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CONTRAFUERTE
Cultura
y Literatura Actual
Ruda
Contrafuerte N3
Santiago de Chile
Ao 2, diciembre 2009.
ISSN 0718-7165
Comit Editorial
Director:
Simn Villalobos Parada
Editores de narrativa:
Emilio Gordillo, Diego Ziga
Editor de poesa:
Juan Manuel Silva
Editora de Literatura Latinoamericana:
Maura Salvo
Difusin y medios electrnicos:
Daniel Hidalgo
Diseo:
Paulina Riquelme
Fernanda Romero
Artistas invitados:
Piguan, Santana, Nebs Pereira,
Naska y Rayne3xl
Agradecimientos
Germn Carrasco, Matas Celedn, Ilallal Hernndez, Patricio Jara, por permitirnos mostrar sus
obras en este nmero.
Claudia Apablaza, Guido Arroyo, Carolina Benavente, Csar Cabello, Ivn Cruz Osorio, Natalia
Figueroa, Cristin Gmez, Paula Gonzlez Cancino, Daniel Hidalgo, Carolina Melys, Yenny Paredes,
Felipe Ruiz, scar Saavedra, Jos Miguel Salinas y Jos Luis Torres, por colaborar en esta revisin
y bsqueda crtica de Contrafuerte.
Sergio Alfsen, Andrs Anwandter, Carlos Cardani, Andrs Florit, Ricardo Herrera, Rodrigo Gmez,
Egor Mardones, Marcelo Mellado, Maori Prez, Alejandra del Ro, Pablo Torche, de quienes se
habla en estas pginas.
Piguan, Santana, Nebs Pereira, Naska, Rayne3xl, por intervenir las calles y aceptar introducir esa
accin en Contrafuerte; a Len Calquin por entregar sus registros para ilustrar este tercer nmero.
Marcelo Montecinos, Nicols Cornejo y Gonzalo Len, de la Calabaza del Diablo, y Marisol Vera de
Editorial Cuarto Propio, por confiar en este proyecto.
Y a todos quienes acompaaron a Contrafuerte en sus lanzamientos y actividades durante todo el
ao pasado y hasta hoy.
A todos, gracias.
Impreso en Fe&Ser
F: 352 13 00
www.revistacontrafuerte.wordpress.com / revistacontrafuerte@gmail.com
Centro y mrgenes
Existen ideas, formas y medios que De este modo, en el trayecto de ida y vuelta entre estos espacios o coen ciertos periodos logran estable- ordenadas, hay una suma de respuestas y reacciones que van cargando
cer un centro, espacio usual o coinci- de sentido la escritura, el discurso o la obra. Su trnsito no es un prodencia en que reside una explicacin ceso inocente, sino el momento en que la reflexin y diagnstico que lo
o imagen capaz de contener lo comn. impulsa logra demostrar su alcance. Existen libros, murales, obras de
Fuera de este sitio, circundndolo, se teatro, etc. cuyo fundamento les permite exceder el esquema bsico de
gestan acciones, movimientos, escritu- la dualidad centro-periferia, aquel antagonismo que recae en la repreras, que lentamente horadan los lmites sentacin de la lucha contra el fascismo a secas, como una especie
y entran, apareciendo a los ojos de un de categora eterna y comparable, en este sentido, con el infierno o
pblico mayor. Desde ese punto, luego el prncipe azul. Escapando de aquella candidez, los textos duran,
de su irrupcin, estas iniciativas toman subsisten en esta confrontacin y dilogo, debido a una inteligente
distintas direcciones: un trayecto las lleva creativa- apropiacin de los signos (marcas, smbolos y gestos) de
de regreso a la trinchera en que se innova, un espacio u otro (centro y marginalidad) y por la lucidez de proyecpara planear desde all una nueva ocupa- tar su penetracin, integracin o retroceso en relacin al universo de
cin; otra va las orienta sinuosamente hacia mensajes que habitan el presente.
el centro, donde llegarn a instalarse como
otro mensaje consensuado, una forma dura Los contenidos de este tercer nmero de Contrafuerte buscan
pero manejable. Esta frontera o lmite gene- tensionar estos polos y as profundizar en ellos, sin reiterar las
ra modos de entender la escritura literaria, as sobreentendidas etiquetas del margen y lo momentneamente
como diversas coordenadas desde donde ella consagrado por el mercado, revisando, en su lugar, el movipuede decirse.
miento mediante el cual una escritura aparece, el modo en
que ella se mantiene visible y luego se hunde, bajo el ruido de
Actualmente, la marginalidad tiene que ver con los que vienen trepando hasta ese estrecho escenario en que
mltiples indicios o factores: la relacin entre la la literatura -la cultura, la vida pblica en general- parece
capital, regiones y provincias; el contacto entre las conquistar su imagen.
expresiones emergentes y un indolente mercado
cultural incapaz de dar cuenta del dinamismo de las Adems, este nmero desarrolla en su seccin Tarjeta de
propuestas productivas que lo rodean; la estratgi- embarque un foco de contraste para la actual produccin
ca situacin de lo marginal como una frtil garanta literaria chilena -de la cual pretendemos ofrecer una esde independencia crtica; el aclamado espectculo de tridente muestra-, al tratar acerca de la creacin y prolos pobres y discriminados como un nuevo producto mocin de literatura mexicana. Estos reportes forneos
que satisface la demanda de curiosidades, presentado pretenden oxigenar la grandeza y soledad nacional,
por estamentos oficiales, propagandas e instituciones vislumbrando los conflictos y respuestas que existen
mediticas comprometidas con cierto modelamiento de en otros pases en torno a la vida cultural y literaria.
lo real. Todas estas variantes de lo marginal no hacen Incluimos, como primer atisbo de este dilogo, la susino complejizar su situacin, pendiente siempre de la gerente propuesta narrativa de Ilallal Hernndez y un
desconfianza o incertidumbre con que asignamos un lu- breve panorama de la poesa joven de Mxico.
gar a tal o cual personaje, individuo o relato, en relacin a
un centro claro o igualmente impreciso.
A pesar de lo anterior, se puede establecer como un rasgo
determinante de los intercambios entre periferia y centro,
que ellos siempre implican una tctica. Las acciones de los
bordes responden finalmente a la lucha contra el monopolio
de lo pblico, mantenido hoy en da, en mayor grado, por los
diarios y canales de televisin. Por su parte, las tcticas del
centro se basan en neutralizar lo subversivo de aquellos mensajes y formas que se incorporan a la difusin masiva.
:: NDICE
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Un monstruo maravilloso y vulnerable. Acerca de la ltima novela de Patricio Jara por Diego Ziga
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15-
17-
19-
La opacidad de los objetos. Sobre la narrativa de Matas Celedn por Emilio Gordillo
22-
25-
Grafiti y Ciudad: La experiencia del arte en las calles de Santiago por Yenny Paredes
29-
Microaspiraciones Divinas. Acerca de Acqua Alta de Pablo Torche por Claudia Apablaza
30-
Hagamos lea del rbol cado. Pequea situacin de la ltima poesa chilena por Juan Manuel Silva
33-
36-
Poesa para quienes duermen en Boxspring. Acerca de Ruda de Germn Carrasco por Jos Miguel Salinas Beltrn
37-
39-
El molesto zumbido de unas alas. Acerca de Chaquetas Amarillas de Andrs Anwandter - por Carolina Melys
41-
43-
44-
Veloz panorama de la poesa mexicana reciente. Breve investigacin de mercado por Ivn Osorio Cruz
48-
Lecciones de gramtica para escribir una nota suicida. Relatos inditos de Ilallal Hernndez
49-
En busca de la trasgresin. Acerca de la narrativa de Ilallal Hernndez por Jos Luis Torres
Monstruos chilenos
Norte
Quemar un pueblo
calor, las lluvias y el viento. Soaba con recorrer tantas ciudades y pueblos como fuera posible, de modo que un circo de
dimensiones reducidas, por no decir caseras, era lo ms indicado conforme la itinerancia que deseaba darle.
Porque viajaremos hasta quin sabe dnde les deca
a los maestros costureros mientras tomaban medidas y
hacan clculos en una pizarra.
La carpa, el mstil desmontable y sus parantes, todos fabricados con palo de quebracho, tardaron dos semanas en estar
listos, el mismo tiempo que un carpintero necesit para entregarle diez bancas con capacidad para seis personas cada
una. Entonces Lucio se haba hecho de dos carretas con sus
respectivas parejas de caballos, lo ms fcil de conseguir,
pero a su vez por lo que ms debi pagar, especialmente por
los largos acoplados hermticos donde llevara la carpa y sus
accesorios. En esos das tambin ya haba dado con el nombre para bautizar a su empresa y rpidamente quiso verlo
escrito en un colorido cartel del tamao de una puerta:
Atracciones Internacionales, deca.
Su entusiasmo no tarden contagiar a quienes, desde ese
momento, comenza llamar los artistas.
El apelativo, por cierto, no era una exageracin. Lucio les
habl de la necesidad de montar un buen espectculo, pues
saba que no bastaba con que Alcides, Oliverio y los hermanos Ildefonso se plantaran en medio del proscenio de brazos
cruzados para admiracin del pblico. Necesitaba que ofrecieran algo a la concurrencia y para ello estaba dispuesto a
pagarles hasta cinco pesos diarios si eran capaces de hacer
alguna gracia, aunque la palabra que ocupfue destreza.
Yo puedo cantar un purajhei o bailar una galopa dijo Dmaso sin mucho convencimiento. Y mi hermano, tambin.
Gastn lo mircon espanto.
Yo no me sninguna cancingru.
Pero puedes lanzar el cuchillo, bien que lo haces.
Ah, s. Eso puedo. Ponen una fruta sobre una madera y yo
la atravieso. Eso hacamos en la chacra en los ratos libres.
Lucio mir a Oliverio y Alcides, cedindoles la palabra, pero
ambos se encogieron de hombros. No se les ocurra nada.
Que la rana lance las frutas y yo las clavo con el cuchillo.
Si practico, vern que puedo dijo Gastn y luego mira Alcides. Pero que se prepare l, tambin; que sepa cmo es y
no vaya yo a meterle un pual entre los ojos.
Alcides esperque Oliverio propusiera alguna idea, pero
en el rostro del venezolano no haba ms que una inmutable
mueca de derrota. Por ms que sus compaeros lo animaron, no dejaba de sentirse un intil.
Yo puedo vender las entradas brome.
Al da siguiente, tan pronto como la casera de la posada les
autoriz a ocupar el patio, el grupo comenza ensayar sus
nmeros: mientras Alcides tomaba dos piedras pequeas
para lanzarlas al aire y hacerlas rotar con las manos, Dmaso se animaba a cantar un purajhei con versos improvisados.
Pese a su empeo, no era todo lo afinado que crea ser y cada
cancin se converta en una suma de graznidos que terminaba desconcentrando a Gastn. De modo que despus de
mucho discutir, los hermanos decidieron turnarse: Dmaso
no abrira la boca mientras Gastn lanzara los puales contra un planchn de madera, y ste aprovechara de descansar cuando el otro ensayase sus coplas paraguayas. Frente a
ellos, Oliverio fumaba en silencio, sin moverse de la silla que
instal a la sombra de un manzano.
De las dos piedras, Alcides pasrpidamente a tres. Cuando
las hubo dominado, se anima dar algunos pasos de baile
mientras las sostena en el aire, y pese a que cada vez alcanzaban mayor altura, fallaba a la hora de terminar la pirueta: era incapaz de tomarlas una a una y siempre la tercera acababa en el suelo.
***
La primera presentacin de la historia del circo Atracciones
Internacionales fue en el patio de la misma posada donde sus
miembros estuvieron alojados.
Apenas difundida de boca en boca, se hizo ms bien a modo
de agradecimiento por la actitud siempre reservada de la casera y de los vecinos, quienes, sin saber de quse trataba,
soportaron a diario el bullicio de los ensayos, especialmente
luego de que Oliverio recibiera un timbal, un redoblante y dos
maracas.
Muy buenas noches, mis queridos amigos! irrumpi
Lucio Carbonera y levant los brazos en un gesto lleno de espectacularidad. Se haba puesto un traje de chaquetilla y pantalones blancos, botas negras y una capa roja que le llegaba
hasta los tobillos. Todo el mundo de pie con estos artistas
de excepcin!
Segn la breve nota de prensa aparecida en El Paraguay
Independiente el 12 de mayo de 1876, a la presentacin en los
arrabales de Asuncin no asistieron ms de treinta personas,
pero lo que ellos vieron caus tanto revuelo que parecique
hubieran sido miles los testigos. Al da siguiente la noticia
corrirpido hasta llegar al centro de la ciudad y al taller del
peridico, desde donde saliun reportero rumbo a la posada a
enterarse de ms detalles, aunque para entonces la caravana
del circo llevaba medio da de camino rumbo a la frontera con
Argentina. De todos modos, lo que pudo recopilar en el vecindario bastpara que al da siguiente el peridico publicara
tres prrafos con la noticia. Un circo de monstruos ha pasado
por San Juan, deca el encabezado.
Aquel no fue el nico titular de prensa que se refirial circo. Luego de seis meses por el norte de Argentina y el este
de Bolivia, Atracciones Internacionales sumaba casi veinte
notas en peridicos y gacetas que daban cuenta de su paso
por ciudades y pueblos. Todas, por cierto, destacaban tanto
el asombro de la concurrencia como los maosos juicios de
quienes aseguraban que se trataba de descarados y muy bien
urdidos trucos de impostores. Junto con estas sospechas, la
Iglesia tambin tuvo algo que decir; de modo que ms de un
prroco sali al paso por lo que consideraba una aberracin.
Incluso ms: exhibir impdicamente aquello merecedor de
una profunda y sincera misericordia era poco comparado con
las intenciones de lucro de quien obligaba a estos muchachos
a grotescos nmeros de carnaval
Pero aquello a Lucio lo tena sin cuidado. Ms le preocupa-
lo suficiente para seguir rumbo a la provincia costera de Caman, el mejor sitio donde conseguir un barco con destino al
puerto de El Callao.
Patricio Jara (Antofagasta, Chile 1974): ha publicado los libros El sangrador (Alfaguara, 2002), De aqu se ve tu casa (Alfaguara, 2004), El mar
enterrado (Seix Barral, 2005), El exceso (Alfaguara, 2006), Prat (Bruguera, 2009) y Quemar un pueblo (Alfaguara, 2009), entre otros. Es colaborador de diversos medios, entre ellos Rolling Stone y Revista de Libros.
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Saldos
pendientes
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miento no era, por decirlo as, una editorial que se supone independiente a las lgicas mercantiles. De hecho, la primera
motivacin del editor fue similar a la que supuestamente tuvo
la coleccin Biblioteca del Sur, redituar las obras de autores
nacionales. Siendo librero, constat que al igual que en los
noventa, el pblico masivo no lea novelas de autores chilenos,
pues decan que los chilenos no saben escribir. La editorial
tampoco careca de la profesionalizacin que se supone poseen las editoras trasnacionales. Se cuenta que Gabriela Mistral habl mal de la regularidad del pago de la editora a diversos escritores en el extranjero, pues segn ella no reciba los
aportes justos por la publicacin de Desolacin. Cuando estuvo en Chile, el propio Nascimento fue a verla, y le dijo que si no
estaba recibiendo altos importes era porque su obra se venda menos, debido a una reedicin econmica de una editorial
uruguaya permitida por ella. Soy yo el perjudicado, no usted,
afirma que dicen que dijo Marisol Garca en una emocionante semblanza de Nascimento titulada El editor fecundo.
El cuestionamiento al polmico fenmeno Nueva Narrativa
Chilena, inscrito
bajo el sello Bi- Este
fenmeno siempre
blioteca del sur,
amenaza con reiterarse, y
no se basa en la
produccin
en sin duda responde a las lgiserie de libros, ni cas con que operaba aquella
tampoco a la nada plataforma editorial, pero
de sutil apelacin tambin cuenta con el camde vendidos que
bio de luces de los mismos
algunos crticos
han realizado. La escritores, cuando se agrucrtica radica en pan o aceptan ser agrupados
constatar la cons- permitiendo la imposicin
truccin de una
de nuevas generaciones,
plataforma que,
m o d e r n i z a n d o sin detenerse a pensar en la
su industria de la profundidad que el trmino
misma
manera implica
que lo hizo el aparato estatal bajo
dictadura, hace caer en la trampa del mercado, en el sentido que las obras parecen estar escritas para un pblico objetivo, sin dejar que el tiempo mismo busque a ese pblico.
Este fenmeno siempre amenaza con reiterarse, y sin duda
responde a las lgicas con que operaba aquella plataforma
editorial, pero tambin cuenta con el cambio de luces de los
mismos escritores, cuando se agrupan o aceptan ser agrupados permitiendo la imposicin de nuevas generaciones, sin
detenerse a pensar en la profundidad que el trmino implica,
sin siquiera pensar en responder preferira no hacerlo. Quiz por esa razn, hoy en las ferias persas casi no se encuentran ejemplares de Quimant o Nascimento y abundan libros
de la Nueva Narrativa Chilena a bajsimo costo. Cuando los
veo acumulando polvo mi sensacin resulta lejana a la risa o
el llanto. Seguramente un nio como el que fui los vendi para
comprar lminas de ftbol o paraguas.
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El escritor lvaro Bisama es un tipo que no sabe nada de lmites, o quizs s, y demasiado. Ya sea con sus columnas de El Comelibros en El Mercurio, con sus novelas Caja negra y Msica marciana, sus publicaciones de ensayos y crnicas Postales
urbanas y Cien libros chilenos, o con su podcast en el que analiza la televisin y
farndula local, ha sido capaz de instaurar un discurso propio que se articula desde
la anomala. Conversamos con l sobre su literatura y la de los otros. A continuacin,
lo que nos dijo.
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haber sido tan experimental como glamoroso, pero ya haba escrito una novela sobre
glam-rock japons as que, para qu hacer lo mismo de nuevo? Lo nico que saba
es que quera contar historias y cont historias y eso me dej feliz. Msica Marciana
est hecha de historias, est tejida con ellas. Eso es lo que quera: una novela hecha
de tantas historias que llegaran a saturarlo todo. As que me gusta: el ruido de las
historias que chocan unas contra otras y saturan las pginas.
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Nadie, porque todos estn muertos. Todos son zombies. Ahora hago un podcast con
el Felipe Cussen que vive intentando convencerme que la gente que sale en la tele
es simptica. Estoy a punto de creerle. En Msica Marciana hay una especie de Don
Francisco pero qued tan desfigurado que deja de ser parodia,
adquiri una suerte de horror propio. Respecto a lo mismo: no s Creo que Cien es un anlisis de campo que
por qu nadie ha escrito una novela inspirada en Don Francisco. me permiti trazar un mapa personal. Hay
Pasa lo mismo con Pinochet. Nadie escribe de Don Francisco o
cosas obvias en ese mapa: lo bueno que es
Pinochet. Baradit meti a Pinochet en su novela, pero con Don
Franscisco no pasa nada. Eso me da una melancola tremenda y Manuel Rojas, lo bueno que fue Donoso, lo
tambin ganas de matarme pero luego se me pasa y me pongo chacaleitor que es Parra.
a leer a Claudio Giaconi y Diamela Eltit y recupero mi centro, me
calmo y luego pienso en que Alcalde le escribi un libro a Don Francisco y Poli Dlano
otro y los comparo y me doy cuenta de que en realidad preferira libros sobre Don
Francisco y que Alcalde siguiera vivo.
En el libro queda la idea de que te reencantas con las lecturas de autores clsicos como Orrego Luco, Pedro Prado,
Blest Gana, no as con la Generacin del 50 y la nueva narrativa, qu parmetros utilizas para evaluar sus proyectos?
No me llaman la atencin esos autores. Si nos ponemos serios, me parece que se les
ha ledo mal, ideolgicamente, se les ha mitificado y puestos en circulacin, al lado
de otros como Gmez Morel no tienen mucho que decir, mucho que hacer. Encuentro
que hablan desde una nostalgia que parece una melancola pero que en el fondo es
un clasismo soterrado, como una especie de escritura cota mil. Por eso rescato, por
ejemplo, los primeros cuentos de Skrmeta que son el ascenso de la clase media
chilena que no viene del pasado decimonnico, que no protagoniz o se esforz por
hacer un cameo en Casa grande. Quizs eso es lo que me dej claro Cien: que nunca
hemos salido de esa novela, que la literatura chilena y Chile completo se parecen a
Casa grande: un crimen contado como un cahun, una elegancia vulgar, una casa de
adobe que quiere lucir como un palacete.
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Diagonales
Las mltiples salidas de la novela
por Paula Gonzlez Cancino
Luego de incursionar en libros de relatos como Cerdo en una jaula con Antibiticos
(2003) y Mutacin y Registro (2007), Maori Prez, uno de los ms jvenes novelistas
de Chile - como lo denominara Roberto Careaga en el Diario La Tercera - se sumerge en la escritura narrativa en extenso y publica en mayo del presente ao su trabajo
titulado Diagonales. La apuesta, principalmente, se materializa bajo una multiplicidad de voces narrativas que encierran un cruce trazado en un sitio comn, la Lnea
del Metro con recorrido Puente Alto - San Pablo, como espacio donde convergen
todas las historias.
Julio y Marco Flores, Jos Santos, Valentina Montillo, Andrea Julio, Macarena McCarthy y Diego Vid son los arquetpicos personajes que, como capitalinos pasajeros,
bosquejan el entramado de secuencias superpuestas en el Metro. Cada uno y todos
a la vez se enfrentan a un anticipado encuentro con la muerte, aquella que es anunciada por el altoparlante de la expresa va que han tomado: SI ACEPTAN LA MUER-
Las experiencias de estos personajes son odas en la transmisin radial por Remu,
un conductor de un taxi prestado y vistas en el cine por un suicida japons que celebra
el cumpleaos nmero 13 de su hija (y que luego se quita la vida en un mall). Cada
uno de los participantes no deja de permanecer atado a las mediaciones externas que
constantemente ejercen su poder sobre ellos y, segn se muestra, esos ejercicios
de poder (jerarqua y sometimiento) se acrecientan y proliferan espacialmente en
cada uno de los rincones por los cuales se transita de manera incauta, espontnea e
inexperta: Y AHORA MORIREMOS EN EL METRO? AS HEMOS PROGRESADO? DE
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El espacio (visto como punto de par- Escenas, cuadros, secuencias, personajes, situaciones. Todo se entremezcla como
tida y encuentro) se desdibuja y en l una amalgama de hechos dispersos. Setenta y tres episodios numerados dividen
se fracciona el no lugar habitado. En los trazos por donde desfilan las vidas de los pasajeros, lneas aludidas en el
el Metro no existe identidad singular, epgrafe que cita a Juan Emar, las cuales irn cobrando vida en la medida en
ni relacin, sino que, por el contrario,
que avance la narracin. La dinmica no deja de ser atrayente, aunque en mose evoca constantemente la soledad y mentos (y con ello digo slo en ciertos intervalos) la prosa resulta ser un tanto
la similitud. Cada existencia es una ms redundante. Demasiados referentes que apelan a lo mismo. El poeta / pasadentro de todas las que en esa instancia jero - Diego Vid - que lee a Douglas Coupland y piensa en esa Generacin X
se congregan para hacer frente al sutantas veces mencionada. Para sumar antecedentes aparecern al mismo
puesto destino fatdico: LO IMPORTANTE tiempo las grandes figuras del Grunge, conos del desencanto y la desidia.
ES QUE LO NICO QUE PUEDE COMBATIR Kurt Cobain, Eddie Vedder, Chris Cornell completan el cuadro viciado por
A LA MUERTE ES LA VIDA. LAS VIDAS DE la bsqueda de s, de la libertad o bien la marginacin.
USTEDES QUERIDOS. Definitivamente es la
sobremodernidad (saturacin de informacin Asimismo, esta citada reiteracin se concretizar adems en los persohasta borrar sus diferencias) la que supe- najes que resultan, en cierto modo, demasiado estereotipados. El poeta,
ra e invade las conexiones interpersonales de el homosexual, la monja y por sobre todo la pokemona se transforman
los pasajeros hacindolas efmeras, dispersas, en entes simblicos que funcionan como referentes de nuestra sociefraccionndolas y extendindolas por pasadizos y dad. Hasta el momento no se vislumbra ninguna dificultad en esto, el
lneas transversales, que arrancan del centro y se problema habita - a mi parecer - cuando estos arquetipos son satupierden para desenvolverse a lo largo del relato. rados con elementos descriptivos que van haciendo cada vez ms
Superabundancia de acontecimientos, superabun- caticas sus intervenciones. Macarena McCarthy, es un ejemplo de
dancia de un mecanismo espacial e individualiza- ello: CHARCHA GUACHO UN LONGI CULIAO YA ESTOY CHATA
cin de las referencias en este mundo moderno, es DE FLAITES EL REGGAETON ES TERRIBLE DE WENO, todas
lo que impide a los personajes poseer una identidad, estas expresiones colman de antecedentes innecesarios y entortener una historia, lograr vincularse, obligndolos a pecen la lectura que podra ser mucho ms fluida si no existiese
soportar la debacle por medio de la supervivencia.
tanta imposicin de datos que insisten sobre lo mismo. Hay trazos oblicuos que podran, entonces, haberse omitido.
Todos los planos aludidos se entrecruzan e interactan
en un ejercicio marcado por la presencia de otras ver- Finalmente, cabe destacar que pese a las salvedades hechas,
tientes que se suman a aquellas ya esbozadas. Tal como Diagonales es una novela lcida, un relato que maneja telos espectadores (uno taxista, el otro suicida e incluso los mticas trascendentales como la supervivencia frente a los
mismos pasajeros del vagn) aparecen personajes como sistemas dominantes y utiliza recursos literarios, cinemaAlberto, Pablo y Gerardo, encargados de la redaccin de un togrficos y del cmic, intentando manejar perspectivas
artculo periodstico sobre la muerte del suicida japons, que descentralicen el ncleo narrativo y proyecten esta
proyecto de texto que finalmente dialoga con las restantes realidad turbadora tantas veces inabarcable dentro de la
escenas presentadas y se inserta en esta bifurcacin, en este narrativa nacional. Considero que es un buen intento,
rompecabezas donde permanecen en juego los valores religio- pero no necesariamente un proyecto acabado. Es nesos, las familias disfuncionales, los estereotipos culturales y la cesario todava superar la inmediatez y continuar escribiendo.
saturacin provocada por los medios masivos de comunicacin.
Frente a este panorama es imposible dejar de mencionar a Ragno
Hitomi, aquella especie de ser mutante que se presenta ante los,
a estas alturas, habitantes del vagn del Metro. En l se encarna el Maori Prez (Santiago de Chile, 1986): ha publicado Cerdo
inicio y el fin del juego en el que todos han sido partcipes. YO SOY en una jaula con antibiticos (autoedicin, 2003) y MutaEL NUEVO, EL NICO, EL UNO. EL PADRE Y EL HIJO dice Ragno y cin y registro (Ciertopez, 2007). Gan el primer lugar
en sus palabras se concretiza un acto de adoracin fnebre que acaba
del Concurso Enrique Lihn de poesa y cuento el 2003.
justamente con su cuerpo muerto y la sangre derramada por todo el
Diagonales (Cuarto Propio, 2009) es su primera novela
lugar. Es en este punto en donde se desintegra el eje focalizador, se
publicada.
multiplican las perspectivas y surgen las ya anunciadas diagonales.
Cada uno debe seguir su propio camino o pagar los 30 mil pesos por ir a
ninguna parte (dialogando con Bonsi de Zambra).
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El informe Tapia
o la provincia sublevada
por Rodrigo Pinto
Por los intersticios, un poco a contrapelo y por vas poco habituales, Marcelo Mellado se ha ido instalando como una de las
voces ms genuinas e interesantes de su generacin.
Aunque fue columnista de Artes y Letras en El Mercurio y recibi el ao pasado el Premio de la Crtica a la mejor obra de
narrativa publicada en 2007, por Ciudadanos de baja intensidad, sigue siendo una suerte de rara avis en la narrativa
criolla, un marginal que no slo est consciente de serlo, sino
que usa adems la marginalidad como estrategia discursiva
para dirigir, desde ah, un ataque a una cierta idea de pas
anclada en el sentido comn. Bajo la mirada spera y corrosiva de Mellado, esa idea parece disolverse en un amasijo de
urbanismo derruido, tribus inmisericordes en sus enfrentamientos, ejrcitos de burcratas que trabajan para s mismos
y ambientes degradados donde campean el vino malo, los orines y los hedores de la descomposicin del paisaje citadino.
Tras una novela, El huidor (1991) y un volumen de relatos, El
objetor (1995), hoy inencontrables, Mellado pareci encontrarse con la difusin relativamente- masiva cuando Sudamericana le public La provincia (2001). Para la ancdota queda
que los santantoninos se enfurecieron con Mellado, por ese
extrao hbito de confundir la verdad novelesca con el lado de
ac de la realidad. Cuando public El informe Tapia, Mellado
seal, en una entrevista en El mostrador, que El rayn mo
gesto importante.
usa adems la marginalidad
Esta editorial es
una Pyme (peque- como estrategia discursiva
as y medianas para dirigir, desde ah, un
empresas). Es el ataque en forma a una ciermismo tema que
ta idea de pas anclada en el
en otras cosas:
la lucha entre las sentido comn.
Pymes y las grandes empresas. Es un gesto editorial, hay que promover a las
Pymes y hay que legislar para ellas o hay que protegerlas porque los otros gevones son unas bestias. Sin embargo, no es
un gesto gratuito: forma parte de una estrategia discursiva
cuyo mayor valor reside en su capacidad de subvertir los cdigos lingsticos y sociales de la narrativa criolla.
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Una nota al pie: con todo respeto por su marginalidad, a Mellado le hace falta un editor slo para efectos de revisar la ortografa y la sintaxis. Puede parecer un asunto menor y hasta
acorde con su intento de demolicin institucional, pero no:
para derrotar al enemigo hay que construir una propuesta que
resista cualquier embate, hasta los de la Academia de la Lengua.
En realidad, esa manera de proceder se aplica a toda la narrativa de Mellado. En El informe Tapia, hasta la trama tiende a hacerse tambin invisible en la nube de palabras que
la rodean y oprimen; an as, tras las
mscaras de personajes que ni siquiera las tribus de poetas que se
alcanzan un nombre definitivo Padilla, enfrentan en El informe TaBadilla o tambin Ladilla; Atilio Vera, o pia por cuestiones harto poco
Vega, o Varas o, tal vez, Vargas- y las dis- relevantes son una suerte
tintas versiones que entrega el narrador,
de copia degradada y risible
que avanza, retrocede, anuncia o desmiente sus dichos, se arma una historia de los ghettos ms visibles
que tambin es subversiva, que tambin de lo que algunos llaman la
cuestiona el perfil oficial de pas moderno escena literaria nacional
e integrado al mundo, que extrapola y
as revela- las estrategias de poder que
se disputan los espacios en una ciudad de provincias y, por
lgica extensin, los espacios de poder en todo el pas. La
jerga blica o guerrillera, de la resistencia y la represin, de
los aparatos de seguridad y los barretines, aade un punto de
paranoia y furia al discurso, pues tambin se encuentra desplazada al menos de poca. La reproduccin de ese tipo de
discurso en el contexto del pas democrtico no remite slo
a la dictadura ni tampoco a operaciones de inteligencia como
la de la Oficina (creada por Aylwin y ca), sino a una operacin
an ms subversiva y contraria al consenso instalado en el
pas: las cosas no han cambiado tanto.
La dislocacin de la trama; sus personajes de barrio, sin sofisticacin alguna pero tan reconocibles tambin en los tipos
cotidianos que encontramos a diario; la proliferacin de lenguajes al interior de los prrafos y su desaforado sentido del
humor, son algunas de las caractersticas que sealan a Mellado como, al menos, un excntrico, pero sus decisiones polticas o ideolgicas, como l mismo dice- lo sitan adems
en el plano de la marginalidad. Habla desde el borde costero, pero tambin desde el borde de las estructuras de poder,
desde esa conjuncin de fronteras donde se funden, por un
instante, la iniciativa ciudadana y la institucionalidad oficial,
y las tierras de frontera se caracterizan por la inestabilidad,
el peligro y el riesgo de pisar minas anti personales; habla
desde un puerto ciertamente exitoso, pero tambin un puerto
de segunda que no se mira entre sus pares del mundo, sino
ante el espejo del puerto principal que por lo menos puede
reivindicar sus andrajos como patrimonio de la humanidad.
Y ah est lo ms interesante de una propuesta narrativa que
se resiste no slo a las modas, sino tambin a incorporarse a
la ritualidad escnica de la literatura criolla. Mellado, de nuevo, es un escritor incmodo, una suerte de Pepe Grillo que
slo por desmarcarse con tanta fuerza de sus pares muestra
sus debilidades y desnuda sus transacciones ante el poder.
No es el caso de todos, desde luego, pero habr muchos que
prefieren mantener a Mellado en la casilla del loco que farfulla en lenguas desde un puerto infecto y degradado, en lugar de reconocer que su propuesta es de las ms originales y
slidas de su generacin, los escritores nacidos en la dcada
de los cincuenta.
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La opacidad
de los objetos
Sobre la narrativa de Matas Celedn
por Emilio Gordillo
luego, en esa penumbra, disponemos la casa.
Junichiro Tanizaki.
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La Filial
por Matas Celedn
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Grafiti y Ciudad
La experiencia del arte en las calles de Santiago
por Yenny Paredes
Altamira: toros, caballos, escenas de caza conversan en silencio sobre los muros de piedra; las ruinas de Pompeya: el rostro de
Safo y un grafiti de amor aparecen entre los escombros; patagonia argentina, Cueva de las Manos: cientos de impresiones estampadas en negativo, usando polvos minerales y tierra de color; Pars: mayo del 68, las calles se llenan de consignas manuscritas que privilegian el contenido en atencin a la contingencia poltica; Nueva York: en los vagones del metro y en los barrios bajos
proliferan los tags y el estilo salvaje, con predominio de la rbrica por sobre el mensaje ideolgico; Mxico: estalla el muralismo
en manos de pintores como Rivera, Siqueiros y Orozco, combinando la preocupacin esttica y el carcter monumental con los
ideales revolucionarios; Chile: surgen las brigadas muralistas Ramona Parra, Chacn, Elmo Cataln, entre otras, que denuncian
las injusticias sociales y abusos de la dictadura, realidad compartida por muchos pases de Latinoamrica. Santiago, Valparaso,
Valdivia, cualquier esquina es invadida por estnciles de cuidada factura, radiografas lcidas que cuestionan problemticas sociales, alteran la rutina cotidiana del transente con ingenio e irreverencia, generando una experiencia poltica, esttica y ldica
de la urbe.
El rechazo generalizado se traduce en sanciones morales y penales como multas y condenas de crcel, se crean pinturas antigrafiti para proteger las fachadas pblicas contra lo que se asocia a vandalismo, suciedad o delincuencia. Mientras tanto, las
paredes siguen hablando ms all de la censura, poniendo en escena las voces marginadas por los poderes hegemnicos, develando desigualdades sociales, tabes, reivindicando minoras, dando cuenta, en definitiva, de la historia no-oficial, aquella que se
pretende ocultar bajo gigantografas de exportacin.
Muchas veces, la calidad de la ejecucin, el evidente oficio que se despliega en las obras, y el dilogo conciente y significativo con
el entorno, exigen una valoracin artstica a la altura colosal y cotidiana de la intemperie. Es el caso de Piguan (Erwin Lpez),
Santana (Arturo Santana), Nebs Pereira (Andrs Gonzlez), Naska (Carmen Medina) y Rayne3xl (Diego Coletti), quienes han trabajado en conjunto bajo el nombre de KiltrV, que refiere a quiltro: perro de raza indefinida, pero con notables alteraciones: su
terminacin es reemplazada por la A de Artistas, Astutos y Anticonformistas, letra que adems es invertida en alusin al nmero
cinco romano, debido a la cantidad de integrantes. Los puntos de encuentro de estos artistas se articulan en una esttica urbana caleidoscpica, configurada a partir de la experiencia vital de la metrpoli en el Chile actual. Con mstica, rigor y creatividad,
buscan superar la estigmatizacin que pesa sobre el arte callejero, para lo cual comparten espacios, ideas, materiales de trabajo,
bsqueda de financiamiento, gestin cultural, contactos en red, y todo lo necesario para la prctica de las expresiones murales,
incluyendo talleres barriales con nios en sectores sociales vulnerables, su participacin en encuentros de arte callejero y la
difusin de sus obras en centros de arte internacionales, como GKoGallery, en Euskadi (donde adems pintaron en vivo para los
transentes en la plaza central de Tolosa) y las galeras Spacejunk en Francia.
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Microaspiraciones Divinas
Acerca de Acqua Alta de Pablo Torche
por Claudia Apablaza
Pero con esto hay tambin una desesperacin en los gestos del
narrador, desesperacin absoluta por lograr la omnipotencia,
la omnipresencia y una exacta representacin de lo sucedido; desesperacin que va mutando en intensidades y formas,
que nos pone en la expectativa, como lectores, de que tal vez
se alcanzar el objetivo en algn momento del texto; angustia
que se concibe en muchos de los libros en que la capacidad o
posibilidad de narrar algo es tema o estructura que da forma
y contenido al texto (ver como ejemplos Jueves de Luis Valenzuela Prado y Bonsi de Alejandro Zambra).
Se observan as, dos movimientos para profundizar en esa
mnima historia de amor entre Pablo y Chiara. Primero est
la fragmentacin mxima de los pasajes narrativos; pensar la
historia sucedida como una especie de tomo que ir tomando formas diversas, mutando, adoptando formas abismales
y extremas a medida que se ensaya cada nuevo texto o cada
nueva escritura; y segundo, hay una fragmentacin del propio
protagonista, Pablo, que ir ahondando en el s mismo, en la
experiencia interna y personal de lo sucedido con Chiara.
Para terminar, creo que ya en la segunda parte de esta bellsima novela, asoma una especie de redencin, digamos el
narrador se ver tentado a abandonar esa gran historia de la
Literatura Universal, esa intencin de totalidad y omnipotencia, para ensayar su propia forma de contar la minscula historia, asumiendo como posible y verdadera slo esta ltima;
dejando entrever que las anteriores opciones no eran ms que
ficciones o juegos narrativos; as y todo, la pregunta y la solucin quedarn dando vueltas, se harn esfuerzos narrativos
enormes y brillantes en esta segunda parte del libro, pero el
narrador-protagonista no dejar de sentirse a s mismo como
un total castrado o frustrado en el arte de ficcionar, sobre
todo, frente a ese Dios que l mismo tan humildemente nos
propone al final.
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apreciada. Las nuevas generaciones se desenvuelven en pugna contra ella y tienden, por economa mental, a compendiarla en un solo
emblema para de una vez liquidarla.
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Existen muchas formas de ausencia. En el caso de la crtica, ms que un par. Podra mencionarse la ausencia de crtica periodstica, la difusa crtica acadmica, la negacin a la
crtica entre poetas o escritores, pero la ms compleja es la
situacin de la crtica en la poesa misma, desde la metapoesa (poesa que habla de la poesa) o una autoreflexin. As,
olvidar el valor de la crtica al propio hacer, adems, es negar
la tradicin crtica que instalara Baudelaire, por no pensar en
Quevedo, Villon, Catulo o Anacreonte, quien planteaba ya hace
siglos que quera la lira de Homero, pero sin sangre. Asimismo, negar la tradicin y la autocrtica es ignorar la historia reciente de la poesa chilena, negar el trabajo de Enrique Lihn,
soportado por los trabajos de Nicanor Parra, Pablo de Rokha
y, por cierto, Eduardo Anguita, en su agudsima reflexin sobre el canon y la posibilidad de lo nuevo en poesa, sobre todo
en Chile.
No existen muchos libros de tales caractersticas hoy en da.
Multicancha de Germn Carrasco es uno de ellos. Otro podra
ser Chilean Poetry de Rodrigo Arroyo, aunque exista ms un
narcisismo en l que una autoreflexividad. Alfabeto para nadie,
Las edades del laberinto e Higiene podran ser otros ttulos a
revisar. Ahora bien, la existencia de libros que exploren dichas
materias tampoco es sntoma de un cambio o una mutacin
del estado de las cosas. Pensemos en las querellas que se generan en los blogs, las habladuras sobre la vida privada de tal
o cual poeta, las cuentas impagas que an sostienen algunos,
la juventud rockera y guitarrista elctrica y las largas noches
encallados en los expendios de licor. Si no hay crticos, o bien,
han sido devastados, qu es lo que falta a los poetas? En primer lugar, asumir
el riesgo de escri- una negacin a hacer el ribir en otros gdculo, mostrar los trapos
neros y escuchar
otras cadencias y sucios que no se lavaron en
sintaxis, distintas casa o, de modo ms simple,
a los reputados revelar la gran ignorancia
textculos
fransubyacente.
ceses ledos con
cuarenta aos de
descontexto. Tanta deconstruccin, rizoma, territorializacin,
campo de poder, capital simblico, para qu? Para sostener
la ridcula y romntica negacin a prestarle odos al otro. Esto,
pues aunque siempre el poeta de turno regale su libro, pocos
(por no decir nadie) son los que siquiera lo hojean en el bao.
Misonesmo, es decir, miedo a lo nuevo. Podra ser, pero pareciera ms prudente considerar que quienes se dicen escritores no escriben tanto, o que quienes dicen ser poetas no
leen tanta poesa. Intuyo que la cuestin se resuelve, ms que
por la inquina del sol sobre las cosas -pensando, claramente
que el sol es ese joven que cree que su escritura abarcar
la extensin del mundo-, por una negacin a hacer el ridculo, mostrar los trapos sucios que no se lavaron en casa o, de
modo ms simple, revelar la gran ignorancia subyacente. No
quiero decir con esto que la totalidad de poetas
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mismos. Por ende, los peridicos, las revistas y ciertos crculos de discusin literaria se ocupan levantando nuevas y falsas figuras de una contracultura que, necesariamente, deber
convertirse en un producto vendible. Bolao es un ejemplo,
Wacquez su antpoda. Los poderes econmicos solapadamente instalan en los lectores una perspectiva romntica de la historia, como dira Carlyle, una historia de los grandes hombres,
o bien, de los grandes textos literarios. Cabra agregar tambin, una fascinacin por la excentricidad del autor.
Me pregunto si existen los grandes textos o si hay grandes
chilenos, hay situacin ms intil
Podra decirse, aun, que no
que buscar a los
mejores? S, defi- han cambiado los dueos de
nir qu debera ser los medios, ni quienes tielo literario en cier- nen garantizado un futuro
to tiempo. En ese esplendor mediante su disentido, la vaga
fusin en los mismos. Por
crtica
tambin
se ha identifica- ende, los peridicos, las redo tomando como vistas y ciertos crculos de
un lobo la piel de discusin literaria se ocupan
ovejas mancillalevantando nuevas y falsas
das por la historia,
para plantear que figuras de una contracultura
la literatura debe que, necesariamente, debeser reactiva, opo- r convertirse en un producnerse a lo que poto vendible.
dra ser una imagen conservadora.
As, la rpida fosilizacin de dichas formas ha ocasionado que
los aparatos represivos anticipen e incluso financien la disidencia, con el claro objetivo de normalizar las ltimas producciones con el democrtico mote de revolucionarios. Es
necesario sospechar de aquellas perspectivas homogneas.
Por lo mismo, radicalizar una diferencia en las producciones
literarias, as como en las lecturas que se hace de ellas, partiendo por los entusiastas escritores jvenes, creo, afianzar
estrategias de desestabilizacin ms humanas en una valoracin de lo dificultoso que es hoy en da producir literatura en
base al trabajo.
Trabajar, s, tanto en los textos como en algn oficio es urgente para barrer con toda habladura ociosa que rodea el hacer
literario. Espero que Contrafuerte permita que los escritores
hablen de los escritores y limen esas asperezas propias de sus
egolatras y torpes relaciones sociales. Dejamos, pues, abierto
este espacio para tal ejercicio.
Circo en llamas
Poetas que hablan de otros
Diario de un Secuestro
Sobre Raso de Carlos Cardani Parra
Titulado Raso, nombre que indica al soldado de menor rango
y al que, por lo general, acceden los jvenes de los sectores
bajos que cumplen su instruccin militar, el libro propone a
travs de poemas breves y casi epigramticos donde se intercalan 4 ilustraciones alusivas al tema, hechas por Melba
San Martn- la voz y el itinerario de un sujeto acorralado dentro del paisaje humano, geogrfico y material del regimiento
nortino al que es asignado y del que slo logra escapar herido
o inhabilitado en el grupo que las estadsticas castrenses y
el libro sealan como el cinco por ciento, cifra correspondiente a los conscriptos dados de baja antes de finalizar su
instruccin.
La voz de los poemas insina cierta conciencia crtica frente
a su contingencia, resuelta en la figura del marginal soldado
raso, que de vez en cuando esboza el recurso de la irona para
contrarrestar su situacin de abuso. Gran parte de los poemas se pierden en la narracin de las prcticas fsicas, en las
destrezas con el arma, en los insultos y mandatos que mayores y oficiales profieren a la tropa, lo que junto al tono neutro
del raso y la economa de recursos lingsticos y estticos,
terminan por acentuar la condicin de vulnerabilidad y censura de la que es objeto el hablante de los poemas: alegora
de los atroces aos de la dictadura militar.
Interesantes resultan entonces, a la sombra de estas observaciones, los ltimos poemas del libro, en donde la voz ya
liberada del ejercicio militar, por pertenecer ahora al cinco
por ciento, descansa en su nueva condicin de exiliado de
la institucin y proyecta su crtica, no slo contra el entorno
inmediato y la situacin especfica de su experiencia en el regimiento, sino tambin contra los smbolos y el relato herico
que ha promovido la milicia para enrostrarnos su pobre ficcin de patria e identidad nacional.
An hay experimentalismo
Sobre Totmesis de Sergio Alfsen
por Felipe Ruiz
En una cuidada edicin de JC Saez, el proyecto que nos presenta Alfsen es singular. Pero mal haramos en denominar
singular simplemente a una obra que se la juega por ser
experimental. Ser experimental a estas alturas es un riesgo
y se agradece solo si la obra cumple con ciertos requisitos de
entrada: que la experimentacin apunte a hacer sentido en lo
local, es decir, que auto restrinja su margen de accin y deje
de lado cualquier espritu mesinico; que la experimentacin
cumpla con un mnimo contrato de lectura, esto es, que el lector se sienta vinculado a la obra en tanto el imaginario sea
coherente consigo mismo, por ms disparatado, o irracional
que se nos presente; y por ltimo, que la experimentacin se
traduzca en una experiencia plcida para el lector, que traspase su sentido hacia la manida pasividad de su lugar.
Alfsen cumple con el primero y el tercer requisito. Primero:
su obra no es en lo absoluto pretenciosa. Y en el tercero: este
trabajo de qumico es ostentado con juicio, como decamos, y
adems con estilo; se dan cita ac elementos de una jerga entre mdica y esotrica, que resultan planteadas con novedad
y sapiencia. Pero a ratos, solo a ratos, parece como si Alfsen
poetizara sin anclaje alguno a un concepto potico especfico. Habra que ajustar el registro en que se poetiza, hacerlo
encajar en la voz del hablante, y quizs as se encontrara la
palabra justa, apropiada. Igual me parece este un libro meritorio, un fruto de la experiencia de los poetas de inicios de
los dos mil y, por tanto, necesario para entender lo que se nos
viene a futuro.
Poesa eres t
Sobre Poco me importa de Andrs Florit
por Natalia Figueroa
Se ha instrumentalizado la poesa como si fuera un engranaje ms en nuestro proyecto moderno. Algo inarmnico suena
en esa maquinaria de posicionamiento social que alguna vez
sirviera a la msica. Esta entrada y salida de nombres de la
escena potica acaba generando ruido. Ruido interesante
tal vez para el socilogo y sus razones de estudio, pero representativo del momento en que, sin hacer un gran descubrimiento, escribimos que poco tiene que ver la poesa con la
palabra poesa. Formas escriturales tan dismiles e incluso
opuestas como lo son, por ejemplo, las de Hctor Hernndez y
Germn Carrasco -ambos buenos versificadores-, acaban, sin
embargo en sus ltimos trabajos, funcionando como plataforma de un discurso que revela pretensiones de erguirse en un
discurso de poder, que ms que abrir realidades o raptarnos
a cierta dimensin olvidada de lo cotidiano, a travs de las
cada vez ms infrecuentes imgenes poticas, buscan, en una
arena bien distinta, validacin. Validacin es ruido. Psele a
quien le pese, intentar establecer pautas, mritos, diferencias
de ser, ser siempre el peligro de una aprobacin al alcance
de la mano en el aplauso y los premios -o en la ausencia pero
apremio de los mismos- y en la escasa comprensin de que
la poesa no se reduce a un modelo que se arma para decir lo
que se piensa. Poesa instrumentalizada ya no es poesa, sino
verso domado.
En estas y en otras cuestiones he pensado al leer el libro de
Andrs Florit, libro que por casualidad cayera en las manos
de mi abuela; al hablarme ella entusiasmada de Poco me
importa, me he recordado tambin, que los poetas que ms
estimamos han sido finalmente los que han capturado y convocado la imagen de nuestra ms olvidada humanidad, no al
intentar decirnos la manera en que las cosas son, sino desde la simple y autntica experiencia del poeta con las cosas,
antes y despus de la lectura de alguna teora, filosofa que
quisiera explicarse u opinin reveladora de nuestra situacin.
En la carencia del lenguaje que deja de aproximar, y desde la
sencillez de una caminata por Santiago a las tres de la tarde, viene este libro a ocupar un pequeo lugar evocando la
simpleza de dejar, ms all de todo intento de domesticacin,
que sea el lenguaje el que se vierta en nosotros, callndonos
quiz, y dejndonos decir: Uno slo dice globo / y aparecen
todos los globos de la vida/ ya perdidos.
Andrs Florit (Santiago de Chile, 1982): ha publicado el libro Juan Florit Caudillo de los Veleros. Vida, Poesa & Prosa (Cuarto Propio, 2006).
Adems, un folletito de versos titulado El Infierno Blanco, en las autoediciones Rocanrol (2004) y El Crisol: antologa de letras agustinianas (Ediciones Platero, 2000). El ao 2009 publica Poco me importa
(autoedicin).
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Poticas en disputa
Sobre Sendas perdidas y encontradas de Ricardo Herrera
por Cristin Gmez
Esto puede que se parezca menos a una resea que a un panegrico. Me cuesta, luego de leer este libro de Ricardo Herrera Alarcn (Temuco, 1969), cambiar este tono por el de
una reposada y ms o menos objetiva mirada sobre ste que
es su segundo ttulo. Con anterioridad, Ricardo Herrera haba publicado Delirium tremens (2001), donde algunos de los
rasgos principales del libro que ahora reseamos ya estaban
esbozados. A saber: fundamentalmente, esa indecisin saludable entre el mundo lrico y una aproximacin si se quiere
(in)mediata al mundo, por una parte, y la sospecha sobre los
poderes de la palabra y sus posibilidades de representacin,
por la otra, en un homenaje evidente y merecido a Enrique
Lihn.
Ms all del consumado arte de escribir un poema sobre la
base de imgenes que son capaces de hacer que los contrarios se fundan y confundan (valga el juego de palabras para
evocar lo escrito por Octavio Paz, pero tambin para ponerlo
entre parntesis), este libro de Ricardo Herrera pone de manifiesto cierto dilema que recorre a (casi) toda la poesa chilena de hoy. La aldea que se desmorona y la incapacidad de
la poesa para representarla es una disyuntiva que tiende sus
redes hasta lmites insospechados hasta ahora. Esa aldea no
se circunscribe nicamente a la poesa lrica y aquellos que
se proclaman sus seguidores. As como la sospecha que recae sobre las posibilidad de la palabra potica es un tema
que permea a muchos autores, ms all del estrecho crculo
de aquellos (auto)proclamados como los herederos de Lihn.
Entre uno y otro polo de esta aparente contradiccin se juega
el presente de una parte importante de la poesa chilena.
Boxspring
Acerca de Ruda, poemario indito de Germn Carrasco
por Jos Miguel Salinas
Unos fantasmas molestan en la noche
con prcticas de artes marciales,
saltan como monos sobre una llanta Pirelli,
(dejen dormir, rechuchasdesumadre,
hay que trabajar, creen que el socialismo
es puro hueveo todo el da?)
El Bastn de fresno es de ceniza, Germn Carrasco.
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Ruda
2
un rozagante chico de colegio catlico
que descubre en primer ao de universidad
clsicos, vanguardias, todo
gatilla esas apariciones repentinas de Venus
o el cielo estrellado de Baha Inglesa en sus ojos:
Bob Cobbing, the Writers Forum
Of London, Wilcock, Juan Luis Martnez,
Emar, Aira, etc. (qu divertidos!).
--en el caf los chicos van y vienen
hablando acerca de Michelangelo-y se detiene en esto es importanteuna revista de fotocopias engrapadas
con poemas de tiempos de la guerra
de una parte del pas contra la otra
en la cual gan el bando de su padre:
oficiales, sacerdotes, empresarios
viateros de renombre, su familia(sa estrofa ameritaba las medidas,
el orden y la monotona del azote
de una mtrica cuadrada, autoritaria
-lo importante es que luzca ordenadito
que no haya titubeos ni matices:
el msculo jams colg como recuerdo
en los museos de esta ciudadela).
Y son los noventa en la periferia, que son
los ochenta y hasta los setenta del centro,
dcada pasada en que l lee realismo sucio,
minimalismo o como quiera se llame
a esa tendencia entonces en boga
y que como toda moda se ubica -cosa de segundosen el krdex de la obsolescencia y lo ridculo
como esas melenas afro de la onda disco
o bigotes bolcheviques en fotografas
que los hijos usan para rerse de los padres;
quizs por eso tienen sentido las polaroides:
se borran cada tanto: muy potico,
pensndolo bien: muy visual, concreto
y todas esas pastas re modernas
para distraer o entretener a la gilada;
el sol, sin ir ms lejos, como siempre,
que oxida las pginas de los rboles
y las ubica en salderas o en el suelo:
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pica
un mundo entero de segunda mano.
(todo es vintage, o lo ser alguna vez).
Realismo sucio o minimalismo americano.
l lee esas escenas, tragedias de poco fuste
y familias hechas mierda, e imagina (sucate:
aparece nuevamente el brillo de ojos):
--Cmo ser
la precariedad
La gracia
no pienses en el che,
piensa en el Chino y el Willy:
esos dos que lo acompaaron hasta el final
(los fotgrafos pasaban por sobre sus cuerpos
-alfombras, bultospara fotografiar al cristo
de Caravaggio o Zurbarn); piensa
en los recogedores de pelotas en el tenis;
en la lozana noviciatura
de todo primer poema,
en quienes no tienen militancia,
en quienes pasan el ao nuevo
en un cyber caf peruano.
Espacio modernidad-mundo
Cuando viajo desde Buenos Aires a Nueva York a Tokio en realidad no estoy viajando sino desplazndome por el mismo espacio
modernidad-mundo
-Renato Ortiz, Japn y la modernidad mundo.
El molesto zumbido de
unas alas
Acerca de Chaquetas Amarillas de Andrs Anwandter
por Carolina Melys
Chaquetas Amarillas, editado como fanzine por Lanzallamas, pretende evidenciar ese molesto susurro nombrndolo,
haciendo analoga con el flujo elctrico por el cableado, la
msica del supermercado, los comerciales de seguros, los
tubos fluorescentes, la radio, y tantos otros espacios cotidianos (Gonzalo Milln).
Un gesto de la potica de Anwandter se representa en una
particular sonoridad de los versos, un ritmo. La hipnosis sugerida por su lectura, ms all de que el mismo Andwanter
sea siclogo, produce un efecto susurrante, como un falso
mantra, posponiendo el contenido, el sentido de un discurso
en apariencia lleno de aplomo o suficiencia sobre las cosas:
las chaquetas amarillas son solo el turno, la interrupcin en
una algaraba de discursos, a saber, el espacio otorgado por
la democracia, el nmero en la cola, donde la poesa es un
discurso ms.
De esta manera, el texto de Anwandter se debate en mltiples discursos que conviven promiscuamente en la sociedad
presentada, se contaminan y, como dira Gramsci, luchan por
la hegemona. Dos son los fundamentales:
1. El discurso del poder econmico y poltico como clich.
39
de pelcula atascado
en el bucle se disuelve
por el centro de perfil
al son de latigazos
precisos inviertes
el curso tomado
es improbable
que una metfora
nos transporte en realidad
aunque no lo parece
me levant irritado
por un artculo
que finalmente tach
de este poema
unos versos ms atrs
quise insinuar
sin lograrlo en verdad
que es posible
traslucir la emocin
en palabras el infinito
en una lata de royal.
En este sentido, Anwandter instala a la poesa como un discurso ms, fabricacin artificiosa, que exhibe su andamiaje y
que no constituye utilidad alguna para la sociedad y sus habitantes. Esto no ha de parecernos extrao, Barthes ya deca
que la literatura es intil, no sirve para nada. Pero en esa inutilidad se solaza el texto y de alguna manera el sentido de
aquel ruido inicial, que a estas alturas hemos perdido de vista.
No hay nada de novedoso ni especial en la palabra potica.
Sin embargo, Anwandter, cual relojero suizo, logra desplegar
un artefacto que funciona a la perfeccin, haciendo del tic-tac
un ruido necesario, el pulso del poema. Pienso por unos segundos que el formalismo que practicaron los rusos a principios de siglo podra encontrar en Anwandter un nuevo caballo
de batalla. Desecho la idea rpidamente. Porque aunque el
contenido de los discursos sea una mentira, el autor muestra
ese contenido o juega a mostrarlo, como con artes de magia,
hoy tan de moda.
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es un enriquecimiento
del lenguaje
De nufragos a Lzaros
La profeca de los noventa
por Alejandra del Ro
Nada bueno puede salir de las cloacas santiaguinas
Germn Carrasco
Se leen los unos a los otros, en interminables sesiones slo a veces amistosas
Alejandro Zambra
En ese poca regalbamos los liDurante este viaje a Chile me bros, recuerdo que el mximo provecho que le sacbamos era
ha ocurrido una cosa curiosa; cambiarlos por una ronda de cerveza. Cada quin vive la vida phe sido tratada como una le- blica a su modo, yo pensaba que mi libro seguira el impulso que
yenda, una especie de reliquia yo misma le diera por eso cada vez que conoca a alguien le regaque se levanta desde los muer- laba el libro. Mi estrategia no era tan astuta, me daba igual si le
tos. Puede que efectivamente me regalaba el libro a un crtico o a mi verdulero. No vea al crtico
haya levantado desde ese concu- ni al verdulero, sino a personas con las que buscaba una comurrido lugar, pero jams pens que nicacin o que me vieran. S, que me vieran.
el hbito de Lzaro trajera tanto
compromiso. Yo esperaba encon- Milan Kundera acu el trmino grafomana para la netrarme con el silencio de siempre cesidad que tienen algunos escritores de ser publicados. El
y no con revaloracin. De pronto la dice nos volcamos hacia el mundo annimo del lector porvilipendiada y desabrida proftica! que nuestras mujeres se tapan los odos cuando les habla- generacin de los noventa merece mos. Me hace sentido cuando pienso en la proliferacin
nostalgia. Parece que los argumentos de publicaciones de poesa en un mercado que al decir de
en su contra se desinflaron o hay que muchos no se vende (quin podra pagar el verdadero
darle azcar a otro mono. La estrategia valor de la poesa?). Publicamos para que nos escuchen
no asumida de dejar que los perros la- y regalamos el libro en un intento de ponerle un nombre
dren surti su efecto. Para qu defen- al anonimato, un rostro al lector. A m me lleg la publiderse? Lo que tiene la letra impresa es cacin del Yo Cactus de manera fortuita, no planificada,
que se queda ah para el que quiera pueda no estaba en absoluto preparada para publicarlo. Los
leerla an en eternidades postreras.
concursos literarios eran una lotera mitolgica que
remitan a unos igualmente mticos juegos florales,
Me ha emocionado que me cuenten que sa- no a algo que me podra pasar a m. No haba la coscan mis libros de las bibliotecas para foto- tumbre del concurso, de la beca, del financiamiento,
copiarlos porque son inencontrables. To- eso era tierra incgnita que haba que descubrir sin
parme con personas a las que les regal El Yo brjula.
Cactus autografiado pero que ya no lo tienen
porque se los robaron.
41
TARJETA DE
EMBARQUE
PRIMERA PARADA: MXICO
por Maura Salvo
Al llegar saba ms de la Nueva Esta nueva seccin busca embarcar al lector en un viaje hacia las
Espaa que de Mxico. Este co- posibles latinoamricas que se estn escribiendo. Para ello el connocimiento tena muchas posibles sejo editorial ha planeado un primer itinerario por Mxico. Es una
directrices: la arquitectura y el an invitacin a la lectura de aquellos que no estn en nuestro caen pie Palacio de la Inquisicin, los tlogo inmediato al pensar en dicho pas. Desplazamiento con
primeros textos mdicos que se es- conexiones arbitrarias que, en el fondo, son tambin un juego de
cribieron a partir del ejercicio de las espejos: vernos reflejados infinitas veces, rompiendo las leyes
parteras, la Catedral de Ciudad de del espacio o la fsica. Finalmente, un vuelo con conexiones y no
Mxico, Sor Juana, Sigenza y Gngo- simplemente uno directo. De esta manera, se busca abrir tanto
ra. Siglo XX-XXI? El de Bolao, el de nuestro campo visual como consejo editorial y el de nuestros
Paz. La torre ms alta de Latinoamri- lectores.
ca y la promesa que ante un terremoto
como el de 1985 sera prcticamente lo Contrafuerte inicia la seccin con las colaboraciones que
nico que quedara en pie. Una ciudad han llegado a manos de esta nefita en literatura mexicana
donde habita la poblacin completa de actual. Una breve muestra de poesa mexicana reciente,
Chile, que se hunde violentamente. No que intenta trazar lneas sobre el enrevesado mapa geogrfico de la escritura mexicana. Los textos de una joven
mucho ms.
narradora de Pachuca, salida de la escuela dinmica de
Labores externas a la razn que me trajo escritores (se sorprenderan la cantidad de escuelas e
hasta ac me impulsaron a preguntar, a in- institutos preocupados de formar escritores).
miscuirme en el mundillo actual de las letras
mexicanas. Difcil hacerse un panorama ge- Esperamos que disfrute el viaje.
neral de qu es lo que se escribe y que es rescatable dentro de esta impensable (para Chile) Pero recuerde: esta tarjeta es slo para uso oficial.
industria editorial. Abordar el inmenso mar de
publicaciones mexicanas es casi una empresa
Mxico D.F., Septiembre 2009
pica. Descubr que tendra que dedicar los dos
aos que estn presupuestados para mi estada
en Mxico a leerlo todo y saber cules son las lneas editoriales de cada gran editorial, estado, de
cada instituto, municipio, casa de cultura, instituciones privadas y ediciones independientes. Edgar
Krauss, en un artculo publicado en SP Revista de Libros, seala que Durante el ao 2007, las editoriales
mexicanas produjeron 279 millones de libros. El sector pblico produjo poco ms de 148 millones de ejemplares, y el sector privado, alrededor de 129 millones.
Por supuesto, en estas cifras estn consideradas nicamente las editoriales afiliadas a la Cmara Nacional
de la Industria Editorial Mexicana [], por tanto quedan
fuera las editoriales independientes. Frente a esto, y si no
se tiene alguna gua, es casi imposible saber en qu aguas
se est metiendo el lector al adquirir un libro. Menos, tener
una idea clara sobre qu est ocurriendo. Lo complejo de
este mundo para un nefito (o sea, yo), hace que cualquier
tipo de ayuda sea vlida y valiosa. Un panorama, una resea,
una explicacin.
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Veloz panorama de
Breve investigacin de mercado
por Ivn Cruz
Hablar de la poesa ms reciente hecha en Mxico es caer en la obviedad de que no se puede abarcar todo lo que se est escribiendo actualmente. Forzosamente tenemos que delimitar, marcar una superficie provisional que quiz sea lo ms representativo de esta poesa mexicana emergente. Apunto que con el trmino poesa emergente quiero hablar de los poetas mexicanos
que publicaron su primer libro entre los aos 2003-2008 y que, en este lapso de un lustro, hayan mostrado continuidad y una
propuesta que se haya ido enriqueciendo en su rigor formal y temtico.
As este veloz panorama se centrar en la obra de seis poetas mexicanos nacidos entre 1974 y 1983, periodo donde se concentran
las voces recientes, que comienzan a cimentar nuevas propuestas formales.
A manera de contexto podemos decir que en la poesa hecha hoy en Mxico no hay una literatura ni nacional ni nacionalista: quedaron atrs grupos como los Contemporneos o los Estridentistas o la Espiga Amotinada o los Infrarrealistas, quienes practicaban una esttica mutua o intereses estticos o polticos similares. Podemos hablar de que actualmente existen pequeos grupos
de un lado a otro del territorio, pero no de movimientos estticos, sino de sociedades que practican el apoyo mutuo.
De igual forma han desaparecido las figuras totmicas, que eran capaces de agrupar a gran parte de los escritores nacionales y
volcarlos hacia una esttica. La poesa mexicana, a grandes rasgos, se encuentra en un estado de pluralidad de estticas. No se
puede hablar de una tendencia dominante. Si bien hay temas que rigen a las generaciones recientes, como: la incredulidad, el
cinismo, el desencanto, la irona, la stira, las formas en que se manejan estos asuntos difieren de un autor a otro.
C
Piedra sobre piedra y en medio arcilla
que se niega a los estruendos.
Arriba rsticos maderos soportando el tejado
y ms arriba la tormenta, el cielo all fuera,
amplitud numrica de astros.
Adentro la casa, las herramientas,
las manos duras que nunca sern utilizadas,
el agua que penetra por debajo de la tierra.
Adentro la casa que resistir al invierno,
un par de ventanas cubiertas con bolsas
que han persistido ya varias noches.
Adentro la casa y el tlamo,
la noche matizada por la luz de las velas.
poesa mexicana slo haya contribuido a la aparicin de una voz plena, lejana
a los titubeos de juventud y llena de experiencias, de vivencias. Con su tercer
libro Cantalao (Universidad de Guanajuato, 2007), lvaro se aventura a la realizacin, al menos potica, de la utopa nerudiana de un pequeo lugar donde,
mientras los artistas trabajan en sus obras, las olas rompen como trueno. El
Afuera el viento,
y aqu
esta casa vaca.
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Testamentos
Los Camacho
Plinio el joven, la Atlntida, Safo de Lesbos, Discovery Channel, etc. todo para
se entrelaza un lenguaje narrativo, que siempre est contando algo, con apa-
utiliza, con esto el libro crece en cuanto a un registro lingstico. Las formas
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2
La carne es una hoguera elstica.
Inventario de flexibilidades, de vapores certeros, de pelos
escondidos, es el cuerpo amado y perseguido a lo largo de
los kilmetros de cuerpo que se extienden en la cama.
La muralla de piedra del malecn.
Las aguas golpeteando rtmicamente.
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l abre la ventana:
Mira de frente al ojo de la noche pudrindose.
Cierra la ventana.
El calor que se ha colado es tan denso que la palabra cuchillo
(pensada o cada de los labios del hombre) podra cortarlo
en gajos.
5
Nadie abre la ventana:
Afuera crece el mundo con la mirada ausente.
6
El fuego est de incgnito. El aire finalmente ha perdido la
sangre. La tierra es un trnsito inefable. El agua tensa
las cuerdas en su secreta avanzada. La garganta rompe
en sonido que un beso apaga... encenizado.
Los pasos del visitante (Punto de partida/UNAM, 2006) es un libro donde las
imgenes conforman un universo mental y emocional. Si bien la poesa mexicana tiene una larga tradicin de grandes creadores de poemas de imgenes,
cabe sealar que en los ltimos aos ha habido una estampida de malos imitadores de los elementos metafricos de Octavio Paz y Jos Gorostiza, que
han terminado por hacer imgenes por el simple hecho de hacer imgenes,
poemas de la imagen por la imagen, sin nada que sustente su existencia,
generando el desgaste de esta veta. Por eso la importancia de la aparicin
de Los pasos del visitante, ya que sus poemas devuelven al lector actual la
confianza en este tipo de poesa. Luis Paniagua es heredero de una larga
tradicin de poetas mexicanos que han develado la poesa en las cosas del
mundo exterior, en la naturaleza, en los objetos que nos rodean, que han podido desprender los secretos del tiempo en el breve lapso de un amanecer, la
muerte dentro de un vaso de agua o los sueos en una tormenta de nieve.
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Endrina
Una aldaba con la oxidada arquitectura de un drago enano.
Una paloma de madera que entraba a una mscara. Escalones que embisten desde piedra desigual. El zapatero hosco
que descose un gato por cumplir un encargo de zapatillas
de invierno. Hombres de armas con el ayuno como foso. La
fuente que ningn brote de lluvia acrece luego de huesos
del medioda. La piedra ubicua y gris. La mujer que desgaja
(y apetece) una piedra para jugar con su quijada. Mujeres
en pasadizos ms domsticos. Un espejo o un caballo en la
bandera aturdida. Esto encontr en la nsula de Endrina.
De De cetrera, SERGIO ERNESTO ROS (Estado de Mxico,
1981)
De Cetrera (Bonobos, 2004) combina un lenguaje barroco, cargado de formulas metafricas de Medievo y el uso de arcasmos. El resultado es un universo
cerrado, del que se desprenden imgenes que nos hablan del arte de cazar
con aves rapaces, las que a su vez, capturan personajes clsicos, todo basado
en la bsqueda posmoderna de la anulacin del yo lrico. Se trata de un libro ldico y sarcstico, adems de una declaracin esttica sobre la creacin
que, ahora, de forma posmoderna, se concibe como recreacin. De cetrera es
muestra de la bsqueda de ruptura y de asimilacin de nuevas tradiciones.
2001
Negro lo que se dice negro: mi reloj de pared. Mi estuche
para lentes: caparazn olvidado. Tengo un pastel de chocolate sobre la mesa. Tengo un corazn como hotel sobreviviente de un siglo donde los hoteles se arruinaron ventana
a ventana. Me duele el cuarto nivel (nunca he contado los
muros, pero ahora vuelvo). El joven que alquila el balcn va
a morir a ms tardar la siguiente semana. Si apagas la tarde
te meto unas pastillas en la bolsa. Seora silencio. Seora silencio o seorita patata fra. Derrbame porque aoro
quebrar televisiones desde equis piso. Cuando llames (o
no llames) descarta maldecirme con apendicitis de madrugada. Me ayuda un perro guardin. Ya te ha mordido porque me ayuda. Porque s que no regresars mando decir:
vuelve temprano. Y: la noche es peligrosa como el odio. Qu
hmedas las toallas, qu soledad el mrmol en murallas.
Tengo un corazn sobreviviente y el bulldog de la vitrina.
Me refiero al hotel que es del tamao de mi puo. Nunca
supe tu talla, ni siquiera el sabor del t. Afrodisiaco lo que
se dice afrodisiaco: patinar en el garage y hacer tatuajes.
Tambin la coleccin de xoloitzcuintles. No he podido dormir durante los ltimos dieciocho aos y no quiero dormir
por el momento. Mi lengua es el rbol de la noche triste. No
siempre hablo de ti. Tambin filmo pornografa.
De Corazoncito, INTI GARCA SANTAMARA (Ciudad de
Mxico, 1983)
Corazoncito (Compaa, 2004) involucra poemas visuales, juega con la espacialidad de los versos, hace ejercicios lingsticos, y convoca un tono engaosamente ingenuo con el sarcasmo y el humor. Sumado al arrojo e intuicin
para abordar temas como el amor y la muerte, Corazoncito desafa al lector a
desenvolver el entramado de sucesos e imgenes que lo componen.
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hasta que no paren los atentados gaseosos, encarcelamientos y torturas a mi gente no abandonaremos esta lucha. Estamos en una guerra y yo soy un soldado. Ahora ustedes tambin
probarn la realidad de esta situacin
Ilallal Hernndez (Pachuca, Mxico, 1981): estudi en la Escuela Dinmica de Escritores que dirige
Mario Bellatn y es participante del laboratorio de escritura para la prctica. Ganadora del concurso
de cuento Ricardo Garibay (2006) y Becaria del Fondo Estatal para la Cultura y las Artes de Hidalgo,
FOECAH, en su emisin 2007-2008. Realiz la residencia artstica Mxico- Colombia, otorgada por el
Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, FONCA 2008. Durante dicha residencia escribe Cuentos
de seis lneas con dictamen. Autora del libro de cuentos: El recorrido por la mansin del Conde, don-
de se descubren los sorprendentes secretos de esta figura que no aparece en los libros de historia
y otros cuentos mundanos.
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EN BUSCA DE LA
TRANSGRESIN
Acerca de la narrativa de Ilallal Hernndez
por Jos Luis Torres
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Colaboradores
Claudia Apablaza (Santiago de Chile, 1978): estudi Psicologa y Literatura en la Universidad de Chile y postgrado en Literatura Comparada
en la Universidad Autnoma de Barcelona. Ha publicado el libro de relatos Autoformato (Lom ediciones, 2006) y la novela Diario de las especies
(Jus ediciones, Mxico; Lanzallamas, Chile, 2008; pronta a publicarse
en Espaa en marzo de 2010). Actualmente es profesora del Laboratorio
de Escritura y editora de Barataria Editorial.
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Ivn Cruz Osorio (Ciudad de Mxico, 1980): poeta, ensayista y traductor. Termin la carrera de Lengua y Literaturas Modernas Inglesas en
la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM. Es miembro del consejo
editorial de la revista de literatura y grfica Viento en vela. Es autor
del poemario Tiempo de Guernica (Editorial Praxis, 2005). Poemas suyos aparecen en las antologas Un orbe ms ancho. 40 poetas jvenes.
1971-1983 (Punto de partida/UNAM, 2005); Los mejores poemas mexicanos. Ediciones 2005 y 2006 (Joaqun Mortiz/FLM, 2005, 2006); Anuario
de poesa mexicana 2005 y 2006 (FCE, 2006, 2007); La luz que va dando
nombre [1965-1985]. Veinte aos de la poesa ltima en Mxico (Secretara de Cultura del Estado de Puebla, 2007); y Esas distancias de algo
(IPN, 2009). Actualmente, es becario del programa Jvenes Creadores
del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (2009-2010), en el rea
de poesa.
Literatura por la Universidad de Chile. Directora de la Revista 2010, colabora asiduamente con la Revista virtual de crtica literaria La Calle
Passy 061 (http://lacallepassy061.blogspot.com).
rrio Miseria 221 (Animita Cartonera, 2007). Forma parte del equipo editorial de Revista Ciudad Invisible y es director de su suplemento literario:
Inxilio. Es Profesor de Castellano por la Universidad de Playa Ancha y
actualmente cursa el Magster en Literatura en la Universidad de Chile.
Carolina Melys (Santiago de Chile, 1980): Licenciada en lengua y literatura hispnicas y Magster en literatura por la Universidad de Chile.
de Ciudad Circular: Revista de Creacin Horizontal. Desarrolla una permanente investigacin acadmica sobre el fenmeno comunicativo del
grafiti. En 2008 publica su libro de poesa Manoblanca y los pjaros del
pavimento (Valdivia, Ediciones Kultrn). Profesora, Licenciada en Castellano y Magster en Comunicacin. Actualmente, estudia un Doctorado
en Ciencias Humanas y se desempea como docente de la Facultad de
Filosofa y Humanidades de la Universidad Austral de Chile, en Valdivia.
Rodrigo Pinto (Via del Mar, Chile, 1955): estudi Filosofa en la Universidad de Chile y Pedagoga en Castellano y Periodismo en la Universidad Catlica de Chile. Comenz a escribir reseas de libros en la revista
APSI. Luego continu esa tarea en las revistas Hoy, Mundo Diners y Caras. Desde 2002 es el autor de la columna Leer en la revista El Sbado
de El Mercurio.
libros Cobijo (Lom ediciones, 2005), Arquero (Fuga, 2008) y Fosa Comn
(Fuga, 2009)
Juan Manuel Silva Barandica (Santiago de Chile, 1982): poeta. Licenciado y Magster en Literatura por la Universidad de Chile. Editor
de Poesa de revista Contrafuerte. El 2009, publica por Editorial Beuvedris, la edicin de la Obra Completa de Gustavo Ossorio.
Diego Ziga (Iquique, Chile, 1987): Escritor, director de la revista online 60watts.net y editor de narrativa de revista Contrafuerte. Conduce
el programa radial Snob. Ha publicado la novela Camanchaca (La calabaza del Diablo, 2009).
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www.revistacontrafuerte.wordpress.com / revistacontrafuerte@gmail.com
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