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E INOVADOR DA POESIA
Pablo Neruda, chileno de nascena, soube como nenhum outro poeta cantar sua
terra, a Amrica latina, sua natureza, sua gente, seus conflitos, o que fez surgir a
dimenso de identidade na luta pela opresso, estendendo o conceito de regio, no
sentido de pertena e adeso afetiva aos valores da comunidade, como diria Ruben
Oliven,1 para outros pases como a Espanha, com sua sangrenta guerra civil, a Rssia,
com sua revoluo socialista, os Estados Unidos, com seu racismo e movimentos pela
igualdade racial, e o Brasil, entre muitos outros pases, com seus esforos pela
emancipao.
Ao lado desse Neruda telrico e poltico, temos um poeta lrico excelente, e um
grande inovador na linguagem da
Ruben George Oliven, no ensaio A parte e o todo: a diversidade cultural do Brasil: Petrpolis: Vozes,
1992, enfatiza que, na regio, temos uma comunidade com adeso afetiva aos valores agregadores.
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Vamos usar as siglas, seguidas de pginas, para as obras examinadas, ou seja: CR para Crepusculrio,
VPA para Vinte poemas de amor e uma cano desesperada, RI, para Residncia na terra I, RII para
Residncia na terra II, RIII para Terceira residncia, CG para Canto geral e MIN para Memorial de Isla
negra.
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que os dois primeiros livros no sejam a tnica do estudo. O percurso desse estudo vai
em direo observao da modernizao esttica de sua poesia.
PERCURSO
ESTTICO
DA
INOVAO
DA
LINGUAGEM,
PELA
Esse um conceito usado por Hugo Friedrich, no ensaio A lrica moderna: da metade do sculo XIX a
meados do sculo XX. Traduo de Marise M. Curioni. So Paulo: Duas cidades, 1978.
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linguagem, principalmente em Canto geral, o que no quer dizer que esse texto no
possua segmentos de alta poeticidade.
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Esse cansao de ser homem fica muito bem expresso em impenetrvel, como
um cisne de feltro, comparao indita e em s quero um descanso de pedras, em
que o complemento nominal de pedras inusitado para o substantivo descanso.
Assim como original essa segmentao do corpo, em me canso dos meus ps e das
minhas unhas / e do meu cabelo e da minha sombra, o que j uma fragmentao do
real a ser apontada mais adiante.
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Reunidos assim
duramente central, no busco asilo
nos vazios dessas lgrimas e mostro
a cepa da abelha: um po radiante
para o filho do homem: no mistrio do azul se prepara
para olhar o trigo em sangue distante. (TIII., 55)
aluso fnix, ave mitolgica que renasce das cinzas, em juro que em tuas
cinzas / nascers como flor de gua perptua, em que temos uma juno imprevista de
flor com a qualificao de gua perptua, juntam-se imagens originais como
ptalas do po e a intertextual referncia histria das invases na Pennsula ibrica,
em malditos [...] os que esperaram este dia para abrir a porta / da manso para o mouro
e o bandido e a imagem original de o osso negro / comido pelas chamas, a vestimenta
/ da Espanha fuzilada, em que imprevista a qualificao de vestimenta como osso
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negro/ comido pelas chamas, expressando com muita fora as sequelas da guerra civil
espanhola.
No Canto geral, h vrios poemas com a imagstica muito bem trabalhada e
causadora de estranhamento, como no livro A lmpada da terra, no segmento
Amazonas, em que a descrio do rio cheia de associaes imprevistas e metfora s
sinestsicas. Observe-se:
Amazonas,
capital das slabas da gua,
pai patriarca, s
a eternidade secreta das fecundaes,
te caem os rios como aves, te cobrem
os pistilos cor de incndio,
os grandes troncos mortos te povoam de perfume,
a lua no pode vigiar-te ou medir-te.
s carregado de esperma verde
como rvore nupcial, s prateado
pela primavera selvagem,
s avermelhado de madeiras,
azul de pedras, vestido de vapor ferruginoso,
lento como um caminho de planeta. (CG., p.31)
Qualificar o rio como capital das slabas das guas, eternidade secreta das
germinaes, coberto pelos pistilos cor de incndio, rvore nupcial lento como
um caminho de planeta totalmente ambguo. Sinestsica a presena do incndio,
do perfume do esperma verde o prateado e o avermelhado de madeiras, em que
o cromatismo d conta da dimenso da beleza do rio.
Em Minerais, Macchu Picchu, um assombro dourado (CG., p.39), Cuzco
uma flor pensativa do mundo e a A agricultura perfumava / o reino das cozinhas / e
estendia sobre os tetos / um manto de sol debulhado (CG., p.39) Em todos esses
segmentos temos sinestesias , ao unirem-se sensaes visuais cromticas a impresses
subjetivas.
Em Alturas de Macchu Piccho, a descrio da cordilheira uma construo de
imagens, em que a originalidade fruto da adjetivao inusitada est em cada verso.
Observe-se:
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Terusa
aberta entre papoulas
centelha
negra
da primeira dor,
uma estrela entre os peixes,
para a luz
e para a pura corrente genital,
uma ave roxa do primeiro abismo,
sem alcova, no reino
do corao visvel
cujo mel inauguram as amendoeiras,
o plen incendirio da retama selvagem,
a melissa de tentativas verdes,
uma ptria de misteriosos musgos. (MIN., p.57 )
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A espessa luz de leite tem dentro de si um cavalo vermelho que pode levar o
sujeito do poema s igrejas e aos quartis. Relevante reparar que a adjetivao
imprevista como em luz de leite, olhos de eucalipto, corpo de sino so recursos
para criar a atmosfera surreal, assim como a impreciso dessa luz de leite aproxima-se
do arabesco.
Em Enterro do leste, tambm podemos observar a ilogicidade das imagens que
criam clima de surrealidade:
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Remeto o leitor a meus ensaio de Ps-doutorado, realizado na PUCRS e editado pela Ed.
Movimento/EDUCS em 2009, onde examino com mais profundidade essa questo oferecida como
discusso por Baudelaire, pelos manifestos do Simbolismo, Vanguarda e Modernismo.
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triturados os olhos do soldado, / esto bem cheios de sangue os sapatos / que pisaram
tua porta, Stalingrado (RIII., p.141).
No Canto geral, no segmento Os libertadores, ao referir as sequelas da
invaso e explorao da Amrica, temos:
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REFERNCIAS
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De apoio terico
Essa obra, que o ensaio de Ps-doutorado da autora, cotm complementao bibliogrfica extensa
sobre Vanguarda, Modernismo , Regionalismo e Regionalidade.
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