Professional Documents
Culture Documents
AO
~ARCOS~ONDOEDO
Resumen:
El autor sostiene la tesis de que la obra potica de Rodolfo Hinostroza, al
igual que el caso de Vallejo, constituye uno de aquellos hitos de la literatura contempornea, que se caracterizan por gestar no slo un cuestionamiento radical de los recursos lingsticos heredados por la tradicin, sino
una exploracin que desborda los lmites del lenguaje establecido, en la
bsqueda de nuevos horizontes de comunicacin entre los hombres, a travs de la poesa.
Particularmente su segundo libro de poemas, Contra Natura, mal
comprendido por la mayora de la crtica, desborda de una manera alucinante, mediante la inclusin de grafismos y una yuxtaposicin de elementos a modo de fragmentos de un collage, una renovacin expresiva que no
deben entenderse como una inclusin meramente retrica, sino como un
hecho sustancial que apunta a una renovacin del lenguaje que hoy parece
quizs contranatural.
Palabras clave:
Poesa y comunicacin, grafismos no alfabticos, retrica.
En el prlogo de una de sus antologas, Jorge Luis Borges 1 declaraba que la historia de la poesa no se basaba en los libros de aquellos
poetas admirables que por ser slo eso, admirables poetas, cayeron
en el olvido; sino que, como se acostumbraba escribir la literatura
Antologapotca 1923-1977. Bogot, 1986, Oveja negra, p 5.
110
MARcos MoNDOEDO
111
5
6
'
Lauer, Mirko y Julio Ortega: <<Partitura para una obe1tura de la lectura de 'Contranatura'.
En: Creacin y crtica, N 3, Lima, marzo de 1972.
Art. cit., s/n.
<<Hinostroza: la decadencia de Occidente>>. En: Suplemento dominical de El Comercio.
Lima, 5 de setiembre de 1971, p. 22.
Oquendo, Abelardo. <<Aproximaciones a Contra Natura>>. En: Textual, No 3, diciembre de
1971, p. 70.
Utilizamos la designacin grafismo en el sentido expuesto por Giorgio R. Cardona (Cf.
Antropologa de la escritura. Barcelona, 1994, Gedisa, p. 27), como trazo concreto plasmado sobre un soporte que surge como actualizacin del elemento grfico que es la unidad abstracta mnima de la escritura.
112
11ARCOS110NDOEDO
ticos, de ah que, para Camilo Fernndez, las frmulas matemticas se asocien con la inmaculada belleza y que la circunferencia, por
ejemplo, se encuentre fuertemente vinculado con el amor y con la
armona 9 . Mario Montalbetti en el prlogo a los Poemas Reunidos
de Hinostroza, intenta articular este elemento a una progresin, en
donde el lenguaje potico quiere quebrar la estructura del lenguaje
tradicional basado en la oposicin Sujeto/Predicado, y esto desde un
manejo espacial del texto escrito. El poeta desarrolla, segn l, Su
propia mise en page, en la que hay ejes de sentido que atraviesan
horizontal, vertical y diagonalmente la pgina y espacios en blanco
que articulan el texto, como los silencios una composicin musical;
las palabras no bastaron: aparecieron los smbolos, las grafas,
etc. 10 Esta interpretacin no hace sino explicitar la funcionalidad
de ruptura o disturbio, para una lectura normalizadora de tales
grafas en el poemario; en trminos de Culler, la aparicin de estos
grafismos atenta contra una lectura naturalizadora 11
No obstante, toda la crtica est de acuerdo en entender, tal
vez no de manera explcita, como una inclusin -innecesaria o justificada- al procedimiento que llev a Hinostroza a ubicar, dentro de
la trama del poemario, a tales grafismos que, de ese modo, actan
como elementos dentro de una yuxtaposicin semejante a los de un
collage cubista, dando por resultado expresivo lo que Octavio Paz
denomina simultanesmo.
El simultanesmo vendra a ser un recurso formal propio del
futurismo, al cual, sin embargo, el crtico-ensayista mexicano hace
9
10
11
Femndez, Camilo. Resea a Poemas reunidos. En: Revista de crtica literaria latinoamericana. W 27, Ao XIV, 1". Sem, Lima, p. 241.
Montalbetti, Mario. <<Notas sobre Hinostroza y los textos>>. En: Rodolfo Hinostroza, Poemas reunidos. Lima, Mosca Azul Editores, 1986, p. 1 l. Estas ideas, sin embargo, solo
parafrasean las expuestas como potica personal por el propio Hinostroza en un artculo
llamado <<Silencio: Mallarm>>. En: Hueso hmero N8. Lima, Mosca Azul Editores,
1981; pp. (95)-107.
La cual implica una reasimilacin para el circuito de la comunicacin, de uno de los
mltiples sentidos posibles de un texto escrito que funciona como una solidficacin del
lenguaje. (Cf. Culler, Jonathan. La potica estructuralista. Barcelona, 1978, Anagrama,
p. 192).
113
recorrer por muchos periodos e ismos, desde la vanguardia de principios de siglo hasta su propia generacin, pasando por Pound y
Eliot 12 La idea programtica vanguardista al respecto, consiste en
que a travs de la supresin de los nexos sintcticos, se provoque
una yuxtaposicin de bloques verbales que logre una suerte de asimilacin y materializacin del instante mltiple; como en Zone
de Apollinaire, en donde <<todo fluye y se presenta, se hace presente,
en un pedazo de tiempo inmvil que es as mismo un pedazo de espacio en movimiento 13 . En otras palabras, el simultanesmo del
poema debe ser, al decir de Rugo Friedrch, como una pgina de
peridico, desde la que las cosas ms dispares saltan simultneamente a los ojos, o como una pelcula, que rpidamente alinea una
imagen junto a otra 14 . Para tratar de dar cierta precisin al concepto, podemos entonces entenderlo como parte de la intencin constructivo potica, cuya manifestacin puede ser nombrada
'fragmentarismo' producto de la aplicacin de la tcnica del
'collage'. Es decir, para lograr con el lenguaje -entendido este como
lineal y secuencial- la manifestacin de la pluralidad del instante como queran los cubistas: el simultanesmo- en la lrica moderna se
intenta minar la frase, eliminar los verbos, los conectivos, abandonar
la causalidad por medio del collage 15
12
11
14
15
Paz, Octavio; Los hijos de/limo. Colombia, 1985, Oveja Negra, pp. 102-111.
Op. cit., pp. 106-107.
Friedrlch, Hugo; La estructura de la lrica moderna. De Baudelaire hasta nuestros das.
Barcelona, 1974, Seix Barra!, p. 192.
Los contenidos nominales a decir de Friedrich, no deben ser ellos mismos ni encausados
en una corriente de sucesos ni en cualquier tipo de temporalidad, es ms, en casos extremos ni siquiera aparecen relacionados entre s. El abandono de los verbos no solamente
potencia formal y sintcticamente eJ.fragmentarismo de esta poetizacin, sino que fortalece el aislamiento de lo nominalmente mostrado y, con ello, su alta tensin. (Op. cit., p.
201, nfasis nuestro). Esta tensin provocada por el fragmentarismo surge, como sabemos, del recurso formal cubista del e o !lage y su aplicacin conceptual -aunque a veces
tambin de manera directamente plstica como en Apollinaire- en la lrica de vanguardia.
Jacquelin Chnleux-Gendron establece, por ejemplo, la relacin entre el collage cubista
y la poesa de Reverdy: <<As como el collage cubista introduce segn Braque una 'ceitidumbre' sobre la tela, es decir, en el seno del arte, la presencia al menos en Indicios de
realidad, que introduce una relacin de tensin con l, asimismo la poesa de Reverdy se
114
~ARCOS~ONDOEDO
115
17
18
19
20
GRUPO MI. Retrica general. Barcelona, 1987, Edit. Paidos, 316 pp.
Fernndez, Camilo. Las huellas del aura. La potica de J. E. Eielson. Lima, 1996, Latinoamericana Editores, 189 pp.
lbidem, p. 75.
lbidem.
lbidem, p. 66.
116
11ARCOS110NDOEDO
metidas a restricciones lingsticas. Entonces, la frase es considerada como una coleccin de sernas agrupados en sememas (las
palabras) provistos de un orden y que admiten repeticin 21 .
En la composicin de todas ellas, actan cuatro operaciones
bsicas: la supresin, la adjuncin, la supresin-adjuncin, y la
permutacin. Estas son, en realidad, las que conforman nuestra posibilidad de asimilar los elementos grficos no alfabticos de Contra Natura al mbito de la Retrica. Sin embargo, es posible entender en muchos casos tales grajismos retricos dentro de dos de los
dominios arriba mencionados, bsicamente el de los metaplasmos y
el de las metataxis. Esto, porque el desvo que los articula al
poemario supone bsicamente un manejo plstico que paulatinamente se va independizando de lo lingstico.
En otras palabras, todas estas incrustaciones de naturaleza
visual, funcionan con los mecanismos bsicos descritos y pueden
ser definidos como metaplasmos y, o, como metataxis. Pongamos
un caso concreto.
En el poema Dentro & fuera, podemos observar la siguiente yuxtaposicin de grafismos alfabticos y no alfabticos:
22
y el contraste
la Videncia
"
Ibidem.
Es posible sospechar en este caso de un simple error ortogrfico, es decir el olvido de una
tilde en la palabra armona; no obstante en ambas ediciones consultadas (la que aparece
en la nota 2 y la de los Poemas reunidos Cf nota 10) este error se repite, lo cual podra
denotar una intencionalidad -pero no necesariamente.
117
El mecanismo retrico fundamental empleado a continuacin, es el de la adjuncin, pero dentro del orden lingstico; as
tendramos:
la meditacn sobre la armonia armonia
y el contraste contraste la videncia
el estado natural del hombre
==f=
la videncia
118
11ARCOS110NDOEDO
119
120
11ARCOS110NDOEDO
en donde, al pertenecer a un poema posterior a las construcciones vistas en Dentro & fuera, tendemos a traducir al crculo
lingsticamente, o a relacionarlo con la armona. Por tal motivo, los
grafismos, que en un primer momento devienen retricos, son adems el elemento esencial desde el cual Hinostroza, en este
poemario, intenta bordear y comienza a trascender los lmites de la
lengua. Es precisamente en este sentido, en el que Contra Natura se
instaura como una experiencia lmite. Pero ella, a diferencia del silencio de la pgina en blanco de Mallarm, busca trascender el cdigo hacia otras posibilidades que son personales, pero, aunque parezca paradjico, intentan en ltima instancia una otra forma de
comunicacin.
En consecuencia, la inclusin de estos grafismos, mal entendida por la mayora de la crtica, deviene en un hecho sustancial
dentro de la coherencia interno de Contra Natura debido a que, no
solo pueden ser perfectamente entendidos como fenmenos
retricos, con lo cual aseguran su funcionalidad dentro del lenguaje
potico, sino que adems, su reiteracin tiene mucho que ver con
eso en lo que toda la crtica est de acuerdo: en Contra Natura se
escenifica una lucha contra el Poder en donde el yo potico busca
trascender la realidad degradada a partir de la poesa23 Y esto es lo
que hacen los grafismos retrico, apuntar hacia un lenguaje contranatural quizs, pero que a la larga suponga una nueva y mejor posibilidad de comunicacin entre los hombres, la comunicacin a travs de la poesa.
21
Cf por ejemplo Abelardo Oquendo, art. cit., p. 68. O Guillermo Sucre. La mscara, la
transparencia. Ensayos sobre poesa hispanoamericana. 1'. reimpresin, Mxico, 1990,
Fondo de Cultura Econmica, p. 292.