Para garantizar el cumplimiento de este objetivo, el numeral 3 del artculo 82, dictamin
como funcin de los directores de escuela:

Atender muy particularmente a la educacin moral, religiosa y republicana de los

alumnos, empleando, sin hacer uso de cursos especiales, toda su inteligencia y el

40

JARAMILLO URIBE, Jaime. El proceso de la educacin en la Repblica (1830-1886). En: AA.VV. Nueva
Historia de Colombia. Tomo 2. Era Republicana. Bogot: Planeta Colombiana Editorial, 1989. p.229.
41
DECRETO ORGNICO DE LA INSTRUCCIN PBLICA PRIMARIA. En: La Escuela Normal:
Peridico Oficial de la Instruccin Pblica, 1871- 1876. Biblioteca Lus ngel Arango, Seccin Hemeroteca.
Fondo Peridicos, rollo 546- 548.

43

mtodo ms adecuado, a fin de grabarles indefectiblemente convicciones

profundas acerca de la existencia del Ser Supremo, creador del universo, del
respeto que se debe a la religin y a la libertad de conciencia; persuadirlos con el
ejemplo de la palabra a que sigan sin desviarse el sendero de la virtud, predicarles
constantemente el respeto a la ley, el amor a la patria y la consagracin al
trabajo 42.

El mayor avance de la reforma se dio en los Estados de Cundinamarca y Santander. All se

implant y cumpli con importantes logros la reglamentacin respectiva. En el Estado de
Antioquia, en cambio, el decreto orgnico no fue aceptado y en su lugar se promulg el
decreto 186 del 3 de octubre de 1871 43.
A la resistencia de algunos Estados federales se sumaron otras dificultades que
obstaculizaron el desarrollo de los objetivos planteados por la reforma: El bajsimo nivel
cultural y la miseria de los mismos sectores populares que intent favorecer, quienes
consideraron innecesario acceder a la educacin; la escasez de recursos fiscales del Estado
para llevar a cabalidad el proyecto, unido a la ineficiencia y la corrupcin burocrtica y
administrativa; la hostilidad de la iglesia como institucin y la oposicin del catolicismo
intransigente, en sus vertientes de constructores de opinin pblica y partidos polticos
organizados bajo las banderas del conservatismo 44.
A pesar de estas dificultades, la escuela bajo el radicalismo liberal se fue imponiendo
como elemento sustancial de un sistema de vigilancia poltica y moral, una institucin
difusora de un ideal de civismo y ciudadana. De ah la importancia otorgada a la seleccin
de asignaturas y manuales escolares, a la difusin de un calendario de festividades
republicanas y a la formacin de un personal administrativo laico que relativiz la
influencia sempiterna del sacerdote catlico.45.
Para alcanzar el objetivo de formacin ciudadana e identificacin con el modelo de
repblica, las escuelas deban tener entre su material pedaggico los mapas de todos los
42

Ibd.
GONZLEZ, Jorge Enrique. Op. Cit. P.157.
44
JARAMILLO URIBE. Op. Cit. P.231.
45
LOAIZA CANO, Gilberto. La Construccin nacional, 1830-1880. La Cultura. pp.8-9. Documento indito.
43

44

estados federales, los directores de escuelas deban instruir sus alumnos en los derechos
y deberes de los ciudadanos y los estudiantes deban participar de las festividades
republicanas. El Manual del ciudadano, redactado por Santiago Prez y publicado en 1871,
fue el texto que cumpli con esa funcin didctica -en 1881, este manual era an
asignatura obligatoria en las escuelas normales-. 46.
Otro texto de fundamental importancia fue el Compendio de la Historia Patria para el uso
de las escuelas primarias, escrito por Jos Mara Quijano Otero, Bibliotecario Nacional
entre 1868 y 1873 y Director de Instruccin Pblica en el Estado del Cauca en 1876. Su
elaboracin se encarg por decreto, el 28 de septiembre de 1871. El libro fue adoptado por
la mayora de los planteles educativos del pas y cont con tres ediciones, todas en
Cundinamarca. Las dos primeras mientras tuvo calidad de Estado Soberano y la ltima en
su calidad de departamento.
La primera edicin se public en 1874, por la Imprenta de Medardo Rivas. La segunda
edicin, revisada y corregida, se realiz en 1883 en la misma imprenta. En esta edicin al
lado del nombre del autor apareci consignada su membresa a la Academia Espaola de la
Historia, lo que indicaba una filiacin al Hispanismo, aspecto caracterstico del proyecto
regenerador. La tercera edicin se public en 1891, por intermedio de la Librera
Colombiana, propiedad de Salvador Camacho Roldn y se imprimi en la Imprenta de la
Nacin, dirigida por Marco A. Gmez.
Sobre la participacin de los escolares en las festividades republicanas, en 1872, el
director de la Instruccin Pblica del estado de Cundinamarca, Enrique Corts, enviaba
una circular a los directores de las escuelas primarias exigindoles que el 20 de julio fecha
de proclamacin de la Independencia- los trabajos escolares fuesen suspendidos, pero que
los estudiantes asistieran a la escuela para que se les explicara la importancia de ese da 47.
El uso de estos manuales y la subsecuente secularizacin del proyecto radical agudizaron la
oposicin a la reforma educativa y la inconformidad de conservadores y catlicos. Lo que
se expres en peridicos como El Tradicionista, La Ilustracin y La Caridad, desde los
cuales Miguel Antonio Caro, Carlos Holgun y Jos Joaqun Ortiz, criticaron fuertemente la
46
47

Ibd. P.10.
Ibd. P.10.

45

reforma, haciendo alusin a la mayora catlica de la nacin y caracterizndola como

violatoria de la Constitucin, por su centralismo y por ser contraria a la libertad de
enseanza y el derecho de los padres a escoger la escuela para sus hijos 48.
Esta agudizacin deriv en la guerra de 1876, la cual marc el fin de la reforma educativa
por el gran costo fiscal que represent y el cierre por dos aos de escuelas y universidades.
Al respecto, el Secretario de lo Interior y Relaciones Exteriores, Pablo Arosemena,
manifest en su informe presentado al Congreso en 1879:

El estado de guerra, que es enemigo de toda institucin civilizadora, hiri

rudamente en 1876 el ramo de la administracin que ahora trato. La necesidad
primordial de reestablecer el orden determin la clausura de casi todas las
escuelas; y los alumnos de enseanza secundaria pasaron de las aulas a los
campos de batalla, donde muchos de ellos hallaron muerte gloriosa. Al
advenimiento de la paz, se adoptaron, con la lentitud impuesta por las
circunstancias, las medidas conducentes a colocar la instruccin pblica en el pie
de prosperidad que se hallaba antes de la guerra. Desgraciadamente las
erogaciones que requiere el desarrollo de la instruccin pblica en la proporcin
de las necesidades nacionales estn fuera de nuestros medios 49.

Un importante nmero de obispos y clrigos participaron en el conflicto desde diferentes

frentes, obispos como agitadores (dicesis de Antioquia, Medelln, Pasto y Popayn) y
clrigos laicos como bastiones, e incluso como combatientes, especialmente en Antioquia y
el occidente colombiano 50.
Algunos excesos de los eclesisticos se expresaron en manifestaciones como la del clrigo
doctor Castro, cura de Popayn, quien asever que:

48

PLATA QUEZADA. Op. Cit. P.246.

AROSEMENA, Pablo. Memoria del secretario de lo interior y relaciones exteriores al congreso nacional de
1879. Bogot: Imprenta de Medardo Rivas, 1879. p.8. Citado por: GONZLEZ, Jorge Enrique. Op. Cit.
P.163.
50
PLATA QUEZADA. Op. Cit. P.247.
49

46

Dios le haba revelado que los alumnos de la escuela normal seran atacados por
la viruela, epidemia reinante a la sazn en Popayn, como un castigo o
advertencia del cielo por su concurrencia a los maldecidos establecimientos. Y
no faltaron individuos que, al da siguiente, concurrieron a las escuelas para ver
si ya en los nios aparecan los primeros sntomas de la enfermedad. Pero
justamente ningn alumno fue atacado por el flajelo porque la direccin general
de instruccin de Bogot, haba enviado oportunamente una excelente vacuna,
que haba sido aplicada con esmero a todos los nios por el profesor alemn 51.

La imposibilidad de recuperar los avances logrados con la reforma educativa fue un

importante elemento configurador del declive radical. El impacto de la opinin pblica
representado por la poderosa legitimidad que adquiri la prensa catlica, amparada en la
libertad de imprenta, fue determinante.
Durante el perodo radical, el nmero de imprentas se increment sustancialmente, lo que
deriv en una amplia proliferacin de peridicos. Para el ao de 1871, funcionaban en
Bogot diez y seis imprentas en las que se publicaban los siguientes peridicos: El Diario
Oficial, Revista de Colombia, Diario de Cundinamarca, Escuela Normal, Nueva Era,
Ilustracin, Museo Literario, Unidad Catlica, Mensajero del Corazn de Jess, La
Caridad, El Tradicionista, Correo de los Estados, Nacin, Estado, El Liberal, Bien
Pblico, Gaceta Mdica, El Mosaico 52, entre otros. De un total de veintitrs peridicos, se
dispona de dos diarios, un semidiario, tres peridicos que salan dos veces a la semana,
ocho semanarios, cinco quincenales y cuatro mensuales 53.
La gran mayora de peridicos slo alcanz un pequeo nmero de ediciones y en los
mejores casos, el nmero de ejemplares oscil entre setecientos y un poco ms de mil. La
Caridad era la publicacin que mayor nmero de ejemplares alcanzaba y slo se tiraban
unos mil trescientosDel Diario Oficial se emitan un poco ms de setecientos

51

QUIJANO WALLIS, Jos Mara. Memorias autobiogrficas histrico-polticas y de carcter social. Bogot:
Imprenta de Pontn, 1882. p.219. Citado por: GONZLEZ, Jorge Enrique. Op. Cit. P.160.
52
CASTAO ZULUAGA, Lus Ociel. La prensa y El periodismo en Colombia hasta 1888. Una visin liberal
y romntica de la comunicacin. Medelln: Academia Antioquea de Historia, 2002. P.58.
53
Ibd. P.260.

47

ejemplares 54. Para 1881, El Pasatiempo. Semanario popular de noticias y amena lectura,
dirigido por Ignacio Borda anunciaba en el Almanaque y gua ilustrada de Bogot, una
emisin de 1.500 ejemplares. 55
Debido a la necesidad de importar materiales, los costos de produccin fueron
medianamente elevados y su sostenimiento, en trminos de rentabilidad, un propsito casi
siempre infructuoso, cuando no se contaba con financiacin estatal o privada y se dependa
de las suscripciones.
La posibilidad de acceder a una suscripcin fue un privilegio destinado a una minora de
ciudadanos. Hasta 1885, la suscripcin trimestral promedio de las publicaciones semanales
del siglo XIX costaba en el pas hasta unos diez y seis reales u ochenta centavos. Lo que
equivale a decir que un solo ejemplar de semanario, un nmero suelto, tena un costo de
entre quince a veinte centavos de peso [0.75 reales] 56. Si bien la lectura en grupo, el
estratgico extravo del correo, la publicacin de hojas volantes, folletos simples y otras
publicaciones gratuitas posibilitaron ampliar el nmero de lectores, el incremento de
suscriptores siempre fue un complejo problema. Al respecto Lus Ociel Castao comenta:

Un pen de mina calificado y bien pagado en Antioquia, en una gran empresa

minera como la del Zancudo, en Titirib, apenas ganaba dos reales diarios
cuarenta centavos. O lo que es lo mismo, si un jornalero se quera suscribir a un
peridico deba destinar a ello la tercera parte de su ingreso mensual,
desembolsar algo as como el pago recibido por diez das de trabajo. Un nico
nmero suelto de cualquier peridico costaba el salario de media jornada de
trabajo 57.

A pesar de esto, durante el perodo las publicaciones peridicas: diarios, semanarios,

quincenarios y mensuarios, llegaron al menos a dos centenares de ttulos. El tipo de
54

EL CONDOR. Medelln. No.12, Agosto 27 de 1871. Agentes de los Peridicos. Citado por: CASTAO
ZULUAGA. Ibd. P.260.
55
VERGARA Y VELASCO, Francisco Javier. Almanaque y gua ilustrada de Bogot para el ao de 1881.
Bogot: Imprenta de Ignacio Borda, 1881. P.226.
56
CASTAO ZULUAGA. Op. Cit. P.258.
57
Ibd. P.258.

48

peridicos segn sus caractersticas ha sido clasificado por Eduardo Posada a partir de
cuatro categoras: oficiales, doctrinarios, eleccionarios y literarios o culturales 58.
Peridicos como El Tradicionista, dirigido por Miguel Antonio Caro entre 1871 y 1876 y
El Mochuelo de Alberto Urdaneta publicado en 1877, hicieron referencia a problemas
polticos relacionados con la legitimidad del proyecto radical. En el caso de El
Tradicionista la estrategia fue identificar planteamientos del mbito moral y religioso con
los asuntos relativos a la reforma educativa, fomentando el nimo belicoso que deriv en la
guerra de 1876. El Mochuelo por su parte, mediante la caricaturizacin de los dirigentes
liberales, hizo uso de herramientas visuales para cuestionar el mbito poltico, expresando
la inconformidad conservadora por el resultado del conflicto blico de 1876-1877.
Durante la dcada de 1870, una caracterstica fundamental de El Tradicionista fue el
distinguirse como una posibilidad de alternativa cultural. Para esto Miguel Antonio Caro
hizo un importante uso de columnas literarias y editoriales de cuestionamientos morales,
sentando las bases del posterior Estado confesional. En la dcada siguiente, fue el Papel
Peridico Ilustrado de Alberto Urdaneta el principal instrumento de la prensa peridica que
posibilit articular culturalmente el momento de transicin del radicalismo liberal al
proyecto regenerador.
En esta transicin un elemento esencial fue la reconfiguracin de una memoria histrica a
partir de dos nociones temporales: una perspectiva de tiempo corto alusiva al mito
fundacional de la nacin relacionado con la Independencia y otra perspectiva de tiempo
largo, referente a una continuidad histrica conexa con una idea de herencia espaola, en la
que se resalt el aspecto lingstico. Ambas temporalidades fueron estructuradas discursiva
e iconogrficamente mediante compendios de historia, manuales escolares, diccionarios
biogrficos, fiestas cvicas, exposiciones nacionales, obras artsticas y publicaciones
ilustradas.
La continuidad histrica con una idea de herencia espaola se concentr en el aspecto
lingstico. Abordar el estudio de la lengua posibilit a lexicgrafos, gramticos, fillogos
y letrados vernacularizantes, establecer una conexin con un pasado espaol, del que se
58

POSADA CARB, Eduardo. Libertad, libertinaje, tirana? La prensa bajo el Olimpo radical en Colombia,
1863-1885. En: SIERRA MEJA, Rubn. (Ed.). El Radicalismo colombiano del Siglo XIX. Bogot:
Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Ciencias Humanas, 2006. pp.157 y ss.

49

sentan parte. Los dos principales exponentes de esta directriz fueron Rufino Jos Cuervo y
Miguel Antonio Caro.
La institucin cultural ms importante, desde donde se resaltaron estas ideas fue la
Academia Colombiana de la Lengua, la cual se fund el 10 de Mayo de 1871, por parte de
Miguel Antonio Caro, Jos Manuel Marroqun y Jos Mara Vergara y Vergara, miembros
a su vez de la Academia Espaola. Ya con anterioridad, estos personajes se encontraban
desarrollando una importante produccin de trabajos que reflexionaban sobre la lengua
espaola y su uso.
La Academia Colombiana de la Lengua fue aprobada por la Academia Espaola en un
Acuerdo expedido el 24 de Noviembre de 1870, constituyndose en la primera entidad de
su tipo que se fund en el continente americano de habla hispana. Inicialmente el nmero
de sus miembros se fij en doce, como conmemorativo de las doce casas que los
conquistadores, reunidos en la llanura de Bogot el 6 de agosto de 1538, levantaron como
ncleo de la futura ciudad 59. Posteriormente la cantidad de miembros se increment.
En un artculo publicado en el No.6 del Papel Peridico Ilustrado se hace referencia al
hecho: Para completar el nmero de miembros,

fueron propuestos a la Academia Espaola los seores D. Pedro Fernndez

Madrid, D. Manuel Mara Mallarino, ya muertos, el presbtero D. Joaqun Pardo
Vergara, que renunci su puesto y los seores Ortiz, Caicedo Rojas, Prez,
Cuervo, Gonzlez Manrique y Zapata. Los seores Pombo, Arboleda y Martnez
Silva, han ocupado las sillas vacantes de los seores Mallarino, Vergara y
Vergara y Fernndez Madrid, y el seor Guzmn el puesto vacante del seor
Pardo Vergara.
Hoy son miembros correspondientes los seores D. Enrique lvarez, D. Rafael
Celedn, D. Cesar C. Guzmn, D. Cesar Conto, D. Bartolom Calvo, Ilmo. D. J.
Telsforo Pal, D. Manuel Uribe ngel, D. Ricardo Carrasquilla, D. Jos M.
Samper, D. Jess Casas Rojas, D. Rafael Nez y D. Marco Fidel Surez; y
59

MARROQUN, J. M. Presbtero. Don Jos Manuel Marroqun ntimo. Bogot, 1952. p.211. Citado por:
DEAS, Malcom. Del poder y la gramtica y otros ensayos sobre historia, poltica y literatura colombianas.
Bogot: Tercer Mundo Editores, 1993. P. 31.

50

miembros honorarios los seores D. Joaqun Garca Icazbalceta, D. Jos M.

Gutirrez de Alba, D. Jos Antonio Soffia y D. Rafael M. Merchn.
Han fallecido los individuos correspondientes D. Ezequiel Uricoechea y D.
Vicente Crdenas y el honorario D. Cecilio Acosta. 60

De los doce iniciales la mayora eran conservadores, a excepcin de dos importantes

liberales radicales: Santiago Prez, presidente radical durante el perodo 1874-1876 y
Felipe Zapata 61. En el mismo nmero de diciembre 1o de 1881, se public a modo de
imagen, dos facsmiles de las firmas de los acadmicos de nmero.
Los nombres que aparecieron en los facsmiles son en su orden: Miguel Antonio Caro,
Santiago Prez, Rufino Jos Cuervo, Jos Caicedo Rojas, Sergio Arboleda, Rafael Pombo,
Jos Joaqun Ortiz, Carlos Martnez Silva, Diego Rafael de Guzmn, Venancio Gonzlez
Manrique, Felipe Zapata y Manuel Marroqun.

Facsmil de las firmas de los Acadmicos de nmero.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.6, 1o de diciembre de 1881. pp. 92.
60
61

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Centenario de Bello. Diciembre 1 de 1881. Vol.1, No.6. pp.95-96.
DEAS. Op. Cit. P.32.

51

Facsmil de las firmas de los Acadmicos de nmero.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.6, 1o de diciembre de 1881. pp. 92.
Sobre el reconocimiento de la Academia Espaola, escribi, desde Madrid, Jos Mara
Vergara y Vergara a Jos Manuel Marroqun, el primero de mayo de 1870:

Yo le dirig a la Academia un escrito en que le habl con cierta insolencia. El rey

de Espaa, les digo, perdi las Amricas porque no quiso reconocerles ni el
carcter de provincias; y las que l no quiso ver ni como provincias son hoy
repblicas. La Academia va a perder tambin su reino con Amrica, y no quiere
reconocernos, como Fernando VII no quiso reconocer a Bolvar. Puede ser que
ste sea el gran cataclismo que espera a la lengua espaola, pues al fin y al cabo
Amrica tendr que prescindir de toda regla peninsular y atender por s misma a
sus seguridades 62.

62

MARROQUN, J. M. Ibd. P.208. Citado por: DEAS. Ibd. P.54.

52

La idea de continuidad histrica con una herencia espaola la plante Miguel Antonio Caro
en un artculo publicado en el Repertorio Colombiano en 1881 invitando a honrar () el
recuerdo de aquellos hombres de fe y sin miedo que trajeron y establecieron la lengua de
Castilla en estas regiones andinas. Volvemos a conmemorar el da glorioso que en este
valle de los Alczares comenzaron a sonar acentos neo-latinos,

de que estas mismas

palabras, que por encargo vuestro tengo el honor de dirigiros, son como una continuacin y
un eco 63.
Segn Caro, la herencia cultural colombiana vena de Espaa y a travs de sta, de Roma.
Adems, las costumbres, la religin, la lengua y las tradiciones implantadas durante el
perodo colonial haban cambiado muy poco al ser transmitidas de una generacin a otra64.
Tal herencia se ratificaba constantemente, desde la Colonia, mediante el estudio de los
clsicos.
En la misma perspectiva, Rufino Jos Cuervo identific la continuidad histrica con la idea
de unidad de la lengua. Al respecto escribi: La unidad de la lengua literaria es un smbolo
de unidad intelectual y de unidad de las ms altas aspiraciones que alguien puede
acariciar 65.
Caro tambin plante la idea de continuidad histrica, desde el aspecto lingstico, al
reflexionar sobre la guerra de Independencia y caracterizar sta como una guerra civil:

El hecho es que en aquel periodo de vaivenes sangrientos, revueltas y

fraccionamientos, la lengua castellana, lejos de verse amenazada en su unidad,
la afianz recibiendo homenaje unnime, y a veces tributos valiosos, de los
escritores que abogaban la causa de diversas y contrarias parcialidades. Lo cual
fue entonces una consecuencia, y hoy es demostracin, de que la guerra de
Independencia hispano-americana no fue guerra internacional, sino una guerra

63

CARO, Miguel Antonio. Del uso en sus relaciones con el lenguaje. En: Repertorio Colombiano. No.
XXXVIII. Agosto de 1881. Citado por: DEAS. Ibd. P.47.
64
ZULETA LVAREZ, Enrique. Miguel Antonio Caro y la emancipacin hispanoamericana. En: Thesaurus:
Boletn del Instituto Caro y Cuervo, 11:3 (septiembre-diciembre de 1960), pp. 515-517. Citado por: BROWN,
Jonathan. La tradicin corts en la cultura colombiana del siglo XIX. Traduccin de Enrique Hoyos Olier.
Tomado de The Americas. Vol. XXXVI. No. 4. Abril de 1980, pp. 445-464.
65
CUERVO, Rufino Jos. El castellano en Amrica. Bogot, 1935. pp.43-45. Citado por: BROWN. Ibd.

53

civil, encaminada a emancipar como emancip, de la dominacin de un

gobierno central, vastos y lejanos territorios. Bien lo entiende y lo expresa
Bello cuando dice: El que observa con ojos filosficos la historia de nuestra
lucha con la Metrpoli, reconocer sin dificultad que lo que nos ha hecho
prevalecer en ella es cabalmente el elemento ibrico. Los capitanes y las
legiones veteranas de las regiones transatlnticas fueron vencidos por las
cuadrillas y los ejrcitos improvisados de otra Iberia joven, que abjurando el
nombre conserv el aliento indomable de la antigua () La constancia
espaola se ha estrellado contra s misma. Hemos odo contar que alguna vez
el soldado espaol descubra al insurgente americano porque ste, como
nosotros hoy da, pronunciaba la z como s. Pero cuando esto sucediese,
diramos con ms exactitud que el genuino castellano distingua al enemigo por
una pronunciacin que es provincial en Espaa y que prevaleci en Amrica.
Por lo dems semejante seal hubiera sido por punto general equvoca, pues los
americanos se dividieron en opiniones, y el elemento indio fue de ordinario
adverso a la emancipacin. No pocos peninsulares a su vez militaban en las
filas patriticas. En Ayacucho el general espaol Moret invit al colombiano
Crdoba a que antes de darse la batalla saliesen a saludarse en cierto sitio
equidistante, los hermanos y parientes que en notable nmero haban repartidos
en uno y otro campo; y as se verific. En qu guerra internacional hubiera
podido suceder cosa semejante? Slo el acento, que suele variar de una
provincia a otra, hubiera servido a distinguir, menos la opinin, que la
procedencia local de las personas 66.

La Academia Colombiana de la lengua form parte de toda una serie de sociabilidades

culturales que configuraron el proyecto de Estado-Nacin Colombiano. Al respecto, el
historiador Gilberto Loaiza plantea:

66

CARO, Miguel Antonio. Americanismo en el lenguaje. En: Repertorio Colombiano. No. I. Julio de 1878.
Citado por: DEAS. Op. Cit. P.48.

54

Desde los tiempos de la Sociedad Filarmnica, fundada en 1846, pasando por la

tertulia del peridico El Mosaico, en 1858, hasta la instalacin de la Academia
Colombiana de la Lengua, en 1871, haba existido una propensin por una
sociabilidad cultural que trascenda sobre las reyertas poltico-religiosas, en
nombre de propsitos ms patriticos, pero en la que termin por imponerse la
concepcin del mundo de los idelogos de la fe catlica.
La participacin en una forma de sociabilidad que slo pretenda reunir a una
lite cultural con adhesiones polticas diversas eso explica en parte que a sus
miembros se les llamara mosaicos- deriv en los orgenes, primero, de un Partido
Catlico y luego en la coalicin de liberales y conservadores que se pusieron de
acuerdo en un ideal de repblica catlica concretado en el Partido Nacional. Una
comunin que tuvo lugar, en principio, en la esfera de lo literario se traslad, en
consecuencia, a lo poltico. 67

El proyecto regenerador fue el resultado de mltiples elementos que erosionaron el

radicalismo liberal y que sentaron las bases para un proyecto poltico y cultural totalmente
diferente. La dinmica econmica interna, con las particularidades regionales y la insercin
del pas en el mercado mundial, los cambios institucionales para estructurar un Estado
moderno que rompiera con lo colonial, la descentralizacin administrativa, los conflictos
blicos, la libertad de imprenta, la separacin entre Iglesia y Estado, la reforma educativa,
entre otros, derivaron en la instauracin y afianzamiento de un modelo de Estado-Nacin
centralista y confesional que domin y control al pas por varias dcadas y que aun en la
historia reciente muestra sus rezagos.

1.2. INSTAURACIN DE UN PROYECTO.

Antes de 1858, cuando comenz el perodo federalista, el clima poltico del pas se
caracteriz por una pluralidad de conflictos blicos de corte nacional. Despus de la
67

LOAIZA CANO. Op. Cit. pp.36-37.

55

Constitucin de Rionegro, en 1863, a excepcin de las guerras civiles de 1876-1877 y de

1885, los conflictos se dirimieron en el mbito local. La primera de estas dos guerras civiles
determin el declive del proyecto radical liberal y sent las bases para el surgimiento del
proyecto de la regeneracin. La guerra de 1885, elimin toda posibilidad de participacin y
control poltico de los liberales radicales y permiti instaurar una nueva constitucin de
corte centralista y confesional.
Desde mediados del siglo XIX la legitimidad del sistema poltico se haba visto erosionada
por el constante fraude electoral y las manipulaciones polticas, que en varias ocasiones
derivaron en conflictos armados. Sobre este punto, en 1871, el Secretario del Interior
manifest lo siguiente:

Las instituciones han permitido que la fuerza se levante a la categora de un

derecho superior al voto popular; porque si una mayora pacfica incontestable
organiza un gobierno i una minora facsiosa se arma i lo vence en una batalla i
hace una asamblea que le de forma regular, esta minora es ante las instituciones
lejtimo representante de la soberana del Estado. No pudiendo hacer a la mayora
fuerte, las instituciones le han dado a la fuerza el carcter de mayora.
Al reconocer como lejtimos los Gobiernos que nacen de las rebeliones de los
Estados, se destruye el principio que sirve de base a la Repblica: la soberana
popular.
Las revoluciones lejos de ser un correctivo contra el fraude son causas que lo
reproducen. Los partidos que llegan al poder por medio de las armas, no se
resignan fcilmente a entregarlo a sus enemigos en las primeras elecciones. Por
eso a cada triunfo revolucionario siguen nuevas combinaciones electorales; i
frecuentemente se observa que los vencedores aplican a los vencidos las mismas
leyes contra las cuales se alzaron. 68

68

MEMORIA DEL SECRETARIO DEL INTERIOR. Bogot: 1871, pp.15-16. Citado por: POSADA
CARB, Eduardo. Civilizar las urnas: conflicto y control en las elecciones colombianas, 1830-1930. En:
Boletn Cultural y Bibliogrfico. Vol. XXXII. No.39. Bogot, 1995. P.21.

56

Estas prcticas de fraude electoral y manipulacin poltica siguieron presentndose durante

el perodo radical. La destitucin de Tomas Cipriano de Mosquera en 1867 y el ascenso del
general Santos Acosta, sumado a la manipulacin radical-liberal de las elecciones ganadas
por los conservadores en 1869 en el Estado de Cundinamarca, derivaron en una serie de
alianzas entre conservadores y liberales seguidores de Mosquera para las elecciones
presidenciales de 1870 y entre conservadores y liberales independientes para las elecciones
de 1876.
Ambos comicios fueron ganados por los radicales. Para el perodo 1870-1872 fue elegido
presidente Eustorgio Salgar, en detrimento de Tomas Cipriano de Mosquera. Para el
perodo 1876-1878 fue elegido Aquileo Parra sobre el liberal independiente Rafael Nez.
Los escrutinios de 1875 fueron ampliamente manipulados, generando un fuerte
cuestionamiento a la legitimidad del proyecto radical, lo que sumado a la crisis econmica,
las crticas a la reforma educativa y el recio poder de la opinin pblica, derivaron en la
guerra civil de 1876-1877.
En las elecciones de 1878 fue elegido como presidente el liberal independiente Julin
Trujillo. Para esta ocasin, en la prensa aparecieron nuevamente cuestionamientos al acto
eleccionario:

En Bogot no concurren los ciudadanos de alguna posicin y de alguna

dignidad, sino con raras excepciones, a las mesas eleccionarias. A qu han de
ir? A ser ultrajados y a ultrajar, a ser heridos y a herir, a dar la muerte y a recibir
la muerte! Colombianos todos, liberales y conservadores de este crculo o del
otro crculo; por la salud de la patria, por vuestros hijos, por vuestra propia
honra, por el presente y por el porvenir, unos para salvar los principios de la
libertad y de la repblica, proclamados por nuestros padres, y que tan seriamente
amenazados de ruina se hallan por las corruptelas que en su prctica han
establecido la mala fe y la ignorancia. 69

69

DIARIO DE CUNDINAMARCA. 6 de Agosto de 1878. p.574. Citado por: GONZLEZ, Jorge Enrique.
Op. Cit. P.145.

57

En las elecciones de Estado de 1879, los radicales liberales perdieron en la mayora de

Estados. Slo ganaron en los Estados de Antioquia, con Pedro Restrepo y Tolima con
Frutos Sntos. Los otros siete Estados pasaron a control de los Liberales independientes
dirigidos por Rafael Nez. En Boyac fue elegido Jos Eusebio Otalora; en Santander,
Soln Wilches; en Magdalena, Jos Mara Campo Serrano; en Bolvar, Benjamn Noguera;
en Cauca, Ezequiel Hurtado; en Cundinamarca, Daniel Aldana y en Panam, Dmaso
Cervera.
En 1880, Rafael Nez fue elegido por primera vez presidente de la Repblica. Las
elecciones las gan enfrentndose al radical liberal Tomas Rengifo. Una vez instalado,
Nez nombr a Miguel Antonio Caro director de la Biblioteca Nacional, decret la
devolucin de bienes confiscados a la iglesia, el regreso de los obispos desterrados y el
cambio a la ley de orden pblico.

Rafael Nez. Grabado de Antonio Rodrguez. Fotografa de Racnes y Villaveces.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.12. Portada. 1o de abril de 1882. pp. 182.

58

Una decisin estratgica que erosion las bases polticas de los radicales y que ampli el
marco de accin poltica sobre el que se instaur el proyecto regenerador y posteriormente
la hegemona conservadora fue la eliminacin de la autonoma de importantes instituciones
educativas como el Colegio Mayor de Nuestra Seora del Rosario y el Colegio de San
Bartolom. En estas instituciones se formaba gran parte de la clase dirigente del pas.
Sumada a esta decisin, Nez prohibi la participacin de estudiantes en poltica, lo que
implic que los liberales perdieran su ingerencia en los colegios y por tanto un amplio
respaldo poltico para ser fuerza en el Congreso, a la vez que la posibilidad de relevo
generacional.
En 1884, fue nuevamente elegido Rafael Nez para la presidencia. En ese mismo ao, se
presentaron graves problemas en las elecciones de Estado en Santander. Haciendo uso de
fraude, el liberal independiente, Francisco Ordoez, gan las elecciones ante el radical
liberal. Este fue el detonante principal que deriv en una serie de decisiones y movimientos
que desencadenaron la guerra de 1885. Tras la guerra, la Constitucin de 1886 instaur un
Estado centralizado. Decisin que pretendi resolver el problema que durante todo el siglo
caracteriz las luchas polticas, el problema de la organizacin del Estado.
Una lectura sobre el proceso histrico de la nacin a lo largo del siglo XIX, en relacin con
las formas de organizacin del Estado y a partir del proceso de Independencia, la plante
Jos Mara Samper en 1887, en su libro Derecho pblico interno de Colombia. Historia
crtica del derecho constitucional colombiano desde 1810 hasta 1886. Segn Samper:

Desde 1810 hasta 1886 la vida de Colombia ha sido revolucionaria, no

obstante el goce de algunos perodos de paz. Puede afirmarse que durante
estos tres cuartos de siglo, la revolucin ha sido permanente, porque cuando
no se ha patentizado con las violencias de la guerra civil, ha subsistido
latente en las ideas, en las aspiraciones de los partidos y en la instabilidad de
las instituciones y de los intereses. Y para que la enseanza histrica sea ms
patente y ms fructuosa, del encadenamiento de los hechos se desprende una
verdad irrefutable, a saber: que cada vez que la accin revolucionaria ha ido
demasiado lejos en el sentido democrtico, la correspondiente reaccin ha

59

venido a enfrentarla. A corregirla y balancearla a favor de la autoridad, y

que, a su vez, cada exceso prolongado en el uso de la autoridad, ha hecho
germinar nuevos esfuerzos en el sentido del liberalismo revolucionario.
Ha habido, pues, en el movimiento poltico de Colombia, desde 1810 hasta
1886, una especie de flujo y reflujo fatales, inevitables en opuestos sentidos;
algo como una antinomia permanente, no slo entre doctrinas ms o menos
exageradas, pero opuestas, respecto de un mismo principio el republicano-,
sino tambin respecto de la forma con que se le ha querido plantear: la
federacin, o la centralizacin. 70

El Estado centralizado y confesional que instituy la Constitucin de 1886, poco a poco fue
dominado por el partido conservador en su vertiente tradicionista. 71
Los conservadores tradicionistas se diferenciaron de los otros conservadores sustentndose
en elementos filosficos relacionados con la moral. Al respecto Miguel Antonio Caro
afirm en su declaracin de principios lo siguiente:

Nosotros catlicos ante todo, confesamos francamente que los hombres

pblicos del partido conservador no siempre han correspondido a la confianza de
sus comitentes catlicos; que muchos de ellos estn contaminados de ideas
liberales, o ya por la educacin que recibieron en las aulas de ciencias polticas
enseadas en sentido liberal, o ya por su incorporacin y voluntaria permanencia
en las logias masnicas; que otros por debilidad y por respetos humanos hacen

70

SAMPER, Jos Mara. Derecho pblico interno de Colombia. Historia crtica del derecho constitucional
Colombiano desde 1810 hasta 1886. 1a Edicin. Bogot: Mayo 31 de 1887. Edicin Biblioteca Banco
Popular. Bogot: Vol.58, 1974. pp.11-12. Citado por: VALDERRAMA ANDRADE, Carlos. Miguel Antonio
Caro y La regeneracin. Apuntes y documentos para la comprensin de una poca. Santaf de Bogot:
Publicaciones del Instituto Caro y Cuervo, 1997. pp. 70-71.
71
Jos Mara Samper clasific las vertientes del partido conservador de la siguiente manera: 1.Los
economistas prcticos; 2.Los Tradicionistas; 3.Los demcratas socialistas; 4.Los centralistas de accin.
SAMPER, Jos Mara. Los partidos polticos en Colombia. Bogot: Imprenta de Echeverra Hermanos, 1873.
p.36. Citado por: GONZLEZ, Jorge Enrique. Op. Cit. P.208.

60

indebidas concesiones; y que hay, finalmente, afiliados a ese partido personas que
cordialmente aborrecen las santas instituciones catlicas. 72

En la misma perspectiva, Caro plante una concepcin iusnaturalista del derecho, en la que
estableci una relacin estrecha entre derecho, moral y fe religiosa. Relacin fundamental
para la configuracin del Estado confesional. Al respecto deca Caro:

La ley humana, la ley escrita, es, por s sola, ineficaz; slo es poderosa y santa
cuando es respetable y respetada, cuando en los grandes acontecimientos de la
historia se reconoce la accin de un poder divino que adoctrina, castiga y premia a
las naciones, y les concede ocasiones extraordinarias para constituirse y
engrandecerse. Entonces el orden legal es slido, porque se apoya en el orden
moral y en la fe religiosa de la sociedad. 73

La Constitucin de 1886, redactada por Caro, declar a la religin catlica, apostlica y

romana como la de la nacin, a la vez que como elemento esencial del orden social. Un
artculo determinante fue el nmero 41, el cual orden que la educacin pblica fuera
organizada y dirigida en concordancia con la religin catlica. El texto completo se public
en el Papel Peridico Ilustrado el 22 de agosto de 1886. 74
El marco legal y cultural que instaur la Constitucin cont con un respaldo fundamental
en el Concordato que firm el gobierno colombiano con la Santa Sede el 13 de diciembre
de 1887. En este documento se reconoci: la libertad de la institucin eclesistica frente a la
civil, el derecho de la iglesia a nombrar obispos, los efectos civiles del matrimonio catlico,
la condonacin de la deuda por los bienes desamortizados y el monopolio del aparato
educativo por parte de la iglesia. Sobre este punto se acord que la educacin pblica en
escuelas, colegios y universidades, se organizara y dirigira en conformidad con los

72

CARO, Miguel Antonio. Obras completas. Tomo I. Bogot: Imprenta nacional. P.828. Citado por:
GONZLEZ, Jorge Enrique. Ibd. P.208.
73
CARO, Miguel Antonio. Esquema de la historia constitucional colombiana. Estudios Constitucionales.
Bogot: Instituto Caro y Cuervo, 1951. p.40. Citado por: GONZLEZ, Jorge Enrique. Ibd. P.212.
74
PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.5, No.98. Agosto 22 de 1886. Op. Cit. pp.19-28.

61

dogmas y la moral catlica: en esos centros sera obligatoria la enseanza religiosa y se

observaran sus prcticas piadosas. Consecuentemente, el artculo 13 otorg a los obispos
diocesanos el derecho de inspeccin de los textos de religin y moral, y poder elegir los
textos de esas materias. 75
Otra preocupacin del proyecto regenerador fue la relacin de la moral catlica con el
plano de lo esttico. La idea bsica era que el arte deba estar al servicio de la construccin
del orden moral. Dos formas adquiri este modelo, por un lado un profundo hispanismo y,
por otro lado, el moralismo temtico. 76
Los concursos literarios, el teatro y la publicacin ilustrada Papel Peridico Ilustrado,
fueron los principales exponentes de este modelo. Desde stos se busc rescatar la tradicin
espaola y el moralismo temtico. El inters en el teatro radic en la pluralidad de sus
visitantes. En el peridico La Caridad se afirm que all van todas las clases sociales: el
opulento capitalista y el modesto artesano, la hija del noble y la hija del pueblo, el padre de
familia y el libertino, el letrado, el ignorante, el magistrado, el periodista: nadie falta. 77
Con respecto al nfasis moral de las obras sostuvo que: El nico modo de que el teatro sea
tolerable es cuando las piezas son morales; ms cuando son todo lo contrario, nadie que se
estime que respete a la sociedad y tenga nociones de decencia y decoro puede ir a l. 78
El Papel Peridico Ilustrado, si bien no se restringi al moralismo temtico, s cumpli un
importante papel en la profusin del hispanismo. Desde el mbito iconogrfico, las
temticas histricas y artculos relativos a costumbres religiosas, estableci parmetros que
permitieron identificar una idea de continuidad histrica acorde a una herencia espaola.
De igual forma, por medio de grabados y artculos de las secciones de Historia, Crnicas,
Costumbres, Bellas Artes y Tipos, vistas y otros, se constituy en un elemento esencial para
la reconfiguracin de una memoria histrica alusiva al mito fundacional de la nacin
relacionado con la Independencia.

75

PLATA QUEZADA. Op. Cit. P.277.

URREGO ARDILA, Miguel ngel. Rgimen de verdad: estrategia de dominacin en el perodo de la
Regeneracin. En: Hojas Universitarias. Revista de la Universidad Central. Bogot: Vol. IV, No.41. Marzo de
1995. p. 119.
77
LA CARIDAD. Teatro. Bogot. No.46. Agosto 19 de 1880. p.725. Citado por: URREGO ARDILA. Ibd.
P.121.
78
Ibd. P.122.
76

62

2. PUBLICACIONES PERIDICAS Y GRABADO EN EL SIGLO XIX

El Papel Peridico Ilustrado fue la publicacin peridica ms importante de la segunda

mitad del siglo XIX en Colombia. En sus pginas se publicaron reproducciones grficas
producto de grabados en madera o xilografas, de alta calidad artstica, que representaron
un discurso acorde con una idea de alternativa cultural y poltica, en un momento de
transicin estructural para la formacin del Estado-Nacin colombiano.
El peridico dirigido por Alberto Urdaneta entre 1881 y 1887 fue el producto de un cmulo
de elementos que lo convirtieron en un documento grfico e histrico de gran valor para
comprender la forma en que se construy el discurso de Independencia durante el proceso
de la regeneracin. Estos elementos fueron la libertad de imprenta, la proliferacin de
impresos, los progresos en las artes grficas, el surgimiento de publicaciones ilustradas y
los vnculos narrativos entre imagen y texto para la elaboracin de un discurso histrico.
Todos inscritos en el proceso de formacin del Estado-Nacin.
La libertad de imprenta que posibilit el radicalismo liberal y los avances tecnolgicos para
la produccin de impresos incrementaron notablemente el nmero de publicaciones
peridicas. Estos progresos se reflejaron de igual forma en las artes grficas, lo que deriv
en el surgimiento de publicaciones ilustradas que hicieron uso del grabado.
Las publicaciones peridicas en tanto herramientas para la formacin del Estado-Nacin
reprodujeron discursos tendientes a la construccin de una memoria colectiva, en los que la
diversidad temtica plante una estrategia particular para un tipo especfico de repblica.

2.1 IMPRENTAS Y PUBLICACIONES PERIDICAS

A mediados del siglo XIX, la produccin y distribucin de impresos tuvo un importante

auge. El incremento del nmero de imprentas y la posibilidad de innovaciones tecnolgicas
derivaron en el fortalecimiento de la opinin pblica.

63

La imprenta de El Neogranadino, instalada en agosto de 1848 y la ley de libertad absoluta

de prensa, sancionada el 17 de Mayo de 1851, fueron los elementos determinantes que
marcaron una nueva etapa para la construccin del proyecto de nacin. Sobre este punto
plantea el historiador Gilberto Loaiza:

Las agitaciones polticas e ideolgicas se encargaron de demostrarle a la lite

neogranadina que el peridico era la herramienta apropiada para unificar
intereses, el punto de partida para construir hegemonas polticas y culturales;
que la imprenta impona un mtodo de trabajo que fomentaba la comunin entre
intelectuales; que el oficio reproductivo y repetitivo del impresor poda crear
conciencia de un pasado y un futuro comunes para una sociedad; que, tambin
era medio fundamental para difundir ideologas y familiarizar a los ciudadanos
con proyectos de organizacin social; en fin, que la funcin tentacular del
publicista poda contribuir a la construccin de los cimientos de una nacin. 79

En la imprenta de El Neogranadino, Manuel Anczar cont con la ayuda de hbiles

impresores, dibujantes, pintores y litgrafos, que introdujeron la aplicacin del grabado en
el medio periodstico. Entre el personal contratado estuvieron los litgrafos Celestino y
Jernimo Martnez, los hermanos Jacinto, Cecilio y Len Echevarra, tipgrafos, y el
impresor Felipe B. Ovalles. All se despleg una gran labor pedaggica al servir de
escuela formadora de connotados alumnoscomo Froiln Gmez y Ramn Torres
Mndez. La iconografa y los retratos de muchos de los llamados hroes de la
Independencia y de notables hombres pblicos fueron difundidos por medio de las
litografas impresas precisamente por aquellos artistas venezolanos. 80
Ya con anterioridad el impresor se haba destacado como un importante actor pblico, pues
en tanto tena capacidad de decisin, tambin tena la posibilidad de ejercer censura sobre
sus productos. Antes de 1851, los impresores ejercan una estricta vigilancia y control
79

LOAIZA CANO, Gilberto. Manuel Anczar y su poca. Biografa de un poltico hispanoamericano del siglo
XIX. Medelln: Editorial Universidad de Antioquia, Facultad de Ciencias Humanas y Econmicas de la
Universidad Nacional de Colombia-sede Medelln, Fondo Editorial Universidad Eafit. 2004. P.159.
80
CASTAO ZULUAGA, Op.Cit. P.51-52.

64

sobre los escritos que les eran encomendados para su publicacin, sometiendo as a los
periodistas y escritores a una doble censura. Aquellos no slo tenan que cuidarse de la que
impona el gobierno, sino, tambin de la que verificaba el propio impresor, quien a su
gusto, capricho o conveniencia decida lo que era publicable y lo que no. 81
Desde la dcada de 1830, peridicos oficiales, doctrinarios y eleccionarios resaltaron
claramente su filiacin poltica e ideolgica con un modelo de repblica y despus de
mediados de siglo con un partido especfico. De igual manera, los peridicos literarios y
culturales a partir de poesas, novelas, noticias, artculos temticos, ilustraciones, etc.,
fueron partcipes de estas tendencias y tuvieron como objetivo la formacin de ciudadanos,
la divulgacin de una cultura letrada y la estructuracin de una subjetividad acorde con una
idea de repblica.
De gran importancia fue la relacin entre prensa, poltica e iglesia. Tanto peridicos de
corte liberal como aquellos de tinte conservador se acusaron unos a otros de recibir apoyo
financiero e institucional de la curia eclesistica o del tesoro pblico. Eduardo Posada hace
referencia a una acusacin que el peridico El Zipa hizo al Diario de Cundinamarca en
1878: Su viabilidad financiera, sin embargo, parece haber dependido de los salarios y
ddivas con que era favorecido por los gobiernos radicales: en su imprenta se publicaba el
Diario Oficial, cuyo contrato, segn sus opositores, serva para mantener asalariado a su
redactor. 82 Esta acusacin fue contestada unos meses despus, cuando el Diario de
Cundinamarca argument que tales subvenciones eran vlidas,con el fin de poder
defender las ideas liberales y el progreso de su partido, y contrarrestar as los supuestos
beneficios que la prensa conservadora reciba de la curia eclesistica. 83
Sealamientos y defensas se repetan de un lado y otro. Tras unas semanas el redactor de El
Zipa expres: nuestra humilde hoja no naci ni ha vivido protegida ni asalariada por
nadieNo sucede as a ciertos peridicos que deben su vida a apoyos ignorados y cuyos
directores y empresarios gozan de cuantiosos sueldos del tesoro pblico. 84

81

Ibid. pp. 49-50.

EL ZIPA. Bogot, Septiembre 26 de 1878. Citado por: POSADA CARB, Eduardo. Libertad, libertinaje,
tirana? La prensa bajo el Olimpo radical en Colombia, 1863-1885. Op. Cit. P.152.
83
EL ZIPA. Bogot, Enero 23 de 1879. Citado por: POSADA CARB. Ibd. P.152.
84
EL ZIPA. Bogot, Marzo 6 de 1879. Citado por: POSADA CARB. Ibd. P.152.
82

65

Las imprentas y sus productos tambin fueron una herramienta estratgica al momento de
enfrentar y dirigir los conflictos de armas. En tiempos de conmocin blica las partes
enfrentadas recurrieron siempre a la Imprenta como auxiliar principal, en apoyo de la causa
reivindicada. Mediante ella realizaron y difundieron sus proclamas, por ella justificaban sus
acciones y su causa. Se erigi en un instrumento de dictadores y civilistas, de grandes y
pequeos generales. Fue el eco de los cuarteles, campamentos y sitios de batalla. Uno de
los principales objetivos militareslo constituy el decomiso y hurto de imprentas. 85
Como parte de las estrategias de mercadeo dirigidas a aumentar el nmero de suscripciones,
los peridicos optaron por incluir diferentes elementos adjuntos. Entre estos, El
Neogranadino, inaugur el mtodo de distribucin de anexos-con frecuencia novelas por
entregas, retratos de hroes y prceres, poemarios y partituras-. 86 El Zipa ofreca a sus
suscriptores un mosaico con los retratos de sus principales colaboradores entre ellos, Jos
M. Marroqun, Rafael Pombo y Jos Mara Samper-. El mosaico era gratis para quienes
pagaran anticipadamente el valor anual de la suscripcin, y a precio reducido para quienes
adelantaran el valor de un semestre. 87
A lo largo del siglo XIX la ciudad con mayor nmero de imprentas y produccin de
peridicos fue Bogot. Despus de sta, la mayor concentracin se desarroll en Medelln,
Popayn, Cartagena, Santa Marta y Barranquilla.

88

El incremento ms importante en

Bogot se gener entre las dcadas de 1860 y 1870, hasta el declive del proyecto radical y
el surgimiento y afianzamiento de la regeneracin en 1886.
En Bogot, de 23 imprentas entre 1840 y 1854, se pas a 28 imprentas entre 1855 y 1869 y
posteriormente a 51 entre 1870 y 1886. Producto de estos establecimientos fueron 159
publicaciones peridicas entre 1840 y 1854, 132 entre 1855 y 1869 y 163 entre 1870 y
1886. 89
85

CASTAO ZULUAGA, Op.Cit. P.52.

LOAIZA CANO, Gilberto. La Construccin nacional, 1830-1880. La Cultura. Op. Cit. P.17.
87
POSADA CARB, Eduardo. Libertad, libertinaje, tirana? La prensa bajo el Olimpo radical en Colombia,
1863-1885. Op. Cit. P.155.
88
CASTAO ZULUAGA, Op.Cit. p.54-62. Ver Anexo 1.
89
LOAIZA CANO, Gilberto. Opinin pblica, lectores y lecturas. (Colombia, Siglo XIX). En: RECIO
BLANCO, Carlos Mario. QUICENO CASTRILLN, Humberto. (comp.). Independencia, educacin y
pedagoga. Cali: Secretara de Cultura y Turismo-Alcalda de Santiago de Cali. Instituto de Educacin y
Pedagoga-Universidad del Valle, 2010. P.221-222.
86

66

En los aos posteriores a la guerra de 1876, que marc el inicio del declive radical se
public un importante nmero de peridicos en todo el territorio. Algunos de estos fueron
clausurados por iniciativa del gobierno, como aconteci con El Mochuelo, peridico
dirigido por Alberto Urdaneta, que alcanz a publicar slo dos nmeros.
Entre 1877 y 1880, antes de la publicacin del Papel Peridico Ilustrado, se publicaron
117 peridicos y revistas 90, de los cuales 44 se publicaron en Bogot, 19 en Medelln, 10 en
Cartagena, 6 en Barranquilla, 4 en Cali, 3 en Tunja, 3 en Ccuta, 2 en Barbacoas, 2 en
Neiva, 2 en Santa Marta, 2 en Tumaco y 1 en Agua de Dios, Buenaventura, Buga,
Chiquinquir, Honda, Momps, Ocaa, Panam, Popayn, Quibd, Riohacha, Sincelejo,
Socorro, Suaita y Zipaquir. Adems de estos, se publicaron otros 5 peridicos de los
cuales no hemos identificado el lugar especfico.
De todo este gran nmero de publicaciones, las que se publicaron en Bogot y tuvieron
mayor duracin fueron: Anales de la Universidad Nacional de los Estados Unidos de
Colombia, 18681880; Diario de Cundinamarca, 18691883; El Agricultor: rgano de la
sociedad de agricultores Colombianos, 1879-1899; El Maestro de Escuela: peridico
oficial de instruccin pblica del Estado de Cundinamarca, 18721881; El Pasatiempo:
peridico noticioso, industrial, cientfico y literario, 1877-1883; El Relator, 1877-1891; El
Repertorio Colombiano, 1878-1899; La Caridad: correo de las aldeas, libro de la familia
cristiana, 18691882; La Reforma: revista poltica, industrial, literaria i de noticias, 18781884; Registro Oficial del Estado Soberano de Santander, 18661887; Rejistro Municipal,
18741899; Revista Bibliogrfica: rgano de la Librera Torres Caicedo, 1878-1897;
Revista de los Establecimientos de Beneficencia, 18701895 y Revista Mdica: rgano de
la sociedad de medicina de Bogot, 1873-1899.
90

Ver Anexo 2. Para esta estadstica partimos del cuadro elaborado por Eduardo Posada para los aos 1877 y
1878 en: Libertad, libertinaje, tirana? La prensa bajo el Olimpo radical en Colombia, 1863-1885. Op. Cit.
pp.153-154. En este texto, el autor clasific los peridicos de acuerdo a ciudad, redactor, naturaleza y filiacin
poltica. Complementamos la informacin con los datos de los siguientes textos: CACUA PRADA, Antonio.
Historia del periodismo colombiano. Bogot: Ediciones SUA. 2da. Edicin, 1983. pp. 47-117. CASTAO
ZULUAGA, Lus Ociel. La prensa y El periodismo en Colombia hasta 1888. Una visin liberal y romntica
de la comunicacin. Op. Cit. pp. 49-68, 255-279. OTERO MUOZ, Gustavo. Historia del periodismo en
Colombia. Bogot: Universidad Sergio Arboleda, 1998. pp. 91 -172. REYES POSADA, Carlos Jos.
Catlogo de prensa del Siglo XIX. En: Senderos. Vol. VII. Nos. 29-30. Bogot: Publicacin semestral de la
Biblioteca Nacional de Colombia, Diciembre de 1994. pp.1010-1037. VERGARA Y VELASCO, Francisco
Javier. Almanaque y gua ilustrada de Bogot para el ao de 1881. Op. Cit. pp.179-180.

67

A diferencia de la capital, las otras localidades escasamente lograron sostener empresas

periodsticas por varios aos. En Medelln, solo tres lograron el cometido: El Preceptor:
peridico de instruccin pblica, 1877-1883; Rejistro Oficial: rgano del Gobierno, 18771884 y Repertorio Eclesistico, 1873 1893.
De los peridicos publicados en Cartagena, el nico que se edit durante un largo perodo
fue El Porvenir. El cual existi por cuatro dcadas, entre 1877 y 1916. Este peridico se
destac por ser una de las tribunas del liberalismo independiente dirigido por Rafael Nez.
Entre sus redactores estuvieron: Pablo Fideau, Eugenio Baena, Miguel de la Espriella,
Antonio Araujo, Gabriel E. OByrne y Rafael Nez.
En las otras regiones del pas, a excepcin de La Palestra, publicado en Momps entre
1869 y 1884, y la Revista Municipal: rgano oficial de los intereses de los distritos,
publicada en Zipaquir entre 1877 y 1884, no existieron publicaciones peridicas de largo
aliento.

2.2 TIPOS DE PERIDICOS:

Como ya hemos referenciado, Eduardo Posada clasific las publicaciones peridicas que
existieron durante el perodo radical (diarios, semanarios, quincenarios y censuarios), en
cuatro categoras: oficiales, doctrinarios, eleccionarios y literarios o culturales 91.
Entre las publicaciones oficiales que existieron se encontraron: la Gaceta oficial del Cauca,
el Diario de Bolvar, la Gaceta del Magdalena, El Maestro de Escuela y el Registro Oficial
del Estado Soberano de Santander. Su contenido comprendi especialmente informes de
funcionarios, textos legislativos, comunicados gubernamentales y diferentes tipos de
informacin relacionada con la administracin de los Estados.
En cuanto a las publicaciones doctrinarias, su enfoque fue dirigido a un discurso
divulgativo de corte partidista, aun cuando algunas tuvieron vnculos ministeriales. Su
contenido fue variado, incluyendo extractos de obras literarias y reseas de acontecimientos
extranjeros; sin embargo, su caracterstica principal fue ser peridicos de opinin.
91

POSADA CARB. Ibd. pp.157 y ss.

68

Algunas de las publicaciones doctrinarias ms destacadas fueron: El Relator, 1877-1891; el

Diario de Cundinamarca, 1869-1883; El Tradicionista, 1871-1876; La Caridad, 18691882; La Sociedad, 1872-1876; El Repertorio eclesistico, 1873-1893; El Porvenir, 18771916; La Luz, 1881-1884; El Mochuelo, 1877; y El Alcanfor, 1877. Los dos primeros
fueron los principales voceros del radicalismo: El Tradicionista, dirigido por Miguel
Antonio Caro, y La Caridad, en Bogot. La Sociedad y El Repertorio eclesistico, en
Medelln, defendieron a ultranza la religin catlica frente al liberalismo. El Porvenir de
Cartagena y La Luz de Bogot, fueron las tribunas de Rafael Nez y su liberalismo
independiente. El Mochuelo fue el peridico conservador de Alberto Urdaneta en el que
caricaturiz a los principales dirigentes radicales y El Alcanfor fue la respuesta que los
liberales publicaron para combatirlo.
Peridicos eleccionarios emergieron constantemente en cada coyuntura en la que fue
necesario cooptar adeptos para las votaciones presidenciales tanto de la Repblica como de
cada uno de los Estados. Su duracin fue efmera, slo el tiempo necesario para garantizar
resultados.
Los peridicos literarios y culturales tuvieron gran acogida, algunos de ellos se
constituyeron en rbitros de la produccin literaria y en ncleos de sociabilidades a partir
de las cuales se establecieron proyectos institucionales de gran envergadura. Dos de los ms
destacados fueron El Mosaico, 1858-1872, desde inicios del proyecto federal y el Papel
Peridico Ilustrado, 1881-1887, en el momento de transicin de la regeneracin. Otras de
fundamental importancia fueron El Repertorio Colombiano, 1878-1899; El Zipa, 18771881; El Pasatiempo, 1877-1883 y La Patria, 1877-1879.
El Mosaico se caracteriz por la voluntad de identificar la creacin literaria con la defensa
de la tradicin catlica e hispnica. A partir de este evento, la lucha de los liberales contra
la Iglesia catlica fue considerada como un ataque contra la matriz cultural espaola. As, la
defensa de la Iglesia catlica estuvo asociada con la hispanofilia de los idelogos
conservadores, mientras que el liberalismo anticlerical qued inevitablemente asociado con
el anti-hispanismo. 92 Este peridico fue el ncleo de sociabilidad que deriv en la creacin
de la Academia Colombiana de la Lengua, y el principal centro de reglamentacin del
92

LOAIZA CANO, Gilberto. La Construccin nacional, 1830-1880. La Cultura. OP. Cit. P.32.

69

hecho literario segn los cnones de verdad y belleza y segn las respectivas censurasprovenientes de la doctrina catlica. Todos aquellos que buscaban la legitimacin de su
produccin literaria deban pasar por esta tertulia, donde se aprobaban o desaprobaban los
escritos de los jvenes literatos de la poca, entre ellos algunos polticos radicales como
Jos Mara Samper, Salvador Camacho Roldn o Jorge Isaacs. 93
El Papel Peridico Ilustrado fue en trminos artsticos, culturales y comunicativos, la
publicacin peridica ms importante de la segunda mitad del siglo XIX en Colombia. Los
ncleos de sociabilidad que se configuraron en su entorno posibilitaron la creacin de
instituciones como la Escuela de Grabado y La Escuela de Bellas Artes y la realizacin del
principal evento artstico del siglo XIX en Colombia, la Exposicin Nacional de 1886.
Adems reuni una plyade de autores que colaboraron con mltiples artculos en
diferentes temticas que permitieron caracterizar el peridico como una alternativa cultural
para un momento de transicin poltica estructural en la formacin del Estado-Nacin
colombiano.
Asimismo, en sus pginas se publicaron por primera vez en forma sistemtica, en
Colombia, reproducciones grficas producto de grabados en madera o xilografas, lo que
posibilit contar con imgenes de alta calidad artstica, pues hasta entonces se haca uso de
la litografa o grabado en piedra. El uso de esta tcnica en forma masiva, las temticas y la
rigurosidad de los grabados hicieron del Papel Peridico Ilustrado el mejor documento
grfico del siglo XIX.
El Repertorio Colombiano inici su publicacin el 20 de Julio de 1878. De edicin
mensual, anunci ser una revista destinada a trabajos serios de literatura, ciencias morales
y polticas, historia patria y ciencias naturales 94. Fue alabado por Marcelino Menndez y
Pelayo como la mejor revista en su gnero de toda la Amrica Espaola. 95
El Zipa se anunci como peridico literario en su primer nmero el 6 de agosto de 1877, sin
embargo, meses despus su orientacin ideolgica fue ms manifiesta. Su defensa de los
valores del catolicismo fue siempre abierta. En noviembre de 1878, se distribua con El
93

Ibd. P.37.
CASTAO ZULUAGA. Op. Cit. P.269.
95
POSADA CARB, Eduardo. Libertad, libertinaje, tirana? La prensa bajo el Olimpo Radical en
Colombia, 1863-1885. Op. Cit. P.161.
94

70

Zipa el programa del partido conservador. Sus crticas constantes a los peridicos liberales
no dejaban dudas sobre sus lealtades partidistas. Por si faltase claridad, en marzo de 1879
se reconoca como un rgano conservador, aunque insista en ser un peridico literario,
como en efecto lo era. 96
Peridicos oficiales, doctrinarios, eleccionarios y literarios y culturales cumplieron
funciones determinantes en el desarrollo y declive del proyecto radical. De stos, dos que se
pueden

caracterizar

como

publicaciones

doctrinarias,

estuvieron

particularmente

relacionados con la guerra de 1876. El Tradicionista alimentando el ambiente previo al

conflicto y El Mochuelo expresando la inconformidad conservadora por los resultados.
El Tradicionista se destac por cuestionar la legitimidad del proyecto a partir de
planteamientos del mbito moral y religioso y la crtica a la reforma educativa; y El
Mochuelo, por hacer uso de herramientas visuales para cuestionar el mbito poltico.
La imprenta de El Tradicionista, se estableci como una compaa annima organizada
por miembros del partido catlico, con el objeto de imprimir, importar y difundir obras de
literatura catlica. Su Junta directiva estuvo compuesta por: Ignacio Gutirrez, Miguel
Antonio Caro, Carlos Martnez Silva, y Rufino Jos Cuervo. Adems, en la nmina de
accionistas figuraban sacerdotes, como fue el caso de los presbteros Bernardo Herrera y
Eulogio Tamayo. 97
El peridico se constituy en un vocero civil del catolicismo, mediante el cual se defendi
la causa y los dogmas de la religin catlica, cuestionando el poder poltico radical, para
posteriormente convertirse en alternativa de poder.
La crtica a los fundamentos y procedimientos de la reforma educativa radical estuvo
acompaada de una propuesta de alternativa cultural planteada desde las columnas literarias
del peridico: procuraremos sobre todo, que nuestra seccin literaria sea amena para
aquellos que no confundan amenidad con obscenidad, la exageracin, la impostura y el mal
gusto en general. La mala y frvola literatura de folletines y malvadas novelas ha

96
97

Ibd. P.162.
GONZLEZ, Jorge Enrique. Op. Cit. P.148.

71

corrompido al mundo y no volveremos a afirmarlo, ha contribuido como principal causa a

la reciente ruina del pueblo ms culto y elegante. 98
En sus editoriales, el gobierno radical fue caracterizado como enemigo del pueblo, por no
reconocerse como catlico: Cuando en un pueblo catlico el gobierno es impo y
perseguidor, seal segura tenemos de que el sistema denominado democrtico, est
falseado, de que un principio extrao el fraude o la fuerza-, cuando no ambos juntos han
avasallado la opinin pblica. Un gobierno impo en un pas catlico significa que el que
gobierna no es el pueblo sino los enemigos del pueblo. 99
Con el objetivo de cumplir su funcin de vocera civil, el peridico hizo uso de diferentes
estrategias retricas. En marzo de 1872, un editorial de El Tradicionista, diferenci
principios religiosos de principios constitucionales y los vincul como elementos capitales
de la nacionalidad:

Otra idea que debe ser comn entre pueblos que componen una nacin es la del
derecho constitucional. Todos los ciudadanos deben estar de acuerdo acerca de la
legitimidad del poder civil: () aqu entre nosotros Cristo es nuestro. No hay otro
principio religioso verdadero que el catolicismo: ni tienen otro principio
constitucional que el popular o democrtico. Estos son los dos elementos capitales
de nuestra nacionalidad. Practicar estos dos principios es asegurar la paz pblica,
combatidos o falseados es amenazar la paz. 100

Declaraciones por el estilo, fomentaron el nimo blico que deriv en la guerra de 1876, la
cual tambin fue ambientada por los peridicos eclesisticos. Unos meses antes del inicio
de la conflagracin, el peridico de la dicesis de Popayn expres:

El ilustrsimo Seor Obispo avisa por mi conducto a todos los feligreses de la

dicesis, que no pueden leer El programa liberal (rgano de expresin del
partido liberal en el Cauca, dirigido por Juan Clmaco Rivera) peridico que se
98

EL TRADICIONISTA. No.1. Noviembre 7 de 1872. p. 4. P.150.

EL TRADICIONISTA. No.18. Marzo 5 de 1872. P.142.
100
EL TRADICIONISTA. No.18. Marzo 5 de 1872. P.144.
99

72

publica en esta ciudad, lo mismo que cualquier otra publicacin que se haga,
siempre que contenga doctrinas anlogas y bajo cualquier otra denominacin, y
de cualquier parte del mundo en donde se hiciera. Esos escritos estn
prohibidos a los fieles, como toda clase de libros en que se ataque a la doctrina
de la iglesia, se ensee a irrespetar su autoridad, a hacer poco o ningn caso a
sus saludables enseanzas y, en fin, a desvirtuar toda prctica de nuestra santa
Religin y estorbar al reinado social de Jesucristo en cada uno de sus hijos y en
la sociedad entera.
S alguno de los escritores catlicos quiere atacar esa clase de publicaciones
enemiga de todo orden divino y humano, debe pedir licencia especial al prelado
diocesano para evitar as la gran culpa que cometera cualquiera de los fieles
leyendo esos escritos. 101

El impacto editorial de El Tradicionista termin cuando su imprenta fue cerrada por el

gobierno radical en 1876, a raz de la imposicin de un emprstito forzado y su aparente
incumplimiento. El impacto poltico y cultural, sin embargo, continu presente, hasta ser
una de las bases ideolgicas y doctrinales del posterior Estado confesional. Unos meses
despus del cierre de El Tradicionista, la guerra comenz y la legitimidad del proyecto
radical se desvaneci.
En medio del conflicto, a fines de 1876, en el Estado de Cundinamarca se fund la guerrilla
de "Los Mochuelos" organizada y comandada por Carlos Mara Urdaneta, hermano mayor
de Alberto Urdaneta. La guerrilla estuvo compuesta por jvenes conservadores de la
sociedad bogotana y se denomin "Ejrcito Regenerador de Cundinamarca".
Despus de terminada la guerra, con el triunfo radical, el ambiente poltico fue bastante
tenso. En el peridico El Mochuelo, fundado por Alberto Urdaneta se publicaron
caricaturas que criticaron fuertemente a reconocidos personajes del radicalismo liberal y las
prcticas con los que stos fueron identificados por la oposicin conservadora.

101

LA SEMANA RELIGIOSA. No.10. Popayn. Enero 15 de 1876. pp. 147-148. Citado en: EL
TRADICIONISTA. No.18. Marzo 5 de 1872. P.160.

73

Grupo de auxiliares de Los Mochuelos. Fotografa de Julio Racnes. Bogot, 1877.

Tomado de: Alberto Urdaneta, 1845-1887. Vida y obra; Mara Fernanda Urdaneta. P.10.
De este peridico satrico se alcanzaron a publicar dos nmeros, el primero, el 27 de
Septiembre de 1877 y el segundo el 14 de Octubre. Cuando estaba listo el tercer nmero el
peridico fue clausurado por el Gobierno y la edicin totalmente destruida.
En las caricaturas, Alberto Urdaneta denunci el denominado sapismo, prctica que en el
Estado de Cundinamarca se constituy en una especie de caciquismo electoral que tom
su nombre de las prcticas polticas de Ramn Gmez, apodado el sapo por sus rasgos
fisonmicos. 102 En la caricatura del sapismo aparece una balanza que se inclina ante el
peso de Gmez. En el otro platillo se encuentra la Repblica de Colombia 103.

102

GONZLEZ, Jorge Enrique. Op. Cit. p.144.

GONZLEZ, Beatriz. Iconografa de los radicales. En: SIERRA MEJA, Rubn. (Ed.). El Radicalismo
colombiano del Siglo XIX. Bogot: Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Ciencias Humanas,
2006. p.260.

103

74

Ramn Gmez (el sapo); Alberto Urdaneta. 1876. Lpiz sobre papel. Tomado de: El
Radicalismo colombiano del Siglo XIX. Bogot: Universidad Nacional de Colombia. P.276

Otra caricatura publicada fue Libertad, Igualdad. En sta un sapo sostiene un gorro frigio
que en su base tiene las palabras libertad e igualdad. El gorro cubre las cabezas de
importantes dirigentes radicales: Manuel Murillo Toro, Jacobo Snchez, Nicols Esguerra y
Ramn Gmez. En la parte baja aparece consignada la fecha 1878-1880, aludiendo al
periodo presidencial sobre el cual se desarrollaran las elecciones presidenciales.

75

Libertad e igualdad. (Manuel Murillo Toro, Jacobo Snchez, Nicols Esguerra y Ramn
Gmez); Alberto Urdaneta. 1876. Lpiz sobre papel. Tomado de: El Radicalismo
colombiano del Siglo XIX. Bogot: Universidad Nacional de Colombia. P.278.
La referencia a personajes polticos continu en la caricatura titulada Santiago Prez y
Manuel Murillo Toro. En sta, Urdaneta represent la llegada al poder de Santiago Prez y
el supuesto fracaso de su presidencia. Desde los Estados Unidos, Santiago Prez extiende

76

una cacerola a Manuel Murillo Toro, quien se encuentra a punto de ahogarse y trata de
salvarse agarrndose de ella con su mano izquierda. 104

Santiago Prez y Manuel Murillo Toro; Alberto Urdaneta. 1876.

Lpiz sobre papel. Tomado de: El Radicalismo colombiano del Siglo XIX. Bogot:
Universidad Nacional de Colombia. P.279.
En Lo que debera ser, Colombia est representada por una mujer enfurecida que se
apresta a expulsar a cuatro miembros del llamado sapismo: Jacobo Snchez, Manuel
Murillo Toro, Ramn Gmez, y Nicols Esguerra, quien lleva una mscara en sus
104

Ibd. P.260.

77

manos. 105 La mujer ha roto sus cadenas y sostiene el Escudo Nacional con la mano
izquierda. Con la mano derecha agita un ltigo con el objetivo de castigar a los dirigentes
radicales que con cabezas humanas y cuerpos de sapo, huyen llevando entre sus manos
diferentes artculos con los que son identificados por la oposicin: Jacobo Snchez lleva un
caballo y una edificacin, probablemente la casa de gobierno; Nicols Esguerra lleva una
mscara y Ramn Gmez una marioneta.

Lo que debera ser. (Jacobo Snchez, Manuel Murillo Toro, Ramn Gmez y Nicols
Esguerra); Alberto Urdaneta. 1876. Lpiz sobre papel. Tomado de: El Radicalismo
colombiano del Siglo XIX. Bogot: Universidad Nacional de Colombia. P.280.
105

Ibd. P.260.

78

Santiago Prez y Aquileo Parra; Alberto Urdaneta. 1876.

Lpiz sobre papel. Tomado de: El Radicalismo colombiano del Siglo XIX. Bogot:
Universidad Nacional de Colombia. P.281.
El poder de la prensa fue representado en la caricatura Santiago Prez y Aquileo Parra. En
sta, la opinin pblica como un sol, hace caer al presidente Santiago Prez, quien lleva en
su mano a Aquileo Parra, elegido presidente en 1876 y quien a su vez empua en su mano
el ferrocarril del Carare, el proyecto estrella de Parra. De las urnas electorales, que estn
dibujadas en la parte inferior de la caricatura se desprenden las palabras Pillaje,
Bancarrota, La

mala fe, Los abusos, La guerra, El descrdito, que segn

79

Urdaneta, dej como secuela esta eleccin. 106 Las urnas estn asentadas sobre las palabras
LA GUERRA, las cuales estn escritas en mayscula sobre el suelo. En su cada,
Santiago Prez sostiene, en la mano derecha, dos rifles y dos banderines. En uno de stos se
lee la palabra SUFRAGIO, tambin escrita en mayscula.
Las elecciones de 1876 fueron altamente cuestionadas por las maniobras polticas que los
radicales realizaron para evitar el ascenso del, cada vez ms fuerte, liberal independiente,
Rafael Nez. La legitimidad del radicalismo se derrumb y el proyecto regeneracionista se
fortaleci. El Tradicionista y El Mochuelo aportaron elementos y reflejaron el derrumbe.
El papel de articular el momento de transicin correspondi a otra publicacin peridica de
gran impacto visual y argumentativo, el Papel Peridico Ilustrado.

2.3 PUBLICACIONES ILUSTRADAS Y GRABADOS

La construccin del Estado-Nacin colombiano plante la necesidad de producir

representaciones simblicas sobre el proceso de Independencia. Desarrollar a cabalidad esta
tarea gener problemas complejos a consecuencia de la precariedad del campo artstico en
la naciente nacin.

Nuestros primeros pintores republicanos desconocan los principios de la

perspectiva, no saban hacer uso del claroscuro para plasmar el volumen de un
slido, a duras penas lograban el parecido en un retrato y casi se dira que, por
no haber estudiado anatoma, carecan de toda habilidad para proporcionar
debidamente la representacin del cuerpo humano. El resultado de semejante
amalgama era una pintura plana, simple, sin armona 107

106

Ibd. P.260.
MEDNA, lvaro. La grfica de 1823 a 1970. En: ACUA PRIETO, Ruth; LPEZ PREZ, Mara del
Pilar; MEDNA, lvaro; VARGAS MURCIA, Laura Liliana. Historia del grabado en Colombia. Bogot:
Embajada de Espaa en Colombia, Centro Cultural y Educativo Espaol Reyes Catlicos, Editorial Planeta
Colombiana. 2009. P.64.

107

80

La carencia artstica en el campo de lo visual, durante gran parte del siglo XIX, fue una
realidad innegable. En 1853 el peridico La Discusin expres al respecto:

Lstima da ver los retratos que nos han quedado de nuestros prceres de la
Independencia: se busca y no se encuentra en las figuras, un destello del genio y
del valor que los animara en los combates. Tan incorrecto es el dibujo, tan malo
el colorido, tan fra la expresin, que es imposible reconocer en esas pobres
pinturas a los hroes que nos dieron Independencia, gloria y libertad. 108

En las dcadas posteriores al proceso independentista, las actividades institucionales para la

instruccin artstica se limitaron a la existencia de talleres dirigidos por artistas con estatus,
continuando, en cierta medida, con las costumbres coloniales. Fue hasta 1846 cuando un
grupo de artistas, autodidactas en su totalidad, realizaron el proyecto institucional de fundar
una academia de dibujo y pintura, la primera de su gnero en el pas. En este proyecto
participaron entre otros, Lus Garca Hevia, Ramn Torres Mndez, Simn J. Crdenas y
Narciso Garay. 109
La academia tuvo una corta existencia. La inexperiencia, la escasez de recursos financieros
y la precariedad del campo artstico derivaron en la suspensin del proyecto. En 1848, con
motivo de la exposicin del 20 de Julio, Simn J. Crdenas expres en el discurso inaugural
que mientras en Londres exista una Academia con grandes recursos y el concurso de
manos diestras y expertas, la de Colombia fue fundada por manos inexpertas y dbiles y
por consiguiente sus progresos deben ser lentos. 110
En lo referente a grabado, la poltica institucional para su inclusin oficial experiment
varias iniciativas hasta su consolidacin en la dcada de 1880, con la Escuela de Grabado
de Alberto Urdaneta y Antonio Rodrguez. A inicios del siglo XIX, se realizaron algunas
108

LA DISCUSIN. No.44. El Sr. Torres Mndez, i su cuadro para la inauguracin de la presidencia del
Ciudadano General Jos Mara Obando. Bogot, Marzo 26 de 1853. p.1. Citado por: SNCHEZ CABRA,
Efran. Ramn Torres Mndez. Pintor de la Nueva Granada: 1809-1885. Fondo cultural Cafetero. Bogot,
1987. P.26.
109
EL DA. Bogot, 19 de Julio de 1848. Citado por: GIRALDO JARAMILLO, Gabriel. Notas y documentos
sobre el arte en Colombia. ABC. Bogot, 1954. P.215.
110
EL DA. Agosto 2 de 1848. MEDNA, lvaro. El arte en tiempos de Silva. En: Gaceta. Nos. 32-33.
Abril de 1996. P.97.

81

reproducciones litogrficas de temas religiosos, pero el primer intento oficial de introducir

el uso de la litografa al pas, aunque no especficamente dirigido a la instruccin artstica,
fue en 1823, cuando el representante diplomtico de Colombia ante el gobierno ingls,
Francisco Antonio Zea, celebr en Londres un contrato con el grabador espaol Carlos
Casar de Molina,

para que viniera a Bogot a dirigir un establecimiento litogrfico, contrato que

fue aprobado por Decreto de 1o de Agosto de 1823. La litografa estaba destinada
a timbrar toda clase de elementos oficiales y comenz, segn cuenta don Jos
Manuel Groot, imprimiendo vales para la Logia. No fueron muy prsperos los
trabajos del taller de Casar de Molina en Bogot. Bien por el contrario, sus
rendimientos escasos y su vida muy corta. 111

Posteriormente, en 1837, unos aos despus de la disolucin de la Gran Colombia, la

Repblica de la Nueva Granada comision a Rufino Cuervo para contratar en Pars los
servicios de un grabador que se encargase de uniformar las monedas de la Repblica, dando
as cumplimiento a la ley de 20 de abril de 1836. El contrato se celebr en ParsEl
grabador escogido fue el francs Antonio P. Lefvre, quien no solo deba atender sus
funciones de la Casa de Moneda, sino dar gratuitamente lecciones de diseo y grabado a
doce aprendices. 112
Para convocar a los futuros alumnos, la Gaceta de la Nueva Granada, anunci en el mes de
abril: Los jvenes que quieran recibir dichas lecciones se presentarn por escrito al
Director de la Casa de Moneda, quin escoger los que hayan de ser admitidos 113. Varias
personas se inscribieron, resultando seleccionados: Ramn Torres Mndez, Fausto Triana,
Antonio Narvez, Eugenio Salas, Jos Mara del Castillo, Timolen Soto, Facundo Bernal,
Jess Azuola, Rafael Garca, Mateo Contreras, Pascual Heredia y Manuel Troyano. La

111

GIRALDO JARAMILLO, Gabriel. La miniatura, la pintura y el grabado en Colombia. Bogot: Instituto

Colombiano de Cultura. 2da. Edicin, 1980. P.289.
112
Ibd. pp.293-294.
113
GACETA DE LA NUEVA GRANADA. No.293. Bogot, 23 de Abril de 1837. Citado por: GIRALDO
JARAMILLO. Ibd. P.294.

82

escuela inici sus tareas el 21 de Junio de 1837. 114Al parecer, esta primera Escuela de
Grabado funcion por poco tiempo.
El tercer esfuerzo por consolidar el uso del grabado, lo constituy la llegada de los
litgrafos Celestino y Jernimo Martnez, en 1848. Ambos formaron parte del exitoso
proyecto de Manuel Anczar con la imprenta de El Neogranadino. Este proyecto fue el
pionero en incluir grabados con fines divulgativos en una publicacin peridica, muchos de
los cuales representaron a personajes del proceso de Independencia.
La labor de los hermanos Martnez fue bastante destacada. Bajo su direccin se formaron
importantes grabadores que continuaron su obra y generaron aportes fundamentales para el
desarrollo del grabado en Colombia. Entre stos se encontraron los litgrafos Froiln
Gmez, Daniel Ayala, Ignacio Medrano y el Venezolano Prudencio Bultrn. Un anuncio
publicado como annimo en mayo de 1849 en El Neogranadino y que Gabriel Giraldo
Jaramillo atribuye a Celestino Martnez, permite inferir la amplia formacin artstica que
ste posea y que poda ofrecer a sus alumnos:

Bellas Artes. Un sujeto residente en esta capital ofrece al pblico sus servicios
como dibujante litogrfico y como retratista a la aguada y en miniatura. Sea
trabajando del natural o copiando obras de daguerrotipo. Ensea el dibujo lineal,
el natural de la figura humana, paisajes, flores, animales, etc., el dibujo
topogrfico, la perspectiva, proyecciones, cortes y diseo de arquitectura y
fortificacin, de mquinas y artillera. El que se ofrece ha adquirido algn
conocimiento de estos ramos en Estados Unidos y en Francia, y por varios aos
ha sido profesor en la Academia Militar de Caracas y en los colegios particulares
de aquella capital. El mismo se anuncia para los trabajos indicados, se ha
ejercitado en la enseanza de la Geografa y est en aptitud de regentar una clase
o de dar lecciones particulares de esta materia, as como tambin de los idiomas
ingls y francs. 115
114

GACETA DE LA NUEVA GRANADA. No.301. Bogot, 18 de Junio de 1837. Citado por: GIRALDO
JARAMILLO. Ibd. P.294.
115
EL NEOGRANADINO. No.44. Bogot: Mayo 24 de 1849. Citado por: GIRALDO JARAMILLO. Ibd.
P.299.

83

Froiln Gmez y Prudencio Bultrn se asociaron y fundaron un establecimiento en el que

Jos Mara Espinosa elabor un gran nmero de litografas. Igual suceso aconteci con
Daniel Ayala e Ignacio Medrano, tambin asociados. Gran parte de la iconografa sobre el
proceso de Independencia, conocida hasta el momento, y que an hoy sigue siendo la ms
representativa fue realizada por Espinosa.
Hacia 1824, J. M. Darnet grab sobre metal, en Pars, el cuadro Batalla de Boyac, luego
recibi el encargo de tres ciudadanos neogranadinos de origen antioqueo, dos de los
cuales negociaron en Londres un emprstito 116.
Otro de los trabajos de Espinosa, el retrato de Simn Bolvar, dibujado al carboncillo en
1828, y reproducido profusamente por Espinosa, fue litografiado por el francs Auguste
Hilario Leveill para el impresor parisino Joseph Lemercier.

Simn Bolvar. Jos Mara Espinosa, Agosto 1 de 1828. Carboncillo y lpiz sobre papel.
59.5 X 51cm. Ubicacin desconocida. Tomado de: Iconografa revisada del libertador.
Cuadernos Iconogrficos No. 4. Museo Nacional de Colombia, 2004. P.22.
116

GONZLEZ, Beatriz. Jos Mara Espinosa. Abanderado del arte en el siglo XIX. Bogot: Museo
Nacional. Banco de la Repblica. El ncora Editores. 1998. P.129.

84

En 1843, Lemercier y sus litgrafos estamparon 18 retratos elaborados por Espinosa. La

mitad de estos sobre personajes de la Independencia:

La galera fragu la imagen que hoy tenemos de todos ellos, ya que a partir de
cierto momento fueron reproducidos en libros de textos escolaresLos retratos
que se estamparon fueron los de Francisco de Paula Santander, Antonio Jos de
Sucre, Antonio Nario, Jos Mara Cordova, Antonio Ricaurte, Francisco Jos
de Caldas, Camilo Torres, Francisco Soto, Vicente Azuero, Lus Vargas Tejada,
Jos Hilario Lpez, Toms Cipriano de Mosquera, Pedro Alcntara Herrn, Jos
Ignacio de Mrquez, Florentino Gonzlez, Manuel Murillo Toro, Mariano
Ospina Rodrguez y Jos Mara Obando. 117

Camilo Torres. Litografa de Aquile Jacques Devria para el impresor Lemercier.

56.9 X 43.4 cm. Museo Nacional de Colombia.
Tomado de: Las historias de un grito. Doscientos aos de ser colombianos. Exposicin
conmemorativa del Bicentenario. Museo Nacional de Colombia, 2010. P.43.
117

MEDNA, lvaro. La grfica de 1823 a 1970. Op. Cit. P.73.

85

La creacin de una iconografa sobre el proceso de Independencia, fue una tarea a la que,
adems de Espinosa, contribuyeron los hermanos Martnez con sus trabajos en El
Neogranadino; Jos Gabriel Tatis con las litografas de Bolvar, el Chimborazo y San Pedro
Alejandrino que ilustraron la edicin de Mi delirio sobre el Chimborazo publicada en
Bogot en 1850; Froiln Gmez con varias litografas y un retrato de Bolvar; Daniel Ayala
e Ignacio Medrano con sus producciones en el peridico El Iris, fundado en 1864; Manuel
Dositeo Carvajal con retratos de Bolvar, Sucre y Andrs Bello; Demetrio Paredes con la
litografa de Bolvar incluida en el Diccionario Biogrfico de los Campeones de la Libertad
de Nueva Granada, Venezuela, Ecuador i Per, publicado en 1879 por Leonidas Scarpetta
y Saturnino Vergara en la Imprenta de Zalamea y otro gran nmero de litgrafos que
participaron con sus aportes en libros, hojas sueltas y peridicos.
Despus de estas obras, la produccin ms extensa de grabados sobre la Independencia fue
la publicada entre 1881 y 1887 en el Papel Peridico Ilustrado. Para este proyecto Alberto
Urdaneta Contrat al grabador espaol Antonio Rodrguez con quien fund una escuela de
grabado que inici clases en abril de 1881 y de la cual surgieron importantes grabadores
que colaboraron en la publicacin peridica de Urdaneta y que en las dcadas posteriores
contribuyeron a fortalecer el campo artstico colombiano, tanto en el crculo vinculado con
la Escuela de Bellas Artes, como en las producciones impresas que hicieron uso de artes
grficas.
Antes de continuar, es necesario hacer una aclaracin sobre la tcnica del grabado. Gonzalo
Canal y Jos Chalarca hacen referencia a lo que consideran un error comn en toda la
historiografa del arte: El de confundir el grabado con los productos reproducidos por
xilografa y litografa. Dicen los autores:

Grabar supone siempre una plancha metlica de acero, cobre o zinc, y una
accin manual o qumica que la penetra para transportar a ella un original de
dibujo, pintura, escultura o fotografa, o simplemente texto literal.

86

La accin de grabar en artes grficas no se ejerce sino sobre metal y solo por
dos procedimientos, el manual o el qumico, independientemente de la tcnica
empleada para copiar la imagen o forma que se graba.
De este grabado se conocen como procedimientos clsicos de la poca de su
florecimiento artstico, la punta seca,para la obra del artista que graba sobre
el metal a mano y con solo buriles o punzones, sin ayuda qumica, la imagen o
texto del original. De esta accin exclusiva de incisin manual, el nombre de
punta seca por oposicin a agua fuerte, que es el mismo procedimiento
cuando la punta del instrumento (buril o punzn) que penetra la plancha es
ayudado por un bao qumico en su da agua fuerte- que ablanda el metal,
defendido de su accin corrosiva o mordiente por una capa de cera inalterable al
cido en las superficies que no han de grabarse.
La segunda acepcin de grabado es el logrado por accin meramente mecnica
y qumica, sin intervencin de la mano del artista (con excepcin de algunos
retoques), cuyo producto es el fotograbado, el hueco Offset y el rotograbado.
La xilografa, pues, no es estrictamente grabado. Porque la madera no se graba.
La madera se talla. La xilografa es una talla en madera, aunque en forma
particular y con exigencias especficas para reproducir. Como es talla tambin la
del lignoleo y el cuero, que a veces se us para reproduccin. Y el instrumento
de esta talla no es exactamente el buril o el punzn, sino la gubia o el escoplo. 118

Teniendo en cuenta esta aclaracin tcnica, consideramos que en trminos historiogrficos

se debe denominar grabado a los productos de la litografa y la xilografa realizados
durante el siglo XIX, puesto que ese fue el trmino con que se design su uso sobre
diferentes superficies, no slo sobre papel, sino tambin sobre seda, durante ese periodo.
Aclarado este punto, veamos de que manera las reproducciones grficas producto del
grabado llegaron a institucionalizarse como medio divulgativo. Con respecto a la litografa
adoptada oficialmente por el Estado en 1823, comenta lvaro Medina:
118

CANAL RAMREZ, Gonzalo. CHALARCA, Jos. Artes Grficas. Ed. Canal Ramrez-Antares. Bogot,
1973. pp.38-39.

87

inventada en 1796 por el alemn Aloys Senefelder. A l debemos el principio

de dibujar con lpiz graso sobre una piedra que a continuacin se moja para luego
cubrir la superficie con tinta grasa, tinta que las reas hmedas rechazan,
impidiendo su adherencia. Quiere decir que por razones de compatibilidad la tinta
slo se adhiere en las zonas dibujadas, permitiendo su fcil transferencia al papel.
Con la utilizacin de varias piedras, el procedimiento dio paso a la
cromolitografa o impresin de estampas en color. El invento de Senefelder
origin con el tiempo una verdadera eclosin del diseo de etiquetas ricamente
ornamentadas para identificar productos comerciales de lujo y facilit la
reproduccin de obras maestras de la pintura, mapas y lminas de divulgacin
cientfica. 119

Lentamente la litografa se populariz como medio de divulgacin, a tal modo que los
ciudadanos de la recin nacida Repblica empezaron a demandar imgenes de temas
patriticos, pues la nueva nacin tena hroes, y esos hroes eran merecedores de figurar
en la naciente iconografa patriota. 120
Esta iconografa, sin embargo, tuvo mayor produccin en Europa, especialmente en
Francia, donde la gesta independentista hispanoamericana fue altamente valorada. All se
reprodujeron tirajes litogrficos de retratos, batallas y alegoras de principios republicanos.
Entre los grabadores que reprodujeron la imagen de Bolvar, se encontraron: los franceses,
Charon, Galard, Chery, Guesnet, Leveill, J. M. Darnet, Ch. Fereigne, Pgard, A. Celin, L.
Dumont, Langlum, Daudenarde; los ingleses, S.W. Reynolds, grabador del rey, Turner, R.
Ackermann, Holl, Nesgle, Fry, Bate, Neill, de Kepper, Fromeni, J. J. Warini, Engelman,
Haller, Bacle, etc. 121 La mayora de reproducciones litogrficas se realizaron a partir de
los trabajos de Jos Mara Espinosa.
En cuanto a la xilografa, en la segunda dcada del siglo XIX, se empezaron a realizar
grabados en madera con motivos religiosos, pero el auge de la litografa descontinuo su uso
119

MEDNA, lvaro. La grfica de 1823 a 1970. Op. Cit. P.69.

Ibd. P.71.
121
GIRALDO JARAMILLO. Op. Cit. pp.295-296.
120

88

en los aos posteriores. Hacia el ltimo cuarto del siglo XIX, la xilografa recobr
importancia, como complemento ideal para reproducir los productos de la recientemente
inventada fotografa.

Segn el historiador Philip B. Meggs, la revista Scribners introdujo en 1876, con

motivo de la Independencia de los Estados Unidos, la fotografa impresa
directamente en un taco de madera emulsionado con una pelcula fotosensible,
taco de madera que, una vez devastado manualmente con buriles, se proceda a
imprimir. La experiencia demostr que la fotografa poda reemplazar al dibujante
del taco, con la ventaja adicional de entregarle al pblico imgenes absolutamente
fidedignas de los personajes, sitios y rincones que registraban los fotgrafos. La
iniciativa de Scribners fue imitada sin dilaciones, en parte porque el impresor
industrial tropezaba dificultades al no haber acomodo mecnico entre la imagen
litografiada en piedra sumamente pesadas y las cajas de tipos de madera que
impriman los textos. 122

En 1872, un artculo publicado en el peridico La Caridad, hizo referencia a la necesidad

de que el Estado contratase personal especializado y adoptase el uso de la xilografa para
producir obras impresas dirigidas a las labores de instruccin pblica, as como
publicaciones peridicas ilustradas. El artculo deca:

Grabado en madera. El arte de grabar en madera est sumamente generalizado en

Francia, como se comprueba por el bajo precio a que se paga una lmina pequea
de paisaje, que suele ser de tres a cinco francos. La operacin, por otra parte, no
es difcil. El pintor dibuja en un papel fino su cuadro, que el grabador fija con
goma en una plancha de madera de base convenientemente pulimentada; y
despus reduce su trabajo a sacar toda la parte blanca del dibujo, dejando
solamente la pintura, lo que ejecuta con instrumentos bien finos. No hay para qu
decir lo indispensable de las lminas en toda obra de instruccin y aun de recreo,
122

MEDNA, lvaro. La grfica de 1823 a 1970. Op. Cit. P.79.

89

como peridicos que llaman ilustrados, etc. El gobierno podra traer algunos
obreros inteligentes, de los ms hbiles, remunerados suficientemente, con el
surtido de instrumentos necesarios, y hara con esto un positivo servicio a la
pblica instruccin; seguro de que sobraran alumnos que recibieran las lecciones,
y sobrepujaran en poco tiempo a los mejores grabadores. 123

El proyecto se concret con la llegada del grabador espaol Antonio Rodrguez, la

publicacin del Papel Peridico Ilustrado y la fundacin de la Escuela de Grabado en
1881. El 27 de Marzo de 1881, Alberto Urdaneta present una conferencia en la Sociedad
Politcnica, en Bogot, en la que hizo referencia al arte del grabado en madera, la
posibilidad de apropiar su uso en el pas, las condiciones potenciales para obtener los
insumos, la vinculacin de Antonio Rodrguez al proyecto y los resultados del primer
concurso de grabado organizado por el Papel Peridico Ilustrado. En algunos apartados
Urdaneta expres:

El principio en que se basa este arte es muy sencillo: consiste en reproducir los
trazos de un dibujo, sea en realce sea en hueco; cubrir la reproduccin con una
sustancia coloreada que tia y luego someterlo a una presin. Puede hacerse
sobre metales, sobre piedras sobre maderas; el procedimiento para grabar en
metales piedras es justamente el contrario del que se emplea para cuerpos
menos slidos , como si dijramos, ms grasos, como lo son las maderas.
Consiste aquel en levantar con los buriles las lneas que se quieren obtener de
color, dejando sobre la plancha metlica un trazo huella, la que al tocar el rodo
se apodera de la tinta, y la conserva cuando por la superficie se pasa un objeto
preparado que limpia el resto de la materia colorante, de tal manera, que el papel
empleado para esta clase de trabajo, siendo un tanto esponjoso, absorve con una
fuerte presin y se penetra de las lneas que guardaron la tinta, quedando en
blanco toda la parte en contacto con la salientes de la plancha. Al contrario, el
grabado en madera, cuyas plantas se obtienen levantando con el buril los blancos
123

LA CARIDAD. Bogot. Tomo VIII, 1872. p.210. Citado por: GIRALDO JARAMILLO. Op. Cit. pp.303.

90

del dibujo, es decir, las partes que no deben aparecer coloreadas en el papel,
marcando los tonos por medio de tallas ms menos estrechas y consiguiendo
con esto un resultado semejante al del tipo de imprenta, es ms adaptable a la
parte prctica de la edicin.
La madera para grabar debe tener unas cuantas condiciones que slo las han
hallado los prcticos en la que llaman Boj, Las principales son: la unin de las
fibras de tal modo compactas, que el corte del instrumento, navaja buril, sea
neto sin traza de filamentos, unido y slido, para evitar que las porosidades o
vacos produzcan blancos en la impresin; no debe ser tan dura que resista a la
facilidad del corte del buril, y debe serlo suficientemente para soportar la presin
de la prensa de imprimir. El Boj reune estas condiciones, y por eso adoptado para
grabar, ha adquirido en Europa un gran precio por haberse agotado en el Norte, y
no hallarse el grueso requerido, que exige por lo menos cien aos de vida,
Insisto en tratar de describir la naturaleza del Boj tal vez demasiado, con el fin de
que se le busque en nuestras montaas que se trate de hallar por lo menos otra
madera que lo remplace, que si as fuere, obtendramos con su explotacin una
fuente de riqueza, no por dems entre las que tenemos, porque lo que es hoy, ni
nos sobran, ni siquiera alcanzan a satisfacernos.
Entiendo que en las montaas de Sibat y en las de Fusagasuga, segn tengo
informes de los mejores carpinteros, pudiramos hallar, sino exactamente la
misma madera, alguna que bien la reemplazara; 124

El Papel Peridico Ilustrado reactiv el uso de la xilografa, pero los avances tecnolgicos
de la fotografa derivaron en que en la ltima dcada del siglo XIX la industria editorial
colombiana adoptara en sus publicaciones la reproduccin de fotografas, lo que elimin el
uso de los grabados en madera.

124

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. No.15. Ao I. 12 de Mayo de 1882. Cali: Edicin facsimilar

publicada por Carvajal & Ca. pp.242-243.

91

Es de anotar que la aventura editorial y artstica de Urdaneta se produjo cuando

precisamente se iniciaba la agona de la tcnica introducida por Rodrguez. El 4
de Marzo de 1880, un mes antes de abrir la escuela de grabado de la Universidad
Nacional, el New York Daily Telegraph imprimi en un peridico la primera
reproduccin de una fotografa con una completa gama tonal, gama que se logr
quebrando qumicamente la imagen en una serie puntos diminutos cuyos
tamaos variados creaban los tonos.
El nuevo invento ofreca la ventaja de conseguir, en cuestin de horas y con un
alto grado de exactitud, los tonos y medios tonos requeridos por una imagen dada,
efecto que el grabado tradicional lograba empleando mano de obra altamente
calificada, lenta y costosa. 125

La inclusin de reproducciones grficas producto de grabados por parte de las

publicaciones peridicas fue una prctica que se empez a utilizar desde la tercera dcada
del siglo XIX en Europa. Estas publicaciones hicieron uso de litografas y xilografas con el
objeto de difundir con mayor impacto noticias y artculos de temas diversos:

De Pars son La Caricature de 1831 y Le Charivari de 1832, el primero en

ilustrar con una litografa diariaEn Inglaterra, uno de los primeros peridicos
ilustrados fue el Penny Magazine de Londres que apareci en 1832. De inmediato
le sucedi el Magasin Pittoresque de Pars y luego vino el Illustrated London
News de Londres en 1842. Su equivalente francs fue LIllustration y en
Alemania Illustrierte Zeitung. Desde 1873 se publicaba LIllustrazione Italiana, y
se venda todos los domingos en Miln. Compuesto de 16 pginas en gran
formato con dibujos de los ms importantes artistas italianos, dedicaba ocho
pginas a las ilustraciones de actualidades y de bellas artes. Los textos,
novedades, noticias y poesas provenan a su vez de autores selectos. La
Ilustracin Italiana se preciaba de mantener a sus lectores al corriente del
movimiento poltico, literario, artstico y cientfico de la pennsulaen Pars se
125

MEDNA, lvaro. La grfica de 1823 a 1970. Op. Cit. pp.81-82.

92

editaba Le Journal de la Jeunesse para los nios de 10 a 15 aos. Comenz a

salir en 1873 y contena cuentos, biografas, aventuras sobre viajes, temas de
historia natural, geografa, astronoma, artes e industrias. Sus anunciadores
mencionaban que al cumplir sus primeros doce aos de aparicin haba publicado
ya 10.000 grabados sobre madera, trabajados por grandes artistas de Francia.
En Espaa los peridicos ilustrados gozaron de una amplia popularidad a partir
del siglo XIX. De 1849 a 1857 se public en Madrid La Ilustracin, Peridico
Universal, que segua los pasos de las revistas ilustradas de Londres y Pars. Le
siguen El museo Universal que data de 1857, La Ilustracin Espaola y
Americana (1869) y La Ilustracin de Madrid, de 1870. en ellos se alternaban las
xilografas con las innovaciones tcnicas, tales como el zincograbado y
posteriormente el fotograbado. 126

La historiadora del arte Marta Fajardo de Rueda ha planteado que la inspiracin ms

segura, de Alberto Urdaneta para la publicacin del Semanario Americano Ilustrado Los
Andes, el peridico que public en espaol, en Pars, durante 1878, ilustrado con xilografas
y para el Papel Peridico Ilustrado, la constituy La Mosaique. Revue Pittoresque Illustre
de tous les temps et de tous les pays, publicacin ilustrada que apareci en Pars en 1873.

Como lo sugiere su nombre, sta era una publicacin que pretenda tocar todos
los temas interesantes, aquellos que son del dominio de la curiosidad, de los
conocimientos tiles o de la distraccin intelectual y aun cuando su origen es
francs no se dedica nicamente a esta cultura, sino que trata de recoger
elementos de la historia y de la geografa universales, de la poesa, de las
costumbres antiguas, los proverbios, as como las obras de los ms notables

126

FAJARDO DE RUEDA, Marta. Un centenario olvidado: la ilustracin editorial en el siglo XIX en

Colombia. En: Revista Ensayos. No. 5. Ao V. 1998-1999. Bogot: Instituto de Investigaciones Estticas.
Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia. Imprenta Patritica del Instituto Caro y Cuervo, 2000.
pp.115-116.

93

artistas europeos y algunas noticias relacionadas con las ciencias. Todo ello
acompaado por excelentes grabados; 127

En el nmero ocho del Papel Peridico Ilustrado, publicado el 15 de enero de 1882,

apareci un artculo titulado Las conquistas del nuevo mundo, que fue referenciado como
traduccin de LA MOSAQUE- Revista pintoresca ilustrada- Para, 1879. 128 Evidencia de
que Alberto Urdaneta conoci la revista, seguramente durante su estada en Pars.

La Mosaique. Revue Pittoresque Illustre de tous les temps et de tous les pays. Bureauz de
la Mosaique, 11, quai Voltaire. Premire Ane. Paris, 1873. Tomado de: FAJARDO DE
RUEDA, Marta. Un centenario olvidado: la ilustracin editorial en el siglo XIX en
Colombia. Revista Ensayos. No. 5. Ao V. 1998-1999. Bogot: Instituto de Investigaciones
Estticas. Universidad Nacional de Colombia. P.111.

127
128

Ibd. P.116.
PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.1, No.8. ENERO 15 de 1882. Op. Cit. pp.131.

94

La Mosaque. Nouveau Magasin Pittoresque Universel, Livre de tout le monde et de Tous

les pays, ouvrage orn dun grand nombre de gravures. Paris, 1839. Biblioteca Lus ngel
Arango. Bogot.
Otra publicacin, de similares caractersticas a la que cita Fajardo de Rueda fue La
Mosaque. Nouveau Magasin Pittoresque Universel, Livre de tout le monde et de Tous les
pays, ouvrage orn dun grand nombre de gravures, publicada en Pars, en 1839, en la
Imprimerie DAdolphe verat et Compagnie. Probablemente La Mosaique. Revue
Pittoresque Illustre de tous les temps et de tous les pays, fue una reedicin de sta. Se trat
de una revista de ocho pginas a doble columna, que public cuatro grabados por nmero,
de pgina entera, media pgina y tamao reducido de los ms diversos temas. El ndice de
materias comprendi doce secciones: Monumentos de Francia; Monumentos extranjeros;

95

Historia; Historia natural del reino animal; Biografas; Vistas; Ciencias, Artes, Industria;
Pintura, Grabado, Estatuaria; Religin, Costumbres, Usos; Geografa, Viajes; Curiosidades
naturales y Variedades.
La similitud entre estas publicaciones y el Papel Peridico Ilustrado es bastante clara y
seguramente Alberto Urdaneta haya tenido a su alcance una de estas dos publicaciones
durante su estada en Pars, razn por la cual compartimos el planteamiento de Marta
Fajardo de Rueda.
En Colombia, las publicaciones ilustradas que existieron durante el siglo XIX abordaron
diferentes temticas. Desde los instructivos para el ejrcito, hasta los libros piadosos,
pasando por los elementos del dibujo para instruccin de los artesanos y la difusin de
muchas de las

obras de pintores y escultores, sin olvidar las creaciones personales

generadas por las necesidades propias de los textos tratados y de las versiones de nuestros
artistas para reimpresiones de obras, particularmente espaolas 129.
La inclusin de grabados tuvo como objetivos ofrecer apoyo didctico para la difusin de
las temticas y ampliar el mercado de los textos ilustrados mediante el incremento de
suscripciones para la prensa escrita o el incremento en las ventas para las publicaciones en
libro.
En 1825, el libro Las mujeres vengadas y restablecidas en su trono, del doctor Pedro Pablo
Broc, impreso por F. M. Stokes, incluy un grabado que es en realidad una extraa
composicin que ilustra una antigua leyenda en la que un prisionero es alimentado a los
pechos de su propia hija, que en esta forma y clandestinamente le conserva la salud y le
salva la vida. El grabado parece ejecutado sobre madera, pero sus lneas, el tono general, el
colorido dan la impresin de un procedimiento distinto, quizs el pirograbado, o
tratamiento por el fuego. 130
Por esos mismos aos, algunos grabados incluidos en la impresin de novenas fueron: un
San Anacleto mrtir, xilografa de 1826 y un Crucifijo de 1829. En las dcadas siguientes:

129
130

FAJARDO DE RUEDA. Op.Cit. P.114.

GIRALDO JARAMILLO. Op. Cit. P.292.

96

un Divino Salvador de 1838; una Virgen con el nio de 1841; una Virgen de la Silla de
1846 y una Inmaculada Concepcin de 1865. 131
En 1844, se public en Bogot un libro de piedad titulado El artista cristiano que incluy
un grabado de la Pursima Concepcin con la siguiente anotacin sobre autor y
procedencia: T. Blasco lo do y go en Valencia 1836. 132
El primer peridico que hizo uso de grabados fue El Neogranadino, el cual se empez a
publicar en 1848, como ya hemos hecho referencia. Un ao despus, en 1849, se public en
Bogot, el libro Teatro Social del Siglo XIX por Frai Jerundio, seudnimo de Modesto
LaFuente.

Teatro Social del Siglo XIX por Frai Jerundio. Imprenta del Neogranadino. Bogot, 1849.
Biblioteca Lus ngel Arango. Bogot.
131
132

Ibd. P.294.
Ibd. P.303.

97

Este libro incluy grabados en metal realizados por Daniel Ayala y litografas de los
hermanos Jernimo y Celestino Martnez. Se imprimi en la Imprenta del Neogranadino
por Antonio Mara Pradilla como parte de la serie Semana Literaria del Neogranadino. Los
grabados siguieron el modelo de la edicin espaola publicada en Madrid por la Tipografa
de Mellado en 1846, la cual compil en un volumen los nmeros publicados anteriormente
por entregas. Es probable que este libro haya sido una de las fuentes en las que se
inspiraron pintores y escritores para la realizacin de relatos novelescos y representaciones
iconogrficas de cuadros de costumbres.
Un libro sobre la figura de Bolvar que se public en Bogot, en 1850, fue Mi delirio sobre
el Chimborazo. El libro incluy las litografas de Bolvar, el Chimborazo y San Pedro
Alejandrino realizadas por Jos Gabriel Tatis, a las que ya hemos hecho referencia.
En 1851, el drama El Misionero de Eladio Vergara, publicado en Bogot, incluy un
grabado annimo 133. Al ao siguiente, 1852, se reedit en Bogot el libro humorstico
publicado en 1843, titulado La Risa de la Sociedad tipogrfico-literaria de Wenceslao
Ayguals de Izco, hermanos. Los grabados fueron realizados por Carlos Vargas, alumno de
los hermanos Martnez 134.
Otro grabador formado por los Martnez, Froiln Gmez ilustr, en 1854, un libro religioso
titulado Oficio de la Semana Santa. Una traduccin del Padre Jos Rigual, que muestra las
nuevas modalidades de la iconografa catlica del siglo XIX, muy distante de la
colonial 135. En ese mismo ao public una coleccin de retratos litografiados en el libro
Restauradores de la libertad y de la Constitucin, en que figuran los jefes polticos y
militares que lucharon contra la dictadura del general Jos Mara Melo 136. Los retratos
fueron dibujados por R. Rueda.
Un peridico organizado a partir de ilustraciones en forma de caricatura fue Los
Matachines ilustrados, peridico de los muchachos i de las muchachas, publicado en 1855
por los hermanos Jacinto, Cecilio y Len Echeverra. El peridico tuvo una duracin de dos
133

Ibd. P.302.
FAJARDO DE RUEDA. Op. Cit. P.120.
135
GIRALDO JARAMILLO. Op. Cit. P.299.
136
Ibd. P.300.
134

98

meses y cont con ilustraciones de Ramn Torres Mndez, Jos Manuel Groot y los
hermanos Jernimo y Celestino Martnez. Segn Beatriz Gonzlez, la nica falla de Los
Matachines ilustrados es la desigualdad en la calidad esttica de sus ilustraciones, porque
haba diversos sistemas grficos y diversas manos y no todos tenan el mismo nivel
artstico 137.
En 1857, Prospero Pereira Gamba, public en Bogot el poema pico Akimen-Zaque o la
conquista de Tunja, en el que el miniaturista Lucas Torrijos particip con las litografas de
Akimen-Zaque, Hunsahua, Fray Domingo de las Casas, Gonzalo Surez Rendn, Hernn
Vanegas y de los personajes ficticios del poema, Modan, Gmeza, Skix y Ksiba 138.
Por la similitud de sus caractersticas, un antecedente del Papel Peridico Ilustrado fue el
peridico El Mosaico, al que ya nos hemos referido. En este peridico se dan a conocer
numerosos retratos de personajes famosos como Julio Arboleda y Jos Caicedo y Rojas.
Igualmente se publican partituras musicales y los primeros captulos de la novela Manuela
de Eugenio Daz Castro 139.
En cuanto a libros sobre arte y tcnica, el retratista, miniaturista, pintor de cuadros de
costumbres y litgrafo, Manuel Dositeo Carvajal public en 1859 en Bogot, en la
Imprenta de Francisco Torres Amaya, el manual Elementos de la Jeometra aplicados al
Dibujo.
El libro, para abrir un espacio a los jvenes educandos de ambos sexos, a los aficionados
al dibujo y a los artesanos, cont con grabados de su autora, trabajados en la litografa de
Ayala i Medrano. Esta obra de gran mrito y utilidad fue al parecer muy aceptada por el
pblico, pues alcanz cuatro ediciones, acompaando en la ltima, los grabados de
Peregrino Rivera Arce 140.

137

GONZLEZ, Beatriz. Iconografa de los radicales. Op. Cit. P.259.

GIRALDO JARAMILLO. Op. Cit. P.302.
139
FAJARDO DE RUEDA. Op. Cit. P.118.
140
Ibd. P.120.
138

99

Elementos de la Jeometra aplicados al Dibujo. Estatua de Apolo.

Manuel Dositeo Carvajal. Imprenta de Francisco Torres Amaya. Bogot, 1859.
Tomado de : Un centenario olvidado: la ilustracin editorial en el siglo XIX en Colombia.
Revista Ensayos. No. 5. Ao V. 1998-1999. Bogot: Instituto de Investigaciones Estticas.
Universidad Nacional de Colombia. P.131.

100

Otro libro de gran importancia por sus implicaciones institucionales fue la Jeografa Fsica
y Poltica de los Estados Unidos de Colombia, elaborado por Felipe Prez y publicado en
1862, en la Imprenta de la Nacin, como resultado de los trabajos de la Comisin
Corogrfica. Si bien el autor se refiere a:

las trescientas magnficas vistas que se recogieron durante los numerosos

viajes de la Comisin, tan slo ilustra su trabajo con una pequea seleccin
afortunadamente muy interesante sobre la Cultura Agustiniana. Se trata de una
panormica de San Agustn, un mapa topogrfico y una seleccin de treinta y
siete esculturas, dibujadas por el pintor Manuel Mara Paz, el ltimo de los
artistas que trabaj en esta empresa. No se alcanza a distinguir el nombre de la
litografa en la cual se realiz ese valioso trabajo. 141

En 1866, se public el peridico El Iris, fundado en Bogot por Jos Joaqun Borda. De
all proceden numerosos retratos, particularmente de los prceres de la Independencia, obra
de los litgrafos Ayala y Medrano, de Manuel Dositeo Carvajal y de la imprenta de los
Echeverra 142.
Al ao siguiente, 1867, Jos Mara Vergara y J. V. Gaitn publicaron el Almanaque de
Bogot y gua de forasteros, en el que se hizo referencia a los grabadores: Eduardo Castro,
de la Casa de Moneda, Gregorio Castillo, Ladislao Vergara Vergara, Urbano Galavs y Jos
Mara Gonzlez. De ninguno de ellos se conservan obras estampadas. Se trata muy
posiblemente de grabadores de medallas y monedas cuyo trabajo fue primordialmente
artesanal 143.
Despus de la guerra civil de 1876-1877, en el marco del declive radical, Alberto Urdaneta
public El Mochuelo, el peridico satrico en el que incluy grabados de crtica poltica a
los que ya nos referimos.
Por ltimo queremos resaltar una publicacin fundamental para la construccin de memoria
histrica sobre el proceso de Independencia, durante el proyecto de la regeneracin y la
141

Ibd. P.122.
Ibd. P.119.
143
GIRALDO JARAMILLO. Op. Cit. P.302.
142

101

hegemona conservadora: el Diccionario Biogrfico de los Campeones de la Libertad de

Nueva Granada, Venezuela, Ecuador i Per, publicado en 1879 por Leonidas Scarpetta y
Saturnino Vergara en la Imprenta de Zalamea por M. Daz. El libro comprendi un
ordenamiento de personajes que los autores consideraron concentraban condiciones de
heroicidad y procerato dignas de homenaje, recuerdo y virtud.

Simn Bolvar. Litografa de Demetrio Paredes. Diccionario Biogrfico de los

campeones de la libertad. Leonidas Scarpetta y Saturnino Vergara. Bogot, 1879.
Biblioteca Lus Angel Arango. Seccin libros raros y manuscritos. Bogot.

102

En sus primeras pginas, el libro incluy una litografa con el rostro de Bolvar, que Gabriel
Giraldo Jaramillo ha atribuido al litgrafo alemn Carlos Dorhein, residente en Bogot
hacia 1878 144. Pero este dato no aparece consignado en ninguna parte del libro, sino que
por el contrario, la litografa est firmada por Demetrio Paredes, siendo por tanto ste su
verdadero autor.
Estos antecedentes de publicaciones ilustradas evidencian la dimensin de la obra que
realizaron Alberto Urdaneta y Antonio Rodrguez en el Papel Peridico Ilustrado. La
diversidad temtica, la calidad de los grabados, el alto nmero de ediciones, la continuidad
de la empresa, los argumentos discursivos, la plyade de colaboradores y la acertada
pertinencia de una publicacin peridica que supo responder con creces a las necesidades
polticas y culturales que demand un momento de transicin fundamental para la
formacin del Estado-Nacin Colombiano, hicieron de esta la publicacin peridica ms
importante de la segunda mitad del siglo XIX en Colombia.

144

Ibd. P.302.

103

3. EL PAPEL PERIDICO ILUSTRADO.

El Papel Peridico Ilustrado fue una publicacin que existi en una ciudad relativamente
pequea. Desde el ltimo tercio del siglo XIX los habitantes de Bogot tuvieron la
oportunidad de construir representaciones visuales sobre el confuso proyecto de nacin a
partir de monumentos en plazas y la coleccin del Museo Nacional. Un escaso nmero de
peridicos haba intentado hacer un uso sistemtico de imgenes, pero su sostenimiento
siempre se haba enfrentado a complejos problemas.
En un contexto de mltiples peridicos, generalmente doctrinarios, el surgimiento de una
publicacin como el Papel Peridico Ilustrado fue posible por la conjuncin de factores
relacionados con los gestores del proyecto, la calidad del taller grfico, la rigurosidad de los
escritores y grabadores y el tipo de temas tratados.
Desde sus diferentes secciones, esta publicacin posibilit una intermediacin poltica y
cultural en un momento de transicin fundamental para el proyecto de Estado-Nacin. Por
medio de representaciones visuales, sent las bases para una identificacin con los
principios tradicionistas de confesionalismo catlico y continuidad histrica conexa a una
idea de herencia espaola, propuestos por Miguel Antonio Caro. Esto sumado a la
construccin de una memoria histrica sobre el proceso de Independencia mediante la
acentuacin de la figura de Simn Bolvar identificada con los planteamientos centralistas
del partido conservador.
El principio de confesionalismo catlico fue representado con base en seis motivos: Virgen
Mara, Jess, autoridades eclesisticas, fachadas e interiores de iglesias y objetos y actos de
culto. El principio de continuidad histrica con una idea de herencia espaola aludi a tres
motivos: objetos, personajes y escudos.

104

3.1 BOGOT EN 1881

En 1881, Bogot era una ciudad pequea, compuesta de 4 distritos parroquiales, 30

Carreras, 26 calles, 4 plazas, 8 plazuelas, 3.000 casas de habitacin, 3.500 almacenes y
tiendas, 35 quintas, 1 observatorio astronmico, 29 templos catlicos, 1 templo protestante,
32 establecimientos de instruccin elemental, 26 de instruccin secundaria y 14 de
instruccin superior, 7 paseos pblicos, 5 monumentos, 1 biblioteca nacional, 1 biblioteca
ambulante, 1 museo y segn los censos, 84.723 habitantes, 39.458 hombres y 45.265
mujeres, distribuidos en los barrios as: 31.900 en el Barrio de la Catedral, 26.343 en Las
Nieves, 11.080 en Santa Brbara y 15.400 en San Victorino 145.

Bogot. Catedral, atrio y Plaza de Bolvar. Grabado por Ricardo Moros

Papel Peridico Ilustrado. Vol.5. No.102. Octubre 15 de 1886. P.88.
145

VERGARA Y VELASCO, Francisco Javier. Almanaque y gua ilustrada de Bogot para el ao de 1881.
Op. Cit. pp.187-188.

105

En el centro de la plaza principal, denominada Plaza de la Constitucin, hoy Plaza de

Bolvar, se encontraba desde 1846 una estatua en bronce con la figura de Simn Bolvar,
realizada por el escultor italiano Pietro Tenerani, como encargo del seor Jos Ignacio
Pars, para ser colocada al frente de la Quinta de Bolvar. La estatua fue donada por el
seor Paris al Congreso y por ste a la capital de la Repblica. Para su ejecucin, Tenerani
se sirvi del perfil elaborado por Franois Dsir Roulin en 1828, reproducido por Alberto
Urdaneta en la portada del nmero uno del Papel Peridico Ilustrado.
El Almanaque y gua ilustrada de Bogot para 1881, libro elaborado por Francisco Javier
Vergara y Velasco, con grabados de Antonio Rodrguez, que por sus caractersticas debi
tener como objetivo llegar a un amplio pblico de residentes y extranjeros, incluy una
descripcin del monumento de Bolvar. Algunos apartados expresaron:

La estatua de bronce, de tamao algo mayor de lo natural y que se llama heroico,

porque sirve para presentar al que por sus virtudes se elev sobre los dems
hombres. Est vestida con las divisas militares, y tiene pendiente del pecho una
medalla de Washingtonest calzado de caballero; con la mano derecha empua
la espada, mientras que con la izquierda sostiene fuertemente un volumen
enrollado: las leyesEs obra del clebre escultor Tenerani;Sostiene la estatua
un elegante pedestal de mrmol y piedra, de figura pentagonal,En los cinco
lados del pentgono estn grabados en bajo relieve los escudos de Nueva
Colombia, Venezuela, Ecuador, Per y Bolivia, pases libertados por BOLIVAR,
a los cuales corresponden los nombres, en letras de oro, de Boyac, Carabobo,
Pichincha, Junn y Ayacucho, batallas que fueron respectivamente el sello de la
libertad de cada una de estas RepblicasEs obra del artista italiano M.
Lambardi. 146

146

Ibd. P.200.

106

Estatua de Simn Bolvar. Pietro Tenerani. Grabado de Antonio Rodrguez en

Almanaque y gua ilustrada de Bogot para 1881. Francisco J. Vergara y Velasco. P.199.
La segunda plaza a la que hizo mencin el Almanaque, fue la Plaza de los mrtires. La
descripcin permite identificar una alusin a la memoria colectiva soportada ya no sobre un
personaje en particular, sino sobre un lugar de significacin comn, relacionado con un
hecho histrico sucedido all, y un colectivo de individuos que participaron en l.
En la descripcin Vergara y Velasco manifest:

Para los colombianos su nombre est unido al triste recuerdo de tantos patriotas
insignes, letrados, estadistas, hombres de armas, fusilados en ella por los
espaoles durante la guerra de la Independencia. En la fiesta cvica del 20 de Julio
de 1872, el doctor Manuel Murillo, Presidente de la Repblica, puso la primera
piedra del monumento elevado a su memoria, que hoy se levanta grandioso en el
centro de la plaza. Toc a la Administracin Trujillo el honor de llevarlo a cabo,
encomendndolo a la hbil direccin del artista italiano Mario LambardiEn los
ngulos del pedestal sobre bases cilndricas, hay cuatro estatuas de piedra que
representan la Justicia, la Paz, la Libertad, y la Gloria. En los intercolumnios que

107

dejan stas, descansan cuatro urnas funerarias con los nombres de Caldas
(Francisco Jos de), Baraya (Antonio), Torres (Camilo) y Policarpa Salabarrieta.
Cubren los muros del pedestal los nombres escritos en letras de oro, de los
mrtires de la Independencia. 147

Monumento de los mrtires. Mario Lambardi. Grabado de Antonio Rodrguez en

Almanaque y gua ilustrada de Bogot para 1881. Francisco J. Vergara y Velasco. P.206.
Ms adelante el texto se refiri a la Plaza de Santander, destacando el abandono en que se
encontraba y los arreglos que por esos aos se realizaban. El documento sin embargo, no
incluy ningn grabado. Sobre la realizacin del monumento expres: El Congreso de
1876 vot una partida de $10.000 para los gastos de fabricacin en Europa y trasporte a
esta ciudad, de una estatua pedestre, de bronce, del general Francisco de P. Santander, para
colocarla en el sitio que hoy ocupa. El 6 de mayo de 1878 fue inaugurada solemnemente
por el ciudadano Presidente de la Repblica y se pronunciaron varios discursos. 148 Luego
describi el monumento a Santander de la siguiente forma:

147
148

Ibd. P.205-207.
Ibd. P.209.

108

El monumento es de forma rectangular y tiene en la cara principal del primer

cuerpo un notable bajo-relieve que representa la Justicia; en la posterior un trofeo
militar y en las laterales los escudos de la Repblica, nuevo y antiguola estatua
es de bronce, del tamao heroico. Calza botas altas; va envuelta en una capa y
tiene en la mano derecha un libro que representa la LeyBajo el relieve de la
Justicia hay dos inscripciones; la superior dice: A Santander el hombre de las
leyes. Los Estados Unidos de Colombia.-Decreto legislativo de 6 de Mayo de
1850. Y la inferior: Semper honos, nomenque tuum, laudesque manebunt. 149

Estatua y Plaza de Santander. Annimo. ca.1880.

Negativo de colodin copiado en papel de gelatina. Museo Nacional de Colombia.
Tomado de: Las historias de un grito. Doscientos aos de ser colombianos. Exposicin
conmemorativa del Bicentenario. Museo Nacional de Colombia. P.84.
149

Ibd. pp.210-211.

109

Posteriormente el autor hizo referencia a la Plaza de Nario de San Victorino: A 5

cuadras de distancia de la Plaza de BolvarDebe su nombre al General Antonio Nario,
que tuvo la gloria de ser el iniciador y despus el esforzado mantenedor de nuestra
Independencia. 150 La plaza era el lugar de carruajes, caballos, mulas, bueyes de tiro en los
das de mercado y por disposicin municipal, del mercado de cerdos. No exista en ella
ningn monumento y en el centro se encontraba una gran pila de seis chorros.
La ltima plaza relacionada con el proceso de Independencia, a la que Vergara y Velasco
hizo alguna referencia fue la Plaza de Camilo Torres, o Plaza de la Capuchina: Queda a 7
cuadras de distancia de la Plaza de Bolivar y a una de la de Nario. Ofrece un pintoresco
paisaje. Debe su nombre al ilustre patricio Camilo Torres, que fue fusilado en ella por los
espaoles, en la guerra de la Independencia 151 En esta plaza no exista ningn
monumento.
Los datos contenidos en el Almanaque y gua ilustrada de Bogot para 1881, demuestran
como para el ao en el que se empieza a publicar el Papel Peridico Ilustrado, la carga
significativa del proceso de Independencia en el espacio pblico era bastante reducida,
limitndose principalmente a la figura de Bolvar en la principal plaza de la ciudad.
Otra instancia de representacin visual del proceso de Independencia en la memoria
colectiva eran los objetos de la coleccin del Museo Nacional. Para ese mismo ao, el
Museo ocupaba parte de las instalaciones de la Biblioteca Nacional y estaba bajo la
responsabilidad de sus empleados. Por encargo del Secretario de Instruccin Pblica, se
public en 1881, la Breve Gua del Museo Nacional, un catlogo coordinado por Fidel
Pombo, quien se encarg de los objetos de historia natural, acompaado de Genaro
Balderrama para la seccin botnica y Saturnino Vergara para la de historia patria,
arqueologa y pinturas. En el catlogo,

estaban separados los monumentos histricos y objetos notables de los objetos

indgenas que eran categorizados como curiosidades, y pensados al margen del
150
151

Ibd. P.211.
Ibd. P.213.

110

tiempo. En la subdivisin de monumentos histricos y objetos notables se

encontraban piezas como la cota de malla de Jimnez de Quesada, la daga de
Fderman, el crneo del Virrey Sols, las llaves del Castillo de San Carlos y de los
muros de Cartagena obtenidas en la Independencia, la cama de Bolvar,Tan
diversas piezas referan a una nocin de historia en la que el proceso de
territorializacin todava no acababa de consolidarse, por lo cual los monumentos
del pasado que se conservaban en el Museo podan vincularse tanto a los
conquistadores, como a las batallas y los prceres de la Independencia, a las
expediciones organizadas durante la repblica o a aspectos de la historia
europea. 152

Esta organizacin posibilit afianzar los planteamientos a que nos hemos referido, de
reconfiguracin de una memoria histrica a partir de dos nociones temporales: una
perspectiva de tiempo corto alusiva al mito fundacional de la nacin relacionado con la
Independencia y otra perspectiva de tiempo largo, referente a una continuidad histrica
conexa con una idea de herencia espaola. Principio defendido por Miguel Antonio Caro,
quien haba sido nombrado director de la Biblioteca Nacional por Rafael Nez, generando
un vnculo institucional entre Biblioteca y Museo en el que la injerencia de Caro fue
importante.
Un factor importante para la construccin de representaciones visuales a partir de imgenes
impresas fue la existencia de personal capacitado relacionado con el rea. Segn el
Almanaque y gua ilustrada de Bogot para 1881, la ciudad contaba con: 4 fotgrafos, 2
litgrafos, 7 grabadores, 1 grabador en madera, 2 escultores, 11 pintores, 5 dibujantes, 5
agencias pblicas y comerciales de libros y peridicos, 11 libreras y 1 Biblioteca
ambulante. 153 Algunos de estos individuos figuraron en ms de una actividad, como por
ejemplo Demtrio Pardes, quien fue referenciado como fotgrafo y litgrafo; Telsforo
152

PREZ BENAVIDES, Amada Carolina. Hacer visible, hacerse visibles: la nacin representada en las
colecciones del museo. Colombia 1880-1912. En: Memoria y Sociedad. Vol.14, No.28. Las representaciones
de la nacin en Amrica Latina, siglos XIX y XX. Revista del Departamento de Historia y Geografa. Bogot:
Pontificia Universidad Javeriana. Enero Junio de 2010. P.98.
153
VERGARA Y VELASCO, Francisco Javier. Almanaque y gua ilustrada de Bogot para el ao de 1881.
Op. Cit. pp.144-163.

111

DAleman como grabador y dibujante y Jorge Prez A., quien apareci como propietario de
una agencia pblica y comercial de libros y peridicos y una librera, dos establecimientos
con diferentes direcciones. Sin embargo, es probable que las otras agencias tambin hayan
cumplido esta doble funcin. Del mismo modo algunos grabadores tambin ejercieron
funciones de dibujante y viceversa. Por otra parte, el expendio de libros en alquiler que
figur con el nombre de Biblioteca ambulante, apareci como ubicado en una direccin
especfica, probablemente para cuestiones de correspondencia.

PERSONAS Y ESTABLECIMIENTOS RELACIONADOS CON

REPRESENTACIONES VISUALES E IMGENES IMPRESAS
EXISTENTES EN BOGOT EN 1881
Demtrio Pardes

Fotgrafo

Julio Racnes

Fotgrafo

Emilio V. Mendoza

Fotgrafo

Aquilino Csas

Fotgrafo

Demtrio Pardes

Litgrafo

Daniel Ayala

Litgrafo

Bernardino Castro P.

Grabador

Ladislao Vergara V.

Grabador

Jos Mara Gonzlez

Grabador

Ernesto Len G.

Grabador

Gregorio Castillo

Grabador

Eduardo Castro

Grabador

Telsforo DAleman

Grabador

Antonio Rodrguez

Grabador en madera

Mario Lambardi

Escultor

Bernab Martnez

Escultor

Alberto Urdaneta

Pintor

Felipe S. Gutirrez

Pintor

112

Jos Mara Espinosa

Pintor

Julian Rubiano

Pintor

Epifanio Garay

Pintor

Pantalen Mendoza

Pintor

Santos Figueroa

Pintor

Eugenio Montoya

Pintor

Ramn Torres Mndez

Pintor

Francisco Torres Medna

Pintor

Juan Clmaco Camacho

Pintor

Rafael Franco

Dibujante

Simn Belalcazar

Dibujante

Rafael Villavces (miniatura)

Dibujante

Telsforo DAleman

Dibujante

Lus Espinosa

Dibujante

Quintana y Compaa

Agencia pblica y comercial de libros y peridicos

A. Trres Amaya

Agencia pblica y comercial de libros y peridicos

Enrique Malo M.

Agencia pblica y comercial de libros y peridicos

Enrique Ramos Ruiz

Agencia pblica y comercial de libros y peridicos

Jorge Prez A.

Agencia pblica y comercial de libros y peridicos

Librera Americana

Librera

Rafael Chvez

Librera

Librera Hispano Colombiana

Librera

Manuel Gmez Caldern

Librera

Soldevilla y Curriols

Librera

Fidel Pombo

Librera

Manuel Pombo

Librera

Rafael Mogolln

Librera

Librera Torres Caicedo

Librera

Jorge Prez A.

Librera

113

Libros msticos

Librera

Biblioteca ambulante

Expendio de libros en alquiler

3.2 PUBLICACIONES PERIDICAS ENTRE 1881 Y 1887

En 1881, ao en que el Papel Peridico Ilustrado inici su publicacin, existan en Bogot

14 imprentas y se publicaban 36 peridicos y revistas. Segn los datos del Almanaque y
gua ilustrada de Bogot para 1881, las imprentas existentes fueron:
IMPRENTAS EXISTENTES EN
BOGOT EN 1881 154
1. De Medardo Rivas
2. De J. Benito Gaitn
3. De Zalamea Hermanos
4. De Echeverra Hermanos
5. De Silvestre y Ca.
6. De Ignacio Borda
7. De F. Torres Amaya
8. De H. Andrade, Plaza de Santander
9. De Nicols Pontn
10. De Agustn Nez
11. De Ricardo Ordez
12. De Caballero y Paniagua
13. De Quintana y Compaa
14. De La Reforma
El Papel Peridico Ilustrado se imprimi en la Imprenta de Silvestre y Ca. Durante los
aos de existencia del peridico 155, se publicaron en el pas 157 peridicos y revistas 156, de
154

VERGARA Y VELASCO. Ibd. P.131.

114

los cuales 73 se publicaron en Bogot, 12 en Medelln, 9 en Neiva, 8 en Cartagena, 7 en

Tunja, 6 en Ocaa, 6 en Santa Marta, 5 en Barranquilla, 5 en Socorro, 3 en Barbacoas, 3 en
Pasto, 3 en Popayn, 2 en Bucaramanga, 2 en Manizales, 2 en Ccuta, y 1 en Momps,
Zipaquir, Palmira, Panam, Puerto Wilches, Riodeoro, Santuario, La Mesa, Ibagu, Cali y
Antioquia.
Es significativo, el incremento de publicaciones peridicas de este perodo con respecto a
las que existieron entre 1877, ao en que termin la primera guerra civil de corte nacional
que enfrentaron los radicales en el poder y 1880, ao en que inici el primer perodo
presidencial de Rafael Nez. El nmero de publicaciones subi de 117 a 157, lo cual
equivale a un crecimiento del 40%.
De stas, el mayor incremento se present en Bogot, donde se pas de 44 publicaciones a
73, es decir, una progresin del 70%. Otras localidades donde se present un incremento
importante fueron: Neiva, donde en el perodo anterior se haban registrado 2
publicaciones, entre 1881 y 1887 se publicaron 9; Ocaa, pas de tener 1 publicacin a
tener 6; Socorro, que pas de 1 a 5; Santa Marta, en donde se triplicaron de 2 a 6, al igual
que Popayn que pas de 1 publicacin a 3 y Tunja que sobrepas la duplicacin de sus
publicaciones, pasando de 3 a 7.
Otras localidades en donde no existieron publicaciones en el perodo anterior y en las
cuales surgieron algunas nuevas fueron: Pasto con 3, Bucaramanga y Manizales con 2, y
Palmira, Puerto Wilches, Riodeoro, Santuario, La Mesa, Ibagu y Antioquia con 1.
Los lugares en donde las publicaciones se mantuvieron ms o menos estables fueron:
Cartagena, Barbacoas, Barranquilla, Ccuta, Momps, Panam y Zipaquir. Las
reducciones ms significativas se presentaron en Medelln, que pas de 19 a 12 y Cali, de 4
155

Tomamos el perodo 1881-1887, an cuando en 1888 se publicaron en una sola edicin los nmeros
114,115 y 116 del Papel Peridico Ilustrado. Limitamos el perodo hasta 1887, porque fue hasta el mes de
abril de ese ao, que Alberto Urdaneta edit el peridico, suspendiendo su publicacin a causa de la
enfermedad que lo llev a la muerte el 29 de noviembre de 1887. Los nmeros publicados al ao siguiente
fueron un homenaje a su memoria.
156
Ver Anexo 3. Para esta estadstica partimos de los datos suministrados por Carlos Jos Reyes Posada en:
Catlogo de prensa del Siglo XIX. Op. Cit. pp.1010-1037. Complementamos la informacin con los datos de
los siguientes textos: CACUA PRADA, Antonio. Historia del periodismo colombiano. Op. Cit. pp. 47-117.
CASTAO ZULUAGA, Lus Ociel. La prensa y El periodismo en Colombia hasta 1888. Una visin liberal y
romntica de la comunicacin. Op. Cit. pp. 49-68, 255-279. OTERO MUOZ, Gustavo. Historia del
periodismo en Colombia. Op. Cit. pp. 91 -172. VERGARA Y VELASCO, Francisco Javier. Almanaque y
gua ilustrada de Bogot para el ao de 1881. Op. Cit. pp.179-180.

115

a 1. Adems de la desaparicin de publicaciones peridicas en Tumaco, Agua de Dios,

Buenaventura, Buga, Chiquinquir, Honda, Quibd, Riohacha, Sincelejo y Suaita.
Del gran nmero de publicaciones contemporneas del Papel Peridico Ilustrado,
dieciocho de las publicadas en Bogot, coincidieron con sta durante toda su existencia, o
cuando menos por largo tiempo 157. Estas publicaciones fueron:
1. Registro Oficial del Estado Soberano de Santander, 18661887 158.
2. Diario de Cundinamarca, 18691883.
3. Diario Oficial, 18644. Revista de los Establecimientos de Beneficencia, 18701895.
5. Revista Mdica: rgano de a sociedad de medicina de Bogot, 1873-1899.
6. Rejistro Municipal, 18741899.
7. El Relator, 1877-1891.
8. La Reforma: revista poltica, industrial, literaria i de noticias, 1878-1884.
9. Revista Bibliogrfica: rgano de la Librera Torres Caicedo, 1878-1897.

157

Francisco Javier Vergara y Velasco, identific en el Almanaque y gua ilustrada de Bogot para el ao de
1881, 27 peridicos, que clasific as: 9 oficiales, 2 cientficos, 7 polticos, 8 literarios y 1 industrial. Entre los
oficiales incluy la Revista Judicial, redactada por Liborio D. Cantillo. Esta publicacin aparece en los
catlogos recientes como existente slo en 1879. Sin embargo, hemos decidido incluirla para el ao 1881,
siguiendo a Vergara y Velasco. Otros peridicos oficiales incluidos y que no aparecen en otros catlogos son:
Registro del Estado, Anales del Congreso y Boletn de la Junta de Comercio. En cuanto a publicaciones
cientficas, identific la Revista Farmacutica, redactada por Medina Hermanos. Puede que se trate de la
Revista Mdica rgano de la Sociedad de Medicina de Bogot, que se public entre 1873 y 1899. Entre los
peridicos polticos incluy: La Nueva Colombia, que segn los referidos catlogos existi slo en 1880 y 2
peridicos que no aparecen en los catlogos: El Eco de la Montaa, redactado por B. J. Martnez y La
Ilustracin, redactado por Zenn Salas. Entre los literarios incluy a El Amolador, redactado por Lzaro
Escobar y que segn los catlogos se public entre 1879 y 1880, y La Pluma, redactada por J. D. Guarn y J.
M. Pinzn Rincn, que no aparece en catlogos. Por ltimo, el nico peridico industrial a que hizo referencia
fue Boletn Noticioso, redactado por Quintana y Ca. Este peridico tampoco aparece en los catlogos. Entre
los 27 peridicos clasificados por Vergara y Velasco, no incluy 9 que aparecen en los catlogos para el ao
1881: Registro Oficial del Estado Soberano de Santander, (1866-1887); Revista de los Establecimientos de
Beneficencia, (1870-1895); El Relator, (1877-1891); Revista Bibliogrfica: rgano de la Librera Torres
Caicedo, (1878-1897); El Magdalena: rgano de la sociedad El Porvenir, (1881); Boletn del Ferrocarril de
Girardot, (1881-1882); La Luz: peridico literario e industrial, (1881-1884); Papel Peridico Ilustrado,
1881-1888 y Anales de la canalizacin del Magdalena, (1881-1896). Es probable que los cuatro primeros no
estuvieran siendo publicados durante ese ao o mientras la edicin del Almanaque y que los cinco ltimos
hayan empezado su publicacin despus de la impresin de ste mismo. Ver Anexo 3.
158
Segn los datos del Catlogo de prensa del Siglo XIX, elaborado por Carlos Jos Reyes, el Registro Oficial
del Estado Soberano de Santander, se public en Cundinamarca entre 1866 y 1887.

116

10. El Repertorio Colombiano, 1878-1899.

11. El Agricultor: rgano de la sociedad de agricultores Colombianos, 1879-1899.
12. Anales de la Instruccin pblica en los Estados Unidos de Colombia, 1880-1885.
13. La Luz: peridico literario e industrial, 1881-1884.
14. Anales de la canalizacin del Magdalena, 1881-1896.
15. Anales de la Cmara de Representantes, 1882-1899.
16. Anales Religiosos de Colombia: revista quincenal, 1883-1886.
17. Las Noticias, 1884-1891.
18. El Recopilador: Boletn de noticias y variedades, 1885-1887.

A diferencia de la capital, las otras localidades escasamente lograron sostener empresas

periodsticas por varios aos. En Medelln, solo tres lograron el cometido: El Preceptor:
peridico de instruccin pblica, 1877-1883; Rejistro Oficial: rgano del Gobierno, 18771884 y Repertorio Eclesistico, 1873 1893.
De los peridicos publicados en Cartagena, el nico que se edit durante un largo perodo
fue El Porvenir, el cual existi por cuatro dcadas, entre 1877 y 1916. Este peridico se
destac por ser una de las tribunas del liberalismo independiente dirigido por Rafael Nez.
Entre sus redactores estuvieron: Pablo Fideau, Eugenio Baena, Miguel de la Espriella,
Antonio Araujo, Gabriel E. OByrne y Rafael Nez.
En las otras regiones del pas, a excepcin de La Palestra, publicado en Momps entre
1869 y 1884, y la Revista Municipal: rgano oficial de los intereses de los distritos,
publicada en Zipaquir entre 1877 y 1884, no existieron publicaciones peridicas de largo
aliento.

3.3 FACTORES POTENCIALIZADORES DEL PAPEL PERIDICO ILUSTRADO

Entre toda esta multiplicidad de publicaciones, la de mayor importancia fue el Papel

Peridico Ilustrado. Cuatro fueron los factores que configuraron su potencial
comunicativo, histrico, documental y artstico: El arduo trabajo de gestor cultural

117

desarrollado por Alberto Urdaneta y la vinculacin del grabador espaol Antonio

Rodrguez a los proyectos de Escuela de Grabado y publicacin peridica; la calidad de
impresin del taller grfico de Silvestre & Ca.; la plyade de colaboradores de las ms
altas dotes intelectuales de los que se supo rodear Alberto Urdaneta; y la pluralidad
temtica a lo largo de sus 116 nmeros.
La figura de Alberto Urdaneta representa una de las personalidades intelectuales ms
importantes de la segunda mitad del siglo XIX en Colombia 159. Su labor de gestor cultural
estuvo relacionada con la publicacin de publicaciones peridicas, libros y catlogos 160; la
formacin de instituciones culturales y artsticas fundamentales para la configuracin de un
campo artstico en el pas, como la Escuela de Grabado, la Escuela de Bellas Artes y el
Ateneo o Liceo Colombiano; y la organizacin del evento artstico ms importante del siglo
XIX colombiano, la Exposicin Nacional de 1886. 161
159

Sobre Alberto Urdaneta y su labor periodstica, artstica y cultural se han publicado varios libros
importantes y mltiples artculos. De las biografas ms destacadas tenemos: GAIBROIS, Jos y otros.
Homenaje de Amistad a Alberto Urdaneta. Imprenta La Luz. Bogot. Mayo 29 de 1887; GIRN, Lzaro
Mara. El Museo-Taller de Alberto Urdaneta. Editor. Enrique Zalamea. Imprenta de vapor de Zalamea
Hermanos. Bogot, 1888; MORENO DE NGEL, Pilar. Alberto Urdaneta. Instituto Colombiano de Cultura.
Bogot, 1972; URDANETA, Mara Fernanda. Alberto Urdaneta, 1845-1887. Vida y obra. Banco de la
Repblica. Bogot, 1992.
160
Sobre su labor periodstica los textos ms destacados son: ACUA PRIETO, Ruth Noem. El Papel
Peridico Ilustrado y la gnesis de la configuracin del campo artstico en Colombia, Bogot: Programa de
Maestra en Sociologa de la Cultura. Facultad de Ciencias Humanas. Universidad Nacional de Colombia,
2002. (Tesis sin publicar); BANCO DE LA REPBLICA. Papel Peridico Ilustrado 1881-1887:
reproduccin de los grabados en madera (xilografas) del Papel Peridico Ilustrado. Grabador Antonio
Rodrguez y otros. Bogot, 1968; GONZLEZ, Jorge Enrique. Visiones de la Independencia colombiana en
el Papel Peridico Ilustrado, 1881-1888. [online]. [Consultado: Noviembre 24 de 2010]. Disponible en:
http://www.slideshare.net/jegonzalez13/visiones-de-la-Independencia-de-colombia-en-el-papel-peridicoilustrado ; ORTEGA RICAURTE, Carmen. Dibujantes y grabadores del Papel Peridico Ilustrado y
Colombia Ilustrada. Instituto Colombiano de Cultura. Bogot, 1973; ORTEGA TORRES, Jos J. ndice del
Papel Peridico Ilustrado y de Colombia Ilustrada. Imprenta Patritica del Instituto Caro y Cuervo. Bogot,
1961.
161
Sobre su labor artstica y cultural, los trabajos ms importantes son: BANCO POPULAR. lbum de
dibujos de Alberto Urdaneta. Personajes Nacionales. Bogot, 1975; FAJARDO DE RUEDA, Martha.
(Curadora) Presencia de los Maestros, 1886-1960. Exposicin Museo de Arte Universidad Nacional. Bogot,
Agosto Septiembre de 1986; FAJARDO DE RUEDA, Martha. Coleccionistas, mecenas, artistas y pblico
en la sociedad bogotana de finales del siglo XIX. En: Revista Memoria. Segundo semestre de 1996. Archivo
General de la Nacin. Bogot. pp. 10-26; FAJARDO DE RUEDA, Martha. Documentos para la historia de
la Escuela Nacional de Bellas Artes, 1870-1886. En: RESTREPO ZEA, Estela (comp.). La Universidad
Nacional en el siglo XIX. Documentos para su historia. Escuela de artes y oficios. Escuela Nacional de Bellas
Artes. Coleccin Centro de Estudios Sociales CES. Facultad de Ciencias Humanas. Universidad Nacional.
Bogot, 2004. pp. 1948.; GAMBOA HINESTROZA, Pablo. Dibujos y pinturas de Urdaneta. En: Ensayos
1995. Revista Ensayos. No. 2. Instituto de Investigaciones Estticas. Universidad Nacional de Colombia Instituto Caro y Cuervo. Bogot, 1996. pp. 222-256; MORENO DE NGEL, Pilar. Urdaneta, Paredes,

118

Caricatura autorretrato; Alberto Urdaneta. Acuarela, tinta y lpiz. Circa, 1886.

Tomado de la cartula del libro: Alberto Urdaneta, 1845-1887. Vida y obra; Mara
Fernanda Urdaneta.
Alberto Urdaneta dirigi cuatro peridicos: El primero de ellos, en 1869, en compaa de
Jos Mara Vargas y Salvador Camacho Roldn, titulado El Agricultor. Su objetivo
principal fue cumplir una funcin civilizadora, divulgando conocimientos y tcnicas
relacionadas con agricultura y ganadera. Para este peridico Urdaneta tradujo artculos de
revistas francesas e incluy una seccin de variedades en la que incluy textos como: Taita
guerrero, de Jos Mara Vergara y Vergara, La muerte de un novillo, de Epifanio Meja y
Discurso acerca del mrito y utilidad de la Botnica, de Francisco Antonio Zea. 162

Racnes y la fotografa. El Papel Peridico Ilustrado y sus creadores. En: Revista Credencial Historia. No.75.
Marzo de 1996. Bogot; ORTEGA RICAURTE, Carmen. Alberto Urdaneta. Promotor de la actividad
artstica en Colombia. En: Boletn de Historia y Antigedades. No. 791, 1995; VSQUEZ RODRGUEZ,
William. Escuela Nacional de Bellas Artes, 1886-1899. Tesis de grado para optar al ttulo de Maestra en
historia y teora del arte y la arquitectura. Universidad Nacional. 2008.
162
MORENO DE NGEL, Pilar. Alberto Urdaneta. Op. Cit. P.25.

119

Grabado pgina interior de El Agricultor; Alberto Urdaneta. 1869.

Tomado de: Alberto Urdaneta, 1845-1887. Vida y obra; Mara Fernanda Urdaneta. P.10.

Decreto 470 de 1877. Alberto Urdaneta. Cartula de El Mochuelo. No.1. Septiembre 27 de

1877. Tomado de: Alberto Urdaneta, 1845-1887. Vida y obra; Mara F. Urdaneta. P.13.

120

El segundo peridico dirigido por Urdaneta fue El Mochuelo, en 1877, al que ya nos hemos
referido. El tercer peridico fue Los Andes, peridico semanal ilustrado que public en
Pars, en espaol, durante 1878, luego de su destierro por la publicacin de El Mochuelo.
El primer nmero de Los Andes apareci el 23 de Junio de 1878, con el grabado del
medalln de Bolvar de David dngers que despus public en el Papel Peridico
Ilustrado. Como director es nombrado Ricardo S. Pereira; la seccin de Bellas Artes est a
cargo de Alberto Urdaneta; la cientfica corre por cuenta de Ignacio Gutirrez y Lus
Fonnegra y la literatura de Csar Guzmn y de Roberto de Narvez. 163 En sus grabados
reproduce a Lamartine, Victor Hugo, Cervantes, Thiers, el

Mariscal Prim, Thomas

Edison, la estatua de la libertad, entre otros.

Los genios de la pluma. Alberto Urdaneta. Cartula de Los Andes. No.1. Pars, 23 de Junio
de 1878. Tomado de: Alberto Urdaneta, 1845-1887. Vida y obra; Mara F. Urdaneta. P.13.
163

Ibd. P.62.

121

Cartula del Volumen V del Papel Peridico Ilustrado.

Tomado de: Alberto Urdaneta, 1845-1887. Vida y obra; Mara F. Urdaneta. P.13.
El cuarto peridico bajo la direccin de Alberto Urdaneta fue el Papel Peridico Ilustrado,
que public a partir del 6 de agosto de 1881 hasta el 1o de abril de 1887, suspendiendo su
publicacin a causa de la enfermedad que lo llev a la muerte el 29 de noviembre de 1887.
Los nmeros 114,115 y 116 publicados al ao siguiente fueron un homenaje a su memoria.
En 1880 Alberto Urdaneta regres. Para poder llevar a cabo los proyectos que anhelaba y
que desde dcadas atrs necesitaba el pas se hizo acompaar del grabador Antonio
Rodrguez, colaborador en Pars del peridico Le Monde Illustr. Urdaneta relat el hecho
en un nmero del Papel Peridico Ilustrado:

Asistamos en Pars durante las largas veladas del crudo invierno de 1878 a 1879
en el estudio del ya entonces y mucho ms clebre hoy pintor espaol D. Nicols

122

Meja, discpulo de Cazado y de Fortuny, compaero de Padilla, de Dom, de los

Madrazos y tantos otros, a los cursos del natural de traje y de desnudo que aquel
artista diriga ms como compaero que como maestro, y se consideraban como
de los principales all a los dos hermanos Urrabieta, hijos del dibujante
madrileo Rodrguez que figuraba all entre los primeros, formaba parte de da
del grupo de grabadores de que Vierge se haba rodeado para suministrar al
Monde Illustr sus ms bellas pginas, peridico que le remuneraba tan
prdigamente como sucede en aquellos pases cuando se tiene verdadero mrito.
Cuando el ao pasado determin mi vuelta al pas, acababa Vierge de hacer un
contrato para ilustrar el Gil Blas y se marchaba a Espaa, con intencin de
retirarse del todo de las ilustraciones al concluirlo, para consagrarse nicamente a
su sola pasin, la pintura, puesto que ya logro formarse una cuantiosa renta con
que poder hacerlo. Yo haba cultivado relaciones con todos aquellos caballeros, y
cuadrndome completamente el amigo Rodrguez, de acuerdo con otro que lo era
comn, D. Lus Fonnegra, hicimos pasar ante sus ojos el demonio tentador de los
viajes, se dej seducir, hinch su maleta, y justo, llegamos a Bogot en tiempo de
fiestas. 164

Rodrguez grab una gran variedad de retratos en diversas publicaciones. En 1881, realiz
los grabados para el libro Centenario de los Comuneros, con dibujos de Urdaneta y textos
de Manuel Briceo. El libro fue impreso en Bogot, el 16 de Marzo, por Silvestre & Ca.
En el Papel Peridico Ilustrado grab ms de doscientas treinta planchas de diferentes
tamaos. Posteriormente, en 1889 realiz grabados para los peridicos La Resea y El
Taller. A partir de ese ao y hasta 1892, fue uno de los grabadores principales de la
publicacin Colombia Ilustrada, peridico dirigido por Jos T. Gaibrois, uno de los
colaboradores de Urdaneta, con el objetivo de darle continuidad al proyecto del Papel
Peridico Ilustrado. En 1890, fund en compaa de Antonio Narvez el peridico

164

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.1. No.15. 12 de Mayo de 1882. Op. Cit. pp.243-244.

123

Repertorio Ilustrado, del que slo se publicaron siete nmeros 165 y en 1895 fue nombrado
Secretario de la Escuela de Bellas Artes de Bogot.

Manuela Beltrn. Antonio Rodrguez. Grabado pgina interior.

Centenario de los Comuneros. Imprenta de Silvestre & Ca. Bogot, 1881.
Libros raros y manuscritos. Biblioteca Lus ngel Arango.

165

ORTEGA RICAURTE, Carmen. Dibujantes y grabadores del Papel Peridico Ilustrado y de Colombia
Ilustrada. Bogot: Instituto colombiano de Cultura, 1973. pp.137-138.

124

El segundo factor de importancia para el Papel Peridico Ilustrado fue la Imprenta de

Silvestre & Ca., dirigida por Eustasio A. Escobar Peralta.

Contaba con 25 operarios ms su director una nmina respetable para las

dimensiones industriales de la poca, lo que hace pensar en que era no
solamente la mejor sino una de las ms grandes de las imprentas privadas una
de las pocas imprentas preocupada por la calidad de las tintas, en cuanto a
pigmentacin, secado, capacidad de cubrimiento y efecto visual sobre la textura y
fibra de los papeles. Hasta ese momento se importaba papel indiscriminadamente,
tan poco permeable o absorbente a la tinta que a veces haba de ser humedecido
para poder ser impreso. Silvestre & Ca. Import desde Londres para imprimir
Papel Peridico Ilustrado en Bogot las mismas tintas y el mismo papel en que
all se imprima The English Illustrated Magazine, la mejor revista inglesa del
final del ochocientos. 166

El tercer factor fue el amplio nmero de colaboradores en los que se apoy Alberto
Urdaneta para la elaboracin de los artculos y grabados. De un total de 242 colaboradores,
algunos de los ms destacados fueron: Manuel Anczar, Julio Arboleda, Sergio Arboleda,
Manuel Briceo, Jos Caicedo Rojas, Salvador Camacho Roldn, Fidel Cano, Miguel
Antonio Caro, Ricardo Carrasquilla, Rufino Jos Cuervo, Jos Mara Espinosa, Constancio
Franco Vargas, Anbal Galindo, Epifanio Garay, Alfredo Greas, Carlos Holgun, Jorge
Isaacs, Indalecio Lievano,

Manuel Mara Madiedo, Jos Manuel Marroqun, Carlos

Martnez Silva, Pantalen Mendoza, Rafael Nez, Candelario Obeso, Jos Joaqun Ortiz,
Pedro Nel Ospina, Demetrio Paredes, Manuel Mara Paz, Felipe Prez, Santiago Prez,
Fidel Pombo, Nicols Pontn, Jos Mara Quijano Wallis, Julio Racnes, Medardo Rivas,
Jos Mara Samper, Miguel Samper, Eustacio Santamara, Ricardo Silva, Antonio Silvestre,
Ramn Torres Mndez, Francisco Javier Vergara, Saturnino Vergara, Florentino Vesga,
Felipe Zapata y Liborio Zerda, entre otros.

166

CANAL RAMREZ, Gonzalo. CHALARCA, Jos. Op. Cit. P.37.

125

De diferentes tendencias polticas, pero con un objetivo en comn, la construccin y

fortalecimiento del Estado-Nacin, esta multiplicidad de autores form parte de la lite
intelectual y poltica del pas.
Algunos de ellos eran directores o redactores de peridicos, generalmente doctrinarios,
comprometidos con un credo poltico. Directores de peridicos fueron: Carlos Martnez
Silva del Repertorio Colombiano, Antonio Silvestre de El amigo del Pueblo, Francisco
Javier Vergara de El Ejrcito; redactores fueron: Jos Joaqun Ortiz de La Caridad,
Florentino Vesga del Diario de Cundinamarca, Nicols Pontn de La Ilustracin, Sergio
Arboleda de El Conservador 167.
La transicin del modelo de Estado Federal, defensor a ultranza de las libertades cvicas y
polticas al modelo regeneracionista conservador, adalid del Estado centralizado y
confesional, implic necesariamente cambios en las ideas y en las prcticas polticas de
muchos de estos individuos. En trminos generales se present un acoplamiento moderado
al nuevo sistema poltico y una entrega total al marco cultural catlico.
El cuarto factor que configur el potencial comunicativo, histrico, documental y artstico
del Papel Peridico Ilustrado fue su pluralidad temtica. El peridico present grabados y
artculos en todas sus secciones, aunque no mantuvo la uniformidad en cada edicin. Las
secciones fueron: Historia, Ciencias, Tipos, vistas y otros, Crnicas, Bellas Artes,
Agricultura, Lecturas (novelas cortas y artculos de costumbres), Crnica interior y
Contemporneos (Literatura).

3.4 CONFESIONALISMO CATLICO Y HERENCIA ESPAOLA EN EL PAPEL

PERIDICO ILUSTRADO

El Papel Peridico Ilustrado fue partcipe de un momento de transicin, entre el declive del
proyecto liberal radical y la instauracin del proyecto regenerador conservador, procatlico
y centralista, que se afirm en el ejercicio del poder con la Constitucin de 1886. Sus
167

GONZLEZ, Jorge Enrique. Visiones de la Independencia colombiana en el Papel Peridico Ilustrado,

1881-1888. Op. Cit. P.13.

126

grabados y sus textos se constituyeron en los principales instrumentos de la prensa

peridica para articular culturalmente tal transicin.
Desde sus diferentes secciones aport a la reconfiguracin de una memoria histrica con
base en dos nociones temporales: una perspectiva de tiempo corto alusiva al mito
fundacional de la nacin relacionado con la Independencia y otra perspectiva de tiempo
largo, referente a una continuidad histrica conexa con una idea de herencia espaola.
Segn Jorge Enrique Gonzlez, la produccin cultural del Papel Peridico Ilustrado,

trata de definir una estructura de sentimiento comn que se vincule con una
imagen del pasado (heroica-patriota, encarnada en la figura insigne de Simn
Bolvar), sumada a un sentimiento trascendental, teolgico-metafsico (la
religin catlica) y con el establecimiento de una canon esttico, asociado a los
cdigos esttico-expresivos propios de la latinidad, pero sobre todo de la
hispanidad, para luchar contra el utilitarismo de los liberales radicales. 168

La seccin ms importante, desde la que temticamente se organizaron los diferentes

nmeros fue la de Historia. El grabado de pgina entera de la portada siempre se articul
con esta seccin, mientras que las otras secciones, en gran parte se subordinaron a la
temtica propuesta.
El estilo historiogrfico caracterstico de esta seccin fue el biogrfico, el cual estaba
siendo utilizado por algunos autores del momento 169, en tanto que la promocin de un
panten cvico posibilitaba fortalecer una idea de hroe, modelo de virtudes y valores, de
gran potencial estratgico para la formacin del ciudadano miembro de una comunidad
poltica y participe del fortalecimiento de la Repblica.
168

Ibd. P.26.
SAMPER, Jos Mara, Galera nacional de hombres ilustres o notables. Bogot: 1878; SCARPETTA,
Leonidas. VERGARA, Saturnino. Diccionario biogrfico de los campeones de la libertad de Nueva Granada,
Venezuela, Ecuador i Per. Que comprende sus servicios, hazaas i virtudes. Bogot: Imprenta de Zalamea,
1879; FRANCO VARGAS, Constancio. Rasgos biogrficos de los prceres y mrtires de la Independencia.
Bogota: Imprenta de Medardo Rivas. 1880; FRANCO VARGAS, Constancio. Reseas biogrficas de los
prceres y mrtires de la Independencia de Colombia. Bogot: Imprenta de Medardo Rivas, 1880; ACOSTA
DE SAMPER, Soledad. Biografas de hombres ilustres o notables, relativas la poca del Descubrimiento,
Conquista y colonizacin de la parte de Amrica denominada actualmente Estados Unidos de Colombia (Obra
destinada al servicio de la Instruccin Pblica). Bogot: Imprenta de La Luz. 1883.

169

127

Sobre el planteamiento de neutralidad que posibilit que el peridico se convirtiera en un

intermediario poltico y cultural, Urdaneta expres en la seccin Crnica interior, del
nmero uno, lo siguiente: El Papel Peridico Ilustrado no tiene filiacin poltica; es campo
neutral a donde no llega ni el eco de las luchas en que desgraciadamente se agita nuestra
sociedad. Esta seccin no registrar, pues, sino los hechos culminantes que merezcan ser
conocidos o que deban pasar a la posteridad, sin que sobre ellos nos permitamos hacer
comentarios, ni emitir opiniones que pudieran juzgarse apasionadas 170.
Esta neutralidad planteada por Alberto Urdaneta ha sido errneamente interpretada por la
mayora de autores como principio de un supuesto carcter apoltico del Papel Peridico
Ilustrado. De lo que realmente se trat, fue de una neutralidad matizada, en tanto se
diferenci de los peridicos doctrinarios y oficiales que defendieron a ultranza un programa
poltico y una posicin partidista. Estos peridicos se reconocan como rganos
informativos de una organizacin poltica especfica. Citaban a reuniones y convenciones,
promulgaban idearios y programas, buscaban cooptar votantes en momentos eleccionarios,
publicaban artculos con la firma de directores de partido o de sus miembros, en pocas
palabras, tenan una funcionalidad gremial de tipo poltico, no slo ideolgico.
El Papel Peridico Ilustrado en cambio, fue una publicacin no oficial, que se caracteriz
por ser un intermediario poltico y cultural en un momento de transicin y que a travs de
sus artculos y grabados, claramente se identific con los principios tradicionistas de
confesionalismo catlico y continuidad histrica con una idea de herencia espaola
planteados por Miguel Antonio Caro y reapropiados por Rafael Nez para el proyecto
regeneracionista. Al respecto, Ruth Acua plantea:

el peridico no ser tan abierto como se pretende presentar, sino que, todo lo
contrario ser un documento de posicin claramente tradicionalista, si bien, la
influencia de Urdaneta, de una corriente mucho mas orientada hacia el
positivismo, le permitir un discurso en donde la ciencia y el arte mismo
encontrarn un verdadero campo de expresin, el Papel Peridico Ilustrado se
presenta como un afianzamiento de los valores tradicionalistas impulsados por
170

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. No.1. Ao I. 6 de Agosto de 1881. Op. Cit. P.18.

128

Caro y vinculados a la propuesta regeneradora planteada por Nez de quien

Urdaneta ser amigo personal. 171

Acua considera que en tanto el Papel Peridico Ilustrado desplaz las cuestiones polticas
como tema de discusin, su aspecto ms relevante fue un nfasis por lo esttico, en el que
comentarios sobre poesa, msica, pintura, grabado y el impulso a instituciones culturales
como la Escuela de Bellas Artes, posibilitaron configurar el campo artstico colombiano. El
nfasis por lo esttico matizar el discurso y buscar promover un espacio que no visto
con recelo, acercar en la discusin a sectores divergentes. Esto le posibilitar al Papel
Peridico Ilustrado sostenerse en el tiempo, e impulsar otras iniciativas. 172
Sobre el carcter no oficial, Pilar Moreno de ngel ha hecho referencia a unas
comunicaciones sostenidas entre Alberto Urdaneta y el Secretario de Instruccin Pblica de
la Unin, en Septiembre de 1884. stas fueron publicadas en el No. 75 del peridico. En las
cartas se expone lo siguiente:

Estados Unidos de Colombia-Poder Ejecutivo FederalSecretara de Instruccin Pblica--Bogot, 4 de Septiembre de 1884.

Seor Redactor del PAPEL PERIDICO ILUSTRADO.
En atencin a las angustiosas circunstancias del Tesoro, el Poder Ejecutivo ha
determinado suspender la subvencin con que se ha estado auxiliando, por
parte del Gobierno, la publicacin del PAPEL PERIDICO ILUSTRADO.
Igual determinacin se ha tomado con respecto a los Anales de Instruccin
Pblica y a otros peridicos oficiales.
Lo que pongo en su conocimiento para lo de su cargo.
Soy de usted atento servidor,
N. BORRERO. 173
171

ACUA PRIETO, Ruth Noem. El Papel Peridico Ilustrado y la gnesis de la configuracin del campo
artstico en Colombia. Op. Cit. P.10.
172
Ibd. P.88.
173
PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. No.75. Ao IV. 21 de Septiembre de 1884. Op. Cit. P.34.

129

A esta misiva Alberto Urdaneta respondi:

Papel Peridico Ilustrado

Bogot, Septiembre 15 de 1884

Al seor D. Napolen Borrero, Secretario de Instruccin Pblica de la Unin.Permtame usted que le manifieste la profunda extraeza con que he ledo en
la anterior nota las palabras subvencin y auxilio, de que usted hace uso
refirindose al PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. El Director de esta
publicacin no ha solicitado nunca subvencin o auxilio del Gobierno nacional,
ni de ningn otro gobierno o entidad para su peridico;
No terminare esta respuesta sin protestar contra la asimilacin que ha
querido hacerse del PAPEL PERIDICO ILUSTRADO, que es una empresa
costeada de mi propio peculio, sin apoyo extrao, y los Anales de Instruccin
Pblica y dems peridicos oficiales costeados y sostenidos con las rentas del
Gobierno nacional.
Soy del seor Secretario muy atento seguro servidor,
ALBERTO URDANETA 174

Un elemento de intermediacin poltica en la transicin se present cuando el Papel

Peridico Ilustrado gener efectos de posicionamiento poltico de personalidades civiles,
en su mayora identificadas con el partido conservador y algunas personalidades
eclesisticas. En abril de 1884 organiz un concurso para la designacin de notabilidades
colombianas, en el que los votantes deban consignar en una papeleta los nombres de los
personajes que consideraba los diez colombianos vivos ms notables, destacando obra u
obras que cada cual haya producido, los servicios que haya prestado en bien de la patria, las
cualidades que lo caractericen 175. Los 10 personajes se eligieron de un total de 112
174
175

Ibd. P.34.
PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. No.63. Ao III. 15 de Abril de 1884. Op. Cit. pp.243.

130

candidatos que propusieron los votantes. Los resultados se publicaron el 20 de Julio de

1884, con motivo de la celebracin de la Independencia, lo que posibilit relacionar a los
ganadores del concurso, con el carcter de patricios y hroes, la idea de nacin soberana y
de Espaa como madre. En la publicacin de resultados se expres:

20 DE JULIO DE 1884

De nuevo viene a despertar en todos los espritus el entusiasmo de los gloriosos

das, la fecha inmortal que santificaron con su sangre y sus inolvidables hechos
los patricios de 1810.
La bandera del iris flota al viento como en las grandes victorias, y el eco de los
caones recuerda el de mil campos, donde el valor herico alcanz los frescos
laureles de la victoria la corona que la gloria discierne a los que mueren por la
patria, como trofeo que adornar en la posteridad la tumba de los hroes.
La obra est completa; Colombia es Nacin soberana; la hija y la madre
Espaa se han reconciliado, dando al olvido el recuerdo de las lgrimas para
guardar slo el de los beneficios alcanzados.
El PAPEL PERIDICO ILUSTRADO recuerda con veneracin y patritico
entusiasmo los nombres de los fundadores de la Independencia, como lo ha
hecho siempre y para conmemorar aquella poca del valor y el herosmo
exhibe la presente del talento y del genio, digna sucesora de la primera,
publicando el resultado obtenido en el concurso que abri para designar los
diez hombres ms notables hoy en Colombiapersonalidades que son orgullo
de la Patria y timbre de la Amrica espaola.

D. Miguel Antonio Caro

90

D. Rufino Jos Cuervo

83

D. Mariano Ospina

70

D. Jos Joaqun Ortz

70

D. Rafael Nez

65

131

D. Jos Triana

55

Ilmo. Sr. D. J. Telsforo Paul

47

D. Santiago Prez

41

D. Jos Manuel Marroqun

35

D. Sergio Arboleda

35

JOS A. SOFFIA. BERNARDO J. DE CLOGAN. ANTONIO

RODRGUEZ. RAFAEL M. MERCHN. MANUEL J. VEGA

El concurso fue un elemento generador de estatus poltico. Sin embargo, las principales
caractersticas para la intermediacin poltica y cultural en el momento de transicin fueron
la identificacin con los principios tradicionistas de confesionalismo catlico y continuidad
histrica con una idea de herencia espaola, propuestos por Miguel Antonio Caro, y la
acentuacin de la figura de Bolvar identificada con los planteamientos centralistas del
partido conservador.
El principio de continuidad histrica a que nos referimos form parte de la reconfiguracin
de una memoria colectiva a partir de una perspectiva de tiempo largo. Mientras que la
acentuacin de la figura de Bolvar correspondi a una nocin temporal en una perspectiva
de tiempo corto alusiva al mito fundacional de la nacin relacionado con la
Independencia 176.
Sobre el principio de confesionalismo catlico, el Papel Peridico Ilustrado public
mltiples artculos y promovi un cuerpo de imgenes a partir de seis motivos: Virgen
Mara, Jess, autoridades eclesisticas, fachadas e interiores de iglesias y objetos y actos de
culto.
La imagen ms representada con respecto a la religin catlica fue la Virgen Mara. De sta
se publicaron seis grabados, de los cuales cuatro fueron a doble pgina. La representacin
de la virgen posibilitaba fortalecer el culto mariano, y promulgar al pblico femenino
principios y valores relacionados con la prudencia, la discrecin, la inocencia, la fidelidad,
el cuidado del hogar y toda una serie de prcticas atribuidas a un ideal de mujer ciudadana.

176

Este punto es materia del captulo cuatro.

132

Virgen Mara. Grabado de A. Lefre de la escultura de Gustavo Dor.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.14. 1o de mayo de 1882, pp. 224-225.
En el nmero 14 del volumen 1, publicado el 1o de mayo de 1882, pginas 224 y 225, se
public el primer grabado a doble pgina dedicado a la Virgen. Se trat de un homenaje a
la Virgen Mara con un grabado de A. Lefre de la escultura de Gustavo Dor.
Los otros tres grabados de la virgen a doble pgina fueron:
-La Virgen de Bouguerau. Vol.2. No.31. Diciembre 16 de 1882. p. 104-105.
-La Virgen de la silla, de Rafael. Vol.4. No.82. Enero 1o de 1885. p.160-161, con texto de
Alberto Urdaneta.
-Mater Dolorosa. Escultura de Carpeaux. Vol.4. No.88. Abril 1o de 1885. p. 256-257.
Los otros dos grabados publicados fueron:
-Virgen del Carmen. Vol.5. No.112. Marzo 15 de 1887. p.252. Pintura de Ramn Torres
Mndez, fotografa de Julio Racnes y grabado de Greas. Pgina entera.
-Virgen de las lajas. Vol.5. No.109. Febrero 1o de 1887. p. 205. Grabado de Barreto, texto
de Lzaro Mara Girn.

133

Virgen del Carmen. Grabado de Alfredo Greas. Fotografa de Julio Racnes. Pintura de
Ramn Torres Mndez. Papel Peridico Ilustrado. Vol.5. No.112. Marzo 15 de 1887.P.252.
De la figura de Jess se publicaron dos grabados: el primero un busto de Jess, con motivo
de la semana santa del ao 1884, grabado por Ricardo Moros, en el No.63, del 15 de abril.

Jess. Grabado de Ricardo Moros.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.63. Abril 15 de 1884. P.244.

134

El segundo, titulado El entierro de Cristo, se public a doble pgina el 1o de abril de 1887,

con motivo de la celebracin de la iglesia de la pasin y muerte de Cristo. El grabado fue
realizado por Alfredo Greas, para el nmero 113 del quinto volumen. Los dos grabados
tuvieron como objetivo fortalecer las creencias catlicas con respecto a sus deidades.

El entierro de Cristo. Grabado de Alfredo Greas

Papel Peridico Ilustrado. Vol.5. No.113. Abril 1o de 1887. pp. 268-269.
De autoridades eclesisticas se publicaron mltiples grabados de arzobispos y algunos de
frailes. El objetivo fue fortalecer la legitimidad de la jerarqua de la iglesia. De estos se
destacan cuatro grabados, tres sobre el Arzobispo de Bogot, Vicente Arbelaez, y uno sobre
el Arzobispo Jos Telsforo Paul.
El primer grabado sobre el Arzobispo Vicente Arbelaez, se public en la portada del
nmero 16 del primer volumen, el 20 de mayo de 1882. Lo realiz Antonio Rodrguez y el
texto biogrfico fue obra de Manuel Briceo.

135

Arzobispo Vicente Arbelaez. Grabado de Antonio Rodrguez.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.16. Mayo 20 de 1882. P.249.
Los otros dos grabados sobre el Arzobispo Arbelaez se publicaron en el nmero 70 del
tercer volumen, el 1o de julio de 1884, con motivo de su muerte. Ambos dibujados por
Urdaneta, fueron grabados por Alfredo Greas y Antonio Rodrguez. El grabado sobre el
Arzobispo Jos Telsforo Paul, fue realizado por Rodrguez, de un dibujo de Urdaneta, y se
public en la portada del nmero 83 del cuarto volumen, el 20 de enero de 1885.
Los grabados sobre fachadas e interiores de iglesias fueron numerosos. El objetivo
fundamental de estas imgenes fue relacionar las prcticas y creencias religiosas con un
lugar de culto. De estos grabados resaltamos dos: el primero de la Iglesia de San Pedro en
Cali, realizado por Antonio Rodrguez y sus estudiantes a partir de una fotografa. Se
public el 6 de agosto de 1882, en el No.25 del segundo volumen.
El otro grabado que destacamos es el del altar mayor de la Capilla del Sagrario en Bogot,
en la que para la fecha, se conservaban las obras de Gregorio Vsquez Arce y Ceballos. El
grabado fue realizado por Ricardo Moros y se public el 4 de diciembre de 1886, en el
No.105 del quinto volumen.

136

Iglesia de San Pedro en Cali, Plaza Principal Estado del Cauca. Grabado de Antonio
Rodrguez y estudiantes. Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.25. Agosto 6 de 1882. P.9.

Altar mayor de la Capilla del Sagrario. Grabado de Ricardo Moros.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.5. No.105. Diciembre 4 de 1886. P.137.

137

Las representaciones de objetos y actos de culto fueron pocas. Su objetivo fue fortalecer el
significado de smbolos como la cruz y promover la realizacin de actos de oracin. El
grabado titulado Los Cristos de la Veracruz, fue publicado el 1o de abril de 1885, con
motivo de la semana santa de ese ao. El grabado elaborado por Ricardo Moros a partir de
una fotografa de Julio Racnes, apareci en la portada del No.88. Los textos de
presentacin del nmero y de la Capilla de la Veracruz fueron realizados por Jos Manuel
Marroqun y Pedro M. Llez

Los Cristos de la Veracruz.

Grabado de Ricardo Moros a partir de una fotografa de Julio Racnes.
Papel Peridico Ilustrado. Portada. Vol.4. No.88. Abril 1o de 1885. P.249.

138

El grabado La Fe, una reproduccin de la escultura de Paul Dubois, fue publicado el 20 de

junio de 1882, en el nmero 19 del primer volumen.

La Fe. Grabado de la escultura de Paul Dubois.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.19. Junio 20 de 1882. P.304.
El principio de continuidad histrica con una idea de herencia espaola fue representado en
los grabados del Papel Peridico Ilustrado a partir de tres motivos: objetos, personajes y
escudos. Con respecto a los objetos, en el segundo nmero del primer volumen, publicado
el 1o de Octubre de 1881, se public un grabado que hizo referencia a la temporalidad de
largo plazo reivindicando una continuidad histrica con una idea de herencia espaola. El
grabado titulado Cota de malla y espuela del Conquistador Quezada. Espada y daga de
Federman, fue elaborado por Antonio Rodrguez a partir de una fotografa que Julio
Racnes tomo a la composicin de Alberto Urdaneta. El comentario a este grabado lo
realiz Jos Caicedo Rojas en una carta dirigida a Alberto Urdaneta, publicada en el mismo
nmero.

139

Cota de malla y espuela del Conquistador Quezada. Espada y daga de Federman.

Composicin de Urdaneta. Fotografa de Racnes. Grabado de Rodrguez.
Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.2. Octubre 1o de 1881. P.28.
Sobre personajes, la representacin central fue la de Gonzalo Jimnez de Quesada. Form
parte de la portada alegrica del primer nmero, la cual abra a modo de vieta, el nmero
inicial de cada volumen. De estos personajes se incluyeron tres grabados, dos a partir de
obras de Urdaneta: Gonzalo Jimnez de Quesada, muerto, y Vasco Nez de Balboa. El
tercer personaje fue Cristobal Coln. Estos grabados pretendan fortalecer elementos de
identidad con una herencia espaola, a partir de la labor realizada por los protagonistas del
descubrimiento de Amrica y de la fundacin de ciudades, quienes posibilitaron el acceso
de estos territorios a la cultura occidental.
Los dos primeros grabados fueron realizados por Daudenarde a partir de leos pintados por
Urdaneta. El leo titulado Gonzalo Jimnez de Quesada, muerto, de 1875, fue expuesto en
Pars en 1878, recibiendo mencin honorfica. El grabado se public en el septimo nmero
del primer volumen, el 1o de Enero de 1882, con texto de Manuel Briceo. El leo Vasco
Nez de Balboa, pintado por Urdaneta en 1878 en Pars, pas despus a propiedad de
Miguel de Vengoechea. El grabado se public en el nmero ocho del primer volumen, el
15 de Enero de 1882.

140

Gonzalo Jimnez de Quesada, muerto. Grabado de Daudenarde a partir de leo de Alberto

Urdaneta.1878. Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.7. Enero 1o de 1882. P.116.

Vasco Nez de Balboa. Grabado de Daudenarde a partir de leo de Alberto Urdaneta.

1878. Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.8. Enero 15 de 1882. P.132.

141

El grabado sobre Cristbal Coln fue publicado en un suplemento al No.70 del Papel
Peridico Ilustrado que apareci como homenaje a Simn Bolvar el 28 de octubre de
1884, por ser el da de San Simn. El grabado titulado Cristbal Coln - Descubridor de
Amrica, fue realizado por Ricardo Moros e incluy un texto en la parte baja que deca:
Estatua que existe en el puerto de Coln, regalada a Colombia por S. M. Eugenia,
Emperatriz de los Franceses, en 1868.

Cristbal Coln - Descubridor de Amrica. Grabado de Ricardo Moros.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.4. Suplemento al No.70. Octubre 28 de 1884. P.88.
El tercer elemento de representacin de una herencia espaola en el Papel Peridico
Ilustrado fueron los grabados sobre escudos. De estos se publicaron tres. El objetivo era
rememorar el pasado colonial y sus costumbres, identificar las ciudades y edificios con la
simbologa herldica espaola y generar una nocin de territorio anexo a un pasado
espaol.

142

El primer escudo que incluimos, titulado Armas de la Villa de Bogot, apareci en el

peridico, acompaado del texto de un acta de cabildo extraordinario del 28 de septiembre
de 1810. En la parte baja del grabado se incluyeron las siguientes lneas: El escudo est
dividido en dos cuarteles, azul el uno, rojo el otro. La corona y el corazn representan el
juramento de fidelidad Fernando VII; la espada, el trigo y las flores la justicia, el valor, la
agricultura y la concordia. La oliva y la palma representan la paz y el honor. El bonete con
plumas con la cadena y dos flechas, significa la libertad americana; y la divisin del
escudo, la igualdad patritica.

Armas de la Villa de Bogot. Grabado.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.16. Mayo 20 de 1882. P.251.

143

El segundo grabado, titulado Escudos de Armas de algunas ciudades de Colombia, fue

realizado por Julio Flrez a partir de dibujo y composicin de Lzaro Mara Girn. Este
ltimo elabor el texto que acompaa al grabado, el cual titul Apuntes de Herldica, en el
que hace referencia a las ciudades representadas en los escudos.

Escudos de Armas de algunas ciudades de Colombia.

Grabado de Julio Flrez. Composicin y dibujo de Lzaro Mara Girn.
Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.33. Enero 31 de 1883. P.148.

144

4. REPRESENTACIN DE LA INDEPENDENCIA EN
LOS GRABADOS DEL PAPEL PERIDICO ILUSTRADO.

En marzo de 1881 se public un libro con motivo del centenario del movimiento de los
Comuneros. El libro que cont con ilustraciones producto de grabados realizados por
Alberto Urdaneta y Antonio Rodrguez, fue el resultado de un doble propsito del Estado:
afianzar la construccin de una memoria histrica relacionada con el mito fundacional de la
nacin y hacer un uso estratgico del discurso histrico y la representacin visual para
lograrlo.
Estas dos caractersticas, teniendo en claro las diferencias entre una publicacin seriada y
un libro con edicin nica, permiten identificar el libro sobre el centenario de los
comuneros, como un antecedente del Papel Peridico ilustrado.
La publicacin del libro, cuyo ttulo fue Centenario de los comuneros, fue ordenada por ley
de la Asamblea Legislativa del Estado Soberano de Cundinamarca. Un reconocimiento al
potencial de construccin de significado caracterstico de las fiestas cvicas. El texto de la
ley, que se incluy en el libro, deca:

LEY 20 DE 1880
(11 DE DICIEMBRE)
QUE CONMEMORA EL CENTENARIO DE LA
INSURRECCIN DE LOS COMUNEROS.

La Asamblea legislativa del Estado Soberano de Cundinamarca,

DECRETA:

145

Art. 1o. Declrase da de fiesta cvica para el Estado de Cundinamarca el 16 de

Marzo de 1881, primer Centenario de la insurreccin de los comuneros,
iniciadores de la Independencia de Colombia.
Art. 2o. El Gobernador del estado mandar imprimir litografiar las
Capitulaciones celebradas en Cipaquir el 5 de Junio de 1781 entre don Juan
Francisco Berbeo, Capitn General de los Comuneros, y los Comisionados de la
Real Audiencia, el Acta de juramento de dichas Capitulaciones y los nombres de
todos los Jefes que concurrieron a Cipaquir, y enviar un ejemplar cada una de
las Municipalidades del Estado con el fin de que se conserve en el saln de sus
sesiones.
Art. 3o. Los maestros de escuela reunirn el 16 de Marzo a todos los nios del
Distrito, y en presencia de las autoridades municipales, les darn una conferencia
sobre los hechos ms notables de aquel movimiento que reg la semilla de
libertad que deba germinar en 1810.
Art. 4o
Art. 5o. Destnanse hasta dos mil pesos ($2.000) de los fondos comunes del
Estado para la ejecucin de la presente ley.
Dada en Bogot, diez de Diciembre de mil ochocientos ochenta.
EL PRESIDENTE
MANUEL DE J. BARRERA

El Secretario, CARLOS CTES

Bogot, Diciembre 11 de 1880

EL GOBERNADOR DEL ESTADO
WENCESLAO IBEZ
El Secretario de Gobierno, JUN MANUEL RDAS. 177
177

ASAMBLEA LEGISLATIVA DEL ESTADO SOBERANO DE CUNDINAMARCA. Centenario de los

Comuneros. Bogot: Imprenta de Silvestre y Ca. 16 de Marzo de 1881. P.6.

146

Unos meses despus, en ese mismo ao de 1881, inici la publicacin del Papel Peridico
Ilustrado. La fecha escogida fue el 6 de agosto, da en que se conmemoraron los 350 aos
de fundacin de Santa Fe de Bogot. Para la construccin de memoria histrica sobre el
proceso de Independencia el peridico hizo uso de la seccin de Historia, la cual fue
desarrollada en forma conjunta con los grabados de portada de cada nmero. Alberto
Urdaneta plante el objetivo de la seccin y los grabados de la siguiente forma:

En esta seccin publicaremos los estudios relacionados con la historia patria.

Cada nmero llevar en la primera pgina el retrato de uno de nuestros hombres
notables, y preferiremos por ahora a los hroes de la Independencia. Cada retrato
ir acompaado de un bosquejo biogrfico, en el cual se condensarn los hechos
ms notables del personaje y los ms importantes servicios prestados al pas, a
fin de que nuestro peridico sirva con el tiempo a manera de album nacional. 178

La importancia y cumplimiento de este propsito fueron ampliamente reconocidos por las

instancias institucionales del Estado. El 29 de noviembre de 1887, con motivo de la muerte
de Alberto Urdaneta, el presidente Rafael Nez, el gobernador del departamento de
Cundinamarca, Jaime Crdoba, el ejrcito, el Consejo Nacional Legislativo y el Concejo
Municipal de Bogot, publicaron decretos y resoluciones en su honor.
En el Decreto No.740 de 1887, el presidente Rafael Nez, al referirse a las acciones de
Urdaneta, expres en el considerando: en las publicaciones que hizo trat de robustecer los
sentimientos de admiracin y de gratitud hacia muchos de los hombres que contribuyeron
con sus esfuerzos en la guerra magna a la emancipacin de Colombia. 179 El gobernador de
Cundinamarca, por su parte, realiz en el decreto No.308 de la misma fecha, una sntesis
ms completa de su labor periodstica y de gestin cultural. El decreto deca a propsito de
Urdaneta:

178
179

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol. 1. No.1. 6 de agosto de 1881. Op. Cit. pp.243-244.
PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol. 5. No.114 a 116. 29 de Mayo de 1888. Op. Cit. P. 318.

147

Que fue de los fundadores del primer peridico nacional de Agricultura; Que
debido a su constancia y a su entusiasta amor por las Bellas Artes, logr la
fundacin de una Escuela, cuyo rectorado se le confi, confianza a la que supo
corresponder, poniendo el plantel de su cargo a notable altura; que merced a sus
esfuerzos present al pblico de esta ciudad la brillante Exposicin del 4 de
Diciembre de 1886, acontecimiento ms notable, que despus del nacimiento de
Vsquez y Ceballos, registra la historia del arte nacional; que fue el introductor
del arte del grabado en madera, con lo cual, a ms de dar lustre al pas, dio pan
honrado a muchos con la propagacin de esa nueva industria; que bajo su
direccin se public con xito completo el primer peridico ilustrado de
Colombia, peridico dirigido con no desmentida elevacin de miras, y cuyas
pginas son monumento conmemorativo de las glorias de la Patria; que ilustr
con su pluma y su pincel los episodios heroicos de la guerra magna 180

Una caracterstica importante de la seccin de Historia en el Papel Peridico Ilustrado, fue

que estableci una relacin de continuidad entre la Conquista, la Colonia y la
Independencia, con el nuevo proyecto de Estado-Nacin que plante la regeneracin,
marginando los hechos posteriores a la disolucin de la Gran Colombia, las guerras civiles
de mitad de siglo y el radicalismo liberal. El propsito fue construir un soporte de
legitimidad a la nueva lectura sobre la nacin.
Los repertorios iconogrficos alusivos al proceso de Independencia, presentes a lo largo de
los 116 nmeros del peridico, no hicieron referencia al tema blico, y se concentraron
fundamentalmente en la profusin de retratos, que acompaados de sntesis biogrficas,
buscaron resaltar virtudes y valores para la formacin de un ciudadano acorde con una idea
de Repblica. Los repertorios de imgenes sobre el proceso de Independencia se
estructuraron a partir de cinco categoras: hroes o individuos, lugares o escenarios,
objetos, medallas y monumentos.
La funcionalidad de los grabados del Papel Peridico Ilustrado correspondi claramente
con el proyecto regeneracionista que deriv en la Constitucin de 1886 de corte centralista
180

Ibd. P.319.

148

e instaurador de un confesionalismo catlico. Ruth Acua plantea que los grabados

configuran un cuadro de la historia, de naturaleza conservadora, la cual en este sentido
puede verse como construccin de un universo cultural fundado en los valores del
catolicismo y totalmente jerarquizado, en donde la historia se construye a partir de
personajes destacados e igualmente presentados sobre una estructura jerrquica. El
anticlericalismo y el estmulo a la iniciativa individual ejes del liberalismo al igual que el
federalismo quedarn totalmente abolidos 181.
El proceso de Independencia en el Papel Peridico Ilustrado fue abordado desde diferentes
estrategias, no slo desde el mbito iconogrfico de los grabados, pues desde el peridico
se organizaron concursos literarios y de grabado, se plantearon propuestas para
construccin de memoria en el espacio pblico, se publicaron documentos histricos y
cuadros sinpticos y por medio de artculos se resolvieron preguntas que formularon los
abonados.
Un concurso literario organizado en 1883, tuvo como temas las batallas de Boyac,
Carabobo y Junn. Paralelo a ste, el concurso de grabado se realiz sobre retratos de
Simn Bolvar. Los premios del concurso literario consistieron en un retrato al leo de la
reproduccin enviada a Europa para elaborar la estatua de Bolvar en el Parque Centenario,
para el primer puesto; una medalla de oro alusiva a Bolvar para el segundo y una pluma de
plata para el tercero. El jurado compuesto por Jos A. Soffia, Jos Manuel Marroqun,
Ricardo Silva, Ricardo Carrasquilla y Henrique lvarez decidi que el primer premio
quedaba desierto, y concedi el segundo premio a Manuel Briceo por su trabajo en prosa
titulado La Campaa de Boyac; el tercero a Ruperto S. Gmez por su poesa La Batalla
de Boyac, y mencin honrosa para Rafael Tamayo y Alirio Daz por sus composiciones
en verso. A Bolvar, en su primer centenario y Boyac.
El jurado del concurso de grabado lo compusieron Jos V. Uribe, Secretario de Instruccin
Pblica de la Unin; Antonio Vargas Vega, Rector de las Escuelas de literatura y filosofa
de la Universidad Nacional; Liborio Zerda, Rector de la Escuela de Medicina y Ciencias
Naturales; Manuel Mara Paz, Director de la Academia Vsquez y Bernardino Castro P.
181

ACUA PRIETO, Ruth Noem. El Papel Peridico Ilustrado y la gnesis de la configuracin del campo
artstico en Colombia. Op. Cit. P.35.

149

Grabador de la Casa de Moneda. El primer premio fue concedido a Alfredo Greas por un
grabado de Bolvar tomado de la litografa original de Leveille; el segundo premio a
Ricardo Moros, por un grabado basado en la litografa del libro de historia de Baralt y Daz,
y el tercer premio se dividi entre Jorge Crane por la reproduccin de la estatua de Tenerani
y Eustacio Barreto por otra reproduccin de una miniatura de Espinosa. 182.
Sobre la representacin en el espacio pblico, Alberto Urdaneta, elabor un proyecto en
dibujo de la estatua de Bolvar que fue mandada a construir en Europa e inaugurada en el
Parque Centenario de Bogot, en 1883, con motivo del Centenario de su nacimiento. Una
reproduccin del modelo se incluy en los nmeros 46 a 48 del Papel Peridico Ilustrado,
en el homenaje a Bolvar. La inauguracin no fue realizada sino hasta el 20 de Julio de
1884. La estatua finalmente inaugurada se distanci sustancialmente de la propuesta por
Urdaneta, razn por la cual ste public un artculo de desagravio en el nmero 72.
El Papel Peridico Ilustrado tambin reprodujo continuamente documentos histricos,
como actas de Independencia, cartas, crnicas y cuadros sinpticos de la vida de Bolvar y
de las batallas de la Independencia. Estos ltimos se publicaron por entregas a partir del
nmero 16 y fueron la nica alusin sistemtica al elemento blico, pues el inters principal
fue destacar las acciones de los individuos a partir de sus caractersticas morales,
identificndolas como propias de un ciudadano.
Otro punto fue la consulta sobre hechos histricos. En el nmero 34 del 15 de Febrero de
1883, el abonado Santiago Marmolejo solicit al director del peridico aclarar la verdad
con respecto a dos versiones contradictorias sobre la Revolucin de los Comuneros. La
duda fue si la mujer que despedaz el edicto real sobre impuestos haba sido Manuela
Beltrn, como afirmaba Manuel Briceo en el libro Historia de la Revolucin de los
Comuneros, o si haba sido Mara Antonia Vargas, como planteaba Jos Mara Quijano
Otero en un artculo publicado el 23 de Mayo de 1878 en el nmero 34 del peridico El
Pasatiempo de Bogot.
Algunos autores plantearon lecturas del proceso de la Independencia y la construccin de la
nacin que slo abarcaron hasta la disolucin de la Gran Colombia. En el nmero 21 del 10
de Julio de 1882, Manuel J. Vega, autor del artculo biogrfico sobre Jos Mara Crdoba
182

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.3. No.49. 6 de agosto de 1883. Op. Cit. P.7.

150

plante que la historia de lo que haba sido su siglo se divida en dos perodos, el de las
jornadas guerreras para lograr una vida libre e independiente y el de definir un equilibrio
poltico y moral roto por el primero. El primero era el de la gestacin histrica y la
participacin de hroes y mrtires, el segundo el de la gestacin poltica y la generacin de
luchadores y vctimas. Los hombres que hubieran participado de ellas eran los que ms se
aprestaban para las lecciones de patriotismo.
Concursos literarios y de grabado, construccin de memoria en el espacio pblico,
documentos histricos, cuadros sinpticos, solucin de preguntas y planteamientos
historiogrficos, formaron parte, junto con las representaciones visuales a partir de
grabados, de una configuracin de la memoria histrica con respecto al proceso de la
Independencia en el Papel Peridico Ilustrado.
Sobre las deficiencias de las imgenes para la elaboracin de grabados, Alberto Urdaneta
expres lo siguiente:

Una de las dificultades mayores con que el PAPEL PERIDICO ILUSTRADO

ha venido a tropezar para poder llevar a cabo el programa que al principio se
propuso de hacer pasar a los ojos de los lectores, de preferencia las fisonomas
de los hombres notables que fueron, y muy especialmente las de los prceres de
la Independencia, en lo escasos que han venido a ser los buenos originales, que a
decir verdad, y a nuestro modo de entender, son bien pocos, pues los constituyen
o malas pinturas al leo, o miniaturas que si lo fueron buenas en su tiempo, su
naturaleza misma las ha hecho perder. Para reproducir las que nuestros lectores
conocen, como para reunir las que han de completar, como lo esperamos, nuestra
galera, no hemos ahorrado medio alguno para procurrnosla, esperando con esto
hacer un servicio a la historia de nuestro pas. Nada ms ingrato que un retrato
de Prcer si no fue hecho en su tiempo por Meuci, Espinosa o algn otro
dibujante, y stos son contados; de ordinario la fisonoma del retratado es
estropeada a la par que las reglas del dibujo, y hoy, cuando vamos a querer
grabar alguno de esos retratos, nos vemos obligados, para conservar los
caracteres del dibujo, a quitar muchos rasgos de aquellos malos retratos, por no

151

pecar contra la esttica del arte. Regla general: un retrato contemporneo de un

prcer se conoce por tener un ojo ms alto que el otro, la comsona del lado
pequeo de la cara excesivamente ms cerca del ojo que la del lado grande, y si
la cara estuviere de frente, la nariz se conserva siempre de perfil. Pero son los
nicos documentos que existen, y sin copiarlos servilmente, respetamos el
parecido y tratamos de mejorar el dibujo. 183

A pesar de ests complejas dificultades, la publicacin de Urdaneta estructur desde sus

grabados, cinco repertorios temticos sobre el proceso de Independencia: hroes o
individuos, lugares o escenarios, objetos, medallas y monumentos, en el que el primero fue
el eje fundamental.

4.1 HROES O INDIVIDUOS.

La construccin del proyecto de Estado-Nacin requiri crear modelos o prototipos de

individuos que reunieran las cualidades polticas y morales acordes con la idea de
ciudadano y el modelo de Repblica. La caracterizacin de personajes del proceso de
Independencia como hroes o notabilidades, posibilit generar soportes de identificacin
colectiva e instrumentos de legitimacin poltica, que fueron estratgicamente utilizados
por el proyecto regeneracionista. De estos personajes la imagen de Bolvar fue la ms
representada.
El Papel Peridico Ilustrado, fue la primera publicacin ilustrada que hizo uso sistemtico
de representaciones visuales para la construccin de nacin con respecto al proceso de
Independencia. Los esfuerzos presentados con anterioridad se haban limitado a la
produccin pictrica de artistas aislados que realizaban sus obras por encargo de personas
particulares o del gobierno, sin llegar a ser imgenes difundidas de forma masiva.
Para cumplir su propsito, el peridico utiliz dos mtodos: los grabados y las biografas.
Mediante las biografas logr mitificar o heroificar personas reales, caracterizando sus
183

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.1. No.19. 20 de Junio 1882. Op. Cit. P.309.

152

acciones a partir de valores y aspiraciones colectivas. Mediante los grabados,

fundamentalmente retratos, logr hacer identificables los sujetos, crebles sus acciones,
presente el contexto histrico en que se desenvolvieron y urgente un horizonte de
expectativas.
Las representaciones de hroes o individuos se concentraron en las portadas de nmero.
Tambin hubo algunas representaciones en pginas interiores, pero su carcter de
importancia fue menor.

Portada del Papel Peridico Ilustrado No.1. Agosto 6 de 1881

Grabado de Antonio Rodrguez. Dibujo de Alberto Urdaneta.

153

La portada del nmero uno represent imgenes alegricas comentadas por Jos Caicedo
Rojas, director del Museo Nacional, en una carta publicada en el Repertorio Colombiano, a
la cual hizo referencia en una segunda carta publicada en el nmero dos del peridico de
Urdaneta. Estas imgenes representaron: un perfil de Simn Bolvar tomado del natural por
Roullin; la estatua de Bolvar elaborada por Tenerani, ubicada en la plaza principal de
Bogot desde 1846; la figura de Gonzalo Jimnez de Quesada reposando muerto,
reproduccin de una obra de Urdaneta; la Cascada del Tequendama, la Catedral de Bogot,
el Observatorio, y la iglesia El Humilladero.
En otras siete portadas apareci la imagen de Bolvar: del primer volumen, la del nmero
cuatro, del 1o de noviembre de 1881, incluy un grabado sobre la estatua elaborada por
Tenerani, mientras que la del nmero veintitrs del 24 de Julio de 1882, una reproduccin
del medalln de David DAngers; del volumen tres, la portada del nmero cincuenta y tres,
del 28 de octubre de 1883, incluy un grabado de la estatua ecuestre de la Plaza de Bolvar
en Caracas, y la del nmero setenta y dos, del 24 de Julio de 1884 el de la estatua
inaugurada en el Parque Centenario de Bogot.
En el cuarto volumen, el suplemento del nmero setenta y siete, del 28 de octubre de 1884,
fue un homenaje a Bolvar, que tuvo como portada una imagen alegrica a modo de ramo
de guirnaldas con los nombres de las repblicas de Bolvia, Per, Ecuador, Venezuela y
Colombia. De igual forma, el nmero noventa y cinco, del 24 de Julio de 1885, public otra
imagen alegrica, en la que un busto de Bolvar estaba rodeado de banderas y laureles y
acompaado de un fragmento del himno a su nombre.
La ltima portada que incluy una imagen de Bolvar fue la del nmero ciento tres del
quinto volumen, con fecha de 28 de Octubre de 1886. El grabado realizado por Antonio
Rodrguez, sobre composicin y dibujo de Urdaneta, represent los rostros de Alejandro
Magno, Julio Cesar, Napolen Bonaparte y Simn Bolvar, siendo la nica imagen en que
se vincul a Bolvar con personajes de la historia de occidente, ms all del marco temporal
de la modernidad.
La caracterizacin jerrquica de los hroes en los primeros nmeros identific a Bolvar,
Santander, Nario y Torres con atributos especficos. Siendo evidente la diferente carga
valorativa con que se identificaban las figuras de Santander y Bolvar.

154

Simn Bolvar. Grabado de Antonio Rodrguez del dibujo al natural de Francois Desir
Roullin. Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46. Julio 24 de 1883. P.348.
En el nmero uno, la seccin Historia, se inaugur con un artculo sobre Bolvar, escrito
por Jos Joaqun Ortiz. El artculo comenz haciendo referencia al grabado de Antonio
Rodrguez a partir del dibujo de Francois Desir Roullin que se incluy en la portada y
caracterizando a Bolvar como ciudadano, quitndole carga significativa a su imagen de
militar: Ese que veis ah, trazado con dbiles lneas por la mano de la Amistad, es el
retrato del grande hombre, del libertador de Sur-Amrica: BOLVAR. Lleva el comn
vestido de los ciudadanos, y ni en sus hombros ni sobre su pecho resplandecen las insignias
militares 184.
La portada del nmero cuatro incluy un grabado de Bolvar realizado por Antonio
Rodrguez, sobre la estatua de bronce que elabor Tenerani y que se encuentra en la plaza
principal de Bogot.
184

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.1, No.1. Agosto 6 de 1881. Op. Cit. P.5.

155

Simn Bolvar. Grabado de Antonio Rodrguez sobre la estatua de Pietro Tenerani.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.4. Octubre 28 de 1881. P.53.

En el texto que hizo referencia al grabado, se expres lo siguiente:

Concibi y ejecut su obra el Tenerani para ser colocada en la Quinta de

Bolvar, al Noreste de la capital, como obsequio que el seor D. Jos I. Pars,
amigo ntimo y admirador entusiasta del hroe colombiano quiso hacer modelar,
fundir y transportar a su costa hasta esta ciudad;
Ya en Bogot la estatua, el generoso seor Paris decidi donarla al Congreso,
para que est a su vez pudiera cedrsela a la capital de la Repblica, y con este
motivo en vez de leerse en cada uno de los cuatro costados Al Libertador, se lee
en la parte delantera:

156

EL CONGRESO DE LA NUEVA GRANADA,

AL LIBERTADOR SIMN BOLVAR.
Y POR LA PARTE DE ATRS:
DONACIN DE JOS IGNACIO PARS
AL CONGRESO DE LA NUEVA GRANADA 1846. 185

En este mismo nmero aparecieron publicados otros cuatro grabados con el ttulo Mximas
y pensamientos de Bolvar, representaciones de una seleccin de frases importantes
expresadas en discursos y escritos de Simn Bolvar. La frase que se represent en el
primer grabado deca: Tan slo el pueblo conoce su bien y es dueo de su suerte; pero no
un poderoso, ni un partido, ni una fraccin. Nadie sino la mayora es soberana. Es un tirano
el que se pone en lugar del pueblo, y su potestad usurpacin. (Bolvar a los
colombianos) 186.

Mximas y pensamientos de Bolvar. Grabado No.1

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.4. Octubre 28 de 1881. P.60.

185
186

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.1, No.4. Noviembre 1 de 1881. Op. Cit. pp.58-59.
Ibd. P.60.

157

La frase representada en el segundo grabado deca: El derecho de la guerra me autoriza

para tomar justas represalias; pero yo, lejos de competir en maleficencia con nuestros
enemigos, quiero colmarlos de generosidad por la centsima vez. (Carta del libertador al
Virrey Smano, despus de la victoria de Boyac) 187.

Mximas y pensamientos de Bolvar. Grabado No.2

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.4. Octubre 28 de 1881. P.60.
El tercer grabado represent la frase: Prefiero el ttulo de ciudadano al de Libertador,
porque ste emana de la guerra: aqul emana de las leyes. Cambiadme, seor, todos mis
dictados por el de buen ciudadano. (Bolvar al Congreso de Colombia al jurar la
Constitucin). 188
Y el cuarto grabado la frase: Yo abandono a vuestra soberana decisin la reforma o
revocacin de todos mis estatutos o decretos; pero imploro la confirmacin de la libertad
absoluta de los esclavos, como implorara mi vida y la vida de la repblica. (Bolvar al
Congreso de Venezuela Febrero de 1819). 189
187

Ibd. P.60.
Ibd. P.61.
189
Ibd. P.61.
188

158

Mximas y pensamientos de Bolvar. Grabado No.3

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.4. Octubre 28 de 1881. P.61.

Mximas y pensamientos de Bolvar. Grabado No.4

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.4. Octubre 28 de 1881. P.61.

159

La portada del nmero veintitrs, del 20 de Julio de 1882, incluy un grabado de Antonio
Rodrguez sobre el medalln de David DAngers.

Simn Bolvar. Grabado de Antonio Rodrguez sobre el Medalln David DAngers

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.23.Portada. Julio 24 de 1882. P.361.
Para finalizar el segundo volumen, Alberto Urdaneta dedic un especial en homenaje a
Simn Bolvar, correspondiente a los nmeros cuarenta y seis a cuarenta y ocho en una sola
entrega, el 24 de Julio de 1883. En este especial Urdaneta reuni todos los grabados de
portada publicados hasta el momento e incluy su artculo titulado Esjematologa del
libertador, un exhaustivo estudio iconogrfico de la imagen de Simn Bolvar, en el que
reuni ms de 180 interpretaciones en dibujo, pintura, escultura, grabado y efigies
conmemorativas. Urdaneta organiz las representaciones en cuatro agrupaciones: ltima
fisonoma de Bolvar, Perfiles, Tenerani y Fisonomas de la primera poca.
En este especial se publicaron retratos ya incluidos en nmeros anteriores y grabados que
identificamos ms adelante en los repertorios de objetos, medallas y monumentos.

160

Modelo de la estatua de Simn Bolvar elaborado por Alberto Urdaneta para el Parque
Centenario en Bogot. Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883.
P.377.

161

Grabado por Alfredo Greas, de la litografa original de Leveill. Concurso de grabado

primer premio. Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.400.

Grabado por Ricardo Moros, de la litografa de la historia de Baralt y Daz-Concurso de

grabado. Segundo premio. Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883.
P.401.

162

Simn Bolvar. Grabado por Eustacio Barreto de la miniatura de Espinosa. Concurso de

grabado. Tercer premio. Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883.
P.416.

Simn Bolvar. Grabado por Joaqun Franco de un grabado ingls de la poca. (1823).
Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.417.

163

En el cuarto volumen se realiz otro homenaje a Bolvar. La portada del nmero noventa y
cinco, del 24 de Julio de 1885, incluy un grabado de julio Racnes, en el que represent
una imagen alegrica, dibujada por el artista De la Guardia, con motivo del centenario de
Bolvar. La representacin constaba de un busto de Bolvar, rodeado de banderas y laureles
y acompaado de un fragmento del himno a su nombre elaborado por Nma P. Llona

Simn Bolvar. Grabado de Julio Racnes. Dibujo de De la Guardia.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.4. No.95. Julio 24 de 1885. P.361.

164

La ltima portada que incluy una imagen de Bolvar fue la del nmero ciento tres del
quinto volumen. Con fecha de 28 de Octubre de 1886, el grabado titulado Corona del
genio, represent los rostros de Alejandro Magno, Julio Cesar, Napolen Bonaparte y
Simn Bolvar, siendo la nica imagen en que se vincul a Bolvar con personajes de la
historia de occidente, ms all del marco temporal de la modernidad. El grabado fue
elaborado por Antonio Rodrguez a partir de una composicin y dibujo de Alberto Urdaneta
sobre un soneto de Ricardo Carrasquilla con el ttulo Corona del genio. El soneto, dibujado
al lado de los rostros, fue el siguiente:

CORONA DEL GENIO

Muere ALEJANDRO en turbulenta orga,
y el vil deleite empaa su memoria;
CSAR, corona a su inmortal historia
halla de Bruto en la traicin impa.

El que en Marengo y Austerlitz un da

encaden a su carro la victoria,
encuentra ocaso digno de su gloria
de Santa Elena en la regin vaca.

BOLVAR se levanta; denodado

liberta con su espada un continente,
y sucumbe abatido y calumniado;

Y es ms grande al morir triste y doliente,

porque slo el martirio resignado
sabe del genio coronar la frente.
Ricardo Carrasquilla 190

190

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.5. No.103. Octubre 28 de 1886. Op. Cit. P.97.

165

Ya con anterioridad, en el nmero cuatro del primer volumen, publicado el 28 de Octubre

de 1881, Manuel Briceo, en el texto elaborado en homenaje a Simn Bolvar, haba hecho
referencia a esta relacin de personajes de la siguiente forma:

Alejandro, Csar y Napolen fueron guiados en sus empresas por la ambicin

personal, el mundo era estrecho a sus aspiraciones; a Anbal lo dirigi el odio a
los romanos; a Washington y a BOLVAR los inspiraba el amor a la libertad.
Alejandro aprendi el arte de la guerra al lado de su Padre Filipo, Anbal en
las guerras de Espaa, Csar con las legiones romanas, Napolen en las luchas
gigantescas de la revolucin, Washington con Braddock y Hove; BOLVAR
tuvo que adivinarlo todo, que inventarlo todo, y form ejrcitos y generales,
estrategia y tctica.
Alejandro no fue nunca vencido en los campos de batalla, pero le vencieron
los vicios; Csar vio rara vez esquiva a la fortuna, y cedi a la ambicin; Anbal
se dej dominar de inmenso desaliento cuando los desastres continuos le
anunciaron la ruina de la patria; Napolen no supo sobreponerse a los favores de
la fortuna, y mancho sus glorias con el manto de los Csares: no supo luchar
contra la adversidad y sucumbi en Santa Elena; slo BOLVAR aparece fuerte
en la adversidad, incorruptible en la fortuna, y si no tiene modelos en el pasado,
probable es que no tenga tampoco imitadores en el porvenir. 191

191

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.1, No.4. Noviembre 1 de 1881. Op. Cit. pp.54-56.

166

Corona del Genio: Alejandro Magno, Julio Cesar, Napolen y Bolvar.

Grabado de Antonio Rodrguez. Composicin y dibujo de Alberto Urdaneta.
Papel Peridico Ilustrado. Vol.5. No.103. Octubre 28 de 1886. P.97.

167

Los grabados y artculos del primer volumen se concentraron en caracterizar la imagen de

Bolvar como la del personaje principal del proceso de Independencia, con un claro
demrito de la figura de Francisco de Paula Santander, a quien jerrquicamente se le ubic
por debajo de Antonio Nario. A Camilo Torres se le atribuy haber sido el civil ms
importante, mientras que al resto de retratados se le otorg una importancia relativamente
uniforme.
El personaje caracterizado como segundo en importancia fue Antonio Nario. La portada
del segundo nmero, publicado el 1o de octubre de 1881, incluy un grabado realizado por
Antonio Rodrguez de un original de Bouchardy. Sobre el grabado Urdaneta expres:

Tomado de una pequea plancha de mezzo tinto, grabada en cobre en 1820, en

Pars por Bouchardy, el clebre grabador del rey, y fue tomado del natural.
Coincide el parecido con el que el seor D. Jos Mara Espinosa ha hecho, y por
esto lo hemos preferido, como modelo. Al pie del grabado se lee la siguiente
inscripcin: Son premier besoin et toujours lamour de sa patrie (el amor a la
patria fue siempre su primer cuidado). En la litografa que D. Florentino Gonzlez
hizo dibujar por los aos de 1840-1842 en Pars, por Leveill, sirvi de modelo
tanto este grabado como las miniaturas del seor Espinosa, y hoy nosotros lo
hemos preferido al retrato que de muy joven conserva la familia Nario, hecho
por D. Ramn Torres M., tanto porque de ser un poco ideal como por la poca
edad que representa y a los tipos de los seores Wenceslao Ibez y Ricardo
Carrasquilla, por ser muy inferiores, artsticamente, al que hemos escogido. 192

El artculo sobre Nario lo escribi Rafael M. Carrasquilla. El texto empez resaltando con
letra mayscula el lugar en la jerarqua de hroes y termin destacando la inexistencia de
monumentos sobre el caracterizado como segundo hombre ms importante de la
Independencia. En el primer prrafo lo equipar en importancia con Simn Bolvar,
dndole reconocimiento como iniciador de la Independencia:

192

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.1, No.2. Octubre 1 de 1881. Op. Cit. P.33.

168

DESPUS DE BOLVAR, NARIO. En pos de quien llev a trmino la

Independencia americana toca el primer lugar quien la principi y

ha

merecido por ello el ttulo de Coln de la libertad en Amrica. Y aun nosotros,

incorregibles partidarios de los cados, concederamos la primaca en nuestro
afecto al vencido en Pasto, si las pasiones polticas no hubieran acibarado los
ltimos das del triunfador en Boyac. 193

Antonio Nario. Grabado de A. Rodrguez. Original de Bouchardy.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.2. Octubre 1o de 1881. P.21.
193

Ibd. P.23.

169

Un punto importante del artculo fue desarrollado en la contextualizacin que el autor hizo
de los primeros aos del proceso de Independencia, en la que plante una defensa de la
herencia espaola, aludiendo a frases y planteamientos formulados en documentos del
proceso de Independencia y a la formacin acadmica de las lites Neogranadinas. Frases
como: tres siglos de opresin y despotismo, fueron profusamente utilizadas despus de
1808. El autor plante: No es preciso para justificar la Revolucin americana calumniar a
Espaa, ni menos hablar de las tres centurias de opresin y despotismo. El gobierno
espaol se ocupaba del progreso material de estos pases: testigos todos los monumentos
que adornan nuestra capital; de la instruccin de los americanos testigos Cldas, Lozano,
Camilo Trres, Gutirrez, educados en los colegios espaoles; testigos el Observatorio
astronmico y la Expedicin Botnica. 194
El tercer actor en importancia fue Francisco de Paula Santander. Para el proyecto
regeneracionista y para los afines a las ideas conservadoras, como lo era Urdaneta, la figura
ms importante de la Independencia y de la historia nacional era Simn Bolvar. Santander
era identificado con las ideas liberales del radicalismo, pero adems con la imagen de
personaje opuesto a Bolvar, una especie de obstculo en sus proyectos e intereses.
El tercer nmero del peridico, publicado el 15 de Octubre de 1881, present en la portada
un grabado de perfil, con el rostro de Francisco de Paula Santander, al que acompa un
texto biogrfico elaborado por Salvador Camacho Roldn, liberal independiente, hasta poco
tiempo antes una de las figuras ms destacadas del radicalismo liberal. Sobre el grabado
Urdaneta expres lo siguiente:

Antes de adoptar el retrato del general Santander que presentamos hoy a nuestros
lectores, hemos vacilado mucho sobre si grabbamos el conocido tipo de bigote
recortado y pelo adelante o si preferamos el precioso medalln de David
DAngers, que a primera vista pueden tachar de falta de parecido las personas que
conservan algn recuerdo, a las veces vago, del ilustre prcer.

194

Ibd. P.23.

170

Examinamos el retrato que existe en el saln rectoral de San Bartolom, obra del
seor Felipe S. Gutirrez, y no nos satisfizo ni la posicin vulgar que ocupa, ni la
falta de expresin y vida en la cara con relacin al vestido, manos y dems
accesorios que bien se observa haber sido tomados del natural y que disuenan en
su armona.
Tambin se halla en el mismo Colegio otro retrato antiguo, con vestido militar
encarnado, que peca por el lado contrario, es decir, que en la cara hay alguna
animacin y mucho parecido, siendo de gusto churrigueresco los vestidos y
accesorios.
Preciosa es la miniatura que posee el seor Diego Surez, hecha en Pars en 1831
por el miniaturista Sabatier; pero ni el traje, ni la posicin, ni la fisonoma
corresponden a la idea que nos hemos formado del Vice-presidente de Colombia.
Tampoco quisimos adoptar el retrato de la coleccin que grab en Londres
Raynolds, el grabador de Jorge IV, por tener un sabor fantstico el traje, los arreos
militares y no parecer que se le tomara del natural.
Poseemos una coleccin de medallones de David DAngers, celebrrimos en el
mundo de las artes, notables todos por el buen gusto en su ejecucin, como
afamados por el idntico parecido con los originales, en lo que brill ms que otro
alguno el clebre escultor DAngers, a quin toco recoger en cerca de trescientos
medallones la notabilsima generacin del primer tercio de nuestro siglo, y si el
bajo relieve de Bolvar, tomado del dibujo de M. Roullin, es tan notablemente
parecido, mayormente deber serlo el del general Santander, que estuvo ligado
con estrechas relaciones con David.
Esto explica por qu hemos adoptado el original que hoy presentamos, que es para
nosotros lo mejor como obra de arte, que deseamos sea conocida de nuestros
abonados. 195

195

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.1, No.3. Octubre 15 de 1881. Op. Cit. P.52.

171

Francisco de Paula Santander. Grabado de A. Rodrguez. Dibujo de A. Urdaneta.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.3. Octubre 15 de 1881. P.37.
El artculo de Camacho Roldn fue bastante extenso, en comparacin con los de nmeros
anteriores y tuvo que esperar a ser publicado, en su segunda parte, hasta el nmero doce, el
1o de Abril de 1882, nueve nmeros y seis meses despus de la primera parte del artculo.
Ambos textos fueron polmicos, sobre todo el segundo. En el primero de estos artculos, de
Octubre de 1881, Camacho Roldn plante la importancia de Santander y su diferencia con
Bolvar. El texto deca:

172

Si bien no pertenece como Berbeo, Alcantuz, Galn y Nario, en Nueva

Granada, y Miranda en Venezuela, a la primera categora de los iniciadores de la
revolucin de la Independencia,-si no fue un caudillo, como BOLVAR o un
legislador, como Camilo Trres y Jos Flix Restrepo, ni un filsofo y
diplomtico como Zea, el Franklin de Colombia, - el nombre de Santander est
tan ntimamente ligado como el de ningn otro, tanto como el de BOLVAR, a la
obra de la fundacin de la Repblica y de la construccin de los primeros
cimientos de instituciones polticas sobre que reposa nuestra actual nacionalidad.
SANTANDER fue el genio organizador de Colombia, durante el periodo de la
guerra de Independencia y el grande administrador del primer periodo de la paz
en la Nueva Granada.
Con el general Santander contina la prctica real del sistema republicano en
el Gobierno, iniciada en 1810 por los primeros padres de la revolucin.
Bolvar era un legislador militar: Santander un militar jurisconsulto. 196
El artculo mostr algunas cargas valorativas con que se representaban a los personajes de
la Independencia. Santander no haba sido iniciador, caudillo, legislador, filsofo o
diplomtico. Santander era valorado por ser el organizador de la Repblica. Valoracin
fundamental para el momento de transicin, en el que se consideraba necesario regenerar,
volver a empezar. La lectura de los regeneracionistas y conservadores era que la Repblica
como haba sido organizada no funcionaba y por lo tanto era necesario rehacer el proceso,
con una nueva Constitucin, con una institucin religiosa fuerte, con una nueva memoria
histrica.
El segundo artculo de Salvador Camacho Roldn sobre Santander se public en el nmero
doce, el 1o de Abril de 1882. En ste, el autor hizo referencia a los hechos acontecidos hasta
el ao 1821. Destac la labor de Santander en la organizacin de la Repblica a partir de
1819 y de forma contundente, caracteriz la figura de Bolvar, reconocindole importancia
y legitimidad por los triunfos militares, pero a su vez calificndolo de no ser demcrata y
de tener ideas mediocres sobre el sufragio popular.

196

Ibd. pp.38-42.

173

Sobre la figura de Simn Bolvar y el momento crucial de su triunfo en Boyac, Camacho

Roldn afirm:

El nuevo Gobierno de Colombia era todo de BOLVAR. l haba mantenido la

unidad de la lucha en Venezuela: l haba convocado y reunido el Congreso de
Angostura, compuesto ms que de representantes de los pueblos, de
representantes de los diversos jefes militares que haban sostenido la guerra en
Venezuela y en la provincia de Casanare: BOLVAR haba derrocado en Boyac
el poder espaol en el Nuevo Reino: su autoridad era reconocida y apoyada por
todos: en los primeros das de la Independencia l era la soberana popular,
puesto que era la voluntad de donde emanaban todos los poderes. En BOLVAR
estaban fincadas las esperanzas de la Independencia. En una palabra, BOLVAR
era todo. El da siguiente a Boyac fue el cenit de su gloria. 197

Seguidamente el autor describi la lucha de poder que en Angostura haba obligado a

renunciar al vicepresidente Francisco Antonio Zea y en la que se haba nombrado jefe del
ejrcito al rival de Bolvar, el general Maro, afirmando que sin la victoria de Boyac,
Bolvar tambin habra sido depuesto. Posteriormente hizo referencia a las ideas de Bolvar
sobre la organizacin de la Repblica:

Lo ms probable, lo que pareca ineludible, era la aparicin de un gobierno

militar, no siquiera semejante al de Esparta, -al que BOLVAR preconizaba en
Angostura como una invencin quimrica que haba producido gloria, virtud
moral, felicidad nacional y por consiguiente ms efectos reales que la obra
ingeniosa de Soln- sino algn otro ms fundado en la fuerza que el de Licurgo.
BOLVAR no era demcrata, Su ideal de gobierno para Colombia consista en
un Senado hereditario, el cual ser, deca, la base fundamental del poder
legislativo, y por consiguiente ser la base de todo el gobierno Este Senado
deba componerse de los libertadores guerreros, porque, deca tambin: stos
197

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.1, No.12. Abril 1 de 1882. Op. Cit. P.187.

174

(los libertadores) son acreedores a ocupar siempre un alto rango en la Repblica

que les debe su existencia. Tena una idea mediocre del valor del sufragio
popular, y crea preferible educar a costa de la repblica los Senadores futuros,
hijos de los Senadores actuales, antes que abandonar al Pueblo la eleccin de los
que creyese ms dignos. 198

Estas afirmaciones de Salvador Camacho Roldn en su artculo, nico que escribi para el
Papel Peridico Ilustrado, tuvieron tanto impacto para el contexto probolivariano
regeneracionista, que Alberto Urdaneta tuvo que hacer en una nota a pie de pgina, la nica
salvedad que hizo en los 116 nmeros del peridico. Urdaneta manifest: Disentimos del
seor doctor Camacho Roldn en varias de sus apreciaciones sobre el Libertador; pero
dejamos entera libertad a nuestros colaboradores en sus apreciaciones sobre los hombres y
las ideas del pasado, como medio acertado de esclarecer la verdad199.
Unas pginas despus Camacho Roldn hizo referencia a las dos tendencias polticas que
diferenciaron a Santander y Bolvar, y que eran las que con ciertas diferencias se debatan
en el momento de transicin:

As, desde 1819 deba principiar la obra de la constitucin poltica de Colombia, y

en esta labor luchaban secretamente dos teoras rivales. La de las ideas europeas,
de las que era depositario BOLVAR, y la de las ideas americanas, alojadas
principalmente en el cerebro de SANTANDER. Estos dos hombres personifican
en nuestra historia esas dos tendencias, semejantes a los dos polos de una pila
generadora de la electricidad social: la vida de esos dos patriotas esta hilada y
confundida en una sola hebra en nuestra historia, y son inseparables la una de la
otra. 200

El siguiente individuo en la jerarqua fue Camilo Torres. El grabado realizado por Antonio
Rodrguez, se incluy en la portada del nmero nueve, el 1o de febrero de 1882.
198

Ibd. P. 187.
Ibd. P. 187.
200
Ibd. P.191.
199

175

Camilo Torres. Grabado de Antonio Rodrguez.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.9. Febrero 1o de 1882. P.133.
El texto principal fue elaborado por Jos Mara Quijano Wallis y estuvo acompaado de
otro texto de Jos Belver y de un extracto de la Historia de la literatura de Jos Mara
Vergara y Vergara. Quijano Wallis calific a Torres como la primera figura civil de la
Independencia 201.
Otros hroes o individuos incluidos en las portadas y a los que se les atribuy una
importancia de primer orden fueron: Antonio Jos de Sucre, Jos Acevedo y Gmez,
Antonio Ricaurte, Antonio Baraya, Jos Mara Crdoba, Atanasio Girardot, Francisco
Antonio Zea, Jorge Tadeo Lozano, Andrs Bello, Jos Manuel Restrepo, Manuel del
Socorro Rodrguez y Francisco Jos de Cldas. En un segundo orden se identificaron: Juan
201

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.1, No.9. Febrero 1 de 1882. Op. Cit. P.137.

176

Del Corral, Garca de Toledo, Crisanto Valenzuela, Jos Mara Pino, Hermgenes Maza,
Francisco de Paula Vlez, Flix Restrepo, Fray Diego Francisco Padilla, Pantalen Germn
Ribn, Jos Mara Portocarrero, Jos Mara del Castillo Rada y Jos Mara Ortega.
En el nmero veinticinco del 6 de agosto de 1882, se public un artculo de Jos Antonio
Soffia en el que se refiri a los grabados del primer volumen:

Como asistiendo la evocacin de una excelsa apoteosis, hemos visto desfilar,

animados por el lpiz de usted, las sombras luminosas de los hroes y de los
sabios derramando stos los destellos del genio, ceidos aquellos de sus
inmarcesibles laureles.
El Libertador encabeza la marcha de los grandes campeones de la Patria, y se
agrupan su diestra, Sucre, encarnacin viviente de la virtud, de la nobleza y de
la suprema bondad; Santander, el alma de la ley y de la libertad; Nario, su primer
adalid; Camilo Torres, su mrtir y su apstol; Acevedo y Gmez, su voz y su
elocuencia; Ricaurte, su pica abnegacin; Crdoba, su brazo, y Baraya, su
entusiasmo.
Continuando, imponentes, en ms tranquilo grupo, se destacan Corral, el protector
benfico del oprimido esclavo; Garca de Toledo, vida de la emancipacin en
Cartagena; Valenzuela, el legista patriota sacrificado por Morillo; Vargas Tejada,
el poeta apasionado y simptico; el Santo Obispo Torres, padre de la juventud y
propagador munfico de la ilustracin; Restrepo, el narrador severo de la gran
leyenda colombiana; Bello, el hijo ms sabio de la Zona Trrida, su cantor y su
orgullo; y por fin Caldas, astro luciente del mundo americano, que lea en los
astros y en las flores el libro de la Omnipotencia y que uni la diadema del saber
la aureola del martirio, en aras de la Patria! 202

A continuacin incluimos algunos de los grabados de portada segn el orden de publicacin

y el orden jerrquico de la representacin:

202

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.2. No.25. 6 de Agosto de 1882. Op. Cit. pp.8-10.

177

Jos Acevedo y Gmez. Grabado de A. Rodrguez. Escultura de Rinaldo Rinaldi. 1851.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.5. Noviembre 15 de 1882. P.69.

Jos Manuel Restrepo. Grabado de Antonio Rodrguez. Fotografia Demtrio Paredes. 1863.
Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.7. Enero 1o de 1882. P.101.

178

Antonio Jos de Sucre. Grabado de Antonio Rodrguez. leo de Celestino Martnez.

Fotografia Demtrio Paredes. Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.10. Febrero 15 de 1882.
P.149.

Antonio Ricaurte. Grabado de Antonio Rodrguez. Miniatura de Jos Mara Espinosa.

Dibujo de Alberto Urdaneta. Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.13. Abril 15 de 1882.
P.201.

179

Antonio Baraya. Grabado de Antonio Rodrguez. Dibujo de Alberto Urdaneta.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.19. Junio 20 de 1882. P.297.

Jos Mara Crdoba. Grabado de Antonio Rodrguez. Dibujo de Alberto Urdaneta.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.21. Julio 10 de 1882. P.329.

180

Francisco Jos de Caldas. Grabado de Antonio Rodrguez.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.24. Agosto 2 de 1882. P.381.

Francisco Antonio Zea. Grabado de Antonio Rodrguez.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.41. Mayo 15 de 1883. P.265

181

Jorge Tadeo Lozano. Grabado de Antonio Rodrguez. Dibujo de Alberto Urdaneta

Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.71. Julio 20 de 1884. P.369.

Los vnculos del proceso de Independencia con el resto del continente se destacaron en las
portadas del segundo al cuarto volumen, incluyendo las figuras de Jos de San Martn, Jos
Antonio Pez, Francisco Miranda, Bernardo OHiggins, Manuel Hidalgo y Costilla, Lus
Brin, Jos Antonio Anzotegui, Juan Manuel Cajigal, Leonardo Infante y Rafael
Urdaneta.
Al inicio del segundo volumen, en el nmero veinticinco, Urdaneta manifest que las
posteriores portadas de volumen se reservaran para representar los retratos de OHiggins,
Hidalgo y Washington, proponiendo una lectura macro sobre el proceso de Independencia,
en un marco continental, con nfasis en el carcter de hroe. El tercer y cuarto volumen
cumplieron el propsito, la portada del quinto volumen, sin embargo, fue dedicada a
Gonzlo Jimnez de Quesada.

182

Jos de San Martn. Grabado de Antonio Rodrguez.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.25. Agosto 6 de 1882. P.1.

Jos Antonio Pez. Grabado de Antonio Rodrguez.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.26. Septiembre 1 de 1882. P.17.

183

Francisco Miranda. Grabado de Antonio Rodrguez. Medalln

coleccin de notabilidades de la Revolucin Francesa de 1793. Versalles.
Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.31. Diciembre 16 de 1882. P.97.

Bernardo OHiggins. Grabado de Antonio Rodrguez.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.49. Agosto 6 de 1883. P.1.

184

Manuel Hidalgo y Costilla. Grabado de Antonio Rodrguez. leo de Rodrguez (Pintor

Mexicano). Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.49. Agosto 6 de 1883. P.1.

Lus Brin. Grabado de Antonio Rodrguez. Dibujo de Alberto Urdaneta. leo de Pedro
Jos Figueroa, 1821. Papel Peridico Ilustrado. Vol.4. No. 86. Marzo 1 de 1885. P.217.

185

Otras representaciones visuales en grabados sobre individuos relacionados con el proceso

de Independencia se incluyeron en pginas interiores y en secciones diferentes a la de
Historia. En estos se destac el papel cumplido en los conflictos blicos y su extraccin
popular.

El recluta. Grabado de Antonio Rodrguez. Dibujo de Alberto Urdaneta.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.1. Agosto 6 de 1881. P.11.
En el nmero uno. La seccin de Tipos, vistas y otros, incluy un grabado titulado El
recluta, dibujo elaborado por Alberto Urdaneta y grabado de Antonio Rodrguez. En el
artculo sobre el grabado, escrito por Francisco de Paula Carrasquilla, se destac el
marginamiento y olvido en que los regimenes polticos tenan a las clases oprimidas y se
caracteriz a los reclutas o soldados, como depositarios del gobierno sobre los que
descansaba la seguridad pblica:

Los artculos de las constituciones, donde se hallan consignadas las garantas

individuales, son seguramente artculos de fe para las clases oprimidas y

186

desheredadas de la sociedad, puesto que no los han visto realizados, ni ha gozado

de sus fueros, preeminencias y prerrogativas. Desde que un indiecito asoma las
narices en este valle de lgrimas, y ve por uno de los rincones de Boyac la luz
pblica (que es la peor de las luces), puede contarse como candidato para mrtir
patricio, para cimiento de gobierno, para vctima de guerra.
Pues bien: en ese hombre, en ese centinela, se halla fincada la seguridad
pblica; ese indio, ese recluta, es el depositario del gobierno; de l, y nicamente
de l, depende en muchas veces la salvacin de una causa. 203

Otro grabado titulado Dimas Daza, ltimo soldado de Nario, se public en el nmero
veintids, el 20 de Julio de 1882. Fue elaborado por Antonio Rodrguez sobre un dibujo de
Alberto Urdaneta.

Dimas Daza. ltimo Soldado de Nario. Grabado de A. Rodrguez. Dibujo de A. Urdaneta.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.22. Julio 20 de 1882. P.353.

203

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.1, No.1. Agosto 6 de 1881. Op. Cit. pp.12-13.

187

El texto sobre el grabado incluy un extracto del discurso de Salvador Camacho Roldn
sobre las fiestas del 20 de Julio. Uno de los puntos del programa de la celebracin cvica fue
una ovacin a Dimas Daza. En su discurso Camacho Roldn expres:

l vio con sus ojos la luz del 20 de Julio de 1810, y sinti estremecer su alma al
primer grito de Patria! Que vibrar tan resonante en nuestra posteridad como la
voz de Tierra! Alzada por Coln y por sus compaeros a la vista de Amrica en
1492. Compaero de Nario y Cabal; Vuelto a la vida privada, la oscuridad y el
olvido han protegido sus aos, hasta que octogenario ya, vuelve hoy a reanudar
con su presencia los vnculos de tradicin entre esa generacin de nobles
lidiadores y la nueva generacin que hoy se levanta. 204

Con motivo de la muerte de Jos Mara Espinosa, el 24 de febrero de 1883, en la portada

del nmero treinta y seis, del 15 de marzo de 1883, se public un grabado con su retrato,
elaborado por Antonio Rodrguez sobre un dibujo de Alberto Urdaneta. Ya en el nmero
treinta y cinco, del 1o de marzo de ese mismo ao, Jos Caicedo Rojas haba escrito un
homenaje a Espinosa. En el nmero treinta y seis se public su hoja de servicios, decretos y
resoluciones sobre su muerte y un listado de personajes retratados por l, entre los que se
incluyeron: Policarpa Salabarrieta, Camilo Torres, Francisco Jos de Caldas, 2 brigadieres,
10 coroneles, 8 tenientes y los generales: Nario, Sucre, Herrn, Vlez, Maza, Mosquera,
Santander, Rondn, Neira, Pars, Villavicencio, Mendoza, Barriga, Urdaneta, Caicedo,
Franco, Ortega, Crdoba, Fortoul, Espina, Garca, Jos Hilario Lpez, Mantilla, Morales,
Murgueitio, Serviez, Murray, Moreno, Padilla, Durn, Gaitn, Herrera, Antonio Obando,
Jos Mara Obando, Valdes, Anzotegui, Carmona, Figueredo, Juan Gmez, Manrique,
Soublet, Cabal y Melo 205.
En el nmero cincuenta y tres, del 28 de octubre de 1883, se public en la ltima pgina, de
gran tamao, un grabado titulado Matea Bolvar, ama de brazos del libertador. El grabado
fue elaborado por Antonio Rodrguez sobre un dibujo de Alberto Urdaneta.
204
205

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.1, No.22 Julio 20 de 1882. P.352.

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.2, No.36 Marzo 15 de 1883. P.187.

188

Jos Mara Espinosa. Grabado de A. Rodrguez. Dibujo de A. Urdaneta. Junio de 1881.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.36. Marzo 15 de 1883. P.181.

Matea Bolvar. Ama de brazos del libertador. Grabado de A. Rodrguez. Dibujo de A.

Urdaneta. Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.53. Octubre 28 de 1883. P.80.

189

1.2 LUGARES O ESCENARIOS.

Las representaciones sobre lugares o escenarios se enfocaron en destacar los espacios
relacionados con la figura de Bolvar, reuniones celebres y cartas polticas.

Quinta de San Pedro Alejandrino donde muri el libertador. Grabado de Antonio

Rodrguez. Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.4. Noviembre 1 de 1881. P.68.

Iglesia del Rosario de Ccuta. Grabado de Barreto. Dibujo de la Comisin Corogrfica.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.1. No.12. Abril 1 de 1882. P.185.

190

Catedral de Ocaa donde se reuni la Convencin de 1828. Grabado de Crane. Dibujo de la

Comisin Corogrfica. Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.25. Agosto 6 de 1882. P.8.

Cuarto donde muri el libertador. Croquis de Lazaro Mara Girn. Papel Peridico
Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.408.

191

Inauguracin del Parque del Centenario. 1883. Grabado por Moros.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.50. Agosto 20 de 1883. P.24.

Fuegos artificiales. Centenario del libertador. 1883. Grabado por Moros.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.50. Agosto 20 de 1883. P.25.

192

1.3 OBJETOS.
Todos los objetos representados estn relacionados con la figura de Simn Bolvar. Los
grabados aparecieron en el nmero cuarenta y cinco del 20 de Julio de 1883 y en el especial
en homenaje a Simn Bolvar, correspondiente a los nmeros cuarenta y seis a cuarenta y
ocho, en una sola entrega, el 24 de Julio de 1883.

Corona ofrendada por el Per al libertador. Grabado de Moros. Fotografa de Racnes.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.45. Julio 20 de 1883. P.336.

Tintero del libertador. Grabado de Barreto. Fotografa de Racnes y Villaveces.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.45. Julio 20 de 1883. P.337.

193

Espadas histricas. Bolvar, Nario, Crdoba. Grabado de Moros

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.416.

Capa que perteneci al libertador. Grabado de Crane.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.416.

194

ltimo mueble de que se sirvi el libertador. Croquis de Lazaro Mara Girn. Papel
Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.408.
1.4 MEDALLAS.
Las representaciones en medallas tuvieron como ncleo la figura de Bolvar y sus triunfos
militares. Con excepcin de la Medalla conmemorativa de la exposicin de Venezuela en el
centenario del libertador, publicada en el nmero setenta y dos del 24 de Julio de 1884, los
grabados aparecieron en el especial en homenaje a Simn Bolvar, del 24 de Julio de 1883.

Medalla de Ayacucho.
Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.385.

195

Medalla que conmemora la ereccin de la estatua de Bolvar en Bogot en 1846.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.392.

Medalla decretada por el Congreso de Colombia en honor de Bolvar en 1825.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.393.

196

Medalla acuada en Bogot para conmemorar la salvacin del libertador el 25 de

Septiembre de 1828. Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.401.

Medalla del Potos.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.408.

197

Medalla acuada en Bogot en 1827 en honor del libertador.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.408.

Medalla conmemorativa de la exposicin de Venezuela en el centenario del libertador.

Grabado por Greas. Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.72. Julio 24 de 1883. P.393.

198

1.5 MONUMENTOS.
Las representaciones de monumentos se concentraron en su mayora en la imagen de
Bolvar. Otros personajes representados fueron Francisco de Paula Santander y Antonio
Nario.

Monumento del libertador en la catedral de Caracas. Grabado de Alfredo Greas.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.41. Mayo 15 de 1883. P.280.

Monumento de Mompox a la memoria del libertador Simn Bolvar. Grabado de Ricardo

Moros. Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.392.

199

Monumento que los Cnsules de Venezuela en Europa envan a Caracas con motivo del
Centenario. Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.393.

Estatua ecuestre en Lima. Grabado de Eleazar Vanegas.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.2. No.46 a 48. Julio 24 de 1883. P.409.

200

Portada del Jardn de la Plaza Bolvar. Centenario del libertador 1883. Grabado por Barreto.
Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.50. Agosto 20 de 1883. P.24.

Estatua Ecuestre en la Plaza de Bolvar en Caracas. Grabado por Moros. Fotografa

Martnez y Salas. Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.53. Portada. Octubre 28 de 1883.
P.65.

201

Estatua del Parque Centenario en Bogot. Grabado de Antonio Rodrguez. Escultura de M.

A. Desprey. Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.72. Portada Julio 24 de 1884. P.385.

Proyecto de Arco de Triunfo al libertador. Grabado por Moros.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.72. Portada Julio 24 de 1883. P.392.
Obra de Mariano Santamara, premiada en el concurso organizado por el Estado de
Cundinamarca con motivo del centenario de Bolvar.

202

Estatuas de Caracas. Grabado de Alfredo Greas. Croquis de Urdaneta.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.72. Portada Julio 24 de 1883. P.392.
1.Bolvar; 2.Miranda; 3.Bolvar; 4.Washington; 5.Falcn;
6.Antonio Guzmn Blanco;7.Zamora; 8.Antonio L. Guzmn;
9. Antonio Guzmn Blanco; 10. Antonio Guzmn Blanco.

203

En el nmero ochenta, del 1o de diciembre de 1884, se public un grabado elaborado por

Alfredo Greas sobre la estatua de Santander. En el artculo sobre el grabado, Alberto
Urdaneta expres:

La estatua del General Francisco de Paula Santander, reproduce la que se

levanta en el centro de la bella Plaza de Santander en Bogot. El Congreso
colombiano decreto su ereccin el 6 de Mayo de 1850, pero no fue sino hasta
1876, que el Gobierno nacional encomend al Seor D. Carlos B. Rasch, la
hiciese modelar y fundir en Italia, y fue colocada e inaugurada el 6 de Mayo de
1878, siendo Presidente de la Repblica el seor General Julin Trujillo.
Posteriormente, como se creyese que la altura del pedestal no corresponda a las
proporciones de la figura, fue desmontada y reconstruido con notable perjuicio
del material de mrmol, que se cercen, y desmejoramiento de la idea del artista
que lo ide.
La estatua en bronce, de tamao heroico, representa al prcer, con la cabeza
descubierta, vestido militar medio cubierto con la clsica capa, una hoja de papel
que representa la ley, en la mano derecha, y la izquierda apoyada sobre el puo
de la espada. El pedestal de mrmol blanco, y elegante forma, est adornado de
bajorrelieves de bronce y mrmol, y en su frente, en letras de metal superpuestas,
dice:
A SANTANDER, EL HOMBRE DE LAS LEYES.
LOS ESTADOS UNIDOS DE COLOMBIA.
DECRETO LEGISLATIVO DE 6 DE MAYO DE 1850.
Y ms abajo:
Semper honos, nomenque tuum, laudesque manebaunt.
Fue hecha en Florencia, por el artista F. Costa. 206

206

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.4, No.80. Diciembre 1 de 1884. Op. Cit. P.131.

204

Estatua de Santander. Grabado de Alfredo Greas. Estatua en Bronce de F.Costa

Papel Peridico Ilustrado. Vol.3. No.72. Portada Julio 24 de 1883. P.392.

205

Posteriormente en el nmero noventa y siete, del 6 de Agosto de 1886, se public un

grabado de Antonio Rodrguez sobre una estatua de Nario. En la parte baja del grabado se
hizo referencia al origen: copia del pequeo boceto en barro que sirvi de modelo a la
estatua de tamao heroico, ejecutada por el maestro italiano D. Cesar Sighinolfi, y que se
fundir en bronce para ser colocada en la Plaza de Nario (Plazuela de San Victorino) 207.

Estatua de Nario. Grabado de Antonio Rodrguez.

Papel Peridico Ilustrado. Vol.5. No.97. Agosto 6 de 1886. pp.8-9.

207

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.5, No.97. Agosto 6 de 1886. Op. Cit. pp.8-9.

206

El ltimo nmero del Papel Peridico Ilustrado en el que aparecieron representaciones

sobre la figura de Simn Bolvar fue el nmero ciento tres, del 28 de octubre de 1886. En
las pginas centrales se public la imagen del Monumento modelado por Tenerani, para
colocar el corazn del libertador Simn Bolvar, en la Catedral de Bogot. El Congreso
orden la construccin del monumento en 1843. En el artculo sobre el grabado Urdaneta
expres:

El monumento pedido en una de las Administraciones, la primera del General

Toms Cipriano de Mosquera, fue hecho en mrmol blanco, por Tenerani, el
grande artista admirador de BOLVAR, cuya mano modelo tambin la estatua
que adorna la plaza principal de Bogot, y que se reputa como su obra maestra.
Desgraciadamente este monumento se perdi con el vapor Cuaspud, en el cual
vena de Europa, y an yace bajo las aguas marinas. No sera difcil rescatarlo
hoy, y nosotros coadyuvamos al pensamiento, iniciado en otra poca por La
Reforma, de obtener que el gobierno dicte las medidas y suministre el dinero
que haya de necesitarse para lograr que sea salvado y trado al lugar de su
destino, como que l, a ms del patritico objeto que est destinado, ser
seguramente una de las obras modernas de mayor mrito; y como que
contribuir a educar el gusto artstico que tanto desarrollo adquiere da por da
en Colombia. El grabado que lo representa, se explica de por s, y nos ha sido
suministrado con benevolencia por el Sr. Alczar, Editor del citado peridico
La Reforma. 208

208

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO. Vol.5, No.103. Octubre 28 de 1886. Op. Cit. P.112.

207

Monumento modelado por Tenerani, para colocar el corazn

del libertador Simn Bolvar, en la Catedral de Bogot.
Papel Peridico Ilustrado. Vol.5. No. 103. Octubre 28 de 1886. pp.104-105.

208

CONCLUSIONES

1. El proyecto regenerador fue el resultado de mltiples elementos que erosionaron el

radicalismo liberal y que sentaron las bases para un proyecto poltico y cultural
diferente. La dinmica econmica interna, con las particularidades regionales y la
insercin del pas en el mercado mundial, los cambios institucionales para
estructurar un Estado moderno que rompiera con lo colonial, la descentralizacin
administrativa, los conflictos blicos, la libertad de imprenta, la separacin entre
Iglesia y Estado, la reforma educativa, entre otros, derivaron en la instauracin y
afianzamiento de un modelo de Estado-Nacin que domin y control al pas por
varias dcadas.

2. En la transicin del radicalismo liberal al proyecto regenerador, un elemento

esencial fue la reconfiguracin de una memoria histrica a partir de dos nociones
temporales: una perspectiva de tiempo corto alusiva al mito fundacional de la
nacin relacionado con la Independencia y otra perspectiva de tiempo largo,
referente a una continuidad histrica conexa con una idea de herencia espaola, en
la que se resalt el aspecto lingstico.

3. El Papel Peridico Ilustrado, publicado entre 1881 y 1888, fue partcipe de un

momento de transicin, entre el declive de un proyecto liberal radical y la
instauracin de un proyecto regenerador conservador, procatlico y centralista, que
se afirm en el ejercicio del poder con la Constitucin de 1886. Sus grabados y sus
textos se constituyeron en los principales instrumentos de la prensa peridica para
articular cultural y polticamente el momento de transicin del radicalismo liberal al
proyecto regenerador.

209

4. Desde el mbito iconogrfico, las temticas histricas y artculos relativos a

costumbres religiosas, el Papel Peridico Ilustrado cumpli un importante papel en
la profusin del hispanismo identificado con una idea de continuidad histrica
acorde a una herencia espaola. De igual forma, por medio de grabados y artculos
de las secciones de Historia, Crnicas, Costumbres, Bellas Artes y Tipos, vistas y
otros, se constituy en un elemento esencial para la reconfiguracin de una memoria
histrica alusiva al mito fundacional de la nacin relacionado con la Independencia.

5. La seccin Historia fue la ms importante del Papel Peridico Ilustrado. De sta

formaron parte los principales grabados de portada y pginas interiores, al igual que
textos de presentacin temtica de nmero. Cont adems con documentos
histricos, reseas biogrficas, textos sobre actos oficiales relacionados con
calendarios cvicos y relatos de hechos referentes a la fundacin de ciudades, el
pasado colonial y el proceso de Independencia. Una caracterstica fundamental del
relato fue la ausencia de los procesos posteriores a la disolucin de la Gran
Colombia, los conflictos de mitad de siglo y el perodo radical; todo esto con el
objetivo de establecer una lnea de continuidad entre herencia espaola,
Independencia y regeneracin.

6. Para la reconfiguracin del proyecto de Estado-Nacin desde la perspectiva de la

regeneracin, el Papel Peridico Ilustrado aport a la construccin de un discurso
sobre la Independencia mediante el uso de representaciones visuales en grabados y
un mtodo biogrfico que destac las virtudes morales y cvicas de los personajes,
minimizando las referencias a temas blicos. El personaje histrico fundamental de
este discurso fue Simn Bolvar, quien era identificado con los planteamientos del
partido conservador.

7. La reconfiguracin de la memoria histrica y la intermediacin poltica y cultural de

las que fue participe el Papel Peridico Ilustrado, fueron estructuradas
iconogrficamente en grabados a partir de tres principios: confesionalismo catlico,

210

continuidad histrica con una idea de herencia espaola y mito fundacional de la

nacin relacionado con la Independencia. El principio de confesionalismo catlico
fue representado con base en seis repertorios: Virgen Mara, Jess, autoridades
eclesisticas, fachadas e interiores de iglesias y objetos y actos de culto; El principio
de continuidad histrica con una idea de herencia espaola con base en tres
repertorios: objetos, personajes y escudos y el mito fundacional de la nacin
relacionado con la Independencia con base en cinco repertorios: Hroes o
individuos, lugares o escenarios, objetos, medallas y monumentos.

211

ANEXOS

ANEXO 1

IMPRENTAS EXISTENTES EN COLOMBIA

DESDE EL SIGLO XVIII HASTA 1880
Imprenta

Localidad

1. Imprenta de los Jesuitas

Bogot

2. Imprenta Real

Bogot

3. Imprenta de Don Antonio Espinosa

Bogot

4. Imprenta del Virrey Flrez

Bogot

5. Imprenta la Patritica

Bogot

6. Imprenta del Gobierno

Bogot

7. Imprenta del Estado

Bogot

8. Imprenta de F. M. Stokes

Bogot

9. Imprenta de S. S. Fox

Bogot

10. Imprenta de Jayme Cowie

Bogot

11. Imprenta El Sol

Bogot

12. Imprenta del Congreso

Bogot

13. Imprenta de Vicente Lozada

Bogot

14. Tipografa de Mariano Snchez Caicedo

Bogot

15. Imprenta del Artesano

Bogot

16. Imprenta de Ismael Alcazar

Bogot

17. Imprenta de Lstar Herald

Bogot

18. Imprenta de Anczar

Bogot

19. Imprenta de Echevarra Hermanos

Bogot

20. Imprenta de Ovalles y Compaa

Bogot

Cuadro elaborado segn los datos proporcionados en: CASTAO ZULUAGA, Lus Ociel. La prensa y El
periodismo en Colombia hasta 1888. Una visin liberal y romntica de la comunicacin. Medelln: Academia
Antioquea de Historia, 2002. pp. 54-62.

212

21. Imprenta de Medardo Rivas

Bogot

22. Imprenta de La Libertad

Bogot

23. Imprenta de Pizano y Prez

Bogot

24. Imprenta del Movimiento

Bogot

25. Tipografa de Frares y Ca.

Bogot

26. Imprenta del Progreso

Bogot

27. Imprenta de Antonio M. Silvestre y Ca.

Bogot

28. Imprenta de Gaitn

Bogot

29. Imprenta del Neogranadino

Bogot

30. Imprenta de La Nacin de Lzaro Ma Prez

Bogot

31. Imprenta Constitucional

Bogot

32. Imprenta de El Da

Bogot

33. Imprenta de Zalamea Hermanos

Bogot

34. Imprenta de Gregrio Morales

Bogot

35. Imprenta de La Federacin

Bogot

36. Imprenta de La Ley

Bogot

37. Imprenta de Focin Mantilla

Bogot

38. Imprenta de Francisco Torres Amaya

Bogot

39. Imprenta de Ignacio Borda

Bogot

40. Imprenta de Nicols Gmez

Bogot

41. Imprenta Imparcial

Bogot

42. Imprenta del Bien Social

Bogot

43. Imprenta Nacional

Bogot

44. Imprenta del Boletn Industrial

Bogot

45. Imprenta de Nicols Pontn y Ca

Bogot

46. Imprenta de R. Bernal

Bogot

47. Imprenta del Correo de Colombia

Bogot

48. Imprenta de Manuel J. Barrero

Bogot

49. Imprenta de Jos Joaqun Ortiz

Bogot

213

50. Imprenta de Jos Antonio Cualla

Bogot

51. Imprenta Nueva de Bogot

Bogot

52. Imprenta de Fernando Pontn

Bogot

53. Litografa de Martnez Hermanos

Bogot

54. Imprenta de El Tradicionista

Bogot

55. Imprenta de La Nacin

Bogot

56. Imprenta del Gobierno

Medelln

57. Imprenta de Manuel Antonio Balczar

Medelln

58. Imprenta del Estado

Medelln

59. Imprenta Oficial

Medelln

60. Imprenta de Facio Lince [1850]

Medelln

61. Imprenta de Silvestre Balczar

Medelln

62. Imprenta de Nazario Pineda

Medelln

63. Imprenta de Atilano Rodrguez

Medelln

64. Imprenta de Cano y Posada [Rionegro]

Medelln

65. Imprenta La Antorcha [Zaragoza]

Medelln

66. Imprenta La Sociedad

Medelln

67. Imprenta Comercial

Medelln

68. Imprenta Isidro Isaza [1860]

Medelln

69. Imprenta de Gutirrez Hermanos

Medelln

70. Imprenta de Jorge Bravo

Medelln

71. Imprenta de la Universidad

Popayn

72. Tipografa del Estado

Popayn

73. Imprenta del Colegio Mayor

Popayn

74. Imprenta del Sur

Popayn

75. Imprenta de la Matricaria

Popayn

76. Imprenta

de

Los

principios

poltico-

Popayn

religiosos
77. Imprenta de A. Eudoro Delgado

214

Popayn

78. Imprenta Democrtica

Popayn

79. Imprenta de Mariano Tejada

Popayn

80. Imprenta del Real consulado

Cartagena

81. Tipografa de Antonio Araujo

Cartagena

82. Imprenta de Federico Nez

Cartagena

83. Imprenta de El Esfuerzo

Cartagena

84. Imprenta de la Democracia

Cartagena

85. Imprenta de Ruz e Hijos

Cartagena

86. Imprenta de la Generacin

Cartagena

87. Imprenta de los Herederos de J. A. Calvo

Cartagena

88. Imprenta de Juan B. Ceballos

Santa Marta

89. Imprenta de El Observador

Santa Marta

90. Imprenta de A. Locarno

Santa Marta

91. Imprenta de Manuel Murillo T.

Santa Marta

92. Tipografa La Paz

Santa Marta

93. Tipografa Mercantil

Santa Marta

94. Imprenta de Sergio Gmez

El Socorro

95. Imprenta de El Estado

El Socorro

96. Imprenta de Sandalio Cancino

El Socorro

97. Imprenta de Arenas y Cancino

El Socorro

98. Imprenta de El Progreso

Ocaa

99. Imprenta de Jos A. Jacome y Ca.

Ocaa

100. Imprenta de Merlano H.

Ocaa

101. Imprenta Provincial de Ocaa

Ocaa

102. Imprenta Americana

Barranquilla

103. Imprenta de Barranquilla

Barranquilla

104. Imprenta de Los Andes

Barranquilla

105. Imprenta de Eustaquio Palacios

Cali

106. Imprenta de Hurtado

Cali

215

107. Imprenta de El Estado

Cali

108. Imprenta de la Independencia

Mompox

109. Imprenta de la Palestra

Mompox

110. Imprenta de M. S. Rodrguez

Mompox

111. Imprenta de Prspero Pereira Gamba

Honda

112. Imprenta de E. N. Treffy

Honda

113. Imprenta Provincial

Neiva

114. Imprenta de A. P.

Neiva

115. Imprenta del Colegio Acadmico

Pasto

116. Imprenta del Colegio Mayor

Pasto

117. Imprenta de Antonio Locarno

Riohacha

118. Imprenta de El Estmulo

Riohacha

119. Imprenta del Colegio Solano

Sogamoso

120. Imprenta de Horacio Isaza

Sogamoso

121. Imprenta de Torres Hermanos y Ca.

Tunja

122. Imprenta de H. Wilson

Tunja

123. Imprenta de San Jos de Ccuta

Ccuta

124. Imprenta de La Esperanza

Pamplona

125. Imprenta de Matern

Palmira

126. Imprenta del Gobierno

Quibd

127. Imprenta de I. Cspedes

San Gil

128. Imprenta de Zipaquir

Zipaquir

216

ANEXO 2
PUBLICACIONES PERIDICAS EN COLOMBIA, 1877-1880
Filiacin
Nombre

Publicacin

Ciudad

Redactor

Naturaleza

1880-1885

Bogot

Oficial

1868 - 1880

Bogot

Oficial

Bogot

Literario

Bogot

Doctrinario

poltica

1. Anales de la Instruccin
pblica en los Estados
Unidos de Colombia
2. Anales de la Universidad
Nacional de los Estados
Unidos de Colombia
3. Crnica Literaria
4. Diario de Cundinamarca

1869 - 1883

5. Diario oficial

Radical

Medardo Rivas,
1864-

Bogot

Enrique Zalamea

Oficial

Para esta estadstica partimos del cuadro elaborado por Eduardo Posada para los aos 1877 y 1878 en: Libertad, libertinaje, tirana? La prensa bajo el
Olimpo radical en Colombia, 1863-1885. En: SIERRA MEJA, Rubn. (Ed.). El Radicalismo colombiano del Siglo XIX. Bogot: Universidad Nacional de
Colombia. Facultad de Ciencias Humanas, 2006. pp.153-154. En este texto, el autor clasific los peridicos de acuerdo a ciudad, redactor, naturaleza y
filiacin poltica. Complementamos la informacin con los datos de los siguientes textos: CACUA PRADA, Antonio. Historia del periodismo colombiano.
Bogot: Ediciones SUA. 2da. Edicin, 1983. pp. 47-117. CASTAO ZULUAGA, Lus Ociel. La prensa y El periodismo en Colombia hasta 1888. Una
visin liberal y romntica de la comunicacin. Medelln: Academia Antioquea de Historia, 2002. pp. 49-68, 255-279. OTERO MUOZ, Gustavo.
Historia del periodismo en Colombia. Bogot: Universidad Sergio Arboleda, 1998. pp. 91 -172. REYES POSADA, Carlos Jos. Catlogo de prensa del
Siglo XIX. En: Senderos. Vol. VII. Nos. 29-30. Bogot: Publicacin semestral de la Biblioteca Nacional de Colombia, Diciembre de 1994. pp.1010-1037.
VERGARA Y VELASCO, Francisco Javier. Almanaque y gua ilustrada de Bogot para el ao de 1881. Bogot: Imprenta de Ignacio Borda, 1881.
pp.179-180.

217

6. El Agricultor: rgano de la
sociedad de agricultores

1879-1899

Bogot

colombianos
7. El Alba: peridico

J. de D.
Carrasquilla

1880

Bogot

miscelnico
8. El Alcanfor
9. El Amolador

Bogot

Jos Manuel Lleras

1879-1881

Bogot

Lzaro Escobar

1879-1881

Bogot

1879

Bogot

Liberal
Satrico

10. El Bien Social: rgano

oficial del partido

Doctrinario

Conservador

conservador de
Cundinamarca
11. El Cachaco: peridico
agridulce y jocoserio,
conservador, radical e
independiente
12. El Cartucho

Bogot

13. El Deber: peridico poltico,

Bogot

literario, industrial i

1878-1881

Carlos Holgun,
Jos Mara Samper

noticioso

Conservador
Doctrinario
Literario

14. El Heraldo

Bogot

Independiente

15. El Liberal

Bogot

Radical

218

16. El Maestro de Escuela:

peridico oficial de

1872 - 1881

Bogot

Oficial

17. El Mochuelo

1877

Bogot

18. El Partido liberal

1877

Bogot

1877-1883

Bogot

20. El Poder Electoral

1879

Bogot

21. El Progreso

1878

Bogot

1879

Bogot

23. El Relator

1877-1891

Bogot

Felipe Prez

Doctrinario

Radical

24. El Repertorio Colombiano

1878-1899

Bogot

Carlos Martnez

Doctrinario

Conservador

Filemn Buitrago

Doctrinario

Conservador

Jos Joaqun Ortiz

Religioso

Conservador

instruccin pblica del

Estado de Cundinamarca
Alberto Urdaneta

Satrico

Conservador

Ignacio Borda

Doctrinario

Liberal

19. El Pasatiempo: peridico

noticioso, industrial,
cientfico y literario

22. El Radical: rgano de la

sociedad de este nombre

Doctrinario

Silva
25. El Zaque: ensayos juveniles

1877-1878

Bogot

26. El Zipa: peridico literario

1877-1881

Bogot

27. La Camarilla

1877-1878

Bogot

1869 - 1882

Bogot

28. La Caridad: correo de las

aldeas, libro de la familia

219

cristiana
29. La Ciencia: repertorio
quincenal de ciencias, artes

1879

Bogot

1878-1881

Bogot

Cientfico

y oficios
30. La Mujer: revista quincenal

Soledad Acosta de
Samper

31. La Nueva Colombia

1880-1881

Bogot

1877-1879

Bogot

Cultural

32. La Patria: pequea revista

de Colombia
33. La Reforma: revista poltica,
industrial, literaria i de

Adriano Pez
Narciso Gonzlez

1878-1884

Bogot

noticias

Lineros

Doctrinario

Lus Carlos Rico

34. La Repblica: peridico

poltico, literario, cientfico i

1877-1878

Bogot

Doctrinario

1877

Bogot

1880-1882

Bogot

Cultural

1866 - 1887

Bogot

Oficial

1874 - 1899

Bogot

Oficial

noticioso
35. La Unin liberal
36. La Velada: coleccin de
lecturas para el hogar
37. Registro Oficial del Estado
Soberano de Santander
38. Rejistro Municipal

220

39. Revista Bibliogrfica:

rgano de la Librera Torres

1878-1897

Bogot

1880-1881

Bogot

Cultural

Caicedo
40. Revista de Caminos: rgano
de la direccin general del
ramo
41. Revista de Colombia

Bogot

Noticioso
Literario

42. Revista de los

Establecimientos de

1870 - 1895

Bogot

1879-1881

Bogot

1873 - 1899

Bogot

Mdica

1877

Medelln

Oficial

Beneficencia
43. Revista Judicial: rgano del
poder judicial del Estado

Liborio D. Cantillo

Oficial

soberano de Cundinamarca
44. Revista Mdica: rgano de
la sociedad de medicina de
Bogot
45. Anales de la Convencin:
rgano de la Convencin
constituyente del Estado
46. Anjel de la Paz: peridico
221

Conservador

literario, dedicado a abogar

1878

Medelln

Literario

47. Antioquia Literaria

1878

Medelln

Literario

48. El 5 de Abril

1878

Medelln

a favor de la Paz i de la
Unin

49. El Centinela
50. El Demcrata

Medelln
1878

51. El Eco

Nazario Pinedo

Liberal

Medelln
Medelln

Hnos. Gutirrez

Religioso
Literario

52. El Evangelio de la Libertad

Medelln

53. El Guardin

Medelln

Religioso

54. El Preceptor: peridico de

instruccin pblica

1877-1883

Medelln

Oficial

55. El Vijilante: peridico

1878

Medelln

56. La Balanza

1880

Medelln

57. La Libertad

1877-1878

Medelln

1879

Medelln

Eleccionario

1880-1881

Medelln

Doctrinario

Liberal

semanal

58. La Nueva Era

59. La Tribuna: peridico
poltico noticioso e

222

Radical

industrial
60. Los Tartufos: semiperidico crtico, satrico,

1877

Medelln

1877

Medelln

Satrico

mechrico-ulloso
61. Novedades
62. Rejistro Oficial: rgano del
Gobierno

Oficial
1877-1884

Medelln

63. Repertorio Eclesistico

1873 - 1893

Medelln

Religioso

64. Anales de la Asamblea

1879-1883

Cartajena

Oficial

1880-1884

Cartagena

Oficial

66. El Crepsculo

Cartagena

Literario

67. El Impulso

Cartagena

(Bolvar)
65. Compilacin judicial:
rgano del poder judicial del
Estado Soberano de Bolvar

68. El Mercurio: peridico

quincenal, dedicado
especialmente a estrechar las

1880

Cartagena

Doctrinario

relaciones comerciales entre

los estados
69. El Porvenir

Pablo Fideau,
223

Eugenio Baena,
1877-1916

Cartagena

Miguel de la

Doctrinario

Espriella, Antonio
Araujo, Gabriel E.
OByrne, Rafael
Nez
70. La Concordia: peridico
poltico, literario i noticioso

1878

Cartagena

Doctrinario

1878

Cartagena

Doctrinario

1878

Cartagena

Doctrinario

1878

Cartagena

1877

Barranquilla

71. La Luz: peridico literario

de instruccin pblica i
noticioso
72. La Rejeneracin: peridico
poltico i de instruccin
pblica
73. La Revista: correo de las
escuelas
74. El Ambiente: peridico
poltico literario i de
costumbres
75. El Estudio

Doctrinario
Literario

Barranquilla

Literario
Cientfico

224

Independiente

76. El Pensamiento: peridico

literario quincenal dedicado

1877-1878

Barranquilla

Literario

1880-1882

Barranquilla

Comercial

a la juventud
77. El Semanario Comercial:
peridico comercial y
noticioso
78. El Siglo XIX
79. El Telfono

Barranquilla
1879-1880

Barranquilla

1880

Cali

80. El Cometa: peridico,

literario i noticioso
81. La Restauracin

Literario

Cali

82. La Voz del Pueblo: rgano

de la sociedad democrtica

1878-1879

Cali

1878

Cali

Doctrinario

83. La Voz Juvenil: La

juventud es la esperanza de
la patria
84. El Estado

Tunja

Literario

Tunja

Doctrinario

Tunja

Literario

85. El Pensamiento: peridico

cientfico, industrial,

1878

poltico, literario i noticioso

86. El Sugamuxi

225

87. El Debate

Ccuta

88. El Valle

Ccuta

89. La Sancin: peridico

poltico, noticioso y literario

Literario

San Jos de
1880-1881

Ccuta

Doctrinario

90. El Montaraz

1878-1882

Barbacoas

91. Anales del Municipio

1880-1883

Barbacoas

Oficial

1880-1884

Neiva

Oficial

1880-1884

Neiva

Oficial

92. La Escuela: revista oficial

de la instruccin pblica en
Tolima
93. Revista judicial del Tolima:
rgano del poder judicial del
Estado
94. El Correo
95. Repertorio Eclesistico

Santa Marta

Lus A. Robles

Doctrinario

1880-1881

Santa Marta

Religioso

1878

Tumaco

Oficial

1877-1878

Tumaco

1880

Agua de Dios

96. El Tumaqueo: peridico

oficial del distrito
97. El Vapor
98. La Voz del Proscrito:
publicacin quincenal
dedicada a los seores Juan
Obregn y Jos Mara
226

Gutirrez-de Alba
99. El Correo de la Costa

1879

100. El Emisario

Buenaventura
Buga

101. El Monitor: peridico

literario: rgano del Colegio

1878

Chiquinquir

Literario

1878-1879

Honda

Doctrinario

103. La Palestra

1869 - 1884

Momps

104. El Soberano

1879-1880

Ocaa

105. La Opinin

1877

Panam

1880

Popayn

Literario

1880

Quibd

Literario

de San Rafael
102. La Voz del Tolima:
peridico poltico, crtico,
noticioso i comercial

106. La Aurora: rgano literario

del Estado Soberano del
Cauca
107. El Atratense: peridico
industrial, literario y
noticioso
108. La Revista: peridico

Noticioso
1880

Riohacha

mensual
109. El Independiente

Sincelejo
227

110. El Derecho

Socorro

111. El Liceo: rgano de El

Liceo de la juventud

1878

Suaita

1877-1884

Zipaquir

112. Revista Municipal: rgano

oficial de los intereses de los

Oficial

distritos
113. Ecos del Funza
114. La Lid

Independiente

115. El Parlamentario

Radical

116. La Justicia

Conservador

117. El Reparador

Independiente

228

ANEXO 3
PUBLICACIONES PERIDICAS EN COLOMBIA, 1881-1887
Nombre

Publicacin

Ciudad

1864-

Bogot

1866 - 1887

Bogot

1869 - 1882

Bogot

1869 - 1883

Bogot

1870 - 1895

Bogot

1872 - 1881

Bogot

1873 - 1899

Bogot

8. Rejistro Municipal

1874 - 1899

Bogot

9. El Zipa: peridico literario

1877-1881

Bogot

1877-1883

Bogot

1877-1891

Bogot

1. Diario Oficial
2. Registro Oficial del Estado Soberano de
Santander
3. La Caridad: correo de las aldeas, libro de la
familia cristiana
4. Diario de Cundinamarca
5. Revista de los Establecimientos de
Beneficencia
6. El Maestro de Escuela: peridico oficial de
instruccin pblica del Estado de
Cundinamarca
7. Revista Mdica: rgano de la sociedad de
medicina de Bogot

10. El Pasatiempo: peridico noticioso,

industrial, cientfico y literario
11. El Relator

Para esta estadstica partimos de los datos suministrados por: REYES POSADA, Carlos Jos. Catlogo de
prensa del Siglo XIX. En: Senderos. Vol. VII. Nos. 29-30. Bogot: Publicacin semestral de la Biblioteca
Nacional de Colombia, Diciembre de 1994. pp.1010-1037. Complementamos la informacin con los datos de
los siguientes textos: CACUA PRADA, Antonio. Historia del periodismo colombiano. Bogot: Ediciones
SUA. 2da. Edicin, 1983. pp. 47-117. CASTAO ZULUAGA, Lus Ociel. La prensa y El periodismo en
Colombia hasta 1888. Una visin liberal y romntica de la comunicacin. Medelln: Academia Antioquea de
Historia, 2002. pp. 49-68, 255-279. OTERO MUOZ, Gustavo. Historia del periodismo en Colombia.
Bogot: Universidad Sergio Arboleda, 1998. pp. 91 -172. VERGARA Y VELASCO, Francisco Javier.
Almanaque y gua ilustrada de Bogot para el ao de 1881. Bogot: Imprenta de Ignacio Borda, 1881. pp.179180.

229

12. El Deber: peridico poltico, literario,

industrial i noticioso

1878-1881

Bogot

1878-1881

Bogot

1878-1884

Bogot

1878-1897

Bogot

16. El Repertorio Colombiano

1878-1899

Bogot

17. El Amolador

1879-1881

Bogot

1879-1881

Bogot

1879-1881

Bogot

1879-1899

Bogot

1880-1881

Bogot

1880-1881

Bogot

1880-1882

Bogot

1880-1885

Bogot

1881

Bogot

26. Registro del Estado

1881-

Bogot

27. Anales del Congreso

1881-

Bogot

28. Boletn de la Junta de Comercio

1881-

Bogot

29. El Eco de la Montaa

1881-

Bogot

30. La Ilustracin

1881-

Bogot

13. La Mujer: revista quincenal

14. La Reforma: revista poltica, industrial,
literaria i de noticias
15. Revista Bibliogrfica: rgano de la Librera
Torres Caicedo

18. El Bien Social: rgano oficial del partido

conservador de Cundinamarca
19. Revista Judicial: rgano del poder judicial
del Estado soberano de Cundinamarca
20. El Agricultor: rgano de la sociedad de
agricultores colombianos
21. La Nueva Colombia
22. Revista de Caminos: rgano de la direccin
general del ramo
23. La Velada: coleccin de lecturas para el
hogar
24. Anales de la Instruccin pblica en los
Estados Unidos de Colombia
25. El Magdalena: rgano de la sociedad El
Porvenir

230

31. La Pluma

1881-

Bogot

32. Boletn noticioso

1881-

Bogot

33. Boletn del Ferrocarril de Girardot

1881-1882

Bogot

34. La Luz: peridico literario e industrial

1881-1884

Bogot

35. Papel Peridico Ilustrado

1881-1888

Bogot

36. Anales de la canalizacin del Magdalena

1881-1896

Bogot

1882

Bogot

1882

Bogot

39. La Batalla

1882-1883

Bogot

40. Anales de la Cmara de Representantes

1882-1899

Bogot

1883

Bogot

1883

Bogot

1883

Bogot

1883

Bogot

noticioso

1883

Bogot

46. La Nueva Era

1883-1884

Bogot

47. La Verdad

1883-1884

Bogot

48. Anales del Senado de Plenipotenciarios

1883-1884

Bogot

49. Boletn del Banco Hipotecario

1883-1884

Bogot

50. El Mensajero Federal

1883-1884

Bogot

1883-1884

Bogot

1883-1886

Bogot

37. Anales del Observatorio Astronmico

Nacional de Bogot
38. El Bogotano: lectura para todos

41. El Conciliador
42. El Movimiento: poltica, literatura,
comercio, noticias y variedades
43. El Orden: peridico poltico, literario,
industrial y noticioso
44. El Patriota: rgano de la juventud liberal
45. La Catstrofe: peridico poltico, literario y

51. La Abeja: peridico de artes, industria,

moral, instruccin, variedades, comercio y
anuncios
52. Anales Religiosos de Colombia: revista
quincenal

231

53. El Liberal

1884

Bogot

54. La Voz Liberal

1884

Bogot

55. La Voz Nacional: in justitia libertas

1884

Bogot

1884-1891

Bogot

1885

Bogot

1885-1887

Bogot

1886-1887

Bogot

1886-1887

Bogot

1886-1887

Bogot

1886-1889

Bogot

63. El Catlico

1886-1895

Bogot

64. El Telegrama

1886-1904

Bogot

1887

Bogot

1887

Bogot

1887-1888

Bogot

56. Las Noticias

57. El Ateneo: rgano oficial del Ateneo de
Bogot
58. El Recopilador: Boletn de noticias y
variedades
59. Boletn de Avisos
60. El Semanario: peridico de literatura,
ciencias, artes y noticias
61. Renacimiento: publicacin semanal
62. Anales de la Instruccin pblica en la
Repblica de Colombia

65. El Partido Nacional: peridico poltico y

noticioso
66. El Sol
67. El lbum: peridico poltico literario y
noticioso
68. Revista Catlica: rgano de la Sociedad de
Hijos de la Santsima Trinidad

1887-1888

69. Revista Dental: rgano de la Sociedad dental

de Colombia

1887-1888

Bogot

70. Revista Militar

1887-1888

Bogot

71. El Telegrama del Domingo: parte literaria

1887-1889

Bogot

1887-1899

Bogot

72. El Orden: poltico religin, filosofa y

literatura

232

73. Anales de Ingeniera: rgano de la Sociedad

Colombiana de Ingenieros

1887-1899

Bogot

74. Repertorio Eclesistico

1873 - 1893

Medelln

75. El Preceptor: peridico de instruccin

1877-1883

Medelln

1877-1884

Medelln

1880-1881

Medelln

1882

Medelln

1883-1884

Medelln

1883-1889

Medelln

1884

Medelln

1887

Medelln

1887-1892

Medelln

1887-1896

Medelln

1887-1899

Medelln

1880-1884

Neiva

1880-1884

Neiva

pblica
76. Rejistro Oficial: rgano del Gobierno
77. La Tribuna: peridico poltico noticioso e
industrial
78. Anales de la Universidad de Antioquia
79. La Consigna: peridico poltico, literario,
noticioso e industrial
80. La Voz de Antioquia: peridico poltico,
literario y noticioso: rgano de la
subdireccin del partido conservador
81. El Progreso: peridico poltico literario,
cientfico industrial y noticioso
82. La Miscelnea: rgano del Liceo
Antioqueo
83. Revista Comercial e Industrial: el
anunciador Antioqueo
84. Anales de la Academia de Medicina de
Medelln
85. El Espectador: peridico poltico literario,
noticioso, industrial
86. La Escuela: revista oficial de la instruccin
pblica en el Tolima
87. Revista judicial del Tolima: rgano del
poder judicial del Estado
88. Anales de la Sociedad de Beneficencia y

233

Caridad

1882

Neiva

1882

Neiva

1882-1884

Neiva

1883

Neiva

92. El Municipal: rgano oficial del Distrito

1884

Neiva

93. La Reintegracin

1884

Neiva

94. El Unitario: publicacin semanal

1886-1887

Neiva

95. El Porvenir

1877-1916

Cartagena

96. Anales de la Asamblea (Bolvar)

1879-1883

Cartajena

97. Compilacin judicial: rgano del poder

1880-1884

Cartagena

1881

Cartagena

1883

Cartagena

1884

Cartagena

1887-1888

Cartagena

89. La Repblica
90. La Estrella del Tolima
91. La Buena Nueva: lecturas religiosas,
morales, cientficas, de literatura y
variedades

judicial del Estado S. de Bolvar

98. Boletn Oficial: rgano de las juntas
entimoljicas del Estado
99. Revista Hebdomadaria: historia, geografa,
literatura, industria, noticias
100.

El Boletn: diario de la tarde

101.

Revista Escolar: rgano de la

inspeccin general de instruccin pblica

102.

Semanario Ilustrado

1887-1889

Cartagena

103.

El Norte

1881-1882

Tunja

104.

El Revisor Catlico: rgano oficial de

1881-1901

Tunja

1883

Tunja

1883

Tunja

1885-1886

Tunja

la dicesis de Tunja
105.

El Constitucional: peridico poltico,

cientfico, literario, industrial y noticioso

106.

La Ley: peridico forense

107.

Boletn oficial: rgano de la

gobernacin civil y militar

234

108.

El Maestro de Escuela: rgano oficial

de Instruccin Pblica
109.

Tunja

1887-1889

Tunja

1881

Ocaa

La Ley: rgano del poder judicial del

departamento
110.

1887

El Nuevo Debate: revista poltica,

industrial, literaria y de noticias

111.

El Amigo: peridico quincenal

1883

Ocaa

112.

El Recreo: peridico como cualquier

1884

Ocaa

1884

Ocaa

1884

Ocaa

1886

Ocaa

1880-1881

Santa Marta

1881

Santa Marta

otro
113.

La Propaganda: poltica, literatura,

comercio, noticias y variedades

114.

La Voz de Ocaa: peridico poltico,

literario, comercial y noticioso

115.

La Nueva Era: peridico poltico

literario, comercial y noticioso

116.

Repertorio Eclesistico

117.

La Voz Pblica: peridico poltico,

literario, industrial , noticioso

118.

El Mosaico

1882

Santa Marta

119.

El Amigo del Pueblo

1883

Santa Marta

120.

El Liberal: peridico literario y

1884

Santa Marta

1887-1905

Santa Marta

1880-1882

Barranquilla

1881

Barranquilla

1881-1883

Barranquilla

noticioso
121.

Revista Judicial: rgano del poder

judicial del departamento del Magdalena

122.

El Semanario Comercial: peridico

comercial y noticioso
123.

El Republicano: poltica, literatura,

comercio
124.

La Concordia

235

125.

El Anunciador: rgano de la agencia

de Pedro Celestino Angulo

1887

Barranquilla

1887-1899

Barranquilla

126.

The Shipping List

127.

La Bandera Federal

1881

Socorro

128.

La Reivindicacin

1881-1882

Socorro

129.

Revista Judicial de Santander:

1881-1883

Socorro

1882

Socorro

seccin del peridico oficial del Estado

130.

La Picota: peridico oficial i

sostenedor de los intereses del partido

independiente de Santander
131.

El Porvenir

1887

Socorro

132.

El Montaraz

1878-1882

Barbacoas

133.

Anales del Municipio

1880-1883

Barbacoas

134.

El Ciudadano: publicacin quincenal

1883

Barbacoas

135.

El Termmetro: rgano del partido

1882

Pasto

1887

Pasto

1887-1888

Pasto

1886

Popayn

1886-1899

Popayn

1887-1899

Popayn

1881

Bucaramanga

1887-1888

Bucaramanga

liberal del sur, peridico quincenal

136.

La Voz de la Justicia: peridico

eventual destinado a sostener los derechos

de los propietarios de Macas
137.

El Precursor: rgano de la escuela

literaria de Pasto
138.

Repertorio Judicial del Distrito

139.

La Semana Religiosa de Popayn:

peridico de la dicesis
140.

Nuevo Repertorio Judicial

141.

El Comercio

142.

Revista Judicial de Santander:

seccin del peridico oficial del

departamento

236

143.

La Sancin: peridico poltico,

1880-1881

noticioso y literario
144.

Ccuta

El Parnaso: rgano de la sociedad

filarmnica, peridico literario y de

1881-1882

variedades
145.

San Jos de
Ccuta

Semanario de Avisos: rgano del

comercio y de la industria
146.

Los Apuntes

147.

La Palestra

148.

Revista Municipal: rgano oficial de

los intereses de los distritos

149.

Revista Municipal

150.

La Razn: peridico poltico, literario

e industrial
151.

San Jos de

Boletn del Ferrocarril de Santander

1881

Manizales

1887

Manizales

1869 - 1884

Momps

1877-1884

Zipaquir

1881

Palmira

1881

Panam

1882

Puerto
Wilches

152.

La Nueva Era: peridico poltico,

literario, cientfico, industrial y noticioso

153.

El Aldeano: ensayo de la juventud

1882-1883

Riodeoro

1883

Santuario

1886-1899

La Mesa

1887

Ibagu

1887-1888

Cali

1887-1897

Antioquia

estudiosa
154.

Revista de Tequendama: peridico

municipal y rgano de los intereses del

departamento
155.

Repertorio de Instruccin Pblica

156.

La Prensa: peridico poltico

religioso, cientfico literario y noticioso

157.

El Monitor: peridico oficial de la

dicesis

237

ANEXO 4

GRABADOS SOBRE HROES O INDIVDUOS RELACIONADOS CON LA

INDEPENDENCIA EN LAS PORTADAS DEL PAPEL PERIDICO ILUSTRADO
Personaje

Nmero de

retratado

publicacin

Simn Bolvar

Grabador

Dibujo, leo u otro

Autor del texto

orgen

biogrfico

Vol.1 No.1

Antonio

Dibujo de Alberto

Jos Joaqun

Agos. 6-1881

Rodrguez

Urdaneta

Ortz

Plancha de Mezzo
Antonio Nario

Vol.1 No.2

Antonio

tinto por Bouchardy.

Rafael Mara

Oct. 1-1881

Rodrguez

Pars, 1820; Dibujo

Carrasquilla

de Alberto Urdaneta
Medalln de David
Francisco de

Vol.1 No.3

Antonio

DAngers. Pars,

Salvador

Paula Santander

Oct. 15-1881

Rodrguez

1830; Dibujo de

Camacho Roldn

Alberto Urdaneta

Simn Bolvar

Estatua de Pedro

Homenaje a

Vol.1 No.4

Antonio

Tenerani. Pars,

Bolvar. Manuel

Nov. 1-1881

Rodrguez

1846.

Briceo

Jos Acevedo y

Vol.1 No.5

Antonio

Busto, Rinaldo

Jos Caicedo

Gmez

Nov. 15-1881

Rodrguez

Rinaldi. Roma, 1851

Rojas

Vol.1 No.6

Antonio

Busto, Nicanor

Jos Antonio

Dic.1-1881

Rodrguez

Plaza. Pars.

Soffia

Vol.1 No.7

Antonio

Fotografia, Demtrio

Jos Manuel

Ene. 1-1882

Rodrguez

Paredes. Bogot,

Marroqun

Andrs Bello

Jos Manuel
Restrepo

Juan Del Corral

1863.
Vol.1 No.8

Antonio

Dibujo de Alberto

Marco Fidel

Ene.15-1882

Rodrguez

Urdaneta

Suarez

238

Camilo Torres

Vol.1 No.9

Antonio

Jos Maria

Feb. 1-1882

Rodrguez

Quijano Wallis

Vol.1 No.10
Antonio Jos de

Feb.15-1882

Sucre

Garca de Toledo

leo de Celestino
Antonio

Martnez; Fotografia,

Rodrguez

Demtrio Paredes.

Vol.1 No.11

Antonio

Mar. 1-1882

Rodrguez

leo

Manuel Anczar

Rafael Nez

Miniatura de Jos
Antonio Ricaurte

Vol.1 No.13

Antonio

Mara Espinosa;

Facundo Mutis

Abr. 15-1882

Rodrguez

Dibujo de Alberto

Durn

Urdaneta
Vol.1 No.19

Antonio

Dibujo de Alberto

Marco Antonio

Antonio Baraya

Jun. 20-1882

Rodrguez

Urdaneta

Pizano Elbers

Jos Maria

Vol.1 No.21

Antonio

Dibujo de Alberto

Manuel J. Veja

Crdoba

Jul. 10-1882

Rodrguez

Urdaneta

Crisanto

Vol.1 No.22

Antonio

Dibujo de Alberto

Ruperto S.

Valenzuela

Jul. 20-1882

Rodrguez

Urdaneta

Gmez

Medalln de David
Simn Bolvar

Vol.1 No.23

Antonio

DAngers. Pars,

Carta de Simn

Jul. 24-1882

Rodrguez

1832; Dibujo de

Bolvar de 26 de

Alberto Urdaneta

Mayo de 1819.

Francisco Jos

Vol.1 No.24

Antonio

de Caldas

Agos. 2-1882

Rodrguez

Jos de San

Vol.2No.25

Antonio

Dibujo de Alberto

Jos Maria

Martn

Agos. 6-1882

Rodrguez

Urdaneta

Quijano Otero

Jos Antonio

Vol.2No.26

Antonio

Paez

Sep. 1-1882

Rodrguez

Jos Maria Del

Vol.2No.29

Antonio

leo del Colegio

Castillo Rada

Oct. 28-1882

Rodrguez

Mayor de Nuestra

239

Alberto Urdaneta

Manuel Briceo

Medardo Rivas

Seora del Rosrio.

Dibujo de Alberto
Urdaneta
Medalln. Coleccin
Francisco

Vol.2No.31

Antonio

de notabilidades de

Miranda

Dic. 16-1882

Rodrguez

la Revolucin

Germn Vargas

Francesa de 1793.
Versalles.
leo de Jos Mara
Atansio

Vol.2No.35
Mar. 1-1882

Girardot

Antonio

Espinosa; Dibujo de

Documentos

Rodrguez

Alberto Urdaneta

histricos
-Jos Caicedo

Jos Maria
Espinosa

Vol.2No.36
Mar. 15-1882

Antonio

Dibujo de Alberto

Rojas [En

Rodrguez

Urdaneta. Junio de

nmero anterior]

1881.

-Documentos
oficiales

Pantalen
Germn Ribn y

Vol.2No.39

Antonio

Pedro Salgado

Jos Mara

Abr. 25-1883

Rodrguez

del Villar; Carlos

Portocarrero

Portocarrero C.

Francisco

Vol.2No.41

Antonio

Marco Fidel

Antonio Zea

May.15-1883

Rodrguez

Surez
Litografa de S.

Jos Antonio

Vol.2No.42

Antonio

Tavernnier, Pars,

Alberto

Anzoategui

May.25-1883

Rodrguez

del libro Historia de

Urdaneta.

Venezuela de Baralt
y Daz; Dibujo de
Alberto Urdaneta.
Homenaje a

240

Simn Bolvar

Vol.2

Bolvar.

No.46 a 48

Esjematologa

Jul. 24-1883

del libertador.
Alberto Urdaneta

Bernardo

Vol.3No.49

Antonio

Dibujo de Alberto

Antonio de

OHiggins

Agos. 6-1883

Rodrguez

Urdaneta

Narvaez G.

Manuel Del

Vol.3No.50

Socorro

Agos. 20-

Antonio

Pedro Antonio

Rodrguez

1883

Rodrguez

Herrn

Fray Diego

Vol.3No.52

Antonio

Dibujo de Alberto

Adolfo Sicard

Francisco Padilla

Oct. 15-1883

Rodrguez

Urdaneta

Prez

Estatua Ecuestre

Vol.3No.53

Ricardo

Fotografa Martnez

Homenaje a

en la Plaza de

Oct. 28-1883

Moros

y Salas.

Bolvar.

Simn Bolvar.

Bolvar en
Caracas
Dibujo de Alberto
Flix Restrepo

Vol.3No.57

Antonio

Urdaneta. Galeria de

Andrs Posada

Ene. 15-1884

Rodrguez

retratos Del Colgio

Arango

San Bartolom.
Vol.3No.58

Antonio

leo de Martn

Rafael Urdaneta

Feb. 1-1884

Rodrguez

Tovar y Tovar

Ramn Azprua

Juan Manuel

Vol.3No.59

Alfredo

Dibujo de Alberto

Olegario

Cajigal

Feb. 15-1884

Greas

Urdaneta

Meneses

Daguerrotipo
Francisco de

Vol.3No.62

Antonio

propiedad de

Pedro Fernndez

Paula Vlez

Abr. 1-1884

Rodrguez

Ricardo Carrasquilla

Madrid

Jorge Tadeo

Vol.3No.71

Antonio

Dibujo de Alberto

Jos Mara

Lozano

Jul. 20-1884

Rodrguez

Urdaneta

Salazar y Jos

241

Mara Vergara y
Vergara
Simn Bolvar.

Vol.3No.72

Antonio

Escultura de

Homenaje a

Estatua Parque

Jul. 24-1884

Rodrguez

M.A.Desprey

Bolvar. Alberto

Centenario

Urdaneta

Manuel Hidalgo

Vol.4No.73

Antonio

leo de Rodrguez

y Costilla

Agos. 6-1884

Rodrguez

(Pintor Mexicano)

Vol.4No.77-

Germn Vargas

Composicin y

Simn Bolivar-

Suplemento.

Antonio

dibujo de Alberto

Homenaje a

Alegora

Oct. 28-1884

Rodrguez

Urdaneta

Bolvar.

Dibujo de Alberto
Hermgenes

Vol.4No.84

Antonio

Urdaneta. Galera del

Manuel Mara

Maza

Feb. 5-1885

Rodrguez

Colegio de Nuestra

Madiedo

Seora del Rosario

Dibujo de Alberto
Lus Brin

Vol.4No.86

Antonio

Urdaneta. leo de

Facundo Mutis

Mar. 1-1885

Rodrguez

Pedro Jos Figueroa,

Durn

1821.
Vol.4No.90

Antonio

leo de Ramn

Leonardo Infante

May. 1-1885

Rodrguez

Torres Mndez

Simn Bolvar

Vol.4No.95

Julio

Dibujo de De la

Jul. 24-1885

Racnes

Guardia

Jos Belver

Dibujo de Alberto
Jos Mara

Vol.5

Antonio

Urdaneta. Fotografa

Rafael

Ortega

No.102

Rodrguez

Demtrio Paredes.

Carrasquilla

Oct. 15-1886

Daguerrotipo de
Bennet.

Corona del

Vol.5

Antonio

Composicin y

Soneto de

Genio: Alejandro

No.103

Rodrguez

dibujo de Alberto

Ricardo

242

Magno, Julio

Oct. 28-1886

Urdaneta

Carrasquilla

Cesar, Napolen
Bonaparte y
Simn Bolvar.

Jos Mara Pino

Vol.5

Antonio

Dibujo de Alberto

Jos Toms

No.110

Rodrguez

Urdaneta.

Gaibrois

243

BIBLIOGRAFA

FUENTES PRIMARIAS

PAPEL PERIDICO ILUSTRADO:

URDANETA, Alberto. Papel Peridico Ilustrado 1881-1887: reproduccin de los grabados
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SCARPETTA, Leondas. VERGARA, Saturnino. Diccionario biogrfico de los
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COMPENDIOS DE HISTORIA PATRIA Y MANUALES ESCOLARES:

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actualmente Estados Unidos de Colombia (Obra destinada al servicio de la Instruccin
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FUENTES SECUNDARIAS:

OTROS PERIDICOS:
EL DEBER. PERIDICO POLTICO, LITERARIO, INDUSTRIAL Y NOTICIOSO.
Bogot: 1878-1881. Imprenta a cargo de F. Ferro. Director y Administrador: F. Fonseca
Plazas. Redactor: Jos Mara Samper. Biblioteca Nacional. Microfilm MF643 al 645.
EL TRADICIONISTA. Bogot: 1871-1876. Imprenta de El Tradicionista. Fundador:
Miguel Antonio Caro. Biblioteca Nacional. Microfilm MF1931 al 1933 y VFDU1-3525

ALBERTO URDANETA, PAPEL PERIDICO ILUSTRADO Y ESCUELA DE

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ACUA PRIETO, Ruth Noem. El Papel Peridico Ilustrado y la gnesis de la
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Maestra en Sociologa de la Cultura. Facultad de Ciencias Humanas. Universidad Nacional
de Colombia. Bogot, 2002. (Tesis sin publicar).
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la conferencia presentada en el Claustro de San Agustn, el 5 de febrero de 2009. Resea de
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Noviembre

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Disponible

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http://www.museos.unal.edu.co/sccs/plantilla_3.php?id_subseccion=250&id_seccion=3
FAJARDO DE RUEDA, Martha. (Curadora) Presencia de los Maestros, 1886-1960.
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GAIBROIS, Jos Toms y otros. Homenaje de Amistad a Alberto Urdaneta. Bogot:
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