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Produccin y programacin de series cmicas de

TVE en la poca franquista: Jaime de Armin y
las primeras comedias costumbristas
Patricia DIEGO
Universidad de Navarra
pdiegon@unav.es

Mara del Mar GRANDO

Universidad Catlica San Antonio de Murcia
mgrandio@ucam.edu
Recibido: 04/02/2014
Aceptado: 10/03/2014
Resumen
La telecomedia o serie cmica es uno de los gneros ms populares de la televisin en Espaa y que tuvo
su germen durante la poca franquista. En este marco, este artculo tiene como objetivo ofrecer una re
visin histrica y destacar las principales caractersticas de produccin y programticas de las principa
les comedias producidas por TVE entre 1956 y 1975, al mismo tiempo que se rescata la memoria de uno
de sus mayores exponentes: el dramaturgo Jaime de Armin considerado como el primer guionista de
televisin. Este autor es pionero en asentar la profesin en Espaa. Artfice de numerosas comedias, entre
otras ficciones televisivas, que gozaron del favor del pblico y que asentaron la comedia de corte cos
tumbrista que despus heredarn la mayora de las producciones domsticas del gnero. Un formato que
es heredero del gnero teatral y del que se pueden destacar, entre otros, ciertos rasgos comunes como el
regionalismo o localismo, personajes estereotipados, deformacin de la lengua con objeto humorstico
o la tendencia al melodrama y sentimentalismo en las tramas. Estos ingredientes lograron hacer conec
tar estas comedias con el pblico, siendo una de las apuestas fuertes de entretenimiento de TVE durante
los aos mencionados. Algunos de sus ttulos ms destacados fueron Galera de maridos (19591960),
Galera de esposas (1960), Mujeres Solas (1960) o Chicas en la ciudad (1961).
Palabras clave: telecomedia, comedia, formato, gnero, programacin, franquismo, produccin, teatro,
guin, Jaime de Armin.

Production and programming of television comedies in Francos regime:

Jaime de Armin and the first traditional comedies
Abstract
Comic series or TV comedies are one of the most popular genres in Spain had its origin during Francos
regime. In this context, this article aims to provide a historical review and highlight the main features of
production and programming of the major comedies produced and programmed by TVE between 1956
and 1975, while the memory of one of its greatest exponents is rescued: Jaime de Armin, who is con
sidered one the first TV scriptwriters in Spain. This creator is a pioneer in setting this TV profession in
Spain. Author of numerous plays, including television fiction, many of his comedies shaped the basis of
the current TV sitcom in Spain. Having their main goal to entertain the viewers while educating them,
the TV comedy of this time presented recognizable or stereotypical characters the twisting of language
to comic ends: plays on words, double entendres, etc. and plots and stories tending towards melodrama
and sentimentalism. Some of the most remarkabl titles by Armin were Galera de maridos (19591960),
Galera de esposas (1960), Mujeres Solas (1960) o Chicas en la ciudad (1961).
Keywords: TV comedy, format, genre, programming, Franco, production, theater, script, Jaime de
Armin.
Referencia normalizada: DIEGO, Patricia y GRANDO, Mara del Mar (2014): Produccin y pro
gramacin de series cmicas de TVE en la poca franquista: Jaime de Armin y las primeras comedias

Estudios sobre el Mensaje Periodstico

Vol. 20, Nm. especial (2014) 105120

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ISSN: 11341629
http://dx.doi.org/10.5209/rev_ESMP.2014.v20.45093

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costumbristas. Estudios sobre el Mensaje Periodstico, Vol. 20, Nm. especial, pp. 105120. Madrid, Ser
vicio de Publicaciones de la Universidad Complutense.
Sumario: 1. Origen y caractersticas generales de la comedia televisiva en Espaa en la poca franquista.
2. Hiptesis, objetivos y metodologa. 3. Resultados 3.1. Estndares de produccin de las comedias de
TVE 3.2. Jaime de Armin y las primeras comedias de los aos sesenta 3.2.1. Programacin y pro
duccin en las comedias de Jaime Armin. 4. Discusin. 5. Referencias.

1. Origen y caractersticas generales de la comedia televisiva en Espaa en la

poca franquista
La comedia en Espaa, lejos de ser considerada un gnero menor tanto para pblico
como acadmicos, ha gozado de gran popularidad entre la sociedad tanto en la tele
visin como en el cine, siendo uno de los gneros que mejor representan la funcin
de entretenimiento audiovisual y que, en la actualidad, est despertando tambin in
ters entre los investigadores de nuestro pas por la fuerte conexin que tiene con la
historia reciente y con la satisfaccin televisiva de la audiencia contempornea (Ca
rrasco, 2011 Grando y Diego, 2009).
Si nos centramos en la televisin, la comedia televisiva espaola surge en el seno
de la poca hegemnica de TVE, denominada en el mbito acadmico como paleo
televisin, una poca en la que Televisin Espaola se presentaba como nica oferta
televisiva en Espaa y cuyos contenidos se presentaban como una reafirmacin de los
valores propios del Rgimen Franquista (Corts, 1999: 1722). Con esta particulari
dad, se configur un tipo de comedia televisiva en Espaa que presenta una peculiar
mezcla de gneros. En primer lugar, una gran influencia del teatro ya que los prime
ros autores de comedias en televisin venan en su mayora del mundo teatral (Pala
cio, 2001: 145148). El segundo ingrediente es el de la comedia cinematogrfica
espaola de los aos sesenta y setenta (entre otras producciones cinematogrficas, se
encuentran las llamadas comedias a la espaola o espaoladas realizadas por di
rectores como Mariano Ozores, Tito Fernndez, Pedro Lazaga o Fernando Palacios).
La mezcla de estos dos modos de trabajar la destaca Garca de Castro:
Tanto los [...] teleteatros [...] como telenovelas se convertirn durante los primeros
aos de la televisin en Espaa en la escuela de la denominada tercera va, intermedia
entre el teatro y el cine. Escuela autodidacta de profesionales procedentes fundamental
mente del teatro, y posteriormente de la Escuela de Cine, que de forma emprica fueron des
cubriendo con la prctica y el uso de las telecmaras un nuevo lenguaje narrativo genuino
de la televisin (Garca de Castro, 2010: 25).

Por ltimo, tambin se percibe una cierta influencia de la Situation Comedy ame
ricana ya que en los aos 60 llegaron a TVE exitosas sitcoms como I love Lucy o Em
brujadas y que influyeron progresivamente en la produccin de comedia televisiva en
nuestro pas (Diego, 2010: 4849).
De esta manera, durante esta primera poca de emisiones cmicas a travs de la te
levisin en Espaa se fue configurando un gnero con caractersticas propias, que
goz de gran xito entre el pblico, y que desde el punto de vista de la produccin y
creacin se presenta adems como germen de la comedia televisiva actual.
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El gnero de la comedia televisiva espaola ha sido tradicionalmente denominado

en Espaa como telecomedia. Aunque, al igual que la evolucin del gnero (Comedy)
en su pas de origen, Estados Unidos, se ha materializado en diferentes formatos como
el sketch show, la comedia de standup o los dibujos animados para adultos (adult
animation) (Creeber, 2001: 13113). Probablemente sea la sitcom1 el formato con
mayor tradicin, apoyo popular y peso especfico dentro de la industria americana de
televisin aunque no tanto en la industria de ficcin nacional espaola, que presenta
esa mezcla de gneros antes diferenciados: la sitcom americana, el teatro encarnado
en el gnero del sainete y la comedia cinematogrfica de los aos 60, 70 y 80 (Gran
do y Diego, 2009: 88). De ah que algunas caractersticas tanto del sainete2 como de
la sitcom, presentes tambin en las parrillas de TVE, podemos encontrarlas en las pri
meras telecomedias espaolas costumbristas de esta poca, aunque con ms predo
minio de la tradicin teatral que por bagaje profesional tenan los primeros creadores.
Se describen a continuacin:
1. Siguiendo la caracterstica principal de la comedia clsica televisiva, se pretende
ofrecer una visin amable y edulcorada de la realidad con el fin de entretener al es
pectador.
2. Se observa una representacin principalmente de la clase popular como protago
nista de las historias narradas. De ah la fuerte conexin con el pblico generalista.
3. Se utilizan regionalismos o localismos relacionados con lo folclrico (andalucismo,
madrileismo) tanto en los gags visuales como, sobre todo, en los dilogos. Gran
importancia de los gags sonoros a travs de la deformacin del lenguaje con fines
humorsticos.
4. Los personajes protagonistas de estas series responden a tipos recurrentes, a este
reotipos fcilmente reconocibles por la audiencia.

Si se quiere profundizar en detalle sobre el gnero anglosajn de la sitcom se pueden con

sultar: Berciano, Rosa (1999), La comedia enlatada. De Lucille Ball a Los Simpson, Barce
lona: Gedisa y Villagrasa, J.M. (2010), Atrpalos como puedas!. La competencia televisiva:
programacin y gneros, Valencia: Tirant lo blanch. Algunas de las carctersticas del g
nero americano estn recogidas recientemente por Puebla, Beln (2012), La comedia de
situacin en Espaa. Caractersticas y evolucin del formato en A.A.V.V., Ficcionando. Se
ries de televisin a la espaola, pp. 1618, Madrid: Fragua.
Juan Antonio Ros Carratal seala como propias del gnero sainetesco algunas caracters
ticas que pueden aplicarse a muchas telecomedias espaolas: Regionalismos o localismos,
personajes que responden a tipos recurrentes o estereotipados, usar el lenguaje con objeto hu
morstico (juegos de palabras, dobles significados, etc.), tendencia al melodrama y senti
mentalismo en tramas y argumentos, numerosas escenas que no hacen avanzar la accin
dramtica sino que estn basadas en el dilogo, los finales de estas obras suelen ser felices,
tendencia a la moraleja final o al adoctrinamiento, utilizacin de chistes y retrucanos, am
biente costumbrista para dar una imagen ms global de la realidad, representacin de la clase
popular, idealizacin de los ambientes sociales sin resaltar los aspectos negativos de la rea
lidad, reflejo amable e ingenuo de la realidad ya que la finalidad del gnero es divertir al es
pectador (Ros, 1997: 2122).

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5. La utilizacin de chistes es caracterstico de ambientes costumbristas donde se

ofrece una representacin de la clase popular.
6. Las escenas se basan mucho en los dilogos y no hacen avanzar la accin dram
tica.
7. Se da una abundancia de finales felices en estas producciones, ms propios de otros
gneros como la telenovela. En este sentido, hay una clara tendencia al melodrama
en estas telecomedias, algo que derivar en otro gnero propio de la programacin
espaola actual (originario de los noventa) como es el dramedia, y a una repre
sentacin conservadora de los valores propios de la poca, sobre todo los relacio
nados con la vida familiar, protagonista de dichas historias.
8. Desde el punto de vista de la produccin, se presenta un escenario tradicional para
sugerir realismo en la representacin. Las escenas se graban en interiores, con clara
influencia de la representacin teatral, algo que comparte con la sitcom americana.
A continuacin haremos un breve repaso por dcadas de algunos de los ttulos ms
representativos del gnero.
En los aos cincuenta, la primera serie producida por TVE fue la telecomedia ti
tulada Los TeleRodrguez (1957) protagonizada por Mara Fernanda DOcn, diri
gida por Mario Antoln y con guiones de Arturo Ruz Castillo (Baget, 1993: 44 Diego,
2010: 37). En tono de comedia familiar, reflejaba la vida cotidiana de los Rodrguez
que adquieren por primera vez una televisin y su vida cambia con la llegada del
nuevo electrodomstico. Compuesta por captulos de 25 minutos permanece en emi
sin desde 1957 hasta agosto de 1958. Los autores la consideran la primera serie de
televisin en Espaa ya que se estren slo cuatro meses despus del inicio de las
emisiones regulares. Francisco Jos Montes seala la aparicin de Los TeleRodr
guez como el origen del gnero cmico:
La programacin del primer trimestre fue muy semejante a la de finales de 1957 [...]
En los programas dramticos se dio un gran avance adaptaciones teatrales dirigidas por
Juan Guerrero Zamora y Domingo Almendros serie policaca bajo el ttulo general de El
enigma y otro especfico que comenzaba con El caso de..., realizado por Alfonso Lapea
Los TeleRodrguez, protagonizada por Mara Fernanda DOcn y dirigida por Mario An
toln otros guiones expresamente escritos para televisin, antesalas de las telecomedias
que se asentaran durante largos aos en TVE (Montes, 2006: 651).

Una segunda comedia que tambin ayud a asentar el gnero fue Qu felices
somos! escrita por Jos Mallorqu y protagonizada por Antonio Ozores, Elisa Monts
y Tota Alb. En tono de comedia se presentaban los enredos que provocaban una so
brina alocada y su ta, de carcter grun, que tena que resolverlos siempre. Esta pro
duccin fue impulsada por Mariano Ozores que en 1958 es nombrado Jefe de
Programas en sustitucin de Jos Luis Colina (Baget, 1993: 36).
El gnero de comedia sufrir un impulso gracias al papel de destacados autores
como Jaime Armin, guionista que proviene del mundo del teatro y que analizaremos
con ms detalle, y que se consagr en televisin con series cmicas como Galera de
Maridos 1959 y Galera de Esposas de 1960 con Adolfo Marsillach y Amparo Bar
de pareja protagonista y Mujeres Solas 1960 y Chicas en la Ciudad en 1961, estas l
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timas con Amparo Bar, Elena Mara Tejeiro, Maite Blasco y Alicia Hermida (Galn,
2012: 103110). Como se puede observar, en estas primeras comedias televisivas se
fue afianzando una manera de producir comedia en Espaa basada en un Star System
espaol, es decir, en articular las narrativas televisivas en torno a jvenes promesas que
rpidamente se consagraron en el mbito artstico espaol de la poca. Todas estas
series tuvieron una duracin de 2530 minutos por episodio, duracin que se ajusta per
fectamente al formato de sitcom americana (Berciano, 1999: 3548).
A mediados de la dcada de los sesenta el gnero de la comedia se consagra en la
produccin nacional de la mano de dos autores tambin escritores y dramaturgos como
fueron lvaro de Laiglesia, discpulo de Miguel Mihura, y especialmente Victor Ruiz
Iriarte figura clave que tambin contribuye de manera decisiva en el xito de este for
mato para el pblico (Daz, 2010: 7). En 1966 estrenaron las comedias El tercer rombo
(de Laiglesia) y La pequea comedia (Ruiz Iriarte) siendo el inicio de su larga cola
boracin como guionistas con TVE. As define Garca de Castro el estilo de humor que
se destilaban estas telecomedias:
Estas fueron dos de estas series cmicas o tragicmicas de talante bastante conserva
dor. A pesar de la novedad de los autores, en estas series sigue estando muy presente la tra
gedia o la pequea tragedia al uso, as como el humor y la intrascendencia. Unos guiones
convencionales, recargados de dilogos son las caractersticas que surge de ellos (Garca
de Castro, 2002: 37).

El escritor y tambin guionista Fernando Vizcaino Casas haca las siguientes de

claraciones a la muerte de lvaro de Laiglesia en 1981 intentando destacar lo ms in
teresante de lo aportado por el dramaturgo al humor espaol ya que su mayor mrito
era haber renovado el humor espaol:
Su humor tena una posicin intermedia entre el clsico de 1927, representado por
Miguel Mihura, y el humor actual. Alvaro fue una cabeza de puente entre dos formas de hu
morismo. Como director de La Codorniz fue un poco la nodriza de las generaciones de hu
moristas espaoles de nuestro tiempo (El Pas, 2981).

La telecomedia de la dcada de 1970 est tambin dominada por Armin, (Ca

rrasco, 2011: 77) quien realizar Las doce caras de Eva (1971), siguiendo la misma
frmula que Las doce caras de Juan Tres eran tres (1972), relato de los choques y des
avenencias de tres hermanas hurfanas criadas en hogares diferentes que, por cir
cunstancias, vuelven a reunirse y Suspiros de Espaa (1974). Garca de Castro resalta
que Armin fue a la telecomedia lo que Juan Gerrero Zamora a los programas dra
mticos mencionados (Garca de Castro, 2010: 30).
No todo fue produccin nacional en durante la dcada de los 60 y 70. Desde 1959
se pudieron ver habitualmente series de mdicos (Cannon), abogados (Seor Fiscal),
policacas (Perry Mason) o aventuras (El Santo). Tambin las comedias televisivas
extranjeras, sobre todo britnicas y americanas, han estado en la Televisin Espaola
desde los inicios de las retransmisiones televisivas. Desde finales de los 50 se estre
naron en Espaa famosas sitcoms como Te quiero Lucy (I Love Lucy), Embrujadas
(Bewitched) o Un hombre en casa (Man about the house) (Baget Herms, 1993: 121
196). El lenguaje de estas series va influyendo en el pblico y en creadores de series
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(guionistas, directores y productores) que comienzan a emular estas producciones aje

nas. En el terreno de la comedia tambin se intento seguir el planteamiento de pro
duccin americano aunque sin mucho xito:
Con vocacin de comedia domstica se realizara La familia Coln, que aspiraba a
tener los aires del telefilme familiar americano, pero que, segn recuerdan los cronistas, no
lleg a convencer a nadie (Garca de Castro, 2010: 40).

Este intento de producir series a la americana no tuvo el resultado esperado por

TVE. Por un lado, la falta de medios tcnicos y de presupuesto para imitar bien cier
tos gneros como el policaco con complicadas escenas de accin, suspense o efectos
especiales, etc. Y, en segundo trmino, desde el punto de vista de la realizacin tam
poco fructifer el uso de cmaras de cine como telecmaras, mtodo habitual en el
caso anglosajn (Garca de Castro, 2010: 41).
2. Hiptesis, objetivos y metodologa
Este trabajo se basa en dos hiptesis de partida: 1) los estndares de produccin y la
programacin en la parrilla televisiva representan dos variables centrales en el proceso
de creacin de una comedia televisiva, y a las cuales se supeditarn otras variables cre
ativas como la escritura de guin, el vestuario, casting, etc, 2) la produccin y la pro
gramacin de las primeras comedias televisivas, cuyo mximo exponente es Jaime de
Armin, conforman la esencia de la telecomedia en Espaa actual. Es, por tanto, per
tinente desde el punto de vista acadmico, visibilizar y revalorizar estas primeras co
medias desde esta doble vertiente, un rea hasta el momento poco investigada y que
permitir indagar en la especificidad de la telecomedia espaola y sus orgenes, as
como ofrecer interesantes reflexiones sobre la labor de creacin de comedias televi
sivas en Espaa en la actualidad.
De ah que, formuladas estas hiptesis, el objetivo principal de este artculo sea
analizar las caractersticas principales de las primeras comedias costumbristas espa
olas desde la perspectiva de produccin y programacin, dos claves que han marcado
la naturaleza de la industria televisiva en nuestro pas. La metodologa de anlisis uti
lizada para ello es doble: en la parte de produccin, se ha acudido a la fuente directa
de las entrevistas realizadas al propio Jaime Armin y recogidas por Emetrio Diez
(2005) as como de otros autores especializados en esa parte de la historia y en la evo
lucin de la produccin de series nacionales en referencia a la programacin, se ha
consultado directamente la revista de televisin ms veterana de nuestro pas: Tele
diario. En concreto, se ha realizado un estudio pormenorizado de los tres primeros
aos de emisin de TVE (19591961) para estudiar la programacin de las primeras
comedias de Jaime de Armin.
La originalidad de este artculo radica en poner de relieve y combinar estas dos
variables de produccin y programacin de las primeras comedias televisivas espa
olas para ahondar en las caractersticas propias de uno de los formatos con ms tra
dicin en Espaa.

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3. Resultados
3.1. Estndares de produccin de las comedias de TVE
Una vez realizada una panormica general de la telecomedia en las dcadas de los 50,
60 y 70, pasamos en este epgrafe a estudiar el proceso de produccin de estas series.
Como hemos visto hasta el momento, TVE cultiv desde poca muy temprana un g
nero de ficcin netamente televisivo, es decir, productos escritos y producidos por y
para la pequea pantalla, aunque con claras influencias del cine y del teatro. Sin em
bargo, a diferencia del teatro televisado propio de los primeros aos de emisin tele
visiva en Espaa, estas producciones basan su original planteamiento en la serialidad
de mayor duracin y en una mejor adecuacin a las posibilidades estilsticas del medio.
Durante la etapa monopolista de TVE, los programas televisivos eran producidos
por la propia cadena, bien ntegramente o bien en asociacin con productoras exter
nas, provenientes en su mayora del sector cinematogrfico. Durante las primeras d
cadas, la cadena pblica asumi el papel de pionera en la estandarizacin de los
primeros gneros televisivos.
Las series televisivas producidas por TVE desde 1956 hasta 1990, poca hegem
nica de Televisin Espaola, son cuantiosas y se englobaran tanto las de tinte ms dra
mtico como las comedias. Si atendemos a uno de los estndares de produccin como
es el soporte de grabacin con el que estn realizadas podemos clasificarlas en dos:
series videogrficas y cinematogrficas.
Las series realizadas en vdeo sufrieron una evolucin desde las primeras emitidas
en directo hasta que descubrieron las posibilidades que ofreca el montaje posterior
gracias al uso del magnetoscopio. En general, las series realizadas en soporte video
grfico tenan un plan de grabacin y unos presupuestos ms estandarizados que las
series cinematogrficas (Diego, 2010: 34). La siguiente tabla recoge la comparacin
entre los principales estndares de produccin de los dos tipos de series mencionadas:
Tabla 1. Estndares de produccin de series en vdeo y en cine en TVE (19561990)
Estndares de produccin
Soporte

Series videogrficas
Cmara de vdeo

Series cinematogrficas
Cmara de cine

Duracin

De 15 a 30 minutos por captulo

De 50 a 60 minutos

5 das por captulo

Extensos planes de rodaje

3 4 cmaras (sistema multicmara)

1 2 cmaras
Plat y localizaciones naturales (exteriores
o interiores)
Numerosos decorados
En diferido

Tiempo de grabacin o
rodaje
Nmero de cmaras
Localizaciones

La mayora en plat. Escasos exteriores

Decorados
Tiempo de emisin

Escasos decorados
En directo hasta los aos 60
Predominio de historias dramticas
sobre cmicas

Temtica
Modalidad de produccin

Produccin interna

Presupuestos

150-300 millones de pts. (1 2 m. de )

Historia dramticas, aventura, intriga

Producciones independientes (asociadas o
financiadas)
Muy elevados (viajes, alojamiento, etc)

Fuente: Diego, Patricia (2010): La ficcin en la pequea pantalla.

Cincuenta aos de series en Espaa. Eunsa, Pamplona p. 34.

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La ausencia de competencia televisiva durante la poca franquista provoc que las

series de TVE fueran series de corto recorrido. Es decir, producciones que no pre
tendan continuar y extenderse ms all de una temporada o de los 13 primeros epi
sodios. No exista la obsesin por las audiencias propia de la neotelevisin. Para tomar
la decisin de producir una serie bastaba con que la idea gustara a los directivos de la
cadena y estuviera avalada por un profesional (productor, director, guionista o actor)
de renombre. Se buscaba que las producciones aportaran prestigio a la cadena (Diego,
2010: 35)
3.2. Jaime de Armin y las primeras comedias de los aos sesenta
Como ya hemos mencionado anteriormente es posiblemente el primer guionista de te
levisin. Todos los profesionales le consideran el padre y precursor de la profesin.
Es una de las primeras personas que comenz a escribir guiones originales para TVE y
el primero que los public. En su caso el prestigio del guionista sobresali por encima
del realizador o actor ya que tambin coquete con estas dos profesiones. Su nombre era
un reclamo para el pblico (Dez, 2005: 7). Recientemente, ha recibido premios tan im
portantes como el Goya de Honor 2014 a toda su trayectoria (El Pas, 2013).
Armin comienza su trayectoria profesional en el teatro en 1954 con la comedia
Eva sin manzana. Ruiz Ramn califica el estilo de teatro que escribe Armin como
de teatro pblico. Es un teatro de consumo muy diferente del teatro social y de com
promiso caracterstico de autores como Buero Vallejo o Alfonso Sastre. Otros expo
nentes de este teatro ms comercial son tambin Jos Mara Pemn, Victor Ruiz Iriarte,
Alfonso Paso o Carlos Llopis entre otros. Ruiz Ramn (1986, pp. 295300) destaca las
caractersticas estndar de estas obras y Emeterio Diz (2005: 8) las sintetiza de ma
nera clara en los siguientes aspectos:
Obras de perfecta tcnica teatral
Temticas centradas en el tema del amor burgus (matrimonio, infidelidad, los
desengaos..)
Tendencia clara a la comedia
Protagonizadas por personajes de clase pudiente o noble
Situadas en ambientes de clases sociales elevadas (aristocrticos o internacio
nales)
Enmarcadas en ambientes o pocas histricas que denotan cierta nostalgia del
pasado.
El desembarco de este autor en la televisin, con unos inicios duros, estuvo moti
vado principalmente por razones econmicas que hacen que permanezca dcadas tra
bajando para la pequea pantalla. A pesar de ello su produccin teatral no cesa y
durante aos compatibiliza la escritura en los dos medios. A travs del director Jos
Luis Garca Berlanga su mujer, la actriz Elena Santoja, conoce a Luis Colina (Direc
tor de Programas de TVE) y le encarga presentar un magazine de corte femenino,
Entre nosotras, en el que Armin escriba los guiones. La produccin no goza de
xito entre el escaso pblico televisivo de entonces. En 1958 slo existan unos pocos
privilegiados en Madrid que tuvieran televisor en casa. A pesar de este primer fracaso
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Produccin y programacin de series cmicas...

Jos Luis Colina le ofrece la oportunidad de escribir los guiones de una serie infantil
que se iba a llamar rase una vez (19581959) pero tampoco alcanza el xito ya que
el autor intent alejarse, quiz demasiado para la poca, del tpico de los personajes
infantiles. El mismo Armin narra su pretensin con esta produccin:
Se trataba de juicios a personajes de cuentos: a la madrastra de Blancanieves, al ogro,
a la bruja [...] la gracia estaba en que los malos eran buenos [...] la madrastra era encanta
dora, Blancanieves, una ta cursi, Caperucita Roja [...] una coqueta nia espantosa, y el
bueno era el lobo. Por eso no se lo tragaron los nios. Les pedimos a los cros que envia
ran cartas declarando culpable o inocente al enjuiciado y escriban: La madrastra era:
culpable! El lobo era: culpable! Total, que hubo que cambiar [...]. Eso los nios del
ao 36 lo admitan y luego los del 60 no (Dez, 2005: 23).

TVE decide encargarle una segunda serie titulada Cuentos para mayores, progra
mada cada quince das, la noche de los viernes y sus captulos de 30 minutos a veces
de tono humorstico o fantstico tampoco consiguen calar entre el pblico quiz, a
opinin del autor, por demasiados pretenciosos e intelectuales (Diez, 2005: 24).
Es en la temporada 1959 1960 cuando su carrera da un giro al ofrecer a la cadena
una serie mucho ms ligera y con un tono de comedia ms marcado que desde el pri
mer captulo se convierte en un xito. A Galera de maridos se le puede considerar la
primera telecomedia nacional. Estrenada el domingo 11 de octubre de 1959 y en pro
gramacin de sobremesa, el concepto de esta serie antolgica3 era retratar el clave de
humor el gran abanico de matrimonios posibles. El formato estaba compuesto por epi
sodios de 15 minutos y estaba producido con poco presupuesto y escasos medios. Slo
destacaban los dos actores protagonistas que daban vida a los diferentes matrimonios
y un nico decorado. Adolfo Marsillach daba vida a todos los tipos de maridos. Unos
personajes estereotipados tpicos del gnero comedia (el violento, el fnebre, el hin
cha, el jugador, etc.). La actriz Amparo Bar daba vida a Paula, la sufrida mujer que
los aguantaba. Se program los domingos en horario de sobremesa. TVE pagaba a
Armin por cada guin de esta serie 350 pesetas (Dez, 2005: 24).
Como resultado del gran xito de la comedia anterior se produce la secuela Gale
ra de esposas (1960) con Antonio Ferrandis, Margot Cottens y Alicia Hermida. En
1960 se produce un spin off, posiblemente el primero de la televisin en Espaa,
cuando el personaje de Paula (Amparo Bar) de Galera de maridos, que ya haba fi
nalizado, pasa a protagonizar la comedia Mientras ellos trabajan (1960) que narraba,
esta vez de modo episdico4, las peripecias vividas por Paula en sus das de veraneo
3

Serie antolgica se le considera a las que estn formadas por episodios independientes. La ac
cin se inicia, se desarrolla y se acaba en cada captulo. Los personajes son diferentes e in
cluso a veces el gnero tambin cambia. Estas series mantiene una unidad temtica en todas
las entregas. Algunas series de Armin que siguen este formato de guin fueron Galera de
esposas, lvaro y su mundo, Confidencias o Las doce caras de Juan. (Dez, 2005: 22).
Las series episdicas son las que mantiene unos personajes fijos y en cada episodio se narra
una trama que comienza, se desarrolla y finaliza con el captulo. Algunas series de Armin
que sigue este formato de guin son: Una pareja cualquiera, Mujeres solas o Chicas de la
ciudad (Dez, 2005: 22).

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(Dez, 2005: 25). Aprovechando este misma temtica pero dndole un giro de tuerca
escribe la comedia Cuando ellas veranean (1960) donde el protagonista es un Ro
drguez. La historia se centra en un hombre que se queda slo en la ciudad mientras
su mujer se va de vacaciones.
Otras comedias exitosas y relevantes fueron tambin Mujeres solas (1961), Gale
ra (1962), Chicas en la ciudad (1962) entre otras. El trabajo creativo de este autor es
muy prolficos durante estos aos y destila un sello nico de autor en sus comedias:
Jaime de Armin ha encontrado su medio y su estilo. Su nueva dramaturgia se basa
en el retrato de personajes muy cercanos y familiares al pblico, as como en la descrip
cin de situaciones cotidianas. Emplea, adems, un tono de ternura y humor y los temas,
mediatizados por la censura se plantean a media voz, mediante un tratamiento de la accin
que busca ms sugerir que mostrar. Se trata de huir del gran dramatismo, de los sucesos ex
traordinarios o histricos, de los temas transcendentes. Prefiere los problemas internos,
casi domsticos, de las personas, pero, como digo, con guiones alegres y una puesta en es
cena en directo que hace todo ms fresco a los ojos del espectador (Dez, 2005: 24).

Otra caracterstica importante de Arminn como creador la seala Lpez Izquierdo

cuando destaca su habilidad al retratar el gnero humano: Jaime de Armian hace la
genealoga del espaol y presenta en su intimidad hombres y mujeres que se debaten
entre la tradicin y la modernidad (Palacio, 2006: 48).
3.2.1. Programacin y produccin en las comedias de Jaime Armin
Respecto a la programacin de estas primeras comedias, hay que tener en cuenta que
la televisin franquista se caracteriz por su apuesta por contenidos de carcter po
pular, a mitad de camino entre el inters general, los intereses ideolgicos y un mar
cado componente comercial de sus programas. Como indica Jos ngel Corts, las
televisiones de Estado se limitaban a ofrecer una serie de programas segn un cierto
sentido de la oportunidad, de la necesidad poltica, y del sentido comn (Corts,
1999: 17). No existi, por tanto, ni el concepto de estrategia ni lo que posteriormente
se ha conocido como lgica de programacin. Sin embargo, podemos afirmar que las
primeras comedias siguieron la tnica general existente en la programacin de la poca
franquista en la cual, aunque no exista una estrategia comercial, s se observa una
clara adecuacin a los ritmo de los telespectadores, as como una incipiente estrate
gia de fidelizacin, algo clave para el xito de las series de televisin.
En concreto, tras analizar las parrillas publicadas durante los aos 1959, 1960 y
1961 en la revista televisiva espaola ms veterana Telediario (editada por la propia
TVE desde el 31 de diciembre de 1957)5, se encuentran varios patrones programti
cos en la emisin de comedias, como por ejemplo, que estas series habitualmente se
programan en horario de sobremesa y en jueves. Adems, Telediario presenta la pri
mera comedia televisiva de Armin, Galera de Maridos, como un desenfadado
sketch escrito por Jaime de Armin. Hay que destacar, por tanto, cmo esta serie se

50 aos de televisin en Espaa. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Disponible

en: http://tv_mav.cnice.mec.es/siglo/50/

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da a conocer al pblico como un sketch en el que la presencia de Armin se utiliza

como reclamo para el pblico. Semanalmente iban desfilando por las pantallas dife
rentes tipos de maridos como en los ttulos El aficionado al ftbol (Telediario, 1 de no
viembre, 1959), El Aprensivo (Telediario, 8 de noviembre, 1959) o El Cocinilla
(Telediario, 15 de noviembre, 1959).
Tabla 2. Programacin de las primeras comedias de Jaime de Armin (19591961)
Ao

Ttulo

Hora de emisin
(Aprx.6)

Da de la semana

1959

Galera de maridos

SOBREMESA (15:15)

Domingo

1959

Galera de esposas

SOBREMESA (15:30)

Jueves

1960

Cuando ellas veranean

NOCHE (22:00)

Jueves

1961

Chicas en la ciudad

SOBREMESA (16:00)

Jueves

1961

Mujeres solas

SOBREMESA (15:30)

Jueves

Fuente: Elaboracin propia

Como estereotipos de mujeres que dan nombre a la serie Galera de esposas, la se

gunda exitosa comedia de Armin, encontramos a La Hacendosa en el da de su es
treno el 10 de diciembre de 1960 (Telediario, 10 de diciembre, 1959), o La que habla
sola (Telediario, 7 de enero, 1960). En el ltimo episodio de la serie Galera de es
posas, la revista Telediario la presenta as: Un espacio que dice adis. Margot Cot
tens. Antonio Ferrandis y Alicia Hermida darn vida a La ltima Esposa que ser
como un resumen de todas cuantas se han retratado en la galera. Jaime de Armin
ha escrito este guin, con el convencimiento de que an quedan esposas que carica
turizar con humor y ternura: tantas esposas como mujeres hay amantes de sus mari
dos y buenas amas de casa (Telediario, 29 de septiembre, 1960).
Respecto a estas primeras comedias reseadas de Armin, solamente Cuando
ellas Veranean se ubica en un hueco que hoy llamaramos de prime time nocturno
en torno a las 22:00 horas. Segn la revista Telediario en el anuncio del estreno el 4
de agoto de 1960, esta comedia se define como un nuevo espacio de TVE, en el que
el humor el buen humor es el protagonista junto con sus populares personajes de la
vida nacional. Se resalta, por tanto, cmo las comedias de Armin no eran consi
deradas solamente comedias de autor, sino tambin una comedia de calidad y con
buen humor.
Con la programacin de Galera de esposas, Cuando ellas veranean, Chicas en la
ciudad y Mujeres solas en los inicios de las primeras emisiones de TVE, el jueves en
el horario de sobremesa se asienta como una franja dedicada a la comedia.

No existe un horario de emisin exacto diario. Los horarios de emisin oscilan varios mi
nutos dependiendo de la semana.

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A medida que pasa la dcada de los 60 y ya entrados en los 70 su humor se torna

menos amable, simptico y risueo con comedias ms graves, secas y con un ingre
diente de amargura como Las doce caras de Juan (1967), Historias de la frivolidad
(1967), Las fbulas (1970), Las doce caras de Eva (1971) o su ltima produccin para
la televisin franquista Suspiros de Espaa (1974).
Desde el punto de vista del contenido, Jaime de Armin fue uno de los primeros
en utilizar la televisin como medio de difusin de ideas reformistas, puesto que el te
atro ya no se considera el nico gran acontecimiento social. Segn Catalina Buezo,
los juicios de Armin saltan de la pantalla del televisor, y posteriormente de la gran
pantalla, a la vida real y se convierten en modelos de interpretacin de la vida social
y poltica del momento (Buezo, 2002). En sus trabajos se observa una clara orienta
cin pedaggica desde el punto de vista del contenido, pero tambin una clara volun
tad de entender el medio televisivo como una manera de narrar distinta al teatro
televisivo en directo, propio de la poca. Lejos de ser considera un transmisor de los
valores del Rgimen franquista a travs de estas comedias, su obra se presente con una
personalidad nica, que le convierten en uno de los grandes autores, como guionista
y director, de la televisin en nuestro pas. Como seala Catalina Buezo (2002):
La figura de Jaime de Armin acta de puente entre la tradicin y la modernidad,
entre el desarrollismo y el tardofranquismo de la Espaa de los sesenta y setenta y el pro
ceso de transicin democrtica que culmina a principios de los ochenta con la victoria so
cialista. En esas dcadas alcanza el xito como guionista televisivo y posteriormente como
cineasta gracias al desarrollo de una frmula personal, realmente al margen de la tercera
va, que lleva al mximo los lmites del posibilismo dentro del mundo de la comedia, en
tendida a la manera aristotlica. Acusado de realizar un cine escapista por parte de un sec
tor de la crtica espaola que le ha tratado con displicencia, es, en realidad, ms que un
continuador de la comedia de costumbres, un cineasta que cultiva un naturalismo fants
tico que le sita fuera de las modas. Su presencia en festivales le ha otorgado la dimensin
de autor que le corresponde (Buezo, Catalina, 2002).

Ha sido, por tanto, Armin el indiscutible artfice de los seriales costumbristas en

nuestra televisin, de un gnero estelar de la televisin, llmense, como en Estados
Unidos o el Reino Unido, sitcom, comedias de situacin, o simplemente telecome
dias. Gnero cuya produccin nacional abund en aquellos aos dorados de TVE.
Armin vivi y recorri en estos seriales la historia de la tecnologa televisiva: pri
mero los realiz y emiti en directo en los primeros aos (hacamos cosas inauditas,
ni siquiera se ensayaba, comenta) los grab despus en vdeo, a partir del ao 1960,
cuando llega a Espaa el primer magnetoscopio y cuando, como l recuerda ahora, se
grababa de un tirn y no por bloques, de manera que un error en el minuto 28 obligaba
a repetir de nuevo toda la grabacin, luego con el ElectronicCam y en cine. Lleg
a tener en antena dos series a la semana. El trabajo creativo que realiza el autor du
rante dcadas es enorme ya que compatibiliza su ingente produccin de series en te
levisin con la escritura de teatro y de guiones de cine. Para concluir este epgrafe
detallaremos a continuacin cmo era el proceso de produccin de las comedias de los
aos 60 que se realizaban en directo:
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Armin emplea uno o dos das en escribir el guin. Siempre escribe por la maana o
por la tarde. La idea del episodio suele partir de una noticia del peridico, de una lectura,
de una conversacin o de algo inmediato. Para que no le falten ideas, siempre lleva un cua
derno donde registra todo lo que tenga un inters dramtico. Terminado y entregado el
guin a los actores, dirige los ensayos y supervisa el ensayo general una hora antes de la
retransmisin. Finalmente, durante la emisin, ayuda al realizador. Su funcin es asegurarse
de que los actores siguen el texto. Incluso existe la posibilidad de grabar en vdeo, Armi
n prefiere hacer estos programas de 15 minutos en directo, ya que los actores se esfuer
zan ms y logran una mayor soltura y espontaneidad (Dez, 2005: 27).

4. Discusin
En estas lneas se ha pretendido poner de manifiesto la importancia de los primeros
aos de emisin televisiva en Espaa en la creacin y consolidacin de uno de los g
neros televisivos con ms popularidad en nuestro pas, tanto a nivel de produccin
como de programacin. Tras el recorrido por sus principales producciones, sobre todo
las creadas por Jaime de Armin en los aos 60, se han subrayado las caractersticas
que consagraron a este gnero en nuestras parrillas y que se encuentran latentes tam
bin en la comedia televisiva actual. A continuacin se exponen los datos novedosos
que presenta este artculo:
1. Se ha puesto de manifiesto la relevancia de las variables de produccin y pro
gramacin en la configuracin la industria de las primeras comedias televisivas. Sin
restar importancia a otras variables como la escritura de guin, que ir en dcadas
posteriores imitando estndares de la industria estadounidense (Grando y Diego,
2009), la produccin de las primeras comedias representa el surgimiento del formato
de telecomedia en Espaa como la transicin natural de las obras teatrales al formato
televisivo, respectando su esencia claramente teatral en la esttica y actuacin de los
actores. Por su parte, la programacin de las primeras comedias de Armian demues
tran una versatilidad de ubicacin en la parrilla debido a su corta duracin (desde la
sobremesa, lo ms habitual, al prime time), un tipo de estrategia de programacin que,
por otro lado, se ha perdido en el sistema televisivo actual, sistema que potencia las
telecomedias de produccin propia de estreno en horario ceido al prime time, prin
cipalmente. El tiempo y el beneplcito de la audiencia han avalado el resultado final
derivado de este tipo de produccin y facilidad de inclusin en la parrilla propias de
las primeras comedias televisivas. Actualmente sigue siendo uno de los formatos de
ficcin estrella de la televisin comercial espaola.
2. Como aspectos significativos en el nivel de produccin de las primeras come
dias, hay que destacar la corta duracin de los scketches, su amplia influencia del te
atro, as como el predominio del directo. Como ADN de la comedia televisiva, estas
tres cuestiones originales de las primeras comedias en TV en Espaa representan un
valor aadido en los formatos de humor en la actualidad. Recordemos la grabacin en
directo del captulo 200 de la serie 7 Vidas en el 2006 (Frmula TV, 2006) precisa
mente por rescatar esa esencia de la comedia televisiva.
3. Respecto a la programacin hay que destacar que, debido a su corta duracin,
las comedias eran un formato asiduo en la sobremesa de los primeros aos de TVE,
instaurando un consumo de la comedia televisiva que podramos calificar como gil
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y dinmico. La brevedad del formato, as como su programacin en horarios de re

lajamiento como representa en aquella poca la sobremesa, propicia que la au
diencia vaya creando ciertos hbitos de consumo y quiera repetir esa experiencia
audiovisual de entretenimiento como un ritual. Se instaura, por tanto, la fidelizacin
televisiva con una comedia, derivado del acompaamiento de este formato televisivo
a las rutinas diarias de la audiencia. Destaca esta afirmacin en un contexto televi
sivo, como presenta la poca de monopolio de TVE, en la que no exista una estrate
gia de programacin televisiva comercial. Sin embargo, la programacin de las
primeras comedias de televisin demuestra un entendimiento, por parte de los pro
gramadores, del papel de la comedia dentro de una parrilla televisiva convencional y
generalista, junto con un conocimiento del tipo de consumo que un formato de humor
conlleva.
4. La existencia en los primeros aos de programacin de TVE de series que po
demos denominar de autor, y en el caso que nos ocupa, aparecen comedias de
autor de la mano de nombres como el de Jaime de Armin. Se observa en estos pri
meros aos la existencia de comedias con un sello especfico y que precisamente
ganan un valor promocional en la personalidad del autor, tal y como se refleja en la
informacin de las revistas televisivas de la poca revisadas para estudiar las come
dias de Armin. Por el contrario, esta tendencia de los orgenes de la comedia hacia
las series de autor parece haberse diluido con los aos, no apareciendo casi ningn
nombre propio que avale las creaciones de las comedias televisivas actuales, que
dando la autora creativa diluida en el propio proceso. En este sentido, sera bueno re
cobrar la autora propia de los inicios de la comedia en Espaa, para elevar este
formato televisivo el nivel artstico que puede alcanzar, y no nicamente comercial.
La versatilidad de profesiones como Armin que, proviniendo del teatro, triunf en
la televisin y el cine, debera ser un ejemplo a seguir por los profesionales de la te
levisin en la actualidad ya que demuestra que, lo realmente indispensable en esta
profesin es saber contar historias que entretengan a la audiencia con un sello perso
nal.
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Produccin y programacin de series cmicas...

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TELEDIARIO, 10 de diciembre, 1959. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte.
Disponible en: http://tv_mav.cnice.mec.es/siglo/50/
TELEDIARIO, 15 de noviembre, 1959. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte.
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TELEDIARIO, 8 de noviembre, 1959. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte.
Disponible en: http://tv_mav.cnice.mec.es/siglo/50/
VILLAGRASA, Jos Mara (2010): Atrpalos como puedas!. La competencia tele
visiva: programacin y gneros. Valencia, Tirant lo Blanch.

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