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Organizacin del Bicentenario 2016

Las Toninas Partido de la Costa
Republica Argentina

Logotipo del Bicentenario 2016 Msicas de la Independencia

Bicentenario Argentino 1810 2016 Cultura y Tradicin Musical

Transcripciones Parciales de sus Estudios

Por Isabel Aretz
Una circunstancia feliz ha querido que llegara a mis manos una serie de
manuscritos musicales que nos permiten conocer por primera vez la msica
que se ejecutaba en los salones de Buenos Aires, despus de la Independencia
Argentina. Como es sabido, nuestros historiadores pudieron dar noticia sobre el
desenvolvimiento musical de la poca, gracias a los sueltos que publicaron los
diarios y algunos programas de conciertos conservados. En cuanto al
movimiento mas intimo de los salones fue revelado por viajeros y escritores de
entonces, que observaron las aficiones de los jvenes porteos con la msica y
el baile. Con estos datos, se pudo reconstruir luego, la trayectoria de las
danzas y canciones fuesen europeas o criollas. Pero faltaba la msica
correspondiente que a la par despejara incgnitas musicologcas como la del
cielito, y brindara un panorama de las inquietudes musicales de los antecesores
de nuestros primeros compositores propiamente dichos: Esnaola, Alberdi y

Alcorta. Este vaco viene a llenar los manuscritos a los que hago referencia
cuya conservacin se debi a la tradicional familia de don Manuel Rubial, a
quien llegaron las msicas dentro de un clavicordio de caoba.
La Tinta, es en todos los casos compuesta con sulfato de hierro y totalmente
carente de Campeche. La Caligrafa musical acusa la intervencin de distintas
manos, con preponderancia de un escritor de temperamento nervioso, que
alguna vez estampo su firma o seudnimo: Antn Peluca. Con esta caligrafa,
alterna sobre todo otra, de notas redondas y en el lbum mayor se ve
claramente la mano de un principiante, para el cual se han escrito lecciones de
solfeo y teora, y fciles piezas musicales para piano, alguna de ellas para
ejecutar a cuatro manos.
Pero he aqu la msica, despus de las primeras lecciones de teora
encontramos una serie de piezas para piano, que de acuerdo con los viajeros
de 1800, corresponden a los bailes en boga en los salones aristocrticos de
Buenos Aires. Son estos bailes el vals, el minu y la contradanza. En cuanto al
vals, ya en 1806 Alejandro Guillespie, uno de los jefes de las tropas inglesas
que se apoderaron de Buenos Aires, asent en sus Observaciones que
durante su estada advirti que en las tertulias se bailaban valses ejecutados a
piano con acompaamiento de guitarra. Los otros dos bailes estn ya
documentados en nuestro pas desde mediados del siglo anterior y se siguieron
bailando durante toda la primera mitad del ochocientos. As Brackenridge,
secretario de los comisionados norteamericanos que nos visitaron en 1818,
asiduo concurrente a las tertulias de los Escalada, escribi que all se danzaban
minus que ejecutaban al piano las seoritas. Y el capitn Andrews, que paso
por Buenos Aires en 1825 anoto minus y tambin la contradanza.
Pero sigamos volviendo pginas, muy pronto encontramos algo interesante un
Minu Montonero seguido con su correspondiente cielito. De acuerdo otra vez
con Calzadilla, la sociedad portea bailaba dos tipos de minus, el minu liso,
que servia para romper el baile y en el tomaban parte las seoras y caballeros
de mayor categora, acompaado por los dueos de casa, y el minu
montonero, que se diferenciaba precisamente por ese tiempo movido del final,
llamado Cielito. En otro artculo volver sobre este Minu Montonero y tambin
sobre otros dos Cielitos que aparecen mas adelante como composiciones
independientes.
Los tristes del lbum que comentamos, lo mismo que los cielitos y el minu
montonero, son las muestras ms antiguas que llegan a nuestros das de estas
especies que se ejecutaban en nuestros salones despus de la Independencia.
Las otras piezas que corresponden a la misma poca del lbum y que
evidentemente pertenecieron al mismo dueo, comprenden algunas
composiciones de inters ms bien histrico, que musical. El cuadernillo
compuesto de catorce paginas y que muestra en varias de ellas una marca de
agua con la fecha de 1818, contiene varias obras sin nombre, una contradanza,
algunos valses y minus.
Mas interesante es el otro lbum de veintisis paginas, correspondiente con
seguridad a la tercera dcada del ochocientos. Entre las distintas piezas, cabe
destacar una especie de marcha con retornelo, denominada La Pola..
Evidentemente se trata de la msica con que se canto la muerte de Policarpa
Salvarrieta, una patriota granadina fusilada en 1817. De esta pieza me ocupare
en artculo especial. Sigue a la Pola una marcha fnebre, de diferente caligrafa
musical, a la cual otra mano agrego de Costas. Viene luego una composicin

intitulada Mi Destino, y un Vals del 25 de Mayo, que muestra como la fecha

patria inspiro a los jvenes argentinos.
Las paginas y cuadernillos restantes acusan igual antigedad y tienen excepto
una- tambin escaso inters musical, aunque ayudan a ilustrar el panorama de
la msica de la poca. As aparece copiada en varias paginas la Overtura de
La Italiana en Argel obra de Rossini que se dio en Buenos Aires en el Coliseo
el 9 de Julio de 1826, cuya msica tambin figura fragmentariamente en
conciertos de aos anteriores. As en 1822, en ocasin de la solemne apertura
de la Academia de Msica i Canto, que fundara Antonio Picazarri, se asienta en
el programa la Cavatina de La Italiana en Argel.
La pgina ms interesante para el anlisis, es una hoja suelta, cuya msica
presenta los nombres de sus autores. Se trata del minu intentado por don
Demetrio Machado y Antn Peluca titulado A Doa Gregoria
En lo que respecta a Antn Peluca, cabe decir por fin que este nombre coincide
con el titulo de un peridico cuyo primer nmero apareci en Buenos Aires en
1824, editado en la imprenta de los Espositos. Supongo que el autor de las
msicas debi ser el autor del peridico, pero desgraciadamente no se sabe
con exactitud quien escribi el Antn Peluca. Lo cierto es que, segn Antonio
Zinny, el nmero primero y nico impreso apareci el 27 de Enero de 1824 y
fue acusado por agente fiscal del crimen. Por esta razn el segundo numero
circulo manuscrito, y no se si existir algn ejemplar que pueda aclarar la
incgnita sobre su autor. En todo caso, hojeando el Avisador Universal, del
mismo ao de 1824, encontr el Sbado 24 de enero un aviso, cuya leyenda se
lee luego en el numero impreso conservado, y que dice: El martes prximo
sale el primer numero de Antn Peluca, padre legitimo y natural de la seora
Doa Maria Retazos, ausente en Santa Fe, cuya correspondencia epistolar se
da a luz, y se defienden las libertades del pueblo. Se hallara en la vereda
ancha tienda de Ochagavia

La Msica del Cielito

Por Isabel Aretz
Hoy el feliz hallazgo de un par de Cielitos entre manuscritos musicales que
conservo la familia de Rubial desde la poca de la Independencia, permite por
primera vez en la historia de nuestra musicologa abrir juicio sobre la msica
del baile del Cielito que se practicaba en los salones del Plata hace poco menos
de un siglo y medio. El tema del primero de estos Cielitos corresponde a la
armona rtmica que acompaa a las Contradanzas de la poca, que se leen en
el mismo lbum musical y curiosamente coincide con la entrada del Pericn que
sobre recuerdos escribiera Antonio Modesta (Pericn por Maria) as como con el
de Andrs Beltrame y otros. Este dibujo rtmico se conserva tambin en la
tradicin oral del Litoral argentino y sobre todo en el Uruguay. El Cielito que
comentamos, escrito en comps de 3 x 8, se compone de cuarenta y siete
compases (creo que falta una repeticin) con da capo breve. Su pobreza hace
pensar que se trata solo del acompaamiento pianstico de una meloda que
seria cantada o ejecutada en otro instrumento. Pero a pesar de ello, da idea de
lo que eran los antiguos Cielitos criollos que se ejecutaban n nuestros salones,

y sobre todo confirma la estrecha relacin que existi antiguamente entre el

Cielito y el Pericn.
El segundo que reproducimos, es mucho ms completo e interesante desde el
punto de vista musical. Igualmente escrito en comps de 3 x 8, consta de siete
periodos de ocho compases, el primero presenta el tema y los restantes son
variaciones. Los periodos se inician siempre en la tnica de Sol Mayor, pasan a
la dominante en el curto comps y resuelven en la tnica en el ltimo. El
segundo periodo acusa la falta de un comps, despus del comps tercero el
cual debi ser igual al cuarto comps del periodo siguiente. La meloda como
puede verse, lleva abundantes grupitos en su primera parte y procede por
terceras paralelas en la segunda. Emplea adems escalas y pasajes en octavas,
todo esto sobre un acompaamiento casi uniforme. Dems esta decir que
ambos cielitos se corresponden a la familia de la Contradanza y su msica
guarda estrecha relacin con la msica de las Contradanzas contenidas en los
manuscritos mencionados.
Estamos pues frente a los Cielitos que se bailaron en nuestros salones, en
pocas en que la msica criolla era mas una cuestin de rotulo que de fondo,
sobre todo tratndose de los compositores que habitualmente cultivaban la
msica europea. Y esto mismo se observa al analizar la msica correspondiente
al Minu Montonero, compuesto de un tiempo lento y un Cielito, estampado en
el mismo lbum manuscrito, el cual nos falta aun analizar.

Composiciones Dedicas a las Msicas

Bicentenarias
Por Isabel Aretz
En Buenos Aires, se hizo escuchar otra composicin dedicada a la misma fecha
magna que pblico la imprenta Litogrfica el 26 de mayo de 1830 con motivo
de la fiesta patria, habiendo sido cantada el da anterior por el conocido msico
Luis Pablo Rosquellas en una reunin de patriotas. La nueva cancin patritica,
como se anuncio en la Gaceta Mercantil se intitulaba El Sol de Mayo, y llevaba
acompaamiento de pianoforte. Pero ni esta ni la anterior cancin, llegaron
hasta nosotros con su msica, que yo sepa al menos. Muchas otras
composiciones de la poca, debieron perderse junto con ellas, por eso es
diramos casi providencial, que ya en nuestros das aparezcan dos piezas
musicales dedicadas al da memorable, conservadas entre numerosas
composiciones manuscritas que nos llegan desde la poca de la Independencia.

Las dos composiciones que motivan estas lneas son, tal como puede verse un
Valz del 25 de Mayo y un Minuette Dedicado a Doa Gregoria intitulado
tambin con precaria ortografa y sobra de descuido El Viente y Cinco de
Mallo. La primera de estas composiciones esta incluida en un lbum de
veintisis paginas propiedad de la familia Rubial Salaberry , el cual contiene
adems una especie de Himno denominado La Pola que ya fue objeto de un
articulo nuestro- una marcha fnebre, valses, una gavota y diversos minus as
como una composicin titulada Mi Destino y varias otras piezas sin nombre. El

vals que ofrecemos como puede verse esta medido en 3 x 8, y responde a un

estilo de composicin bastante simple. Consta de tres periodos de ocho
compases cada uno el segundo prcticamente repeticin del primero-, sin
modulaciones y con sencillas armonas de tnica y dominante.
El minu que publicamos, tambin corresponde a una composicin escrita en
una hoja suelta, o al menos llego as hasta nosotros, la cual tal como
comentbamos al resear la totalidad de los manuscritos hallados- fue
dedicada a Doa Gregoria, probablemente a doa Gregoria Madera de Genela,
directora de la primer escuela lancasteriana establecida en 1823 (Aunque
demasiado bien sabemos que existieron numerosas damas de ese nombre en
la poca en que pudieron haber sido escritas las msicas que estudiamos)
Entre las composiciones manuscritas mencionadas figuran otras dos mas
dedicadas a la misma seora, una es un minu intentado por don Demetrio
Machado y Antn Peluca y otra una Polaca para Doa Gregorita, inserta en un
viejo lbum de rico contenido.
Tenemos solo a la vista composiciones publicadas en 1837 en la Abeja del Plata
peridico de Montevideo, las cuales demuestran ser posteriores. Entre ellas
llama la atencin por cierto otro minuet titulado el 25 de Mayo de 1837 y
compuesto en Montevideo por el profesor Don Roque Rivero. Este msico,
hombre de color tiene una historia curiosa en cuanto fue al mismo tiempo
profesor de msica y cochero, siendo dueo de la nica cocera que exista en
Buenos Aires entre los aos 1828 y 1831.

El Minu Montonero
Por Isabel Aretz
Como su nombre lo indica, tiene algo esta danza del minu cortesano que se
bailo en el Plata al menos desde el Siglo XVIII. As en 1747, en ocasin de las
fiestas con que celebro Buenos Aires la coronacin de Fernando VI, segn
consta en un manuscrito existente en la Biblioteca Nacional, acudi toda la
nobleza del pueblo, y se bailaron contradanzas, minuettes y reas. Despus de
1800 quedan documentadas varias clases de minus. Carlos Vega en un
estudio sobre las danzas criollas de la poca, anota seis variantes, el espaol,
el abolerado, el minu o provinciano, el colombiano, el minu de la Corte y el
Montonero o Federal. Santiago Calzadilla, que record costumbres desde 1810,
especifica un nombre mas, el del minu liso, que servia para romper el baile y
en el que tomaban parte las seoras y caballeros de mayor categora
acompaando a los dueos de casa. Supongo que este minu liso es el minu
comn, pero en todo caso conviene sealar la designacin. Calzadilla menciona
tambin en su divertido librito el montonero llamado el ao 40 Minu Federal
De los viajeros que nos visitaron en la primera mitad del siglo pasado,
DOrbigny, Andrews e Isabelle, acertaron al mencionar el minu montonero.
Andrews que paso por Trancas, Tucumn, en agosto de 1825; llego inclusive a
bailarlo, haciendo discreta figura, como el mismo anota, y esto gracias a que ya
estaba bastante al corriente de las maneras y bailes del pas. DObrigny vio el
minu montonero en dos pueblecitos de Corrientes, en Irat y en Caacaty en
1827 y escribi a propsito que esta danza estaba muy de moda en el pas. .

Isabelle, que visita dos aos despus Buenos Aires y publica su crnica de
viajes en 1835, menciona el Cielito y la Montonera que viera bailar en una
tertulia.
Para el esta danza es enteramente arrebatadora..seguramente por esta
razn el minu montonero alcanza las tablas y desde 1832 de acuerdo con
Mariano Bosch- la compaa coreogrfica que dirige el celebre Catn incluye
en sus pantomimas los minuetos del montonero junto con Cielitos, Cachucas
y otros bailes. En el Uruguay, donde el montonero alcanzo gran difusin, segn
Lauro Ayesteran, joven y meritorio historiador de la msica del pas vecino,
esta danza ya se halla en la Casa de Comedias el 11 de Agosto de
1829.Despus en 1836 pasa a llamarse minu federal y luego simplemente
Federal y tambin Unitario.
El nombre de Federal fue igualmente sealado en Buenos Aires por Calzadilla
en los salones hacia 1840 tal como dijimos. En todo caso, el teatro anticipo el
apodo no solo en Montevideo sino tambin en Buenos Aires, donde los esposos
Catn bailan el 12 de agosto de 1836, las Boleras del Federal, segn se lee en
una Gaceta Mercantil de la poca, y poco mas de un mes despus, baila el
minu federal la cmica rosista Ana Campomanes en su beneficio, evento al
que asiste Rosas con su familia. El Minu Federal contina ejecutndose en los
salones adictos a Rosas y merece la atencin de uno de los msicos mximos
de entonces Juan Pedro Esnaola, quien escribe en 1845 un minu federal o
montonero. Antes, muchos autores annimos escribieron piezas similares, al
menos en Montevideo as ocurri, segn lo revelan recientes hallazgos de Lauro
Ayesteran quien posee nueve ejemplares distintos encontrados entre mil
quinientas partituras de la antigua Casa de Comedias y de la Cantoria de la
Iglesia de San Francisco, las que abarcan los aos comprendidos entre 1802 y
1860.
En Buenos Aires, donde al parecer no se conservaron partituras de esa poca,
llama la atencin el hallazgo de un minu montonero suficientemente antiguo,
entre estos manuscritos musicales conservados. Este minu montonero , es
desde el punto de vista musical, mucho mas primitivo que el debido al talento
de Esnaola, y pudo haber sido escrito por lo menos dos dcadas antes. Su
estilo esta de acuerdo con el de otras composiciones para bailes contenidas en
los mismos manuscritos. Como puede verse, esta pieza se compone de dos
movimientos constituidos por dos periodos de ocho compases que se repiten. El
primer periodo es tpico del minu corriente, y como aquel, aparece escrito en
3 x 4, siendo adems anacrusico.

El Himno a la Pola
Por Isabel Aretz
Cuando hace aos extraje un prrafo del Diario La Razn de Tucumn, supuse
que la cancin La Pola, poda ser la conocida cancin granadina. Ahora lo creo
con mayor seguridad pues he podido comprobar como se popularizo en los
salones de la poca.
En cuanto a la cancin que obtuve en aquella poca en la campaa tucumana,

era por su letra la misma que difundiera la imprenta, solo que el grito inicial de
Granadinos..!, haba sido reemplazado por el de Argentinos..! La versin
musical que inclu en mi libro la obtuve en Santa Rosa, Montevideo de boca de
la seora Maria Concepcin de Riarte, quien la haba aprendido cuando era nia
en Catamarca, de orsela cantar a una esclava negra oriunda de la misma
provincia.
Lo mas interesante es que junto con la cancin, se conservara el nombre
verdadero de la herona Policarpo Salvarrieta, as como algunos detalle de su
muerte. En mi Cancionero, ofrec la meloda tal como me fue cantada,
observando que su carcter concordaba con el de los versos. Dije adems
textualmente, Supongo que alguna vez habr sido publicada y seria
interesante poder comprarla.
La casualidad ha querido ahora poner en mis manos, entre otras composiciones
manuscritas de las primeras dcadas del ochocientos, una pieza musical
intitulada La Pola. Esta pieza aunque no posee fecha, es con seguridad
anterior al ao 1840 y puede pertenecer inclusive a los aos prximos a 1825.
En todo caso el papel grueso de hilo, sus rayas de agua y dems
particularidades de la escritura por una parte, as como el anlisis de las
restantes composiciones musicales que acompaan a La Pola por otra,
permiten ubicar estas msicas dentro de las primeras dcadas de la
Independencia. Pero por sobre todo, lo que nos interesa comprobar ahora, es
que la composicin para piano del manuscrito antiguo, corresponde
efectivamente al Himno de La Pola neogranadina.
Para esto, conviene comprobar en primer termino, como la meloda puede ser
cantada con los versos que circularon por nuestro pas, luego del fusilamiento
de la patriota. Y luego puede cotejarse la misma meloda con la que obtuve por
va oral en 1941 y que reproducimos. Para ello es necesario pasar por alto
diferencias mas aparentes que reales, como la perdida de la formula puntillada
en la meloda tradicional, y el aditamento de notas armnicas en la escritura
para piano.
Si se comparan ambas con cuidado, puede llegarse a percibir su viejo origen
comn. Las diferencias se justifican si se recuerda que entre una y otra versin
han transcurrido mas de 100 aos, y se han sucedido muchos interpretes de la
cancin oral, pudiendo inconscientemente deformar la meloda que haban
aprendido de odo.
En sntesis, nos ha tocado ahora dar a publicidad la composicin que creara
algn patriota colombiano, la cual se difundi entre nosotros sujeta a escritura
primero, entre los msicos que posean los conocimientos necesarios de la
teora musical, y cuya meloda trascendi al pueblo, el cual la perturbo
transmitindola por va oral.

El Minu del Viente y Cinco de Mallo

Doa Gregoria Madera de Genela

Por Isabel Aretz

Doa Gregoria Madera de Genela, resulto ser probablemente Directora de la
primer Escuela Lancasteriana establecida en nuestro pas en el ao 1823. Esta
escuela abra sus puertas de manera totalmente gratuita, a nativos de nuestra
tierra sin recursos econmicos, instruyndolos inicialmente en lectura y
escritura.
No obstante se reconoce histricamente, que han habido otras damas con ese
nombre durante la poca en que pudieron ser escritas las msicas estudiadas
por Isabel Aretz, pero ninguna de ellas, ha dejado muestras de actitudes o
actividades personales o cvicas, que pudieran interpretarse en referencia al
merecimiento de las dedicatorias musicales.

El Inicio de Nuestra Cultura Musical

Perdida
Partituras Originales halladas en el interior de un clavicordio de caoba en
Mendoza- Certificaciones de Originalidad historiadas por Isabel Aretz
(Perito Musiclogo) Publicaciones y estudios realizados sobre el Material
en Diarios Nacin y Razn de la poca 1940 - 1950
Ttulo de la Obra

Ave Maria

Se trata de dos temas, un Ave Maria y el Segundo Titulado Douce Marie A Toi ma Vie.
escritura en lpiz. Con cnticos alegricos en Francs de la poca. Data de 1826.
Autor Probable Antn Peluca y Demetrio Machado
Ttulo de la Obra

El Minu de los Paquetes

Minu y Vals Partituras Manuscritas

Una hoja musical Firmada : MC Data de 1823

Ttulo de la Obra

La Mazurca Modesta

Data de 1823 Partitura manuscrita de Autor Annimo

Ttulo de la Obra

Mazurca la Trabiata

Partitura manuscrita de Autor Annimo

En Anverso : La Mazurca Modesta Detalle Arriba

Data de 1823

Ttulo de la Obra

Obertura to the Ytaliana en Argel

Cuaderno manuscrito compuesto por 8 paginas

Annimo Data de 1826
Ttulo de la Obra

Minuete a Doa Gregoria el Viente y cinco de Mallo

El Minu, corresponde a una composicin escrita en hoja suelta, dedicada a Doa

Gregoria. Probablemente a Doa Gregoria Madera de Genela, directora de la primer
escuela Lancasteriana establecida en 1823 (aunque demasiado bien sabemos que
existieron muchas damas de ese nombre en la poca en que pudieron ser escritas las
msicas que estudiamos) El Minu consta, como puede verse de dos periodos de ocho
compases que se repiten. En el segundo periodo se logran los ocho compases por
repeticin de los dos marcados con un segno. Obsrvese adems la armona algo mas
rica en esta composicin, cuya primera parte termina en el tono de la dominante, al cual
se llega por medio de la cadencia frigia con apoyatura en el canto- tan usada en Espaa,
especialmente en Andaluca, lo mismo que en muchos pueblos americanos de habla
castellana.

Ttulo de la Obra

Minu

Data : 1816

Autor Annimo

El Minu, corresponde a una composicin escrita en hoja suelta, en su reverso otra

partitura manuscrita titulada Pantaleon. Firmada por D.C.
Ttulo de la Obra

Minu Pantaloer

Data : 1816

Autor D.C.ala

El Minu, corresponde a una composicin escrita en hoja sueltaTtulo de la Obra

Cancin Maria Tudor

Maria Tudor con Acompaamiento de Piano

Autor : Manuela San Martin
Partitura manuscrita Letra y Msica Data: 1823
Ttulo de la Obra

Cancin Los Ruegos de un Amante

Autor : Brior

Para Fortepiano

Cuadernillo compuesto por 4 hojas Letra y Msica .

Copia de la Publicacin del Diario Nacin el 20.05.1951 Estudio realizado por Isabel Aretz

Ver Imagen 13

Los Comienzos de la Msica Argentina

Por Roberto Garca Morillo para La Nacin Buenos Aires 1966
Estudios y Pericias de Isabel Aretz Sobre los Manuscritos Musicales
Ver Trascripcin Completa

Ver Imagen 14
Detalle de Publicacin en Diario La Razn Martes 27 de Agosto de 1974
Los Manuscritos Musicales del Siglo Pasado no Podrn Ser Exportados

Ver Imagen 15
Diario La Nacin Fecha 13 de Agosto de 1950
El Ejercito de San Martin y sus Bandas de Msica por Isabel Aretz

Ver Imagen 16
La Historia de los Manuscritos musicales de nuestra Independencia completa, se remonta
a la historia de un inmigrante espaol Don Manuel Ruibal, cuya figura resulto tan
importante en vida cotidiana como para llegar a ser reconocido hasta en las fronteras de
nuestro pas. As se publico su deceso en los diarios de la poca.
Diario La Razn 19 de Septiembre de 1916

A este Inmigrante Espaol le debemos parte de nuestra historia recuperada.

Ttulo de la Obra

El Minu Montonero

El Minu Montonero, otra partitura innegable de nuestro inicio cultural colonial

Ttulo de la Obra

Minu

El Minu Autor Annimo Data: 1816-1820

Musicales Extranjeros
Himno Nacional Chileno Original de 1910 Letra y Msica. Decreto. Firmas.

Ver Imagen 19
Imagen de Tapa del Cuadernillo Original de la Cancin Patria Chilena Letra y Msica Data
de : 1910

Ver Imagen 20
Decreto Chileno N 3428 Fechado 10 de Julio de 1910 Firma del el Sub-Secretario de
Instruccin Publica Silva Cruz.
Puerto Montt - Domingo Amunategui

Ver Imagen 21
Ilustracin de 1ra.pagina del cuadernillo compuesto por 6 paginas conteniendo Letra y
Msica del Himno Chileno Data de 1910

Ver Imagen 22
Letra completa del Original Himno Chileno

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