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SEVILLA, 2015
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Sevilla, Espaa), Jos Mara Candu Morn (Universidad de Sevilla, Espaa), Francisca Chaves
Tristn (Universidad de Sevilla, Espaa), Juan Fernndez Valverde (Universidad Pablo de Olavide,
Espaa), Enrique Garca Vargas (Universidad de Sevilla, Espaa), Pilar Len Alonso (Universidad
de Sevilla, Espaa), Jos Mara Maestre Maestre (Universidad de Cdiz, Espaa), Jos Luis
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Huelva, Espaa), Pedro Sez Fernndez (Universidad de Sevilla, Espaa), Jos Sols de los Santos
(Universidad de Sevilla, Espaa), Francisco Villar Libana (Universidad de Salamanca, Espaa)
SECRETARIOS
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(Universidad de Sevilla, Espaa), Genaro Chic Garca (Universidad de Sevilla, Espaa), Jos
Antonio Correa Rodrguez (Universidad de Sevilla, Espaa), Francisco Javier Fernndez
Nieto (Universidad de Valencia, Espaa), Manuel Garca Teijeiro (Universidad de Valladolid,
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NDICE
I. ESTudIoS IndoEuRoPEoS y RELIgIn gRIEgA
NGEL LPEZ CHALA, La desinencia *-bhi en galo: anlisis funcional ............
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SUSANA DUBOIS SILVA, Algunas notas sobre el uso del vocabulario potico en
Coluto .................................................................................................................
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ADAY PREZ-SANTANA, Tras la luz del arcoris: el De arcu caeli de Beda .......
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KEYWORDS: News,
Tragedy.
, Homer,
1. IntroduccIn1
Qu es noticia? Responder a esta pregunta es una misin prcticamente
113
. Se trata de una construccin mental, una compleja institucin cultural, social e incluso econmica que solo puede entenderse
atendiendo precisamente a las condiciones histricas, tecnolgicas, polticas, sociales y econmicas que la rodean (Harrison 2006: 11). En un intento de fechar
el nacimiento del concepto de noticia, Michael Schudson (1978: 4) se aventur a
durante el mandato del presidente Andrew Jackson (1829-1837), un producto
de la democratizacin de la vida poltica, social y econmica de la poca. Sin embargo, surgieron despus voces crticas empeadas en mostrar que la noticia no es
un invento moderno, sino un elemento bsico, un producto de primera necesidad
en todas las sociedades de la humanidad3.
Por supuesto, tambin en la antigedad existan las noticias y en este trabajo
se propone una aproximacin a ellas a partir del estudio del lxico griego con dos
objetivos: por una parte, averiguar cmo se gesta el concepto que actualmente
tenemos de noticia en los poemas homricos y en las tragedias que conservamos
completas de Esquilo, Sfocles y Eurpides; por otra, mostrar cmo
y sus
derivados se convierten en tecnicismos empleados para la transmisin de nuevas.
2. EL LxIco:
y SuS dErIVAdoS
. En el caso de
debe tenerse en
4 Lewis lo explica afirmando que la noticia es un tipo especfico de informacin que solo
adquiere relevancia tras su difusin. Es informacin, dice, el hecho de que Sfocles compusiera su
Filoctetes; es noticia, en cambio, que ganara el primer premio en la Dionisias con esta obra.
5 Cf. LSJ, DGE, Bailly o Chantraine. Para Homero, vase tambin LfgrE. En el caso concreto
de la tragedia es interesante la diferenciacin que establece Brioso Snchez 2011: 136-137 entre la
y el rumor, designado en el drama con trminos como
,
,
o
. Segn
Brioso, especialmente en Sfocles y Eurpides, el rumor alcanza un pleno desarrollo como motivo
114
(
)7. En Homero, el heraldo, a diferencia del
, es un profesional.
Uno de los personajes denominados
en la Ilada es Antloco:
(1) Hom. Il
(Mientras combatan como el ardiente fuego, Antloco, de rpidos
pies, lleg como mensajero ante Aquiles).
El cometido del hijo de Nstor es transmitir una de las noticias ms importantes del poema, la muerte de Patroclo:
literario y mientras que la
est vinculada a un tipo de personaje definido como narrador, no
sucede lo mismo con el rumor, que penetra en la escena como una entidad casi siempre desarraigada y
vaga.
6 Sobre la figura y las funciones del heraldo vase, por ejemplo, Pall Bonet 1956 y Durn
Lpez 1999.
7 Cf. Hom. Od. 19.135. Previamente, el porquero Eumeo haba enumerado los oficios
englobados bajo este trmino: los adivinos, los mdicos, los constructores y los aedos (Cf. Hom. Od.
17.383). Al aludir a los heraldos como tales, Penlope pone de relieve su carcter profesional como
individuos que trabajan al servicio del pueblo (Cf. Merry et alii 1886-1901:
in the public
service in contrast with the
who belong to individual chiefs).
115
(2) Hom. Il
116
El principal
como
10 Cf. Hom. Il. 1.334 y 7.274. En ambos casos son llamados mensajeros de Zeus y de los
117
11 Los derivados de
registrados en la Odisea son
y
(buena nueva). Este ltimo se atestigua por primera vez en la Odisea (Hom. Od. 14.152
y 14.166) y hace alusin al regreso de Ulises quien, disfrazado de mendigo, asegura a Eumeo que el
hroe volver. Los diccionarios traducen
como recompensa por las buenas noticias o
LSJ y Bailly). No aparece en
la tragedia, pero s en Aristfanes (Ar. Eq. 647 y 656 y Pl
HG 1.6.36 y 4.3.13).
Sobre la raz
-, cf. Dickson 2005.
12 La bibliografa sobre el mensajero trgico y la escena que protagoniza es muy abundante.
Para este artculo, adems de los trabajos que citamos, se han seguido especialmente los estudios de
Bassi 1899, Caverno 1917, De Jong 1991, Barrett 2002, Brioso Snchez 2006, 2013 y 2013b, Dickin
2009 o Encinas Reguero 2011. Debemos destacar, adems, que los autores que se han ocupado del
estudio de la escena de mensajero no coinciden en el establecimiento de un catlogo general de tales
escenas. Existe un intenso debate en el que no podemos entrar en este momento, pero del que nos
ocupamos ampliamente en nuestra tesis doctoral acerca de qu personajes deben ser clasificados
como
. Por ejemplo, no hay acuerdo en si deben incluirse o no en ese conjunto de escenas
de mensajeros las protagonizadas por un heraldo o por otro personaje del drama que asuma las
convenciones del
para transmitir noticias como ocurre, por ejemplo, con Tecmesa en yax o
con Ulises en Cclope.
13 Como la batalla de Salamina relatada por el mensajero de los Persas de Esquilo.
14 Por ejemplo, el enorme toro que emerge de una gigantesca ola y arremete contra Hiplito en
la tragedia homnima de Eurpides o la desaparicin de Ifigenia cuando iba a ser sacrificada en Ifigenia
en ulide.
15 Entre otras, el suicidio de Yocasta en Edipo Rey o el de Deyanira en las Traquinias de
Sfocles.
16 El
viene desde la distancia para contar algo que ha ocurrido lejos mientras que el
sale de palacio para referir lo sucedido en el interior (Cf. Di Gregorio 1967: 54). Adems
de los mensajeros de cuya presencia nos advierten los manuscritos, el trmino
se atestigua
en cincuenta y dos ocasiones (diecisiete en Esquilo, doce en Sfocles y veintitrs en Eurpides) y la
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trgico rara vez es enviado por alguien al contrario del homrico sino
que suele transmitir las noticias por iniciativa propia, ha sido testigo directo de las
nuevas que ha venido a comunicar, goza de credibilidad absoluta y protagoniza la
escena de mensajero, una convencin ms que consolidada.
Veamos ahora un ejemplo de nueva trgica. El siguiente pasaje es muy relevante porque muestra, adems, que los protagonistas del drama dan por hecho que
si hay alguien que tiene que transmitir las noticias es el
. Situmonos en la
Electra de Eurpides. Electra, que ha planeado con su hermano Orestes el homicidio de Egisto para vengar el asesinato de su padre, Agamenn, aguarda noticias en
compaa del coro y comienza a desesperar ante la falta de informacin. De fondo
se escuchan gritos de muerte y Electra, angustiada, conversa as con el corifeo:
(7) E. El
Electra. Ests invocando a mi muerte.
A qu esperamos? Corifeo. Aguarda a conocer claramente tu
suerte. Electra. No es posible. Hemos sido vencidos. Dnde
estn si no los mensajeros? Corifeo. Ya vendrn. No es sencillo
matar a un rey).
Inmediatamente despus, un
nueva:
(8) E. El
(
micnicas
Podemos comprobar, adems, que la estructura de la noticia trgica es idntica a la homrica: hay una exhortacin inicial y, tras ella, se entrega la nueva de
un modo muy conciso. La principal diferencia est en que cuando la noticia se comunica en una escena de mensajero que es casi siempre los detalles se amplan
(solo en Sfocles),
(cinco veces en Esquilo y
(ambos presentes nicamente en Esquilo). Por otra parte,
,
(solo en Esquilo),
y
(solamente en Eurpides).
119
17
con un extenso relato narrativo, la
, producto de esa nueva que
18
se ha entregado . Esto es lo que sucede tras el pasaje que acabamos de presentar,
pues el mensajero mantiene una breve conversacin con la reina y le da la noticia,
ella le pide detalles y l se luce con el esplndido relato de la batalla de Salamina.
120
asumiendo el papel de un
. Por ejemplo, uno de los relatos de mensajero
ms espectaculares de toda la tragedia es el del pedagogo en la Electra de Sfocles. Como parte del plan de venganza contra Egisto, Orestes pide al anciano que
voz, los enviados debern entregar una carta pues, segn refiere Tucdides, Nicias estaba convencido
de que as los atenienses, tras enterarse bien de su opinin personal sin que esta fuera tergiversada en
boca del mensajero (
era un correo encargado de las comunicaciones orales, pero eso no es lo que ocurre en el pasaje
tucidideo. En nuestra opinin, este cambio de comportamiento no debe achacarse a que la fiabilidad
atribuida al
haya desaparecido. Se trata ms bien de una consecuencia directa del proceso de
transicin entre la oralidad y la escritura, pues nos encontramos en un periodo en el que la tensin entre
la literatura oral y la escrita es muy palpable (Iriarte Goi 1996: 31).
121
de Orestes, pues nadie dudar de sus palabras20. Una vez culminada la tarea, el
hermano de Electra se muestra preocupado ante la posibilidad de que sus mentiras
sean descubiertas, pero el pedagogo le tranquiliza: Nadie va a reconocerte, le
. (Has
5. concLuSIonES
El estudio de la familia lxica derivada de
nos permite comprobar
que el concepto de noticia que tenemos actualmente ya estaba presente en la antigedad. La noticia es una institucin cultural, una construccin mental que como
tantas otras hemos heredado de los griegos y que no puede comprenderse sin
tener en cuenta los factores histricos, polticos y sociales que condicionan a una
sociedad concreta. El anlisis del lxico nos muestra, por ejemplo, que para los
Ilada, era noticia todo aquello que tena
que ver con la guerra (compaeros heridos, nuevas del enemigo o muertes, casi
siempre acontecidas en combate). En la Odisea, en cambio, era noticia importante
todo lo relativo a los regresos (el de Agamenn, el de Telmaco y, por supuesto,
el de Ulises). Por su parte, en las tragedias de Esquilo abundan las relativas a la
guerra; en Sfocles, las concernientes a suicidios y, en Eurpides, las referentes a
asesinatos, milagros y fugas.
Por otra parte, en Homero el
puede ser todo aquel que, simplemente, anuncie algo, no hay especializacin alguna. Sin embargo, en la tragedia el
y el sujeto de
ya no
puede ser cualquiera: el transmisor de noticias por excelencia es el propio
,
presamente para anunciar nuevas que no pueden ser representadas en escena.
La investigacin llevada a cabo nos hace ver que
y sus derivados se
-
primer lugar, el hecho de que en ms del ochenta por ciento de los contextos en los
que se atestiguan
y sus compuestos, estos son empleados por un
o por otro personaje que alude a las nuevas que el
ha comunicado. En segundo lugar, que si las noticias no las entrega un mensajero, el encargado de hacerlo adopta tanto el lxico como las convenciones establecidas para los
. Por
20 Hay otros cuatro falsos relatos en la tragedia (cf. A. Ch. 653-690, S. Tr. 249-90, S. Ph. 319390 y S. Ph. 542-627. Marshall (2006) no tiene en cuenta este ltimo y afirma que el del pedagogo de
Electra es el nico deception speech en el que para mentir se adopta conscientemente la forma de un
elemento fundamental de la tragedia: el relato de mensajero.
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ltimo, que cuando un personaje quiere transmitir noticias falsas lo hace tambin
asumiendo el rol de
y, para ello, imita la actuacin que este realizara y
utiliza el lxico que este empleara. As, puesto que nadie duda de la autenticidad
de las nuevas comunicadas por los mensajeros, el mentiroso se asegura de que su
plan culminar de forma exitosa.
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