Muralismo en Argentina

La recuperacin de la democracia en 1983 y el colapso institucional y social

de 2001 en Argentina fueron la matriz cultural y poltica para el resurgimiento
y desarrollo del muralismo con un amplio universo de obras, artistas y
tcnicas, sumndose a las nuevas formas de arte y comunicacin pblica:
estnciles, arte urbano con aerosol, grafitis visuales, gigantografas, pantallas
e intervenciones urbanas, entre otras.
El muralismo argentino revivi y persiste como tradicin de arte social:
artistas y/o militantes hacen murales para reflejar un hecho social, poltico o
cultural de gran impacto en la comunidad. Tambin se abrieron estilos y
concepciones nuevas vinculadas a relecturas del muralismo tradicional y la
aparicin del grafiti visual en los muros pblicos.
Cabe recordar que en contraposicin a esta diversidad actual, la mayor parte
del siglo XX en Argentina se vivi bajo dictaduras militares y la expresin de
un arte pblico era muy peligrosa o incluso poco eficaz; como dice el
muralista Marcelo Carpita: Si haba una voluntad de decir cosas no se podan
decir desde el arte mural.(1)
Desde poco antes del golpe de Estado cvico militar genocida en 1976 y hasta
1983, hubo un corte generacional fuerte que tambin se sinti en el arte:
represin, censura, asesinatos, exilios y encarcelamientos. La mayora de los
artistas entrevistados (Portillo, Cianciolo, Carpita, Terzaghi, Nizzero, entre
otros) seala ese corte abrupto que recin en los ltimos diez aos se
empez a superar por reencuentros, conexiones histricas, nuevas
experiencias y recorridos, reflexiones, acciones y avances en la creacin de
arte y vida.
En 1974, Ricardo Carpani, renovador del muralismo argentino como arte
poltico y fundador del Grupo Espartaco en 1959, estaba en Europa
exponiendo y decidi no volver a Buenos Aires, ya que estaba amenazado
por la Alianza Anticomunista Argentina (Triple A). En 1976, a este exilio
externo se sucedi el exilio interno del artista Rodolfo Campodnico, creador
de murales, fundador del grupo Greda en 1970 e impulsor del primer
encuentro nacional de muralistas. Debido a la situacin de terror reinante,
Campodnico se refugi en la ciudad de Trenque Lauquen, provincia de
Buenos Aires.
En los aos siguientes habr producciones subterrneas y de resistencia
cultural, aunque no se conocen obras de arte mural, desde el golpe militar
hasta 1982, que hayan quedado registradas. Sin haber sido una experiencia
extensa ni muy difundida, la brigada Castagnino (BC), en homenaje al

muralista y artista plstico Juan Carlos Castagnino, realiz murales efmeros,

militantes y otras acciones de arte poltico. Tuvo dos momentos: en los
primeros aos de la dcada de 1970 y, su segunda versin, desde 1981.
A principios de los aos ochenta, en plena dictadura militar, el artista plstico
Mauricio Nizzero cursaba la escuela de bellas artes y militaba en el Partido
Comunista (PC). l y otros compaeros estudiantes se unieron a la actividad
de la BC: se organizaban en pequeos equipos para realizar pintadas,
imgenes, dibujos o precarios murales que luego eran, casi todos, tapados.
Las imgenes que utilizaban eran de la simbologa comunista y la resistencia
a la dictadura: madres con sus pauelos, banderas rojas, la hoz y el martillo,
gente manifestndose con el puo en alto, palomas de la paz, puos
cerrados, muchedumbres y leyendas tales como basta de dictadura. Los
colores que prevalecan eran el rojo, azul, ocre, negro.