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Surez
Teora V
13/04/15
Omar:
Si Woody Allen deca que un buen guion no lo daa un mal
director, Patricia sostienes lo contrario?
S, sostiene lo contrario. Por ejemplo en LOCOS (2011) Harold
Trompetero, ocurre. El guion es muy interesante pero la puesta en
escena es pobre. En la pelcula encuentras precariedad en todo eso,
limitacin, no aparece esa potica que uno intuye en el guion.
Se atreve a que s es posible que un buen guion quede limitado.
Erika:
Estos personajes son colombianos tambin, considera
usted que existe una falencia en construir personajes como
colombianos? Es muy fcil caer en estereotipos?
P: Claro, si no profundizas es muy fcil caer en estereotipos. Si no
profundizas quedas solo en la superficie. Y no ahondas.
Me parece muy importante escribir desde lo que conoces, desde la
propia entraa, desde lo que sentimos. Si no se tienen referentes
cercanos, si no te sientas a conversar con personas que sean
cercanos a tus personajes, se vuelven superficiales. Toda esa
interioridad es sumamente necesaria en la construccin de los
personajes.
Omar:
Creera que esta falencia en la poca profundizacin se
relaciona con la manera en la que se ha asumido las
problemticas del pas a travs de la historia?
P: Muy interesante pregunta. Puede tener que ver porque los temas
no se tratan con profundidad. Juana menciona la ancdota del
festival de Cali en el que hubo renuencia a investigar en el guion.
Juana: Relacin investigacin, escribir desde las entraas y
gestacin?
P: Todas son importantes. Hay un nfasis, t mirars que necesitas
ms, dependiendo de tu historia. Pero s pienso que no puedes
prescindir de ninguna. Un guion no puede no tener investigacin. La
investigacin tiene que ser una etapa de la escritura y no
necesariamente el primero. Puedes comenzar desde tu propia
entraa y luego investigar.
Wilson:
Leandro:
La forma de hablar, de comportarse y cmo utiliza los
lenguajes establecidos los personajes lo arroja la
investigacin. Hasta dnde la investigacin maneja la
creacin de los personajes y hasta que punto se desligan la
una de la otra, lo creativo y lo adaptativo?
P: La investigacin es muy importante pero tu creatividad siempre
est y es tan importante como lo otro. Esto permite que el escritor
moldee la investigacin hacia su creatividad.
Samani:
Existe una forma recurrente en la estructura del guion
colombiano, o por lo menos en las pelculas ms
reconocidas?
P: Todava no hay mucha ruptura. La mayora son de narrativa
clsica. Se refiere a la parte ms destacable de la narrativa clsica
que es la linealidad temporal. Empiezan por el comienzo y terminan
por el final. Muy aristotlica. Pienso que son muy aristotlicas en
ese sentido. Porque tampoco podemos decir que son puramente
clsicas en trminos en que el personaje tiene su objetivo claro,
lucha por l, sufre y lo consigue. Tenemos pelculas en las que los
personajes estn confundidos, no saben bien a dnde van.
J: Tierra en la lengua (2014) tiene un problema en sus subtramas.
P: Rubn tiene un problema, en La sociedad del semforo (2010)
tambin. Es muy bueno conocer toda la narrativa aristotlica.
Porque dice que todo lo que estemos contando tiene que alimentar
la narrativa central. Rubn en Tierra en la lengua (2014) para llegar
al largometraje pone situaciones episdicas que desvan la pelcula
rika:
Me parece, en mi experiencia personal, que se espera que el
guin sea "annimo". Cuando le el guin de Pura Sangre
haba muchas indicaciones de movimientos de cmara y
planos, sin embargo en este caso el guin fue escrito por
Luis Ospina tambin. Qu tan admisible es que un guionista
se permita sugerir este tipo de elementos? Hasta qu
punto puede el guionista intervenir en la creacin visual?
P: Lo ideal es que el guion no tenga precisiones de tipo visual ni
anotaciones de cmara. Por respeto a la direccin. Me parece que lo
que tiene que hacer un guion es dejar claro el camino de cmo sera
esa puesta en escena. Encontrar un estilo, tiene que haber una
forma narrativa para sugerir si esto es un plano general, un
grandsimo plano general, un close up, de alguna manera sin entrar
en el terreno de la direccin. El escritor tiene que saber que l es
prescindible, y que el director har cambios que sern dolorosos. Y a
eso tenemos que exponernos y los escritores sabemos que es as.
En la maestra se hace mucho hincapi, en que no se pone
indicaciones de cmara, se ponen atmsferas y sensaciones.
J: La cuestin de los guiones y la manera cmo funciona la industria
hoy en da, se necesitan los pitchs, Hay alguna regla de oro sobre
la relacin entre el guion y el pitch? Qu debo pensar en esos tres
minutos para decirle a los jurados?
Conocer tu historia y manejarla, conocerla profundamente y tener
muy claro aquello de lo que quieres hablar. Conocer qu es lo
esencial en tu historia. Porque en un largometraje el subtexto habla
de otras muchas cosas, esas cosas hay que tener la claridad de que
no desven la historia y la claridad de no tratarlas en un pitch e irse
a la esencia de la historia. Tener muy clara la premisa, saber de qu
quiero hablar, para dnde voy. Mi pelcula es sobre tal cosa. Y te
centras en esa esencia de los personajes. Por eso en general se