La obra teatral contempornea Lcido escrita por Rafael Spregelburd y

presentada por el director y dramaturgo mendocino Sacha Barrera Oro fue

seleccionada para la direccin y puesta en escena de la Comedia Municipal
Cristbal Arnold 2012.

Sacha Barrera Oro es dramaturgo, director, actor y fundador del elenco

Caroteno Teatro. Se form en la carrera de Artes Escnicas de la UNCuyo y
talleres de dramaturgia de Arstides Vargas, R. Spregelburd, M. Kartun, S.
Blanco y D. Fermani entre otros. Dirigi y escribi Hermanitos (Mejor Texto
Festival Estrenos 2004, Representante en la Fiesta Nacional del Teatro
2005), Elba y el asesino de Elba (Mejor Obra Fiesta Provincial del Teatro
2009). Dirigi Nunca estuviste tan adorable (Mejor Obra Festival de Estrenos
2008). Es autor de Ruido Blanco (invitada por el Teatro Nacional Cervantes
2008). Dirigi Tupac Amaru, seleccionado como representante de Cuyo en el
proyecto Bicentenario 200 aos despus del INTeatro y Cultura Nacin. Sus
obras han sido representadas en Mendoza, Buenos Aires, La Plata, Crdoba,
Chaco, Tucumn, Entre Ros, Santiago de Chile y Mxico DF. Su obra fue
reseada en Nueva dramaturgia Argentina del INTeatro (2007). Mas info
sachateatro.blogspot.com, portaldedramaturgos.com.ar/sacha.

Luego de comunicar la seleccin de la obra que dirigir Barrera Oro, el

jurado integrado por Vernica Lagiglia (AAActores), Gabriela Lerga
(UNCuyo), Alejandro Conte (INTeatro), Ramiro Ortiz (Prensa Especializada) y
Maximino Moyano (Municipalidad de la Ciudad de Mendoza) destac que la
propuesta presentada por Barrera Oro desarrolla una mirada crtica hacia
los distintos mundos posibles en los cuales estamos insertos, valora la
imaginacin y la necesidad de mantener vivo el deseo de un mundo mejor.
Representa un estreno para Mendoza donde se pone en valor la literatura
teatral argentina contempornea y constituye un desafo esttico y
conceptual para la puesta en escena de la Comedia Municipal.

http://www.youtube.com/watch?v=dj55rkG-Bvg
http://www.youtube.com/watch?v=mT3uH9AjXKc
http://sachateatro.blogspot.mx/

Impreso el dia 24/04/2013 a las 18:26 hs

Sacha Barrera Oro: "Cualquier cosa puede

ser teatro. Pero el teatro no es cualquier
cosa"
Con "Lcido", de Spregelburd, el dramaturgo y director
regresa a las tablas. La puesta celebra los diez aos de la
Comedia Municipal.
09/08/2012 | Viste lo apasionante que es escuchar hablar a un nio? Cuando te cuenta
un hecho desde su perspectiva, todo es una ancdota, hasta la banalidad ms grande se
vuelve interesante.
Sabs por qu? Porque est vista por primera vez, l no tiene preconcepto. Tal vez el
desafo sea lograr que el espectador, que ya trae sus preconceptos, confirme lo menos
posible; vea algo por primera vez. Los ojos de Sacha Barrera Oro se encienden. Por
momentos, con la picarda de un nio. O con la seguridad de los adultos. Los que van
por la vida haciendo aquello que les gusta. En su caso: teatro.
La explicacin es parte de una extensa charla: una avenida que correr en distintos
sentidos. Aunque todos confluyan en la misma esquina: la personalsima teatralidad de
quien, por estos das, dirige Lcido, la nueva Comedia Municipal Cristbal Arnold
(proyecto escnico que este ao cumple su primera dcada).
El dramaturgo y director se cruz con la obra -y con el autor- en 2009, mientras cursaba
una beca de perfeccionamiento dramatrgico en Buenos Aires. Y fue en un escenario
porteo donde vio la puesta original. Si tuviera que definirlo en pocas palabras -dicedira que es un texto extremadamente lgico y apasionadamente enigmtico; un desafo
cognitivo, una invitacin a una experiencia sensorial.
Se entiende: la sustancia dramtica de Lcido es una creacin de Rafael Spregelburd,
uno de los cerebros ms ingeniosos del teatro contemporneo. Si usted transita la escena
independiente puede que su nombre le suene, pues varios son los directores mendocinos
que, en la ltima dcada, abordaron sus textos: Juan Comotti (La escala humana,
coescrita con Alejandro Tantanin y Javier Daulte ), Lucas Olmedo (El pnico y
Fractal) y Walter Neira (Cucha de almas, Remanente de invierno y Acasusso).

Ahora es Sacha Barrera Oro, quien pasa por su tamiz potico un texto del porteo (cuyo
estreno, en Capital Federal, data de 2007). Nos asomamos, de pie juntillas, a un ensayo.
En escena estn Marita Santos, Diego Alejandro Ros, Francisco Martn y Luca
Miremont (los actores); frente a ellos, el director y dramaturgo, puliendo detalles. Lo
interrumpimos.
2

-Por qu te interes este texto?

-El trabajo dramatrgico de Spregelburd es de excelencia en su factura. Sus obras son
mundos en donde pueden convivir lo literario y lo dramtico sin ir en desmedro de
ninguno de los dos. Tienen la maestra del que conoce la escena desde adentro y sabe
que no es necesario domesticar un texto para que d respuestas en la escena. En su
trabajo todo parece estar desarrollado a medida, hasta en sus desmesuras y caprichos
hay sustento y eso es siempre atractivo, porque en s mismo es un desafo, y
convengamos que algo as no es muy comn de encontrar y como director siempre se
agradece.
-Un recurso recurrente en tus obras es que la historia puede ser narrada desde
mltiples puntos de vista. De all, la pregunta: cmo concebs la realidad?
-Pretendo concebir la realidad como un derecho a contar la realidad desde mltiples
puntos de vista. Desde ese lugar es donde me paro como artista y como ciudadano,
aunque convengamos que, en la prctica, uno de los puntos de vista siempre se impone
como rector de los dems, como patrn de estancia que ordena qu oveja va de qu lado
de la tranquera. Por suerte -y por derecho- hay normas de convivencia para que no nos
saquemos los ojos. Despus de todo, la realidad es lo suficientemente cruel y
posiblemente hermosa, como para andar tuertos y obsesionados por la vida, tratando de
imponer realidades. Con slo tener derecho a vivir para contarla en el teatro, est bien.
-En tu caso, es un derecho ganado. Cmo entends al teatro?
-El teatro est dentro de mi realidad; de hecho, es realidad. Vivo la actividad como un
modelo para armar y desplegar: el teatro no slo se hace, sino que l nos hace a
nosotros, y eso no tiene desperdicio. Cualquier cosa puede ser teatro, pero el teatro no es
cualquier cosa. Yo tengo la suerte de hacer lo que me gusta.
-Como director monts obras propias y ajenas. En que territorio te sents ms
cmodo?
-Suelo trabajar mis propios textos, slo en algunas ocasiones me he visto seducido por
otras dramaturgias. Tanto por encargo o por seduccin, siempre es un desafo abordar un
texto. Las dos instancias tienen su propio encanto. En ambas, uno es un invitado a la
fiesta.
-Pero, supongo, habr diferencias.
-La diferencia est en que, en una de ellas, uno no es el dueo de casa. A ver si me
explico: cuando llevo a escena mis propios textos muchas veces me desconozco como
autor y eso es algo que suele ser positivo. Cada tanto hay que dudar de lo que se
3

construye. Si no, el intransigente que me alquila se apodera de todo, quitndoles lugar

al director y los actores que quieren vivir bajo el mismo techo.
-Es como una suerte de extraamiento?
-Es algo as como no tomarme tan en serio. No me hablo por un tiempo. Sin embargo,
como no se puede vivir un proceso creativo as, de tan mala manera, despus de un
tiempo prudencial, me perdono. Y terminan haciendo las pases tanto el necio como el
omnipotente. Y ah es donde saco a pasear al conciliador y al tolerante. Finalmente,
todos los ocupas conviven en la misma casa; o sea: se impone la obra y todos
contentos.
-Qu sucede cuando no sos el dueo de casa?
-Cuando el texto es de otros, la cosa se pone un poquito mas jodida.
-Por qu?
-Porque, para colmo de males, hay otro tipo que viene con nfulas y no queda ms
alternativa que hacerle frente a la solemnidad (risas).
-En Lcido, cmo resolviste este enfrentamiento?
-En esta obra, los actores son lo ms importante porque son el vehculo en el cual se
traslada y se amplifica todo. Me animo a decir que son los que hacen posible la magia.
Eso s: el trabajo con ellos es arduo porque para llegar a un texto vivo se debe partir de
un actor vivo. El trabajo fue apasionante, porque la obra lo es.
-Cul fue tu rol en este proceso?
-Mi tarea fue la de coordinar fuerzas, marcando la cancha para que los jugadores no
perdieran el rumbo pautado, ya que en la vehemencia y el fragor del juego se suelen
sacar raquetas de badminton dentro de un partido de ftbol (risas). Es ah donde entro y
pego dos gritos: Aydenme a ayudarlos!. Todos los desafos se sortean cuando se
avanza sobre una partitura bsica de generosidad y respeto mutuo.
-Qu seas particulares le imprimirse al montaje?
-En algunos aspectos el montaje fue necesariamente cinematogrfico y, a la vez,
teatralmente cotidiano: como cualquier ficcin que pretende ser una realidad
convincente.
-Cul fue el norte de esta bsqueda?

-A la hora de construir teatralidad sent la extraa obligacin de apelar al sentido

comn, el menos comn de todos los sentidos. Como si el motor que hace funcionar
todo esto no fuese otra cosa que un rosario de convenciones muy parecidas a la vida.
-En este sentido, cmo es la puesta en escena?
-Una copia edulcorada de los tiempos fuera del teatro, barajado con algo de piedad;
despus de todo esto es un drama, con algunos que otros pases de comedia. Pero
tampoco estamos como para pasarla tan bien como en el cine. Broma aparte, la puesta
es relativamente simple y es ah donde creo que radica su complejidad. Todo depende de
lo que uno entienda por simple y por complejo. El mismo autor adhiere a la nocin de
que todo lo complejo es bienvenido para el teatro.
-El humor es una constante en tu potica. Sin humor, no hay teatralidad?
-No lo haba pensado as (reflexiona unos segundos). Pero tens razn, creo que el
humor siempre est presente, aunque muchas veces por debajo de los hechos ms
tremendos, hasta en los ms atroces y siniestros. Obviamente para aquellos que los
sufren en primera instancia no est a flor de piel, pero s para aquellos que los ven desde
afuera. Aunque por experiencia personal creo que cuando se transita un sufrimiento
lmite, suele ser el humor eso que te salva del terror. .
URL http://www.losandes.com.ar/notas/2012/8/9/sacha-barrera-orocualquier-cosa-puede-teatro.-pero-teatro-cualquier-cosa-659661.asp
Diario Los Andes . Todos los derechos reservados. Mendoza, Repblica
Argentina