CONCERTO PARA VIOLO E PEQUENA ORQUESTRA DE HEITOR VILLA-LOBOS:

UM ESTUDO COMPARATIVO ENTRE EDIES E MANUSCRITOS

Ricardo Camponogara de Mello
nogaramello@yahoo.com.br
RESUMO: Neste artigo realizamos um estudo comparativo entre trs verses editadas pela Max Eschig e dois
manuscritos do Concerto para Violo e Pequena Orquestra de Heitor Villa-Lobos. A realizao do mesmo foi
feita atravs de uma comparao simultnea entre as verses. Como resultado deste estudo, encontramos e
apontamos uma srie de divergncias.
Tal estudo nos permite um novo olhar perante a obra, ampliando suas possibilidades de execuo, e auxiliando
no posicionamento do interprete frente performance.
PALAVRAS-CHAVE: Villa-Lobos; Estudo Comparativo; Manuscritos; Edies; Verses.

ABSTRACT: We made a comparative study among 3 editid versions of Max Eschig and 2 manuscripts of
the Concert for Guitar and Small Orchestra of Heitor Villa-Lobos in this article. We accomplished to do it
through a simultaneous comparison among the versions. As a result of this study, we found and pointed out a
series of divergences.
Such study allow us a new look before the piece, increasing its execution possibilities, and aiding the interpreters
positioning in the performance.
KEYWORDS: Villa-Lobos; Comparative Study; Manuscripts; Editions; Versions.

INTRODUO
Heitor Villa-Lobos considerado o maior compositor brasileiro da histria, e assim
como afirmou Ginastera, podemos dizer sem vacilar, Villa-Lobos um dos gnios da
Amrica. (GINASTERA, Alberto. 1969, p.25). Mestre na arte de equacionar elementos
musicais, sua obra foi sempre criativa e inovadora.
Uma grande contribuio para a literatura violonstica est presente em sua obra. Tal
contribuio est relacionada no s com a arte e a beleza de suas composies, mas tambm
com o desenvolvimento da escrita para instrumento, juntamente com a explorao e
ampliao das possibilidades tcnicas e sonoras do violo.
Suas composies para violo tm sido frequentemente visitadas, e fazem parte do
repertrio e da discografia de renomados intrpretes, alm de ser parte indispensvel nas
formaes acadmicas das Universidades Brasileiras e da maior parte das Universidades e
Conservatrios existentes no mundo.
Muitos livros, teses, dissertaes, artigos tm a figura de H. Villa-Lobos e/ou suas
composies como tema. No entanto, pouco se escreveu a respeito do seu Concerto para
Violo e Pequena Orquestra.
Nas poucas obras em que encontramos algum comentrio com relao obra em
questo, notou-se a unanimidade de opinies frente importncia deste Concerto, sendo
considerado a sntese da escrita violonstica de Villa-Lobos. (NORTON, Dudeque: 1994,
p.90). De acordo com Turbio Santos:
Ele o fecho de ouro do repertrio violonstico de VillaLobos, afirmando que a obra faz meno Sute Popular
Brasileira, aos Estudos e aos Preldios, alm de trazer a
experincia das anotaes musicais que resultaram nas
transcries da Bachiana n 5 e vrias outras canes.
(SANTOS, Turbio. 1988, p. 97).

Bacharel em violo pela Universidade Federal de Santa Maria, Rio Grande do Sul e mestrando do Curso de
Execuo Musical, na Universidade Federal da Bahia, bolsista CNPq.

Ainda, reiterando a importncia da obra, o mesmo autor afirma: Essa obra apresenta
uma nova equao tcnica. O compositor tudo ousou nesse terreno e o resultado foi a criao
de novos procedimentos. (SANTOS, Turbio. 1975, p. 30).
De acordo com Eduardo Meirinhos, Acreditamos ser o Concerto para Violo e
Pequena Orquestra, de Heitor Villa-Lobos, uma sntese dos procedimentos tcnicos e
musicais no que tange escrita especfica do violo. (MEIRINHOS, Eduardo. 1997, p.20).
Apesar dos poucos escritos a respeito do concerto, tal reconhecimento tem se dado
atravs de freqentes execues e gravaes.
A ltima obra para violo1 escrita por Heitor Villa-Lobos foi o Concerto para Violo
e Pequena Orquestra, composta em 1951, com trs movimentos, e inicialmente intitulada
Fantasia Concertante. Somente em 1955 seria editada pela Max Eschig, onde, em funo
dos insistentes pedidos de Andrs Segvia, que almejava um Concerto e no uma Fantasia,
Villa-Lobos acrescentou ao final do segundo movimento, uma Cadncia, passando ento, a
ser denominada: Concerto para Violo e Pequena Orquestra.
Sob a direo de H.Villa-Lobos, o Concerto foi estreado em 1956 por A.Segvia - a
quem havia sido dedicado - junto Orquestra Sinfnica de Houston. Foi composto numa
fase em que o compositor possua grande aceitao frente crtica e pblico. Villa-Lobos
na poca, j havia circulado por vrias partes do mundo, tendo atuado em diferentes reas
da msica, seja como pesquisador, educador, condutor ou compositor, com sua obra sendo
frequentemente visitada pelas melhores orquestras.
O estudo deste Concerto, assim como o de suas composies para violo solo, se d
principalmente atravs das edies da Max Eschig. No entanto, o contato com os
manuscritos e um eventual estudo de cunho comparativo, mostra-se de fundamental
importncia, pois abre novas possibilidades para o intrprete.
No que se refere realizao dos estudos destas composies para violo solo, o
acesso a alguns trabalhos de carter comparativo so relevantes, pois nos servem de guia e
possibilitam um posicionamento do executante. Eis alguns destes trabalhos: a dissertao
de mestrado defendida por Eduardo Meirinhos, na Universidade Federal de So Paulo, em
1997 (Fontes manuscritas e impressa dos 12 Estudos de Heitor Villa-Lobos), a dissertao
de mestrado defendida por Krishna Salinas, na Universidade Federal do Rio de Janeiro, em
1993 (Os 12 Estudos para violo de Heitor Villa-Lobos: Reviso dos Manuscritos
Autgrafos e anlise comparativa de trs interpretaes) e a tese de doutorado defendida
por Eduardo Meirinhos, na Florida State University School of Music, em 2002 (Primary
sources and Editions of Sute Popular Brasileira, Choros n 1, and Five Preludes, by
Heitor Villa-Lobos: A Comparative Survey of Diferences).
Nos trabalhos acima mencionados evidencia-se importncia de estudos comparativos,
como bem destacou Eduardo Merinhos, tendo em vista (...) a freqente incompatibilidade
dos manuscritos com a edio. (MEIRINHOS, Eduardo. 1997, p.369). Alm disso, em tais
obras varias diferenas foram apontadas e analisadas, possibilitando assim estabelecer uma
nova atitude do intrprete frente execuo. (MEIRINHOS, Eduardo. 1997, p.369).
Nesse sentido e no que concerne ao nosso objeto de estudo, verificamos a inexistncia de
trabalhos de carter comparativo referentes ao Concerto para Violo e Pequena Orquestra de
Villa Lobos. Realizamos ento, um estudo comparativo objetivando preencher esta lacuna at
ento existente acerca do Concerto, na tentativa de apontar novas solues para a sua
execuo.

No a ltima pea em que o violo figura na obra de Villa-Lobos, sendo em realidade, a ltima em
que o violo aparece como instrumento principal.
1

ESTUDO COMPARATIVO
Tendo como base metodolgica os trabalhos realizados por Eduardo Meirinhos,
realizamos um estudo comparativo as trs edies da Max Eschig e os dois manuscritos do
Concerto para Violo e Pequena Orquestra.
Neste estudo comparativo (com um enfoque direcionado apenas s partes do violo),
encontramos uma srie de divergncias. So elas:
Compasso 25 - nos manuscritos (grade e reduo), a 3 semicolcheia um si natural 4.
Ex: 1.1

- nas verses da Max Eschig (grade, reduo e violo solo), a 3 semicolcheia

um si b 4.
Ex: 1.2

Compasso 30 - nos manuscritos (grade e reduo), a 3 semicolcheia um sol b 2.

- na verso da Max Eschig (grade), a 3 semicolcheia tambm um sol 2.
Ex: 2.1

-nas verses da Max Eschig (reduo e violo solo), a 3 semicolcheia um sol

natural 2.
Ex: 2.2

Compasso 41 - nos manuscritos (grade e reduo), a 1 seminima um sol 3.

- nas verses da Max Eschig (grade e violo solo), a 1 semnima tambm um
sol 3.

Ex: 3.1

- na verso da Max Eschig (reduo), a 1 semnima um l 3.

Ex: 3.2

Compasso 43 - nos manuscritos (grade e reduo), e nas verses da Max Eschig (grade
e violo solo), a 1 semnima um f 3.
Ex: 4.1

- na verso da Max Eschig (reduo), a 1 semnima um mi 3.

Ex: 4.2

Compasso 49 - no manuscrito (reduo), e nas verses da Max Eschig (reduo e violo

solo), a semnima que aparece no 3 tempo, junto com si 2 - r 3 - sol# 3,
um mi 2.
Ex: 5.1

- na verso da Max Eschig (grade), e no manuscrito (grade), a semnima que

aparece no 3 tempo um sol 2.
Ex: 5.2

Compasso 76 - nos manuscritos (grade e reduo) e nas verses da Max Eschig

(grade e reduo), a stima colcheia um si 3.
Ex: 6.1

- na verso da Max Eschig (violo solo), a stima colcheia um sol 3.

Ex: 6.2

Compasso 87 - nos manuscritos (grade e reduo) e na verso da Max Eschig (grade),

a semnima do 4 tempo um d 3 natural.
Ex: 7.1

- na verso da Max Eschig (violo solo), a semnima do 4 tempo um

d 3 dobrado sustenido.

Ex: 7.2

- na verso da Max Eschig (reduo), esta nota foi suprimida.

Ex: 7.3

Compasso 104 - nos manuscritos (grade e reduo) e nas verses da Max Eschig
(grade e reduo), a 2 colcheia do 2 tempo um do# 4.
Ex: 8.1

- na verso da Max Eschig (violo solo), a 2 colcheia do 2 tempo

natural.

um d

Ex: 8.2

Compasso 105 - nos manuscritos (grade e reduo) e na verso da Max Eschig (grade), a 1
colcheia do 2 tempo um f# 4.

Ex: 9.1

- nas verses da Max Eschig (reduo e violo solo), a 1 colcheia do 2 tempo

um f 4.
Ex: 9.2

Compasso 116 - nos manuscritos (grade e reduo) e nas verses da Max Eschig (grade
e violo solo), a 1 mnima da 2 tercina um sol 3.
Ex: 10.1

- na verso da Max Eschig (reduo), a 1 mnima da 2 tercina um l 3.

Ex: 10.2

Compasso 154 - nos manuscritos (grade e reduo) e nas verses da Max Eschig (grade
e reduo) , a semnima pontuada que esta ligada a 1 colcheia do 2
tempo um f 3.
- nos manuscritos (grade e reduo) e nas verses da Max Eschig (grade
e reduo) , a ltima colcheia um f 3.

Ex: 11.1

- na verso da Max Eschig (violo solo), semnima pontuada que est

ligada a 1 colcheia do 2 um f# 3.
- na verso da Max Eschig (violo solo), a ltima colcheia um f# 3.
Ex: 11.2

Compasso 199 - no manuscrito (reduo) e nas verses da Max Eschig (reduo e

violo solo), a 4 semicolcheia um d 3.
Ex: 12.1

- no manuscrito (grade) e na verso da Max Eschig (grade), a 4

semicolcheia um d# 3.
Ex: 12.2

Compasso 200 - na verso da Max Eschig (grade), temos um l 3, semicolcheia, no 1 e

2 tempos, e um f# 4, semicolcheia, no 1, 2 e 3 tempos.

Ex:13.1

- nos manuscritos (grade e reduo) e nas verses da Max Eschig

(reduo e violo solo), temos um lb 3, semicolcheia, no 1 e 2 tempo,
e um f 4.
Ex: 13.2

Compasso 201 - na verso da Max Eschig (reduo), a 3 semicolcheia um r 3, e por

conseguinte, a 6 e 9 semicolcheias tambm sero.
Ex: 14.1

- nos manuscritos (grade e reduo) e nas verses da Max Eschig

(grade e violo solo), a 3 semicolcheia um r b 3, e por conseguinte, a
6 e 9 semicolcheias tambm so.
Ex: 14.2

Compasso 217 - no manuscrito (reduo) e nas verses da Max Eschig (reduo e

violo solo), temos um sinal acima da ltima semicolcheia que pode
entendido como indicao de harmnico.

Ex: 15.1

- no manuscrito (grade) e na verso da Max Eschig (grade), no temos

indicao de harmnico.
Ex: 15.2

Compasso 233 - no manuscrito (reduo) e nas verses da Max Eschig (reduo e

violo solo), a 10 semicolcheia um d# 5.
Ex: 16.1

- no manuscrito (grade) e na verso da Max Eschig (grade), a 10 semicolcheia um d 5.

Ex: 16.2

Compasso 251 - na verso da Max Eschig (violo solo), a ltima semicolcheia um

sol 2.
Ex: 17.1

- nos manuscritos (grade e reduo) e nas verses da Max Eschig

(grade e reduo), a ltima semicolcheia um mi 2.
Ex: 17.2

Compasso 310 - no manuscrito (reduo) e nas verses da Max Eschig (reduo e

violo solo), a ltima colcheia um f 4.
Ex: 18.1

- no manuscrito (grade) e na verso da Max Eschig (grade), a ltima

colcheia um f# 4.
Ex: 18.1

compasso 312- no manuscrito (reduo), a 2 mnima um sol# 2.

Ex: 19.1

- no manuscrito (grade) e nas verses da Max Eschig (grade, reduo e

violo solo), a 2 mnima um sol 2.

Ex: 19.2

Compasso 340 - na verso da Max Eschig (reduo), o acorde que aparce com mnimas
pontuadas possui um d 4, e o acorde subseqente, realizado com mnimas, tambm possui um d 4.
Ex: 20.1

- nos manuscritos (grade e reduo) e nas verses da Max Eschig

(grade e violo solo), o acorde que aparece com mnimas pontuadas
possui um si 3, e o acorde subseqente realizado com mnimas, tambm
possui um si 3.
Ex: 20. 2

Compasso 346 - no manuscrito (reduo) e nas verses da Max Eschig (reduo e

violo solo), no 3 grupo de semnimas, junto com um f# 3 e com um
sol 3, temos um r 4.
Ex: 21.1

- no manuscrito (grade) e na verso da Max Eschig (grade), no 3 grupo

de semnimas, temos somente um f# 3 e um sol 3.

Ex: 21.2

Compasso 354 - no manuscrito (reduo) e nas verses da Max Eschig (reduo e

violo solo), a 6 colcheia um d# 5 e a colcheia subseqente tambm.
Ex: 22.1

- no manuscrito (grade) e na verso da Max Eschig (grade), a 6 colcheia

um d, e a colcheia subseqente tambm.
Ex: 22.2

Compasso 357 - na verso da Max Eschig (reduo), a oitava nota um f 3.

Ex: 23.1

- nos manuscritos (grade e reduo) e nas verses da Max Eschig

(grade e violo solo), a oitava nota um l 3.

Ex: 23.2

Cadncia - no manuscrito, a oitava mnima a partir do Andante um sol 4 natural.

Ex: 24.1

- na verso da Max Eschig, a oitava mnima a partir do Andante um sib 4.

Ex: 24.2

Obs: A nomenclatura utilizada (d 3, d 4, etc.), refere-se ao d 3 como sendo o d central

do piano.
CONSIDERAES FINAIS
Este estudo comparativo permite-nos comprovar a existncia de divergncias entre as
verses.
Foram encontradas diferenas em 23 compassos, sendo que em alguns deles at trs
notas divergiam. Levando-se em conta que, em cada uma delas temos duas notas distintas,
encontramos ento, um total de 71 possibilidades de execuo.
O primeiro movimento do concerto o que apresenta um maior nmero de diferenas,
tendo a verso da Max Eschig (violo solo) como uma das mais divergentes em relao s
demais; j no segundo movimento, temos uma menor incidncia de diferenas; no terceiro,
uma maior incompatibilidade foi constatada entre os manuscritos; e na Cadncia, somente
uma foi encontrada.
Observamos que a ocorrncia de divergncias no se limita somente ao que
encontramos no confronto entre manuscritos e verses editadas, estando presentes tambm
entre os prprios manuscritos, bem como, entre as verses.
Tais apontamentos abrem vrias opes de escolha para o intrprete, possibilitando,
ento, novos olhares perante a obra.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
GINASTERA, Alberto. Homenagem a Villa-Lobos. In: PRESENA DE VILLA-LOBOS.
Rio de Janeiro: MEC/Museu Villa-Lobos: v.3, p.23-7, 1969.
NORTON, Dudeque. Histria do Violo. Curitiba: editora UFPR, 1994.
MEIRINHOS, Eduardo. Fontes Manuscritas e Impressa dos 12 Estudos para Violo de
Heitor Villa-Lobos. 1997. Dissertao (Mestrado) - Universidade de So Paulo. So Paulo.
MEIRINHOS, Eduardo. Primary sources and Editions of Sute Popular Brasileira,
Choros n 1, and Five Preludes, by Heitor Villa-Lobos: A Comparative Survey of
Diferences. 2002. Tese (Doutorado). The Florida State University, USA.
PAZ, Krishna S. Os 12 Estudos para Violo de Heitor Villa-Lobos: Reviso dos Manuscritos
Autgrafos a Anlise Comparativa de Trs Interpretaes. 1993. Dissertao (Mestrado) Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro.
SANTOS, Turbio. Heitor Villa-Lobos e o Violo. Rio de Janeiro: MEC/DAC Museu
Villa-Lobos, 1975.
SANTOS, Turbio. Villa-Lobos e o violo. Revista do Brasil, v.4, n.1, 1988.
VILLA-LOBOS, Heitor. Concerto pour Guitarre & Petit rchestre. Grade para violo e
orquestra. Paris: editora Max Eschig, 1971.
VILLA-LOBOS, Heitor. Concerto pour Guitarre & Petit rchestre.Grade para violo e
Orquestra. Manuscrito, no publicado.
VILLA-LOBOS, Heitor. Concerto pour Guitarre & Petit rchestre. Parte exclusiva do
violo. Paris: editora Max Eschig, 1955.
VILLA-LOBOS, Heitor. Concerto pour Guitarre & Petit rchestre. Reduo para piano e
violo. Paris: editora Max Eschig, 1955.
VILLA-LOBOS, Heitor. Concerto pour Guitarre & Petit rchestre. Reduo para piano e
violo. Manuscrito, no publicado.