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Este texto integra o ensaio intitulado As vrias formas de criatividade por Rollo May e suas definies; cujo autor
Salvatore Collura. Disponvel em:< http://www.turicollura.com/sito/ownload/portogues/Criatividade_e_definicoes.pdf>
Acesso em: nov. 2010.
modo de trabalho capitalista, afirmando que o trabalho expresso e condio da liberdade humana. Seguindo
esse pensamento, Wolff conclui que o trabalho uma atividade humana bsica, e sendo no alienado, constitui
uma atividade criativa livre. Mas Vazsquez tambm ressalta que o trabalho artstico acaba caindo nas leis do
capitalismo sendo considerado como mercadoria. Segundo ele o artista est sujeito aos gostos do mercado; se
ele produz para esse mercado, ento deve seguir suas exigncias e isso afeta o contedo e a forma da obra de
arte. O artista do qual Vazquez est falando o que produz uma obra comercial.
Relevamos a idia segundo a qual os conceitos de arte e artista so dinmicos, variando conforme os contextos
scio-histrico-culturais. Acreditamos, porm que seria til fazer uma distino entre dois tipos de artistas: o
que chamaremos de inovadores e o que chamaremos de mantenedores. Com as palavras de Rollo May: Para
definir a criatividade preciso distinguir as pseudoformas isto , criatividade como estetismo superficial da
sua forma autntica ou seja, o processo de criar algo novo (Rollo May, 1975, p. 38). Hipotetizamos que os
dois tipos, que chamamos de inovadores e mantenedores, produzem tipologias diferentes de obra de arte, as
duas comprometidas scio-histrico-cultu-ralmente, se bem de formas diferentes. Para isso recorremos s idias
de alguns autores. Para o semilogo Jean Molino, todas as formas de expresso humana (lngua, filme, mu-sica,
pintura, etc.) podem ser definidas como formas de expresso simblica, e portanto objeto de anlise
semiolgica. Na anlise semiolgica podemos distinguir trs dimenses:
1. O processo poitico, ou seja o resultado das estratgias atravs das quais se gera a obra de arte, que antes
no existia (a anlise do processo poitico , portanto, a anlise do ponto de vista do autor da obra de arte).
2. O processo esttico, que o resultado das estratgias atravs das quais outro homem l e interpreta a obra de
arte (a anlise do processo esttico , portanto, a anlise do ponto de vista do outro, de quem no autor da
obra de arte).
3. Entre essas duas dimenses existe o objeto material, que no existe plenamente a no ser quando a obra
lida, executada ou percebida. Sem esses momentos a obra de arte, para Jean Molino, simplesmente no
existe Uma esquematizao talvez ajude para entendermos a idia dele: