Professional Documents
Culture Documents
--
-- - -
)
O termo em si foi ujf
19S4t
ihf?
1962
ti:viW;
u:fii:t;f
f:;
concorrentes, mas este foi o que vingou, apesar dos protestos (ocasionais) do
prprios artistas.
'-!'0
- -
que incluiu obras de David Hockney, Derek Boshier, Allen Jones, Peter
Phillips e R.B. Kitaj, e firmou toda uma gerao de jovens artistas. No mesmo :_
ano, Peter Blake realizou sua primeira exposio no Instituto de Arte Con- ;
tempornea.
O desenvolvimento da Arte Pop nos Estados Unidos no to fcil de mapear. Ela avanou por etapas surpreendentemente lentas em meio ao
expressionismo abstrato ento predominante, e muitos dos pintores pop .
americanos continuam apontando Willem de Kooning, um dos gigantes do
expressionismo abstrato, como uma influncia marcante em sua obra. O ano
importante parece ter sido
marcado pelo surgimento de Robert Raus- chenberg e Jasper Johns na cena artistica de Nova York. Em
Johns fazia
a sua primeira exposio individual, e o crtico de Nova York, Leo Steinberg,
assim descreve sua reao ao que viu: "As telas de De Kooning e Kline, segun
do me pareceu, foram subitamente jogadas num mesmo saco com Rem
brandt e Giotto. Todos, tambm de sbito, se converteram em pintores -
1965.
'
1961,
1955,
*O
196
1966.
(N.R.T.)
1958,
urna histria bem curiosa - o seu acolhimento foi algo inteiramente distinto
;ao que tinha sido dispensado aos estilos modernistas que a precederam.
; : :Houve, certo, um breve perodo de incubao. Durante os primeiros cinco
;anos, aproximadamente, a Arte Pop foi um movimento mais ou menos un
,;derground. E quando veio tona houve um primeiro momento de recuo, at
resistncia. Isso aconteceu especialmente em Nova York, por razes hist
:de
1950,
197
198
.-
urri'll
d'fl
d
p
At{;
J\1
,;;1
1965
. '!:":1_-
No se pretende negar com isso, entretanto, que a Arte Pop tambm t'
:
nha tido uma ancestralidade europeia. Encontraremos suas razes no Dad
veteranos dadastas no tardaram em reconhecer a semelhana entre os d i
movimentos, embora no demonstrando grande entusiasmo pelo fato.
seu altamente competente livro sobre o movimento Dad, Hans Richter cit
uma carta que lhe foi endereada por Marcel Duchamp: "Esse NeodadJ ,,
que eles chamam neorrealismo, Arte Pop, assemblage etc., uma sada fcil
sustenta-se do que o Dad fez. Quando descobri os ready-mades pensei estaf
desencorajando a esttica. No Neodad, eles tomaram os meus ready-mades
e recuperaram a beleza esttica neles. Joguei-lhes o porta-garrafas e o mictrio
na cara como um desafio... e agora eles os admiram por sua beleza esttica]"
Eriij
i
__
h
b
'oh
J_,, ..
,;.:_:
{desc obre que tal coisa no existe. A ideia de "estilo" se dissolve- a Arte Pop
vel
1965
....
199
1920
..
tendem a diferir radicalmente umas das outras, porque cada uma delas a :
consubstanciao de uma ideia, e prpria ideia foi consentido que domi- :
nasse a forma materiaL Se colocarmos, digamos, Hugh Gaitskell como um
famoso monstro do cinema, de Hamilton, ao lado de sua fotografia alterada de
figuras numa praia Cque parece a ampliao de um desenho de Henri Mi
chaux), nada existe no tratamento, na textura ou na estrutura que nos diga
terem sido essas duas obras produzidas pela mesma mo. apenas a conti
nuidade do processo intelectual que serve como trao de unio de todas elas.
Eduardo Paolozzi, claramente um dos pioneiros da Arte Pop britnica Ce re
centemente um colaborador de Jim Dine na produo de uma srie de cola
gens) , escapa de certo modo classificao como "artista pop" na acepo
usualmente aceita. Suas esculturas mais recentes, feitas de brilhante metal
cromado, tm uma superficie pop, mas no contedo pop. R.B. Kitaj, a quem
j mencionei antes, , como Richard Hamilton, um artista deliberadamente
"erudito". Ele, como Hamilton, um trabalhador penosamente lento. Os trs
artistas a quem acabei de mencionar parecem-me representar um aspecto
hermtico, quase rabnico, da Arte Pop, que est muito longe da imagem
usual no esprito do pblico.
lif Um outro artista que diverge um tanto da imagem aceita Allen Jones.
f&ies um ecltico que tenta criar um meio-termo entre as imagens pop e a
adio principal da arte moderna. Em seus esquemas de cores e em seu tra
mento da tinta, por exemplo, Jones mostra que aprendeu a lio de Matis
j- Est interessado na metamorfose de imagens de um modo que nos lembra
%" mais acadmicos surrealistas - uma Female e medal resultar ser uma tela
j"oduzida na forma de urna medalha com sua competente fita, composta de
;rnas que emergem de calcinhas de seda. Os resultados tm um fino char
,
jne que fez ele Jones um dos mais b:rn.:-sucedidos pintores pop britnicos, no
diz respeito ao acolhimento pblico.
&&ue
--
Rva r-se a um rtulo geral . Tilson foi muito influenCiado por Kitaj e Paolozzi.
criaes, sumamente originais, so os relevos .em plstico moldado a
\.vcuo. Nesses relevos, as unidades eram criadas em srie, mas o modo como
: am depois montadas podia variar - o resultado era um gnero de arte em
' que cada objeto combinava as qualidades do "feito em srie" e do "nico"
qualidades essas que a Arte Pop, por sua prpria natureza, est sempre ten
.- tando combinar. As impassveis naturezas-mortas e paisagens de Caulfield
. possuem muito mais personalidade do que a maioria das obras de Tilson,
mas tambm muito menos variedade. Parecem ser um comentrio sobre os
modos vulgares de ver, em lugar dos modos vulgares de representar. Donald
son representa ainda uma outra tendncia: o desejo de cruzar Arte Pop e abs
trao pura. Os quadros de Donaldson usam, por exemplo, as silhuetas de
danarinas de strip-tease como unidades abstratas repetidas no desenho. E as
cores so as tonalidades anmicas de plsticos baratos. No obstante, o im
pacto global o de uma pintura abstrata.
\:;'Suas
==oc...
2B1
c:c
c::
0:...
ClJ
-=
=
--
tf
amit
ifli
d(
mtif1
tf
{
tifi
I:W quina mudou isso. Acarretou mais dinheiro e mais lazer, e, ao mesmo
@n
!h{
A cultura pop envolve uma mudana nas atitudes para com o objetci. Os
objetos deixaram de ser nicos. Sabemos que a maioria das coisas que usa
mos so feitas aos milhares idnticas, sendo impossvel distinguir cada uma
delas das restantes. Tendemos a valorizar as coisas no por si mesmas, mas em
funo dos servios que desempenham. Muitos objetos - uma mquina de
escrever, um telefone, um aspirador de p, um aparelho de televiso- so
coisas em que pensamos de um modo quase inteiramente abstrato, em ter
mos dos servios que fornecem. As obras de arte esto sentindo tambm os
efeitos dessa atitude: esto se convertendo mais em funes do que em coi
sas. A Arte Pop compartilha dessa caracterstica com outros estilos .contem
porneos: a Arte Pop e a Arte Cintica, por exemplo. Uma obra pop , com
frequncia, um evento congelado: surge diante de ns instantaneamente e
deixa sua marca de forma definitiva. No precisamos mais olhar para ela; .
descartvel.
Um exemplo surpreendente da tendncia para a arte "descartvel"
soas e coisas num dado ambiente ou situao. Ouvi certa vez Marshall
McLuhan defini-lo como "uma situao em que todos atuam simultaneamente sem o fio condutor de uffi enredo". Os pintores pop de Nova York foram os originadores do happening- Dine e Oldenburg foram especialmente
atuantes neles. o objetivo era produzir um contexto eniociona.l,- !0! q1l. --I1Q9.:a::
=catarse terminava, a obra de arte tambm terminava. Tinha cumprido seu
- ---
__
. ,... 293
1960
2B5
266
CC
Q)
-=
=
E
Q)
CC
-=
c:J:)
=
:!::
=
c::.:l
=
=
'-ffl
n6f
f
dj
A obra de Richard Smith vai para o extremo oposto. Eis algo que reJg
nhecivelmente pop e que, no entanto, quase inteiramente abstrato.-;r1
retrospectiva de Smith na Whitechapel Gallery, em 1966, ilustrou seu cf
senvolvimento at esse ponto. Em suas primeiras obras, telas de 1960 a 1962;1.
parece no interessar a qualquer dos pintores pop, exceto a esses dois, e
por coincidncia que eles parecem ser tambm os dois nicos me mbr 6"J.;
escola dotados de uma imaginao especificamente histrica (Kitaj usa a
tecimentos histricos, mas de um modo estritamente contempor neo) .,
Smith nega que sua obra recente seja escultura, mas uma boa parte dela
est to perto de ser tridimensional que fornece uma ponte conveniente para
um outro tpico: a questo da influncia da Arte Pop sobre a escultura. De um
modo bastante interessante, coisas diferentes parecem ter acontecido na
Inglaterra e nos Estados Unidos. Um certo nmero de esculturas foi assimila
do, nos Estados Unido s, ao movimento da Arte Pop. Era um ponto discutivel
se os objetos de Oldenburg seriam ou no esculturas, e a mesma pergunta
poderia ser feita sobre os ambientes de Segal, ou os tableaux mais violentos e
menos literrios construdos pOr Kienholz. Marisol, um talentoso e espiri
tuoso escultor em madeira, fez uma srie de autorretratos que recuaram, por
um lado, ao ndio de tabacaria no Velho Oeste e, por outro, obra do falecido
Elie Nadelman. Como tradio, a obra de Nadelman representa o eXtremo
oposto obra de Henry Moore, por exemplo. Leve, graciosa e ecltica, ela
forneceu algo sobre o que construir, mas no muito contra ci que reagir.
Na Gr-Bretanha, a Arte Pop parece ter fornecido uma espcie de sada
para toda uma nova gerao de escultores. Esses artistas - Philip King,
William Tucker e Tim Scott, por exemplo - no so escultores pcip em n
'
,--iiliiun sentido ral do termo. Mas seus trabalhos brilhantemente coloridos,
feitos com frequncia em plsticos, revelam muitos traos da sensibilidade
. pop. Alm disso, parecem muitas vezes ter com o design de exposio comer
.
cial a 'msma espcie de rlao que -s pinturas pop tm com as histrias em
diante.
iL
;c
Fo
t:p
tudo
287