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Wissensvermittlung
in dichterischer Gestalt
ISO 9706
INHALTSVERZEICHNIS
Bernd Effe
Typologie und literarhistorischer Kontext: Zur Gattungsgeschichte
des griechischen Lehrgedichts
Wilhelm Blmer
Hesiods Gedichte. Schriftlichkeit und Mndlichkeit in der archaischen
griechischen Lehrdichtung
Oliver Primavesi
Theologische Allegorie: Zur philosophischen Funktion einer poetischen
Form bei Parmenides und Empedokles
Christian Ker
The Poet and the ,Polis'. The Aeta as Didactic Poem
Peter Kruschwitz
Lehre oder Dichtung? Die archaische didaktische Poesie der Rmer
Wolfgang Hbner
Die Rezeption der
P/Janomena
Katharina Volk
Lehrgedicht oder Naturgedicht? Naturwissenschaft und Naturphilosophie in der Lehrdichtung von Hesiod bis zur /letna
Monica Gale
Ayia Perdum Zora: Tradition and Innovation in Lucretius
Claudia Schindler
THEoLoGscHE ALLEGORIE:
ZUR P1-Loso1>H1scHEN FUNKTION EINER POETISCHEN FORM
BEI PARMENDEs UND EMPEDQKLES
OLIVER PRIMAVESI
a better understanding of two difficult pieces of late
archaic and early classical philosophical poetry: the proem of Parmenides and the
Empedoclean myth of the wandering Daimon. In order to do so, the two texts are
seen against the background of a development which led from the metonymic use of
divine names in early epic via the allegorical reading of Homer by Theagenes to the
active use of allegory as a means of philosophical expression in the 5th century BC.
1.)
Allegorie
Warum haben Parmenides von Elea und Empedokles von Akragas am Anfang bzw.
in der Mitte des 5. Jahrhunderts v. Chr. auf das traditionelle Medium hexametrischer
Poesie zurckgegriffen, obwohl sich die Philosophie des 6. Jahrhunderts (abgesehen
von Xenophanes) nicht zuletzt in der Abgrenzung von diesem Medium konstituiert
hatte?l Zur Diskussion dieser alten Fragez soll im Folgenden ein neuer Gesichtspunkt beigesteuert werden: Die epische Form, so die allgemeinste Formulierung unserer These, ermglichte eine bestimmte narrative Verschlsselung der philosophischen Rede vom Gttlichen, die wir t/Jeo/o<gfcbeAlZe(go1^ie nennen wollen.
Der in der rmischen Kaiserzeit geprgte Begriff der Allegorie bezeichnet in
durchsichtiger Weise die Substitution des Gemeinten durch etwas von ihm Verschiedenes, Anderesf und gerade der vielfach konventionelle Charakter solcher Substitution hat der Allegorie in der Romantik das Odium des Abgeschmackten, dem
Anspruch inspirierter Dichtung Ungemaen eingetragenf ein Odium, das seither na-
Vgl. die von Ppin 1976: 88 dokumentierten kaiserzeitlichen Definitionen des Begriffs.
Eine lesenswerte Kritik dieser romantischen Herabwrdigung unternimmt Walter Benjamin 1928 in Ursprung des deutschen Trauerspiels; vgl. Benjamin 1978: 138-211. Indessen
unterscheidet der von Benjamin als frhes Zeugnis fr die Verwerfung der Allegorie herangezogene Schopenhauer in 50 von Die Welt als Wille und Vorstellung sehr genau zwischen der Allegorie in der bildenden Kunst (die er verwirft), und der Allegorie in der Dichtung (die er als sehr zulssig und zweckdienlich lobt), vgl. Schopenhauer 1988: I 315-322.
Erst vor diesem Hintergrund wird die auch von Benjamin nicht verkannte Tatsache ver4
70
OLIVER Puvuwes
trlich auch bei der Beurteilung antiker Literatur wirkmchtig ist.5 Im Hinblick auf
frhgriechische Dichtung und Philosophie hat der Fund des Derveni-Papyrus vor 40
jahren zwar gezeigt, dass in der letzten Phase der vorsokratischen Philosophie die
A/Zqgorefe als Rezeptionsform von Ritual und orphischer Dichtung ein Medium naturphilosophischer Mitteilung sein konnte. Doch erscheinen die von dem DerveniAutor vorgetragenen allegorisierenden Deutungen als so gewaltsam, dass man in ihnen wohl zu Recht keinen tragfhigen Beleg fr das Vorliegen allegorischer Verfahren in der zugrunde liegenden orphischen Dichtung sieht. Allgemein lasst sich sagen,
dass das lebhafte Interesse an antiker Allegorese und Allegorie7 um die allegorischen
Verfahren der Dichterphilosophen des 5. Jahrhunderts vor Chr. seit lngerer Zeit
einen Bogen macht; ein Verstndnis dieser Verfahren ist ein Desiderat.
Gegen das Vorurteil von der Allegorie als einer mechanisch-uerlichen Substitutionstechnik sei sogleich betont, dass die beiden Dichterphilosophen traditionelle Gtternamen und Gttermythen nicht etwa als arbitrre, letztlich austauschbare Zeichen fr Entitaten und Vorgnge verwenden, die sie genauso, d.h. ohne
Bedeutungsverlust, auch unverschlsselt einfhren knnten. Vielmehr konnte die
mythologisch-allegorische Darstellung des Gttlichen hier insbesondere deshalb zur
unabdingbaren Ergnzung seiner nicht-allegorischen Behandlung werden, weil diese
fr sich in Gefahr stehen wrde, auf blo empirische Phnomene bezogen und damit verkrzt zu werden: Die Allegorie ist hier nicht substitutiv, sondern komplementr. Gerade hierin aber knpft die theologische Allegorie des 5. Jahrhunderts v.
Chr. eng an ihre archaischen l/orftn an: zum einen an die metonymische Bezeichnung empirischer Phnomene mit Gtternamen im alten Epos selbst, zum andern
an die allegorisierende Deutung narrativer Sequenzen in der Homer-Rezeption des
6. jahrhunderts v. Chr.; auf diese Vorstufen sei deshalb zunchst ein kurzer Blick
geworfen.
TI-IEOLOGISCHE ALLEGORIE
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nungsverhltnis zwischen gttlicher Person und ihrem Wirkungsbereich beschreiben: Einerseits sind die Gtter, wie das Epos sie vorstellt, gerade keine Abstraktionen, sondern Personen, menschlich fast bis zur letzten Konsequenz, wenn auch
mit Fhigkeiten, die gegenber den menschlichen zur Vollkommenheit gesteigert
scheinen. Andererseits aber sind diese gttlichen Personen an bestimmte Bereiche
und Funktionen gebunden, wo man ihre Wirkung erreichen und erfahren kann.
Diese Bindung an einen oder mehrere Wirkungsbereiche kommt nun in erster Linie
in den Beinamen der Gtter und in den personifizierten Abstrakta ihres entourage
zum Ausdruck: Zeus als Wettergott heit z. B. regelmig der Wolkensammler
(ve<le-nyepa);1 Schwester und Gefahrtin des Kriegsgottes Ares ist der personizierte Hader, Em. In Grenzfallen aber steht auch der Name eines der Olympier
selbst metonymisch fr den Wirkungsbereich, fr den der Gott zustndig ist. So
bezeichnet der Name des Schmiedegottes Hephaistos an einer Ilzm-Stelle,12 deren
Pointe die bersetzungen in der Regel vertuschen, das Feuer, ber dem gegrillt wird:
Und sie spieten die Innereien auf und hielten sie ber den Heybbastoy
Und ebenso kann Ares nicht nur den Kriegsgott als Person meinen, sondern
auch die Kampfhandlung, Amphitrite nicht nur die Gattin des Poseidon, sondern auch die See,15 und Aphrodite nicht nur die Liebesgttin, sondern auch den
Liebesaktf
Dieses im Epos nur ganz vereinzelt realisierte, metonymische Potential der
Gtternamen wurde nun in der zweiten Hlfte des 6. Jahrhunderts v. Chr. zum Ansatzpunkt fr den Versuch, das Epos gegen die Kritik zu verteidigen, die Autoren
wie Xenophanes" und Heraklit an den nach ihrer Meinung unfrommen epischen
Erzhlungen von gttlichem Hader und Ehebruch gebt hatten. Der Verteidigungsversuch lief letztlich darauf hinaus, den Bereichs-Aspekt der homerischen Gottesvorstellung zu Lasten des Person-Aspekts zu privilegieren. Dabei wurde der PersonAspekt als ein auf die Textoberflche der Gtter-Erzhlungen beschrnktes Epiph9
11
I/. 4, 440-441.
12
I/. 2, 426; angefhrt von Burkert 1977: 261, der dies freilich als singulren Fall bezeich-
HCI.
13 Die folgenden Parallelfalle im Wesentlichen nach dem neuen Basler I/ia:-Kommentar:
Latacz 2003: II 2, S. 127.
14
I/_ 2,
15
17
Xenoph. 21 B
111
11
D.-K.
OLIVER PR1MAvBs1
72
nomen gedeutet, whrend diese Erzhlungen auf der Ebene des tieferen Sinnes
(griechisch: Trvoia)19 konsequent als Aussage ber die Wirkungsbereiche aufgefasst
wurden. Weil nun die von Xenophanes und Heraklit gebte Homer-Kritik ethisch
motiviert war, betraf sie lediglich den Person-Aspekt der Gtter-Erzhlungen, und
war mithin durch den Aufweis der auf die Wirkungsbereiche bezogenen irrvoa zu
entkrften. Indem eine solche Re-Interpretation epischer Gtternamen die Diagnose
stellt, dass die epische Erzhlung von Handlungen der Gtter auf etwas anderes
verweist, nmlich auf physikalische Vorgnge, nimmt sie in der gedeuteten
Erzhlung nach der Terminologie der kaiserzeitlichen Literaturkritik eine Allegorie
in Anlehnung an die
an;2 dem gem kann man das Deutungsverfahren selbst
mit dem modernen
rezeptionssthetische Bedeutung des Verbs )\m/opefzl
Terminus Allegorese bezeichnen. Doch muss man sich dabei, der bereits
erwhnten sekundren Veruerlichung des Allegorie-Begriffs zum Trotz, stets
dessen bewusst bleiben, dass die so verstandene Allegorese fest in der ursprnglichen Metonymie zwischen gttlicher Person und ihrem Wirkungsbereich
verwurzelt ist.
Der frheste Autor, dem eine so geartete Homer-Allegorese zugeschrieben
wird, ist T/Jeagem von R/9e;gz'0n,22 dessen A/eme' auf die Regierungszeit des Kambyses,
also auf 529-522 v. Chr. datiert wird;23 im Hinblick auf Parmenides und Empedokles
ist bemerkenswert, dass er aus Rhegion, d.h. aus dem griechischen Westen stammt.
Bezeugt wird die Homer-Allegorese des Theagenes durch einen Abschnitt aus den
Homer-Untersuchungen (Zetemata Homema) des Neuplatonikers Porphyrios. In
diesem Abschnitt, der nur durch ein I/ia;-Scholion berliefert ist,25 bezieht sich
Porphyrios unter anderem auf den Beginn des 20. Buches der Ilias: Dort wird bekanntlich erzhlt, wie Zeus den versammelten Gttern die Erlaubnis gibt, auf Seiten
ihrer jeweiligen Schtzlinge direkt in den Kampf einzutreten. So tritt Apoll gegen
Plut. De
21
Plut., De Ixde
22
23
audzlendspoefzk 4, 19
et Oszde
S.
1976: 87-88.
57,13-15 Marcovich.
THEOLOGISCHE ALLEGORIE
73
Poseidon an, Athene gegen Ares, Artemis gegen Hera, Hermes gegen Leto, und der
Flussgott Skamander gegen Hephaistos. Dazu diskutiert Porphyrios nun das Problem, dass Homer den Gttern ethisch fragwrdige Handlungen zuschreibt:
[Prob/em]
An
das Unntze halt sich generell die Rede (Homers) ber die Gtter und gleichermaen auch an das Unschickliche. Denn nicht schicklich sind die Geschichten,
die er ber die Gtter erzhlt.
/Lsungwerfuc/ve]
Gegen diese Beschuldigung suchen die einen eine Lsung von der Sprache her:2
Sie nehmen an, dass all dies als A//gore auf die Natur der Elemente gemeint sei, wie
zum Beispiel (bei)27 den Gegenstzen zwischen den Gttern. Denn sie sagen, dass
das Trockene mit dem Feuchten und das Warme mit dem Kalten kmpfe, und das
Leichte mit dem Schweren. Ferner vermge das Wasser das Feuer auszulschen, das
Feuer hingegen das Wasser zu trocknen. Und ebenso gebe es auch zu allen Elementen, aus denen das All besteht, einen Gegensatz;28 und in Bezug auf seine Teile
lassen (diese Elemente) im Einzelfall einen Untergang zu, im Ganzen hingegen bleiben sie ewig bestehen. Und Schlachten ordne er (d.h. Homer) an, indem er das
Feuer Apollon, Helios und Hephaistos nenne, das Wasser Poseidon und Skamandros, und den Mond wiederum Artemis, die Luft Hera und so weiter. Ebenso
gebe er zuweilen auch den Dispositionen die Namen von Gttern, der Vernunft den
Namen Athene, der Unvernunft Ares, der Begierde Aphrodite, dem Logos Hermes
und sie gleichen sie diesen an. Diese Methode der Verteidigung sie ist ganz alt
und stammt von Theagenes von Rhegion, der als erster ber Homer geschrieben hat
~- geht von der Sprache aus ...
In der handschriftlichen berlieferung sind hier die Begriffe der Beschuldigung und der
Lsung in sinnwidriger Weise vertauscht. Unserer Ubersetzung liegt die von Schrader 1880
durch Emendation hergestellte Fassung zugrunde.
2
Die in der berlieferung fehlende Prposition wurde von Schrader 1880 eingefgt.
Der vorstehende Satz ist im Indikativ berliefert, den Diels im Hinblick auf den Kontext
zur Bezeichnung der indirekten Rede in den Accuxati/ur mm z'nnz`tz'uo umgesetzt hat.
29 An dieser Stelle fgt Schrader noch die in den Handschriften fehlende Gleichsetzung von
Vergessen (/et/e) und Leto ein; Grundlage dafr ist das (bei Erbse 1969-1988: V, S. 14 wie
blich nicht ausgeschriebene) D-Scholion zu I/ia; 20, 67-74; II 195,9 196,2 Dindor hier:
195,13. Die angekndigte Gesamt-Edition dieser D- (dh. Pseudo-Didymos-)Scholien steht
aus; vgl. einstweilen Montanari 1979-1995: I, 4-17 und II, 147-152.
30 Zur Deutung der ot < Tg
ewg vgl. Combellack 1987, der S. 219 aufgrund einer
vollstndigen bersicht ber einschlgige Stellen aus den porphyrianischen Zetemata zu
dem Schluss kommt: The most striking feature of this /mir, as emerges from the examination, is the variety of ways in which it can be used to solve problems. Yet all of the solutions
are literary ones, all connected with language or the ways in which the language is used
If
we must have a single translation, 'the solution based on language is perhaps best. Unsere
Stelle behandelt Combellack S. 216 in der Rubrik The Solution Based on Style.
27
28
OLIVER PRIMAVESI
74
steht.
32
33
Emp. 31 B 17, 18 D.-K., von Simplicius aus dem ersten Buch der
Pig)/x`,a
zitiert.
THEOLOGISCHE ALLEGORIE
75
genau wie in der I/z'af,34 auch Hep/Jazktos, und zwar in den beiden chemischen Formeln, mit denen er die Zusammensetzung organischer Verbindungen angibt: einer-
Nestis:37
Da die vier Gottheiten hier explizit als Wurzelwerke38 a//er Dinge eingefhrt werden, knnen sie nicht einfach als gttliche Personen im Sinne der mythisch-kultischen Tradition aufgefasst werden; vielmehr mssen ihre Namen hier fr die vier
gttlichen Elemente Feuer, Erde, Luft und Wasser stehen.
Welche Gottheit ist welchem Element zuzuordnen? Im Altertum war soviel unbestritten, dass in B 6 Zeus fr das Feuer und Nestis fr das Wasser steht, nur bei
der Deutung von Hera und Hades gingen die antiken Meinungen auseinanderfw
Nach der einen, etwa bei Ps.-Plutarch, P/acta I 3, 20 greifbaren Tradition entspricht
Hera der Luft und Hades der Erde, nach der anderen, z.B. in den Homerpmblemen des
Allegorikers Heraklit (Kap. 24) vorliegenden Tradition steht umgekehrt Hera fr die
Erde und der -~ etymologisch als der Unsichtbare (A-Zdoneuf) gedeutete --L Hades fr die transparente Luft.
Ganz unabhangig von der Frage der Zuordnung zeigt das Beispiel, dass Empedokles die metonymische Verwendung der Gtternamen im Epos und die allegorisierende Erweiterung ihres Geltungsbereichs durch Theagenes bei der Formulierung seines physikalischen Systems in eigenstndiger Weise fruchtbar macht.
34
I/. 2, 426.
35
Emp. 31 B 96,
37
D._K.
B 6 D.-K., von Ioannes Tzetzes aus dem ersten Buch der P/y/fi/ea zitiert (Exeg. in I/z'aa'. zu
53, 23-25 Hermann).
1: Ged, p.
33
{LQu3(<1.
Anders Knatz 1899: 1-6 und neuerdings Kingsley 1995: 13-68, die Hades das Feuer, Zeus
die Luft und Hera die Erde reprsentieren lassen; dagegen Picot 2000.
3
4 Das Material bei Kingsley 1994: 236 Anm. 5. Einige Zeugnisse bereits im EmpedoklesTestimonium 31 A 33 D.-K., wo indessen Philodem zu streichen ist: Vgl. Gallavotti 1975:
161 und die Photographie bei Obbink 1994: 119.
41
Hipp.
V11 29, 5.
OLIVER PRIMAVESI
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noch empfngt ihn nunmehr irgendwo die dichte Behausung des Hades
Im Abschnitt (5) wird der physikalische Bezug dieser allegorischen Verse genauer zu
bestimmen und damit zugleich zu zeigen sein, worin die Gttlichkeit, die den Elementen durch die Gtternamen des Fragments B 6 zugesprochen wird, eigentlich
besteht. Fr den gegenwrtigen Beweiszweck aber gengt der Nachweis, dass Empedokles die vier Gtternamen in Fr. B 6 berhaupt zur Bezeichnung der vier Elemente einfhrt, und dass zwei von ihnen in Fr. B 142 auch in narrativem Zusammenhang erscheinen.
4.) Parmenides: Die Gttin der Nacht jenseits von Tag und Nacht
Im Promiurn des Parmenideischen Gedichts berichtet der Erzhler von seiner
Fahrt auf einem von Stuten gezogenen Wagen. Geleitet wurde der Wagen von den
Tchtern des Sonnengottes Helios, die zuvor vom Haus der Nacht in Richtung des
Lichtes aufgebrochen waren,44 um ihn, den Erzhler, abzuholen:45
1
2
3
4
5
Die Stuten, die mich fahren so weit nur der Wille dringt,
zogen voran, da sie mich auf die vielkndende Bahn gebracht hatten
entlang fhrt.
des Daimons, die den wissenden Mann alle Stdte
Auf diesem Weg fuhr ich; denn dort fuhren mich die kundigen Stuten
den Wagen fortreiend; und Mdchen lenkten die Fahrt.
42
Martin 2003.
43
44 Dass die Helios-Tchter das Haus der Nacht bereits in Richtung des Lichtes verlassen
hatten, bevor sie den Erzhler trafen und ihn geleiteten (so der Sache nach auch Morrison
1955, 60), wird sprachlich dadurch angezeigt, dass in Vers 10 das Verlassen und das Zurckstoen des Schleiers jeweils im Partizip Aorist angegeben werden, whrend der Fahrtbericht
selbst im durativen Aspekt erzhlt wird; vgl. Kranz 1916: 1161; Vos 1963: 32; Mansfeld
28 B 1,1_1o D.-K.
THEOLOGISCHE ALLEGORIE
Die Achse in den Naben gab den Ton einer Syrinx von sich,
vor Hitze; denn sie wurde getrieben von zwei wirbelnden
Rdern von beiden Seiten her, wenn eiliger leiteten
sie hatten das Haus der Nacht hinter sich gelassen
10 dem Lichte zu, und sie hatten vom Kopf mit der Hand den Schleier
gestoen.
die Helios-Tchter
Es folgt die Beschreibung des groen Tores, von dem die Straen von Tag und
Nacht ausgehen. Die Schwelle des Tores ist steinern, der Aufbau des Tors aus
ther. Wchterin des Tores ist Dike, die personifzierte Gttin der Gerechtigkeit:4
11
12
13
14
Dort ist das Tor der Bahnen von Nacht und Tag
und ein Trsturz umschliet es und eine steinerne Schwelle.
Das Tor selbst, aus ther, ist ausgefllt von groen Trflgeln.
Zu diesem Tor aber hat die viel-vergeltende Dike die passenden
Schlssel._
Wo aber befindet sich das Tor? Bezieht sich das Demonstrativaderb dort (Vers 11
vfla) etwa auf die Angabe des Lichtes als des Zieles der Ausfahrt (Vers 10: dem
Lichte zu), oder liegt sein Bezugspunkt nicht doch eher in dem unmittelbar zuvor
(Vers 9) genannten Haus der Nacht?47 Fr das Haus der Nacht als Bezugspunkt
spricht zweierlei: Zum einen ist es gegenber dem Licht die ungleich przisere
Ortsangabe, zum andern aber, und dies drfte die Frage entscheiden, entspricht die
Lokalisation des Tores beim Haus der Nacht exakt der mythischen Topographie von
Hesiods T/Jeogon/ef Hesiod beschreibt ein Tor am Rande der Welt, das zum
Titanengefangnis im Tartaros fhrt und hinter dem das Haus der Nacht liegt:49 Am
modrigen Ort, am Rand der riesigen Erde, wo die Erde, der Tartaros, die See und
der Himmel aneinandergrenzen, bendet sich ein Tor. Dahinter tut sich ein gahnender Abgrund (Xoa) auf: Wer da hineinginge, der wrde von Strmen erfasst und
kme selbst im Laufe eines vollen jahres nicht zum Grund.
In der Torbeschreibung des Parmenides wird der enge Anschluss an Hesiod
durch zwei Einzelheiten auer Zweifel gestellt: Wie sich bei Hesiod an der Tr des
Hauses der Nacht in taglichem Wechsel Nacht und Tag begegnen,5 so gehen auch
bei Parmenides von dem fraglichen Tor in Richtung unserer Welt die Straen von
46
28 B 1, 11_14 D.-K.
So Kranz 1916: 1160: Soll v6a nicht in der Luft schweben, so suchen wir nach einer
Ortsbezeichnung im vorhergehenden; nur eine ist gegeben: das Haus der Nacht.
48 Isolierte Hesiod-Parallelen verzeichnet bereits Diels 1897: 11 und im Kommentar zur
Stelle, allerdings ohne die Entsprechung der beiden Gesamtbilder zu bemerken.
4 Hes. T/1. 729-754.
47
Hes.
T/v.
\lG\
O0
748-754.
OLIVER PRIMAVESI
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Tag und Nacht aus;51 wie bei Hesiod das Tor dort liegt, wo sich Erde, Tartaros, die
See und der Himmel berhren,52 und vor dem Tor des Hauses der Nacht Atlas steht
und den Himmel hlt,53 so lokalisiert auch Parmenides das Tor da, wo Erde und
Himmel aufeinanderstoen: Der Aufbau des Tores ist therisch, doch seine Schwelle
ist steinern, d.h. irdisch. Demnach war es eine irrefhrende Halbwahrheit, dass
Diels das Tor insgesamt als Himmelsthor bezeichnete.55 Vielmehr zeigen die polar
einander entgegengesetzten Materialien des Tores, dass dieses Tor unten irdisch,
oben himmlisch ist: Parmenides hlt an der Hesiodeischen Lokalisation des Tores
am Rande der Welt fest. Mithin kann auch kein Zweifel mehr an der sprachlich ohnehin nahe liegenden Auffassung bestehen, dass der Parmenideische Erzhler das
Tor (mit dem Demonstrativadverb dort in Vers 11) nicht im Licht lokalisiert,
sondern bei dem (in Vers 9 genannten) Haus der Nacht.
Im Anschluss an die Torbeschreibung erzhlt Parmenides, wie die HeliosTchter das Tor passierten. Die Helios-Tchter redeten der Trhterin Dike gut zu,
das Tor ffnete sich und gab den Blick auf einen ungeheuren klaffenden Abgrund
frei, ein Xcoa. Doch die Mdchen lenkten den Wagen sicher durch den Abgrund
hindurch:5
Die Frage ist nun, in welcher Richtung die hier geschilderte Durchfahrt durch das
Tor verluft: Handelt es sich um eine Erweiterung des in Vers 9-10 gegebenen
Rckblicks auf die Ausfahrt der Helios-Tchter aus dem Haus der Nacht, so dass
hier erst geschildert wrde, wie die Helios-Tchter das Tor in Richtung unserer Welt
durchquerten, um den Erzhler abzuholen?57 Oder haben die Helios-Tchter zu
28 B 1, 11 D.-K., das Verhltnis zwischen dem Tor und den Bahnen von Nacht und Tag
erlutert Burkert 1969, 10 mit dem Bild eines Stadttores, von dem aus die verschiedenen
Straen weithin ber Land gehen.
51
52
Hes.
T/1.
736-738.
53
Hes.
T/1.
746-748.
28 B 1, 12-13 D.-K., dazu Burkert 1969: 12: Wenn der Aither zum Himmel gehrt,
gehren die Steine zur Erde.
54
55
Diels 1897: 50, was Vos 1963: 31 und andere leider bemommen haben.
56
28 B
57
1,15-21D.-K.
auf Paul Friedlnder, Kranz 1916: 1161 mit Anm.
2.
THEoLoGIscHE ALLEGORIE
79
dem hier geschilderten Zeitpunkt ihre Mission in unserer Welt bereits erfllt und
kehren, nunmehr gemeinsam mit dem Erzhler, zum Haus der Nacht zurck?
An der richtigen Anwort auf diese Frage hat der Autor durch einen weiteren,
deutlichen Hesiod-Bezug keinen Zweifel gelassen: Bei Hesiod liegt das schreckliche
Xoa von unserer Welt aus gesehen hinter dem Tor (trvkeov /oo9e),58 also auf der
Seite des Hauses der Nacht. Auch bei Parmenides gibt, wie wir sahen, erst das
ffnen des Tores den Blick auf das Xcoa frei.5 Also kommen die Helios-Tchter
von unserer Welt her und durchfahren das Tor in Richtung des Xoa und des
Hauses der Nacht, nicht umgekehrt. Eine Besttigung dieses Schlusses, wenn er
noch einer Besttigung bedrfte, liefern die an die Tordurchquerung unmittelbar anschlieenden Verse, in denen erzhlt wird, wie die Gttin den Erzhler freundlich in
Diese Verse wrden, wenn sie tatschlich im Sinne der Interpretation von Kranz
(1916) unmittelbar an eine ausfhrliche Schilderung der Augz/m* der Helios-Tcher
anschlssen, einen schwer ertrglichen Bruch der narrativen Kontinuitt darstellenm
Von der gemez'nfamen Fahrt der Helios-Tchter mit dem Erzhler wrden wir dann ja
seit Vers 9 nichts mehr gehrt haben. So bleibt nur brig, anzuerkennen, dass in den
Versen 15-21 geschildert wird, wie die Helios-Tchter, gemeinsam mit dem Erzhler von unserer Welt kommend, das Tor in Richtung des Hauses der Nacht durchqueren: Sie bringen ihn zum Haus der Nacht.
Die Hausherrin, d.h. die Gttin, die den Erzhler empfngt und belehrt, kann
jedenfalls nicht mit der Torhterin, d.h. mit Dike, identisch sein;2 und es gibt im
Text keinen Hinweis darauf, dass es sich bei der Herrin des Hauses der Nacht um
jemand anderen handeln knnte als um die Nacht selbst.
Dass die Helios~Tchter im Haus der Nacht zuhause sind, dass sie von dort
58
Hes.
1,17-18 D.-K.
28 B 1, 22~23 D.-K.
T/a.
740-741.
28 B
Kranz 1916: 1162, rumt diese Schwierigkeit seiner von Friedlnder bernommenen Deutung selbst ein: Der Ubergang von V. 21 zu V. 22 wird uns schwer, aber die unter der
Voraussetzung von Kranz, korrekter Lokalisierung des Tores einzig mgliche Lsung dieser Schwierigkeit, nmlich die Annahme, dass der Erzhler von den Helios-Tchtem zum
Haus der Nacht gebracht wird, liegt auerhalb des Horizonts von Kranz, so dass er es bei
der Konstatierung der Schwierigkeit bewenden lsst.
62 Burkert 1969: 13 mit Anm. 28.
61
Vgl. Morrison 1955: 60: She lives in the house of Night', and is therefore probably
Night herself .... Morrison legt sich allerdings nicht fest, sondern bringt auch Themis /
63
OLIVER PR1M_AVEs1
80
aufbrechen und dorthin zurckkehren, das ist nur eine Konkretisation der Hesiodeischen Grundvorstellung, derzufolge der Tag ein Kind der Nacht und des Erebos
ist;4 auch bei Hesiod gehen ja, wie wir sahen, vom Tor des Hauses der Nacht die
Wege nicht nur der Nacht, sondern auch des Tages aus. Und in der Geg/onelv des Stesichoros wird beschrieben, wie sich der Sonnengott Helios selbst des Abends nach
seinem Untergang beeilt, am Rande der Erdscheibe den Ringstrom Okeanos zu
durchqueren und in die Tiefe der heiligen Nacht zurckzukehren, wo ihn Mutter,
Gemahlin und Kinder erwartens
._ aber nachdem des Hyperion-Sohnes Gewalt dann
in die Schale gestiegen, die goldne, auf dass er
nach der Durchquerung des Ozeans wieder
rckgelange zur Tiefe der heiligen
Nacht, der tiefschwarzen,
zu seiner Mutter und zu seiner Frau
und den Kindern, den lieben ..
.
Auch die gegenber Hesiod neue Rolle der Nacht als wissenskndender Gttin ist
keine Innovation des Parmenides: Die von Proklos aus der rhapsodischen Theologie des Orpheus zitierte Sage, dass der junge Zeus von der Nacht in deren Hhle
die fr seine kommende Weltherrschaft entscheidende Unterweisung empfingf ist
durch den Derveni-Papyrus fr die vorhellenistische orphische Dichtung gesichert.
Zu dem offenbaren Wagnis-Charakter der vom Erzhler unternommenen
Fahrt stimmt schlielich gut, dass es die Helios-Tchter sind, die den Wagen lenken.
Bereits in den pseud-Hesiodeischen Frauemata/ogen sind die Helios-Tchter mit dem
Mythos von Phaton verbunden, der das Gespann seines Vaters benutzte und damit
abstrzte. Somit evoziert die Einfhrung der Helios-Tchter die Erinnerung an
eine lebensgefhrlich khne, und letztlich scheiternde Fahrt mit dem Sonnenwagen.9 Dem Parmenideischen Erzhler aber glckt die Fahrt, und das Ausma des
Wagnisses wie des Glckes wird jeweils durch die Hesiodeische bzw. pseud-Hesiodeische Folie, durch den Bezug zum drohenden Xoa der T/9eo<gom'e und zum
scheiternden Phaeton der Frauenkata/age, deutlich.
6**
Sqp/ementum Lynlzk Grafak Stesichorus S 17, Vers 1-7 Page (= Greek I_9fr`c Vol. IV S. 78
Campbell); die deutsche Ubersetzung nach Latacz 1998: 349; vgl. Morrison 1955: 60 mit
Anm. 6.
65
67
XI,
S.
22.
Die Bernsteintrnen, die die Helios-Tchter um ihren Bruder weinten, bei Hes. Fr. 311
Merkelbach/ West.
69 Vgl. Burkert 1969: 6-7.
68
THEOLOGISCI-IE ALLEGORIE
81
Wenn aber der Wleg des Nicht-seins sprachlich und gedanklich nicht vollziehbar ist (Fr. B 8,17 D.-K.: dvog vvvov), dann kann es auch keinen Menschen
geben, der diese These, jedenfalls in ihrer Reinform, vertritt. Der zweite Weg der
Forschung ist demnach eine rein fiktive Denkposition: nicht nur ein Abweg oder ein
Irrweg, sondern ein Urweg. Er kann insbesondere nicht mit den in Fr. B 1 D.-K.
ebenfalls angekndigten irrigen Meinungen der Sterblichen identisch sein.
Diese Meinungen der Sterblichen bestehen vielmehr, wie Fr. B 6 D.-K. und
andere Stellen zeigen, in einer unklaren Vermengung des ersten und des zweiten Weges: Sie glauben an Werden und Vergehen, und damit an eine Verbindung von Ist
und Ist nicht. So ergibt sich eine insgesamt triadische Struktur: Auf der Seite der
Meinung (a) steht die Vermischung von Ist und Ist nicht; auf der Seite der
Wahrheit (T'](~)eLa) steht das reine Ist.
Von dieser Triade her erschliet sich der philosophische Sinn der Allegorie:
Wer das Tor zur Nacht durchschreitet, der lsst die Alternation von Tag und Nacht
hinter sich und gelangt zum Haus der Gttin der Nacht. Wer die philosophische OfMorrison 1955, Burkert 1969 und neuerdings Kingsley 1999 und 2003.
So
71
72
OLIVER PRIMAvEs1
82
fenbarung annimmt, lsst die Alternation von Sein und Nichtsein hinter sich und erfahrt, dass es nur das Seiende gibt, dass nur das Seiende gedacht werden kann. Im
Haus der Nacht ist die Alternation von Nacht und Tag aufgehoben, im Seienden ist
die Alternation von Sein und Nichtsein als Schein erwiesen.
Indessen ist die allegorische Funktion des Promiums mit dieser Strukturanalogie noch nicht erschpft. Im zweiten Teil ihrer Offenbarung, dem Doxa-Teil, zeigt
die Gttin, wie die Eindrcke, aufgrund deren sich die Sterblichen ihr unzutreffendes Bild von der Welt machen, strukturiert sind. Die verfehlte Meinung der Sterblichen, die in Fr. B 6 D.-K. abstrakt als Kompromiss zwischen Ist und Ist nicht
skizziert worden war, wird nunmehr entfaltet als eine Welterklrung, die zwei Elemente bzw. Prinzipien annimmt: zum einen das Feuer bzw. das Licht, zum andern
die
Nacht.
Dem trgerischen Weltbild, in dem alles durch eine Mischung von Licht und
Nacht erklrt wird, entspricht in der Allegorie des Fahrtberichts der Bereich diesseits
Mitdes Tores, d.h. der Bereich, in dem die Bahnen von Nacht und Tag verlaufen.
des
Topographie
triadischen
der
zwischen
wir
die
hin wird die Strukturanalogie,
der
in
hier
haben,
aufgewiesen
Offenbarung
Fahrberichts und dem A/etbea-Teil der
Konbeiden
den
mit
Weise konkretisiert, dass die beiden Prinzipien des Doxa-Teils
stituentien der Diesseits-Welt des Fahrtberichts identisch sind.
Nicht der Weg in das tausend Farben und Formen vorgaukelnde Sonnenlicht
ist die Parmenideische Allegorie fr die Erkenntnis des Seienden, wie man im Banne
von Platons Hhlengleichnis lange gemeint hat, sondern der Weg zur Gttin der
Nacht, die den Trug der Unterschiede aufhebt. In dieser Allegorie steht einem Bereich, in dem Tag und Nacht zu alternieren scheinen, ein anderer Bereich gegenber,
in dem die Einheit von Nacht und Tag als Nacht erfahrbar wird.
73
Burkert 1977: 469: Nun kommt es freilich im Lehrgedicht des Empedokles zu einer wahren Inflation des Gttlichen: Gtternamen tragen die vier Elemente, Gtter sind die bewedie
genden Krfte Liebe und Ha, 'Aphrodite' und Neikos'; 'Gott' heit auch der Sp/mms,
harmonische Mischung von allem, die zerrissen wurde, als unsere Welt entstand.
74
THEOLOGISCHE ALLEGORIE
83
der vier Elemente Feuer, Wasser, Erde und Luft.75 In diesem Sinne heit
in Fragment B 21:76
8LaL)
es
10
11
12
Aus diesen (vier) besteht alles, was war, was ist und sein wird:
Bume sprossen und Mnner und Frauen,
Wilde Tiere und Vgel und Fische, die im Wasser wohnen,
Ein Doppeltes will ich verknden. Bald wchst nmlich Eines zu alleinigem
Sein
aus
es
ZU SCll'l.
79
OLNBR PRIMAVBSI
84
Der Liebesherrschaft ist dabei stets die gleiche Dauer zugemessen wie der Streitherrschaft.S
Erschtterung des Sphairos beginnt,82 in einem Zustand, in dem sich die vier Elemente zu vier chemisch reinen Massen gesondert haben, die sphrisch umeinander
geschichtet sind und sich in rascher Rotationsbevvegung befinden. Die unlngst
von Marwan Rashed erstmals publizierten Florentiner Scholien, die die Angaben des
Aristoteles zum Empedokleischen Zyklus konkretisierenf erlauben die Rekonstruk-
1.2
2.
60 Lebensalter (aidveg)
40 Lebensalter (aid/eg)
60 Lebensalter (aitbveg)
40 Lebensalter (alcve)
Vor dem Hintergrund der so prazisierten Struktur des kosmischen Zyklus ist nun die
Identitat der langlebigen, aber eben nicht unsterblichen physikalischen Gtter zu
bestimmen, die nach Fr. B 21 ebenso wie Pflanzen, Tiere und Menschen aus den
vier Elementen bestehen.
An erster Stelle ist hier die auf dem Hhepunkt der Liebes-Herrschaft herausgebildete kosmische All-Einheit in Kugelform (Xp/amf) zu nennen, die, in der Schilderung ihrer Zerstrung durch den Streit, explizit als Gott bezeichnet Wirdzs
Denn alle der Reihe nach wurden sie erschttert, die Glieder des Gottes.
Emp. 31 B 30 D.-K., vgl. das von Arist. P/9. 8, 1; 252a31-32 erwhnte Prinzip gleicher
Zeiten fr Liebesherrschaft und Streitherrschaft.
81 Emp. 31 B 27-29 D.-K.
83
Emp. 31 B 31 D.-K.
Plut. Defae in orbe /zmae 12, 926d 927 a; dass bis zum Ende der Streitherrschaft, d.h. bis
zum Wiedereinsetzen der Expansion der Liebe, Bewegung besteht, zeigt auch Empedokles
83
3-5 D.-K.
Rashed 2001. Zur Interpretation vgl. Primavesi 2001: 43-54.
Emp. 31 B 31 D.-K.
31 B 35,
84
35
THEOLOGISCHE ALLEGORIE
85
angesiedelt ist, sondern auf der physikalischen, stellt Empedokles ausdrcklich klar,
indem er eine dem anthropomorphen Gottesbild verpflichtete Vorstellung von dem
Gott, in dem der ganze Kosmos aufgeht, negiert:8
1
2
3
Auch die Charakterisierung der physikalischen Gtter in Fr. B 21, 12 als langlebig
(wrtlich: okxawveg = Ein langes Lebensalter habend) trifft auf den Kugelgott
(_;>/Jamf) zu, insofern diesem
nach der bereits erwhnten, durch Rasheds Scholienfund ermglichten Rekonstruktion des Zeitplans
eine Lebensdauer von vierzig
Menschen-Lebensaltern (aioveg) zugemessen ist. Damit ist klar, dass der Sp/amf
alle Bedingungen erfllt, um den in Fr. B 21, 12 erwhnten Gttern
zugerechnet zu
werden.
Indessen reicht der Hinweis auf den einen Sphairos nicht aus, um den in Fragment B 21, 12 bei der Nennung der physikalischen Gtter verwendeten Plum/ zu
erklren. Deshalb ist zu beachten, dass sich aus den vier Elementen _ abgesehen
von
Pflanzen, Tieren und Menschen
natrlich nicht nur der Spbaros bildet, sondern
auch, am gegenber liegenden Punkt des Zyklus, die vier homogenen
Elementar-
massen. Diese sind genauso langlebig wie der Sphairos: Auch ihnen
ist
nach
dem neuen Zeitplan
eine Lebensdauer von 40 Menschen-Lebensaltern zugemessen; auch sie knnen in einer (im Wesentlichen) vollstndigen Liste aller
Entitten
des kosmischen Zyklus natrlich nicht fehlen. Gibt es Hinweise darauf,
dass Empedokles die vier Elementarmassen als Gtter betrachtet? Die von uns aus Fr.
B 6 bereits angefhrten Gtternamen der Elemente mssten dann speziell auf deren
Aggregatszustand als chemisch reine Massen bezogen werden; die Gttlichkeit der
vier
Elemente wrde, als sonst nur potentielle, erst im Zustand ihrer vollkommenen
Reinheit zur Aktualitt kommen.
Den wichtigsten Anhaltspunkt dafr, dass die Elemente ihre volle Gttlichkeit
erst im Zustand maximaler Reinheit erreichen, gibt das Fr. B 35. Dort
wird beschrieben, wie die Liebe nach dem Ende der Streitherrschaft, d.h. im Zuge
ihrer (60
atve whrenden) Expansionsphase, den Streit zunehmend an den
Rand des Alls
drngt, und die Elemente mehr und mehr an sich zieht, um sie zu organischen
Verbindungen, d.h. zu sterblichen Lebewesen, zu mischen. Diesen Vorgang kommentiert der Erzhler hinsichtlich der vier Elemente wie folgt:87
Schnell aber erwuchsen sie zu sterblichen Dingen
86
Emp. 31 B 29 D.-K.
87
- sie,
OLIVER PRIMAVESI
86
Eine Unsterblichkeit, die ausdrcklich in den Gegensatz zum Vermischt-Werden gestellt wird, muss mit der ungemischten Reinheit der Elemente in den unmittelbar
vorhergegangenen 40 aitve der vlligen Getrenntheit gleichgesetzt werden: Gemeint ist, dass die Elemente heinz Eintritt der n//:gen Trennung gelernt haben, unsterblich zu sein, und zwar insofern, als sie von nun an fr 40 aitve nicht lnger der
Mischung und Entmischung unterworfen waren. Vor diesem Hintergrund ist es
plausibel, dass auch die vier Gtternamen, die in Fr. B 6 zur Bezeichnung der vier
Elemente eingefhrt werden, speziell auf die erst im Zustand maximaler Trennung
realisierte Gttlichkeit der vier Elemente verweisen.
So scheint die Lebenszeit der langlebigen physikalischen Gtter des Fragments B 21 mit den jeweiligen Vollkommenheitsphasen der Liebesherrschaft und
der Streitherrschaft im kosmischen Zyklus koextensiv zu sein: Die Liebesherrschaft
erfllt sich in dem gttlichen Sphairos, die Streitherrschaft erfiillt sich in den vier
gttlichen Elementarmassen.
Zu den hiermit identifizierten langlebigen Gttern der Physik sind nun diejenigen Empedokleischen Aussagen ber Gtter in Beziehung zu setzen, die nur als
a/Zegomc/Je Bezugnahmen auf den kosmischen Zyklus angemessen zu verstehen sind.
Dass die in Fr. B 6 eingefhrten mythisch-kultischen Gtternamen fr die vier reinen Elementarmassen stehen, haben wir bereits gesehen. Wenn aber diese ,vier
Gtter der Periode vollendeter Elemententrennung bei Empedokles allegorisch-traditionelle Gtternamen fhren, dann wird man mit einem solchen Gtternamen
auch im Fall der gttlichen Einheitskugel auf der anderen Seite des kosmischen
Zyklus zu rechnen haben. Den Beleg dafr liefert das Fragment B 134 D.-K. in Verbindung mit seinem Zitatkontext. Hier zunchst der Text des Fragments selbst:
1
Nach seinem Inhalt gehrt das Fragment klarerweise zur physikalischen Theologie,
insofern hier genau wie in der bereits zitierten Sp/mim:-Beschreibung B 29 anth-
SB Auch die lediglich in Fr. B 6 belegte metaphorische Bezeichnung der Elemente als
\X/urzelwerke (t{u'ac) kann sinnvoll nur auf die Elemente als unverbundene bezogen
werden, insofern es die vier groen Elementarmassen sind, denen die Liebe die zur Bildung
organischer Verbindungen bentigten Stoffe entnimmt und in die sie nach der Auflsung
der Verbindung durch den Streit wieder zurckkehren: Das organische Leben wurzelt in
den Elementarmassen.
U1-8>k3l\)
THEOLOGISCHE ALLEGORIE
87
._p/Jamf
ist.
z`nterpm'atz'ane mrnmentarim,
(= Cor/mzentara in
OLIVER PRIMAVESI
88
auf ihren durch ihre Schuld und Bestrafung zeitweise geminderten Status Damones
heien,94 sich mit Mordblut befleckt hat, muss er, nach dem Spruch der Notwendigkeit, zur Strafe fern von den Seligengs eine Reihe von leidvollen lnkarnationen in
sterblichen Weseng durchlaufen. Der Sprecher gibt sich selbst als einen der strafweise inkarnierten Gtter zu erkennen.7 Die Dauer der Verbannung wird durch den
feierlichen Spruch der Notwendigkeit von vornherein auf dreimal zehntausend Horw'
festgelegt Wenn der verbannte Gott entshnt und gereinigt ist, darf er zu seinem
angestammten Platz und Rang, d.h. in die Gemeinschaft der Seligen, zurckkehren
So ergibt sich die Struktur, die Charles Kahn treffend als Zyklus des Daimon bezeichnet hat,1 und die wir aus dem Mythos vom Strafexil des Apollon bereits kennen:
94
95
Emp. 31 B 115,
97
98
D.-K.:
1T
aKpwv.
11411/Toa
elea Gvntv.
Cpc.
Plut. De If. et Osr. 361c. Auch Clemens von Alexandria, Stmmateis 5, 14, 122 (S. 409 Sthlin-Frchtel), charakterisiert den in Fr. B 147 D.-K. beschriebenen Idealzustand (den anderen Unsterblichen Herdgenossen, Tischgefahrten, menschlicher Leiden unteilhaft, unverwstlich.) als Ergebnis der Befreiung vom Diesseits (/G/Se dtrakliay), d.h. doch wohl
der Rckkehr aus dem Exil.
9
10
T1-IEoLoG1sc11E ALLEGoRIE
89
Empedokles bekanntlich auf das Engste verbunden ist, umgestaltet. Den Pythagoreern galt Pythagoras als der inkarnierte Apollon,1l und daran knpft die pythagoreische Legende eine ganze Folge von Inkarnationen,102 unter denen die als der Troianer Euphorbos die wichtigste ist.13 Wenn nun bei Empedokles die mythische
Inkarnationen-Folge einerseits ohne jeden Zweifel ein p)/tbagoresc/Jet Motiv darstellt,14 und andererseits als Bestrafung eines Damon, d.h. einer Gott/Jet dargestellt
ist, dann kann es sich bei der bestraften Gottheit schwerlich um einen anderen handeln als um Apollon. Diese Beziehung seines Inkamations-Mythos auf Apollon hat
Empedokles berdies durch einen intertextuellen Bezug verdeutlicht: Der verbannte
Gott, als der sich der Sprecher der Empedokleischen Dichtung bekennt, bezeichnet
sich als Verbannter von Gott her (dwy 0e0ev),15 in den Hz',etz'den des Aischylos
aber nennt Danaos den bei Admet fronenden Apollon einen Verbannten aus dem
Himmel (d>vy' dtr' opa/o).1
Sobald man aber den Empedokleischen Bericht von den strafweisen Inkarnationen der schuldigen Gottheit als Apollon-Mythos begreift, enthllt sich die ganze
Tragweite der Tatsache, dass Empedokles nach der oben vorgetragenen Deutung
des Ammonios-Zeugnisses den Sp/mim: der physikalischen Theorie in allegorischer
Weise als Apollon bezeichnet hat: Der Empedokleische Mythos ist eine theologische
Allegorie auf den kosmischen Zyklus, oder genauer: auf das Schicksal des Lebens im
kosmischen Zyklus. Apollon im Olymp steht fr den Sp/yams, die Inkarnationen
des verbannten Gottes stehen fr die fragmentierten und defizienten Lebewesen, die
die Liebe in den Phasen der wachsenden Trennung und der wachsenden Vereinigung zu schaffen vermag,107 die Rckkehr des Gottes in den Olymp steht fr die
Wiederherstellung des Sphairos. Dass auch die 40 Lebensalter whrende Phase der
vollkommen reinen Elemententrennung in die allegorische Darstellung mit einbezogen war, zeigt das bereits zitierte Fragment B 134308
Und ihn (scil. empfangen) weder die berdachten Huser des aigishaltenden
Zeus
101
102
103
105
Emp. 31 B 129 D.-K. ist mit dem Historiker Timaios auf Pythagoras zu beziehen.
Emp. 31 B 115,13 D.-K.
100
104
Zurecht bemerkt Plut. De Exzo 17, 607c, dass die Stellung als exilierter Damorz fr
Empedokles in Wahrheit nicht ein Merkmal einiger weniger Menschen ist, sondern zur
mndz'tz'on /umaine (besser noch: zur condz'tz'on du uivant) gehrt. Der aristokratische pythagoreische Mythos allegorisiert eine demokratische Philosophie von der Verwandtschaft alles Lebendigen.
107
108
OLIVER PRIMAVBSI
90
noch empfangt ihn nunmehr irgendwo die dichte Behausung des Hades
Hier verweigern zwei der uns aus B 6 bekannten Elementengtter dem verbannten
Gott (Apollon)19 auf dem Hhepunkt seines Unglcks jeglichen Zutritt in ihre
jeweilige, nunmehr vllig reine Elementmasse. Das bedeutet, dass in der Phase vollkommener Elemententrennung alles organische Leben erlischt.
Wenn hier die Elementargtter dem verbannten Gott gerade in ihrem a//qgorzkcben
und Hades, entgegentreten, dann besttigt sich erneut, dass der
Empedokleische Mythos auf eben die theologisch-allegorische Ebene gehrt, auf der
die reine Feuermasse als Zeus, und die reine Luft- oder Erdmasse als Hades angesprochen werden. Nach einer physikalisch-chemischen Erklrung fr die Kontinuitat des Individuums in der Inkarnationenfolge zu suchen, wie es in der Forschung
des fteren unternommen worden ist, scheint demnach verfehlt: Diese Kontinuitat ist der allegorische Ausdruck fr die Diagnose, dass alle Lebewesen, als Fragmente des zerstrten, aber dermaleinst wieder erstehenden Gottes, miteinander verGewand, als Zeus
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deutet. Zur Kritik an dieser Klassifizierung vgl. Primavesi 2003: 64.
11 Die beiden wichtigsten Vorschlge dazu stammen von Comford 1926: 569 und Barnes
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QUBLLBNINDBX
338
8,51-77
8,57
8,67-72
9,18-23
fr. 6 B 129
280
273
281
280
fr 8B2
fr.
fr.
fr.
fr.
fr.
fr.
fr.
fr.
Diom.
1,482f.
95
Dionys. Per.
513ff
709ff.
1166ff.
38
38
38
10 B 131,3
12 B 6
15 B 111
16 B 110,6-10
Emp
[D_-K_]
75, 76
B3
31 B 15
33
83
ff_ 31
ft
ff. 31 B 17,1-2
ff. 31 B 17,7-8
fr. 31 B 17,18
ff. 31 B 21
ff. 31 B 21,12
ff. 31 B 21,9-12
B 26,1
ff. 31 B 26,12
fr. 31 B 26,5
ff_ 31 B 27,4
fr. 31 B 27-29
ff. 31 B 28,2
fr. 31 B 29
fr. 31 B 30-31
fr. 31 B 35
ff. 31 B 35,3-5
fr. 31 B 39,25
fr. 31 B 96,3
fr. 31 B 98,2
fr. 31 B 115
fr. 31 B 115,13
fr. 31 B 129
fr. 31 B 132,1
fr. 31 B 134
fr. 31 B 142
Emp. [Inw00d
fr. 1 B 112
fr. 3 B 4
fr. 13-16 B 3.110.111
ff_ 31
fr.
fr.
fr.
fr.
84
87
85, 86, 87
84
85
84
167
75
75
88
88, 89
89, 167
167
86, 87, 89, 90
76
178, 180
177
178
183
178,180
83
74, 83
83
87
87
178, 183
fr- 75 B 33
167
167
74
83, 84, 86
83, 84, 85
83
33
180
ff- 38 B 2~7
fr. 39 B 38 3-4
fr. 74 B 71
101
ff. 31 B3,1
ff, 31 B 4,1
ff. 31 B 6
17 B 109,1
22 B 9
25 B 17
26,10-11 B 21
27 B 23
37 B 22,2
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Eur. [Austin]
ff. 50,7-12
B 3,4
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33-44
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145
141
13
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III B 36
III B 566
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Firm. Math.
8,17,6
8 9 17 5 7
149
148