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mltiplas informaes advindas de filmes, televiso e rdio, o autor prope que um nvel
permanente de ateno reduzida pode contribuir para uma experincia mais produtiva e
consciente da vida como um todo.
Como forma de representar visualmente sua anlise dos problemas da percepo
e as novas possibilidades trazidas pelo estudo, o autor aborda nos captulos seguintes
obras de Manet, Seurat e Czanne, que dialogam com a questo da ateno em sua
natureza unificadora e desintegradora.
Cada um destes pintores posicinou-se de modo nico a respeito das rupturas,
ausncias e fissuras do campo perceptivo, criando um inovador espao para descobertas
sobre a indeterminao da percepo atenta e da instabilidade da ateno.
Essas pinturas, no so somente ilustraes ou representaes visuais de
problemas da percepo visual na modernidade. Crary as utilize como meio de
investigao das consequncias e reverberaes da ascenso dos modelos de viso
subjetiva e fisiolgica do incio do sculo XIX, e as coloca como importantes pontos de
partida para a compreenso dos novos horizontes criativos e suas restries derivadas
deste momento de transformao na histria.
Jonathan Crary escolhe O Balco, de Edouard Manet (fig. 1), para iniciar sua
jornada investigativa da transformao do modelo de percepo visual. Para o autor, esta
obra distancia o observador do sistema clssico de viso preso ao modelo de
interioridade e se afirma como marco representativo da modernidade justamente por sua
externalidade.
A composio da obra e os olhares desencontrados das figuras inauguram um
universo de mltiplas perspectivas mutveis e permeveis, por onde a ateno do
observador flutua de maneira no linear.
A balaustrada metlica presente na obra vista por Crary como elemento
fundamental para o entendimento da questo da percepo. Inicialmente percebida como
um simples elemento decorativo, a balaustrada visualmente composta de elementos
que curiosamente remetem ao esquema tico de Descartes (fig. 2).
Neste captulo, Jonathan Crary analisa atravs da obra tardia de Paul Czanne o
estado incerto do observador atento por volta de 1900. Por divergir de Manet e Seurat
cuja produo continha estratgias de ligao, homeostase e fixao Czanne
referenciado pelo autor como chave para o acesso s coisas-em-si.
O autor prope que Czanne no seja rotulado de inocente ou infantil, j que sua
obra o revela como um observador surpreendentemente atento a tudo que ocorre de
anormal na experincia perceptiva, desafiando seu prprio entendimento de mundo
reconhecvel.
Paul Czanne questionava a ideia de um campo de viso homogneo e unificado e
propunha em suas pinturas um exerccio ao olho do observador, que poderia ler diversas
reas desconexas do campo visual ao mesmo tempo, eliminando as noes tradicionais
de centro e periferia.
Enquanto Manet e Seurat impunham seus modelos aglutinadores a respeito da
volatilidade da ateno, Czanne insere uma nova perspectiva, onde o observador seria
capaz de entrar e habitar o mundo instvel e redimensional da percepo atravs do
olhar. As descontinuidades visuais descobertas pelo artista tornaram-se base para novos
modelos de sntese e organizao perceptiva, onde a ateno estava atenta prpria
ateno.
Em Pinheiros e Rochas (fig. 6), nota-se a tentativa singular de Czanne para
abordar as vacilaes e o carter heterogneo de suas prprias experincias
perceptivas.