E.P.I.S.

III

(Primer Encuentro)

CLASE PRCTICA I SABDO 9 DE ABRIL DE 2005

En el texto Las neuropsicosis de defensa va a decir Freud por primera vez que las
representaciones inconciliables nacen de la desviacin sexual. Freud en algn punto va a
ver cuestiones que lo va a separar de Breuer, como Freud pensaba la defensa, como Breuer
pensaba los estados hipnoides. Hay diferencias, Breuer era un mdico que estaba mucho en
la clnica. Freud va a decir que la histeria va a tener que ver con la etiologa sexual, no solo
sexual despus va a decir que es sexual e infantil porque tiene que ver con la sexualidad del
nio, es decir que no solo ya estaba hablando de cuestiones que estaban ligadas a la
sexualidad sino con que es del nio, y al nio se lo vea como inocente, angelitos. Ustedes
saben que al principio de la edad moderna la concepcin del nio es distinta, es decir, el
nio no es un hecho biolgico y natural, hay una concepcin y justamente a partir de la
modalidad que se une, la medicina, la familia y toda la cuestin poltica, toda la cuestin
para conformar al nio, antes de la modernidad no se lo nombraba al nio porque no se
esperaba que cumpliera el ao de vida, entonces se los bautizaba al ao, ao y medio,
prcticamente cuando el nio ya caminaba, adems los nios eran incluidos a las
actividades de los padre, ya a los 4 o 5 aos se los ingresaba en las actividades de los padre
que eran por lo general agricultores, o artesanos, o tenan la suerte de ser de clase social
aristcratas, pero sino se los valoraba porque esos nios eran mano de obra y colaboraban.
Todo esto con la modernidad cambia y no solo eso sino que tambin sexualmente el nio,
hay unos escritos de un historiador que relata como convivan en edades muy prematuras
con la sexualidad de los adultos, eran como una especie de pequeos clones o payasitos que
no haba pudor con ellos en relacin al cuerpo del adulto y del nio. Esto cambia
radicalmente, la medina empieza a ver a los nios de otra manera y la infancia se extiende.
Plantear justamente en este momento la sexualidad infantil, cuando todos negaban la
sexualidad infantil, para esto momento fue realmente revolucionario. El texto La etiologa
de la histeria de 1896 comienza a ahondar este punto y una de las cosas por las cuales este
texto es importante ustedes es el tema de que va a trabajar las vivencias sexuales infantiles,
y va decir que estas vivencias sexuales tienen efectos traumticos y otra de las cosas que
ustedes van a ver, se empiezan a esbozar ya desde el inicio pero ahora bien en relacin a la
sexualidad es la cuestin del trauma, la teora del trauma sostiene que el trauma como
un hecho efectivamente acontecido, un hecho realizado, algo que sucedi. Y justamente
son estas vivencias traumticas las que van a tener un efecto posterior en el enfermo y que
van a tener consecuencias en funcin de los smbolos anmicos que van a reproducir.
Entonces una de las cosas que ac trabaja Freud es que infaliblemente todos los caminos no
conducen a Roma pero si conducen a la sexualidad, y principalmente a la sexualidad
infantil. El va a decir que el vivenciar sexual va a tener que ver con la etiologa de la
histeria y que este vivenciar es infantil. Y ac el va a empezar a hablar de angustia que va
a terminar desarrollando y va hablar de fuerzas pulsionales. Y el va a decir que la base de
toda histeria se encuentra en que las vivencias sexuales infantiles son prematuras. Y otro de
los puntos que el va a marcar en este texto que ustedes lo van a ver cuando trabajen
neurosis obsesiva, y lean texto de Las nuevas puntualizaciones sobre la neuropsicosis de
defensa va a ser la cuestin que va plantear por primera vez la cuestin de la actividad y la
pasividad. Este texto es del 96, ustedes van a ver que l va a trabajar el mecanismo de
formacin de sntoma ya va a trabajar las diferencias de este mecanismo en la histeria y en
las neurosis obsesivas, y va a decir que en la histeria lo que aparece es esta pasividad y que
en la neurosis obsesiva lo que haba es actividad, o sea que esto de las vivencias se viven
activamente. Pero tambin va a decir que hay un resabio de pasividad ah. La neurosis
obsesiva no es sin pasividad, va a prevalecer una de carcter pasivo y una de carcter
activo. Y el otro de los textos para trabajar y para que ustedes puedan adentrarse en el tema
de Dora es La sexualidad en la etiologa de las neurosis, es un texto de 1898, ac Freud
va a decir, esto es fundamental, va a abandonar la teora del trauma como un hecho
efectivamente acontecido, va a empezar a pensar la teora del trauma en funcin de la
modulacin de la fantasa. En este perodo Freud descubre, empieza a hacer las primeras
conceptualizaciones en esto y va a decir que la sexualidad infantil es un hecho normal y
universal. Empieza a conceptualizar en relacin al Edipo y este, bueno este vivenciar
sexual es parte constitutiva del sujeto. Entonces, en la clase de ayer habamos hablado de la
histeria, yo les haba dicho a favor de los historiales van a marcar que en todos estos casos
que analiza Freud hay un hecho que se pone de manifiesto que tiene que ver con el tema del
padre y la culpa y vamos a ver como es textos posteriores Freud a la etiologa de la histeria
le va a dar una relevancia al tema del trauma sexual en la forma de seduccin del padre. Va
1

escribir una carta muy interesante, la carta 64 a Fliess donde le cuenta un sueo que l tuvo,
un sueo donde aparece el padre de Freud, dice pareciera que era una realizacin de deseo
en funcin de que el padre tuviera algo que ver con esto, que los padre efectivamente algo
tenan que ver con la seduccin. Vamos viendo que l avanza, empieza a apartarse del tema
de que son los sntomas el punto de anclaje, el punto de relevancia para empezar a pensar
en las fantasas. Freud a partir de 1900 hace un cambio en ciertas conceptualizaciones en
relacin a unas cuestiones que vena trabajando hasta ese momento. Este cambio
prcticamente se mantiene actual al da de hoy. Va a situar la etiologa de la histeria en un
fantasma inconsciente, ya no se va a dividir en un acontecimiento traumtico real,
efectivamente acontecido, donde fue el padre el que de alguna manera abus, sino que
Freud va a decir justamente que la sexualidad infantil en su totalidad es traumtica, la
sexualidad infantil de por si es traumtica. Esta es la conceptualizacin fundamental en
Freud, de por s la sexualidad infantil lleva, conlleva un exceso, es extrema. Antes veamos
que el adhera a la teora del momento, que la sostena Charcot, Freud y Janet, que tena que
ver que las histricas estaban enfermas por una representacin, era una idea. Ahora no va a
ser cualquier idea, ahora no va a tener que ver con un acontecimiento efectivamente
sucedido sino que ahora va a tener que ver con la conformacin fantasmtica o con la
fantasa que se pone a jugar en funcin de esta seduccin. En este punto ven que la teora
del trauma no est totalmente relevada, o sea se releva el hecho de que sea real, pero sigue
siendo traumtico esta forma de abordarla. Entonces Freud tena que conceder al trauma
una importancia decisiva, as como un hecho real acontecido y principalmente va decir que
esto viene a colacin o tiene que ver justamente con el complejo central de las neurosis que
va a ser el Complejo de Edipo. La fuente de la histeria sera un deseo reprimido por el
padre. Y no el atentado sexual del padre. Esto va de la mano de las conceptualizaciones del
Complejo de Edipo. Hay una carta que le escribe a Fliess que es la carta 69 donde el le dice
que esta decepcionado de sus histricas. Bien puntualmente ya no creo en mi neurtica
porque justamente va a venir a hacer soporte de esto que estamos viendo, el hecho de que
sus histricas parecan que todas haban tenido un padre que haba abusado de ellas, es
decir, todas en algn punto un perverso haba abusado de ellas. Entonces justamente va a
empezar a poner de relevancia que en el inconsciente no habra distincin entre la verdad y
la ficcin que estara investida de afecto. Es lo mismo, no hace falta que sea algo real,
acontecido, simplemente que esta ficcin se ponga a jugar en funcin de este enlace con
este personaje paterno, la funcin paterna, ya va a ser conflictivo, ya va a generar un efecto
traumtico. Va a decir Freud que justamente que la fantasa sexual se aduea siempre del
tema de los padres. El historial que vamos a trabajar ahora Un fragmento de un anlisis de
un caso de histeria, Dora, es de 1901, recin se publica en 1905 y en este momento Freud
haba trabajado Psicopatologa de la vida cotidiana, est empezando a armar sus Tres
ensayo, haba todo un matiz que empieza a aportar como el empieza a pensar la sexualidad
infantil. Esto es en parte importante en funcin de cosas que ustedes se planteaban ayer, en
relacin al terico como, porque Freud se pregunta por el Edipo, porque de golpe un drama
que conmovi a los contemporneos de Sfocles puede conmover a los contemporneos de
Freud, o sea, miles de aos despus este drama sigue teniendo efecto, ir pudiendo uno
pensar cosas en relacin a esto. Ayer les deca que el Edipo o el drama de Edipo viene a
poner a jugar lo opuesto que sera despus el tema del padre de la Horda Primitiva,
entonces en Edipo que se da, se da justamente que Edipo se casa con su madre y tiene hijos
con ella y mata a su padre, o sea, todo lo que despus nosotros vamos a ver como lo que
viene del lado de la prohibicin, por eso en algn punto yo los llevaba a Ttem y Tab y
el mito de la Horda Primitiva porque vendra a ser, se acomoda mas fcilmente, Freud lo va
a trabajar, lo que se va a declarar despus de la muerte del padre es la fraternidad entre los
hermanos y la ley paterna de la prohibicin del incesto. Pero justamente en este punto el
Edipo va a venir a marcar estos enlaces libidinales que existen entre la pareja con el
marido. Hay todo un trabajo de Freud que tiende justamente a pensar en la resolucin del
Complejo de Edipo, o el sepultamiento del Complejo de Edipo. Lo que nosotros vamos a
ver principalmente en el tema de las neurosis es como justamente no se ha podido sepultar
el Edipo, o sea que sigue generando efecto. Y con esos efectos, con esas consecuencias
vamos a trabajar. Ese Edipo, podramos decir de cualquier persona, deja prestigios y ese
prestigio va a tener que ver con el lugar del otro, con el lugar de la ley, con el lugar del
sujeto como se implica como sujeto deseante, y justamente de eso es de lo que se trata el
psicoanlisis. Por eso ahora cuando nos vamos a ir adentrando en el historial de Dora, como
hay ingreso ingreso en el Edipo y la diferencia entre el hombre y la mujer. El varn sale a
partir del Complejo de Castracin y la mujer entra a partir del Complejo de Castracin. Lo
que implica para la mujer, podemos decir, tiene una dificultad un tanto mayor en el sentido

de que deshacerse, justamente de la relacin de este otro paterno va a ser un poco ms

conflictiva porque queda trepada de esa demanda de amor. Entonces, podramos decir, que
la posicin de la nia genera una dificultad, Freud para esto va a tener tres salidas en
relacin a la mujer, una va a decir que es la INHIBICIN, la otra el COMPLEJO DE
MASCULINIDAD, y la otra va a tener que ver con la SALIDA NORMAL. La dificultad de
la resolucin propia del Edipo femenino confronta con la inexistencia de una identidad
propiamente femenina, no haba una identidad propiamente femenina con la cual
identificarse, ustedes van a ver en un texto posterior que es La Feminidad, que es
necesario para la mujer este pasaje por el otro masculino, o sea una identificacin con el
otro masculino para poder perder aquello que ya no tiene. Muchas veces en esta
identificacin al verse la mujer privada de las insignias flicas queda en el reclamo en
funcin de las insignias que no ha podido justamente conseguir. Insignia en perpetuar una
demanda al padre. Entonces vamos a ver que en relacin a la histeria hay una cuestin
especial con el padre. Tambin lo vamos a ver que lo hay en todas las neurosis y justamente
esto lo vamos a empezar a trabajar cuando empecemos a ver el historial de Dora. Como les
deca el Fragmento de un anlisis de un caso de histeria es de 1901, Freud espera hasta
1905 para publicarlo porque todava tena un montn de reparos en relacin a como iban a
ser ledos sus historiales, como cierta gente iba a querer leer sus historiales como si fuera
una novela, y esto lo preocupaba, entonces de que manera poda desfigurar para que esa
persona no fuera reconocida, de que manera trabajar la problemtica de esta seorita para
que no cayera en mano de gente inescrupulosa que quisiera mirar. (Hay una pregunta de
una alumna que no se escucha) En algn punto mirar es un deseo que hay que mantener es
lo que habilita, le da un lugar, un ingreso y lo posiciona justamente como para despus ser
agente de la castracin. Si no hay alguien que lo habilite en esa dupla, dupla que ustedes
nombraban como madre flica hijo narcisista, que justamente hay una madre flica porque
algo le falta, puede alguien ubicarse ah como falo porque en algn punto algo de la falta
est inscripto en esa madre, sino, si esto se cierra no habra falta, quedaramos en esta
completad donde no aparece el significante de la falta. Ustedes saben que el falo es el
significante de la falta, de lo que NO hay. Esto que ya lo podramos situar con el deseo y
que lo nombraramos como goce.
Entonces cuando Dora, vamos a empezar a puntuar el historial, Dora llega a anlisis, va a
estar en anlisis durante 3 meses, y va a abandonarlo. Freud nos va a marcar en este texto
que la tcnica cambi, justamente el va a abocado a trabajar con la regla fundamental, ya
con la asociacin libre, y el va a decir esto es ms difcil es ms complicado pero permite
acceder a cosas que los otros no permitan. Pero esto tambin le va a traer ciertas
consecuencias que le va a permitir posteriores teorizaciones a Freud, una de las dificultades
con la que se va a seguir encontrando va a ser con el tema de la transferencia y ya no la va a
pensar como un obstculo, a pesar de que fue un obstculo en esa cura, sino que va a pensar
el tema de que hay que trabajar con la transferencia, hay que analizar la transferencia
tambin, cosa que el no hace, hay una serie de fallas en el historial que las vamos a ir
viendo.
Vamos a empezar a puntar el historial. El tomo es el 7. El Caso Dora. El historial empieza
con un cuadro clnico, otras de las cosas que es importante en relacin con este historial es
que Freud se encuentra trabajando en Interpretacin de los sueos y para el haba sido un
texto sumamente productivo, y cuando el escribe este historial enva carta a Fliess le
comenta que trabaja con un historial que se llama Sueos e histeria, el despus cambia el
nombre, pero vamos a ver que este historial esta conformado por dos sueos que van a ser
dos sueos investigables. El primer sueo y el anlisis y el segundo van a plantear dos
momentos de Dora, dos posiciones distintas en relacin al tratamiento y a la direccin de la
cura. Ahora vamos a dejar los sueos, vamos a ser un punteo del historial para que ustedes
vean quien es Dora. Como les Deca Dora es una joven de 18 aos que va a presentar
una serie de sntomas desde, que va desde pocas tempranas, hay en el historial un cuadro
muy claro que va a marcar la fecha de nacimiento de Dora que es en. (Fin del casete).
A los 7 aos Dora padece de Enuresis, a los 8 aos de disnea, es una dificultad para
respirar, muchas veces esta asociada al asma. A los 10 aos de Dora el padre va a sufrir un
desprendimiento de retina, a los 12 aos el padre sufri una ataque de convulsin y es
atendido por Freud, y aparecen en Dora Migraa, fuertes dolores de cabeza y una tos
nerviosa. O sea que van en paralelo las enfermedades del padre y las enfermedades de
Dora. A los 14 aos se produce una escena. As como este historial tiene dos sueos que
son relevantes y va a tener dos escenas que son relevantes. Una escena que Freud la va
a nombrar como la escena del beso y una escena posterior que va a ser la escena
del lago. A los 16 aos Dora va a ir por primera vez a consulta con Freud y se va a sentar

y se va a curar. Prcticamente ah nos entabla un tratamiento. A los 16 aos, finales o

mediados de los 16 aos, en junio, se va a producir la escena del lago. Despus va a morir
una ta de Dora que era muy importante para Dora, a los 17 aos aparece una especie de
apendicitis, la familia deja esta ciudad B y vuelve a Viena y a los 18 aos la familia ya est
instalada en Viena, aparece una carta de intento de suicidio de Dora y de octubre a
diciembre de ese ao Dora va a empezar el tratamiento con Freud. Nos vamos a empezar a
hacer una serie de preguntas en relacin al historial. Hay ciertas cosas que me parecen
importantes que las vayan pensando. Hay un captulo importante de la interpretacin de
los sueos que es el captulo nmero 7 que yo les recomiendo. El otro punto importante es
el punto del deseo, como parece el deseo, de que deseo estamos hablando en este sujeto. El
otro punto importante es la fantasa, ustedes saben que Freud acaba de abandonar la teora
del trauma, empieza a conceptuar la teora del trauma ya no como un hecho real
efectivamente acontecido sino montado por la fantasa, por eso es importante que ustedes
comprendan las fantasas que se ponen a jugar ac. El otro punto importante va a ser el
mensaje al otro, el mensaje que aparece.
Alumno: es el acting out?
Profesora: no siempre, es decir, puede haber un mensaje y no necesariamente la persona
hace un acting out. El acting out est pensado principalmente en relacin al anlisis, por eso
se llama acting out, o sea, lo que se acta por fuera. Un caso tpico de acting out es el del
paciente de (No se entiende) que lo trabaja Lacan, el insista en anlisis que el plagiaba,
yo plagio, el era un escritor y continuamente estaba con esta insistencia de que el plagiaba,
que el copiaba, que no poda hacer una obra que fuera original, y su analista haca odos
sordos de esto y en algn punto intentaba contestarle en la realidad que el no copiaba, que
en algn punto todos copiaban, que no se preocupara por esto y que este paciente cada vez
que sala de anlisis compulsivamente iba a comer su comida preferida que eran sesos, y
bueno relata esto en anlisis que el compulsivamente cada vez que sala de anlisis iba a
buscar su plato predilecto que eran sesos. Ah podemos pensar un acting out, algo que no es
escuchado, hay un mensaje que no es escuchado.
Sin embargo ac tambin vamos a ver que el sntoma tiene esta caracterstica, que algo
dice. Justamente estos puntos que yo les voy marcando son puntos nodales en la
formacin de sntomas, las fantasas, el deseo, el mensaje al otro, la identificacin, son
los distintos motores que van a armar el enlace al sntoma. Despus ustedes tambin van
a trabajar el caso de la joven homosexual donde ah van a ver un acting out, o sea, un pasaje
al acto.
Freud cuando trabaja el texto ustedes van a ver que no expone en su totalidad el trabajo
interpretativo, ms que nada el va a mostrar las conclusiones o algunos procesos,
justamente los esclarecimientos que el va a encontrar en el historial se van a dar en funcin
del trabajo de los distintos sueos, como se van a dar las cadenas asociativas en estos
sueos y otro punto relevante que el va a decir es que el mecanismo del sueo tambin nos
sirve para pensar el mecanismo del sntoma. Y otro de los puntos importantes en el historial
va a tener que ver con el factor de la transferencia, que, como yo les deca antes, es un
factor que el no termina de trabajar totalmente durante la direccin de la cura pero si va a
puntura algunas cosas que van a ser muy importantes para ustedes. Entonces la primer
pregunta para empezar a ver algo del historial es cmo llega Dora? Dora llega a anlisis
trada por el padre, que como les deca antes, ella tiene una cierta transferencia con Freud
respecto al padre porque haba sido tratado por Freud anteriormente, y en esta constelacin
que vamos a ver de las personas allegadas a Dora justamente la persona que le recomienda
al padre que la lleve al tratamiento con Freud es el Seor K. Ustedes van a ver que la
familia de Dora va a estar muy allegada a la familia de los seores K, la seora K, el seor
K, y los hijos de esta pareja. Esta pareja viven en este lugar donde se traslada Dora con toda
su familia luego de una enfermedad que tiene el padre y ah van a tratar una relacin
amistosa con esta otra familia. Para pensar la constelacin familiar de Dora, Dora tiene un
pap que es una persona que Dora describe como un industrial importante, una persona
intelectualmente capacitada, pero por otro lado una persona continuamente enferma. Ac
empezamos a ver esto que tiene inters que es las dos versiones del padre que tiene Dora,
un padre potente y un padre impotente a la vez. Hay una serie de insignias que vemos que
es un padre como potente, es un hombre de recursos, que tiene dinero, que tiene un buen
pasar, que es una persona intelectualmente capaz y que se ha realizado profesionalmente
muy bien en la vida. Y un padre impotente que en algn punto es un padre que pareciera,
esta lleno de achaques que le dificultan adaptarse bien a la vida. Dora tambin tiene una
madre que Freud va a caracterizar que padece una psicosis de ama de casa, que es una
mujer con la cual Dora no puede prcticamente entablar ningn tipo de relacin, la madre

estaba abocada absolutamente al cuidado del hogar con extremos tales que hacen
insoportable la vida hogarea, o sea, prcticamente las cosas tienen que tener un estado de
limpieza tal que no se las pueden usar, lo cual para Dora que Freud la describe como una
joven intelectualmente capaz, muy interesada por la literatura de la poca, obviamente estas
caractersticas de la madre no le generaban ningn tipo de inters. Y el otro personaje
importante que tambin pertenece a esta familia es el hermano de Dora, una ao mayor que
ella, con el cual Dora va a marcar que siempre ha mantenido una relacin bastante
importante, en algn punto el hermano un par identificatorio importante para Dora, Dora va
a decir que el hermano contraa enfermedades infecciosas con poca intensidad cuando era
chico, despus ella las contraa con menos intensidad, como en algn punto haba sido un
modelo para Dora. Otras de las cosas que Freud va a destacar, por eso antes nombrbamos
a una ta de Dora que haba muerto, es una relacin de Dora bastante importante porque es
con algunos familiares de la familia paterna, particularmente con esta ta, una ta que Freud
la ve como afecta tambin a la neurosis y que haba muerto de marasmo, saben que es,
morir de hambre, haba tenido tipo una anorexia. Otras de las cosas que destaca Freud va a
tener que ver como estos dos hijos, Dora y su hermano, toman posiciones distintas en
relacin a la pareja de los padres, Dora va a quedar muy ligada al padre y el hermano muy
ligado a la madre. Freud tambin va a empezar a hacer una serie de relatos que van a tener
que ver con estas enfermedades de Dora, como yo les nombraba, en los primeros aos el
tema de la disnea que Freud dice ya haba sntomas neurticos en Dora, marca este como
un tema sintomatolgico y dice que puede haber que puede haber un tipo de relacin con un
paseo de Dora y sobre el cansancio, se considera esto como una enfermedad nerviosa.
Posteriormente aparecen estas hemicrneas, estos intensos dolores de cabeza que van a y
que si va a permanecer esa tos nerviosa que yo les nombraba antes. Y que cuando entra en
tratamiento con Freud apareca esta tos nerviosa y Dora padeca de afona que poda durar
semanas. Entonces Freud va a caracterizar el cuadro de dora como una histeria, en
concepcin con el gran ataque histrico que nombraba Charcot, Freud va a decir justamente
que los sntomas que presenta Dora son los propios de una histeria, y estos sntomas son las
tos nerviosa, la migraa, la afona, una gran desazn o desinters, falta de inters en la vida
y un tedium vital, un cansancio de vivir que el deca que este momento haba sido tomado
como en serio. Dora, como yo les deca, hay dos escenas que son importantes en el
historial, primero nos vamos a detener en la segunda y luego vamos a volver a la primera.
En la escena del lago, como yo les deca, ellos se haban trasladado de Viena a B, con la
primera enfermedad del padre, podramos decir, era una ciudad, esto que yo les deca antes,
en algn punto se procuraba que haba ciertas enfermedades en donde los pacientes
recurran a otros medios ambientes que eran mas saludables, B era una ciudad que estaba
ubicada en las montaas, que tena caractersticas menos nocivas de las que tena Viena. Y
en esta ciudad conocen a esta familia, los K, y entablan con esta pareja una relacin
amistosa. Principalmente esta relacin amistosa la sostiene el padre de Dora y Dora. Los
seores K eran una pareja que tenan conflictos de pareja, que en algn momento se haba
pensado divorciarse, que esto no se haba llevado a cabo porque en algn punto el seor K
estaba muy abocado al cuidado de sus hijos, y no haba querido alejarse de ellos, y hasta
este momento, quien se haba ocupado del padre de Dora principalmente durante la
enfermedad, durante las distintas enfermedades que el padece haba sido Dora. No su
madre. Cuando llegan a B y se entabla esta relacin con los K, la que toma este lugar de
cuidadora, del cuidado de este padre, padre que parece con varias concepciones, como
padre impotente, y que en algn punto quien potentiza a este padre es Dora porque es ella la
que se ofrece para que el pueda, para el cuidado de su enfermedad, cuidado de sus
malestares, la que reemplaza a Dora en este cuidado es la seora K. Hasta este momento,
hasta la escena del lago, Dora no se ocupa en absoluto de nada de el, haba sido
reemplazada por la seora K en el cuidado del padre y ella estaba totalmente de acuerdo,
haba optado por cuidar a los hijos de K, o sea que ella funcionaba como una especie de
niera, con los hijos de la seora K a los cuales ella llevaba a pasear, mientras la seora K
cuidaba y llevaba a pasear a su padre. Funcin que podramos decir que es funcionaba al
modo de una mujer, la que tena Dora, o la que debera haber tenido su madre, la madre de
Dora limpiaba, se quejaba, limpia mucho. Hasta este momento, todo estaba en perfecto
orden, pero no solo Dora cuidaba a los nios de la seora K sino que tambin paseaba con
el seor K y haca de madre del seor K, podramos decir que durante un ao recibi un
ramo de flores por da del seor K, y nadie, absolutamente nadie dud de la intimidad de
Dora ni de la del seor K, tena la edad de 18 aos, en la escena del lago tena 18 pero vena
recibiendo regalos desde antes. La seora K no solo era una seora hermosa sino que
pareca que era una mujer deseada por todos los hombres, por lo menos estos son los ojos

de Dora. Era una mujer que pareca que saba algo de esto que tiene que ver con que es
seductora. La seora K es el enigma de Dora y el enigma de Dora es la pregunta Qu
es una mujer? Entonces todo esto esta as, y esta dentro de todo, aunque Dora padeca de
una serie de sntomas, no dejemos de olvidar que Dora haca sntomas, habamos hablado
de la disnea, de la tos nerviosa de la afona, ya estaba todo esto. Pero un da en el lago al
cual fueron Dora y el padre y se encontraron con el seor y la seora K, el padre se fue a
pasear con la seora K y Dora se fue a pasear con el seor K, y en este recorrido que
hicieron por el lago, cuando estaban en el lago el seor K le hace a Dora una propuesta
amorosa y mientras le hace esta bella propuesta amorosa justamente para ponerle nfasis a
la propuesta amorosa, el seor K habla, y cuando habla le dice mi mujer no es nada para
mi, y a partir de esta frase, que segn la lee Freud cualquier mujer hubiera querido
escuchar eso en esas circunstancias, es catastrfica, a partir de esto Dora se quiere ir de ese
lugar, no quiere permanecer ms en ese lugar, se quiere ir con el padre y pareciera que este
cuarteto que haba funcionado bien hasta este momento se desarma y Dora entra en este
estado de prdida del sentido de la vida, de ganas de vivir, de misterio, de sntomas.
Alumna: Es una crisis de melancola?
Profesora: no. Ustedes saben que en la melancola la sombra del objeto ha cado sobre el yo
y ac pareca que esto no es esto. Padeca de sntomas parecidos, prdida del sentido de la
vida, pero no llega a la melancola. Despus en textos posteriores Freud va a nombrar la
psicosis y la melancola va a estar dentro de la psicosis. As como la paranoia, la
esquizofrenia.
Dora empieza a hacer reclamos a su padre, continuos, intensos, molestos, de que rompa su
relacin con los K. En esta situacin el padre de dora lleva a Dora al tratamiento con Freud.
Y cuando lleva a Dora al tratamiento con Freud aparecen una serie de cuestiones que son
importantes. Unos de los puntos es que deca Dora, Dora denuncia esta relacin del padre
con la seora K, Dora la intuye, Dora la sabe, mi padre anda con la seora K, y es ms, no
solo anda con la seora K sino que a mi me ofrece como objeto de intercambio con el seor
K. Que dice el padre cuando llega?, la sienta ah y le dice a Freud, bueno yo le quiero
decir que yo tengo unos amigos que son la seora y el seor K y que la seora K me ha
tratado muy bien durante muchsimo tiempo y que realmente tenemos una muy buena
relacin que yo no pienso romper con la seora K porque le provocara un profundo dolor a
la seora K y Dora insiste en que yo rompa mi relacin con ellos y yo quiero que usted la
ponga en buen camino. Freud en ese momento dice bueno no me voy a perder de esto y voy
a escuchar. Porque esto lo deca el padre, esta chica es una fantasiosa, esta chica se anda
imaginando cosas, pero independientemente que se este imaginando cosas que le dice el
padre a Freud, justamente algo pasa, hay alguien est sufriendo, hay una amistad en el
medio. Porque que deca tambin el seor K, esta chica que me acusa a mi de haber querido
levantrmela en realidad es una chica que tiene una aventura que para la poca son
terribles, ella lea el libro de Mategasa y Mategasa habla de sexualidad, o sea que esta chica
sabe de cosas y se imagina cosas raras, o sea que de eso, principalmente dicen que es una
cosa fantasiosa, se le ocurren cosas raras. Ahora Freud va a suspender esto, o sea dice, voy
a suspender mi juicio, y voy a escuchar a ver que tiene Dora para decir. Ustedes van a ver
que el historial, principalmente la exposicin de todo este caso coincide con lo que sera la
relacin dialctica en los tiempos de la cura y para acompaar la lectura de este historial
tendran que leer un texto de Lacan que se llama Intervencin a la transferencia y que
justamente plantea como el anlisis se conforma dialcticamente. (Fin del casete).
Lacan va a hablar en ese texto que se van a producir a lo largo del historial una serie de
desarrollos de verdad y estos desarrollos de verdad van a tener que ver con lo que Dora
relata, con lo que Dora cuenta, con la verdad de Dora, y que a estos desarrollos de verdad
se van a imponer, se van a interponer, ciertas intervenciones dialcticas que son las que
estn en anlisis. Estas inversiones dialcticas son las que van a permitir justamente que se
siga produciendo material para que se pueda seguir viendo de qu sujeto se trata ah. Otra
de las preguntas que nos podemos hacer es Qu lugar ocupaba Dora hasta ese momento?
Entonces como yo les deca Dora estaba, hasta ese momento incluida en ese cuarteto, no
haba habido quejas en relacin a esto, hasta la escena del lago todo haba operado en
carriles ms o menos normales. Entonces volvemos a otra escena que es anterior, yo les
haba mostrado que tambin haba sido una escena relevante y que es la escena del beso. En
la escena del beso, que es una escena anterior pero que aparece posterior en el relato de
Dora, Dora haba sido convocada cuando ella tena 14 aos a la tienda del seor K, as
como el padre de Dora era un industrial muy acaudalado, el seor K era un comerciante. Y
bueno este seor la haba invitado a la tienda, haba convenido con ella a cierta hora porque
ese da iba a haber unos festejos en la iglesia que estaba justo enfrente de la tienda. Y Dora

va y cuando est ah en la tienda con el seor K el seor la abraza y le da un beso. Dice el

seor K haba convenido con ella y con su mujer que despus del medioda las damas iran
a su tienda situada frente a la plaza principal en B para contemplar desde all unos festejos
que se realizaran en la iglesia, pero el hizo que su mujer se quedara en casa, despach a los
empleados y estaba solo cuando la muchacha entr al negocio. Al acercarse la hora de la
procesin le pidi que lo aguardase junto a la puerta que daba a la escalera que conduca al
primer piso y mientras el bajaba las cortinas. Regres despus de hacerlo y en lugar de
pasar por la puerta abierta estrech de pronto a la muchacha contra s y le estamp un beso
en los labios. Era justo la situacin que, en una muchacha virgen de 14 aos, provocara
una ntida sensacin de excitacin sexual, pero Dora sinti en ese momento un violento
asco, se desasi y pasando junto al hombre corri hacia la escalera y desde ah a la puerta
de la calle. Ninguno de los dos aludi nunca a esta pequea escena y ella sostiene haberlo
guardado en secreto hasta su confesin durante la cura. Lo que marca Freud que es
sumamente importante dice, en esta escena, la segunda en la serie pero la primera en el
tiempo, la conducta de la nia de 14 aos es ya totalmente histrica. Yo llamara
histrica, sin basilar, a toda persona, sea o no capaz de producir sntomas somticos, en
quin una ocasin de excitacin sexual provoca predominantemente o exclusivamente
sentimientos de displacer. Explicar el mecanismo de este trastorno de afecto sigue siendo
una de las tareas ms importantes y al mismo tiempo una de las ms difciles para la
psicologa de las neurosis. Despus de esta escena quedan en Dora tres sntomas. El marca
la escena como una escena que reaviva ciertos recuerdos, por eso en algn punto ac va a
pensar que el problema respecto con la problemtica de la histeria va a tener que ver con la
rememoracin, o sea no solo con el trauma sino con la rememoracin del mismo, es lo que
despus ustedes van a trabajar como retorno de lo reprimido, pero va a seguir dejando que
hay algo que le antecede a esto, o sea, no se queda solo con que esta es la escena
traumtica, porque el seor K la bes y ella hizo sntoma, esta es la escena traumtica, no,
como va a sostener que hay una modulacin en relacin a la fantasa, va a seguir buscando,
ahora lo vamos a ir viendo. En algn punto si prima esto, de que para Freud alguien que
antes una situacin X que le debera producir placer o algn tipo de excitacin sexual, lo
que se produce es lo inverso, aparece el asco, entonces dice, esto ya lo nombro como una
histeria. Porque el esperaba de una situacin de este estilo, supuestamente una chica que
estaba interesada por este hombre, debera haber aparecido no la cachetada en el lago, no el
asco en este momento, y se van a crear 3 sntomas en Dora, el asco, el otro va a ser la
presin en el pecho y el otro va a tener que ver con una especie de fobia a ver hombres en
tierno coloquio, o sea hombres que estn excitados sexualmente, declarndole su amor a
alguien o procurndose algn tipo de relacin amorosa con alguna mujer. Dice, digno de
notarse es que aqu aparecen tres sntomas, el asco, la sensacin de presin en la parte
superior del cuerpo y el horror a los hombres en tierno coloquio. Y el va a ser una serie
de anudamientos que van a tener que ver con ubicar, ustedes saben que uno de los sntomas
de Dora era la tos nerviosa y la afona, o sea que, la zona ergena de Dora era el tracto
oral y los sntomas se sitan en, el va a decir, el asco va a tener que ver en algn punto
con esta sensacin del beso, va a unir en esta sensacin del beso porque despus Dora
va a hacer una referencia a los fumadores, el resabio que tiene que ver con los
fumadores, en esa lnea va a entrar el padre, el seor K era fumador, el padre de Dora
era fumador, Freud era fumador, lo trabaja en relacin al primer sueo, y va a decir que
va a haber un desplazamiento de la parte inferior del cuerpo a la parte superior, va a
decir que en momento de este abrazo y de este beso lo que Dora siente es la presin del
miembro erecto del seor K en sus piernas y lo desplaza a la zona superior del cuerpo
y lo que va a sentir es la sensacin de presin en el pecho que le dificulta para poder
respirar. Y el otro sntoma lo va a trabajar justamente en relacin a, ver personas en
tierno coloquio tendra que ver con esto de que habra una excitacin puesta en juego
ah en esas personas y evitar esas situaciones, que la enfrentaran a ver o a observar a
alguien que est interesado por otra persona, deseando sexualmente a otra persona. Ella
evita ver situaciones donde hay personas que puedan estar en esta situacin de
desearse sexualmente. Entonces, como decamos, Dora llega a anlisis, la lleva el padre,
unas de las cosas que mueve al padre a preocuparse tiene que ver con una carta de suicidio
que Dora deja en un escritorio que el padre lee. Este episodio se los cuento para que lo
tengan en cuenta porque es importante. Entonces Dora, justamente relata todos estos
sucesos
Alumna: el padre tena tos?
Profesora: si, una de las enfermedades del padre era la tos. Justamente esto se los voy a
marcar ahora que tiene que ver con los sntomas del padre. Dice, el trato con los K haba

empezado antes de la enfermedad grave del padre, pero solo se volvi ntimo cuando en el
curso de esta ltimo la joven seora se eligi oficialmente su cuidadora mientras que la
madre se mantena alejada del lecho del enfermo, hasta ese momento la que se haba
ocupado de los cuidados era Dora, y Dora abandona los cuidados sin ningn tipo de queja,
la madre en algn punto justificaba estas relaciones del padre con la seora K, y deca que
el padre tambin en algn momento haba intentado suicidarse y que la seora K haba
interceptado en el bosque y lo haba convencido de tamaa empresa, y otra de las cosas que
Dora relata tambin tiene que ver con esto que bueno, que la seora K se las arreglaba
siempre para quedar a solas con el padre, que el seor K no era un seor adinerado y que la
seora K aceptaba dinero del padre de Dora, aceptaba regalos del padre de Dora, y que en
este punto el padre tambin empieza a hacerle regalos a Dora y a la madre, al mismo
tiempo que le haca regalos a la seora K, como para bueno, soy un regaln, un muchacho
regaln. El padre cuando estaba, durante algn tiempo cuando estaba cierto tiempo ya en
Viena, pasado un cierto tiempo empezaba a toser, y cuando empezaba a toser deca que
necesitaba prontamente un cambio de ciudad, se iba a B y deja este lugar y enva postales a
la familia de Dora y a Dora contndoles lo bien que mejoraba desde que se haba mudado a
B. Ustedes ven ac un poco como, Freud lo va a trabaja esto, como el sntoma a veces es
utilizado como un medio no, tiene estas dos caras de producir una satisfaccin. El hermano
le deca a Dora vos no te metas, la gente adulta sabe lo que hace, pero en algn punto lo que
marca Freud es que cuando tena que tomar partido por alguien, tomaba partido por la
madre. Ah Freud pone a jugar el Edipo y dice, el nio es para la madre como la nia es
para el padre.
Y ac Dora empieza a decir que el padre es insincero, porque arma situaciones, construye
situaciones y en algn punto Dora dice bueno, las cosas son as, estas cosas son as, lo que
es llamativo es lo que dice Freud cuando Dora dice esto. Dice, toda vez que en el
tratamiento psicoanaltico emerge una serie de pensamientos correctamente fundados e
inobjetables ello significa un momento de confusin para este tipo, que el enfermo
aprovecha para preguntar todo es verdadero, incorrecto no es cierto? Qu podra usted
modificar? Pues en esto tal como lo apunta, o sea, porque en algn punto dice Freud, claro
y si Dora tiene razn, bueno, no es la posicin del analista esta, decir quien tiene razn,
quien cuenta la verdad o quin dice una mentira. Justamente es ac donde vemos este
primer desarrollo de verdad que hace Freud, el primer desarrollo de verdad donde ella
relata lo que es su verdad, relata como esto la compromete y en que lugar a ella la deja.
Entonces, ella acusa de estar imbuida en este tipo de relaciones y que ella termina siendo un
objeto de intercambio que el padre cede para que l pueda seguir sosteniendo su relacin
con la Seora K. Entonces ah Freud hace lo que Lacan va a llamar la primera inversin
(no se entiende) y le pregunta a Dora que tiene que ver ella con esto de lo cual se queja, lo
cual, an cuando Dora vena con esto de esto es as, Freud un poco la mueve a seguir
hablando, la mueve a seguir produciendo material. A partir de esto es que, justamente,
aparecen todo un nuevo desarrollo de verdad que va a tener que ver como la aparicin de
cmo aparece la sintomatologa en Dora, como se presenta y principalmente como el
sntoma, va a decir Freud, representa la actividad sexual de los enfermos. En este punto
vamos a ver claramente como en los sntomas se juega la identificacin, en el caso de la
histrica son mltiples, hay mltiples tipos de identificaciones, en el caso de las histricas
hay identificaciones al rasgo, se va a identificar al padre, se va a identificar a la madre, se
va a identificar al hermano, a la prima, a la ta, a la Seora K, o sea, hay una rama de
identificaciones que vamos a ver como se ponen a jugar en el mecanismo de formacin de
sntomas que son justamente esta multiplicidad que ustedes van a ver en el caso de la
histeria, pero no la van a ver en la neurosis obsesiva. Las identificaciones en las histricas
son mltiples.
Cmo el sntoma es la sustitucin de una satisfaccin sexual reprimida, cmo en el
sntoma se pone a jugar la realizacin de un deseo sexual infantil, desplazado, y cmo
todo esto representa al sujeto. Ac van a ver que Dora empieza a producir toda una serie de
nuevos relatos que van a tener que ver con, Freud dice tambin el reproche que Dora
diriga a su padre estaban totalmente enfundados y envueltos justo con auto reproches que
el mismo contenido segn veremos en los reproches. Tena razn en que su padre no
quera aclararse la conducta del Seor K hacia su hija para no ser molestado en su relacin
con la Seora K, pero ella haba hecho exactamente lo mismo, se haba vuelto cmplice de
esa relacin, desvirtuando todos los indicios que dejaban traslucir su verdadera naturaleza,
slo desde la lectura del lago trataba su claridad sobre eso, de sus rigurosos reclamos al
padre, esto que yo les deca, durante un ao entero Dora haba recibido ramos de flores por
parte del Seor K y esto no le haba generado ningn tipo de rechazo, haba recibido un

montn de regalos del Seor K, por ejemplo un alhajero muy valioso, reciba no slo
regalos del Seor K sino tambin regalos de su padre, como el padre saba comprarle
regalos a la Seora K, tambin le compraba cosas a Dora, y a veces tambin le compraba
regalos a la madre. Ella haba entrado en todo un circuito donde se producan una serie de
intercambios, ella tambin era tenida en cuenta en este circuito, se surgieron un cuarteto de
personas donde estara Dora, el Seor K, la Seora K, el padre, y en este circuito que tiene
la forma del Lamda, que lo va a trabajar Lacar, podramos ubicar a Dora, al Seor K, a la
Seora K, al pap de Dora, cmo est en el lugar del sujeto, de la prima, se lanza este
circuito que le permite acceder a este Otro que sera el padre. Nosotros vamos a ver cmo
en este cuarteto es como que se arman dos tringulos, un tringulo que estara jugado por el
pap de Dora, la Seora K y Dora, y otro tringulo que estara jugado por el Seor K, la
Seora K y Dora, siempre Dora , por supuesto. Cuando uno de estos personajes se cae, por
ejemplo la frase mi mujer no es nada para mi, esto se desarma. Entonces esto que le
permita a Dora sostenerse, esta escena en la cual ella estaba montada y se sostena se cae,
deja de tener consistencia. Despus vamos a trabajar para ver claramente por qu.
Justamente Dora era la que le permita, la posicin que toma Dora en relacin al padre es la
que permite contentizar al padre, en ese punto ella aparece como falo del padre, es ella
quien contentiza al padre, es ella quien cuida a los hijos de la Seora K para que el padre
pueda estar con la Seora K, es ella quien lo cuidaba en la enfermedad para que el padre se
reestableciera para que pudiera andar por la vida, es ella la que est jugada, es ms, si el
padre ama a la Seora K, a travs de Dora la ama. Por eso en algn punto ustedes van a ver
cmo la histrica ama por especulacin, es en funcin de otro que pone a jugar ah, es
otro quin desea por ella, y lo sostiene. Por eso que yo les deca que la que es un enigma
justamente es la Seora K, la que aparece ah como deseante y al mismo tiempo como
deseable, en tanto el Seor K estaba interesado en ella, en tanto el padre estaba interesado
en ella, para colmo de golpe a uno se le ocurre decir quin no est interesado en la Seora
K, si el Seor K no est interesado en la Seora K, y puede amar directamente a Dora,
perfectamente el padre podra directamente amar a la Seora K sin amarla a Dora. Esto es
lo que se desarma, el Seor K le dice a Dora esta frase mi mujer no es nada para m, y
como bien decamos, la histrica ama por especulacin porque pone a otro en lugar ah, en
tanto ella lo sustenta. Si el Seor K le dice mi mujer no es nada para m, es como si le
dijera a Dora yo te puedo amar a vos directamente, no necesito que haya otro jugando
ac para poder querer, te puedo amar a vos directamente. Ahora si el Seor K la puede
amar a Dora directamente, el padre la puede amar a la Seora K directamente, no la
necesita a Dora en absoluto, ah es cuando en Dora se desarma en esta escena,
justamente una de las cosas que veamos es que, en esto que veamos como este Edipo no
saldado y esta mujer quedndose en este lugar de reclamo al padre, obviamente este
reclamo que estaba haciendo con estas vas que la sostenan se desarma, entonces reclama
directamente, pap deja a esa mina y quereme a mi directo, o sea, ya no haba nada que
intermediara que favoreca a que Dora justamente ponga a jugar simblicamente el Don del
padre en otro lugar, es decir, estas ecuaciones, nosotros sabemos que se hacen a posteriori,
pene nio falo regalo dinero, bueno ubicar eso en otro lado, no seguir insistiendo
ac en lo endogmico, sino que abrir a lo exogmico, a lo otro, a lo diferente, al lugar
nuevo que le posibilitara en algn punto posicionarse de otra manera.
Una de las cosas que evita la histrica y por eso lo veamos con Freud claramente con esto
de, cualquier mujer frente a una situacin de deseo aparece el asco?, justamente lo que le
dificulta a la histrica es posicionarse como deseante, justamente est ella en una
posicin de ser deseada por otro, jugarse en esa posicin, por eso en cuanto a relacin es
otra y va identificaciones a esa otra es que ella tiene algn tipo de avance, pero es otra, ella
posicionarse directamente como deseante o como deseada es algo que no puede
soportar.
Alumna: por eso tambin puede ser que el la ve como una virgen como una nia que es,
cuando el seor K hablaba, dice esa pequea chiquita, nia de 14 aos.
Profesora: no, el ya la ve como una mujer, no es tonto, la tena clara, obvio el seor K
quera algo con Dora. Es ms, despus de que pasan todos estos sucesos el seor K cuando
se la encontraba por la calle la segua, la miraba de lejos, o sea, el seor K quera algo, la
que no poda querer algo, esto tambin lo vamos a trabajar en la clase siguiente. Freud
insiste y va a insistir en todo el historial que el tema de Dora es que busca un refugio en
el padre justamente porque lo que se le hace insoportable es el amor a K, o sea como
ella no puede tramitar este amor a K busca un refugio en el padre. Lacan le va a dar
una vuelta ms a esto en funcin de cosas que Freud plantea en el mismo historial que va a
tener que ver con esto del enigma de la seora K, o sea no va a ser el amor a K, es en lo que

insiste Freud y por lo que Dora se va, Dora se pudre, Freud le deca Usted lo quiere a K, y
se refugia a su padre porque es lo que ms cerca tiene usted del seor K y Dora le deca, no
yo no quiero a K, o sea, porque todo pareca apuntar a que el objeto de amor de Dora era K,
todos los relatos que tiene Freud, bueno, esta chica que sale a pasear con el, que le acepta
regalos durante tanto tiempo, que le cuida a sus hijos, permaneca afnica durante tres
semanas, no hablaba una palabra, solamente escriba, y con quin se escriba era con K, y
que ella saba el da que K volva y la mujer no, cualquiera sospechara que estaba
enamorada de este hombre, sin embargo, esto mueve otras cosas, es va la identificacin
con K que Dora se pone a jugar de otra manera, decamos, esta necesidad de pasar por este
otro masculino para poder acceder a, esta persona que sera el enigmaQu desea una
mujer? Cmo goza una mujer? Esto que justamente despierta tantas dificultades de
responder y que a todos nos cuesta, porque justamente ustedes saben que la mujer es la que
no existe, la mujer completa no existe. El significante flico.
Alumna: lo que est diciendo Dora ms all de la realidad psquica era as?
Profesora: Si esto era as, pero lo ms llamativo no es que esto era as sino que Dora lo
sostuvo durante muchsimo tiempo, y no solo que lo sostuvo durante muchsimo tiempo
sino que tambin Dora hace sntomas con esto, sosteniendo esto, ella queda con 3 sntomas
grosos despus de la escena del beso y no habla en absoluto sobre esa escena en ningn
momento hasta que llega a anlisis con Freud, o sea, no es que esto fuera as o no fuera as,
es como se posiciona ella subjetivamente en relacin a la realidad que le toca vivir.
(Fin del casete)
Ustedes van a tener que leer el sueo del Salmn ahumado que est en Interpretacin de
los sueos, pero ustedes van a ver el caso de la Bella carnicera donde va a tener lugar
ese sueo y ustedes van a ver como puede haber otra forma de posicionarse an cuando la
histrica sostenga el deseo como deseo insatisfecho. Lo que tambin sabemos es que la
caracterstica del deseo es que es insatisfecho, que es metonmico, que funciona como esa
zanahoria delante del burro que uno corre, que no es decir este es mi deseo, el tema est
como ese sujeto pone a jugar esos significantes, pone a jugar su historia y como se maneja
en la vida con esto. Freud dice una frase que es brbara pasar del malestar neurtico al
infortunio comn, o sea, una cosa es el malestar neurtico, este continuo hacer sntomas,
este no poder entablar lazos con el otro, no salir a buscar nada en la vida, un trabajo, un
marido, un amante, etc. El infortunio comn es cuando a mi me pasan cosas y bueno, me
enamor de este flaco no me da ni 5 de bola y bueno, buscar a otro, no quedo toda la vida
padeciendo porque no pude yo o que me falt a m para cumplir mi deseo.
FIN.

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