Professional Documents
Culture Documents
mo.nuel Ruedo.
30R
Ruedo PLURALEmAS
PLURALEmAS mo.nuel
monuel R
R
mo.nuel Ruedo
Ruedo. PLURALEmAS mo.nuel
monuel
monuel Ruedo.
Ruedo CON
CON ELTAII
ELTAII
ffiQnuel Ruedo
INDICE
.. 9
.. 21
.. 41
" 53
67
1. Crculos 69
2. Imgenes encontradas 73
3. El ojo del presente 77
Dragramas
Fichas para una novela
". . . . . . 79
" . . . . . . . . . .. 87
Personlije 91
La sin nombre en la rueda de los nombres
Canon ex nica
Apndices
99
115
127
'
Ha nacido el pluralismo
Luis Manuel Ledesma
129
Con el tambor de las islas -anlisisLuis Manuel Ledesma
135
Una poesa de la era espacial
Digenes Valdez
140
Nace una nueva literatura?
Marcio Veloz Maggiolo
143
Con el tambor de las islas: sus implicaciones sonoras
Manuel Sim
144
Conexiones de la msica de vanguardia con el pluralismo
Margarita Luna de Espai//at
145
Pluralismo, forma y fond~
Lupo Hemndez Rueda
147
Los dragramas de Manuel Rueda
Digenes Valdez
152
Movimiento pluralista
161
hacia la sntesis por medio de simultaneidad es y correlaciones utilitaristas. Pero para el arte potico significan un
salto en el vaco, o ms bien un salto hacia frmulas
secundarias de otras artes que, ms plenamente que los
signos recin intronizados, han sabido ser autosuficientes.
Volver las cosas a su justo punto de enlace requerir un
cambio de ptica que constituya a la vez un cambio de
direccin.
De este paralelismo entre prosa y verso qued ga.na.J1<;jOsa la primera. Gran parte de la novelstica actual debe a
esta simbiosis sus extraordinarios recursos formales y
lingsticos; esta novela actual ha sustitudo, por ello, al
13
16
19
Tambor
LUNA
AULLIDO
Sobre la montaa
Aullido
TAMBOR
s o 1 a
que crece
d o r m
T a a a m
e o n
m a n o s
apretando .su seno temblador bajo la sbana
d a
prontas
ululando
booooooorrrrrrr
23
aldeas
olvidadas
agarrando al
AULLIDO
en
la
LUNA
de
b r u j o s
los
e s t r e 1 1 a s
e r e e t o
el
SEXO
jovenT
en la cresta enrojecida
se abre
gallo
el seno
borero
c o c o
AM
24
O O
en quemazn de
como una
inflando el mosquitero
ptalos y
espasmos
con
sus
dedos
su gallo rojo
que
q u e
recin
ando
lavados
con
comezones
de
cresta
blanquecina
se ha
25
msculos
su tallo de espan to
la
AULLIDO
L
del
LUNA
e o
c o c o r
estrenan
pechos
jtt
despertado
sobre
la
montaa
aullido
luna
en
el
tambor
tambor
luna
en
el
aullido
aullido
tambor
dormida
en
la
se
V E
sombra
incorpora
con
bautizando
solitaria
fuegos
sus
la
padres
brujo
sobre
de
nuestros
luna
amado
matrimonio
de
AD
el
noche
tambor
con el
la
AVE
N
A
D
A
horizontal
tocando
terrestre y ma en la vigilia de aquel que ahora la est mirando y que la invoca
mujer nuestra
poseyendo
26
costilla en mi temblor
NADEVA
costilla y
temblor
N U E S T R O S
AVEDAN
Anda
de
NADA
ADAN
EL
AVE
de
EVA
27
el A ve a medio camino de
o
S
s
Qu p ia la
Solsoll
N A R O V A
odilladrob
en la montaa ?
doausoir
tama
tallido
roluna
rios
odilla
so
anul
aulutn
tamnul
robtam
M 1
28
bordallido
S EX O
matula
T U
bordillul
L O S
O 1 R
B R
O L
Suena hermosa ma
LUNA EN LA NADA
DEL
enroscada a la tierra
O L
R 1 O
LID
SOMBRA
A
T a m b o r
SOLRIENDO
y
V E
S O L L L O R A N D O
R O B
B
L A
SOMAVE
O R
T A M
M A T
y
Con sipn color domingo Eva
desciende
el
a u l l i d o de Adn
a u
gallo
SOL
29
u u
b r u j
ajar
rojo
sojolojcr
R
AM
borracho
con
el
incendia
gallo
las
enredado
cocorosoljo
en
galleras
matutinas
M O R A
a u u a u a u a u uu
s o 1 j o rOn r i s a
R R R R R R
B O RMA T
A MOR
RRRRRRRRRRRRRRRR
AM
R
Dnde ?
Dnde ?
Dnde ?
Isla ma
Dnde
Dnde ?
Dnde ?
Dnde aquel
mujer ma
c o e o r
en el aullido
aleuye
\
30
Dnde ?
en la
LUNA
Dnde ?
en el
TAMBOR
Dnde ?
D
d
queda solo el
en los arrecifes
en el horizonte
gaviotas
codicia de negreros
con galeones
m a r
Dnde ?
s o l o e n la
sexo
diente
proa
llenndola
31
N
e
el sueo
en tu propia costilla
de sueos
de tu NADA
aullido
encrespa un mar
que
han
conocido
blancos y negros
reinos de msicas
cascabel de oro
sexo
con
enterrados
galeones
donde el
piratas
gallos picoteadores
mares
maana
mar
sobre el sueo de las muchachas
tambor
nbiles
y la
despedazas la noche
golpeas
cabeza vlslOnaria
indolencia
en bastardia de indios
32
yo me llamase
3
2
fuese
Alm
rante
m a y o r
de la mar
ro dormiln
fuego zumbn
que brace el ro
negro cimarrn
el
ocana ..."
que olvid
regar el terrn
f u e
Don
espaol cabrn
indio ladrn
que brace el
que encendi el
que encendi .
que olvid
que brace
negro en el ro
rojo en el terrn
33
COL
N
L O
N O
r o
e o
e o
c o
cascabeles de oro
etcteras
sortijas
baradatijas
E e e e e e e e v v v v v v v v v v v v v a a u a u a u a u a u a u
su tambor
sobre la ausencia
prometida
auauauauaua
parir
cuenta los dfas del Exilio
34
a la sombra
hace crecer
caer
en gritos
invirtindola
Ja selva
races
su entraa aga"ndola por las
t
bien morir
en soledades
r
con su
a la que agoniza
a r e n a c e r
gallo
en la memoria
tumba
a cuestas
locuras
Gen e r a I e s
Huye
Recuerda
asesinan
los
amores
Alla
mientras
tiempos
en la Historia
coronada de heridas
que se ovillan
divididos
Ayuda
de los hijos
desmelenndola
la muerte
en materias
la estampida
la plvora
35
rojo
ga I lo
Eva
arrozales de la Patria
braceando el ro
encendiendo el fuego
viviste
en f u g a
crmenes
verdores y cielos innombrables
idiomas
por el monte
moriste
olvidando
lenm
sobre los
Renace
Muere
Muere
Muere
36
" O SE HUNDE
viento
a a a u u u u u u u u
escuches
restallar
en
B R U R R R R R R R R
el
tambor
fango
estatuas
de las plazas
bestias
ISLA"
pedos
MIEDO
Tambor
As nos despertamos
uuuuii
LA
sobre la montaa
Aullido
Tambor
MIEDO
Aullido
37
m
. pechos
gritos
1 R L O S
marchitos que afloraban sin embargo
ululantes
g r i m a s
de duelo
L U N A S
chillileteando
dolores
en la
v i e n t o s
rehacindonos la tierra
a I e t e a r
raz
insomnes
al vientre
inocentes
s o m b r a
puntual
Animales
s O L U N A R L O S
crendole
muertes
quijadas
c
a la muerte
a
vimuertando
L
38
hermanos
Vimuerte
del a
R e z o s
muerviviendo
precoces
T e d a v
N A O A V E
regresa
solitaria
A
L
A
que huye
dormida en mitad de los ros
telamuertemuerdalamuervida
Te entierren
Purifcate
Renazcas
con
el
L A S
D E
1 S L A S
tambor
ADAN
TTTAAAUUUUUUUURRRRR
donde
todas
del espacio
las
tierras se
sumergen
LLLLIIITTTAAAAMMMMM
V A
I S L A
,
/'\..o~~
en el
39
TAMBR
ALBA
8010DI05
ABLA
a
e
1
o
u
R
40
OPERACION URBANA
43
44
Ympertnent
tnentnent
durandolando
Bronciiierroooeeeeerraduraaoroladoronando
el mar
NOCHE
la boca
eh
rr
g
de la noche
se en-
azul
en los arrecifes
en el agua
es el
herrumbre
C/E
el
LO
sombra
t
se ha
verdemoco
ADENTRO
felpahumo
Broncehierroacerocerraduracoladorsonando
juaga
color
en dos mitades de
d
o
45
con
SOL
ADENTRO
coloreados
l~~
Un tetrrnetro
ves
Ves
Cuerpos
ves ?
Ora
lgrimas
con su
corola golpeada en los arrecifes ?
-1'~t.
-I"_~-~~'
acerovientohumo
DUBLIN)
SANTO DOMINGO
sueno
No
en la punta de la ola
oroacero
vesveseos
bisbiseos
No
T i e r r a s ?
s h t a m
SO
tretnent
l dado
46
R -
O -
T -
U -
R -
A -
CRISTAL
SANGRE
LUZ
CIELO
R e f r a c con e s
sombra
luz
La contrasombra
contraluz
Lmites
1 o
d e
difano
Blau~v:i
47
IBRILL
aceroh
e r r o sol
sangresonando
L~AD
En virtud de lo cual. . . . . . .
Tu$ ojoS
$ $ $ $
Honorario $
otra
ht.~rmosa
48
e
o
puntiaguada
sangrienta
deliciosa
rojorosol
% % % %
o
'
% % %
l;
% % % % % % %
c h n
Mi madrina
palpan
-IJr
sonren
l;
l;
c h n
c h
a r
los muslos a
49
c h n e h n
c h n
eh
Si
Va
ef
aS
ad
el
00
TER
YES~
e..J..
Q
to
o s
T
p
verde
mueresprosigues
rojo
rojo
verde
B ron c e h i e r r o a c e r o
o n an
50
do
~e1-
miras
00
~~
DAY
pasas
sonres
Siras
sonres
s s
,~
ca
pasas
No puedes
en los malecones
SEORAS ERB/DAS
en
su
. jugo
moos uas
pezuas tapaculos
sostenes taparrabos
UEVOS CR UDO~
pr
A G U A
ypaaos
e iniquidades
PALOTES DE CUCHARA
Pelucas
Pelucones
Peluqu
de
incomp
ononosis
s i
regio
regio
regio
para
descomer
A'\~velt$ ~
M(OIO..tlU~O
nes
cielo
e\\a del
Iidosco
con d
e\
ego sando
\liniendo atra\lesan o a'Lu\
bra'LO
oscuro desea11\Un
desp
ca\\ei n
sena
ala yo no
roio un
garrote chulo enorm paj
de te pec oj pue ver cocoT
a dio s
dio s
i o s
C
o s
s
o
C O
A
C
Stephen
Pueblo
SANTO
DOM/NG~
( O UBLIN
O
S
agujeros
a dos
cent
L
av
A
o
O
S
o
e
L
rojo
mientras el mar color moco
cnmen
51
Quitasol se atiene
a su prxima faena
y p o r
como el mar
s h
t a m
'.
s h
t a m
s h
t a m
i e
VES
r r
rJ-'Uk,L~.(
~. ~ n
(' ~v
C;'/
TER
U
r
t
//<-~:
El rbol tiembla
al Este de la ciudad
El
da tiembla
se informa a la ciudadana
El
ojo tiembla
52
LIBERTAD
e n
C4
(,1
1 i t a r
DAY
1"
. r..' l r 1:
V le
.)..
0' L
{~
PERMUTACIONES
55
conjunto de simultaneidades fcilmente abarcables. Despus de captada cada serie en su totalidad le mente se
explorar a si misma a travs de las series ofrecidas hasta
sentir la explosin de un nuevo contenido que la traspasa y
enriquece. Porque esta primera etapa del proceso es
decisiva y lleva en si misma su propia fmalidad.
Es a travs de esta simultaneidades, y como un estmulo
que deber quedar subordinado a lo anterior, que
comienzan a organizarse las primeras aleaciones en el plano
del discurso, ya siguiendo el orden de los elementos, ya
invirtindolos, ya pasndolos por los diferentes niveles del
hexgono y por la gua de las palabras claves, ya
cambiando y combinando las direcciones en el proceso de
la lectura. Aqu ms que nunca se evidencian las lecturas
horizontal, vertical, en diagonal, en esguince, en avance y
. retroceso de niveles y subniveles, en espiral, etc.
Tomando desde el centro, en sucesin matemtica
inversa, nuestro hexgono, ofrezco lecturas aleatorias en
serie. El lector, valindose de sus propios verbos, artculos,
conjunciones, preposiciones y otros elementos de enlace, y
eligiendo todas o algunas de las palabras dadas, proceder a
realizar sus lecturas personales dentro de lo lineal. Si a este
hexgono agregara luego otro con seis palabras nuevas,
procediendo en todo de la misma manera y combinndolas
a voluntad, tendramos el texto infinito, una especie de
epopeya matemtica del azar, (y valga la paradoja).
Sea mi mejor excusa un afn pedaggico por ejercitar la
simultaneidad en la mente del hombre arcaico, ese hombre
unidimensional al que los nuevos tiempos ya han empezado a desterrar de su idlico paraso donde Eva era el
motivo nico de sus inquietudes. Y si el hexgono es la
figura geomtrica por excelencia de la Creacin, ya que
Dios cre al mundo en seis das pronunciando una palabra
cada vez y dejando luego que ellas se mezclaran a voluntad,
permtaseme esta invitacin a la ms pura creatividad
potica, esencialmente colectiva.
56
IV
o
H
muerte
mquina
hambre
crculo
creacin
muerte
hambre
m'quina
crculo
creacin
mquina
crculo
creacin
muom:
hambre
crculo
creacin
muerte
hambre
mquina
muerte
hambre
creacin
Al
crculo
mquina
hambre
mquina
crculo
creacin
mquina
crculo
creacin
hambre
drculo
creacin
hambre
creacin
hambre
mquina
crculo
.llqul0l{
Eurnb~w
p.u~nb,w
~Jqwln{
~qwel{
31J3nw
;lUJnw
3JQwolf
1 ::> V
11
::>
~Jqwel{
;)lJ3nW
;uqwol{
U9!JedJJ
eu,nb,w
lJJ3nw
ouqwoq
u9p'nJJ
!u!nbJW
aJqWRq
~qwoll
U9!:>83J:I
eu!nb,w
:uqW!\f
U9pe3JJ
1:u!nb,w
;"qweq
:iJlJ:iJnw
~qwoq
aJ3nW
~qwoq
u9pt!aJJ
1I
~Vanw
Mquina
mquina hambre
hambre mquina
mquina de hambre de la muerte
hambre muerte de la mquina
muerte en mquina de hambre
mquina con hambre y muerte de hombre
hambre muerte de hombre mquina
muerte de hombre en mquina de hambre
hombre mquina en el hambre de la muerte
mquina y hambre muerte para el hombre y su creacin
hambre muerte en hombre de creacin y mquina
muerte de hombre en cre!lcin de la mquina y el hambre
hombre creacin de mquina y hambre de la muerte
creacin de mquina es hambre y muerte de hombre
mquina en hambre muerte de hombre es creacin y crculo
hambre es muerte para el hombre en creacin y crculo de mquina
muerte de hom bre es creacin y crculo en la mquina del hambre
hombre es creacin de crculo mquina hambre muerte
creacin en crculo de mquina es hambre y muerte para el hombre
crculo mquina del hambre es muerte para el hombre en la creacin
I
59
Crculo
crculo mquina
mquina crculo
crculo mquina de hambre
mquina hambre de crculo
ham bre crculo de mquina
crculo mquina en el hambre de la muerte
mquina hambre en muerte crculo
hambre muerte en crculo de mquina
muerte crculo en mquina de hambre
crculo mquina es hambre y muerte para el hombre
mquina hambre muerte de hombre crculo
hambre muerte y hombre en crculo de mquina
muerte de hombre crculo en mquina de hambre
hombre en crculo de mquina hambre y muerte
crculo mquina de hambre muerte para el hombre creacin
mquina hambre en muerte de hombre y en creacin de crculo
!lambre y muerte de hombre en creacin de crculo y de mquina
muerte y hombre en creacin de crculo y mquina de hambre
hombre creacin crculo mquina hambre de la muerte
creacin en crculo de mquina es hambre y muerte de hombre
11
60
Creacin
creacin del crculo
crculo de la creacin
creacin del crculo en la mquina
crculo y mquina en la creacin
mquina y creacin en el crculo
creacin en crculo mquina de hambre
crculo en mquina hambre de creacin
mquina hambre en la creacin del .crculo
hambre en creacin de crculo y de mquina
creacin en crculo para la mquina hambre muerte
crculo de mquina hambre es muerte para la creacin
mquina de ham bre muerte en la creacin del crculo
hambre muerte en creacin crculo de mquina
muerte es creacin y crculo en mquina del hambre
creacin es crculo mquina hambre muerte para el hombre
crculo es mquina de hambre y muerte para el hombre en la creacin
mquina es hambre muerte de hombre de la creacin en crculo
hambre y muerte y hombre creacin en crculo de mquina
muerte de hombre creacin de crculo en mquina con hambre
hombre creacin del crculo y la mquina en el hambre de la muerte
111
61
Hombre
hom bre y creacin
creacin del hombre
hombre creacin en crculo
creacin en crculo de hombre
crculo del hombre en la creacin
hombre y creacin en crculo de mquina
creacin del crculo en la mquina del hombre
crculo y mquina del hombre en la creacin
mquina y hombre en creacin de crculo
hombre creacin de crculo con mquina de hambre
creacin es crculo en mquina con hambre de hombre
crculo mquina con hambre para hombre y creacin
mquina y hambre y hom bre en la creacin del crculo
hambre hombre y creacin en crculo de mquina
hombre de la creacin crcu10 en la mquina del hambre muerte
creacin crculo mquina hambre y muerte pdra el hombre
crculo en mquina hambre de muerte para el hombre y la creacin
mquina con hambre y muerte con hombre en creacin de crculo
hambre muerte y hombre creacin en crculo de mquina
muerte de hombre en creacin de crculo en mquina de hambre
IV
62
Muerte
muerte y hombre
hombre y su muerte
muerte de hombre en la creacin
hombre en creacin de la muerte
creacin en muerte de hombre
muerte de hombre en creacin de crculo
hombre creacin y crculo de muerte
creacin del crculo en muerte de hombre
crculo de muerte hombre en la creacin
muerte de hombre creacin en crculo de mquina
hombre en creacin de crculo es mquina de muerte
creacin es crculo en mquina de muerte de hombre
crculo mquina de muerte del hombre en la creacin
mquina muerte de hombre en creacin de crculo
muerte de hombre en creacin crculo para la mquina del hambre
hombre creacin del crculo en la mquina del hambre y de la muerte
creacin crculo y mquina de hambre en la muerte del hombre
crculo mquina del hambre es muerte en hombre de creacin
mquina hambre de la muerte del hombre en la creacin del crculo
hambre muerte hombre de creacin crculo mquina
v
63
Hambre
hambre de muerte
muerte por hambre
nambre y muerte del hombre
muerte del hombre por hambre
hombre en el hambre de la muerte
hambre y muerte del hombre en la creacin
muerte del hombre en la creacin del hambre
hombre en creacin de hambre y muerte
creacin es hambre y muerte y es el hombre
hambre y muerte de hombre en la creacin es crculo
muerte del hombre en la creacin es crculo de hambre
hombre de la creacin en crculo de hambre y muerte
creacin crculo es hambre en la muerte del hombre
crculo es hambre y muerte y es hombre y es creacin
ham bre es muerte con hombre en la creacin del crculo y la mquina
muerte de hombre en la creacin es crculo de la mquina con hambre
hombre y creacin en el crculo de la mquina con hambre y muerte
creacin crculo y mquina de hambre en la muerte del hombre
crculo mquina de hambre muerte para hombre y creacin
mquina del hambre en la muerte del hombre y la creacin del crculo
VI
64
ter
65
EQUIVALENCIAS
1- CIRCULOS
69
S<nnbreados
Redondos tus senos
Itesplran
se esfuerzan
rotan
duplicndose en la luz
conflictos de la forma
uno y su igual
quedan
dndose guerra
r%s
semejantes
contradigan su igualdad
esquivndose
en pequeas rojeces
retornen
q u e so
su centro lo deseable
bajo la lmpara
a tU
2-IMAGENES ENCONTRADAS
IMAGE~ES:
GEO IUPU:l
74
DIOS
- - - - =JJ:,t~
UntUl
J: _
==;:,
===
BIEN
MAL, _
"-$>
BIEN
I
r-----
"P
~
HOMBRE
75
MAL
- \
1 11 )1 o te
PASADO
+-
FUTURO
PRESENTE
DRAGRAMAS
83
84
ARHACHABOL
RAHAIZCHA
RAHAMACHA
FLORACHA
FLORCHA
AHFLOR
89
a)
PERSON AJE
Una profesora:
SO aos.
Sin nombre todava. Proponer ms
tarde algunos.
( Tal vez pueda ser til el Almanaque
Bristol)
91
b)
bon1bardinos en la sec- e
8
cin "B" de una danza de ID
Juan Morel Campos
porque el dOlningo huele P
en
como una flor o
porque Brahms no procede
por ELLA recin abierta
hoy no estoy en vena pero
con
corola en 11a-
92
tri
almas adicionales
manos excedentes
banqueta
a 11 e gro
porque tambin quieren
sus nluslos delnasiado intomar parte en la msica
de f ensos para aquel1a
pero entonces las manos
penetracin volcnica
se olvidan de s mismas
que es recibida con exc- m equivocan la direccin y
titud en el regazo de la
hay un derrumbe de tiemenemiga que ahora goza o
pos que se precipitan al
su xtasis momentneo 1
olvido
casi viriles
esos dedos t
violan bus- o
can la cavi5
? dad el sexo
--......
2
de la nota
b 1anconegrodoliendo
sube
suavihondo
pero ella estar quieta cerrada madurando en lo que flota
trel?a
sonidos hechos clima al centro de la atmsfera y cae y la
,
asl asl
94
"",
3811111
j\
LLA
se d e s a t a
doloroso y
se inunda
y no
WU
.3
y s
consuela un olor
a otro da a otra
habitacin a otro
recuerdo donde
ella va a tocar en
un Pleyel sin
cuerdas una pieza
que todava no
conoce
nada
1"7'\
siempre
me da
da mi
mi
e
e
do
do este momento
95
pero si Brahms se
parece a Morel
Campos la sol la
si si si do quin
poda suponerlo
y sincopado 2
definitiva2
mente
BINARIO
--p----
--------------------J
- -
el arte es as de divino
n
1 NTENSO
intenso intenso
pero no
,
SI
no es sorpresa
~,
SI
CAPO
Brahms barbudo
no Morel Campos
96
en sol menor
con la Rapsodia sa
soy
-~
pero
que
,
fui
ped *
derecho -
.
pIe
tre
una
ped
ales
llamas
corda
Ji
.-
--- -~--_
~
pp p - - - - -
caer en la trampa de
97
aquella I
2
-5/2?
serIa
f u e
un sueo
comunicarse con l y
MOREL CAMPOS?
y vaga
BRAHMS?
principio
sin edad
fin
convertida
de?
en
pavesas
e)
LA SIN NOMBRE
EN LA RUEDA DE LOS NOMBRES
Ella tal vez sera Elena por sus pechos, pero de sus
pechos se desprenden problemas mayores que deben ser
dilucidados en su momento. Elena lo sera por la garganta
petrificada en L o en T de Teresa. Y esto, pensndolo
mejor, sera 10 ms aproximado al tratar de consubstanciarla en aquella columna un tanto arrtimica de su
garganta donde la respiracin se cuela en jadeos sbitos de
erres y eses que se entrechocan sin cordura ni miramientos.
Tomada desde el ngulo agudo de su nariz, estara ms
cerca de Carmela que de Eugenia. Por sus ojos aspira a ser
101
d)
CRONOLOGIA
5 aos
Czerny y el sarampin
'/
Es que tiene usted cinco pulgares en las manos.
La Aritmtica y Czerny
Esto no es divertido
lo aseguro
un
dos
tres,
ella
tL!
10 "
u..u
4x 3x 2 = ? =-
15 "
-.- - . - . - }\llegro
Campos
16 "
Oh mi sordo, mi indiferente Angel de la Guarda
pianista?
temblorosa
18 aos El profesor tecleaba sobre mi la re sol mi pantorrilla
(odras ser la mejor
no lo he sido!
109
20
"
Imposible seguir
no
nias
con qu alma!
J,
",,"'r--
35 "
J .L,
po. - f---
50 aos
M t o d o W a r d de V i r gen W a r d
y el nico camino ser rezarle a ella
de e a m p o s W a r d
112
A M E N
DATOS ADICIONALES
QUE PUEDEN SER CONSIDERADOS
e)
Se asusta en la oscuridad
Siente fro algunos mediodas
Reza sentada frente a la pantalla de televisin
Afina los suspiros en tonalidades de piezas conocid,
Hace listas de objetos intiles
Posee vicios no determinados
Piensa que la msica ya no le interesa
113
CANON EX UNICA
Contrapunto cifrado en una sola voz. Cnones enigmticos. "Sistema que consiste en escribir de manera abreviada
la composicin indicando a los ejecutantes slo la parte del
sujeto (o tema) con alguna frmula, signo simblico, clave
o divisa cabalstica que precisase, dejndolos adivinar, el
nmero, la clase, el comps y el comportamiento de las
otras voces que entraban sucesivamente en el dilogo
cannico en determinados intervalos".
Franco Abbiati - Historia de la Msica, pgina 306,
tomo I.
117
A ZACARIAS ESPINAL
Mi mime mimtica
,
ma menor mee
nos vaca
critica
becerra satirica
yo satirico
t
"cas
l
"ca
nos " camas
.
vos " calS
ellos " can
. ,
cascamos caca calscan
ca x 1 ca x 5 = casacas
voscamos tucas elloscan
elca noscais
.
yorlca
tuyico
anica el anico
critica el critico
gritica el gritico
analiza el ano liso
analiza la an o liso
119
queoqueado el melisma
sintagmtico bl +
+ Cf cinta asmtica
( pequeo larousse ilustrado )
b con m yerra y c. abecerra
ave en la cerrazn del vuelacerro
de i satrica esttica y esttica
mimtica
de teta tica y hertica
se hizo una vez mamaria crtica
aria varia y anal
mar an mamal
dale fino con el tal
tolet ole tolete
vaso vasillo de bon vino
no atina ni francesa vino
quebr el vasete en el camino
pobre tolete
vaso
" ete
pobre jarrete del bambino
121
( de jarro viene
no de taln ni talonete )
me llam mame
me puso la mano en el yame
la eMe ( eme ) y la 1 ( i )
con S ( ese) s y ene = no
con pi x 2 pip
se hizo en el csped
buscando su pedo con su linterna
fon fonema
fon
folln
fa
follema
(n) (os)
(os)
ll: ce peda la pedorra :"
( vicio visible : pedorrea fonematorroidea
lapsus culinge por irritacin
ventrlocua )
amarradope con longanisopa
perro que roba la arroba del berro
perra de porra que hace guerra (1)
122
(4)
APENDICES
HA NACIDO EL PLURALISMO
Por Luis Manuel Ledesma
129
130
ca
ae
he
eh
BLOQUE NUMERO 1
Y EVA A VE solitaria
bautizando la /loche sobre
el tambor
A ve dormida se incorpora
bautizando la noche
sobre el tambor
bautizando la noche
dormida se incorpora.
y Eva A ve solitaria
bautizando la noche
y Eva se incorpora
solitaria sobre el tambor.
Puedo leer todas las lneas a) con aquellas que ocupan la
posicin a) en los bloques; las lneas b) del bloque
siguiente: y las c) con las c). Tambin podra optar por
combinar la primera lnea a) con la ltima lnea c), o la
segunda b) con la primera a) o con la tercera c). Puedo leer
a un mismo tiempo no nicamente la escritura contenida
en un bloque, sino en dos o en tres, simultneamente.
Veamos la lectura de dos bloques: el nmero uno y el dos:
y Eva matrimonio de la nada con el ave bautizando la
noche con sus fuegos/Adn con el ave bautizando la noche
Estamos asistiendo a un fenmeno de singular trascendencia para la poesa dominicana. El sol se abre all en el
135
"Qu pa la N A R O V A en la montaa?
y ella responde:
137
141
142
Dnde?
Dnde?
Dnde?
148
florACHA
La transmutacin contina al seguir perdiendo el hacha
(violencia - destruccin) sus elementos esenciales al contacto con la flor
florCHA
hasta terminar en la exterminacin de la violencia y el
imperio definitivo del amor, del espritu sobre la materia,
manifiesto grficamente en una exclamacin admirativa y
laudatoria
AHflor
La violencia, el ltimo filo de la destruccin (HA) no
slo desaparece sino que se invierte AH, perdiendo con
ello, definitivamente, su poder. Se convierte as en
alabanza a la creacin y a la belleza.
149
de "El Salvador" a travs de una simultaneidad histricosocial que va desde el hombre primitivo, pasando por los
problemas raciales y las desigualdades econmicas predominantes en nuestro tiempo, hasta las guerras de este siglo.
Mucho se puede decir sobre el contenido del Pluralismo;
pero el carcter de este trabajo nos impide profundizar ms
en este punto tan importante. Slo hemos querido sealar
ejemplos y explicar en particular el breve y significativo
pluralema de Rueda, a fm de aportar nuestras ideas en un
tpico tan interesante como el contenido y la forma en el
ms joven movimiento literario nacional. Valdra la pena
volver en el futuro sobre este asunto, y si nuestras
ocupaciones profesionales lo permiten, podramos escribir
un ensayo ms amplio o hasta un libro.
Con el pluralismo ocurre lo que acontece con todo 10
nuevo. Hay una natural reaccin. Se le acusa de
superficialidad, de que escapa a las masas populares, y de
falta de originalidad.
Una primera lectura de un poema plural, por su
composicin grfica, por la diversidad de colores, figuras,
smbolos, etc., da la impresin de predominio de la
preocupacin formal. De ah la crtica de formalista
atribuda al movimiento, crtica por dems superficial,
valga la redundancia.
Lo que me hizo pensar que detrs de toda esta cortina
haba algn contenido significativo y trascendente, fue la
calidad de los integrantes del grupo pluralista. No era
posible que Manuel Rueda, Luis Manuel Ledesma, Manuel
Sim, Margarita Luna de Espaillat, Digenes Valdez,
Marcio Veloz Maggiolo, Alexis Gmez, Orlando Minicucci,
Ivn Garca, y otros intelectuales y artistas nacionales de
renombre, perdieran su tiempo en juegos de palabras o
simples imagineras estticas. De ah que trat de
profundizar, leer y releer textos pluralistas, buscando la
mdula, el sentido de sus direcciones, el mensaje de sus
inquietudes, lo que haba y palpitaba detrs de las
palabras. Y encontr todas estas cosas que digo y algo ms.
El Pluralismo es una poesa de contenido plural y de
expresin plural, en donde el smbolo grfico crece y se
incorpora en la palabra, comunicando directamente al
lector su mensaje sin necesidad del discurso.
Poesa del futuro, en movimiento continuo, donde el
contenido del verso reside en el smbolo grfico que crea y
proyecta la palabra plural. La ubicacin de los trminos es
150
PROLEGOMENOS
LA CRITICA
A la memoria nos viene un VIeJO proyecto de nuestro
buen amigo y poeta Mateo Morrison, en el cual intentara
analizar de una manera ms o menos profunda el problema
de la crtica en Santo Domingo. Tiempo atrs habamos
sostenido una discusin amistosa con los amigos escritores,
Hctor Amarante, Luis MI. Ledesma, Tony Raful y el
propio Mateo Morrison entre otros, para dilucidar si la
crtica era una ciencia o un arte. Aunque aquella vez no
hubo consenso y las defensas a una y otra postura
dialctica fueron ardorosas y radicales, ya que se descartaban los trminos intermedios, hoy se nos ocurre pensar,
que la crtica tiene mucho de arte y, al mismo tiempo,
mucho de ciencia.
El artculo que Mateo Morrison se propona escribir
deba llamarse "Mientras el crtico llega". El titulo de por
s es bien explicativo. Nos llenara de satisfaccin el saber
que la intencin de escribir aquel artculo an se mantiene
en pie.
y mientras el crtico llega (me refiero al artculo de
Mateo Morrison), nos tomaremos la libertar de referirnos a
152
154
155
DEFECTOS DE MASA
Los defectos de masa son todos leves. El primer defecto
de masa resulta del hecho de que la cpula primera se
realiza entre dos pentagramaton'es genricamente del
mismo signo. El otro defecto de masa, en nuestra
consideracin, est en el orden de los dragramas. Segn
esta apreciacin, el tercer dragrama deba ocupar el lugar
del segundo y viceversa, tomando en consideracin que el
amor debe aparecer despus de la cpula.
Es bueno aclarar que cada anlisis puede o no generar
defectos de masa si se toma en cuenta y se aceptan las
hiptesis interpretativas que dichos anlisis construyen.
Estos defectos de masa en realidad no son fallas del
discurso, y a veces sucede que el operador de manera
consciente los obvia en beneficio de la finalidad que se
propone. En el producto pluralista que hemos sometido al
anlisis, de haberse variado el orden de los dragramas, con
toda seguridad hubiera variado el resultado catrtico que el
autor se haba propuesto. Por ltimo, muchas veces los
defectos de masa no son otra cosa que defectos en la
comprensin formal del texto.
159
EPILOGO
El anlisis de los dragramas ha terminado. Esta es
nuestra interpretacin, quizs muy personal. Una cosa ha
quedado claro en l, y es que difiere en muchos aspectos
del anlisis hecho anteriormente por el doctor Lupo
Hernndez Rueda. Esta diferencia no implica la supremacia
de un criterio por encima del otro. De ninguna manera
pensamos esto y es digno reconocer que nos ha prestado
apoyo para elaborar nuestro proyecto de anlisis. Si hemos
hecho constar esta diferencia, es por la simple razn de
demostrar de una manera palmaria que el fondo en el
pluralismo prevalece por encima de su forma novedosa de
la cual es acreedora esta nueva forma de escribir y de decir
las cosas. Pensamos, y as lo esperamos, que futuros
trabajos analticos han de aparecer, de manera que
corrobore lo que ahora consignamos: En el Pluralismo el
fbndo es su vena ms rica y apreciada.
MOVIMIENTO PLURALISTA
Conscientes de que Manuel Rueda ha creado las bases para un autntico mOVImiento literario, del que puede
considerarse como primer Manifiesto el texto que lleva por ttulo "Claves para una Poesa Plural" y su primer exponente
como obra de arte soberana el poema "Con el Tambor de las Islas - Gnesis", los abajos firmantes suscribimos plenamente
sus postulados estticos que han abierto el camino a un arte nuevo', representativo de nuestra poca y de las exigencias
del hombre contemporneo.
Este arte, plural e integral, con sus aportes decisivos de multilinealidad y multitextualidad, aparece como una posible
liberacin de la literatura a niveles extranacionales, al romper sus esquemas rutinarios y sustituirlos con nuevas dimensiones
tcnicas y expresivas.
Al firmar el presente documento de adhesin, nosotros, poetas, novelistas, msicos, deiamos constitudo el "MOVIMIENTO PLURALISTA", verdadero acontecimiento del arte dominicano, que habr de lograr con tales aportes repercusin y trascendencia.
Digenes Valdez
Alexis Gmez
Manuel Sim
Margarita L. de Espaillat
Santo Domingo, R. D.
27 de febrero, 1974.
A esta lista se agregaron posteriormente los nombres de Ivn Carca, Apolinar Ni'ez, Orlando Menicucci y Ceo
Ripley.
161