Professional Documents
Culture Documents
11
13
15
20
22
27
31
33
35
37
39
42
46
51
52
53
54
Tambin abrimos un agujero en el centro del adhesivo que trae la lmpara para su fijacin y
lo pasamos por el cable. Introducimos bien el adhesivo en la base de sujecin de la lmpara
y pasamos el cable por el agujero del techo
Fijamos bien la lmpara presionando contra el techo. Abrimos un agujero en la parte trasera
de la casa, al final de la regata. Pasamos el cable por dentro de la regata y del agujero de la
parte posterior. Lo fijamos con celo para que no se mueva
Radio Catedral
Poli
Estas radios fueron llamadas de catedral o de iglesia por su forma Fueron
muy utilizadas en los aos 20-30 del siglo pasado.
Materiales:
Contrachapado de abedul de 0,6 mm. de grosor.
Chapa de nogal.
Trozo pequeo de madera de nogal de 2 mm. de grosor.
Moldura pequea de madera.
Varilla de madera de 10 x 2 mm.
Un trozo de tela.
Tres pomos o similares de puertas.
Un remache.
Cola blanca y cera.
Segueta y cuter
Papel de lija fino.
Realizacin:
Cortamos dos trozos de contrachapado de abedul de 36 x 26 mm. En la parte de arriba
hacemos un semicrculo de 13 mm. de radio.
Los chapeamos con la chapa de nogal las partes que irn hacia el exterior.
En una de ellas troquelamos la parte de arriba segn diseo. Este puede ser a nuestro gusto.
Pegamos un trozo de tela, si puede ser que no sea liso, para imitar la tela de los altavoces y
la pegamos por la parte que ir hacia el interior. Procurar que no baje mucho y que solo
tape la parte troquelada ya que posteriormente tendremos que realizar un agujero en la
parte inferior. As no nos molestar.
De la varilla de 10 x 2 cortamos dos trozos de 2 cm. y los pegamos en los laterales de las
piezas anteriores.
Pegamos la parte trasera.
Cortamos y pegamos segn se ve en la imagen un trozo de algn resto que tengamos para
reforzar.
Hacemos el agujero en el que pondremos el remache.
Para que la chapa no se nos rompa al pegarla en la parte curva, la humedecemos bien.
Posteriormente la dejaremos secar rodeando un bote o similar para que coja la forma y no
sea ms fcil.
Una vez pegada lijamos bien.
Para los botones de la radio utilizaremos pomos, cavillas pequeas de modalismo naval o
similares y los pegaremos intentando que queden simtricos.
Teja
Por Marini Mndez
Materiales:
1 miniteja.
Pasta de moldear secado al aire
Pintura acrlica
Musgo
Abalorios
Barniz cermico
Vandal 5 dimensin o pintura mezclada con arena
Pincel
Palillos
4: El siguiente paso que realizamos ser el de pintar con pintura acrlica, en este caso ser
en color blanco para la fachada, marrn para la puerta, acera, ventana y rbol. En el interior
de la ventana aplicamos azul clarito y cuando este seco hacemos los detalles que queramos
y para terminar con la ventana daremos barniz cermico, este le dar efecto de cristal Y
para concluir pintaremos el tejado de color teja.
5 A continuacin debajo de la acera haremos como si hubiera pequeas piedras;
pondremos masa de moldear, aplicaremos cola y con unas pinzas iremos incrustando
abalorios que simularan las piedras; cuando terminemos lo pintaremos de marrn.
6 Y para ir concluyendo pondremos musgos en las ramas del rbol y en la parte inferior
del mismo har con pintura acrlica de color rojo pequeas crculos que imitaran las flores.
Y debajo del tejado dibujaremos unos pjaros.
Iniciacin al ganchillo
Ly Nuez
Como sujetar el ganchillo y el hilo
La mano izquierda sujeta el hilo que se va separando del carrete y se pasa entre el meique
y el anular hacia adelante, vuelve atrs y a la izquierda pasando alrededor del meique y
por encima del anular, luego pasa por debajo del medio y sobre el ndice. El meique, el
anular y el medio permanecen algo ms bajos. Durante la realizacin de la labor el hilo se
sujeta entre el ndice y el pulgar.
La mano derecha sujeta el ganchillo como si fuera un lpiz, entre el pulgar y el ndice.
Guiando los movimientos con el dedo medio, que se sita delante del ndice.
El punto de partida
El punto de partida es un nudo corredizo. Cruzar el extremo del hilo y mantener el cruce
entre el pulgar y el ndice.
Introducir el ganchillo en el bucle y pasar el ganchillo de izquierda hacia derecha bajo el
hilo.Sacar un bucle y apretar un poco el nudo.
El primer punto: La cadeneta
Sujetar el nudo entre el pulgar y el ndice de la mano izquierda, el hilo debe estar sobre el
ganchillo, es decir, despus de haber apoyado el hilo sobre el ndice, levantarlo pasndolo
con el ganchillo entre el ndice y el hilo, de delante hacia atrs (a este movimiento se le
llama hacer un aumento).
Coger el hilo con el ganchillo y pasarlo a travs del nudo corredizo formando de este modo
la 1 cadeneta o punto al aire.
Repetir este punto tantas veces como sea necesario hasta conseguir los puntos necesarios.
El punto raso
Tambin se le llama Punto enano y Medio
punto bajo.
Introducir el ganchillo entre las dos hebras
de un punto de la cadeneta y sacar un bucle.
Coger hilo sobre el ganchillo. Y pasarlo a
travs de los dos bucles.
(FIG 3-1)
Clavar el ganchillo en el 2 punto de la cadeneta de base por la izquierda. Coger hilo sobre
el ganchillo. Sacar un punto. Coger hilo sobre el ganchillo.
Cerrar el punto, es decir, sacar el punto pasndolo a travs de los dos bucles del ganchillo.
Coger hilo sobre el ganchillo. Clavar el ganchillo en el primer punto de la base, es decir, en
el tercer punto de la izquierda del ganchillo.
Sacar un bucle a travs del punto en el cual se ha introducido el ganchillo. Se obtienen 3
bucles sobre el ganchillo.
Coger hilo sobre el ganchillo y pasar el hilo a travs de los 3 puntos del ganchillo.
Para continuar haciendo puntos medios altos, repetir los pasos anteriores, entrando cada
vez en el primer punto bsico de la izquierda.
El punto alto
Coger hilo sobre el ganchillo. Clavar el ganchillo en el primer punto de la base, es decir, en
el cuarto punto de la izquierda del ganchillo.
Sacar un bucle. Tenemos tres puntos sobre el ganchillo. Coger hilo sobre el ganchillo. Pasar
el hilo a travs de dos de los tres puntos del ganchillo.
Coger hilo sobre el ganchillo. Cerrar el punto pasando el hilo a travs de los dos ltimos
puntos del ganchillo.
Para continuar haciendo puntos altos, repetir los pasos anteriores, entrando cada vez en el
primer punto bsico de la izquierda.
El punto alto doble
Enrollar dos veces el hilo alrededor del ganchillo desde atrs hacia adelante. Clavar el
ganchillo en el primer punto de la cadeneta de base (el 5 desde el ganchillo) y sacar un
punto. Tenemos cuatro bucles en el ganchillo. Coger hilo sobre el ganchillo. Y pasar el hilo a
travs de los dos primeros puntos sobre el ganchillo.
Coger hilo y pasarlo a travs de los dos puntos que quedan sobre el ganchillo.
Para continuar haciendo puntos altos dobles, repetir los pasos anteriores, entrando cada
vez en el primer punto bsico de la izquierda.
El punto triple
Se trabaja de la misma forma que el punto doble, con la diferencia de que al principio de
todo, en vez de enrollar dos veces, enrollamos tres. Se clava el ganchillo en el 6 punto de la
izquierda, y se saca un punto. As tenemos cinco puntos en el ganchillo. Se sacan de dos en
dos.
Como introducir el ganchillo:
Las hebras
Se llaman hebras las dos partes del hilo que forman un punto: la de delante se llaman hebra
de delante; y la de detrs se llama hebra de atrs.
Introducir el ganchillo bajo el punto.
El ganchillo pasa de adelante a atrs, bajo las dos hebras del punto. Expresiones similares:
introducir bajo las dos hebras, introducir bajo el punto de cabeza.
Los signos de los esquemas y los trminos abreviados son los convencionales que suelen
utilizar en las explicaciones de las labores a ganchillo.
Simbologa
Cadeneta
Punto raso
Punto bajo
Punto medio
alto
Punto alto
Punto alto
doble
Punto alto
triple
Diccionario de abreviaturas
Alt
Ant
Cad
Cm
Del
Der
Gr
altura
Anterior
cadeneta
centmetro
delante
derecha
grupo
Jun
junto
p.r
punto raso
Mont montar
pas pasada
P
punto
Punt puntilla
p.a
punto alto
Rep repetir
p.a.d punto alto doble
Rev revs
p.a.t punto alto triple
Sig
siguiente
p.b
punto bajo
Trab trabajar
v
m.p.a medio punto alto
vuelta
La descripcin que aparezca entre asteriscos (*) identifica el mdulo que se repetir donde
lo indiquen las explicaciones y tantas veces como se seale.
Colcha patchwork
Por Yolanda
Materiales:
Telas que combinen (yo he cogido 6)
Hilo que combine con las telas escogidas
Aguja
Regla
Alfileres
Plancha
Rotulador de tela/lpiz para marcar
Tira de 4,5cm de tela que combine. (yo escog bis de 3cm, que al estirarlo salen 6cm)
Bis de 2cm del mismo color que la tira de 4,5
Tela de forro para el revs de la colcha
Ahora cortaremos un
trozo de forro del mismo
tamao que la colcha. Y
con el bies de 2 cm
uniremos el forro con la
colcha.
Ahora procederemos a
hacer la cada de la colcha.
Si hemos comprado bies
de 3 cm (Yo lo
recomiendo, es ms fcil
encontrar los dos bies
necesarios del mismo
color), lo abriremos y
plancharemos bien hasta
que quede sin marcas. Si
es el bies, cortaremos a lo
largo para conseguir una
tira de 4,5cm. (a menos
Manderley
Por Jernimo Galvn
Saln principal:
Los muebles son de Bespaq, el
arreglo floral del aparador es de
Carmen Conte,
la chimenea de Mara Schumann
Subida escalera
El busto de la peana es de Neil
Carter
Comedor
Los muebles son de Bespaq, el
tapiz lo realice transfiriendo el
dibujo en la tela
Despacho
Mesa de escritorio , silla y
biblioteca de Bespaq
Pasillo
Muebles de Bespaq
Saln chino
El reloj y el bur son kits de
Minimundu con las lminas
de Natasha, tambin
realizados por m. El juego
de sofs de Bespaq.
Alcoba
E reloj funciona de verdad. La
diana cazadora de la chimenea es
de Neil Carter
Vestidor
La chaise longe es de Mzia.
La lmpara de Ray Storey.
El tocador lo realice yo.
El joyero es de Taller Tagioni
Habitacin
principal con alcoba
En esta habitacin tengo la chaise
longe y el sof que son de Mzia
Dsamia. Los muebles los realice
con kits de Minimundus y el
sistema de decapauge con las
lminas de Natasha. La lmpara
de la dama es de Ray Storey
Capilla
Salita de verano
Los muebles de carey son de
mi gran amiga Maite. Las
plantas las hice yo con papel.
Las mesitas son un regalo
obra de Jorge Cubells.
La jaula de Yi Yuan
duraderos, adems de
otras piezas para la
decoracin, aunque
parezca increble.
Esta tcnica se puede
aplicar con mucha
comodidad para nuestras
creaciones en mini, por su
facilidad en el manejo del
material, consiguiendo
con un poco de practica
magnificas imitaciones,
existen muecas a escala
1/12 de este material con
una calidad increble.
TIPOS DE MADERA
ABEDUL: Se utiliza en el siglo XVII, en los muebles rsticos, y en el siglo XIX se encuentra en
los muebles de estilo Biedermeier. Es de tonos que van del amarillo al blanco.
ALOMA O LIMONCILLO: Se utiliza a finales del XVIII, sobre todo en los muebles de estilo
Sheraton. Es de color amarillo claro.
AMBOINA O AMBONIA: Se uso en los muebles de estilo Regencia. Es parecida al nogal y es
especial por una especie de verrugas que llenan su superficie, se utiliza como decoracin en
chapa para muebles muy lujosos.
CAOBA: Es una de las maderas mas usadas en los muebles de lujo a partir del XVIII, hasta
finales del XIX. Es de color oscuro desde el marrn rojizo, llegando casi al negro.
CASTAO: Se uso en el siglo XVIII, sobre todo en los muebles provenzales Franceses. Sus
colores llegan desde el amarillo hasta el marrn rojizo.
CEREZO: Se comenz a utilizar en el XVII como decoracin, y es muy caracterstico de los
estilos Chippendale y Reina Ana como nico material.
EBANO: Exclusiva para muebles de lujo, es posible encontrarlo en los siglos XVII y XVIII, y
habitual en el estilo Regencia. Su color es negro.
HAYA: Se utilizo en los armazones de las sillas Francesas rusticas en los siglos XVII Y XIX.
Su color es rosa plido, con vetas muy estrechas.
NOGAL: Fue usado en los estilos Barroco, Guillermo y Maria, Reina Ana, en Inglaterra, y en
Francia en los Luis XIV y XV, lo sustituye la caoba y se encuentra de nuevo en el estilo
Victoriano a mediados y finales del siglo XIX. Sus colores van del gris claro o un tono como
morado.
PALO SANTO: Se utilizo en ebanistera de lujo, se encuentra desde el siglo XVIII a finales del
XIX, sobre todo en la decoracin de los muebles de maderas menos nobles. Sus colores van
desde marrn rojizo oscuro y al marrn violceo. Cuando se corta exhala un olor especial a
rosas.
OLMO: Se utilizo entre los siglos XVIII y XIX, en muebles rsticos, se encuentran sobre todo
en las sillas Windsor inglesas. Sus colores son pardo rojizo con una beta irregular.
PINO: Es empleado sobre todo para las estructuras como bases para otras decoraciones, se
encuentran piezas rusticas desde antes del siglo XIX. Sus colores son amarillos claros.
ROBLE: Se uso como estructura desde finales del siglo XVII, y para muebles rsticos como
armarios combinado con pino desde finales del XIX, tambin se utilizo en la poca
victoriana para hacer replicas historicistas. Su color es marrn amarillento y tiende a
agrietarse.
Bueno esto es un repaso a
las maderas mas
importantes que se
usaron y se usan en
muebles, naturalmente los
colores y las texturas
cambiaban en muchos
TECNICAS DECORATIVAS
Es importante para que
nuestras copias en mini,
de los muebles que nos
gustan, saber que, existen
muchas tcnicas
decorativas, y que en su
mayora son aplicables a
nuestra aficin, sin
mayores problemas, que
los que pueden presentar
en los muebles reales, y es
que nuestros muebles
aunque pequeos
tenemos que tratarlos
como muebles reales que
son.
Los ms importante es
saber que el mueble esta
formado por dos partes
fundamentales, la
estructura, y los
elementos decorativos que
a veces forman parte de la
estructura y en
DICIONARIO
BALDAQUINO- estructura que se pona encima de las camas para guardarlas, pueden ser
colgantes, o apoyadas en el suelo, en este caso el dosel o parte alta se apoya sobre
columnas.
BAQUETON- Baqueta o moldura estrecha de gran tamao
BARNIZ- El barniz en realidad son un grupo de sustancias diferentes surgidas para sustituir
a las lacas que tenan un alto coste. Pueden ser vegetales o acrlicos.
BROCADO- Decoracin de tejido realizada en oro o plata.
"Ninguna otra lana de Persia toma un color tan rico e intenso como la lana de Shiraz. El azul
oscuro y el rojo rub oscuro son igualmente extraordinarios, y eso se debe a la brillantez de
la laza, que es ms firme y, por as decirlo, ms transparente que la seda y hace pensar en
un esmalte translcido."
Las alfombras kashgai se dice que son probablemente los ms famosos de todos los tejidos
tribales persas. Las alforjas kashgai, adornadas con coloridos diseos geomtricos, "que son
superiores a cualquier otro. (Hawley, Walter A. (1913) Oriental Rugs Antique & Modern. Reprint: Dover
Publications, New York (1970). Fuente: Wikipedia.)
Colores
dmc
Anchor
-------------------------------3012
844
-------------------------------3013
842
------------------------------- 472
253
------------------------------- 725
305
------------------------------- 726
295
------------------------------ 760
1022
------------------------------- 761
1021
Jardn Olvidado
Por Mali
"La escena est basada en
un texto que escrib en un
momento de "bajn",es
otra de las cosas que me
gusta hacer...pero no me
gusta ensear.....Casi todo
lo que se ve en la escena
es material reciclado o
asequible a la "economa
actual".He llegado a usar
desde el cartn del rollo
de papel de cocina hasta
el interior de un cable
roto y la experiencia de
ver como de estas cosas
sala un rosal, un rbol, el
suelo de las escena y
como no, la base....que es
media gua de telfonos
endurecida con una
mezcla de cola blanca y
agua, ha sido genial.
La valla tambin es
reciclada, pues son
cerillas para barbacoas
planas y un reto que os
propongo.....hay dos
pjaros en la escena y un
ratn, encontrarlos
Como no quera dejaros
con la "miel en los labios"
os pongo una parte de lo
que escrib y que me hizo
crear esta escena, el resto
me lo reservo para mi,
pues me da muchsima
vergenza ensear este
trocito de mi.....
Jardn Olvidado
El sonri, con lgrimas en los ojos...
Ella nunca entendi, porque desapareca en mitad de la noche
El se olvid de hablar,
ella dej de ver todo el amor que le daba...
Haba tanto amor escondido bajo los mantos del dolor,
que no dejaba que la magia de sus sentimientos
les devolviera la sonrisa olvidada en aquella habitacin...
Al caer la noche.... sus manos
desnudaban el alma para su amada.
El aroma de las rosas y ese viejo piano,
que tantas veces haba sido acariciado por ella,
le sacaban de sus dedos, las melodas mas bellas
que se hayan escuchado jams.
Ella se durmi, en un fro invierno...
l la sigui antes de que nacieran las flores de aquel jardn,
que haba crecido con las melodas de su alma.......
Dicen que an se escucha, en las noches de luna,
la msica que sus dedos tocaron
y que en el jardn olvidado hay una magia que abraza a todo aquel
que su alma est llorando........
Mali
La estantera Meiji
Por Yuki
La
pieza
se
divide
en
tres
partes.
Cada miniatura posee una historia detrs de ella. Quizs esta estantera pudiera haber sido
utilizada por un aristcrata importante de Japn, un jefe o responsable de guerra tal vez.
Partiendo de esa base, investigamos sobre documentacin japonesa hasta dar con
contratos de armamento entre Japn y EE.UU. (en la ltima foto se pueden apreciar)
Adems, este seor era un apasionado del arte, por eso tambin la estantera va
acompaada de varios libros fabricados en papel de arroz real y pergaminos tradicionales
japoneses llamados emakimonos (pergaminos muy largos que recitan historias y leyendas)
Por ltimo, no debe faltar billetes de yen (los primeros que hubo) y algunas gemas para
transacciones.
Camisn
Por Auxiliadora Romero
Materiales:
Un trocito de tela de bastita o plumetia
Aguja
Hilo
Cintas
Encajes
Tijeras
Patrn
Materiales
Cosemos el bajo
Fruncimos la puntilla
Y la cosemos al bajo
Cortamos el encaje
Lo cosemos
Y lo unimos a la cintura
A modo de tirantas
y le damos la vuelta
A continuacin cosemos la
tira bordada por la unin
La doblamos en zig-zag
Y la metemos dentro
simulando paales
lo doblamos como en la
imagen
Patrones Camisn
articularlos, y mi estilo
personal, cada uno de
ellos es diferente, creo
que seria casi imposible
hacer dos iguales. A
medida que voy dndole
forma a su carita veo, si
ser nio o nia, as
despus doy forma a
cuerpecito, brazos y
piernas con sus diminutos
deditos) es la parte mas
delicada pero es lo que
mas me gusta, dar forma
a esos pies tan chiquititos,
marcando todas sus
arruguitas)....y as despus
de cocerlos, montarlos
darles color y ponerles
pelo , nacen mis bebs...
Pasteles
Por Eden
Materiales:
Fimo de distintos colores
Aguja
Cutter
Mondadientes
Nieve en polvo
Cola
Horno
Para el kiwi necesitamos un poco de fimo traslucido para el centro con el que hacemos un
churrito, unos fideos de fimo negro que ponemos
alrededor del traslucido y un poco de verde muy plido
para envolverlo. Ahora el truco esta en como trabajarlo,
no se puede rodar nunca por que se mezclaran los
colores y lo que nos interesa es que se afinen en la misma
posicin que estn, por lo tanto,vamos apretando muy
suavemente desde el centro hasta los extremos hasta que
lo tengamos del grosor necesario. Si al apretar nos queda
mas fino por el centro hacemos el movimiento al revs,
osea de los extremos hacia el centro. Nos tiene que quedar
algo as.
Ahora hacemos el pastel con un trozo de fimo color chocolate, lo amasamos, lo rodamos y
le damos la forma y lo adornamos
Pastel de chocolate y naranja.
Ahora hacemos el pastel con fimo color chocolate ,amasando, rodando y adornamos
Corazn de fresa y azcar.
Para el corazn necesitamos un poco de fimo rosa clarito y un poco de blanco. Ya veis como
lo he dividido: 1 bola como de 1 centmetros rosa, 2 pequeitas 1 rosa y 1 blanca con las
que he hecho 2 corazones, 1 bolita blanca y 2 tiritas para el lazo rosa, 1 bolita diminuta
para el botn rosa. Cogemos la bola blanca y la estiramos, con la rosa hacemos una bola
entre las manos y la aplastamos un poco, la ponemos encima del blanco y recortamos con
un cutter lo que sobre. Ahora, poco a poco, vamos juntando el borde de la lamina blanca sin
apretar mucho con un palillo hacemos la hendidura del centro y vamos afinando el pico
entre los dedos muy suavemente
Ponemos una tirita del lazo como se ve, ponemos la otra cruzada y el botn apretando un
poco para que no se suelte. Ponemos los corazoncitos y ya esta.
Necesitamos un trozo de fimo color chocolate, lo amasamos entre los dedos, lo rodamos
entre las palmas de las manos y hacemos una bola, lo aplastamos un poco y lo rodamos por
el borde para darle la forma. Con un alfiler damos pinchacitos pequeos levantando un
poco de masa muy suavemente por todo el bizcocho, para darle textura esponjosa. Despus
de poner la nata pinchar las fresas
Pastel de chocolate y pltano.
Para hacer el pltano se usa la misma tcnica que para el kiwi. Necesitamos un trozo de
fimo amarillo muy plido que podemos hacer mezclando amarillo y blanco, pero muy poco
amarillo por que sino sube mucho el color, un poco de fimo marrn muy claro. Se hace un
churrito pequeo de amarillo y se le colocan alrededor churritos finos de marrn, se
envuelve con una lamina un poco gruesa de amarillo y se
trabaja. La forma de trabajar ya sabemos como es,
estirando muy suavemente del medio a los extremos,
nunca rodarlo, hasta que tengamos un churrito del grosor
que nos interese. Cortamos en rodajas y reservamos.
Hacemos una bola de fimo color chocolate, la amasamos
entre los dedos, la rodamos etc. Adornamos al gusto con
las rodajas de pltano. Aqu ya esta preparado para
hornear 12 minutos a 120 grados. He dejado alguna
rodaja para adornar despus.
Ahora vamos a hacer la nata. Se necesita nieve artificial y cola blanca. Mezclar un poco de
cada, ms nieve que cola, luego hice una manga con un trozo de bolsa. Ayudndome con un
palillo las fui decorando. Un truco, la "nata" cuando va secando se baja un poco por lo que
es conveniente volver a poner otro poco despus y es cuando se deberan pinchar las
rodajas de fruta.
Todos estos pasteles son de un centmetro de dimetro
De cocina a chimenea
Por Piedad Torre
Desde hace mucho tiempo, quera hacerme una chimenea. La idea la encontr en Internet,
en una pagina de decoracin, nada mas verla decid buscar los materiales y ponerme manos
a la obra.
Materiales:
Cocina econmica
Cartn pluma de 10 mm y de 2 mm.
Papel pared adhesivo. (Opcional)
Masilla Blanca
Cola rpida
Cuter
Lija
Una vez tengamos clara la distribucin, nos hacemos un dibujo a escala y de hay iremos
sacando las medidas. La cocina opte por cortarla por la mitad para ahorrar en profundidad.
La estructura esta realizada con cartn pluma de 10 mm, excepto la pared a la que pegamos
el papel rosa., que es de 2 mm. Esta pared va metida en una ranura, echa con el cutter, en la
parte superior del arco. Todo esta pegado con cola rpida
Para tapar la parte porosa del cartn pluma ponemos masilla blanca y rellenamos las
juntas. Dejamos secar la masilla y lo lijamos suavemente para darle uniformidad. Llenamos
el hueco para la leera con ramitas de diferentes grosores, pegndolas entre si para dejarlas
fijas. La decoracin no esta realizada por m. Las tinajas son de Teresa Trivio y la planta
me la regalo May Tecles.
Recortables
Por Raquel DeGamonal
El Talleret.
Lolillo Miniaturas
Doa Flor
Miniaturas PQF
Marivi Sacristan
Rastrillo de Viti
Wendys Miniature
Jacqui Carmona
Cinen
El Rincn de Mati
AssArMiCat (Aitira)
Mini Kukades
Candi Martin
Casita
Lo hicieron posible:
Raquel DeGamonal
http://nuestrasminis.blogspot.com
Pepi Martnez
http://miniaturasparaelsa.blogspot.com
Paqui Arana
http://paquicheli.blogspot.com
Marini Mndez
http://marini-mispequeascosas.blogspot.com/
http://magicomundodelasminiaturas.blogspot.com/
Yolanda
http://nualamary.blogspot.com/
Auxiliadora Romero
http://lasminisdeauzilio.blogspot.com
Ly Dark
http://misminisly.blogspot.com/
Piedad Torres
http://pityminis.blogspot.com
Amalia Lpez
http://maliminminiaturas.blogspot.com
Inmaculada Portella
www.assarmicat.com
Gina
http://petitissim.blogspot.com
Yuki
http://amatheriaminis.jimdo.com/
Jernimo Galvn
http://minivestidos.blogspot.com/
tallerdeminiaturas@gmail.com