Reflexiones

Autores: Carlos Paredes

Jethro Mather
Curso: Miercoles 18:30
Fecha: 29/10/14

Introduccin
Este ensayo comienza con un dialogo reflexivo entre dos fotgrafos que buscan una
manera de entender cmo est la sociedad contempornea en cuanto a la fotografa,
haciendo comparaciones con el pasado con la mirada hacia el futuro, todo esto
tomando en cuenta tanto las experiencias vividas, el bagaje cultural y los textos que
invitan a la reflexin.
Con este ensayo esperamos, ms que dar respuestas, plantear interrogantes que
lleven a la reflexin de obra, a instalar preguntas que nos ayuden a dar un sentido a
nuestras fotografas e iluminar un poco ms este camino lleno de sorpresas que es la
fotografa.
Entre los textos incluidos en este ensayo, estn los autores: A.D. Coleman, J.
Berger, P. Dubois, S. Sontag, A. Roa entre otros grandes tericos de la fotografa.

Desarrollo
Reflexin N1: Sociedad Domesticada
Al momento en que empezamos a compartir nuestros conocimientos y percepciones
de los textos de los autores nombrados anteriormente, tomamos especial atencin
al texto Mirar de John Berger, el cual nos lleva reflexionar sobre las semejanzas que
hay entre los animales y nosotros como sociedad, en el como el animal tanto como
el hombre pueden ser domesticados para ser una fuente de provisin.
Hacemos la relacin entre esta forma de domesticacin, tanto de los animales como
de los humanos, al crear una conexin por medio de la comparacin de la calidad
de vida en la cual est inmersa la sociedad, tomando en cuenta lo dicho por Berger
sobre las viviendas en donde se tienen a los animales domsticos, en un espacio
reducido, con situaciones climatolgicas no naturales, privados de todos los dems
animales y alimentndose con alimentos artificiales.
Esto nos lleva a pensar en el hecho de que la sociedad en la que vivimos est
siguiendo los mismos pasos que ya caminaron los animales domsticos, en el cual
ahora los humanos que domesticaron al animal pasan a ser domesticados de los que
manejan el poder y la informacin.
La sed de conocimientos con la que se miraban a los animales se transforma en una
sed de poder con la cual se mira al humano, usando como estrategia crear
dependencia del estado, llevando a las personas tal como a un animal, a trabajar
todo un mes en algo que no lo hace feliz solo para a fin de mes le alcance para
poder vivir y pagar las cuentas.
Es por ello que nosotros como fotgrafos estamos nadando contra la corriente, en
una sociedad que ve imposible hacer de lo que a uno le gusta su profesin.

Esto para nosotros los fotgrafos es algo bueno y algo malo a la vez. Bueno por el
hecho de que, al no estar ligados completamente a la sociedad, tenemos la libertad
de crear y armar nuestra realidad de una forma libre y sin ideologas impuestas por
el poder. La parte que no es tan agradable como quisiramos, es que al no estar
inmersos en la sociedad, el subsistir y llevar una vida acomodada requiere de
mucha perseverancia, educacin y tenacidad.

Reflexin N2: Fotografa y realidad

La fotografa o la vida misma no pueden ser resumidas en una sola realidad, cada
persona tiene una realidad distinta de otra, y por consiguiente sus puntos de vista
son por lo poco muy distintos.
Es por eso que le damos nfasis a este punto, el de la realidad, por el hecho de que
cada fotgrafo en teora es libre de imponer su propio punto de vista en relacin a
sus sentimientos sobre el acontecimiento, el fotgrafo crea conscientemente e
intencionalmente los acontecimientos con el objetivo expreso de hacer imgenes a
partir de ellos. Esto se puede conseguir interviniendo en los acontecimientos
reales que estn teniendo lugar o mediante la creacin de cuadros escenificados
en definitiva haciendo que ocurra algo de otro modo no habra ocurrido.
Estos documentos falsificados, o no reales, pueden a simple vista, despertar la
molestia por el hecho de violar el acto de fe que viene implcito con la fotografa, al
no mostrar una imagen que sea totalmente descriptiva y que por creencia popular
no se asemeje a una imagen verdadera. Pero esto para nosotros no es algo
negativo, ya que al crear un documento el cual es fiel a nuestra realidad y no a la

impuesta por la sociedad estamos dando un paso ms a nuestra realizacin como

personas y mayormente como fotgrafos.
Pero la deformacin de la realidad no se ve solamente en fotografas pensadas con
ese fin, sino que tambin es visible en todos los tipos de fotografas. Esto es porque
al mostrar cualquier imagen, queda, al momento de que es vista, inmediatamente
abierta a interpretacin, lo que genera que cada espectador vea una realidad que se
asemeje a la de l, es decir, por el solo hecho de que el haya vivido en otro lado o
tenga otras experiencias (ningn humano vive lo mismo que otro) vea una realidad
completamente distinta a la de otro posible espectador que est viendo o que haya
visto la misma obra.

Reflexin N3: La Memoria

Con la llegada de la primera cmara ligera transportable la fotografa dej de ser un
ritual y se convierte en un reflejo, al menos as lo postula Berger, quien nos habla en
su captulo Usos de la fotografa de como la fotografa ha ido de alguna forma u
otra cambiando nuestra manera de guardar informacin con la democratizacin de
esta misma
En la poca que estamos viviendo vemos a la tecnologa como un apoyo a la
memoria, en donde para memorizar un nmero, o una direccin, tomamos nuestro
dispositivo mvil reemplazando nuestro ejercicio de memorizar, es decir,
fotogrficamente hablando, tomar una fotografa a un espacio exterior a nosotros,
antes de la democratizacin de la fotografa se poda lograr solo en el marco del
pensamiento.

Junto con esta prdida de la memoria perdemos tambin las continuidades del
significado y del juicio. La cmara, o el dispositivo que tengamos nos libra del peso
de la memoria.
Todo esto nos hace meditar sobre el hecho de crear para recordar, para volver, para
dejar un documento, tal como deca Steichen el uso privado de la fotografa puede
servir de ejemplo para su uso pblico.
Una fotografa siempre es una huella de lo sucedido, una tajada de realidad y es por
ello que nos causa tanto sentido lo que dice Berger: Si los vivos asumieran el
pasado, si ste se convirtiera en una parte integrante del proceso mediante el cual
las personas van creando sus propias historias, todas las fotografas volveran a
adquirir entonces un contexto vivo, continuaran existiendo en el tiempo, en lugar
de ser momentos separados. Con esto queremos decir que estamos de acuerdo con
lo planteado con Berger sobre la importancia de incorporarse a la memoria social y
poltica en cuanto a la foto, en ver y hacer fotografa pensando en una historia,
nuestra historia, nuestro camino como fotgrafos y no como una ayuda memorial.
Siempre es importante tener presente cual es nuestro objetivo, y Berger nos ayud a
entender que la memoria no es unilineal, sino que es radial, y esto nos da las bases
para seguir haciendo lo que hacemos pero con conviccin y no a ciegas.
Lo que antes hacamos de forma instintiva, ahora adquiere sentido por el hecho de
que nuestro camino fotogrfico es unidireccional, ya no tenemos por qu limitar
nuestras formas de expresin, por el hecho de que toda fotografa que hagamos, si
comunica algo que sentimos en el momento o capta una situacin est siendo parte
de nuestro sistema radial, forma parte de nuestro viaje como fotgrafos y de nuestro
pasaporte vivencial.

Conclusin
Ya casi culminando la etapa de aprendizaje podemos decir que el camino de la creacin
fotogrfica est lleno de agujeros en donde uno puede caer, en donde las amistades son
cada vez ms difcil de conseguir y que la guerra con los egos est cada da ms
sanguinaria, en donde te ensean en tu misma escuela que todo est hecho y que de ahora
en adelante todo lo que se hace es una copia.
Todo lo anterior para nosotros son solo escusas, nosotros Carlos Paredes y Jethro Mather
podemos decir que sin egos caminas con un peso menos encima y puedes llegar mucho ms
lejos, en donde nuestro pensamiento es sumamente posmodernista, en el cual no nos
limitamos en crear, en pensar si lo que hacemos gusta o no, nosotros trabajamos para algo
ms que eso, hacemos fotografa por la satisfaccin de expresarnos, de dejar un documento,
de decir aqu estamos, de dejar nuestras fotografas como muestra de la realidad y de la
sociedad en la cual nos toc vivir, de crear por gusto, por el hecho de que nos hace felices y
nos hace ir siempre un poco ms all.
Creamos como forma de dar las gracias a las satisfacciones que nos da el arte, de lo mucho
que nos hace crecer como personas y como fotgrafos, de la manera en que nos abri la
mente.
Para nosotros limitarse con un tema es opcin nuestra y no de quien mira nuestros trabajos.
Por todo lo aprendido y por la gua de vida, en nombre de ambos creadores de este ensayo,
damos las gracias, por las enseanzas y por ese afn de no ensear solo datos, sino dar
bases de cmo ser una persona que sabe lo que quiere y que puede tomar decisiones por s
mismo.

Referencias
A.D. Coleman. El Mtodo dirigido. Notas para una definicin.
John Berger. Mirar.
Philippe Dubois. El acto fotogfico de la representacin a la recepcin.
Susan Sontag. La fotografa como documento social.
Armando Roa. Modernidad y Post-modernidad