Sebastin en San Ildefonso

Hctor Tajonar

Singularidad, 2002

La exposicin Geometra emocional c o n f i rma la perseverancia cre a t i va de Sebastin,

un artista en permanente dilogo con la tradicin cultural de su pas y con la modernidad escultrica, de la que l es uno de los
ms dignos re p resentantes a nivel internacional. La vigencia de ese dilogo se manifiesta a travs de la feliz convivencia entre el
poder expre s i vo de su obra y la imponente
arquitectura del Antiguo Colegio de San Il-

defonso, uno de los edificios de mayor significacin histrica y artstica de Mxico.

En el caso de la Capilla Sebastina se ha
creado un maridaje artstico entre la obra
escultrica y el espacio arquitectnico que
merece ser indisoluble. Diseada especialmente para el espacio que la alberga en Sa n
Ildefonso, la Capilla ha engendrado un mbito sagrado, pleno de armona y pureza esttica. La obra escultrica est formada por

un retablo de estpites geomtricas, las doce

estaciones del Via Crucis y un volumen
rectangular colocado al lado opuesto del altar, con un cuadrado hueco, que se repite en
la interseccin de todas las cruces del conjunto escultrico para simbolizar, de acuerdo al grueso del dorado, el umbral entre la
vida (eterna?) y la muerte. El espacio infunde una profunda energa espiritual que pareciera inspirada en la msica de las esferas ce -

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Hipercubo, 2002

Tzompantli, 1995

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lestes, de Pitgoras, o bien en la matemtica del

cora z n, de Max Scheler. La Ca p i l l a de
Sebastin est llamada a ser la primera obra
del siglo XXI que se integre al patrimonio art stico permanente de ese magno recinto unive rsitario. En ningn otro sitio la Capilla Sebasti na se vera mejor y cualquier otra funcin que
se le diera a ese espacio lo disminuira.
Re c o rdemos que una de las vocaciones esenciales del Antiguo Colegio de San Ildefonso es
acoger en sus espacios y muros a la cre a c i n
a rtstica, trtese de la sillera del coro de la iglesia de San Agustn, que le confiere un carcter
nico al saln El Generalito; del mural La
Creacin de Rivera, en el Anfiteatro Simn Bolvar; de los de Siqueiros, en la escalera del patio
chico; de los de Revueltas y Alba de la Canal,
en la entrada; de los de Leal y Charlot, en la
escalera o, por supuesto, de los de Orozco en el
primer nivel de la escalera y el patio principal.
Toca el turno ahora a la obra de Sebastin.
El inters de Sebastin por la iconografa y
el pensamiento religioso no es nuevo, como lo
muestran las esculturas el Arcngel, el ngel
barroco, la Cruz atrial o la Pila bautismal; as
como su exposicin de 1984, titulada Las
p u e rtas del Paraso, en homenaje a Dante. En el
catlogo de esa exhibicin, el escultor cita los
versculos 103 al 105 del Canto Primero del
Paraso, que aluden al orden de las cosas, que
hace al cosmos semejante a Dios. Retomando ese
concepto, Sebastin habla de armonas
formales creadas a imagen y semejanza del
universo. Los futuristas, antecesores de
Sebastin en las investigaciones sobre el movimiento de los cuerpos en el espacio, buscaron crear las leyes de una nueva concepcin
de la armona. Independientemente de que lo
hayan logrado o no, es importante destacar la
relevancia esttica y semitica del concepto de
armona en la formacin artstica del creador
de la Capilla Sebastina. De acuerdo con
George Steiner, el logro esttico tiene siempre
un sentido m u s i c a l, es decir, a rm n i c o, lo que
permite a la sensibilidad humana percibir el
orden del universo (Gramticas de la creacin,
p. 90). Pitgoras pensaba que la esencia de la
armona era inherente al milagroso poder de
los nmeros, mientras Kepler sostena que era
factible re p resentar el movimiento de los
astros en trminos de notacin musical. Es
claro que Sebastin ha bebido de esa sabidura.
Sebastin ha descubierto la danza secreta
de la geometra, hallazgo que lo ha convertido

SEBASTIN EN SAN ILDEFONSO

El tiempo, 2002

Chac-mool turquesa, 1989

en un innovador de la escultura contempornea. El creador de las estructuras articuladas

o transformables hace bailar la materia al ritmo
de su imaginacin matemtica, herramienta
fundamental de su proceso creativo. Siempre
l y siempre distinto, Sebastin ha logrado
hermanar la ciencia con el arte en su vasta e
inconfundible escultura. Su dominio de la geometra y la aplicacin de los postulados de la
topologa combinatoria le han permitido crear
una obra nica en la que confluyen el rigor y
el vigor, con la vitalidad y el dinamismo. Sebastin ha sabido imbuir de emocin, es decir,
de movimiento afectivo, no slo plstico, a
sus formas geomtricas. Su maestro y amigo
Mathias Goeritz, a quien se evoca en el ttulo
de la muestra, lo consideraba el mejor escultor
mexicano de su generacin.
Convencido como Kepler de que donde
hay materia hay geometra, Sebastin ha
observado el misterioso mundo de la escultura
prehispnica con mirada matemtica, tratando de descubrir su esencia geomtrica. De ese
proceso han surgido traducciones esplndidas
como las Palmas de Nagoya, el Chac-mool
orgnico (no incluido en la exposicin), Qu e t zalcatl, Tlloc, Huehuetotl, Xchitl o el rbol
de la vida, bella metfora geomtrica de la
maternidad, aunque no propiamente de
estirpe precolombina. Otras son menos afortunadas, debido a la literalidad de la traduccin, como la escultura del sol / muerte teotihuacano o, en el caso de la Cabeza olmeca, por
Chac-mool sensual, 1989

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Bostelmann, 2003

la imposibilidad de abstraer en trminos

geomtricos la espiritualidad de la expresin humana, plasmada con excelsitud en
la cabeza nmero 8 de San Lorenzo, que
inspira a la realizada por Sebastin. Hay
otros casos de esculturas pre c o rtesianas que
no se prestan para ser traducidas al lenguaje de la geometra. Quizs el ejemplo extremo sea la llamada Coatlicue, que resulta intraducible, no por su masiva volumetra
sino debido a su inescrutable carga simblica, de la que el poeta Rubn Bonifaz Nuo
ha develado una significacin cosmognica,
acaso la verdadera.
Lamentablemente, la presencia de las
esculturas monumentales, que suman ya

ciento sesenta y que son parte fundamental de la obra de Sebastin, est mal resuelta
en la museografa. Slo se muestran fotografas de unas cuantas, en un espacio muy
castigado, lo que impide apreciar la dive rsidad e importancia esttica de esas esculturas, colocadas en sitios estratgicos en
ciudades de Mxico, Asia, Eu ropa, No rte y
Sudamrica; prueba del gran prestigio internacional alcanzado por el escultor mexicano. Por obvias razones, slo se ha incluido
una escultura monumental en la muestra,
que ha sido colocada en el centro del patio
principal: la llamada Genoma humano, de
diecisiete metros de altura, cuyo diseo volumtrico recuerda a la Columna Sebastiana.

En la mitologa griega, Armona, hija de

A res y Afrodita, simboliza el orden que procede de la atraccin y repulsin del caos.
Sebastin es tambin un creador de orden,
un constructor de armonas en movimiento.
Cerca de cuatrocientas obras creadas a lo
largo de ms de treinta aos dan testimonio
del inagotable talento de un artista que ha
logrado el milagro de dinamizar a la materia inerte mediante el vuelo de la forma.

La exposicin Geometra emocional en el Antiguo Colegio

de San Ildefonso permaneci abierta al pblico hasta el
pasado 1o de agosto. Las fotografas que ilustran el texto
son cortesa del museo.

Sebastin ha descubierto la danza secreta

de la geometra, hallazgo que lo ha convertido
en un innovador de la escultura contempornea.
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