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1 (2006)
Figuras de autor
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Teresa OrecchiaHavas
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Referencia electrnica
Teresa OrecchiaHavas, Retratos ficcionales en la narrativa de Ricardo Piglia: variaciones sobre el retrato del
(autor en) artista, Cahiers de LI.RI.CO [En lnea], 1|2006, Puesto en lnea el 01 julio 2012, consultado el 29
septiembre 2013. URL: http://lirico.revues.org/820
Editor : Rseau interuniversitaire d'tude des littratures contemporaines du Ro de la Plata
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RETRATOS FICCIONALES EN LA
NARRATIVA DE RICARDO PIGLIA.
VARIACIONES SOBRE EL RETRATO
DEL (AUTOR EN) ARTISTA
Teresa Orecchia Havas
Universit de Caen
Biografa y ficcin
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Dejamos aqu completamente de lado la conocida posicin del autor sobre el ejercicio
de la crtica literaria vista como una de las maneras radicales de la autobiografa, que
requerira un desarrollo independiente.
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Hemos tratado con detalle este tema en el artculo La mscara y los hroes en Respiracion artificial.
Sobre ese conjunto de textos ver nuestro Mscaras del sujeto y mitos de origen del
relato en la narrativa de Ricardo Piglia.
En la ltima novela, Plata quemada (1997), que constituye un retorno a cnones genricos
despus del experimentalismo de la precedente, la figura del autor reaparece dentro de
las convenciones habituales en un relato testimonial y documental, tericamente guiado
por la decisin de narrar hechos verdaderos, aun cuando no se trata en verdad de una
non fiction, sino de una novela policial que emplea algunos materiales de archivo. El
marco retrico es, una vez ms, un seuelo tendido a los lectores.
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En este terreno, dejaremos de lado la discusin crtica con respecto a Borges y a Arlt,
por otra parte ya muy comentada en el corpus bibliogrfico de Respiracin..., la cual
compromete coordenadas diferentes (el debate sobre las tradiciones literarias, la relacin
entre la literatura y los imaginarios sociales, etc.) de las que nos interesan aqu.
El primer texto est en relacin con el cuento Un campen de ayuno, el segundo corresponde a un pasaje de las ltimascartas de Kafka a sus padres, el tercero contiene una
alusin a Josefina la cantante, o el pueblo de los ratones. Sobre el segundo ejemplo,
ver Luis Gusmn, La descripcin de una lucha. En estas pginas de Respiracin... se
cita tambin de manera enmascarada a la crtica kafkiana (Georg Steiner), como lo ha
sealado Edgardo Berg en Poticas en suspenso, 76, nota 21.
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Un personaje femenino episdico aparece tambin como variacin irnica sobre el tema
del artista. Es la bordadora de manteles y poetisa de Concordia, que enva a Marconi
unas cartas perfectas, llenas de relatos incomparables, y que por celos l intenta alejar
de la literatura. La mujer poeta se presenta como una especie de doble monstruoso de
la imagen ideal (masculina) del artista, una pesadilla narcisista que tomara de pronto la
forma de una mujer extraordinariamente fea, de cuerpo deforme y porte modesto, alguien
de identidad oscura. Pero esta imagen invertida est encargada de sintetizar la opinin
del autor sobre la excelencia en materia de literatura: se trata de una escritura fuera de
toda experiencia, separada del cuerpo, un objeto trabajado en una lenguahipntic[a],
que [tenga] la pureza de un cristal (p. 201). La figura de la escritora ignorada, que
se equivoca sobre el sentido de la experiencia literaria, pero posee el don misterioso de
la creacin, sirve para replantear oblicuamente el tema de la relacin entre la literatura
y la vida, y para introducir el tpico del prisma o cristal pulido, que Piglia retoma a la
tradicin. Este tema reaparecer, ligado al relato y al enigma de lo femenino, en El fluir
de la vida, que marca la introduccin de la problemtica del gnero y de la voz en
tanto metonimia del cuerpo en relacin con la escritura y con el mito del autor. Sobre
este ltimo punto ver nuestro Mscaras del sujeto y mitos de origen del relato.
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Como el nio a sus muecos, el artista hace una ofrenda vital a sus obras. Se constituye,
as, una pareja fantasmtica artista-obra, en que esta ltima juega el rol de un imaginario
partenaire ertico. Es como si el artista (hijo) volviera al cuerpo materno, como si acariciara a su padre (que es l mismo, en esa situacin prenatal) con las manos del poema.
Blas Matamoro,Saber y Literatura, 196.
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Sin limitarse a su relacin con esta problemtica, se combinan sin embargo con ella
los motivos de la duplicacin y de la multiplicacin, que caracterizan la energa productiva de la mquina. Todos los niveles organizadores del relato quedan afectados por
esa energa: secuencias completas y motivos centrales de la narracin se multiplican;
cantidad de datos se reiteran, apenas transformados a partir de un esquema inicial; los
personajes femeninos se desdoblan y se oponen unos a otros; ciertos nombres propios
se construyen segn un juego de variantes y repeticiones.
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femenino, sin llegar a ser una criatura artificial mujer, a fin de que
se pueda representar con ella un objeto doble, la condicin femeninomasculina imaginaria del creador, y conjuntamente su trabajo de parto,
su esfuerzo vital, su (auto)erotismo volcado en la obra, su condicin de
padre/hijo/amante/esposo de sta, que es como un pedazo de s mismo.
En la lengua de la ficcin, la fecundacinde la mquina por lasemilla
de Elena invierte el gnero del principio fecundante, aunque esa semilla
es volcada por un hombre o un par de hombres que simblicamente
engendra en esa operacin una criatura femenina que lo reproduce. Tal
fecundacin, orquestada como una operacin secreta, se puede leer
tambin simblicamente como un indicio de las excitaciones exteriores
que irrumpen en el yo del autor y que dan nacimiento a la creacin.
Por otra parte, la travesa de esos espacios psquicos de bisexualidad
que acompaan el acto de creacin14 lleva a representar la posicin del
sujeto de la escritura como una posicin escindida, oscilando entre lo
simblico masculino y un goce pulsional que se percibe como enigmtico y femenino, de lo que da cuenta la narracin al mezclar emisores
de distinto gnero e incluir una larga serie de voces que multiplican el
registro femenino del discurso.
Quil y ait chez le crateur une essentielle question de maternit [] on
nen peut gure douter. Les comparaisons de tous les temps ont accentu
laspect de conception, de gestation, daccouchement, que prsente le
travail de luvre []. Le corps maternel crateur que dclare le discours de lauteur serait alors celui dune mre sans homme pargne par
le cot et la scne primitive. Il se proposerait dans lemploi dun ventre
gniteur tout puissant, abusant le lecteur sur ce qui est peut tre le fond
du secret: leffraction fcondante du Moi de lauteur par les sensations
et les dsirs, produit des amours avec les objets extrieurs. Une fois de
plus, le cach serait bien dans les plis du montr, dans les marges de la
lettre [] (Guillaumin: 1998, pp. 53 y 55).
Autmatas y rplicas
La invencin de ese improbable cuerpo materno-creador que se fragua
en el texto con la historia de la mquina no evita la consagracin del
artificio, ni la alusin a una materia rgida, a una dureza de hilos de
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Dans certaines circonstances, lhomme autant que la femme sont capables de cette
jouissance autre, trans-sexuelle, et lon connat des crivains qui y excellent: Proust,
Joyce, Nabokov, chacun sa faon, pour ne citer que quelques auteurs modernes. A
moins que cette fminit-l, si elle est spcifique la jouissance autre, ne soit aussi le
secret de toute criture: sa lettre vole. Transversale aux sexes et au langage, inhumaine,
cosmique (Kristeva: 2005, pp. 34-35).
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por La ciudad ausente. Esa deuda (o linaje) se expresa por otra parte
inevitablemente segn un modo pardico, dentro del cual podramos
incluir una lectura irnica (con translacin del referente) de los modelos
metafricos que Joyce utiliza para calificar la obra literaria, y que se
pueden observar en el mismo Retrato..., segn el cual la obra debe ser
alada, debe ser una obra pjaro, elle est ltre nouveau, palpable,
imprissable, en plein essor que lartiste reforge dans son atelier avec
linerte matire terrestre (Brunel: 1997, p. 130).
Dentro de la novela se encuentra igualmente afiliada a Joyce la larga
secuencia de La isla, que exalta explcitamente, nombrndolo, parodindolo, invocndolo, el gran modelo de la obra artstica, Finnegans
Wake, el libro que se ocupa precisamente del mito del origen tab de
la escritura. En el fondo del espacio abierto por la puesta en abismo
que ese captulo construye, dentro de una historia enhebrada en duplicaciones y ecos, el lector est llamado a ver el ejemplar del Libro,
solo (nico) en su caja negra de cristal en medio del isleo Museo de
la Novela, as como la mquina lo estaba en el Museo de la literatura
ciudadano. La isla inserta el tema del pjaro en esa vasta red de tpicos
reiterados y de desdoblamientos narrativos textuales e intertextuales
que la novela construye constantemente. Ubicado a continuacin del
episodio sobre las rplicas del Museo pampeano, este subrelato retoma
la figura del pjaro de alto vuelo y de mirada vaca, y se abre y se cierra
con la mencin de esa ave que gira sin cesar sobre la isla, describiendo
crculos interminables porque, privada de su ojo izquierdo, busca ver
la otra mitad del mundo. El pjaro blanco que no puede detenerse y
cuyas alas cambian de color al contacto con el aire transparente evoca
metafricamente a Joyce, a la escritura y a la poesa, y est asociado
puntualmente a la msica y al ro del lenguaje la corriente del mtico
Liffey. Su vuelo de guardin estelar (ltima figura del autor?) dibuja
en el cielo la ronda sobre la obra, el Finnegans en su caja de cristal
negro, solo y eterno en la sala de su Museo.
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Bibliografa citada
Assoun, Paul-Laurent. La crature artificielle saisie par la psychanalyse: fminin et inquitante trangt. En: Lhomme artificiel.
Hoffman, Shelley, Villiers de lIsle-Adam. Isabelle Krzywkowski (dir.).
Pars, Ellipses, 1999, pp. 176-188.
Benjamin, Walter. Franz Kafka. En: Essais 1 (1922-1934). Pars,
Denol/Gonthier, 1983, pp. 181-208.
Berg, Edgardo H. Poticas en suspenso. Migraciones narrativas
en Ricardo Piglia, Andrs Rivera y Juan Jos Saer. Buenos Aires,
Biblos, 2002.
Borges, Jorge Luis. La pesadilla. En: Siete noches. Obras completas,
III. Buenos Aires, Emec, 1989, pp. 221-231.
Brunel, Pierre. Figures joyciennes. En: Transparences du roman.
Le romancier et ses doubles au XX sicle. Pars, Jos Corti, 1997,
pp. 111-145.
Gandini, Gerardo. La ciudad ausente. Opera en dos actos. Libreto
de Ricardo Piglia sobre su novela homnima. Buenos Aires, Editorial
Ricordi, 1995.
Guillaumin, Jean. Le Moi sublim. Psychanalyse de la crativit.
Pars, Dunod, 1998.
Gusmn, Luis. La descripcin de una lucha. En: La ficcin calculada. Buenos Aires, Norma, 1998, pp. 143-155.
Joyce, James. Portrait de lartiste en jeune homme. uvres I. Pars,
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Kafka, Franz. La colonie pnitentiaire et autres rcits. Pars, Galimard, Folio 192, 1978.
Kristeva, Julia. Lamour de soi et ses avatars. Dmesure et limites de
la sublimation. Nantes, Editions Pleins Feux, 2005.
Krzywkowski, Isabelle. Crature crature et crature craturante:
les jeux du ddoublement et lesthtique du morcellement. En: Lhomme
artificiel, pp. 160-175.
Matamoro, Blas. Saber y literatura. Por una epistemologa de la
crtica literaria. Madrid, De la Torre, 1980.
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