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1297de los jardines; era la primera vez que un reconocido intelectual trataba
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erigi un teatro y un magnfico aparato-- celebrado con motivo de las bodas del futuro Felipe IV.
Unos aos despus Cervantes recordara el fastuoso evento en su Viaje del Parnaso.
9. Sobre el teatro de Aranjuez, el ingeniero Capitn Fontana y La Gloria de Niquea, CHAVES
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del plan del conjunto, al cual todo el jardn deba plegarse, y de la ubicacin del
edificio, desde donde podra ser admirado en una amplia y dilatada perspectiva.
No caban en este jardn ni figuras o dibujos irregulares, como en Inglaterra; ni la
multiplicidad de jardines de raigambre italiana o hispnica. Todo ello qued
remplazado por el equilibrio clsico, el diseo regular y la estricta unidad, segn
unas disposiciones esenciales, que tuvieron su prototipo en el jardn de Versalles,
en donde A. Le Ntre supo crear la ilusin de la inmensidad, un grandioso
conjunto, paradigma de armona y homogeneidad, dotado de una magistral
consonancia entre arte y naturaleza que expresa la dominacin del paisaje por el
hombre y manifiesta el poder absoluto de Luis XIV, a quien podemos considerar
coautor de tan magnfica obra13.
Felipe V lleg a Espaa con este admirable legado y la aoranza de una corona
que nunca conseguira. Ambos componentes fueron el origen del conjunto ms
emblemtico de su reinado: el palacio y jardines de La Granja de San Ildefonso, en
la provincia de Segovia.
En este emplazamiento exista una casa de bosque que, junto a otras
dependencias, fue heredada por los Reyes Catlicos, luego cedida a la Orden del
Parral. Los jernimos, en el siglo XVII, edificaron una granja y una hospedera,
nicas construcciones existentes en aquel paraje solitario que Felipe V decidi
convertir en un lugar de retiro, sin ms anexiones que una pequea residencia un
tanto monacal, refugio de recogimiento y soledad. Podramos poner en boca del
rey las palabras escritas por Cosme de Mdicis a Marsilio Ficino: Yo he llegado
ayer
12. El primer parterre de broderie conocido fue dibujado por el arquitecto del castillo de Anet,
Etinne du Perac, para el duque de Aumale, en colaboracin con Claude Mollet, uno de los
creadores de este nuevo gnero de jardn. Se describieron hasta once tipos diferentes de
parterres, que CLIFFORD, Derek detalla en Los jardines, historia, trazado, arte, Madrid 1970,
Instituto de Estudios de Administracin Local, p. 66. Andr. Mollet, hijo de Claude, en Jardins
de Plaisir de 1651, trat sobre la ordenacin y ornamentos del jardn de placer a la francesa;
esta obra ha sido reimpresa por ediciones Moniteur bajo la revisin de Michel Conan, Pars
1981.
13. Para el rey, el jardn reflejaba la imagen ideal de su reinado y del esplendor de Francia. l
mismo redact una gua entre 1689 y 1705 para visitar los jardines de Versalles, Manire de
montrer les Jardins de Versailles, en el que propone al paseante 25 puntos de vista para
disfrutar de las largas avenidas y, sobre todo, de los efectos de agua omnipresentes bajo la
forma de estanques, fuentes, surtidores, juegos, sugerencias condensadas por BARIDON, M.,
Les Jardins. Paysagistes, jardiniers, potes, Pars, Robert Laffont, 1998, pp. 782-785. Simone
Hoog ha escrito la historia de este texto en Manire de montrer les jardins de Versailles, par Louis
XIV, Pars, editions de la runion des Muses nationaux, 1992.
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El jardn barroco:
Escenario del poder y visin de la naturaleza.
En un clima en el que an estn presentes la idea de
indiferenciacin entre arte y naturaleza, la visin mgica del
universo -inspirada en ideas neoplatnicas y cultivada por la
cultura hermtica del siglo XVI- y el carcter ldico del
Manierismo, surge en la Europa del siglo XVII una concepcin
renovada del mundo que se manifiesta en el desarrollo del
teatro como expresin ilusionista de lo sobrenatural y, con
especial plenitud, en el jardn barroco francs. Desde esta nueva