Anlisis de un solo

Tomo como ejemplo la transcipcin del solo de Dexter Gordon sobre How Insensitive
La versin del solo que transcribi la pueden escuchar aqu ( https://www.youtube.com/watch?v=Vji6MNYtDZg . El solo
comienza en 2:15 )

Elementos que se analizaron:

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Apoyos armnicos
Movimientos: movimiento escalstico y movimiento de arpegio
Aproximaciones meldicas
Uso de cromatismos
Uso de intervalos
Extensin del acorde
Desarrollo motvico

Si bien, se puede hacer mucho mas sobre este solo, decid ejemplificar algunas cuestiones para que puedan observarlas,
y mejor aun, que puedan aprender a hacer un anlisis de un solo.

Para qu nos sirve analizar esto ?

Personalmente, he transcripto mucho a los msicos que me gustan, y a partir de ello aprend a comprender la forma de
tocar, de fraseas, de articular, de entonar, de afinar, de vibrar, de ligar, de moverse y de sonar. Las caractersticas de
Sonny Rollins, o John Coltrane, o Michael Brecker, o Joe Lovano son muy distintas y cada uno de estos grandes
saxofonistas que doy como ejemplo tienen caractersticas muy propias que podemos descubrir si analizamos ( casi como
un forence ) sus solos.
De esta manera tendremos respuestas al por qu estos tipos suenan como suenan. No es la velocidad con la que tocan
lo que nos inspira sino su lirismo a la hora de tocar.
El siguiente ejemplo es muy bueno para entender como algo simple en una partitura y fcil de tocar ( o por lo menos no
muy difcil para cualquier estudiante medio de saxo ) puede sonar tan bien. De hecho esto mismo vino de la
improvisacin de un gigante del saxo y del genero jazzstico.
Hay una ley: si no analizamos, no comprenderemos; si no comprendemos, no podremos mejorar.

Explicacin de algunos puntos analizados:

En los graficos de las prximas hojas hay algunas indicaciones y mis conclusiones del anlisis:

Apoyos armnicos:
Dexter se caracterizaba por utilizar mucho la novena del acorde como nota fuerte, de importancia, de bastante
redundancia y acento. El noveno grado tiene esa sonoridad expectante sobre un acorde, y en Dexter es una
caracterstica recurrente. Lo vemos por ejemplo en la reiteracin de la nota Si ( noveno grado del acorde de Am7 ) y
otras veces mas lo podremos ver sealado en la partitura )

Movimientos escalisticos y de arpegio:

Podemos ver sealados varios pasajes de movimiento escalstico, en combinacin con el arpegio del acorde.
Fijense que se puede utilizar en una misma frase meldica tanto la escala como el arpegio ( los improvisadores que
comienzan suelen utilizar solo uno de estos recursos y muy poco los dos en combinacin )

Aproximaciones meldicas:
Estas podrn ser escuchadas con mayor facilidad. Son frases cuyos puntos fuertes se encuentran luego de las
primeras notas ( son motivos anacrsicos ). Pueden observar en el ejemplo varias indicaciones de motivos anacrusicos,
sealados como aproximacin. Los improvisadores iniciales suelen tocar frases de carcter ttico en sus motivos.

Intervalos:
Observen como se encuentran sealados varios intervalos amplios. El uso de los intervalos produce un gran
impacto en la escucha. Es muy sorpresivo este movimiento. Dexter, en su solo los utiliza casi totalmente en forma
ascendente, y por lo general vienen siguiendo un movimiento cromtico previo ( vean lo sealado )

Cambios de direccionalidad:
Observen como la direccionalidad de la curva meldica es variable y ( suena ) impredecible. Especialmente en el
pasaje de semicorcheas en los ltimos 4 compases del solo. Este recurso ( la variacin en la direccionalidad ) nos da una
buena herramienta para causar sorpresa y expectacin, ya que no se puede predecir fcilmente lo que viene a
continuacin de la misma nota que estamos tocando.

Desarrollo motivico:
No he sealado en su totalidad el desarrollo de cada motivo, pero s les marqu algunos, muy fuertes y muy
claros. Motivos breves de mucho peso que se desarrollan instantneamente.